第一篇：張恨水作品讀后感

原著《紙醉金迷》與電視劇版之比較及個人感

張恨水的《紙醉金迷》的確是一部很成功的作品，即使被楊曉雄和王宛平兩位編劇編寫成劇本由高希希導演的電視劇版《紙醉金迷》也是一部讓人感嘆的巨作。在我們的腦海中留下了深刻的印象。從這部成功的作品中讓我們看到了一個時代的影像以及屬于那個時代人 和環境所富有的獨特標記與特色。

看了電視劇中的第一和三十六集，對于第一集在原著中并未提及但是提及到了田佩芝、袁圓、以及東方霞（東方曼麗）他們三人的出場，分別在第一部分紙醉金迷的第二回吊樓上二家庭和第一回重慶一角大梁子以及第四部分誰征服了誰中的第六回誰征服了誰。而對于三十六集中所在在的原著中則在第四部分誰征服了誰的第四回失去了母親的孩子。

雖然原著與電視劇版本都取得了各自的成就，也因為相似或者不像似的地方為不同時代的人們所喜愛著，但是現在想談一談二者存在的一些不同之處。下面就做一些列舉：

第一、是他們三個人的開場，電視劇中他們三個人在看臺上唱歌的，而隨后就是他們因為火燒長沙而離散，經歷各自人生中一段在相同背景下而不同的人生經歷。電視屏幕上他們給人留下的是清純美麗而又可愛的女學生形象，楚楚動人，讓人心生無限的疼愛。而在原著中首先出場的是袁圓，她的出場書中是這樣敘述文的:“她穿著后方時興的翠綠色白點子雪花呢長袍套著淺灰色法蘭絨大衣頭發是前面梳了螺旋堆”書上把她寫的像畫上的仙女；其次出場的是田佩芝，她給人的感覺卻不像袁圓那樣給人以貴婦的感覺，很是寒磣，像極了農家村婦，我們無法想象后文的田佩芝會是那般妖嬈而又嫵媚的女人。書中這樣寫道：“那少婦還不到三十歲，穿這件就的白鴛鴦格子綢夾襖，那袍子自脅下有三個紐扣沒扣，大衣襟子飄飄然，腳下一步二聲，踏了一雙拖鞋，燙頭發雞窩似的堆了滿頭和滿肩”田的出場給人是邋遢，不注重外表的女人，讓人不忍心看下去，；而東方曼麗的出場的驚艷絲毫不遜色于袁圓，她蓬著滿頭很長的燙發、脂粉抹的像蘋果的顏色一樣、身上穿著件短袖子白綢襯衫，翻著領子向外，露出頸脖子下一塊白胸脯、十個指甲都涂了蔻丹。她風情萬種的樣子躍然紙上。這三個人的出場與原著相差是太遠太遠；

第二、李步祥去魏家看望他的孩子的時候，電視劇中的小女孩是穿的干干凈凈的衣服，頭發梳的整整齊齊，而且腳上也是穿著鞋子的，但是原著中去些的是一個拿著半塊燒餅趴在床邊睡著的小女孩，上身穿著一件舊的女童裝，下面赤了兩只腳，滿頭頭發紛披著把耳朵都蓋上了這樣寫更能突出魏家的艱難處境，使人們感到了一絲凄涼。讓人對這個家庭的遭遇感到揪心；

第三、田佩芝回家看孩子是在鄰居家的，當時她向家里張望的電視劇中是描述她是站在一張小凳子上的，而原著中去是寫她站在梯子上的，雖然站的地方不同而且還很小額地方，但是這不能不讓人們對高希希導演對細節的安排，站在梯子上對于當時在交際圈中小有名氣而且有身份的女人來說是不合時宜的，顯得有失一個有身份女人的形象，而站在凳子上更能顯得一份得體；

第四、電視劇中陶太太是在街上看到范寶華，并讓他告訴魏太太小渝生病了，范寶華當時就告訴了田佩芝，她當時著急的跑回來了。而原著中是陶太太囑托李步祥告訴田佩芝的，李在朱公館告訴了田，而后陶太太說魏太太贊成回家看孩子了，他是托人偷偷的告訴我的，希望不要讓一個人知道。這二個不同的反應不同的舉動完全體現了田佩芝的心境與對孩子的那份愛心；

第五、田佩芝在看完孩子的時候，電視劇中在田哭泣的時候，宋玉生出現了并阻止了 她準備回去的想法，在宋玉生的陪同下出來的時候正巧撞到了陶太太、李步祥還有她的二個孩子，她失聲痛哭，緊緊的抱著自己的二個孩子，那個時候是多么的讓人感動讓人揪心。而原著中寫她回家看完孩子后自己一個人徑直出去的，看完孩子后就上了一個人的車，眉飛色舞的坐上了人力車和人打唆哈去了，在這樣的女人身上是毫無親情可言的，自己舒適的生活比什么都重要的，鮮明的對比讓人對于原著和電視劇的認識又截然不同了；

第六、就是田佩芝對魏端本的情是否是真的。在電視劇中當她看見了魏端本在碼頭那等她的時候，她回到家里就哭了，還想著家里的日子，想離開重慶到另外一個地方，雖然想離開重慶，但是從她的眼淚中我們能看到她對于魏端本還是有感情的；然而原著中她說像魏端本這樣的丈夫失掉了也沒什么關系的，沒有孩子她在就和他離婚了，丈夫因挪用公款買黃金債券而入獄時，她遲遲的不去找人讓丈夫出來，而且還和范寶華、洪五爺出去吃飯應酬打唆哈，可以她對他是沒有感情的。

對于《紙醉金迷》電視劇版本和原著的話，每個人會有不同的看法，我本人還是比較喜歡電視劇，因為電視劇有很多比原著更為暖心而又讓人感動的地方。

第一、田佩芝在電視劇上體現的更為女性更為有感情，更富有智慧，人物的性格更為飽滿，更有一份女性的善良天性她雖然墮落為交際花，在交際圈里小有成就但是她的內心里還從滿了對孩子對那個不像樣的家庭的掛念，那內心里的痛與思念是交際圈里金錢與歡樂所不能彌補的也是無法忘懷的，那是每一為人母的正常寫照，她不與曼麗爭吵計較，有自己一套方法雖然不是用在正當的地方但是也是它有智慧的體現。而原著中將她寫的那樣的拜金，在金錢的面前她顯得是那樣的“無助“，難以抵擋住誘惑。整天過著奢靡的生活，對于孩子生病的消息在舞池與麻將桌的充斥下也漸漸的在腦海中淡忘了。原著中真的很難想象那是二個孩子的母親，在他的身上我們完全看到一個作為母親所應具備的愛撫，溫存，善良以及作為一個妻子所應有的善良理解。我從原著中我看到了一個像白字一樣蒼白乏味的田佩芝，對其是一種鄙視，無法容忍而當看到電視劇中的田佩芝的時候我的內心里是對她的愛憐與同情，她是一個有血有肉有性格的女子，對其是深深的同情與感慨，承受了一個女人不該有的壓力與輿論。

第二、在電視劇版本中處處充滿了任性與關愛，首先是貧窮的陶太太對于魏家的關懷那份關懷是多么的真切，還有李步祥對生病孩子的關心買東西那是不摻雜任何做作的情感成分的以及范寶華對魏端本的關心在我看來都是真心的關心，還有宋玉生在田佩芝回家看孩子時往她的錢包里塞錢的場景，讓我們感覺到在那種物質充斥的社會里，在被金錢熏陶的社會里還是存在著點點任性與關愛的，這是值得我們欣慰的這讓我們看到了，社會還沒有完全到那種金錢化與利益化的社會；

第三、就是電視劇里的感情很真切，田佩芝對孩子好丈夫的愛是真切當田佩芝回家看孩子的時候那哭的場景我真的被那種真情所感動流淚了，還有她對丈夫那寥落的悲傷，是一個居家小女子的點點情思，是一種讓人動容、感動、同情、愛憐的女子。然而在原著中看到的田佩芝是一個讓我痛恨，鄙視的女人，在他的身上我感覺到的是襲襲的寒意感覺不到絲毫的溫存，狠心的讓人哆嗦，完全是一個拜金女，被銅臭所蒙蔽了雙眼，讓我覺得可惜！

第四、就是電視劇比較貼近現實更能為人所接受，能夠真正的感受到主人公的情感，處處存在著愛的，至少在電視劇里我們還看到了親情戰勝金錢的時候這是一個陽光照耀的世界，而原著中我們真的就看到了一群利欲熏心的人們不斷掙扎的身影，那是一個冰封寒冷的世界。是一個遠離我們現實生活的世界

綜上原因我比較喜歡電視劇版本的《紙醉金迷》。

參考文獻 張恨水《紙醉金迷》江蘇文藝出版社 二千零四年八月出版

第二篇：張恨水金粉世家讀后感

張恨水金粉世家讀后感

導語：《金粉世家》以北洋內閣總理之子金燕西與平民之女冷清秋的愛隋、婚姻悲劇為主線，表現了豪門之家的悲歡離合和男女主人公曲折迷離的情感之旅。下面是小編收集整理的張恨水金粉世家讀后感，歡迎參考！

【篇一：張恨水金粉世家讀后感】

張恨水的《金粉世家》演繹了一出豪門的興衰史，他把寫作的重點放在了“家”上，在描寫上盡量生活化，語言上極具趣味性。冷清秋與金燕西婚姻悲劇可以看成《金粉世家》向前推進的一條線索，金家的由盛轉衰的過程也可以看成是一條線索。這兩條線可以看成《金粉世家》的主線，在主線下面張恨水又設置了許多大大小小的分線，如金家八個兄弟姊妹可以分別看成一條線，金銓與金家太太可以分別看成一條線，小憐與柳春江的愛情可以看成一條線等等，在小說中的分線其實遠不止我列舉的這些，這里就不在一一列舉了。《金粉世家》由這些線交織形成了龐大的網狀結構，引出了許多或生動有趣，或可悲可氣的故事。《金粉世家》可以看成是一部家族史，也可以看成是一部社會史，他展示了社會的方方面面，各階層不同的生活面貌，社會上層的官員、商人，社會底層的平民、戲子以及丫鬟等等人物形象都被張恨水刻畫的細致入微，展現了他一向細膩的筆法功底。

《金粉世家》是深受《紅樓夢》影響的一部巨著，這是張恨水吸收明清章回小說所帶來的必然結果，無論是《金粉世家》還是《紅樓夢》他們都有意的抬高了女性的地位，站在了贊美女性的一方。在《金粉世家》中金家的四個兄弟個個是紈绔子弟，吃喝嫖賭樣樣俱全。而金家的四姐妹卻都被塑造成知書達理的知識女性。就是金家的丫鬟在張恨水的筆下也成了具有思想，極具個性的人物。張恨水在某些人物刻畫上借用了《紅樓夢》里人物性格的殼來導演自己全新的故事，如小說中的冷清秋與小憐其實都借用了林黛玉某些部分的性格特征。像是把一個人的性格拆分在這兩個不同的人物上，然后在賦予這兩個人物不同于林黛玉的其它性格特征，那么這就成為了作者造成出的新的人物形象了，因此我們說冷清秋與小憐都不是林黛玉，但在她們身上卻能看到林黛玉的影子。

《金粉世家》在思想上批判了官場的腐敗，揭示了官場斗爭的險惡以及勾心斗角，反應了社會的黑暗。而張恨水的這種批判不是停留在口號式的，而是通過故事的本身來展現的。用小說中人物的所做所見所聽來進行了全方位的展現。官場腐敗的描寫主要由鳳舉、鶴蓀、鵬振三人引出，他們三人靠總理父親的權利，順其自然的就當上了官。可話說回來，他們不靠當總理的父親，不去當官，還有其他賺錢的本事沒有?事實還真沒有。這也是金銓死后，金家慘敗，最終分崩離析的根本原因。金家的子女全是靠當總理的父親才會有安逸的生活，因為官場的腐敗他們才會這么有錢，不僅有人賄賂他們，他們更是可以用手中的權利大做生意，賺錢的途徑那是多種多樣，正所謂有權就有錢就是這個道理。金家的子女是一群寄生蟲，這是毫無疑問的，難道只有金家的子女是寄生蟲嗎?實質這種寄生蟲還有許許多多，而且是官場越腐敗社會越黑暗，這種寄生蟲就越多。金家光鵬振一人就可以領三個公務員的工資，并且都不用上班，腐敗程度讓人瞠目結舌。其實不只是鳳舉、鶴蓀、鵬振三人這樣，所有當官的都這樣，早上已過10點衙門一個人沒有，就算是去衙門也是喝茶看報無所事事一天，去也是無聊一天，你說他們不整日吃喝玩樂，花錢如流水才怪，因為大家都這樣，他們幾兄弟不吃喝嫖賭，別人不說他們是傻子才怪呢!金家四兄弟要談什么奮斗、發奮就談不上了。因此，金銓死后，其它當官的都排擠金家，廢掉了他們的官位。正應了那句“樹到猢猻散”。他們怪自己倒霉，死了老子，可能在別人眼里也是這樣想的，卻不反思自己，他們除了壓榨百姓，來獲得富裕的生活他們還剩下什么，這些人可能丟了權力，連社會最底層的人都會不如，因為他們不僅丟了良心，還丟了勞動的本領。

《金粉世家》中的愛情線向來也是備受讀者關注的，特別是金燕西與冷清秋的這條愛情線，張恨水還用柳春江與小憐的愛情線與之做了對比，一喜一悲，冷清秋是悲劇，小憐是喜劇。金燕西與冷清秋的愛情悲劇是什么原因呢?冷清秋本知道金燕西是一個紈绔子弟，整日游手好閑，她為何還往火坑里跳呢?我想說如果不是金家慘敗，冷清秋跳進的不是火坑，而是金坑，即便是金燕西不愛她了，去找其她女人，只要不威脅她的地位，只要金燕西還肯敷衍一下她，她會選擇就這樣渾渾噩噩的過一生。金燕西追冷清秋只用了一招就是投其所好，你缺什么我就買什么，冷清秋就上鉤了，再加上金燕西也算穿著時髦的風流少年，還有什么不肯的嗎?再加上社會底層的人都有這種心態，想靠婚姻來改變自己處于社會底層的命運，就算冒險也會試一試，冷清秋對于金燕西的這個人是欠缺考慮的，特別是香山那一夜更加的草率，以致懷孕，讓自己完全沒有退路，不得不逼金燕西娶她，這就有點讓人聯想冷清秋是愛金燕西這個人呢還是愛金家這個家庭呢?而金燕西也從始至終沒有愛過冷清秋，他愛錢多過愛人，只是被冷清秋不是脂粉氣的女人而是清淡的氣質所吸引，當自己成為沒錢的窮光蛋，他的本性就完全暴露出來了，對冷清秋惡言相向，為了錢便毫無骨氣追白秀珠，毫不念及與冷秋清的夫妻情。反而是冷清秋這個女子還比他有骨氣，清秋認識到了自己的錯誤，最終在大火中悔恨的離去。最終自食其力靠賣字教書為生，這點我是非常的佩服清秋的，正所謂“知錯能改善莫大焉”。

小憐這個人物形象寫的非常讓人錘煉，雖然自己是丫鬟，從來不自怨自艾，有才學，有美貌，有氣質，能思考，又溫柔善解人意，應該是理想中的女性形象，正是小憐從一開始是想嫁給柳春江這個人而不是柳春江的錢所以小憐的結局正是冷清秋的反面，她過的非常的幸福，找到了自己所愛的人，當柳春江追小憐時，她并沒有興奮認為這是改變命運的機會，先是忐忑，再是回絕，當柳春江表現出十二分的誠心，小憐被她感動，當柳春江說不嫌棄她是丫鬟，并帶她去國外時，小憐表現出了堅定的決心毅然的勇氣，逃離金家與柳春江私奔找到了自己的幸福。

其實《金粉世家》蘊含的東西還有許多，正等待著你細細品味，慢慢發掘，以上所訴也只是自己一家之言罷了，還望各位指正、指教。

【篇二：張恨水金粉世家讀后感】

有幸拜讀張恨水先生的《金粉世家》，不禁有感而發。

在談《金粉世家》前，我特地去了解了張恨水先生的生平。這位著名的章回小說家以及鴛鴦蝴蝶派的代表作家，在他五十多年的寫作生涯中，創作了上百多部通俗小說，其中絕大多數是中、長篇章回小說，總字數近兩千萬言，堪稱著作等身。他的作品情節曲折復雜，結構布局嚴謹完整，將中國傳統的章回體小說和西洋小說的新技法融為一體，以《春明外史》、《金粉世家》、《啼笑因緣》、《八十一夢》四部長篇小說為代表作。

《金粉世家》講述了北洋軍閥統治時期國務總理的兒子金燕西偶遇平民女子冷清秋，不惜一切代價苦苦追求，而學生身份的冷清秋雖內心清高、孤傲，但囿于對金燕西的絕對信任，與他一起走進了婚姻的殿堂。于是和金燕西演出了一場從戀愛、結婚到婚變、出走的感情悲劇。與此同時，另外一條線索也貫穿其中，金燕西的父親國務總理金銓在官場上的跌宕起伏，到最后的突然離世，暴露了北洋軍閥時期官僚們驕奢淫逸、勾心斗角的丑惡嘴臉。

在讀完整個故事后，我是恨張恨水的。我恨他不能給冷清秋這個才女一個完美的結局，恨他為柳公子和小憐的愛情畫上的是悲劇的符號，恨他要給命運開這么大的玩笑。

一見鐘情本沒有錯，卻成了張恨水筆下愛情悲劇的開始。當初金家少爺燕西對素凈雅致的冷清秋一見鐘情，并且展開激烈浪漫的追求，最后步入婚姻的殿堂，以為這是一個皆大歡喜的結尾，他們兩個的愛情走的一帆風順，沒有任何壓力和阻力，為什么最后卻沒有在一起度過余生?而書香世家的柳公子和總理府丫鬟的小憐兩人也是一見鐘情，雙方掙扎，之后開始做出任何有可能的嘗試，甚至私奔，結果卻甚是凄涼。無論愛情路上是否坦途，張恨水先生似乎都不希望他們過上幸福的日子。

但換個角度想，現實中大多數時候都是不盡人意的，感情的事情真的不能勉強，感情淡了就真的淡了，而且在張恨水先生筆下的《金粉世家》中的金燕西和冷清秋至少曾經有過一段快樂的時光，他們愛過，只是最后沒有在一起罷了。不是有一句很老但是很有韻味的俗語嗎?只在乎曾經擁有，不在乎天長地久。而且還有另外一句俗語也說的很好，得不到的永遠在騷動，一旦得到了，卻沒有了當初的沖動。也許這就是張恨水先生寫作的動機吧?

不管怎么說，這本小說對現在的我們仍有很大的欣賞價值，我很佩服張恨水先生的文筆和構思，他能將中國傳統的章回體小說結構和西方小說的新技法融為一體，對冷清秋命運的敘述過程中，采用了如倒敘、懸念、開放式的結尾等西方手法，讓我們對她的命運始終保持著一份關愛，注意著她。或許這樣的結尾對清秋來說才是最好的，她還年輕，還有一個孩子作為陪伴，也許她還會再遇到一個真愛，從此過上平平淡淡的生活也說不一定。

但愿世上能多一段如磐石般堅定的愛情，少一些風花雪月的悲劇。

【篇三：張恨水金粉世家讀后感】

暑假，我閑暇在家，再讀張恨水先生的《金粉世家》，徒增另一番感慨，這與三四年前的閱讀，竟然有了莫大的不同，不知道幾年后，當我再翻閱的時候會是怎么樣的一番感慨。所以，按捺住了玩耍之心，關了手機，靜靜地思考了一番，動筆寫下些能夠闡述些自己想法的文字。沒有什么刻意的目的，只是想讓自己記著，記著自己讀過，想過，寫過。

小說被譽為“現代《紅樓夢》”，可見也是一個現代的通俗小說杰作。三年多前讀的時候，能夠記起來的只有一個場景，即是金老太太知道金老爺日日膩在填房翠的房間里時，氣的回去關了門生悶氣，都沒有發覺把傭人也一同關到了屋里。那個時候只是淺笑，這個老太太還真愛吃醋的。可是，現在我卻不敢單單下這樣的評語，因為我發現了還有很多很多，同樣在閱讀的過程中我也看到了很多《紅樓夢》中的影子，不免感慨自古繁華與衰敗大概都是這樣更替的吧。

小說中有兩個重要的人物，在演繹一場婉轉凄美愛情的同時，也同時展現了一個家族的繁華到衰敗。首先就從書中冷清秋和金燕西的愛情開始，免不了又是一個有錢人家的紈绔子弟與貧民巷女子的悲歡離合。這個與《紅樓夢》中不同的是，金燕西倒沒有寶玉那般的至若情懷與脫俗超然。冷清秋是個破懂詩書的女子，性格里面有一股子清高，但是為人又難得和藹。她所有的對于生活對于愛情的信仰是步入金家以后打破的，她只是在燕西百般的討好中看到了喜歡，在燕西闊綽的生活方式上看到了金家的錢權。卻不知道這金玉其外的生活，實則是敗絮其中。燕西娶清秋進門，如果縱觀全書來看，可以說是個巧合，婚事很匆忙，燕西家里也沒有要給他娶妻的打算。如果燕西家里在那個年歲，沒有認為燕西還小、要去留洋，若要娶家室的話，那么白秀珠女士也許是早登門第了。巧就巧在，燕西那個時候對清秋的文靜淡雅真是一腔喜愛，受了白小姐的氣后越覺得清秋乖巧明理，所以信誓旦旦地要與清秋在一起。而清秋也只是在交往中覺得燕西對自己很好，好的方式是極盡物質上的華貴與奢侈。最大的催化劑便是清秋覺得自己可能有了身孕，這樣便催促著燕西籌辦婚禮。這樣幾方面的巧合，就湊成了大家都覺得很倉促的婚姻。

燕西與清秋的感情破壞在小和的出生之前，有說是白秀珠勾引，也有說是燕西沉迷于戲子兩白(化名白蓮花、白玉花)姊妹。白秀珠女士，可以說是燕西的前女友，至于好到什么程度，書中輕描淡寫地兩筆使大家不難看出也是有過男女親密之事，好的程度讓下人們看來也是快要結婚了。但是，兩個人爭吵的原因看起來似乎是白秀珠有點蠻橫不講理，小姐脾氣太大。而燕西呢，則是闊家里的少爺，作為總理的兒子，身邊少不了阿諛奉承投其所好之人，少爺脾氣也是極大的，這樣的兩個人免不了起沖突。若白秀珠是個小戶女子也許好些，可偏偏也是個闊小姐，是社交場上的風云人物，因為哥哥白雄起成了新的軍閥，免不了的暴富。白秀珠在得知燕西匆匆忙忙地結婚的時候，難免不了的失落，可是她最大的失落不是一個自己深愛的人成了別人的丈夫，而是自己覺得在社交場上有失顏面。說通俗了就是燕西的離開讓她很丟人，覺得是冷清秋趁著自己不備搶了去的。所以在燕西結婚后，白小姐的態度似乎是看淡了、也明理了，但是實則是暗中較勁爭奪，爭奪的目的無外乎覺得失去了，這個人不能丟，于自身來說于面子來說都不能丟。而這種爭奪又帶有很大的隱蔽性，似乎是正常朋友的交往但又帶有很大的嫌疑，最大的笑話莫過于白秀珠邀燕西一起去德國。燕西信了，家道敗落后指望著和白秀珠一起去德國發財，燕西還去向金太太請示。這個反過來看不免是一個笑話，笑的同時也有人哭。金家姐妹其實早已看穿了白秀珠與燕西的結局，金老太太更是詞嚴色厲，因為她知道一個男人不自己跑將來靠女人是撐不起來的，更何況是白秀珠那樣的女子。這個對于清秋來說無疑于毒藥，心就在那一瞬間涼了。誰道燕西還以為自己的聰明把戲沒有被其知道，等待著再來讓清秋哄自己，無聊之余帶著熱孝和戲子混在一處，結果就是錢扔出去不少。甚至搶清秋的首飾去送人，就這么一個簡單的動作，就可以將這個紈绔子弟的骨子里對女子的態度看出來。最后，也許就像一場夢一樣，白秀珠帶著小姐脾氣責罵不想染他的倒霉氣，兩個戲子那里也怕再白白地扔錢不敢去，清秋自然已經決然地離去。那么燕西對待清秋，那華美的相遇，那最動情的追逐，是不是只是燕西的一場獵艷之旅?燕西從夢里醒來了，搬家的搬家，離開的離開，最后自己無奈地跟姐姐去國外。在他離開的那一刻，他想著自己不知道能不能再回到北京城里來，一路飄蕩的日子也就開始了。

清秋是個美麗舒雅的女子，可惜的是家道的衰落與家庭的拮據，如果她也走進過燕西經常去的那些場地，那么她的性情是大大會變得。她破懂詩書的背后是對世態人情獨特的審視，所以免不了對燕西說些看透世俗的真話。她不是白秀珠，也不是烏二小姐，更不是三太太王玉芬那樣的人，她以為與燕西的相遇就是一個最有緣分的闡釋。可惜的是，她根本不是金家那個大圈子里的人。她沒有闊氣的娘家人做后盾，也沒有高超的社交手腕，更沒有對金錢的貪欲，最后甚至清清靜靜悄然地離開。燕西很納悶，納悶清秋怎么就這么離開，這么不取分文地離開，可見從他的這個懷疑來看，他究竟是不懂清秋的心。他也許認為所有的女子都是要跟男子要求些什么的，特別是物質金錢，只是可惜他遇見太多誘騙錢財的女子，迷誤了心境罷了。清秋的離開很蹊蹺，一場大火燒毀了小院，燕西在拿東西中恍然看到清秋抱著孩子跑了出來，但是等火熄滅后就是不見絲毫的蹤跡。后面也有落花胡同去打問到有說清秋去投湖，最后反正是清秋一家人都失蹤了，留給燕西一封信。內容很簡單，一個連伉儷之情都不顧的人怎么會堪父子之義。說清楚了，清秋只是想告訴金家，自己還活著，想隱姓埋名地活下去，承諾好好撫養兒子小和的同時，也表達了對燕西絕然的態度。清秋的結局撲朔迷離，在結尾處，通過電影《火遁》暗示清秋逃離的那晚，火是她放的。到底會不會呢?也許會，也許不會。那樣一個雅然的女子，帶著絕然的態度靜閉在小樓上，也許她洞悉一切后無奈地放了火，乘著慌亂跑了出來。但是，竟然她放了火，為何又要乘著火勢正猛的時候逃跑?那個時候金家打雜的人已經不多了，不放火依舊是可以跑出來的。這個，就成了一個謎。

當然，除了清秋的逃跑之外，還有三個逃跑的女人。第一個自然是丫頭小憐，一個連自己姓什么家在哪里都不知道的可憐女子。當小憐知道大太太佩芳打算給自己找人家的時候，便明白與柳公子的戀情也曝光了。面對柳公子她是猶豫過的，兩人的相遇只是因為自己裝扮成大太太的身份去參加酒席，她擔憂著自己的身份，也擔心著這段戀情的脆弱。她猶豫了很久，不跑怎么辦呢?年歲也有了，大太太要將自己許人了，能好到哪里去，也只能是個下等的打雜身份，面對的日子也許真是饑一頓飽一頓。大少爺鳳舉乘著佩芳不在，難免對小憐動手動腳的，如果小憐從了，好了就是個填房的姨太太。日子過得好不好，別看上輩子的姨太太活的好壞，就是一個佩芳也讓她夠喝一壺的了。當然七爺燕西也對他也是很好的，可是小憐應該明白，自己的身份地位擺在那里，怎么可以高攀七爺。何況七爺經常是在交際場上交女朋友的，所以她選擇的態度還是保持距離。至于跑出去，跟著柳公子好了也就好，不好了自己就隨命流落吧，總之就這些出路。小憐把自己的命運想清楚了，也就做出了表態，跑了。說白了就是跟著柳公子私奔了，等再見面的時候，已經是跟柳公子從日本回來，儼然一個闊氣富貴的少奶奶，與柳公子戴著情侶鉆戒，恩愛甜蜜的樣子讓眾人很是羨慕。這就是小憐的結果，她的出逃就像一場賭博，看來她是贏了。

另外兩個逃跑的人說起來都是兩個同等角色的女人，金鳳舉把跟著朋友逛巷子認識的女子晚香安置了一處院子，花重金為其贖身，并且新住地點也極盡華貴。明眼人一看就知道，鳳舉這是私下里給自己娶了一房姨太太。最后家里人都知道了，佩芳氣了一陣子后就托話要鳳舉接到家里。晚香在金家看來只不過是個窯姐，只是鳳舉一時迷了心做了荒唐事情。可這晚香也不是個簡單的女子，在鳳舉面前施展了渾身解數，終于擺脫了老鴇，也擁有了安身之處。可是她也是個明白人，她知道自己就是進到金家去做一房妾也是過不得好日子的，所以她想著法子套鳳舉的錢。最滑稽的莫過于逃跑的那天，匆匆地去金府找到燕西借錢，沒借到又匆匆地離開，可不是明擺著想要撈最后的一把嘛。這樣就逃跑了，好在是跟自己的親人團聚了，也算好的結局。鳳舉這邊是最丟人的了，被朋友嘲笑不算，佩芳的臉色也受了不少，也就在那個時候自己才明白了，風月場上的那些女子終究是靠不住的。另一個跑的人是金總理的第二房姨太太，雖然沒有交代其出身，但是從暗語里面也不難看出來，是個和晚香差不多的角色，金銓去世的時候人家不過二十來歲，正值青春年華。這個翠姨，只要見到金老爺就想著法子要錢，總是一副怕挨餓受凍的打算。這其實也是她的無奈之舉，她不像二姨太，因為有梅麗也高貴了些，也算是有個可倚靠的人。文中估計翠姨太逃跑的時候身上的財產過了十萬，并且是預謀好的逃跑，看來這個也是她早就想明白的出路。金老去世后，她是沒有任何依托的。金太太把分家的怨氣發泄在其身上也并不是分家讓她生氣，回想一個十來歲的女子被四十來歲的金銓買回家做了三姨太，又是個妖媚精明的女子，無論如何都是金太太心頭的一塊病。金銓去世后，金太太的火氣就是明著發出來了，那么分家的明晰是翠姨太什么都沒有。這樣她能不跑嗎?也算是一個出路，只是這個出逃更是激怒了金太太，從她放火燒翠姨太東西的那些語氣神態就可以揣測這個病在她心里很久了，可見恨的不輕。所以，當知道到金銓在翠姨太的房子里時，那不僅僅是吃醋，可以說是對一種威嚴的侵犯，所以還有怒與恨。

還有很多，比如妯娌之間的關系、女性的地位與金錢、封建舊家庭中的弊端，夫妻制度的演變與更替等，太多的東西等我有時間的時候再細看吧。一個下午窩在書桌前，有點勞累了。突然記起還有些無聊的習題要看，真覺得又來了一番痛苦。在我看來，這最快樂的事情莫過于讀自己喜歡的書。可惜的是，世人最大的悲哀就是迫于生活去做自己并不喜歡的事，甚至去愛自己并不動情的人。所以，這樣一想，我還算好的，不至于被生活壓迫的違背了自己的本心。

第三篇：張恨水（小編推薦）

人生長恨水長東

在中國，張恨水確乎是個奇怪的現象。一方面，他確實是個家喻戶曉婦孺皆知的人物，30歲以上的，幾乎人人都讀過至少是看過他的作品。另一方面，許多人對他的了解又少得可憐，幾乎都局限在以下幾點：一是那部被拍了三次電影兩次電視劇的小說《啼笑因緣》，一個是鴛鴦蝴蝶派、黃色小說家的惡名，再多些的就是關于他愛慕冰心的“恨水不成冰”的桃色傳聞。盡管這個安徽鄉下人嗓門特別大，常常一開口就把人嚇一跳，但他對自己的為人和為文一以貫之地保持沉默。他一生奉行君子不黨，從來不曾屬于任何團體。他很了解中國，也很智慧，因此他并不說話。他一輩子都在做“新聞苦力”，一輩子都“流自己的汗，吃自己的飯”，從沒用過一張別有用意的鈔票，也不想聲辯出什么別的名分，因此，他無心無力也不大屑于爭出什么高低。

他只管埋下頭來三十年如一日，一個字一個字地寫，一本書一本書地出。

他心甘情愿地為那些市井百姓寫，為借以生存的報章雜志寫，也心甘情愿地為他的高堂老母、兄弟姐妹寫，為他三個各有情由又都依附于他的妻子寫，為他的孩子們寫。他不太過問主義，只把握良心道義，也不太計較流派、風格，只在乎好不好看，即使是戰斗的文字，他也毫不掩飾地自覺地把市場和讀者放在首位。

好在，無論怎樣，五千萬字的作品是繞不過去的。

1924年，張恨水的成名作《春明外史》在著名報人成舍我先生創辦的《世界晚報》上問世，一連載就是五年。這部百萬字的小說以男主人公、報社記者楊杏園與青樓女子梨云和知書識理的半舊式女子李冬青三人的愛情故事為主線，串起政治社會生活中的光怪陸離、千奇百怪的內幕丑聞，五百多個人物先后登場，展開了人物的悲劇命運。這部小說一問世，很快在北京小市民中產生了強烈反響。一時間街談巷議，形成一股熱潮。每天下午兩三點，就有很多讀者在報館門前排隊，先睹為快。當小說寫到梨云憂郁成疾，命在旦夕之時，讀者來信雪片一樣飛涌報館，異口同聲地為梨云請命。

1927年2月在《世界日報》上開始登載的《金粉世家》，為張恨水贏得了更高的聲譽。小說以出身清貧的美麗才女冷清秋與國務總理金銓家七公子金燕西的戀愛、結婚、反目、離散貫穿全書，描述北洋軍閥時期國務總理三世同堂的家族興衰過程，展示上層階級的家庭生活和世態人情。這部小說長達三年的連載，再一次掀起了張恨水熱，評論家們公認它比《春明外史》更精彩更成熟，是“現代《紅樓夢》”、“民國《紅樓夢》”。

張恨水在北方的大紅大紫，尤其是他的連載小說給報紙帶來的巨大成功，使當時南方的報業巨頭也把眼光放到了恨水先生身上。應上海《新聞報》嚴獨鶴先生之約，張恨水答應為其副刊《快活林》寫小說。1929年，使張恨水的聲望達到巔峰的長篇小說《啼笑因緣》在上海問世。張恨水在這部小說中調動了他日臻成熟的藝術功力，運用一系列的誤會、巧合，使得小說情節曲折而富于戲劇性，人物沖突強烈卻又入情合理。他以青年學生樊家樹的一段人生經歷為軸線，展開他與俠女關秀姑和鼓書藝人沈鳳喜及與沈長得一模一樣的富家小姐何麗娜的一段多角戀愛，最后以沈鳳喜落入軍閥之手被逼瘋，關秀姑鋤惡后逃亡，何麗娜離家出走隱居深山的悲劇命運結束，揭露了黑暗的社會現實。

《啼笑因緣》成了《新聞報》的搖錢樹，也使張恨水獲得了豐厚的稿酬。他被約到上海與如癡如醉的讀者見面。出版商們蜂擁而至，與他簽下了一系列的稿約。

這樣的成就讓張恨水心緒如潮，他想起19歲那年，跪在父親床頭而發的誓言。為了這個誓言，他放棄出洋的計劃，受盡嘲諷，在家鄉的黃土書屋苦讀三年；為了這個誓言，他獨自北上，在北京街頭四處奔走，強咽下對北大的無限向往，卻把弟妹們一個個送進了大學；為了這個誓言，他順從母親娶回了自己不愛的山村姑娘徐文淑；為了這個誓言，他每天工作到深夜，整整五年，他每天至少要寫下三千字，只在長女病逝的那天，中斷過一日。現在，他真的可以告慰地下的父親了。

回到北京后，張恨水用稿費買下了北京大柵欄門框胡同十二號。這是一座有大小七進院落的大院，他有了一個稱心如意的寫作環境，全家三十多口人依靠他的一支筆，過上了溫馨的生活。

那是他創作的高峰。那些年里，他經常是同時為五六家報紙寫長篇連載。每天晚上九點，等稿的人排著隊等在門口，他低著頭在特制的折疊成一摞的稿紙上奮筆疾書，幾千字一氣呵成。五六篇文稿各交來人，五六個長篇中的人物從不會打架，前后也不會矛盾。文友們傳說，一天他坐在麻將桌上上了癮，報館又來人催稿子，他左手打麻將，右手寫，照樣按時交了稿。對于自己的私生活，張恨水也是低調的。即使在他的惟一的自傳《我的寫作生涯》中，他也只談為文，不談家事。本質上，他是一個傳統的中國文人，但是他又很幸運——恰恰是在1919年到達北京，所以，在情感上他是個半新半舊的人物，在思想上他有著雙重的標準。他是中國文人的黃昏。他渴望紅袖添香的溫情，向往志同道合的知己，卻又有著非常傳統的道德觀和責任感。他的一生都在竭盡心力地做一個完人，做好兒子、好兄長、好父親、好丈夫。天知道為了這種責任，為了他新舊兩種理想，他的內心深處經歷了怎樣的風雨，走過了怎樣的歷程。

他的第一個妻子徐文淑是他為了母親娶的，但他盡己所能，負責到底。全家到京后，母親要求他給文淑一個孩子，他真的屈從地走進文淑的房間，直到文淑懷了孩子，他才對母親叩頭一拜：母親，我的任務完成了。

20年代初，張恨水剛到北京，一次偶然的相遇使他結識了胡秋霞。他從貧民習藝所領出孤女胡秋霞，不僅給了她一個家，也給了她文化，給了她一生的依靠。胡秋霞是個四川女子，剛烈堅強，果敢潑辣。抗戰前張恨水決定在南京創辦同人報，胡秋霞拿出全部私房錢，促成了《南京人報》的誕生。1949年張恨水的全部積蓄被人騙走，自己又突然中風，也是胡秋霞拿出全部首飾為張恨水醫治。但是胡秋霞性格粗放，并不能全部滿足張恨水內心深處的愛情理想。

1929年，張恨水已是聲名鵲起的一代大家，北京春明女中的學生周淑云一家都愛看他的小說，也很崇拜他。經人撮合，張周倆人一見鐘情。取《詩經·國風》里周南之雅致之意，張恨水為他的小婦人改名周南。從此，張恨水的情感世界終于有了歸屬。

抗戰爆發，張恨水先期抵達重慶。不久，周南懷抱著兩歲的小兒千里跋涉來與恨水團聚。八年抗戰，是張恨水一家艱難的日子。周南和孩子們住在離城50里遠的南溫泉，張恨水到《新民報》上班，每天要往返50里。南溫泉的土房子里四面漏雨，張恨水名之為“待漏齋”。晚上，沒有點燈的油，張恨水只好早早入睡，一清早起來趁著天光寫稿子。為了改善生活，周南甚至養了一頭豬，怕影響恨水寫作而只好每天一早趕上山，晚上再找回來，直到過年時張恨水也鬧不明白，周南哪來的本事搞到一整頭豬。然而，南溫泉的破屋里也充滿著夫唱婦隨琴瑟和鳴的快樂。每天張恨水都會采來美麗的山花，插在一只破酒瓶里。在閑暇時，他居然無師自通地學會了二胡，而周南是北京城里小有名氣的票友，夫婦倆在山溝里和著空襲警報夫拉婦唱，成了那時重慶北溫泉文化人心向往之的景觀。

也是這個八年，國家的興亡、民族的災難和國民黨政府的腐敗，激發了張恨水先生作為一個有是非有骨氣有良知的中國文人的戰斗激情。他的抗戰小說如泉奔涌，一系列鮮活的抗戰人物使他的小說世界變得更加豐滿厚重。

《八十一夢》于1939年8月13日起在《新民報》副刊《最后關頭》上刊出。剛一問世，就在讀者中激起強烈反響和共鳴。他一改以往溫情雅致的文風，以雜文式的嬉笑怒罵描寫光怪陸離的夢境，犀利地鞭撻前方吃緊后方緊吃和發國難財的黑暗現實。這部小說因為可以想見的原因為當局腰斬，國民黨派出官員請他吃飯，席間明告他，如果繼續寫下去就請去息烽“休息”。但是解放區專門出版了這部小說，之后的《水滸新傳》，也深得毛澤東、周恩來的欣賞。1944年6月，毛澤東在延安接見中外記者，特意向趙超構了解張恨水的情況，還專門從陜北給他捎來禮物：一袋紅棗、一截自產的粗毛呢料。抗戰勝利后，張恨水回到北京，受《新民報》總

編輯陳明德先生委派，在京組建《北京新民報》。無奈時局日緊，風雨飄搖，報紙受到各方壓力，說真話要查封，說假話又于心不甘不忍，對人心險惡也沒有充分的估量，苦撐到1948年，終于宣布辭職，結束了他長達30年的報人生涯。

1949年3月的一天，吃過早點，恨水先生照例拿起了《新民報》，頭版頭條的標題《〈北京新民報〉在國特統治下被迫害的一頁》使他先嚇了一跳，再仔細讀下去，他的背上駭出了冷汗：文章給他捏造了大量的罪名，幾乎把他說成了國民黨的特務。前不久朋友卷走了他一生的血汗積蓄，還只是造成了他一家生活的困頓，可這政治上的誣陷，以他一介書生一介平民，實在難以承受。恰在此時，大妹其范從家鄉安慶給他打來電報，說家鄉土改，徐文淑被劃為地主，抗戰時期保存在山巖寨的十二箱書和手稿被鄉人付之一炬。張恨水的心像一下子被掏空了，捧著電報，他兩眼發直，半天回不過神來。突然，他想起了什么，母親，那么在家鄉的母親呢？

家人知道事到如今，再也瞞不過了，告訴他母親已在幾個月前病逝。張恨水再也承受不住接二連三的打擊，像喝醉了酒一般，搖搖晃晃地倒下去，中風了。

為了給恨水治病，周南賣掉了先前的大院，一家住進磚塔胡同四十三號的一個小院子。秋霞顧全大局，領著女兒張正搬到了兒子小水工作的人民大學。

張恨水一家的困境，經由周揚同志向周恩來總理匯報，引起了中央的重視。文化部特聘他為顧問，享受供給制，每月六百斤米。山窮水盡之際的雪中送炭，使張恨水有了生的力量。幾個月之后，他剛剛能夠坐穩，就又拿起了筆，歪歪斜斜地寫，斷斷續續地寫。幾年里，他為香港《大公報》和中國新聞社寫下了《梁山伯與祝英臺》、《白蛇傳》、《孔雀東南飛》、《孟姜女》等十幾部長篇小說，全家人的生計可以維持了。只要一息尚存，他恪守自己“流自己的汗，吃自己的飯”的信條。

1959年10月，為他生了六個孩子，與他心心相印、相濡以沫的愛妻周南患癌癥故世。張恨水的生命活力也跟著去了，他的生命走入了真正的黃昏。只在小兒子張同放學，那只小小足球飛進門來時，他才會露出孩童般的微笑。

1967年的春節是個寂寞肅殺的寒冬，孩子們裱糊的窗戶紙再厚，也擋不住一個瘋了的世界在高音喇叭里的喧囂。大年初六的早晨，張恨水從包油條的半張傳單上看到了老舍投湖的消息。第二天凌晨，窗口剛剛露出一縷光亮，這個智慧一生的老人，好像感覺到了什么，慢慢起床，穿好衣服，正要低頭穿鞋，卻往床上一仰，停止了心跳。

張恨水的故鄉安徽潛山，是皖西南一個交通閉塞的貧窮小縣。恨水先生自1919年北上后，再也沒能回過這里。他為自己取的筆名“天柱山人”、“我亦潛山人”卻透露了他的思鄉之情。

專家們說，不用生拉硬扯什么陣營，張恨水一個人就是一個流派，一種文學現象。

張恨水自己說：“我喜歡李煜，喜歡這首詞：林花謝了春紅，太匆匆！無奈朝來寒雨晚來風。胭脂淚，留人醉，幾時重。自是人生長恨水長東。”一語成讖，有點宿命，這個20歲上給自己取名叫恨水的人，其72歲的人生真的可以用這句詞來概括：人生長恨水長東！

第四篇：雨果作品讀后感

雨果作品讀后感

（一）——《巴黎圣母院》讀后感

這本書看完好幾天了，那感覺就像是有一團說不清是什么的東西一直堵在心里，很想找人和自己探討，很想讓它澄清。書里面的經典情節很多很多，那里面展示的很多，我不能一一的重復，就這樣借著幾個點，簡單的說幾句好了，讓我印象深刻的場景是作者筆下的當時的那些建筑，那些奢華的象征權力的教堂，人們還不知道可以擁有自己的思想，以及為了自己的愿望可以做什么事情，一切都假借神圣的宗教，一切都假借神圣的教堂來展現，展現建筑家的審美觀，也就是個人的才華，或者展示自己的能力，我想那時的人們，把人性深深地埋在一件神圣的宗教的外衣下面，典型的人物就是副主教——克洛德。從那許多的錯綜復雜的毫無章法的建筑群，我們不難看出，當時人們的內心是怎樣的壓抑，怎樣狂躁，那些像雨后春筍一般從地下冒出來的教堂的尖頂，正是人們扭曲的靈魂在對著蒼天做這無聲的哀號！

教堂里面是那么的陰森恐怖，這讓人聯想到在宗教的遮攔下，當時社會是怎樣的骯臟和敗壞，真善美的宗教和利用宗教制造血腥事件，形成了強烈的感官刺激。通篇都是在這樣的對照下進行的，讓人的心靈深刻的體會出迷茫，困惑，和不安，如果有一把利劍，你會盡你的全力去刺破那層蒙在社會上空的陰云，那陰云是邪惡的，你對它充滿了憤怒和鄙視，就像書里面的那些流浪漢們對待社會的瘋狂的報復。可是你不能，因為如果你想刺痛那些邪惡，你就先要將代表著真善美的上帝打倒在地，那是多么殘酷的事情啊！還有比人喪失本性更悲哀的么！

印象深刻的是這樣的幾個人物，代表美麗善良的姑娘——愛斯梅拉達。她不僅有迷人的外貌，更有一顆純真善良的心靈，從她對待那只山羊，救下那個落魄的詩人，對于傷害過自己的卡齊莫多，送上的水和憐憫，對待愛情的犧牲，等，我們看到她是美麗的，她的身上心靈上沒有污垢，她是沒有被污染的。可是，這樣的天使一樣的姑娘，受到的是怎么樣的對待呢？流浪，在最骯臟的環境里面生活，被所謂的上流社會排斥和嘲諷，被玩弄，被拋棄，被誣陷，被威脅，最后，作了徹底的犧牲。

書中描寫了一個那樣的社會，和在那個社會生活中的種種人物的狀態，麻木的如那個弗比斯，最底層的如老鼠洞里的那幾個隱修女，瘋狂的副主教，還有盡全力反抗的最丑陋的卡齊莫多，副主教和卡齊莫多形成了人性上的鮮明對比，同樣愛上了美麗的姑娘，同樣的遭到了拒絕，他們的愛都是那么的熱烈，那么的誠摯，可是，一個是占有，一個是奉獻，已占有為目的的，當目的無法達到的時候，他想到的是毀滅，毀滅別人；以奉獻為目的的，當無法奉獻的時候，想到的也是毀滅，毀滅自己。

我想這也就是世界名著的真正魅力所在，他讓人看到的不是一個簡單的故事，他深刻的揭示了人類內心深處的一些活動，無論放在什么時候，什么社會，人的共性是始終存在的，對美好的向往，對美好的追求，對美好的贊美，人是一個天使和魔鬼的綜合體，人和人的經歷沒有相同的，也就是說，社會本身就不可能讓所有人享受到同等的待遇，這種不一樣的待遇，讓多少人的內心失去了平衡，失去了對美好的追求阿！林林總總的骯臟的巧取豪奪，充斥著我們的眼睛，振蕩著我們心靈，我們該怎么辦？

我想每一個人都會有一個屬于自己的答案。

雨果作品讀后感

（二）——《悲慘世界》讀后感

悲慘世界是法國名作家雨果的著名作品之一。《悲慘世界》這部小說的主人公是善良、大方、誠實、勇敢的冉阿讓。幼年他為了不讓姐姐挨餓，偷了一塊面包。判了19年徒刑。社會的殘害、法律的嚴懲，讓一個本來內心善良的人，有一種向世界報復的心理。做了兩件終身內疚的事，一件是偷了卞福汝主教的兩個銀燭臺，搶了窮人孩子的一個金幣。通過這兩事他也有了一種深刻的覺悟他在濱海蒙特勒伊為窮人謀福利。我讀到這一段時看出冉阿讓的博愛的胸懷、人慈的心腸。而在商馬第案件中，他的誠實、勇敢、自我犧牲的行動，也讓我感動。

他回到孟費郿，去了德納第大壞蛋開的旅館出高價把可憐的小珂賽特贖回來了。

后來，在法國大革命時，他沒有殺死自己的仇人，那個人十分感動。他英勇無為、在槍林彈雨中戰斗，從臭水溝里把馬呂斯救出，最后死在了病床上。

雨果作品讀后感

（三）——《吵鬧村的孩子》讀后感

也許你能在雨果的筆下找到憂郁深刻的19世紀，也許你能在莫泊桑的筆下找到浪漫清新的痕跡，也許你能從莎士比亞的筆下找到人世間的離合悲歡，但是，在林格倫的筆下，你只能找到那份簡單的童真與快樂。

今天，我讀完了《吵鬧村的孩子》這本書，便愛上了它，并不是因為華麗的語言、精美的插圖、華麗而龐大的構思，而是因為，在這本書中我找到了那份每個人都曾擁有過的、可卻丟失了的東西。

首先，看看這本書的目錄：《我們也不知道，我們在做什么》、《安娜和我將來當保育員——可能吧》??這是多么純真，真的就像一個七八歲孩子的的語句，而我不能相信這本書的作者居然是個年過九旬的老人，（Inspirational quotes yuedu.mipang.com）以及這些簡單的情節：“你們不離家出走了嗎？”“下次吧。”“一部分人認為我大，另一部分人認為我小，可能我正好，不大也不小”??我似乎就在和這樣一個名叫麗莎的女孩面對面，傾聽著她的語言，感受著她那簡單清新的生活。

林格倫塑造了一個又一個可愛的角色，一個有一個有趣的故事，這群孩子，它們沒有華麗的外表、豐厚的財產，但它們有著簡單安逸的生活，這是許多人向往卻得不到的。有些人活得很累，或許就是因為，他們永遠不滿足，他們永遠有欲望。而這群孩子，他們沒有，對他們來說，也許最珍貴的東西不是什么金錢、名利，而是父母對自己的愛，還有和“小妞”們的友情，也就是因為這樣，他們看起來那么天真美好，就像是世界上最干凈的東西。

有很多東西，在別的作品里是找不到的，如，天真、美好、純凈、清新，也許林格倫不需要優美深沉的語句，不需要繁多的人物，便能塑造一個屬于讀者的天地，在這里面，我們能拾起許多遺失的東西。我希望，每個大人都能夠捧起這本書，品味林格倫帶給我們的世界，品味這份童年的童真與快樂！

第五篇：毛澤東作品讀后感

機電1304 歐陽君顏

堅持從實際出發、實事求是、理論聯系實際，在生活，學習，工作中，從點滴做起，相信星星之火可以燎原。

-----------《星星之火 可以燎原》讀后感

《星星之火，可以燎原》是1930年，毛澤東針對紅四軍第一縱隊司令員林彪的來信，給他寫的回信。此信的具體內容是批評黨內還有一部分人缺少正確的認識，他們相信革命高潮不可避免的要到來，卻不相信革命高潮有迅速到來的可能，批評那種不愿做艱苦工作來建立農村革命根據地的錯誤傾向，也指出了這種錯誤傾向的原因是主要沒有把中國是一個許多帝國主義國家互相爭奪的半殖民地這件事認清楚。指出了只有中國工農紅軍和紅色區域的建立和發展，才是半殖民地農民斗爭的最高形式和促進全國革命高潮的重要因素，星星之火，可以燎原。這就是說，現在雖只有小小的力量，但是它的發展會很快的。它在中國的環境里不僅具備了發展的可能性，簡直是具備了發展的必然性。那種先爭取群眾然后再舉行全國武裝其一多去政權的理論，是于中國革命的實情是不符合的。信尾毛主席對紅軍的行動策略問題給予了答復。

文章對當時中國革命的形勢和敵我力量的對比以及社會各階級的狀況進行了細致的分析后指出：黨內出現的錯誤思想皆源于主觀和客觀的脫離，根子在于缺乏對國情的認識和了解。毛澤東同志認為，只要通過發動農民，集中優勢兵力，實現紅色割據，革命力量一定會逐步壯大，星星之火，必將燎原！

毛澤東的這篇《星星之火，可以燎原》在那時安定了不知多少黨內的同志，使他們看到了希望。星星之火可以燎原，正是這星星之火，使勝利的紅色旌旗飄遍中國，點亮了中國革命的燈塔，指明了前進的方向。我們黨憑著“星星之火可以燎原”的堅定信念和“艱難奮戰而不潰散”的艱苦奮斗作風，戰勝了一個又一個困難，取得了一個接一個的勝利。

讀過此文之后，我覺得我們應該努力學毛澤東光輝思想，用他的思想辯別是非，在現實與理想探索出一條開啟理想的大門。

1930年一月，面對大革命失敗后，白色恐怖籠罩著城鄉的中國，毛澤東同志撰文指出了“中國革命不僅必然會迎來高潮，而且很快會走向高潮”，糾正了部分同志對中國革命形勢的錯誤估量，指引了全國革命前進的正確方向，堅定了全黨全國群眾爭取偉大勝利的立場和信心。本文為全國人民指引了黎明的曙光。