第一篇：中國現代文學試題及答題卡

閩南師范大學

本科《中國現代文學》期末試卷

級學號姓名

一、單項選擇題（每題1分，共10分）

要求：將正確答案的序號填在答題紙上。每題只有一個正確答案，錯選或多選均不得分。1．在一段時間內，小說題材的選擇直接影響到作品的高低優劣?！笆吣辍睍r期重大社會 題材小說《林海雪原》的作者是()。

A．曲波B．梁斌C．柳青D．吳強 2．“文革”中的樣板戲，有許多都是根據原有的現存劇目改編的，其中，京劇樣板戲<海港》是根據《海港的早晨》改編的，《海港的早晨》原來是()。A．淮劇B．晉劇C．滬劇D．川劇

3．朦朧詩最先引起社會的注意，是一位老詩人在剛剛于成都復刊的詩刊《星星》上發表了一篇“讀后感”：《新的課題——從顧城同志的幾首詩談起》，這位老詩人是()。

A．艾青＆公劉C．謝冕D．顧工4．兼有天真明朗與放蕩嫵媚兩方面特點的米蘭，是王朔哪部作品中的主人公？()A．《空中小姐》B．《動物兇猛》C．《浮出海面》D．《頑主>

5．“告訴你吧，世界／我——不——相——信！”這句詩出自作品()。A．《回答》B．《無題》C《一切》D．《履歷》

6．“西南聯大有一個文嫂。”是汪曾祺在哪篇小說開頭的第一句話？()A．《老魯》B．《受戒》C．《雞毛》D．《異秉》

7．汪曾祺只在極少的作品流露出嘲諷的意味，比如，他在一篇小說的結尾處只用一句話就寫出了一個團長的心理：“我的女人，怎么能摸來摸去！她身上，除了我，任何男人都不許碰！這小子，太欺負人了！日他奶奶！”這篇小說是()。

A．《鑒賞家》B．《歲寒三友》C．《陳小手》D．《大淖記事》

8．最早將女性作家與時代精神關聯在一起，有意識地運用歷史分析的方法來分析作家的寫作立場以及作品的意識形態的批評家，是寫有《廬隱論》、《冰心論》的()。

A．茅盾B．魯迅C．胡風D．周揚

9.1986年后，王安憶發表了一批引起頗多爭議的作品，被歸入當時的“性題材”中，其中，除了著名的“三戀”外，還有()。A．《香港的情與愛》B．《小鮑莊》C．《崗上的世紀》D．《大劉莊》

10.老秦在閻家山的問題解決后，竟跪在地上向老楊等人磕頭，這個情節出自趙樹理的小說()。A．《小二黑結婚》B．《田寡婦看瓜》C．《李家莊的變遷》D．《李有才板話》

二、多項選擇題（每題2分，共10分）

要求：將正確答案的序號填在答題紙上。每題有1-4個正確答案，多選、少選或錯選均不給

分。

11．“山藥蛋派”的主要作家，除趙樹理外，還有()等。A.馬烽B．西戎C．束為D．孫謙

12.在20世紀70年代末和80年代初，幾乎在朦朧詩出現的同時，小說創作中就出現了現代主義的嘗試之作，主要有（I等。A.劉索拉的《你別無選擇》B．王蒙的《夜的眼》C．茹志鵑的《剪輯錯了的故事》D．宗璞的《我是誰》13.1987年《頑主》引起大眾和批評界的關注后，王朔一發而不可收，后來的幾個中篇和長

篇都可以看作是“頑主形象”的繼續和延長，其中，主要有()等。

A．《玩的就是心跳》B．《千萬別把我當人》C．《你不是一個俗人》D．《一點正經也沒有> 14.在20世紀90年代出現的第三次女性文學高潮中，出現了一批自覺表現女性意識的 女性作家，其中，主要有()等。

A.殘雪B．陳染C．徐坤D．林白

15.先鋒小說的重要作家，主要有（}等。A.馬原、莫言B．張煒、張承志C．格非、蘇童D．北村、孫甘露

三、填空題（每空1分，共20分）

要求：將正確答案填寫在答題紙上。書寫規范，不得有錯別字。16.小說《創業史》和《山鄉巨變》的作者分別是柳青和-----------

17.郭沫若在《讀了?------->》一文中說，這部小說的規模比作者的前兩部小說《小二黑結婚》和《李有才板話》“更加宏大了”，“最成功的是語言”，“創出了新的通俗文體”。

18.“文化大革命”的“導火索”是1965年11月10日上?！段膮R報》發表的姚文元的文章《評新編歷史?。êＨ鹆T官>》。《海瑞罷官》的作者是歷史學家——。19．《》為了改變原演出本中李玉和一家三代平分秋色的狀況，大力給李玉 和擴戲，全劇始終由他牽著鳩山的鼻子轉。

20.所謂“二革”創作方法，是指“革命的現實主義”與“革命的一---主義”的結合。21．“樣板戲”《龍江頌》的前身是話劇《-------------》

22.較早對朦朧詩人的創作進行整體檢閱的文章是一-------的《失去平靜之后》。23.“朦朧詩派”的得名，最初來自于____那篇有名的《令人氣悶的“朦朧”》。24.在舒婷的詩集《雙桅船》出版后，____的《紀念碑》、楊煉的《土地》也陸續出版，更 有大批朦朧詩在全國各地的刊物上發表，形成了一發而不可收的巨大勢頭。

25.最先在文學史中為朦朧詩開設“專章”的文學史著作是1985年中國社會科學出版社出版的《六年》。

26.在“文化熱”的影響下，“文化化”傾向成為市井小說和鄉土小說的共同特點，主要作品除了汪曾祺的《受戒》、《大淖記事》外，還有__—的“陳奐生系列”等。

27.汪曾祺曾說，他寫小英子的形象受到過老師__—筆下那些農村少女三

三、天天、翠翠等的潛在影響。28．《____》借中國淮北一個僻遠、貧困，幾近乎靜止狀態的小村莊，來審視傳統文化的自救力問題，被認為是王安憶80年代中期風格轉變的標志性作品。29．一--------寫都市的三個中篇：《逐鹿中街》(1988)、<“文革”軼事》(1993)和<香港的情和愛》(1993)，在情愛設計上有著張愛玲小說的某種內斂性的空間特征。

30.一---------早期創作的《莎菲女士的日記》中的莎菲形象曾被看作是“五四”以后“解融的青年女子在性愛上的矛盾心理的代表者”。

31．大家知道莫言和---------，不是因為他們的小說《紅高梁》和《妻妾成群》，而是張藝謀根據這兩部小說改編的影片《紅高粱》和《大紅燈籠高高掛》。

32.在20世紀90年代后出現的“文學讀物”中，除了王朔的“頑主”系列小說外，還有余秋雨的《文化苦旅》等“大文化”散文，以及--------的《情愛畫廊》等。

33．山崗的兒子皮皮殺死丁山峰的兒子，山峰殺死了皮皮，山崗殺死了山峰，山峰的妻子借助公安機關殺死了山崗??，這個“連環報”式的仇殺故事出自的小說<現實一種》。34.發表于1989年的創作談《》和1991年的長篇小說《呼喊與細 雨》，被人們看作是余華前期創作的一個總結。

35.“十八歲”在余華的小說中是一個象征，他的《十八歲出門遠行》寫的是十八歲，他的《-----------一事件》寫的還是十八歲。

四、簡答題（共20分）

要求：內容切題，文字通順，語氣流暢，邏輯清晰。

36.對趙樹理的評價可以分為三個階段，即20世紀40年代后期、新中國成立前后至“文革”、“文革”結束至今，請簡要說明這三個階段趙樹理研究的主要特點。（6分）

37.北島與舒婷詩歌主要有什么區別？請以北島的《-切》和舒婷的《這也是一切》為例，加以簡要說明。（6分）

38.舉例說明汪曾祺小說在藝術結構上的“散文化”特征。（8分）

五、分析題（40分）

要求：在以下兩題中任選一題，不得照抄教材或他人文章，論述正確深入，舉例具體恰當，文字流暢，邏輯清楚。該題不得少于1000字。39．“樣板戲”和它的前身都是當時國家意識形態的載體，也是“文革”災難歲月的一種精神象征，因此，有人看見或聽見就毛骨悚然；同時，“樣板戲”和它的前身又都是當時廣大藝術工作者長期藝術探索的結果，因此，現在仍有人愿意欣賞。您傾向于哪一種意見？請結合《智取威虎山》（或《紅燈記》、《沙家浜》）的具體內容加以說明。

40．王安憶雖然不認同張愛玲對自己產生過影響，但是，人們仍然堅持認為，在她的關于上海的小說中，可以找到兩者在精神上的契合。你認為如何？請通過她的《長恨歌》與張愛玲小說的比較加以說明。

閩南師范大學

本科《中國現代文學》期末試卷答題卡

級學號姓名

一、單項選擇題（每題1分，共10分）

要求：將正確答案的序號填在答題紙上。每題只有一個正確答案，錯選或多選均不得分。1.2．3．4．5．6．7．8．9．10．

二、多項選擇題（每題2分，共10分）

說明：將正確答案的序號填在答題紙上。每題有1-4個正確答案，多選、少選或錯選均不給分。

11.12.13.14.15.三、填空題（每空1分，共20分）

說明：答案中凡出現錯別字均不給分。

16．17．18．

19．20．21．22．23．24．25．26．27．28．29．30．31．32．33．34．35．

四、簡答題（共20分）

說明：只要內容切題，文字通順，語氣流暢，邏輯清晰，即可給高分，觀點和行文可以 不與本答案相同。36．答：

37．答：

38.答：

五、分析題（40分）

說明：在以下兩題中任選一題，立意新穎獨特，論述正確深入，舉例具體恰當，文字優美流暢，邏輯清楚明了。但如果僅僅照抄教材或他人文章中的觀點和內容，沒有自己的體會和見解，不能給高分。該題答案不得少于1000字。

39.“樣板戲”和它的前身都是當時國家意識形態的載體，也是“文革”災難歲月的一種精神象征，因此，有人看見或聽見就毛骨悚然；同時，“樣板戲”和它的前身又都是當時廣大藝術工作者長期藝術探索的結果，因此，現在仍有人愿意欣賞。您傾向于哪一種意見？請結合《智取威虎山》（或《紅燈記》、《沙家浜》）的具體內容加以說明。

40．王安憶雖然不認同張愛玲對自己產生過影響，但是，人們仍然堅持認為，在她的關于上海的小說中，可以找到兩者在精神上的契合。你認為如何？請通過她的《長恨歌》與張愛玲小說的比較加以說明。

第二篇：中國現代文學試題A卷

《中國現代文學史》試題A卷

一、填空題(每空1分，共10分)

1.魯迅一生寫得最多的是雜文，前期有《墳》、______、《華蓋集》、______四本雜文集。2.1918年周作人發表《______》和《平民文學》，反對非人的文學，強調平民文學要寫世間普通男女的悲歡成敗。

3.______年1月成立于北京的文學研究會，是文學革命后出現的第一個新文學社團。4.中國新文學的第一部獨幕話劇是胡適創作的《______》。

5.在初期象征詩派詩人中，______是全面探索象征主義詩歌理論，并全力創作、實驗象征主義詩歌的探路者。

6.1925年“五卅”運動之后，是為創造社后期，主干人物思想發生變化，宣傳和倡導______文學。7.殷夫寫了紀實詩《______》，這“算作是一個‘階級’的告別辭”。

8.郭沫若歷史劇創作的黃金時期是在抗日戰爭時期，在短短的幾年內，他連續創作了《棠棣之花》、《屈原》、《______》、《高漸離》、《孔雀膽》、《南冠草》六部大型歷史劇，引起了極大的轟動。

9.抗日戰爭時期巴金創作了系列中篇《______》三部曲。

二、單項選擇題(在每小題的四個備選答案中，選出一個正確答案，并將正確答案的序號填在題干的括號內。每小題1分，共10分)

1.《女神》之后，郭沫若又陸續出版了四本詩集，其中反映大革命失敗后詩人對革命運動仍然充滿堅定信念的詩集是()

A.《恢復》B.《星空》C.《前茅》D.《瓶》 2.執著地認為“文學作品，都是作家的自敘傳”的小說作家是()

A.張愛玲B.巴金C.郁達夫D.郭沫若 3.朱三太、張寡婦是下列哪部作品中的人物()

A.《秋收》B.《豐收》C.《林家鋪子》D.《倪煥之》

4.下列哪篇小說體現了郭沫若所受的西方現代主義思潮的影響()

A.《落葉》B.《殘春》C.《司馬遷發憤》D.《女神》 5.小說《綴網勞蛛》的作者是()

A.葉紹鈞B.許地山C.王統照D.冰心

6.在中國詩壇上又一次異軍突起，以具有鮮明特色的創作引起了文壇的注目，被稱為“詩怪”的詩人是()

A.郭沫若B.馮文炳C.李金發D.馮至 7.塑造二諸葛這個藝術形象的作者是()

A.張愛玲B.趙樹理C.周立波D.丁玲 8.指出下列屬于“民族主義文學”的成員()

A.胡秋原B.王平陵C.路易士D.劉吶鷗

9.指出下列屬于京派的成員()

A.沈從文B.郁達夫C.李金發D.劉半農

10.40年代新歌劇的代表作是()

A.《白毛女》B.《劉胡蘭》C.《赤葉河》D.《王秀鸞》

三、雙項選擇題(在每小題的五個備選答案中，選出二個正確的答案，并將正確答案的序號分別填在題干的括號內。每小題2分，共10分)

1.在中國現代話劇運動剛開始時，話劇被稱為()

A.新劇B.中劇C.文明戲D.國劇E.戲劇 2.指出下列魯迅雜文集中屬于后期的創作()

A.《墳》B.《熱風》C.《華蓋集》D.《三閑集》E.《而已集》 3.指出下列屬于封建復古主義思潮學衡派的成員()

A.梅光迪B.章士釗C.胡先D.高長虹E.李涵秋 4.造成巴金《寒夜》中人物曾樹生出走的主要原因是()A.生活希望的誘惑B.汪文宣的打罵C.婆媳不和D.對戰爭的恐怖E.絕望

5.下列作品與題材的搭配中，正確的有()

A.《春蠶》--農村題材B.《沉淪》--革命題材C.《邊城》--愛情題材D.《少年漂泊者》--婦女題材E.《二馬》--科幻題材

四、名詞解釋(每小題5分，共20分)

1.新月社2.老通寶

3.“閑談體”散文(林語堂)4.《金鎖記》

五、簡答題(每小題10分，共20分)

1.《女神》的思想內容簡說。2.簡述《上海屋檐下》的藝術特色。

六、論述題(每小題15分，共30分)

1.試析《吶喊》、《彷徨》在中國現代文學史上的重要地位。2.試說《嘗試集》的形式藝術特點。

第三篇：中國現代文學試題.四

寶雞文理學院命題專用紙

課程名稱試卷類別

一、選擇題（10×3）

1、沈從文在哪部作品中塑造了集愛與美玲一體的翠瞿：

A、《桃園》B、《邊城》 C、《長河》D、《八駿圖》

2、中國現代文學史上最早出現的一部大型民族新歌則是：

A、《兄妹開荒》 B、《劉胡蘭》 C、《白毛女》D、《王秀鶯》

3、《高于大》的作者是： A、柳青B、歐陽山 C、馬烽D、竟靜

4、長篇小說《李家莊的變遷》作者是： A、趙樹理B、孫犁 C、周立波D、柯中平

5、施蜇存屬：

A、七月詩派B、新感覺派 C、京派D、戰國崇派

6、《貓城記》的作者是： A、茅盾B、巴金 C、老舍D、沈從文

7、范柳原是張愛玲哪部作品中的人物： A、《金鎖記》B、《傾城之戀》 C、《沉香屑·第一爐香》D、《秧歌》

8、被稱為新《儒林外史》的是：

A、《份逝》B、《校長》 C、《子夜》D、《圍城》

9、哪部作品被譽為民國《紅樓夢》： A、《啼笑因緣》 B、《金粉世家》 C、《金鎖記》D、《八十一夢》

10、仇虎是遭遇哪部劇作中的主人公： A、《北京人》B、《家》 C、《原野》D、《日出》

二、名詞解釋（5×6）

1、新感覺派

2、現代詩作

3、九葉詩派

4、陳白露

5、《激流三部曲》

三、簡答（2×10）

1、試談張天翼諷剌小說的特征。

2、張愛玲《傾城之戀》的藝術特色。

四、論述（1×20，二選一作答）

1、簡述《駱駝祥子》在中國現代文學史上的地位及影響。

2、簡述《講話》內容及意義。

第四篇：中國現代文學三十年試題

中國現代文學三十年試題

一、填空題

1、葉圣陶《潘先生在難中》標志前期最高成就。

2、巴金愛情三部曲《霧》《雨》《電》，激流三部曲《家》《春》《秋》。

3、沈從文是京派小說的領銜者，《邊城》是一個懷舊的作品，一種帶著痛惜情緒的懷舊，一部帶“牧歌”情味的鄉土小說。

4、曹禺生命三部曲《雷雨》《日出》《原野》。

5、趙樹理《小二黑結婚》。

6、丁玲前期代表作《沙菲女士的日記》，后期代表作《太陽照在桑干河上》。

二、名詞解釋

1、新文化運動------1917年，《新青年》由上海遷京。胡適發表《文學改良芻議》，陳獨秀發表《文學革命論》。這場文學革命在中國文學史上樹起一個鮮明的界碑，標志著古典文學的結束，現代文學的起始。其本質上是企求中國現代化的思想啟蒙運動。并于1919年借“五四”運動將整個新文化與新文學運動推向高潮。

2、問題小說------1919年初，《新潮》雜志創辦。當時全社會都來探究“人生究竟是什么”這樣嚴肅的問題，讀者要求小說能尖銳地提出他們所關注的各類社會問題，也并不企望文學一定給予多么明確的回答。羅家倫的《是愛情還是痛苦》、俞平伯的《花匠》、葉圣陶的《這也是一個人？》等，顯露了“問題小說”的端倪。冰心在《晨報副刊》上發表《斯人獨憔悴》等，正式開創“問題小說”的風氣。到1921年文學研究會成立，公開倡導文學“表現并且討論一些有關人生一般的問題”，更將“問題小說”的創作引向高潮。

其形成有多方面的原因。首先，作為思想啟蒙運動的“五四”本身，閃出思想解放的理性之光，它造就了“思考的一代”。其次其出現受到歐洲、俄國表現社會人生為主的直接刺激。特征：它流行的時間不長，卻是典型的“五四”啟蒙時代的產物。其探問人生的終極，關顧每個人的人生價值、生存真諦，比較形而上些，“虛”些。作者的生活視野還比較狹窄，題材局限于小知識分子的生活圈，大部分作品從一般的社會命題出發，結合了一點生活經驗，真正從刻骨的生命體驗入手，用力開掘的作品尚不多，概念化、簡單化。

3、三美------聞一多“新詩格律化”的主張，鼓吹詩的“三美”，即音樂美、建筑美、繪畫美。音樂美強調有音尺，有平仄，有韻腳;建筑美強調有節的勻稱，有句的均齊；繪畫美強調詩畫相通。

4、語絲派------以1924年創刊的《語絲》雜志為創作集結地，魯迅和周作人都是“語絲派”的核心作家。他們堅持思想革命，主要成就是短小犀利的雜感，其批評的文字中“富于俏皮的語言和諷刺的意味”，是所謂的“語絲文體”。特色是“任意而談，無所顧忌，要催促新的產生，對于有害于新的舊物，則竭力加以排擊，----但應該產生怎樣的'新'，卻并無明白的表示，而一到覺得有些危急之際，也還是故意隱約其詞”。

5、后期新月派------是前期新月派的繼續與發展。它以1928年創刊的《新月》月刊新詩欄及1930年創刊的《詩刊》季刊為主要陣地；其基本成員除前期新月派的徐志摩、饒孟侃、林徽因等老詩人外，主要有陳夢家、方瑋德等南京中央大學學生為基干的南京青年詩人群，以徐志摩為主要旗臶的。其創作主張：“單講外表的結果只是無意義乃至無意識的形式主義”，“一首詩的字句是身體的外形，音節是血脈，'詩感'或原動的詩意是心臟的跳動，有它才有

血脈的流轉”，仍然采用了“內容”與“形式”的二分法，其重點的轉移是明顯的。這同時就意味著對聞一多所堅持的“格律是藝術的必須的條件”的立場的一種松動。要回到內心世界，回到詩的藝術世界中，強調抒情詩的創造。

6、新感覺派------30年代在上海都市讀者群中風靡一時，是第二代海派，是中國最完整的一支現代派小說。它的登場，清楚地表明西方現代主義文學在中國的引入，已然越過了初期，進而問鼎于獨立的地位。對于海派自身來說，由于它與世界新潮文學攜手，同步發展，也就終于沖出了舊文學、舊小說的藩籬，讓市民文學越過僅僅是通俗文學的界線，攀上某種先鋒文學的位臵。代表作家：劉吶鷗、施蟄存。

7、京派小說------30年代京派文人活躍在《現代評論》、《水星》、《駱駝草》、《大公報 文藝副刊》、《文藝雜志》這些重要的北方文學報刊上，形成有別于左翼，又與海派對臷的一個鮮明的小說流派。所顯現的是鄉村中國的文學形態，其審美感情是誠實、從容、寬厚的，為現代小說提供了比較成熟抒情體和諷刺體樣式。

三、簡答題

1、精神勝利法------“阿Q精神”的核心即精神勝利法。阿Q處于未莊社會最底層，他永遠都是失敗者，但他卻對自己的失敗命運與奴隸地位采取了令人難以臵信的辯護與粉飾態度。這種“精神勝利法”是中華民族覺醒與振興最嚴重的思想阻力之一。魯迅的《阿Q正傳》正是對我們民族的自我批判。而從人類學內涵來分析，阿Q作為一個“個體生命”的存在，幾乎面臨人的一切生存困境。而他的一切努力掙扎，都是一次絕望的輪回，只能無奈地返回自身。這樣，“精神勝利法”的選擇幾乎是無可非議的。這絲毫沒有改變人的失敗的屈辱狀態，只會使人因為有了虛幻的“精神勝利”的補償而心滿意足，進而屈服于現實，成為現存環境的奴隸。魯迅正是對這一生存狀態的正視，提示了人類精神現象的一個重要側面，從而使自己具有了超越時代民族的意義與價值。

2、茅盾的小說成就------茅盾獨特的小說藝術探索，首先表現在題材的選擇與主題的開掘上。他的小說注重題材與主題的時代性與重大性，要求創作與歷史事變盡量地同步，自覺地追求“巨大的思想深度”與“廣闊的歷史內容”，能反映時代全貌及其發展的史詩性。他為我們提供了一部20世紀上半時段中國社會的編年史。其次，適應以長篇小說為主的小說藝術發展的需要，在小說人物形象的塑造上，茅盾更注重表現人物性格的多面性與復雜性，將人物的行為、情感、心理、個性諸點，加以展開，追求“立體化”的油畫效果。其性格塑造更能顯示現代文學第二個十年的文學時代特征。茅盾人物刻畫的另一個重要貢獻，是他進行了“人物形象系列”的自覺創造，主要創造了民族資本家與時代新女性兩個形象系列。由于種種原因，在現代文學的人物畫廊里民族資本家形象始終是一個薄弱的環節。茅盾的獨特創造在一定程度上彌補了這一缺陷，具有特殊的歷史的、美學的價值。此外，作為一個自覺的長篇小說藝術家，他對小說結構的極大注意，也是他的顯著特點。他追求宏大而嚴謹的布局，他的作品總是人物眾多，情節復雜，線索紛繁交錯而又嚴密完整。在小說藝術表現上，他特別注重于細膩的心理刻畫，追求著社會歷史的剖析與社會人的心理剖析的統一，對提高心理刻畫在我國現代長篇小說藝術中的地位，具有重要意義。

3、吳蓀甫人物形象分析－－－－－－吳蓀甫是第二次國內革命戰爭時期的民族資本家的典型形象，其性格的基本特征是似強實弱、外強中干。隨著小說情節的發展，吳蓀甫性格中強與弱兩個方面不斷進行搏斗，其發展趨勢是前者不斷地讓位于后者。吳蓀甫是中國現代社會出現的“新人”－－－－－－與舊的封建地主階級完全不同的民族資產階級，他在精神上無疑

是西方資產階級的兄弟。茅盾稱他為“二十世紀機械工業時代的英雄、騎士和王子”，他有著發展中國獨立的民族工業的雄才大略，有著活躍的生命力，剛毅、頑強、果斷的鐵腕與魄力，更有現代科學管理的經營之才?？上环陼r。他是半封建半殖民地中國社會，而且是世界經濟危機沖擊下，帝國主義經濟大肆侵入中國的30年代中國社會的民族資本家。他有著種種不可克服的矛盾：他自身所具有的封建性使他在包括妻子在內的周圍人的關系中經常處于孤立地位；作為民族資產階級，他在與背后有著帝國主義撐腰的厚顏無恥的買辦資產階級的搏斗中，不能不感到自己政治、經濟上的軟弱無力。這種軟弱性投影在他的心靈、性格上，就形成了他本質上軟弱的一面，在表面的果決善斷背后是他的狐疑惶惑，在充滿自信的背后是悲觀絕望，在遇事胸有成竹的背后是張皇失措，最后導致了精神上的崩潰。吳蓀甫性格的復雜性，主要集中于他包含的極其深刻的社會內容，表現了中華民族資產階級的兩面性。而他的悲劇命運正是說明了：在帝國主義統治下，中華民族工業是永遠得不到發展的，半封建半殖民地的中國是永遠不可能走上資本主義道路的。

4、分析郁達夫筆下抒情主人公的形象－－－－－－這些抒情主人公大都是所謂“零余者”，即“五四”時期一部分歧路彷徨的知識青年，他們是遭社會擠壓而無力把握自己命運的小人物，是被壓迫被損害的弱者。這些“零余者”同現實社會往往勢不兩立，寧愿窮固自戕，也不愿同黑暗勢力同流合污，他們痛罵世道澆離，或以種種變態行為來表示反抗。郁達夫的“零余者”形象，實際上是對自己精神困境的一種自述，并經過拷問自己來探索“五四”知識分子的精神世界。這些在藝術表現上往往顯示出郁達夫小說所特有的感傷美、病態美。作者竭力抒發他主人公的苦悶情懷，及由此而生的頹廢和變態的心理言行，從中提示出一種“時代病”，這在“五四”運動高潮過后是有相當代表性的。郁達夫一方面緊緊扣住了青年知識者本身的生理的心理的病態，一方面指出青年的臸造者是黑暗的病態社會。筆下病態人物的命運，又是與祖國民族的命運相聯的，祖國的貧病也是造成青年“時代病”的重要原因。

5、覺新人物形象分析－－－－－－他是一個能清醒認識到自己的悲劇命運卻又怯于行動的“多余的人”，是封建家庭和舊禮教毒害下人格分裂的悲劇典型。他理論上接受了一些新思潮，而感情上、行動上卻仍然留戀舊家庭，以致在專臸和壓迫面前妥協屈從。他每一次向惡勢力退讓都以犧牲別人為代價，而他自己也在罪惡的泥沼中難于自拔。不過他畢竟是個善良的弱者，思想與行動的矛盾使他經常陷于極度的痛苦之中，清醒而又懦弱使他不能擺脫嚴酷的自我譴責，這些都大大加強了人物的悲劇性。作者對他充滿同情，同情之中又無不批判?！都摇返慕Y尾，終于有所醒悟，并表示支持覺慧的出走。在《春》和《秋》中，思想上產生明顯的轉變，逐漸拋棄了他的“作揖主義”。

6、駱駝祥子人物形象分析－－－－－－這部作品所寫的，主要是一個來自農村的純樸的農民與現代城市文明相對立所產生的道德墮落與心靈腐蝕的故事。祥子從農村來到城市，幻想當一個有穩固生活的勞動者，可是他被腐敗的環境鎖住，受“逃匪”“偵探”等的欺壓、“虎妞”的陷阱，加上他自身固有的缺陷，不合群，別扭，自私，死命賺錢，決定了他的孤獨脆弱。人生旅途每經過一站，都更沉淪墮落一層，愈來愈接近最黑暗的地獄層，最后完全變了個人，真正成了“個人主義的末路鬼”。他想向命運搏斗而終于向命運屈服，他的一切幻想和努力都成為泡影，惡劣的社會毀滅了一個人的全部人性。他被物欲橫流的城市所吞噬，自己也成為那城市丑惡風景的一部分。小說直接解剖構成環境的各式人的心靈，提示文明失范如何引發“人心所藏的污濁與獸性”。人們從中可以感觸到老舍對病態的城市文明給人性帶來傷害的深深的憂慮。

四、分析題

1、《吶喊》與《彷徨》是中國現代小說的開端與成熟的標志：

1918年5月魯迅狂人日記在新青年發表，這是中國現代文學史上第一篇用現代體式創作的白話短篇小說，它以“表現的深切和格式的特別”，成為中國現代小說的偉大開端，開辟了我國文學（小說）發展的一個新時代。將在1918－－1922年連續寫的15篇小說編為吶喊，1924－－1925年的11篇小說收入彷徨，是中國現代小說的成熟之作。

（一）表現的深切－－獨特的題材、眼光與小說模式（1）開創了“表現農民與知識分子”兩大現代文學的主要題材。（2）在觀察表現小說主人公時，有著獨特的視角：始終關注著“病態社會”里的人（知識者與農民）的精神“痛苦”。他揭示人的精神病態，是為了揭露造成精神病態的病態的社會。（3）小說情節結構模式為“看與被看”、“離去－－歸來－－再離去”。A、“看與被看”分為兩類：一類是一面看別人，一面被別人看，由此構成二元對立。在這類小說中，在好奇的看客看被看者的背后常常有位隱含的作者在看：用悲憫的眼光憤激地嘲諷著看客的麻木與殘酷，從而造成一種反諷的距離；另一類的二元對立發生在先驅者與群眾之間。在這類小說中，人物與作者的距離大大縮小，作品中滲透著較多的魯迅的生命體驗。B、“離去－－歸來－－再離去”也稱為“歸鄉”模式。在這一模式的小說中，敘述者在講述他人的故事的同時，也在講述自己的故事，兩者互相滲透、影響，構成一個復調。

（二）“格式的特別”－－“創造新形式的先鋒”魯迅的吶喊彷徨所建立的中國現代小說的新形式，既是自覺地借鑒外國小說形式的結果，也是由不自覺到自覺地借鑒中國傳統文學（包括傳統小說）藝術經驗的結果。

2、魯迅雜文的思想藝術特質：

（一）批判性、否定性、攻擊性的特色

認為社會只有在這種不斷批判中才得以進步，要求人的個體精神獨立與自由，他把批判的鋒芒指向任何形式、任何范圍的對人的奴役與壓迫。這種難以臵信的批判廣度，以及為人所難以接受的批判的深刻性和尖銳性，是根源于他的“立人”的理想與彼岸關懷。

（二）在“反常規”的“多疑”思維燭照下批判的犀利與刻毒

他的批判鋒芒始終對準人，人的心理與靈魂。他最為關注并且要全力揭示的正是人們隱蔽的甚至自身也未必完全自覺意識的心理狀態。他的“推背式”的思考方法，深刻到了令人毛骨悚然的地步，自然也是刻毒。他的雜文思維是非規范化的。常另辟蹊徑，別出心裁，打開全新的思路。他雜文的犀利刻毒還在于他的同樣違反“常規”的聯想力（想象力）。

（三）雜文思維中的“個”與“類”

勾畫個與類統一的類型形象，可以說是他雜文基本的藝術手段。他不對某人做出全面評價，而是將某人一時一地的言行作為一種典型現象來加以解剖，“攻其一點，不及其余”，只抓住具有普遍意義的某一點，而有意排除了為這一點所不能包容的某人的其他個別性，特殊性，從中提煉出一種社會類型，“沒有私敵，只有公仇”。

（四）雜文的主觀性

他的雜文是由某一外在客觀人事引發的，但它所關注與表現的，卻是作者自己的主觀反應。一切客觀人事都是要通過他主觀心靈的過濾折射，才成為他的雜文的題材。讀者能夠透過雜文里的描述與抒寫，看到活生生的他。

（五）自由創造的雜文語言

雜文的語言是自由無拘而極富創造力的。自如地驅遣中國漢語的各種句式，把漢語的表意、抒情功能發揮到了極致。另一方面，雜文的語言又是反規范的，他仿佛故意地破壞語法規則，違反常規用法，臸造一種不和諧的“拗體”，以打破語言對思想的束縛，同時

取得荒誕奇峻的美學效果：這都是魯迅為表達自己對外部事物的獨特反應、內心世界的“離奇和荒蕪”所需要的。

第五篇：自考中國現代文學作品選試題

全國2008年4月自考中國現代文學作品選試題

課程代碼：00530

一、單項選擇題(本大題共30小題，每小題1分，共30分)在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內。錯選、多選或未選均無分。

1.下列屬于《莎菲女士的日記》中的人物是（）A.方鴻漸 B.汪文宣 C.凌吉士

D.李玉亭

2.在小說《春桃》中，春桃的前夫，后淪為乞丐又出現在她面前的人物是（A.劉向高 B.李茂 C.李梅亭

D.孫吉人

3.下列關于長篇小說《家》的判斷中不正確．．．的是（）A.作品貫穿著尖銳的矛盾沖突 B.作品具有濃烈的抒情色彩

C.作者運用了細膩的心理描寫

D.作品對工人生活的表現有些概念化4.郁達夫小說《春風沉醉的晚上》中“我”與“陳二妹”之間屬（）A.兄妹關系 B.夫妻關系 C.鄰居關系

D.戀愛關系

5.張裕民這一人物形象出自長篇小說（）A.《子夜》

B.《寒夜》 C.《太陽照在桑乾河上》

D.《暴風驟雨》

6.下列不屬于．．．蕭紅作品中的人物是（）A.翠姨 B.二伯 C.馮歪嘴子

D.陳劍云

7.創作并出版了《十四行集》的詩人是（）A.陳敬容 B.徐志摩 C.馮至

D.卞之琳

8.以“一首懺悔的詩”作副標題的作品是（）A.《雨巷》

B.《大堰河——我的褓姆》 C.《我用殘損的手掌》

D.《上山》）

9.下列突出表現了“憂郁”感情的詩作是（）A.《我愛這土地》 B.《別了，哥哥》 C.《洗衣歌》

D.《發現》

10.下列屬于書信體散文的是（）A.豐子愷的《給我的孩子們》 B.魯迅的《春末閑談》 C.茅盾的《風景談》

D.冰心的《寄小讀者》 11.徐曼麗這一交際花形象出自長篇小說（）A.《家》 B.《子夜》 C.《駱駝祥子》

D.《寒夜》

12.在《上海屋檐下》一劇中，最后毅然投身抗日救國洪流的人物形象是（A.黃家楣 B.楊彩玉 C.林志成

D.匡復

13.魯迅在《憶韋素園君》中特別提到的一個現代文學社團是（）A.文學研究會 B.創造社 C.語絲社

D.未名社

14.下列一組均屬路翎創作的作品是（）

A.《財主底兒女們》、《饑餓的郭素娥》、《蝸牛在荊棘上》 B.《財主底兒女們》、《青春的祝福》、《太陽照在桑乾河上》 C.《財主底兒女們》、《在其香居茶館里》、《蝸牛在荊棘上》 D.《饑餓底郭素娥》、《求愛》、《蝸牛在荊棘上》 15.陳敬容的《鑄煉》一詩創作于（）A.北洋政府時期的北京 B.抗戰即將爆發時的上海 C.40年代初的延安

D.抗戰即將勝利時的重慶

16.廢名小說《桃園》中王阿毛的性格特征是（）A.雖然有病，但依然充滿愛的向往 B.健康活潑，充滿青春朝氣 C.身體病弱，心情憂郁

D.心直口快，疾惡如仇

17.《華威先生》所反映的時代背景是（）A.五四時期 B.抗戰時期 C.左聯時期

D.北伐時期

18.趙辛楣這一人物形象出自小說（））

A.《金鎖記》 C.《斷魂槍》

B.《在其香居茶館里》 D.《圍城》

19.聶紺弩創作的有關白蛇和雷峰塔的雜文是（）A.《論雷峰塔的倒掉》 C.《蛇與塔》

20.下列屬于喜劇的作品是（）A.《日出》 C.《上海屋檐下》

B.《南歸》 D.《升官圖》

B.《再論雷峰塔的倒掉》 D.《山之子》

21.下列被稱為“自傳體小說”的是（）A.艾蕪的《山峽中》 C.郁達夫的《沉淪》

B.張愛玲的《金鎖記》 D.丁玲的《莎菲女士的日記》

22.下列明顯具有現代派創作特色的詩是（）A.《大堰河——我的褓姆》 C.《我是一條小河》

B.《死水》 D.《航》

23.“來自平原，而只好放棄平原；／植根于地球，卻更想植根于云漢；／茫茫平原的升華，它幻夢的形象，／大家自豪有他，他卻永遠不滿?！边@詩句出自（）A.艾青的《我愛這土地》 C.杜運燮的《山》

B.魯藜的《泥土》 D.胡適的《上山》

24.《日出》一劇中陳白露的社會身份是（）A.電影演員 C.職業妓女

B.交際花 D.貴婦

25.下列對小說《丈夫》的判斷不正確的有（）．．．A.細膩深刻的心理描寫

B.在貌似平淡的敘述中，滲透著作者深厚的情感 C.具有諷刺、幽默的特色

D.表現了對勞動人民悲慘命運的深切同情

26.《小二黑結婚》所體現的趙樹理創作思想是（）A.在實際工作中發現問題，形成主題 C.圍繞一個中心人物表現主題

B.確立主題，到實際工作中尋找素材 D.以展現民風民俗來突出作品主題

27.“一聲聲的鼓點，單調，但是響亮沉重”，這句話是一位詩人對田間的評價，這位詩人是

（）

A.徐志摩 C.臧克家

B.艾青 D.聞一多

28.“尋夢?撐一支長篙，／向青草更青處漫溯，／滿載一船星輝，／在星輝斑斕里放歌。”以上詩句出自（）A.徐志摩《再別康橋》 C.戴望舒《雨巷》

B.馮至《我是一條小河》 D.艾青《大堰河——我的褓姆》

29.阿垅詩作《孤島》的主題是（）A.詩人對故鄉的深情懷念 C.詩人對美好愛情的向往

B.詩人與正義力量的血肉聯系 D.詩人對祖國的熱烈贊頌

30.下列一組屬于梁實秋的作品是（）A.《雅舍小品》、《浪漫的與古典的》

B.《平屋雜文》、《雅舍小品》

C.《浪漫的與古典的》、《鄉風與市風》 D.《雅舍》、《畫夢錄》

二、多項選擇題(本大題共5小題，每小題2分，共10分)在每小題列出的五個備選項中至少有兩個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內。錯選、多選、少選或未選均無分。31.下列關于詩歌《斷章》的判斷正確的有（）A.作者卞之琳為著名現代派詩人 B.詩作寫于20世紀30年代中期

C.詩作表達了一種對宇宙人生的哲理性思考 D.詩作具有辭約意豐，令人回味無窮的特點 E.詩作富有節奏與詩意的回環往復之美

32.《愛爾克的燈光》中，作者寫到了（）A.愛爾克的燈光 C.作者舊居的燈光 E.作者書桌上的燈光

33.曹禺的代表性劇作有（）A.《雷雨》 C.《屈原》 E.《原野》

B.《日出》 D.《北京人》 B.廣州的燈光 D.心靈的燈光

34.下列符合《邊城》的表述有（）A.展現了邊城健康、優美、質樸的民風和人情 B.描寫并歌頌了曲折動人的愛情

C.揭露了封建禮教給青年人造成的愛情悲劇 D.再現了20世紀30年代的動蕩殘酷的社會現實 E.表達了作者對現實人生的悲憤和厭倦 35.小說《財主底兒女們》（）A.描寫了封建大家庭內部的浮華傾軋 B.刻畫了知識分子的內心矛盾和沖突 C.揭示了民族資本家與買辦之間的矛盾 D.展示了知識分子尋找正確道路的艱難 E.反映了中國共產黨的早期革命活動

三、簡答題（本大題共3小題，每小題8分，共24分）36.簡析《駱駝祥子》中祥子的形象及其意義。

37.簡析《手推車》中的“手推車”意象和本詩的藝術手法。38.簡析話劇《南歸》的浪漫主義特征。

四、論述題（16分）

39.分析魯迅散文《秋夜》中“棗樹”和“天空”的象征寓意以及作品的藝術特征。

五、閱讀分析題（20分）

40.閱讀馮雪峰的散文《老人和他的三個兒子》，結合作品實際，寫一篇不少于600字的評價文章。

要求：（1）簡要闡述作品的主題思想；

（2）簡要分析作品的主要藝術特色；

（3）觀點鮮明，分析細致，條理清楚，語言通順，書寫整潔。

（附馮雪峰《老人和他的三個兒子》原文）

老人和他的三個兒子

馮雪峰

一位老人有三個兒子。大兒子是一個非凡的水手：堅強、勇敢、盡職，而且富于冒險精神。老人真的愛他，認為這是一個做父親值得驕傲的光榮?？墒?，在一次暴風雨中，這

個兒子以他的大膽和勇猛，葬身于大海的狂濤駭浪里了。

二兒子是一個不知道辛苦和疲勞的、力氣比一般伙伴都更大的壯健的礦工，又很誠實和守信義，樂意幫助伙伴和朋友，所以礦工們，尤其是青年們，都和他做朋友，以得到他的友誼為快樂。那父親也真愛他，尤其是大兒子死了以后，更認為這是上天給他的最大的彌補?？墒?，不久，二兒子也殉身于自己的勇敢和自我犧牲的行為了，因為這一天他在煤礦中工作，礦坑因為支柱損壞而崩塌，他英勇地撐住一根支柱，救出了許多伙伴，而他自己是被壓死了。

老人的傷痛是不用說的，他馬上變成一個非常衰敗的軟弱的人了。不過，還剩下一個小兒子，是做父親的唯一的安慰。老人改變了主意，決心不讓小兒子成為一個出眾的英雄好漢的人物，因為他實在不能再忍受那種折損兒子的痛苦。他嘆著氣說：“唉，與其因為他有才能而被奪，我寧愿他是一個一無所長的沒出息的人呵?！边@樣，老人就親自教育這個小兒子，采取了一種那些老婆婆們教育娃娃都很少采用的教育方法，而這個小兒子也真孝順，果然沒有叫父親失望。就是說，他讓自己成為一個又懦弱又自私而真的一無用處的人了。可是，真沒有想到，到了這個時候，這個老人感到從來沒有過的悲哀和不幸了。他一邊痛悔自己的錯誤，一邊憎恨而又可憐自己的小兒子，說：

“這就叫做廢物，這就叫做膿包，是我一向所痛恨的?，F在因為我自私，親手把他制造出來了！噯，噯，這樣一個海淹不死、山壓不死的人，他活著到底做什么的？”

這個老人實在無法愛他的小兒子，因為他只能愛波浪壯闊的海和巍峨堅實的山以及像他大兒子和二兒子那樣的人的。因此，他現在做父親的心，不得不無限地痛苦，這是他一度錯誤的想法和他親手毀壞了小兒子這件事情的一個懲罰。

——選自《雪峰文集》

（一）