第一篇：中國現代文學試題.四

寶雞文理學院命題專用紙

課程名稱試卷類別

一、選擇題（10×3）

1、沈從文在哪部作品中塑造了集愛與美玲一體的翠瞿：

A、《桃園》B、《邊城》 C、《長河》D、《八駿圖》

2、中國現代文學史上最早出現的一部大型民族新歌則是：

A、《兄妹開荒》 B、《劉胡蘭》 C、《白毛女》D、《王秀鶯》

3、《高于大》的作者是： A、柳青B、歐陽山 C、馬烽D、竟靜

4、長篇小說《李家莊的變遷》作者是： A、趙樹理B、孫犁 C、周立波D、柯中平

5、施蜇存屬：

A、七月詩派B、新感覺派 C、京派D、戰國崇派

6、《貓城記》的作者是： A、茅盾B、巴金 C、老舍D、沈從文

7、范柳原是張愛玲哪部作品中的人物： A、《金鎖記》B、《傾城之戀》 C、《沉香屑·第一爐香》D、《秧歌》

8、被稱為新《儒林外史》的是：

A、《份逝》B、《校長》 C、《子夜》D、《圍城》

9、哪部作品被譽為民國《紅樓夢》： A、《啼笑因緣》 B、《金粉世家》 C、《金鎖記》D、《八十一夢》

10、仇虎是遭遇哪部劇作中的主人公： A、《北京人》B、《家》 C、《原野》D、《日出》

二、名詞解釋（5×6）

1、新感覺派

2、現代詩作

3、九葉詩派

4、陳白露

5、《激流三部曲》

三、簡答（2×10）

1、試談張天翼諷剌小說的特征。

2、張愛玲《傾城之戀》的藝術特色。

四、論述（1×20，二選一作答）

1、簡述《駱駝祥子》在中國現代文學史上的地位及影響。

2、簡述《講話》內容及意義。

第二篇：中國現代文學試題A卷

《中國現代文學史》試題A卷

一、填空題(每空1分，共10分)

1.魯迅一生寫得最多的是雜文，前期有《墳》、______、《華蓋集》、______四本雜文集。2.1918年周作人發表《______》和《平民文學》，反對非人的文學，強調平民文學要寫世間普通男女的悲歡成敗。

3.______年1月成立于北京的文學研究會，是文學革命后出現的第一個新文學社團。4.中國新文學的第一部獨幕話劇是胡適創作的《______》。

5.在初期象征詩派詩人中，______是全面探索象征主義詩歌理論，并全力創作、實驗象征主義詩歌的探路者。

6.1925年“五卅”運動之后，是為創造社后期，主干人物思想發生變化，宣傳和倡導______文學。7.殷夫寫了紀實詩《______》，這“算作是一個‘階級’的告別辭”。

8.郭沫若歷史劇創作的黃金時期是在抗日戰爭時期，在短短的幾年內，他連續創作了《棠棣之花》、《屈原》、《______》、《高漸離》、《孔雀膽》、《南冠草》六部大型歷史劇，引起了極大的轟動。

9.抗日戰爭時期巴金創作了系列中篇《______》三部曲。

二、單項選擇題(在每小題的四個備選答案中，選出一個正確答案，并將正確答案的序號填在題干的括號內。每小題1分，共10分)

1.《女神》之后，郭沫若又陸續出版了四本詩集，其中反映大革命失敗后詩人對革命運動仍然充滿堅定信念的詩集是()

A.《恢復》B.《星空》C.《前茅》D.《瓶》 2.執著地認為“文學作品，都是作家的自敘傳”的小說作家是()

A.張愛玲B.巴金C.郁達夫D.郭沫若 3.朱三太、張寡婦是下列哪部作品中的人物()

A.《秋收》B.《豐收》C.《林家鋪子》D.《倪煥之》

4.下列哪篇小說體現了郭沫若所受的西方現代主義思潮的影響()

A.《落葉》B.《殘春》C.《司馬遷發憤》D.《女神》 5.小說《綴網勞蛛》的作者是()

A.葉紹鈞B.許地山C.王統照D.冰心

6.在中國詩壇上又一次異軍突起，以具有鮮明特色的創作引起了文壇的注目，被稱為“詩怪”的詩人是()

A.郭沫若B.馮文炳C.李金發D.馮至 7.塑造二諸葛這個藝術形象的作者是()

A.張愛玲B.趙樹理C.周立波D.丁玲 8.指出下列屬于“民族主義文學”的成員()

A.胡秋原B.王平陵C.路易士D.劉吶鷗

9.指出下列屬于京派的成員()

A.沈從文B.郁達夫C.李金發D.劉半農

10.40年代新歌劇的代表作是()

A.《白毛女》B.《劉胡蘭》C.《赤葉河》D.《王秀鸞》

三、雙項選擇題(在每小題的五個備選答案中，選出二個正確的答案，并將正確答案的序號分別填在題干的括號內。每小題2分，共10分)

1.在中國現代話劇運動剛開始時，話劇被稱為()

A.新劇B.中劇C.文明戲D.國劇E.戲劇 2.指出下列魯迅雜文集中屬于后期的創作()

A.《墳》B.《熱風》C.《華蓋集》D.《三閑集》E.《而已集》 3.指出下列屬于封建復古主義思潮學衡派的成員()

A.梅光迪B.章士釗C.胡先D.高長虹E.李涵秋 4.造成巴金《寒夜》中人物曾樹生出走的主要原因是()A.生活希望的誘惑B.汪文宣的打罵C.婆媳不和D.對戰爭的恐怖E.絕望

5.下列作品與題材的搭配中，正確的有()

A.《春蠶》--農村題材B.《沉淪》--革命題材C.《邊城》--愛情題材D.《少年漂泊者》--婦女題材E.《二馬》--科幻題材

四、名詞解釋(每小題5分，共20分)

1.新月社2.老通寶

3.“閑談體”散文(林語堂)4.《金鎖記》

五、簡答題(每小題10分，共20分)

1.《女神》的思想內容簡說。2.簡述《上海屋檐下》的藝術特色。

六、論述題(每小題15分，共30分)

1.試析《吶喊》、《彷徨》在中國現代文學史上的重要地位。2.試說《嘗試集》的形式藝術特點。

第三篇：中國現代文學三十年試題

中國現代文學三十年試題

一、填空題

1、葉圣陶《潘先生在難中》標志前期最高成就。

2、巴金愛情三部曲《霧》《雨》《電》，激流三部曲《家》《春》《秋》。

3、沈從文是京派小說的領銜者，《邊城》是一個懷舊的作品，一種帶著痛惜情緒的懷舊，一部帶“牧歌”情味的鄉土小說。

4、曹禺生命三部曲《雷雨》《日出》《原野》。

5、趙樹理《小二黑結婚》。

6、丁玲前期代表作《沙菲女士的日記》，后期代表作《太陽照在桑干河上》。

二、名詞解釋

1、新文化運動------1917年，《新青年》由上海遷京。胡適發表《文學改良芻議》，陳獨秀發表《文學革命論》。這場文學革命在中國文學史上樹起一個鮮明的界碑，標志著古典文學的結束，現代文學的起始。其本質上是企求中國現代化的思想啟蒙運動。并于1919年借“五四”運動將整個新文化與新文學運動推向高潮。

2、問題小說------1919年初，《新潮》雜志創辦。當時全社會都來探究“人生究竟是什么”這樣嚴肅的問題，讀者要求小說能尖銳地提出他們所關注的各類社會問題，也并不企望文學一定給予多么明確的回答。羅家倫的《是愛情還是痛苦》、俞平伯的《花匠》、葉圣陶的《這也是一個人？》等，顯露了“問題小說”的端倪。冰心在《晨報副刊》上發表《斯人獨憔悴》等，正式開創“問題小說”的風氣。到1921年文學研究會成立，公開倡導文學“表現并且討論一些有關人生一般的問題”，更將“問題小說”的創作引向高潮。

其形成有多方面的原因。首先，作為思想啟蒙運動的“五四”本身，閃出思想解放的理性之光，它造就了“思考的一代”。其次其出現受到歐洲、俄國表現社會人生為主的直接刺激。特征：它流行的時間不長，卻是典型的“五四”啟蒙時代的產物。其探問人生的終極，關顧每個人的人生價值、生存真諦，比較形而上些，“虛”些。作者的生活視野還比較狹窄，題材局限于小知識分子的生活圈，大部分作品從一般的社會命題出發，結合了一點生活經驗，真正從刻骨的生命體驗入手，用力開掘的作品尚不多，概念化、簡單化。

3、三美------聞一多“新詩格律化”的主張，鼓吹詩的“三美”，即音樂美、建筑美、繪畫美。音樂美強調有音尺，有平仄，有韻腳;建筑美強調有節的勻稱，有句的均齊；繪畫美強調詩畫相通。

4、語絲派------以1924年創刊的《語絲》雜志為創作集結地，魯迅和周作人都是“語絲派”的核心作家。他們堅持思想革命，主要成就是短小犀利的雜感，其批評的文字中“富于俏皮的語言和諷刺的意味”，是所謂的“語絲文體”。特色是“任意而談，無所顧忌，要催促新的產生，對于有害于新的舊物，則竭力加以排擊，----但應該產生怎樣的'新'，卻并無明白的表示，而一到覺得有些危急之際，也還是故意隱約其詞”。

5、后期新月派------是前期新月派的繼續與發展。它以1928年創刊的《新月》月刊新詩欄及1930年創刊的《詩刊》季刊為主要陣地；其基本成員除前期新月派的徐志摩、饒孟侃、林徽因等老詩人外，主要有陳夢家、方瑋德等南京中央大學學生為基干的南京青年詩人群，以徐志摩為主要旗臶的。其創作主張：“單講外表的結果只是無意義乃至無意識的形式主義”，“一首詩的字句是身體的外形，音節是血脈，'詩感'或原動的詩意是心臟的跳動，有它才有

血脈的流轉”，仍然采用了“內容”與“形式”的二分法，其重點的轉移是明顯的。這同時就意味著對聞一多所堅持的“格律是藝術的必須的條件”的立場的一種松動。要回到內心世界，回到詩的藝術世界中，強調抒情詩的創造。

6、新感覺派------30年代在上海都市讀者群中風靡一時，是第二代海派，是中國最完整的一支現代派小說。它的登場，清楚地表明西方現代主義文學在中國的引入，已然越過了初期，進而問鼎于獨立的地位。對于海派自身來說，由于它與世界新潮文學攜手，同步發展，也就終于沖出了舊文學、舊小說的藩籬，讓市民文學越過僅僅是通俗文學的界線，攀上某種先鋒文學的位臵。代表作家：劉吶鷗、施蟄存。

7、京派小說------30年代京派文人活躍在《現代評論》、《水星》、《駱駝草》、《大公報 文藝副刊》、《文藝雜志》這些重要的北方文學報刊上，形成有別于左翼，又與海派對臷的一個鮮明的小說流派。所顯現的是鄉村中國的文學形態，其審美感情是誠實、從容、寬厚的，為現代小說提供了比較成熟抒情體和諷刺體樣式。

三、簡答題

1、精神勝利法------“阿Q精神”的核心即精神勝利法。阿Q處于未莊社會最底層，他永遠都是失敗者，但他卻對自己的失敗命運與奴隸地位采取了令人難以臵信的辯護與粉飾態度。這種“精神勝利法”是中華民族覺醒與振興最嚴重的思想阻力之一。魯迅的《阿Q正傳》正是對我們民族的自我批判。而從人類學內涵來分析，阿Q作為一個“個體生命”的存在，幾乎面臨人的一切生存困境。而他的一切努力掙扎，都是一次絕望的輪回，只能無奈地返回自身。這樣，“精神勝利法”的選擇幾乎是無可非議的。這絲毫沒有改變人的失敗的屈辱狀態，只會使人因為有了虛幻的“精神勝利”的補償而心滿意足，進而屈服于現實，成為現存環境的奴隸。魯迅正是對這一生存狀態的正視，提示了人類精神現象的一個重要側面，從而使自己具有了超越時代民族的意義與價值。

2、茅盾的小說成就------茅盾獨特的小說藝術探索，首先表現在題材的選擇與主題的開掘上。他的小說注重題材與主題的時代性與重大性，要求創作與歷史事變盡量地同步，自覺地追求“巨大的思想深度”與“廣闊的歷史內容”，能反映時代全貌及其發展的史詩性。他為我們提供了一部20世紀上半時段中國社會的編年史。其次，適應以長篇小說為主的小說藝術發展的需要，在小說人物形象的塑造上，茅盾更注重表現人物性格的多面性與復雜性，將人物的行為、情感、心理、個性諸點，加以展開，追求“立體化”的油畫效果。其性格塑造更能顯示現代文學第二個十年的文學時代特征。茅盾人物刻畫的另一個重要貢獻，是他進行了“人物形象系列”的自覺創造，主要創造了民族資本家與時代新女性兩個形象系列。由于種種原因，在現代文學的人物畫廊里民族資本家形象始終是一個薄弱的環節。茅盾的獨特創造在一定程度上彌補了這一缺陷，具有特殊的歷史的、美學的價值。此外，作為一個自覺的長篇小說藝術家，他對小說結構的極大注意，也是他的顯著特點。他追求宏大而嚴謹的布局，他的作品總是人物眾多，情節復雜，線索紛繁交錯而又嚴密完整。在小說藝術表現上，他特別注重于細膩的心理刻畫，追求著社會歷史的剖析與社會人的心理剖析的統一，對提高心理刻畫在我國現代長篇小說藝術中的地位，具有重要意義。

3、吳蓀甫人物形象分析－－－－－－吳蓀甫是第二次國內革命戰爭時期的民族資本家的典型形象，其性格的基本特征是似強實弱、外強中干。隨著小說情節的發展，吳蓀甫性格中強與弱兩個方面不斷進行搏斗，其發展趨勢是前者不斷地讓位于后者。吳蓀甫是中國現代社會出現的“新人”－－－－－－與舊的封建地主階級完全不同的民族資產階級，他在精神上無疑

是西方資產階級的兄弟。茅盾稱他為“二十世紀機械工業時代的英雄、騎士和王子”，他有著發展中國獨立的民族工業的雄才大略，有著活躍的生命力，剛毅、頑強、果斷的鐵腕與魄力，更有現代科學管理的經營之才。可惜他生不逢時。他是半封建半殖民地中國社會，而且是世界經濟危機沖擊下，帝國主義經濟大肆侵入中國的30年代中國社會的民族資本家。他有著種種不可克服的矛盾：他自身所具有的封建性使他在包括妻子在內的周圍人的關系中經常處于孤立地位；作為民族資產階級，他在與背后有著帝國主義撐腰的厚顏無恥的買辦資產階級的搏斗中，不能不感到自己政治、經濟上的軟弱無力。這種軟弱性投影在他的心靈、性格上，就形成了他本質上軟弱的一面，在表面的果決善斷背后是他的狐疑惶惑，在充滿自信的背后是悲觀絕望，在遇事胸有成竹的背后是張皇失措，最后導致了精神上的崩潰。吳蓀甫性格的復雜性，主要集中于他包含的極其深刻的社會內容，表現了中華民族資產階級的兩面性。而他的悲劇命運正是說明了：在帝國主義統治下，中華民族工業是永遠得不到發展的，半封建半殖民地的中國是永遠不可能走上資本主義道路的。

4、分析郁達夫筆下抒情主人公的形象－－－－－－這些抒情主人公大都是所謂“零余者”，即“五四”時期一部分歧路彷徨的知識青年，他們是遭社會擠壓而無力把握自己命運的小人物，是被壓迫被損害的弱者。這些“零余者”同現實社會往往勢不兩立，寧愿窮固自戕，也不愿同黑暗勢力同流合污，他們痛罵世道澆離，或以種種變態行為來表示反抗。郁達夫的“零余者”形象，實際上是對自己精神困境的一種自述，并經過拷問自己來探索“五四”知識分子的精神世界。這些在藝術表現上往往顯示出郁達夫小說所特有的感傷美、病態美。作者竭力抒發他主人公的苦悶情懷，及由此而生的頹廢和變態的心理言行，從中提示出一種“時代病”，這在“五四”運動高潮過后是有相當代表性的。郁達夫一方面緊緊扣住了青年知識者本身的生理的心理的病態，一方面指出青年的臸造者是黑暗的病態社會。筆下病態人物的命運，又是與祖國民族的命運相聯的，祖國的貧病也是造成青年“時代病”的重要原因。

5、覺新人物形象分析－－－－－－他是一個能清醒認識到自己的悲劇命運卻又怯于行動的“多余的人”，是封建家庭和舊禮教毒害下人格分裂的悲劇典型。他理論上接受了一些新思潮，而感情上、行動上卻仍然留戀舊家庭，以致在專臸和壓迫面前妥協屈從。他每一次向惡勢力退讓都以犧牲別人為代價，而他自己也在罪惡的泥沼中難于自拔。不過他畢竟是個善良的弱者，思想與行動的矛盾使他經常陷于極度的痛苦之中，清醒而又懦弱使他不能擺脫嚴酷的自我譴責，這些都大大加強了人物的悲劇性。作者對他充滿同情，同情之中又無不批判。《家》的結尾，終于有所醒悟，并表示支持覺慧的出走。在《春》和《秋》中，思想上產生明顯的轉變，逐漸拋棄了他的“作揖主義”。

6、駱駝祥子人物形象分析－－－－－－這部作品所寫的，主要是一個來自農村的純樸的農民與現代城市文明相對立所產生的道德墮落與心靈腐蝕的故事。祥子從農村來到城市，幻想當一個有穩固生活的勞動者，可是他被腐敗的環境鎖住，受“逃匪”“偵探”等的欺壓、“虎妞”的陷阱，加上他自身固有的缺陷，不合群，別扭，自私，死命賺錢，決定了他的孤獨脆弱。人生旅途每經過一站，都更沉淪墮落一層，愈來愈接近最黑暗的地獄層，最后完全變了個人，真正成了“個人主義的末路鬼”。他想向命運搏斗而終于向命運屈服，他的一切幻想和努力都成為泡影，惡劣的社會毀滅了一個人的全部人性。他被物欲橫流的城市所吞噬，自己也成為那城市丑惡風景的一部分。小說直接解剖構成環境的各式人的心靈，提示文明失范如何引發“人心所藏的污濁與獸性”。人們從中可以感觸到老舍對病態的城市文明給人性帶來傷害的深深的憂慮。

四、分析題

1、《吶喊》與《彷徨》是中國現代小說的開端與成熟的標志：

1918年5月魯迅狂人日記在新青年發表，這是中國現代文學史上第一篇用現代體式創作的白話短篇小說，它以“表現的深切和格式的特別”，成為中國現代小說的偉大開端，開辟了我國文學（小說）發展的一個新時代。將在1918－－1922年連續寫的15篇小說編為吶喊，1924－－1925年的11篇小說收入彷徨，是中國現代小說的成熟之作。

（一）表現的深切－－獨特的題材、眼光與小說模式（1）開創了“表現農民與知識分子”兩大現代文學的主要題材。（2）在觀察表現小說主人公時，有著獨特的視角：始終關注著“病態社會”里的人（知識者與農民）的精神“痛苦”。他揭示人的精神病態，是為了揭露造成精神病態的病態的社會。（3）小說情節結構模式為“看與被看”、“離去－－歸來－－再離去”。A、“看與被看”分為兩類：一類是一面看別人，一面被別人看，由此構成二元對立。在這類小說中，在好奇的看客看被看者的背后常常有位隱含的作者在看：用悲憫的眼光憤激地嘲諷著看客的麻木與殘酷，從而造成一種反諷的距離；另一類的二元對立發生在先驅者與群眾之間。在這類小說中，人物與作者的距離大大縮小，作品中滲透著較多的魯迅的生命體驗。B、“離去－－歸來－－再離去”也稱為“歸鄉”模式。在這一模式的小說中，敘述者在講述他人的故事的同時，也在講述自己的故事，兩者互相滲透、影響，構成一個復調。

（二）“格式的特別”－－“創造新形式的先鋒”魯迅的吶喊彷徨所建立的中國現代小說的新形式，既是自覺地借鑒外國小說形式的結果，也是由不自覺到自覺地借鑒中國傳統文學（包括傳統小說）藝術經驗的結果。

2、魯迅雜文的思想藝術特質：

（一）批判性、否定性、攻擊性的特色

認為社會只有在這種不斷批判中才得以進步，要求人的個體精神獨立與自由，他把批判的鋒芒指向任何形式、任何范圍的對人的奴役與壓迫。這種難以臵信的批判廣度，以及為人所難以接受的批判的深刻性和尖銳性，是根源于他的“立人”的理想與彼岸關懷。

（二）在“反常規”的“多疑”思維燭照下批判的犀利與刻毒

他的批判鋒芒始終對準人，人的心理與靈魂。他最為關注并且要全力揭示的正是人們隱蔽的甚至自身也未必完全自覺意識的心理狀態。他的“推背式”的思考方法，深刻到了令人毛骨悚然的地步，自然也是刻毒。他的雜文思維是非規范化的。常另辟蹊徑，別出心裁，打開全新的思路。他雜文的犀利刻毒還在于他的同樣違反“常規”的聯想力（想象力）。

（三）雜文思維中的“個”與“類”

勾畫個與類統一的類型形象，可以說是他雜文基本的藝術手段。他不對某人做出全面評價，而是將某人一時一地的言行作為一種典型現象來加以解剖，“攻其一點，不及其余”，只抓住具有普遍意義的某一點，而有意排除了為這一點所不能包容的某人的其他個別性，特殊性，從中提煉出一種社會類型，“沒有私敵，只有公仇”。

（四）雜文的主觀性

他的雜文是由某一外在客觀人事引發的，但它所關注與表現的，卻是作者自己的主觀反應。一切客觀人事都是要通過他主觀心靈的過濾折射，才成為他的雜文的題材。讀者能夠透過雜文里的描述與抒寫，看到活生生的他。

（五）自由創造的雜文語言

雜文的語言是自由無拘而極富創造力的。自如地驅遣中國漢語的各種句式，把漢語的表意、抒情功能發揮到了極致。另一方面，雜文的語言又是反規范的，他仿佛故意地破壞語法規則，違反常規用法，臸造一種不和諧的“拗體”，以打破語言對思想的束縛，同時

取得荒誕奇峻的美學效果：這都是魯迅為表達自己對外部事物的獨特反應、內心世界的“離奇和荒蕪”所需要的。

第四篇：自考中國現代文學作品選試題

全國2008年4月自考中國現代文學作品選試題

課程代碼：00530

一、單項選擇題(本大題共30小題，每小題1分，共30分)在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內。錯選、多選或未選均無分。

1.下列屬于《莎菲女士的日記》中的人物是（）A.方鴻漸 B.汪文宣 C.凌吉士

D.李玉亭

2.在小說《春桃》中，春桃的前夫，后淪為乞丐又出現在她面前的人物是（A.劉向高 B.李茂 C.李梅亭

D.孫吉人

3.下列關于長篇小說《家》的判斷中不正確．．．的是（）A.作品貫穿著尖銳的矛盾沖突 B.作品具有濃烈的抒情色彩

C.作者運用了細膩的心理描寫

D.作品對工人生活的表現有些概念化4.郁達夫小說《春風沉醉的晚上》中“我”與“陳二妹”之間屬（）A.兄妹關系 B.夫妻關系 C.鄰居關系

D.戀愛關系

5.張裕民這一人物形象出自長篇小說（）A.《子夜》

B.《寒夜》 C.《太陽照在桑乾河上》

D.《暴風驟雨》

6.下列不屬于．．．蕭紅作品中的人物是（）A.翠姨 B.二伯 C.馮歪嘴子

D.陳劍云

7.創作并出版了《十四行集》的詩人是（）A.陳敬容 B.徐志摩 C.馮至

D.卞之琳

8.以“一首懺悔的詩”作副標題的作品是（）A.《雨巷》

B.《大堰河——我的褓姆》 C.《我用殘損的手掌》

D.《上山》）

9.下列突出表現了“憂郁”感情的詩作是（）A.《我愛這土地》 B.《別了，哥哥》 C.《洗衣歌》

D.《發現》

10.下列屬于書信體散文的是（）A.豐子愷的《給我的孩子們》 B.魯迅的《春末閑談》 C.茅盾的《風景談》

D.冰心的《寄小讀者》 11.徐曼麗這一交際花形象出自長篇小說（）A.《家》 B.《子夜》 C.《駱駝祥子》

D.《寒夜》

12.在《上海屋檐下》一劇中，最后毅然投身抗日救國洪流的人物形象是（A.黃家楣 B.楊彩玉 C.林志成

D.匡復

13.魯迅在《憶韋素園君》中特別提到的一個現代文學社團是（）A.文學研究會 B.創造社 C.語絲社

D.未名社

14.下列一組均屬路翎創作的作品是（）

A.《財主底兒女們》、《饑餓的郭素娥》、《蝸牛在荊棘上》 B.《財主底兒女們》、《青春的祝福》、《太陽照在桑乾河上》 C.《財主底兒女們》、《在其香居茶館里》、《蝸牛在荊棘上》 D.《饑餓底郭素娥》、《求愛》、《蝸牛在荊棘上》 15.陳敬容的《鑄煉》一詩創作于（）A.北洋政府時期的北京 B.抗戰即將爆發時的上海 C.40年代初的延安

D.抗戰即將勝利時的重慶

16.廢名小說《桃園》中王阿毛的性格特征是（）A.雖然有病，但依然充滿愛的向往 B.健康活潑，充滿青春朝氣 C.身體病弱，心情憂郁

D.心直口快，疾惡如仇

17.《華威先生》所反映的時代背景是（）A.五四時期 B.抗戰時期 C.左聯時期

D.北伐時期

18.趙辛楣這一人物形象出自小說（））

A.《金鎖記》 C.《斷魂槍》

B.《在其香居茶館里》 D.《圍城》

19.聶紺弩創作的有關白蛇和雷峰塔的雜文是（）A.《論雷峰塔的倒掉》 C.《蛇與塔》

20.下列屬于喜劇的作品是（）A.《日出》 C.《上海屋檐下》

B.《南歸》 D.《升官圖》

B.《再論雷峰塔的倒掉》 D.《山之子》

21.下列被稱為“自傳體小說”的是（）A.艾蕪的《山峽中》 C.郁達夫的《沉淪》

B.張愛玲的《金鎖記》 D.丁玲的《莎菲女士的日記》

22.下列明顯具有現代派創作特色的詩是（）A.《大堰河——我的褓姆》 C.《我是一條小河》

B.《死水》 D.《航》

23.“來自平原，而只好放棄平原；／植根于地球，卻更想植根于云漢；／茫茫平原的升華，它幻夢的形象，／大家自豪有他，他卻永遠不滿。”這詩句出自（）A.艾青的《我愛這土地》 C.杜運燮的《山》

B.魯藜的《泥土》 D.胡適的《上山》

24.《日出》一劇中陳白露的社會身份是（）A.電影演員 C.職業妓女

B.交際花 D.貴婦

25.下列對小說《丈夫》的判斷不正確的有（）．．．A.細膩深刻的心理描寫

B.在貌似平淡的敘述中，滲透著作者深厚的情感 C.具有諷刺、幽默的特色

D.表現了對勞動人民悲慘命運的深切同情

26.《小二黑結婚》所體現的趙樹理創作思想是（）A.在實際工作中發現問題，形成主題 C.圍繞一個中心人物表現主題

B.確立主題，到實際工作中尋找素材 D.以展現民風民俗來突出作品主題

27.“一聲聲的鼓點，單調，但是響亮沉重”，這句話是一位詩人對田間的評價，這位詩人是

（）

A.徐志摩 C.臧克家

B.艾青 D.聞一多

28.“尋夢?撐一支長篙，／向青草更青處漫溯，／滿載一船星輝，／在星輝斑斕里放歌。”以上詩句出自（）A.徐志摩《再別康橋》 C.戴望舒《雨巷》

B.馮至《我是一條小河》 D.艾青《大堰河——我的褓姆》

29.阿垅詩作《孤島》的主題是（）A.詩人對故鄉的深情懷念 C.詩人對美好愛情的向往

B.詩人與正義力量的血肉聯系 D.詩人對祖國的熱烈贊頌

30.下列一組屬于梁實秋的作品是（）A.《雅舍小品》、《浪漫的與古典的》

B.《平屋雜文》、《雅舍小品》

C.《浪漫的與古典的》、《鄉風與市風》 D.《雅舍》、《畫夢錄》

二、多項選擇題(本大題共5小題，每小題2分，共10分)在每小題列出的五個備選項中至少有兩個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內。錯選、多選、少選或未選均無分。31.下列關于詩歌《斷章》的判斷正確的有（）A.作者卞之琳為著名現代派詩人 B.詩作寫于20世紀30年代中期

C.詩作表達了一種對宇宙人生的哲理性思考 D.詩作具有辭約意豐，令人回味無窮的特點 E.詩作富有節奏與詩意的回環往復之美

32.《愛爾克的燈光》中，作者寫到了（）A.愛爾克的燈光 C.作者舊居的燈光 E.作者書桌上的燈光

33.曹禺的代表性劇作有（）A.《雷雨》 C.《屈原》 E.《原野》

B.《日出》 D.《北京人》 B.廣州的燈光 D.心靈的燈光

34.下列符合《邊城》的表述有（）A.展現了邊城健康、優美、質樸的民風和人情 B.描寫并歌頌了曲折動人的愛情

C.揭露了封建禮教給青年人造成的愛情悲劇 D.再現了20世紀30年代的動蕩殘酷的社會現實 E.表達了作者對現實人生的悲憤和厭倦 35.小說《財主底兒女們》（）A.描寫了封建大家庭內部的浮華傾軋 B.刻畫了知識分子的內心矛盾和沖突 C.揭示了民族資本家與買辦之間的矛盾 D.展示了知識分子尋找正確道路的艱難 E.反映了中國共產黨的早期革命活動

三、簡答題（本大題共3小題，每小題8分，共24分）36.簡析《駱駝祥子》中祥子的形象及其意義。

37.簡析《手推車》中的“手推車”意象和本詩的藝術手法。38.簡析話劇《南歸》的浪漫主義特征。

四、論述題（16分）

39.分析魯迅散文《秋夜》中“棗樹”和“天空”的象征寓意以及作品的藝術特征。

五、閱讀分析題（20分）

40.閱讀馮雪峰的散文《老人和他的三個兒子》，結合作品實際，寫一篇不少于600字的評價文章。

要求：（1）簡要闡述作品的主題思想；

（2）簡要分析作品的主要藝術特色；

（3）觀點鮮明，分析細致，條理清楚，語言通順，書寫整潔。

（附馮雪峰《老人和他的三個兒子》原文）

老人和他的三個兒子

馮雪峰

一位老人有三個兒子。大兒子是一個非凡的水手：堅強、勇敢、盡職，而且富于冒險精神。老人真的愛他，認為這是一個做父親值得驕傲的光榮。可是，在一次暴風雨中，這

個兒子以他的大膽和勇猛，葬身于大海的狂濤駭浪里了。

二兒子是一個不知道辛苦和疲勞的、力氣比一般伙伴都更大的壯健的礦工，又很誠實和守信義，樂意幫助伙伴和朋友，所以礦工們，尤其是青年們，都和他做朋友，以得到他的友誼為快樂。那父親也真愛他，尤其是大兒子死了以后，更認為這是上天給他的最大的彌補。可是，不久，二兒子也殉身于自己的勇敢和自我犧牲的行為了，因為這一天他在煤礦中工作，礦坑因為支柱損壞而崩塌，他英勇地撐住一根支柱，救出了許多伙伴，而他自己是被壓死了。

老人的傷痛是不用說的，他馬上變成一個非常衰敗的軟弱的人了。不過，還剩下一個小兒子，是做父親的唯一的安慰。老人改變了主意，決心不讓小兒子成為一個出眾的英雄好漢的人物，因為他實在不能再忍受那種折損兒子的痛苦。他嘆著氣說：“唉，與其因為他有才能而被奪，我寧愿他是一個一無所長的沒出息的人呵。”這樣，老人就親自教育這個小兒子，采取了一種那些老婆婆們教育娃娃都很少采用的教育方法，而這個小兒子也真孝順，果然沒有叫父親失望。就是說，他讓自己成為一個又懦弱又自私而真的一無用處的人了。可是，真沒有想到，到了這個時候，這個老人感到從來沒有過的悲哀和不幸了。他一邊痛悔自己的錯誤，一邊憎恨而又可憐自己的小兒子，說：

“這就叫做廢物，這就叫做膿包，是我一向所痛恨的。現在因為我自私，親手把他制造出來了！噯，噯，這樣一個海淹不死、山壓不死的人，他活著到底做什么的？”

這個老人實在無法愛他的小兒子，因為他只能愛波浪壯闊的海和巍峨堅實的山以及像他大兒子和二兒子那樣的人的。因此，他現在做父親的心，不得不無限地痛苦，這是他一度錯誤的想法和他親手毀壞了小兒子這件事情的一個懲罰。

——選自《雪峰文集》

（一）

第五篇：中國現代文學常識試題及答案

填空題

1．文學革命開始于()年，它是()在新的歷史條件下的發展。2．1915年9月()主編的（）標志著新文化運動的開始。3．1917年1月，《新青年》發表胡適的()，這是倡導文學革命的第一篇理論文章。

4．胡適在《建設的文學革命論》中提出了()的口號。5．胡適創作的現代最早的白話戲劇是()。6．陳獨秀在《文學革命論》中提出文學革命的()。

7．周作人在其《平民文學》一文中提出()與()的創作原則。8．1917-1920年文學革命時期的文學思潮，()占主潮地位。

9．1917-1921年郭沫若的文學思想，集中表現在論文()和通信集()中。

10．最早代表復古主義文學思潮反對文學革命的是()，他在《新申報》上發表()、()、等文言小說，影射和攻擊新文化運動。

11．1921年1月成立于()的()是文學革命后出現的第一個新文學社團。

12．文學研究會的會刊有()和()。13．文學研究會被稱為()的現實主義文學流派。

14．1921年7月成立于()的()，是五四時期第一個浪漫主義文學社團。

15．創造社在思想上傾向于()。

16．五四時期雙峰并峙的兩大新文學社團是()和()。17．在創造社中還有象征派詩人()、()、()。

18．1923年成立的新月社，主要成員有()、()、()等，都是歐美留學生。

19．1926年，徐志摩、聞一多在《晨報副刊》上主編《詩鐫》周刊，提倡()，被稱為()。

20．聞一多在《詩的格律》一文中提出了“三美”主張，即()、()、()。

21．新月社后期，梁實秋宣揚()，反對無產階級革命文學。

22．語絲社成立于()年，其主要成員有()、()、()。

23．語絲社對中國現代()發展作出了重要貢獻。

24．成立于1925年的()和()，都是魯迅發起和領導的。

25．狂飚社的主要成員有()、()等，受（）思想影響較深。26．臺靜農的的小說集()是未名社小說創作的重要收獲。

27．()被魯迅稱為“中國最堅韌，最誠實，掙扎得最久的團體”，其前身是()。

28．湖畔詩社成立于（）年，其成員主要有()、()、()、()，他們以()為特色。

29．中國最早的話劇團體是（），成立于()年。30．中國最早改編的話劇是()。

31．話劇在“五四”以前被稱為()或()。32．中國話劇進人第二階段的標志是產生了()。33．田漢1923年成立了（），創辦了()。

34．五四時期除文學研究會外的現實主義文學社團還有()、()、()等，五四時期除創造社外的浪漫主義文學社團還有()、()、()等。

35．現代主義有許多流派，包括()、()、()等。36．中國初期象征派詩人有()、()、()、()。37．李金發早期詩集有()、()、()。

38．朱自清將新文學第一個十年的詩壇分為三派：()、()、()。

39．蔣光慈、沈澤民等于1924年組織了革命文學團體()，鼓吹革命文學。

40．1919年，李大創與胡適之間發生了（）之爭。

41．1919年12月，胡適在《“新思潮”的意義》一文中提出了（）的口號。

42．現代評論派的代表人物有（）、（）、（）。43．學衡派()年成立于()，其代表人物有()、()、()等。

44．甲寅派主要人物是()，提倡讀經、維護封建性教育。45．最早倡導無產階級革命文學的主要團體是()和()。

46．中國左翼作家聯盟()年成立于()，由()、()和()三部分人組成。47．1932年9月，左聯領導下的群眾性詩歌團體()成立，發起人有()、()、()等，出版會刊。

48．左聯時期曾進行()次規模較大的文藝大眾化討論。49．普羅文學作品最主要的錯誤傾向是()。

50．1935年下半年到1936年上半年，左翼文學內部發生了“兩個口號”的論爭，即()和()之爭。

51．30年代的自由主義文學思潮主要有()、()、()、()、()等。

52．京派成員主要有()、()、()等，主要刊物有()和()，京派作家以表現()為主要內容。

53．論語派成員主要有()和()，倡導()文學。

54．1931年-1933年，左聯又和“()”、“()”展開思想論爭，論爭的中心是（）。

55．自由人指()，第三種人指()。

56．1930年到1931年，由潘公展等國民黨黨員組成了()，其代表作有()、()。

57．東北作家群代表作家有()、()、()。

58．現代詩派成員有()、()、()等，創作風格以()為主。

59．心理分析派小說的代表作家是（），其代表作品有（）、（）。

60．新感覺派小說的代表作家是（），其代表作品有（）、（）。

61．曹禺的（）是具有濃重現代主義色彩的劇作。

62．1938年3月27日，（）在武漢成立，是全國規模的文藝界抗日民族統一戰線組織。

63．《()》是抗戰時期歷時最久的文藝刊物。

64．在文協成立大會上，提出了()的口號，對推動作家參加現實斗爭，密切與工農兵群眾的關系，起到積極作用。

65．()是抗戰時期街頭劇的代表作品。

66．孤島文學的主要成就表現在()和()上。67．七月詩派代表人物有()、()、()等。68．()是胡風文藝思想的核心。69．后期浪漫派小說家有()和()。

70．九葉詩派詩人有()、()、()、（）等，其主要創作陣地有（）和（）。

71．1940年，陳銓，林同濟等創辦()半月刊，被稱為()。其代表作是()。

72．解放區文學的發展，以()為界，分為兩個階段。

73．延安文藝座談會以后，貫徹《講話》精神在文藝上顯示最初成績的是()。

74．整風運動中，王實味因強調()而受到批評。答案： 1．1917 晚清文學改良運動 2．陳獨秀《新青年》 3．《文學改良芻議》

4．“國語的文學，文學的國語” 5．《終身大事》 6．“三大主義” 7．“普遍”“真摯” 8．現實主義

9．《生命底文學》三葉集 10．林紓《荊生》《妖夢》 11．北京 文學研究會 12．《小說月報》《文學旬刊》 13．“為人生” 14．東京 創造社 15．浪漫主義

16．文學研究會 創造社 17．王獨清 穆木天 馮乃超

18．胡適 徐志摩 梁實秋 陳西瀅 聞一多（答出三人即可）19．新格律詩“新月詩派”

20．音樂美 繪畫美 建筑美 21．人性論

22．l924魯迅 周作人 林語堂 錢玄同孫伏園、川島（答出三人即可）23．散文

24．莽原社 未名社 25．向培良 高長虹 尼采 26．《地之子》 27．沉鐘社 淺草社

28．1922汪靜之 馮雪峰 潘漠華 應修人，“真正專心致志做情詩” 29．春柳社1907 30．《黑奴吁天錄》 31．新劇 文明戲 32．愛美劇

33．南國社《南國》半月刊

34．語絲社 莽原社 未名社 淺草杜 沉鐘社 新月社

35．象征主義 未來主義 達達主義 唯美主義 表現主義 超現實主義 意識流 新感覺派（答出其中三個即可）

36．李金發 穆木天 王獨清 馮乃超 37．《微雨》《為幸福而歌》《食客與兇年》 38．自由詩派 格律詩派 象征詩派 39．春雷社

40．“問題與主義“ 41．“整理國故” 42胡適 陳西瀅 徐志摩

43．1922南京 吳宓 梅光迪 胡先骕 44．章士釗 45．創造社 太陽社

46．1930上海 創造社 太陽社 魯迅及在魯迅影響下的作家 47．中國詩歌會 蒲風 穆木天 楊騷《新詩歌》 48．三

49．“革命的浪漫蒂克”

50．“國防文學”“民族革命戰爭的大眾文學” 51．京派 新月派 論語派 自由人 第三種人

52．周作人 沈從文 廢名 蕭乾 蘆焚（師陀）李健吾 朱光潛（答出其中三個即可）《駱駝草》《大公報·文藝》副刊 鄉村中國

53．林語堂 陶亢德 幽默、閑適、性靈

54．“自由人”“第三種人” 文藝的階級性、文藝與政治的關系問題 55．胡秋原 蘇汶

56．“民族主義文學”《隴海線上》《黃人之血》《國門之戰》

57．蕭軍 蕭紅 李輝英 端木蕻良 駱賓基 舒群 白朗（答出其中三個即可）58．戴望舒 卞之琳 何其芳 象征主義 59．施蟄存《梅雨之夕》《春陽》

60．穆時英 《夜總會里的五個人》《上海的狐步舞》 61．《原野》

62．中華全國文藝界抗敵協會 63．抗戰文藝

64．“文章下鄉，文章入伍” 65《放下你的鞭子》 66．雜文 戲劇（話劇也可）67．艾青 田間 魯藜 68．“主觀戰斗精神” 69．徐訐 無名氏

70．穆旦 陳敬容 鄭敏 袁可嘉 辛笛 杜運燮 杭約赫 唐祈 唐湜（答出四位即可）《詩創造》《中國新詩》

71．《戰國策》戰國策派《野玫瑰》 72．1942年延安文藝座談會 73．新秧歌運動 74．文藝暴露黑暗

二

1．()是魯迅早期觀察自然、社會和人生的重要思想武器。

2．魯迅在()一文中提出了“首在立人，人立而后凡事舉”的重要思想。3．魯迅前期在()一文中強烈贊揚和介紹了浪漫主義詩人和他們的作

品。

4．留日期間，魯迅形成了以()和()為基礎的革命民主主義世界觀。

5．辛亥革命爆發后，魯迅作文言小說()，描述了革命軍即將到來時各種人物的反應。

6．1918年，魯迅發表了中國第一篇現代白話小說()。7．()時期是魯迅戰斗和創作的第一個高峰期。8 魯迅在1930年參與發起成立了()，并任常務委員。

9．魯迅的第一部小說集是()，這部小說集的主題是()。10．狂人既是一個()形象，又是一個()形象。

11．《阿Q正傳》中，代表舊中國農村社會的是()，有著至高無上權威的封建性人物是()。

12．阿Q是（）時期農民的典型，其主要性格特征是()。13．魯迅的第二本小說集《彷徨》主要表現兩類人物，分別是()和()

14．《吶喊》、《彷徨》在塑造人物上采用()的典型化方法。15．《故事新編》中共收人歷史小說()篇。

16．魯迅雜文創作始于1918年在《新青年》上寫()至1936年，共有雜文集()本。

17．魯迅在()一文中指出中國幾千年的歷史是“暫時做穩了奴隸的時代”和“想做奴隸而不得的時代”的循環。

18．魯迅雜文的藝術特征是()、()和()。19．魯迅唯一的一部散文詩集是()，最初發表于()。20．《野草》藝術上主要采用()的方法。21．魯迅是中國現代()的最早創作者。

22．《朝花夕拾》共()篇散文，原題為()。答案 l．進化論

2．《文化偏至論》

3．《摩羅詩力說》 4．進化論 個性主義

5．《懷舊》

6．《狂人日記》 7．“五四” 8．左聯

9．《吶喊》 反封建

10．具有現代意識的封建社會叛逆者 清醒的啟蒙主義者。11．未莊 趙太爺

12．辛亥革命 精神勝利法 13．農村勞動婦女、新知識分子

14．“雜取種種人，合成一個” 15．8

16．“隨感錄” 17 17．《燈下漫筆》

18．形象性 抒情性 諷刺性

19．《野草》《語絲》 20．象征主義

21．散文詩

22．《舊事重提》

三

1．郭沫若張揚的個性主義和浪漫氣質，構成了具有他自己特色的“我即是神，一切自然都是自我表現”的()思想。

2．《三葉集》的作者為郭沫若、()和()三人。

3．1921年8月，郭沫若創作的()出版，成為新詩歷史上的一塊里程碑。4．郭沫若早期強調自我表現的()文學見解，正是他本時期個性主義思想的體現。

5．1924年4月，郭沫若翻譯了日本經濟學家()的()一書，通過此書，郭沫若對馬克思主義有了較完整的了解。

6．郭沫若在《中國古代社會研究》一書中，在中國歷史研究上第一次提出()的問題。

7．()和()是郭沫若取得重大成就的兩個領域。8．郭沫若的小說創作始于()，最早發表的小說是()。

9．郭沫若的《漂流三部曲》包括()、()、()，小說的主人公是()。

10．《漂流三部曲》開創了我國現代小說()形式。11．《落葉》是一部()的中篇，由()封情書組成。

12．郭沫若的()是“五四”新文學中最早運用了意識流手法的一篇作品。13《未央》、《喀爾美蘿姑娘》等小說帶有明顯的()色彩。14．郭沫若寫了許多抒情性散文，被他自己稱作()。15《女神》是“五四”()精神的典型體現。

16．郭沫若在()一詩中把祖國喻為心愛的女郎，把自己比作狂燒的煤塊。

17．郭沫若的愛情詩集()是“五卅”前的產物。

18．郭沫若作于大革命失敗后的()，堪稱中國無產階級的第一部詩集。19．郭沫若歷史劇創作的真正開始，是1923年作的()和()，后與()合集為《三個叛逆的女性》。

20．《屈原》寫成于()年，其中塑造的()形象，是一個普通女子，但卻是屈原精神的體現，其中也成功地塑造出了女陰謀家()形象。

21．作為一個浪漫主義的詩人和劇作家，郭沫若的歷史劇具有()和()的特點。

22．《棠棣之花》、《南冠草》與《屈原》的共同點是宣揚()的愛國精神，其中《南冠草》的主人公是()。

答案 1．泛神論

2．田漢 宗白華

3．《女神》 4．主情主義

5．河上肇《社會組織與社會革命》 6．奴隸社會

7．詩歌 歷史劇

8．1919《牧羊哀話》

9．《歧路》《煉獄》《十字架》愛牟

10．“三部曲”

11．書信體 4 12．《殘春》

13．表現主義

14．“自傳性散文” 15．狂飚突進

16《爐中煤》 17．《瓶》

18．《恢復》

19．《卓文君》《王昭君》《聶嫈》 20．1942嬋娟 南后

21．主情 偏重寫意

22．“舍身報國”夏完淳

四

1．()是最早發表白話新文學作品的刊物。

2．中國現代文學史上第一部獨幕話劇是()，作于()。3．劉半農被譽為()，他的代表詩集是()。

4．沈尹默的()被認為是“第一首散文詩而備具新詩美德的”佳作。5．周作人的()借助象征手法表現了個性解放的時代精神，廣受好評。6．陳衡哲的代表作是()。

7．康白情的代表作是()，俞平伯的()交織著新思潮的哲理與舊文學的意象，既有對理想的憧憬，也不無自身的彷徨。

8．“五四”時期有兩大文學現象與文學研究會的小說家關系密切，一是()熱，二是()的崛起。

9．“問題小說”熱的出現，與()在理論上的闡釋分不開。

10．“問題小說”的出現，間接受到過當時作過較多介紹的易卜生的()和有“提出問題的文學”之稱的()的影響。

11．“鄉土文學“的出現溯源于()的()。

12．()形成了“五四”時期最早的小說流派，對三四十年代的文學格局也有長遠的影響。

13．現代文學史上最早的詩歌刊物()，是由文學研究會詩人()、()、()主持的。該會8位詩人的詩合集()從內容到形式代表著一種平實的詩風。

14．瞿秋白20年代初寫的()和()，向國人報告社會主義蘇聯建國初期的情況，被視為現代()的濫觴。瞿秋白在30年代還寫有雜文集()，見解深刻獨特，有相當高的藝術水準。

15．創造社作家張資平帶有自傳性的()是現代文學史上第一部長篇小說。

16．女作家馮沉君的代表作()與()表現了毅然向傳統挑戰的精神歷程。

17．()被魯迅贊為“中國最為杰出的抒情詩人”。

18．20年代中期與冰心齊名的女作家是()，她的代表作有散文集（）和自傳體長篇小說()。

19．()是新文學史上第一個專門性的散文（雜文）刊物。

20．《語絲》的作者隊伍大致可分兩支：以周作人為代表的()的小品，以魯迅為代表()的()的雜文。

21．林語堂“五四”以后潛入鼓吹幽默、抒寫性靈一路，由()的偏鋒成為()的主帥。

22．新月派詩人們不滿于“五四”以后“自由詩人”忽視詩藝的作風，提倡()，主張()，反對濫情主義和詩的()傾向，從理論到實踐上對新詩的格律化進行了認真的探索。

23．女作家凌叔華的代表作有()、()等，風格清新、優雅、透逸，別具一格。

24．丁西林的()在初期的劇壇上獨樹一幟，代表作()、()。

25．新月派中人還曾積極提倡將”寫意“的傳統戲曲與”寫實“的外國話劇結合起來的()。

26．以()為代表的象征詩派出現于20年代中期，此外還有()、()、()等詩人。

27．胡適的《嘗試集》是()詩體大解放理論指導下的認真實踐。

28．田亞梅女士是胡適的獨幕劇()中的主人公，這部話劇是胡適介紹挪威作家()的()副產品。

29．周作人對現代文學最可貴的貢獻在于他對()的倡導與創作。30．葉紹鈞是新文學史上最早和最有成就的()。

31．()是葉紹鈞唯一的一部長篇，曾被茅盾贊譽為“扛鼎之作”。32．葉紹鈞的《多收了三五斗》反映30年代初()的畸形社會現實，是當時**的農村的一幅灰色剪影。

33． 在童話創作上是現代中國的開山，著有童話作品集()和()等。

34．()、()、()的交織融合構成了許地山初期小說傾向于浪漫主義的三個主要因素。

35．標志著許地山走上切實沉著的現實主義創作大道的，是他1934年發表的()和1940年發表的()。

36．許地山唯一的一部散文集是()。37．()是《空山靈雨》的基本內容。

38．王統照1922年創作的()，是新文學史上最早的長篇小說之一。39．1927年發表的()及稍后的()代表了20年代后期王統照的藝術轉向：從“問題小說”步入()。

40．發表于1933年的()是王統照最重要的長篇小說。

41．標志著王統照從早期的象征趨向寫實的重大轉變的作品是()。42．冰心“愛的三部曲”是()、()和()。43．冰心詩的主要內容是對()、()與()的謳歌。44．冰心1926年出版了散文集()45．朱自清的長詩()是最早的抒情長詩之一，帶有朱自清當時遵奉的()的思想投影。

46．廬隱的第一部短篇小說集是()。

47．()在現代文學史上最早表現了女大學生們的生活。

48．廬隱的小說基調，深受()和()的影響，低沉郁悶、悲戚哀愁。

49．郁達夫的()是中國現代文學史上第一部短篇小說集。

50．1927年發表的()與1928年發表的()，形成郁達夫創作路向的轉折。

51．郁達夫的小說突出表現了“五四”青年對個性解放的追求和被生活擠出軌道的()的哀怨。

52．郁達夫小說大多帶有()的色彩，在相當多的作品中，可以清晰地看到作者個人出身、經歷、個性??乃至相貌的投影。

53．聞一多是前期()的重要代表和()理論的奠基者。54．聞一多的新詩創作主要集中在()間，詩集只有兩部：()和()。

55．聞一多詩論的核心是講究詩的()，即()、()、()。

56．徐志摩詩歌的基本藝術個性是()、（）。

57．在馮文炳早期的小說創作集()中，表現出他對現實社會問題的關注，對鄉民命運的同情。

58．阿毛姑娘是廢名小說()的主人公。

59．廢名小說在以魯迅為代表的鄉土文學的寫作路徑之外，開辟了()的別一支派，為中國現代()、()作出了獨到貢獻，對后起的()有直接影響。

60．民間藝人陳老爹，是廢名小說()里的人物。61．馮至在詩壇上確立地位的第一部詩集是()。

62．馮至20年代的敘事詩代表作有()、()和()。63．馮至的()是中國十四行詩成熟的標志。

64．馮至1943年寫成了中篇歷史小說()，具有深廣的歷史文化內涵。65．()是李金發在國內最早發表的一首詩作。答案： 1．《新青年》 2．《終身大事》1919 3．“平民詩人”《揚鞭集》 4．《月夜》 5．《小河》 6．《小雨點》

7．《草兒》《冬夜》

8．“問題小說” “鄉土文學” 9．周作人

10．“問題劇”俄羅斯傳統 11．魯迅《故鄉》 12．“鄉土文學” 13．《詩》葉圣陶 劉延陵 朱自清《雪朝》

14．《餓鄉紀程》《赤都心史》報告文學 《亂彈及其他》 15．《沖積期化石》 16．《隔絕》《旅行》 17．馮至

18．蘇雪林《綠天》《棘心》 19．《語絲》 20．“言志”戰斗 21．“語絲派”“論語派” 22．新格律 理性節制感情 散文化 23．《花之寺》《女人》

24．世態諷刺劇《壓迫》《一只馬蜂》 25．“國劇”

26．李金發 穆木天 王獨清 馮乃超 27．“文學的實驗主義” 28．《終身大事》易卜生 29．“美文” 30．“教育小說家” 31．《倪煥之》 32．“豐收成災”

33．葉紹鈞（名圣陶）《稻草人》《古代英雄的石像》 34．異域色彩 宗教氛圍 愛情線索 35《春桃》《鐵魚的鰓》 36．《空山靈雨》 37．對人生哲理的玄想

38．《一葉》

39．《沉船》《刀柄》“鄉土文學“ 40．《山雨》 41．《山雨》

42．《超人》《煩悶》《悟》 43．母愛 童真 自然 44．《寄小讀者》 45．《毀滅》“剎那主義” 46．《海濱故人》 47．《海濱故人》

48．中國古典言情小說“婉約派”詩詞 49．《沉淪》 50．《過去》《迷羊》 51．“零余者” 52．自敘傳

53．新月派 新格律詩

54．1920－1927年《紅燭》《死水》 55．三美 音樂美 繪畫美 建筑美 56．真摯地獨抒性靈 追求個性解放 57．《竹林的故事》 58．《桃園》

59．田園小說 鄉土小說 抒情體小說 沈從文 40．《河上柳》 61．《昨日之歌》

62．《幃幔》《蠶馬》《吹簫人的故事》 63．《十四行集》 64．《伍子胥》 65．《棄婦》

五

1．茅盾在“五四”時期發表了一系列文章，大力倡導()2．1921年，茅盾參與發起了()，同年，他接受了()15

的藝術主張。的主編工作。3．茅盾1925年發表了()一文，以鮮明的階級觀點，克服了早期理論的偏差。

4．“五四”時期，茅盾致力于介紹和翻譯外國文學作品，尤其對()的文學更為關注。

5．茅盾在發表()時，署名“矛盾”，后由葉圣陶改為“茅盾”。6．《虹》的女主人公是()。

7．1930年冬，茅盾創作了兩部以知識分子為題材的中篇小說，它們是()和()。

8．長篇小說()的問世，奠定了茅盾在中國現代文學史上舉足輕重的重要地位。

9．茅盾寫于抗戰爆發后的()是以蘆溝橋事變為背景，著重反映了上海“八·一三”事變的歷史過程。

10．1941年“皖南事變”前后，茅盾在重慶以飽滿的熱情寫下了一組歌頌延安精神的著名散文()、()等。

11．茅盾的長篇()意在暴露國民黨的特務統治的黑暗，其主人公是()。

12．茅盾1945年寫了劇本（），揭露國民黨統治的危機，反映民主運動的高漲。

13．《蝕》是茅盾的小說處女作，它是由三個系列中篇所組成：()、()、()。

14．《幻滅》的主人公是()。

15．《動搖》中，()是革命隊伍中思想極不穩定的知識分子的典型代表，()則是一個投機革命的老狐貍。

16．《追求》這部作品中，抱著“教育救國”夢想的是()，愛情至上主義者是()，失敗主義者是()。

17．《追求》中以“頹廢的沖動”尋歡作樂，以此報復黑暗現實的新女性是()。

18．茅盾在《從牯嶺到東京》里談到，《蝕》是一個()，反映了作者創作時的“矛盾”心理。

19．《子夜》原名，最初發表于()和()。

20．《子夜》中，()是中華民族資產階級“失敗了的英雄”形象，趙伯

韜則是()的代表。

21．《子夜》中成功地塑造了一個資本家的走狗形象()。

22．除了采用傳統的肖像描寫、人物語言描寫以及細節描寫的方法來刻畫人物外，《子夜》在()上占了很大比重。

23．茅盾早期短篇小說的代表是()和()，這些小說較為真實地刻畫了()悲哀的心靈歷程。

24．《林家鋪子》敘述的是()前后江南某小鎮林家雜貨小店倒閉過程的故事，小說()以()為情節主線，以()為副線，兩者交織成一個有機的整體。

25．《春蠶》描述的是30年代淞滬戰役前后江南農村蠶農老通寶一家養蠶()的悲慘事實。

26．《春蠶》中，老通寶是()形象，多多頭則是()形象的化身。27．茅盾30年代深入農村生活以后寫下了一組紀實性散文()和()。

28．在散文()中，茅盾用象征的手法，以“夜的國”、“妖燒的人魚”等形象勾勒出30年代中國社會的險惡現實。

答案：

1．“文學為人生”

2．“文學研究會” 《小說月報》 3．《論無產階級藝術》 4．東歐、北歐被壓迫民族 5．《蝕》 6，梅女士

7．《路》《三人行》 8．《子夜》

9．《第一階段的故事》 10．《白楊禮贊》《風景談》 11．《腐蝕》趙惠明 12．《清明前后》

13．《幻滅》《動搖》《追求》 14．靜女士

15．方羅蘭 胡國光 16．張曼青 王仲昭 史循 17．章秋柳

18．“狂亂的混和物”

19．《夕陽》《小說月報》《文學月報》 20．吳蓀甫 買辦資產階級 21．屠維岳 22．心理描寫

23．《野薔薇》集 《宿莽》集 小資產階級知識分子 24．“一·二八”林老板的掙扎與破產 林小姐婚姻糾葛 25．“豐收成災”

26．老一代農民 新一代農民 27．《故鄉雜記》《鄉村雜景》 28．《沙灘上的腳跡》

六

1．老舍本名()，字()，與()、()同為現代長篇小說大家。

2．1924年到1929年，老舍在英國完成了三部長篇，分別是()、()、()。

3．從《老張的哲學》中可以看到老舍受英國近代現實主義大師()的影響。

4．老舍長篇小說《趙子曰》中，()富有正義感和上進心，是他把趙子曰引上了正路。

5．《二馬》的敘述結構的安排是受了英國小說家()的影響。6．1929年老舍在新加坡寫的長篇()是一部童話體的作品。7．老舍的長篇()在科幻小說的外衣下寄寓著明顯的政治諷刺意旨。8．老舍1933年創作的長篇()通過對北平財政所幾個科員家庭**的描寫，批判了整個舊中國的社會制度和形成市民性格的文化系統。

9．()是老舍40年代末應美國國務院邀請在美講學期間寫成的，小說著重寫了()和()兩個藝人之家。

10．()是老舍根據自己被毀于戰火的長篇小說《大明湖》的主要情節

改寫的。

11．老舍作品中惟一的愛情小說是()。

12．縱觀老舍的長、中、短篇小說，可以看到一個似斷實續的基本主題，即()。

13．以()為中心，是老舍為自己的文化批判所開拓的領域。

14．長篇小說《駱駝祥子》最初連載于()雜志。

15．祥子與生俱來的小農意識、狹隘的眼光，尤其是他的()，是造成他悲劇的主觀因素中最根本的一點。

16．祥子的悲劇，是()的悲劇，是()的悲劇。17．鮮明突出的()，是《駱駝祥子》的一大特色。

18．《四世同堂》選取北平西城一條普普通通的()，作為故都這座“亡城”的縮影，以舊式商人()一家四代的境遇為中心，展開了廣闊的歷史畫面與錯綜的故事情節。

19．《四世同堂》中，()身上集中體現了家庭觀念與民族意識之間的矛盾。

20．《四世同堂》中，寄寓著作者的熱情和理想的青年形象是()。21．《四世同堂》以明確的批判意識揭露了浮游在北平市民中的民族劣根性，以理性審視的目光，對()作了穿透性的剖析。

答案：

1．舒慶春 舍予 茅盾 巴金 2．《老張的哲學》《趙子曰》《二馬》 3．狄更斯 4．李景純 5．康拉德 6．《小坡的生日》 7．《貓城記》 8．《離婚》

9．《鼓書藝人》方寶慶 唐四爺 10．《月牙兒》 11．《微神》

12．對于民族傳統文化的反思、批判

13．北平市民社會 14．《宇宙風》 15．個人奮斗思想 16．強者沉淪 性格和命運 17．“京味兒” 18．小羊圈胡同 祁天佑 19．祁瑞宣 20．祁瑞全 21．民族的遺傳病

七

1．巴金本名()，字()，四川成都人。2．巴金早期人道主義思想的基本核心是()思想。

3．影響巴金早期思想與創作的，是俄國理論家()的無政府主義理論。4．無政府主義的思想核心主要是反對()，追求()。5．巴金創作的第一部帶有自傳色彩的中篇小說()，通過一個年輕的無政府主義者()的形象，真實地描繪了自己從參加社會運動以來的心靈的歷程。

6．1929到1949年底，巴金一共創作了()部中長篇小說，()本短篇小說集，()本散文隨筆集。

7．巴金的中長篇小說創作有兩大題材，其一是()的題材系列，其二是()的題材系列。

8．《新生》是()的續篇，著重刻畫了()的成長道路。9．《愛情三部曲》分別由()、()、()三個中篇組成。10．《愛情三部曲》有意模仿俄國作家()的創作方法，力圖在人物的戀愛過程中把握他們的真實性格，暗示出他們對人生、革命以及信仰的態度。

11．《霧》寫了兩個性格相反的知識分子，一個是()，這個形象是杜大心形象的翻版，另一個是()，他懦弱、寡斷，對生活缺乏追求的勇氣。

12．《雨》的主人公是()，他熱情洋溢，精力充沛。

13．()是《愛情三部曲》中結構最完整，人物心理也剖析得較深刻的一部。

14．1944年發表的中篇小說()，標志著巴金小說的藝術技巧更加圓熟。

15．《憩園》的主人公()與《激流三部曲》中的()是同一個生活原型。

16．巴金短篇小說的代表作有()、()、()等。17．()和()，是巴金創作風格演變的兩極標志。18．標志著巴金小說創作風格演變的是1942年初發表的()。19．在巴金早期作品中，“家庭”是()，()，與青年人所走的革命道路處于完全對立狀態。

20．巴金后期小說創作中，塑造英雄形象的熱情逐漸向塑造()轉化。21．長篇小說《家》原題為()。

22．《家》中表現了三個女性的悲劇，她們是()、()和()。23．巴金在表現人的命運時總是強調，在生活中制造悲劇的真正元兇不是個人，而是個人背后的()。

24．《家》中，()是封建制度的人格化，()第一個沖出家庭牢籠，代表著青年人追求真理的道路，()是個個性主義者。

25．()是巴金最后的一部長篇小說，1946年8月開始在()上連載，這部作品的誕生，標志著巴金在()藝術探索中所達到的最高成就。

26．《寒夜》體現了巴金的美學理想()。

27．《寒夜》中，()身上體現出一種反道德、重自我的新型現代女性的道德特征。

28．在《激流三部曲》中，()是巴金塑造的第一個含有復雜感情的現實生活中活生生存在著的小人物。

答案：

1． 李堯棠 芾甘 2．“人類至上” 3．克魯泡特金

4．專制和強權 極端的個性自由 5．《滅亡》杜大心

6．18部中長篇 12部短篇小說 16部散文隨筆

7．表現社會革命、探索青年革命道路 描寫家庭生活、抨擊舊式家庭的腐朽和罪惡

8．《滅亡》 李冷

9．《霧》《雨》《電》 10．屠格涅夫 11．陳真 周如水 12．吳仁民 13．《雨》 14．《憩園》 15．楊夢癡 高克定 16．《復仇》《光明》《電椅》 17．《滅亡》《寒夜》 18．《還魂草》

19．黑暗的象征物 專制的具形化 20．平凡的小人物 21．《激流》 22．鳴鳳 梅 瑞玨 23．舊制度

24．高老太爺 覺慧 覺民 25．《寒夜》《文藝復興》現實主義 26．無技巧的藝術 27．曾樹生 28．覺新

八

1．沈從文的小說里有兩個并存的世界：()和()。

2．最能代表沈從文散文創作成就的是()和()，分別寫于1934年和1938年。

3．《湘行散記》與()，《湘西》與()，分別是沈從文兩次回湘西創作的兩組姊妹篇。

4．《湘行散記》與《湘西》表現著作者熾熱的()和鮮明的()以及()的哲理思考。

答案：

1．湘西人性世界 都市文明世界 2．《湘行散記》《湘西》

3．《邊城》《長河》 4．本土性 本族性 人性

九

1．曹禺原名()，出生于天津一個()家庭。

2．曹禺在南開中學曾參加過易卜生的()、()和莫里哀的()等劇的演出。

3．1936年曹禺在《日出·跋》中公開承認自己年輕的時候沉醉于()的深邃艱深的藝術里。

4．1933年曹禺完成了處女作()的創作，1934年7月經巴金的推薦，在()第二卷第3期發表。

5．()是“五四”后出現的第一部多幕話劇，也是曹禺的成名之作。6．《雷雨》是“五四”以后出現的第一部()，也是()的成名之作。

7．《雷雨》以“五四”前后的中國社會為背景，描寫了一個()家庭的悲劇。

8．1936年，曹禺創作了以30年代初期半封建半殖民地的大都市生活為背景的()幕話劇()。

9．()和()的發表標志著中國話劇創作的成熟。

10．1937年，曹禺創作了三幕劇《原野》，這是曹禺劇中唯一部以()為題材的作品。

11．1937年創作的()，是曹禺劇作中唯-一部以農村生活為題材的作品。

12．《原野》通過()的悲劇反映了受盡地主焦閻王壓迫的農民的掙扎和反抗。

13．《原野》中的地主形象是()。

14．《原野》的第三幕中運用()手法來表現，帶有濃厚的神秘色彩。15．曹禺抗戰期間發表的()，又名《全民總動員》，號召全民總動員，參加抗戰工作。

16．曹禺1947年創作的電影劇本是()。

17．曹禺抗戰期間發表的()，是根據尼格里的《The Red Vellef coat》的大意改寫的獨幕劇。

18．曹禺的戲劇()描寫了一所醫院在抗戰初期的腐敗現象。19．《蛻變》中的兩個立志改革的愛國志士形象是專員()和醫生()。

20．曹禺的()主要描寫了舊中國一個典型的封建士大夫家庭如何從“盛極一時”，到逐步走向衰落和崩潰的過程。

21．曹禺改編巴金的同名小說《家》，以()、()、()三個人物的關系作為劇本的主要線索。

22．曹禺改編的《家》是()幕劇，作者選擇()、()、()以及()四個情節來集中揭示人物之間復雜而微妙的關系。

23．《雷雨》通過()和()揭露了以周樸園為代表的帶有濃厚封建性的資產階級家庭的罪惡及其必然崩潰的命運。

24．《雷雨》中的周樸園是一個帶有()的人物，在半封建半殖民地的舊中國富有代表性和典型意義。

25．《雷雨》中，在()的情節中，周樸園在家庭中專橫暴戾的面目暴露無遺。

26．《雷雨》中，最“雷雨”式的人物是()。

27．在《雷雨》這部戲里，通過()與()的矛盾直接表現了兩個階級的互相對立。

28．()是以30年代初期半殖民地半封建社會的中國大都市生活為背景的話劇。

29．《日出》是()幕話劇。

30．《日出》的主題是表現了一個()的社會。31．《日出》在結構藝術上運用了()的表現方式。

32．《日出》的女主人公是()，她既“愛生活，又厭惡生活”。33．方達生是曹禺話劇()中的人物。

34．《北京人》發表于()年，作者巧妙地運用象征手法，以()象征封建階級的滅亡。

35．《北京人》中，“自己不想感覺自己還有感覺”的人物是()，奉行“什么可憐的人我們都要幫助”這一人生哲學的是()。

36．《北京人》的戲劇沖突在()與()以及()與()、()之間都表現得尤為尖銳。

37．《北京人》中，()活像《紅樓夢》里的王熙鳳。

38．()是《北京人》中的一代新人，她跟()的幾段對話，是作者揭示兩位女性心靈的重筆。

答案：

1．萬家寶 封建官僚

2．《國民公敵》《娜拉》《慳吝人》 3．契訶夫

4．《雷雨》《文學季刊》 5．《雷雨》 6．多幕話劇 曹禺

7．帶有濃厚封建性的資產階級 8．四《日出》 9．《雷雨》《日出》 10．農村生活 11．《原野》 12．仇虎復仇 13．焦閻王 14．現代主義 15．《黑字二十八》 16．《艷陽天》 17．《正在想》 18．《蛻變》 19．粱公仰 丁大夫 20．《北京人》

21．覺新 瑞玨 梅小姐（或錢梅芬）

22．四 覺新的婚禮 兵變前后 高老太爺的壽誕和壽終 瑞玨之死 23．家庭糾葛 勞資沖突 24．濃厚封建性的資產階級 25．強迫蘩漪吃藥 26．蘩漪

27．周樸園 魯大海

28《日出》 29．四

30．“損不足以奉有余” 31．橫斷面的描寫 32．陳白露 33．《日出》 34．1941棺材 35．曾文清 愫方

36．曾皓 曾思懿 曾思懿 曾文清 愫方 37．曾思懿 38．瑞貞 愫方

十

1．30年代的左翼文學運動，將“五四”開始的“文學革命”推向()的新階段。

2．左翼文學與()、()合力構成了新文學第二個十年創作繁花似錦的嶄新局面。

3．在第二個十年，各種文體形式中()的成就特別引人矚目。4．李劼人的連續性歷史題材長篇小說()、()和()，廣泛描寫了從甲午戰爭到辛亥革命前夕四川城鎮**的社會圖景。

5．李劼人的連續性歷史題材長篇小說被郭沫若稱為()。6．30年代的小說流派主要()、()和()。

7．社會剖析派的代表有()、()、()等，其中()是一位具有社會科學氣質的小說家。

8．京派作家的代表有()、()、()等，其中以鄉土抒情小說風格見長并影響到沈從文、汪曾棋等人的是()。

9．馮文炳“五四”時期鄉土小說的代表作是()，30年代則出版了小說集()、()和長篇小說()、()，形成一種恬靜淡美的()風格。

10．短篇小說集《小哥兒倆》的作者是()。

11．短篇小說集《小孩》的作者是()，它是()作家。12．中篇小說《夢之谷》的作者是()。

13．短篇小說集《籬下集》、《栗子》的作者是（）。

14．京派作家將()、()開創的現代抒情寫意小說推向一個新的階段。

15．現代派小說包括()和()兩方面作品。

16．現代派小說主要受到()學說和日本()小說的影響，運用精神分析與直覺、變形等現代派手法，表現現代()躁動迷惘的心靈狀態。

17．施蟄存早期的短篇集()已表現出擅長刻畫人物心理尤其是青年初戀心理的特點。

18．施蟄存30年代初出版的短篇小說集是()和()。19．花驚定是施蟄存小說()中的主人公。20．《梅雨之夕》的作者是()。

21．《善女人行品》和《小珍集》表現出施蟄存自()向()小說的歸位。

22．《春陽》的主人公是()。23．《上元燈》的作者是()。24．()被稱為新感覺派的“圣手”。25．《南北極》的作者是()。

26．《夜總會里的五個人》的作者是()。27．《公墓》的作者是()。28．胡均益是小說()中的人物。29．大學生鄭萍是小說()中的人物。30．劉吶鷗的代表作是()。

31．京派作家賡續了“五四”時期文學研究會倡導的()的現實主義創作路向，承襲了()的傳統而將其推向前進。

32．在藝術上，京派作家將寫實與抒情共冶，將“五四”時期開始出現的()推進到一個新的發展階段。

33．社會剖析派充分體現了從()到()的發展軌跡，貢獻出了()式的現代都市文學。

34．端木蕻良的第一部長篇小說是()。35《風陵渡》的作者是()。

36．土地史詩《科爾沁旗草原》以()一個首富的封建家族的興衰際遇為主線，主人公是()和()。

37．()是端木蕻良的成名作。38．《邊陲線上》的作者是()。39．《松花江上》的作者是()。

40．穆木天三十年代的代表作為()，回蕩著一種動人心魄的憑吊故國的情緒。

41．()是中國詩歌會中最有成就和影響最大的一位詩人。

42．30年代，以反映現實生活特別是農村生活著稱的作家是()、()和()。

43．艾青的第一個詩集()，在精神上完全是()的。44．《中國牧歌》、《未明集》的作者是()。

45．《石門集》、《永言集》的作者是()，他是()詩人。46．《鐵馬集》的作者是()詩人()。47．漢園三詩人指()、()、()。

48．卞之琳的詩受法國后期象征派和里爾克、艾略特的影響，克制感情的自我表現，追求思辨美的()傾向。

49．《三秋草》、《魚目集》的作者是()。50．《斷章》的作者()。51．《微雨之街》的作者是()。52．雜文《打雜集》的作者是()。53．雜文《推背集》的作者是()。54．散文《畫廊集》的作者是()。55．散文《銀狐集》作者是()。

56．陸蠡的代表作有()、()、()三本散文集。57．在麗尼的抒情散文中，()是散文詩式的作品。58．《鷹之歌》的作者是()。59．《緣緣堂隨筆》的作者是()。

60．30年代散文作家中，自稱是“兒童崇拜者”的是()。61．夏衍的()真實反映了紗廠女工的血淚斑斑的生活。62．《打出幽靈塔》的作者是()。

63．《這不過是春天》的作者是()。

64．30年代話劇開始由“案頭戲劇”向()轉化。65．《少年漂泊者》的主人公是()。

66．蔣光慈的()是一篇報告文學式的小說，描寫了上海工人的三次武裝起義。

67．王曼英是()中的主人公。

68．取材于南方農民運動的長篇()是蔣光慈最后也最為成熟的一部小說。

69．蕭澗秋是一個追求精神自由的()形象。70．魯迅贊揚()是“用了工妙的技術所寫成”。

71．柔石的《為奴隸的母親》控訴了()制度下婦女的凄慘遭遇。72．殷夫創作最多的是被稱為()的政治抒情詩。73．《血字》的作者是()。

74．丁玲塑造的()形象是負著時代苦悶的叛逆女性的代表。75．丁玲1931年創作的()和()表明作者從個人自轉式的寫法進為對于社會現實的直接描繪。

76．()被譽為“左翼文藝運動1931年最優秀的成果”。77．陸萍是丁玲小說()中的主人公。

78．《我在霞村的時候》塑造了一個苦難而又堅強的女性（）。79．《太陽照在桑干河上》描寫了華北地區()開展的土改運動。80．張裕民是()中的主人公。81．張天翼的第一篇小說是()。82．張天翼是()思潮的先鋒。

83．張天翼的中篇()是一篇現實主義的力作，以鄉長()和地主()爭奪一塊風水地為中心線索。

84．沙汀抗戰前的作品大都收集在()、()和()三個短篇小說集中。

85．沙汀寫于1938年的短篇小說()是現代文學中最早暴露國民黨假抗戰的作品之一。

86．小說()標志著沙汀小說在藝術上的成熟。

87．《在其香居茶館里》反映的是圍繞()而引起的一場鬧劇。

88．邢么吵吵是()中的人物。

89．()被譽為“抗戰以來所出版的最好的一部長篇小說”。90．白醬丹是沙汀小說()中的人物。

91．艾蕪的()是一部流浪者的手記，帶有若干自傳的成分。92．()是中國現代的“流浪漢小說”。

93．艾蕪40年代完成了三部長篇()、()和()。94．田漢的()寫寄人籬下的青年()和富裕獵戶的女兒()的戀愛悲劇，斥責了封建家長的專制和門當戶對的婚姻觀念。

95．田漢的創作大體可分兩類，一類是直接揭露現實黑暗的()，一類是隱喻暗示的()。

96．劉振聲是()中的主人公。97．()的主人公是高維漢。

98．()以日本侵略軍鐵蹄下的上海為背景，刻畫了三個不同的女性形象。

99．洪深的劇本()明顯受到奧尼爾《瓊斯皇》表現主義創作方法的影響。

100．洪深的《農村三部曲》是()、()和()。101．30年代前半期，林語堂成為()的主帥。

102．林語堂主張幽默文學以()為命脈，以()為格調。103．林語堂的散文創作受明代()的影響頗深。104．何其芳的()曾獲《大公報》文藝獎金。

105．何其芳的詩集()突出表現了作者對解放區生活的體驗與感受。106．云普叔是葉紫小說()中的人物。107．吳組緗的代表作是()和()。

108．蕭軍的成名作是()，這部小說曾受魯迅的稱贊。109．楊洛中是()中的人物。

110．蕭紅的成名作是()，被魯迅稱為是“力透紙背的，表現了北方人民的對于生的堅強，對于死的掙扎”。

111．蕭紅的()是一部回憶性、自傳性的小說。

112．戴望舒的()確立了以散文美為主要特征的自由詩體。113．“農民詩人”、“泥土詩人”指()。

114．臧克家的全部藝術追求，可以用()四個字來概括。

115．臧克家40年代中期政治諷刺詩的代表有()和()兩個集子。116．()是中國現代文學史上最多產的著名作家。117．楊杏園是()中的主人公。

118．《啼笑因緣》敘述了一個以()為中心的多角戀愛故事。119．張恨水的()是社會諷喻小說，采用的是夢幻形式。120．金子原是張恨水在()中塑造的人物形象。答案：

1．“革命文學”

2．民主主義文學 自由主義文學 3．中長篇小說

4．《死水微瀾》《暴風雨前》《大波》 5．“小說的近代史” 6．社會剖析派 京派 現代派

7．茅盾 吳組緗 沙汀 艾蕪（任選三位）茅盾

8．馮文炳 凌叔華 沈從文 蕭乾（任選三位）馮文炳（廢名）9．《竹林的故事》《桃園》《棗》《橋》《莫須有先生傳》鄉土抒情小說 10．凌叔華 11．凌叔華 京派 12．蕭乾 13．蕭乾 14．魯迅 郁達夫

15．新感覺小說 心理分析小說 16．弗洛伊德 新感覺派 都市男女 17．《上元燈》

18．《將軍底頭》《梅雨之夕》 19．《將軍底頭》 20．施蟄存

21．心理分析小說 現實主義 22．蟬阿姨 23．施蟄存

24．穆時英 25．穆時英 26．穆時英 27．穆時英

28．《夜總會里的五個人》 29．《夜總會里的五個人》 30．《都市風景線》

31．“為人生”“鄉土小說” 32．詩化小說

33．“文學革命”“革命文學”《子夜》34．《科爾沁旗草原》 35．端木蕻良

36．鴜鷺湖地區 丁寧 大山 37．《鴜鷺湖的憂郁》 38．駱賓基 39．李輝英 40．《流亡者之歌》 41．蒲風

42．艾青 田間 臧克家 43．《大堰河》現實主義 44．田間

45．朱湘 新月詩派 46．新月詩派 陳夢家 47．卞之琳 李廣田 何其芳 48．“非個人化” 49．卞之琳 50．卞之琳 51．徐遲 52．徐懋庸 53．唐弢 54．李廣田 55．李廣田

56．《海星》《竹刀》《囚綠記》 57．《黃昏之獻》 58．麗尼、59．豐子愷 60．豐子愷 61．《包身工》 62．白薇 63．李健吾 64．劇場戲劇 65．汪中 66．《短褲黨》 67．《沖出云圍的月亮》 68．《田野的風》 69．尋夢者 70．《二月》 71．“典妻” 72．“紅色鼓動詩” 73．殷夫 74．莎菲

75．《水》《田家沖》 76．《水》 77．《在醫院中》 78．劉貞貞 79．暖水屯

80．《太陽照在桑干河上》 81．《三天半的夢》 82．諷刺暴露文學

83．《清明時節》 羅二爺 謝老師 84．《航線》《土餅》《苦難》 85．《防空--在“堪察加”的一角》 86．《在其香居茶館里》

87．兵役問題

88．《在其香居茶館里》 89．《淘金記》 90．《淘金記》 91．《南行記》 92．《山峽中》

93．《豐饒的原野》《故鄉》《山野》 94．《獲虎之夜》黃大傻 蓮姑 95．社會劇 象征劇 96．《名優之死》 97．《回春之曲》 98．《麗人行》 99．《趙閻王》

100．《五奎橋》《香稻米》《青龍潭》 101．“論語派” 102．“性靈”“閑適” 103．公安派 104．《畫夢錄》 105．《夜歌》 106．《豐收》

107．《一千八百擔》《樊家鋪》 108．《八月的鄉村》 109．《第三代》 110．《生死場》 111．《呼蘭河傳》 112．《望舒草》 113．臧克家 114．“意新語工”

115．《寶貝兒》《生命的零度》 116．張恨水 117．《春明外史》

118．樊家樹 119．《八十一夢》 120．《五子登科》

十一

1．“好一記鞭子”指的是()、()和()三部街頭劇。2．1938年前后，在武漢、重慶等地興起了()運動的熱潮。3．丘東平的()和()描寫抗日官兵的抗敵情緒和英勇獻身的精神，揭露國民黨當局長期對日妥協退讓政策的惡果。

4．報告文學《東戰場別動隊》的作者是()。

5．宋之的的()是出現得較早的暴露國統區黑暗的多幕劇。

6．吳祖光的()描寫了京劇名旦魏連生和官僚姨太太玉春的戀愛悲劇。7．陽翰笙的歷史劇代表作有()和()，分別取材于太平天國的“楊韋事變”和四川保路運動。

8．姚雪垠描寫20年代土匪生活的作品是()。9．《新生代》的作者()。

10．梁實秋抗戰期間的散文收入()，成為學者散文的典范。11．于伶的()以“孤島”時期的生活為題材，反映了抗戰初期上海各種人物的面貌與心態。

12．阿英的歷史劇()、()和()頌揚忠烈，指斥奸偽，在“孤島”文學中獨樹一幟。

13．()是1941年后上海最有影響的文學雜志。

14．師陀的短篇小說集()，描寫中原城鎮各種小人物，具有濃郁的鄉土氣息。

15．《大馬戲團》的作者是()。16．《無望村的館主》的作者是()。

17．張愛玲的小說集()大都取材于淪陷前后的香港和上海的中、上層社會人士的生活，表現出在洋化環境里卻依然頑固地存留著的封建心靈。

18．蘇青的長篇自傳體小說是()。19．《貝殼》的作者是()。

20．“九葉詩派”的主要刊物有()和()。

21．列舉三位“七月”派詩人：()、()、()。

22．列舉三位“九葉”詩派詩人：()、()、()。23．袁水拍的政治諷刺詩集()對國民黨的統治進行了有力的諷刺。24．長篇小說《蝦球傳》的作者是()。

25．《蝦球傳》分()、()和()三部，小說的形式是()。

26．艾青的第一首詩是()。

27．艾青抗戰以前的詩作收入詩集()和()。

28．1933年，艾青第一次以“艾青”的筆名發表了抒情詩()。

29．()收錄了艾青在抗戰最初階段的重要詩作，展示了民族的覺醒和人民的抗敵熱情。

30．《雪落在中國的土地上》是()的作品。

31．1938年，艾青在武漢完成了他的第一首抒情長詩()，長詩以()為背景，真實地展現了抗戰初期全國人民為神圣的民族解放事業而努力奮斗的壯麗畫面。

32．1940年，艾青創作了《向太陽》的姐妹篇、著名長詩()。33．《火把》的主人公是()和()。

34．艾青的詩作一方面堅持并發展了革命現實主義流派()傳統，另一方面又克服與揚棄了()的弱點，吸收了()、()等詩歌流派的藝術技巧，從而使自由體詩在藝術上達到了一個新的高度。

35．田間的第一本詩集是()。

36．1936年，田間出版了()和()兩部詩集。

37．《中國農村的故事》是一首長詩，分為()、()和()三部。

38．在《中國農村的故事》中，詩人以()作為祖國和人民的象征。39．寫于1937年底的抒情長詩()是代表田間風格的優秀詩篇。40．白娘是長詩()的主人公。

41．1945年前后，田間創作了()和()兩部長篇敘事詩。42《趕車傳》的主人公是()。43．金不換是田間詩歌()中的人物。44．聞一多稱田間為()。45．穆旦發表的第一首詩是()。

46．穆旦的詩持久深入地探索、表現了()。

47．在()一詩中，穆旦抒寫、禮贊了愛情豐富而復雜的歷程，禮贊了愛情的美、力量和永恒。

48．()是作者對1942年夏撤退途中死難于緬甸野人山士兵的悼詩。49．詩集《詩》的作者是()。

50．夏衍原名()，1929年與鄭伯奇等組織()，并積極參與()的籌建工作，成為我國左翼文藝運動的組織者和領導者之一。

51．夏衍創作的第一個獨幕話劇是()。

52．夏衍發表于1936年的兩部話劇是()和()。

53．夏衍的話劇()以庚子事變為背景，揭露了清政府官員的腐敗無能。54．《秋瑾傳》的作者是()。

55．1937年，夏衍創作的三幕話劇()標志著作者的劇作題材從歷史轉向現實，并自覺地運用嚴謹的現實主義創作方法進行創作。

56．趙振宇是()中的人物。57．劉浩如是()中的人物。

58．夏衍的四幕劇()寫于1940年，生動地記敘了抗戰時期進步文化工作者的生活。

59．俞實夫是夏衍劇作()中的主人公。60．趙安濤、秦正誼是夏衍劇作()中的人物。61．《法西斯細菌》描寫的青年科學家形象是()。62．《芳草天涯》的作者是()。

63．1937年陳白塵創作了以太平天國為題材的七幕歷史劇()。64．《結婚進行曲》的作者是()，主人公是()。65．《歲寒圖》的主人公是醫師()。

66．《升官圖》是一部活生生的國民黨統治時期的()。67．馮允平是李健吾代表作()中的人物。

68．李健吾的()寫了山西一個農家祖孫三代為了家庭財產的支配權而互相殘殺的故事。

69．梁允達是李健吾戲劇()中的主人公。

70．李健吾的()是一部正面反映辛亥革命，又以男女主人公戀愛悲劇為副線的話劇。

71．李健吾創造的()形象系列是他對現代文學史的一種貢獻。72．埃德加·斯諾在《活的中國》一書中，稱()和()是中國30年代最重要的戲劇家。

73．路翎的中篇小說《饑餓的郭素娥》通過一個礦區勞動婦女()的故事，酣暢地表現了作者對人物的()的尋求。

74．張振山是路翎小說()中的人物。

75．路翎的長篇小說()被譽為“五四以來中國知識分子底感情和意志的百科全書”。

76．《財主底兒女們》上部以()一家的風流云散為中心，下部以()為中心，展開了對知識分子生活及精神道路的探索。

77．《財主底兒女們》中王熙鳳式的人物是()。78．《蝸牛在荊棘上》的作者是()。79．張老二是路翎長篇小說()中的主人公。

80．路翎對()的探索，豐富了中國新文學的觀察視角與表現手法。81．錢鐘書的短篇小說集《人·獸·鬼》包括()、()、()、()四篇小說。

82．錢鐘書1941年出版了散文集()。

83．李梅亭是小說()中的人物，作者是()。84．張愛玲1944年出版了小說集()。

85．張愛玲最擅長的是敘說()的故事，公認的代表作有()、()和《金鎖記》。

86．葛薇龍是張愛玲小說（）中的人物。

87．張愛玲《傾城之戀》的男女主人公是()和()。88．《金鎖記》的主人公是()。

89．張愛玲的《傳奇》是以()為總體格局，雜以西方現代手法。90．徐訐的()在1943年被列為“全國暢銷書之首”。

91．徐訐的小說以()作為貫穿母題，以對于()的追求作為基本的小說格調。

92．中篇小說《鬼戀》的作者是()。93．《荒謬的英法海峽》的作者是()。94．《吉布賽的誘惑》的作者是()。

95．《風蕭蕭》中主要描寫了三位女性，分別是()、()和()。

96．《塔里的女人》的作者是()。97．《北極風情畫》的作者是()。98．《無名書稿》的作者是()。99．林上校是小說()中的主人公。100．覺空是小說()中的主人公。答案：

1．《三江好》《最后一記》《放下你的鞭子》 2． 朗誦詩

3．《第七連》《我們在那里打了敗仗》 4． 駱賓基 5．《霧重慶》 6．《風雪夜歸人》

7．《天國春秋》《草莽英雄》 8．《長夜》 9．齊同

10．《雅舍小品》 11．《夜上海》

12．《明末遺恨》（后更名為《碧血花》）《海國英雄》《洪宣嬌》 13．《萬象》

14．《果園城記》 15．師陀 16．師陀 17．《傳奇》 18．《結婚十年》 19．袁犀

20．《詩創造》《中國詩歌》

21．綠原 魯藜 阿垅 冀汸 彭燕郊 曾卓 牛漢（任選三人）

22．辛笛 陳敬容 杜運燮 袁可嘉 杭約赫 鄭敏 唐祈 唐湜 穆旦（任選三人）23．《馬凡陀的山歌》

24．黃谷柳

25．《春風秋雨》《白云珠海》《山長水遠》章回體 26．《東方部的會合》 27．《大堰河》《馬槽集》 28．《大堰河--我的保姆》 29．《北方》 30．艾青

31．《向太陽》武漢 32．《火把》 33．唐尼 李茵

34．“忠實于現實的、戰斗的”“幼稚的叫喊” 象征主義35．《未明集》

36．《中國牧歌》《中國農村的故事》 37．《饑餓》《揚子江上》《去》 38．揚子江 39．《給戰斗者》 40．《她也要殺人》 41．《戎冠秀》《趕車傳》 42．石不爛 43．《趕車傳》 44．“時代的鼓手” 45．《古墻》 46．“自我” 47．《詩八首》

48．《森林之魅--祭胡康河上的白骨》 49．穆旦

50．沈端先“藝術劇社” 左聯 51．《都會的一角》 52．《賽金花》《秋瑾傳》 53．《賽金花》 54．夏衍

浪漫主義 55．《上海屋檐下》 56．《上海屋檐下》 57．《心防》 58．《心防》 59．《法西斯細菌》 60．《法西斯細菌》 61．俞實夫 62．夏衍 63．《金田村》 64．陳白塵 黃瑛 65．黎竹蓀

66．“官場現形記” 67．《這不過是春天》 68．《梁允達》 69．《梁允達》 70．《販馬記》 71．“善惡共存者” 72．李健吾 曹禺 73．郭素娥“原始強力” 74．《饑餓的郭素娥》 75．《財主底兒女們》 76．蔣捷三 蔣純祖 77．金素痕 78．路翎

79．《燃燒的荒地》 80．現代心理小說

81．《上帝的夢》《貓》《靈感》《紀念》 82．《寫在人生邊上》 83．《圍城》錢鐘書 84．《傳奇》

85．“家史性”《沉香屑：第一爐香》《傾城之戀》

86．《沉香屑：第一爐香》 87．范柳原 白流蘇 88．曹七巧

89．傳統章回體小說 90．《風蕭蕭》

91．“人性與愛”“真善美” 92．徐訐 93．徐訐 94．徐訐

95．白蘋 梅瀛子 海倫 96．無名氏 97．無名氏 98．無名氏 99．《北極風情畫》 100．《塔里的女人》

十二

1．l942年，毛澤東的()提出文藝的工農兵方向，強調文藝為無產階級政治服務。

2．解放區文學創作基本上以()的發表為標志，劃分為兩個階段。3．抗日初期柯仲平的代表作是()和()。4．陳輝的代表作是()。

5．1937年到1941年間，丁玲出版了()和()兩本小說集。6．楊朔的()以抒情的筆觸，熱情地頌揚了經過土改后的農民激發的抗敵愛國的熱情。

7．歐陽山的()是反映解放區農村生活較早的一部長篇小說，其中塑造了一位農村共產黨員()形象。

8．馬烽、西戎的()是章回體小說。

9．袁靜、孔厥以白洋淀為背景的小說是()，這是一部()小說。10．1946年康濯發表了短篇小說()，是一篇描寫農村新生活新人物的佳作。

11．草明的()是解放區第一部工業題材的長篇小說。

12．劉白羽的()是解放區軍事題材小說的代表。13．《兄妹開荒》的藝術形式是()。14．趙樹理的成名作是()。

15．被譽為“解放區文藝代表之作”的小說是()，作者是()。16．1945年，趙樹理完成了長篇小說()，這是趙樹理的第一部長篇。17．“山藥蛋派”的代表作家有()、()、()等。18．《小二黑結婚》中新一代農民的代表是()和()，老一代農民的代表是()和()。

19．《李有才板話》中反動勢力的代表是()。20．鐵鎖是趙樹理小說()中的人物。

21．趙樹理的小說()表現了一個對生活有深入了解的正直作家對“問題”的洞察力。

22．孫犁的代表作是()。

23．《荷花淀》中的女主人公是()。

24．孫犁1946年發表的()是一篇具有強烈藝術魁力和深刻思想內容的短篇小說，寫的是經過八年抗戰一對夫妻重逢的動人故事。

25．孫犁小說《光榮》中的主人公是()和()。26．周立波的長篇小說()是反映解放區土地革命的力作。27．《暴風驟雨》的故事發生地是哈爾濱附近一個叫()的村莊。28．《暴風驟雨》第一部的主人公是()，第二部的主人公是()。29．《暴風驟雨》中塑造的趕車老把式是()。

30．()是我國新歌劇的代表作，由()和()執筆創作。31．《白毛女》中老一輩受剝削受壓迫的農民形象是()。

32．()是解放區在延安文藝整風后出現的最有代表性的長篇敘事詩，作者()。

33．《王貴與李香香》是中國農村30年代()人民革命斗爭勝利的寫照。34．《王貴與李香香》運用了()形式，在民族化方面取得重大成就。35．《漳河水》的作者是()。

36．《漳河水》中的三位農村婦女是()、()和()。37．1949年7月在北平召開的()標志著中國現代文學階段的終結，中國文學開始進入一個新的發展階段。

答案：

1．《在延安文藝座談會上的講話》

2．《在延安文藝座談會上的講話》

3．《邊區自衛軍》《平漢路工人破壞大隊》

4．《守住我的戰斗崗位》

5．《一顆未出膛的槍彈》《我在霞村的時候》

6．《帕米爾高原的流脈》

7．《高干大》高生亮（即高干大）

8．《呂梁英雄傳》

9．《新兒女英雄傳》章回體長篇

10．《我的兩家房東》 11．《原動力》

12．《無敵三勇士》 13．秧歌劇

14．《小二黑結婚》 15．《李有才板話》趙樹理

16．《李家莊的變遷》

17．馬烽 西戎 孔謙 束為 趙樹理（任選其三）

18．小二黑 小芹、三仙姑 二諸葛 19．閻恒元

20．《李家莊的變遷》

21．《邪不壓正》 22．《荷花淀》

23．水生嫂

24．《囑咐》 25．原生 秀梅

26．《暴風驟雨》

27．元茂屯

28．趙玉林 郭全海

29．老孫頭

30．白毛女 賀敬之 丁毅

31．楊白勞

32．《王貴與李香香》李季

33．三邊

34．信天游

35．阮章競

36．荷荷 苓苓 紫金英 37．第一次文代會

中國現代文學試題庫·單項選擇題

（共500題）

一

1．被魯迅稱為現代“中國最為杰出的抒情詩人”是()A．郭沫若 B．聞一多 C．馮至 D．戴望舒

2．中國現代最早的童話作家是()A．張天翼 B．葉紹鈞 C．冰 心 D．茅 盾

3．被稱為平民詩人的是()A．劉半農 B．艾 青 C．李 季 D．阮章競

4．被聞一多稱為“時代的鼓手”、“擂鼓的詩人”的是()A．艾 青 B．田 間 C．辛 笛 D．穆木天

5．被稱為農民作家的是()A．周立波 B．蕭 軍 C．丁玲 D．趙樹理

6．被稱為“農民詩人”、“泥土詩人”的是()A．田 間 B．艾 青 C．臧克家 D．劉半農

7．被朱自清譽為“五四”時期“惟一的愛國詩人”是()A．郭沫若 B．聞一多 C．冰心 D．郁達夫

8．被稱為“雨巷詩人”的是()A．李金發 B．馮乃超 C．徐志摩 D．戴望舒

9．中國現代文學的奠基人是()A．茅 盾 B．巴 金 C．郭沫若 D．魯迅

10．“五四”文學革命開始于()A．1917年 B．1915年 C．1918年 D．1919年

11．新文化運動開始于()A．1915年 B．1916年 C．1917年 D．1918年

12．倡導文學革命的第一篇理論文章是()A．陳獨秀的《文學革命論》 B．李大釗的《什么是新文學》 C．胡適的《文學改良芻議》 D．周作人的《人的文學》

13．提出文學革命“三大主義”，正式舉起文學革命大旗的是()A．魯 迅 B．胡 適 C．李大釗 D．陳獨秀

14．提出“白話文學之為中國文學之正宗”主張的是()A．李大釗 B．魯 迅 C．陳獨秀 D．胡 適

15．新文化運動與文學革命的主要陣地是()A．《每周評論》 B．《新潮》 C．《新青年》 D．《少年中國》16．《新青年》的最初創辦人是()A．魯 迅 B．李大釗 C．陳獨秀 D．胡適

17．中國第一篇現代白話小說是()A．《阿Q正傳》 B．《狂人日記》 C．《孔乙己》 D．《沉淪》

18．在理論上主張“詩體的大解放”的是()A．劉半農 B．俞平伯 C．郭沫若 D．胡 適

19．晚清“詩界革命”的主要人物之一是()A．康有為 B．章太炎 C．黃遵憲 D．陳獨秀

20．晚清倡導“小說界革命”、“文界革命”的是()A．譚嗣同 B．梁啟超 C．康有為 D．林紓

21．晚清白話文運動的主要人物是()A．嚴復 B．林紓 C．梁啟超 D．裘廷梁

22．《文學改良芻議》發表的時間是()A．1917年1月 B．1917年2月 C．1918年1月 D．1919年5月

23．提出文學改革“須從八事人手”的文章是()A．陳獨秀的《文學革命論》 B．李大釗的《什么是新文學》

C．胡適的《建設的文學革命論》 D．胡適的《文學改良芻議》24．提出“文學革命，只是要替中國創造一種國語的文學”的是()A．周作人 B．錢玄同 C．胡 適 D．劉半農

25．主張文學要“赤裸裸的抒情寫世”，批判明前后七子和桐城派的是()A．胡適的《文學改良芻議》 B．陳獨秀的《文學革命論》

C．胡適的《建設的文學革命論》 D．李大釗的《什么是新文學》 26．主張文學應以“人道主義為本，對于人生諸問題，加以記錄研究”的是()A．陳獨秀 B．胡 適 C．周作人 D．李大釗

27．五四時期提倡“以真為主，美即在其中”的人生的藝術派主張的是()A．周作人 B．魯 迅 C．胡 適 D．陳獨秀

28．要求新文學應建筑在“宏深的思想、學理，堅信的主義”，“優美的文藝”的“土壤、根基”上的是()A．陳獨秀 B．李大釗 C．魯 迅 D．胡 適

29．1918年，《新青年》發表的“專號”是()A．“蕭伯納專號” B．“莎士比亞專號” C．“托爾斯泰專號” D．“易卜生專號”

30．五四時期反對文學革命的封建復古主義思潮代表人物是()A．林紓 B．嚴復 C．章士釗 D．梁啟超

31．批駁林紓對新文化運動大本營北京大學的攻擊，申述北大“思想自由原則”和“兼容并包主義”的是()A．魯 迅 B．李大釗 C．蔡元培 D．陳獨秀

32．林紓的《荊生》是一篇()A．現實主義小說 B．浪漫主義小說 C．影射小說 D．諷刺小說 33．中國最早的話劇團體是()A．南國社 B．上海戲劇協社 C．春柳社 D．民眾戲劇社

34．文學革命后戲劇方面提出“愛美的”口號，“愛美的”是指()A．愛情戲劇 B．唯美戲劇 C．職業戲劇 D．非職業戲劇

35．五四時期發生“問題與主義”之爭的兩方是()A．李大釗與胡適 B．陳獨秀與胡適 C．魯迅與胡適 D．郭沫若與胡適

36．五四時期提出“整理國故”主張的是()A．林紓 B．章士釗 C．胡 適 D．章太炎

37．初期革命文學倡導發生在()A．1921年 B．1925年 C．1927年-1928年 D．1923年-1924年

38．五四時期魯迅參加編輯工作的刊物是()A．《新潮》 B．《新青年》 C．《少年中國》 D．《每周評論》

39．魯迅的原名是()A．周建人 B．周豫才 C．周樹人 D．周作人

40．五四時期魯迅的主要創作成果是()A．小說集《彷徨》 B．散文詩集《野草》 C．小說集《吶喊》 D．小說集《故事新編》

41．魯迅最后十年在上海的光輝戰斗業績主要體現在()A．雜文的寫作上 B．小說的創作上

C．散文詩的創作上 D．《中國小說史略》的研究著作上

42．五四時期新詩詩體多樣化和平民化道路的熱心探索者是（）A．沈尹默 B．劉半農 C．俞平伯 D．康白情 43．詩集《揚鞭集》的作者是()A．周作人 B．胡 適 C．劉半農 D．郭沫若 44．提倡“問題小說”并創作最力的新文學社團是()A．創造社 B．語絲社 C．文學研究會 D．莽原社 45．未名社的鄉土文學作家是()A．韋素園 B．臺靜農 C．曹靖華 D．李霽野 46．《地之子》是一部()A．都市文學小說集 B．知識分子題材小說集 C．革命題材小說集 D．鄉土文學小說集

47．《亂彈及其他》是誰的雜文集()A．魯 迅 B．唐 弢 C．柯 靈 D．瞿秋白

48．歐陽予倩的劇本《潑婦》、《回家之后》是()A．浪漫劇 B．荒誕劇 C．愛情劇 D．社會問題劇 49．散文集《綠天》的作者是()A．冰 心 B．廬 隱 C．蘇雪林 D．蕭 紅

50．早期小說具有愛國主義、人道主義傾向，后期墮落為三角戀愛小說制作者的是()A．黃震遐 B．張資平C．周全平D．楊杏村

答案：

1.C 2.B 3.A 4.B 5.D 6.C 7.B 8.D 9.D 10.A 11.A 12.C 13.D 14.D 15.C 16.C 17.B 18.D 19.C 20.B 21.D 22.A 23.D 24.C 25.B 26.C 27.A 28.B 29.D 30.A 31.C

32.C 33.C 34.D 35.A 36.C 37.D 38.B 39.C 40.C 41.A 42.B 43.C 44.C 45.B 46.D 47.D 48.D 49.C 50.B

二

51．五四時期創作《隔絕》、《旅行》等小說的女作家是()A．冰 心 B．馮沅君 C．蘇雪林 D．廬 隱

52．詩集《草莽集》的作者是()A．新月詩人朱湘 B．現代派詩人戴望舒 C．象征派詩人李金發 D．中國詩歌會詩人蒲風

53．創作小說集《花之寺》的女作家是()A．馮沅君 B．凌叔華 C．蘇雪林 D．蘇青

54．創作諷刺喜劇《一只馬蜂》、《壓迫》的劇作家是()A．丁西林 B．李健吾 C．陳白塵 D．田漢