第一篇：韓寒 作品 讀后感

今天無意間翻到了韓寒的作品，以前總聽朋友們提起韓寒，夸他的作品好，今天看了他的作品，真的很不錯，每句話都寫的很真實、很入骨，韓寒 作品 讀后感。

1街上美女很少，因為這年頭，每天上一次床的美女比每天上一次街的美女多。舉凡女孩子，略有姿色，都在大酒店里站著；很有姿色，都在大酒店里睡著；極有姿色，都在大酒店經理懷里躺著。偶有幾個清秀脫俗的，漫步走過，極其文靜。

這段話正反應出現代社會一部分女孩子的放縱與隨意，長相是天生的，你可以很美麗很有氣質，你可以憑借著這上天給你的容貌去揮霍，但是尊嚴是自己的，請在你青春將盡的后半生給自己多留點活路，多為自己的尊嚴上添加點純潔的色彩，你沒有什么可驕傲的，因為我們都平等。

2我覺得我是全世界最聰明絕頂的人。因為有些博士其實見識沒有多少長進，只是學會了怎么把一句人都聽得懂的話寫得鬼都看不懂。如果現在這個時代能出全才，那便是應試教育的幸運和這個時代的不幸。如果有，他便是人中之王，可惜沒有，所以我們只好把“全”字人下的“王”給拿掉。時代需要的只是人才。

我很深刻的記得壹周立波秀上的周立波曾經說過一句話：“所謂的專家就是把一些明明很容易懂的話翻譯成不懂的話?！边@就是專家。韓寒的這段話和立波大哥其實寓意是一樣的，明明很簡單的事情為何非要搞得很復雜？比如有個例子。大家都知道小番茄，很多地方特別是城市都叫它“圣女果”。我曾經就被搞得特別山炮、我一個朋友從外地回來，他是地地道道的城市人，他說他想吃圣女果，我很郁悶，我一直在想圣女果到底是什么東西，等我和他一起去了菜市場買了那所謂的圣女果的時候，我很郁悶的笑了，我說：“不就是個小番茄嗎？還說什么圣女果?！彼f我山炮.別人都那么叫的。一句話其實沒什么意思的，但是在我聽來打擊不小。所以這社會就是這樣，越簡單的東西越讓你不懂、我前段時間曾聽老公說過一句話，他說有一部電影從頭到尾都沒有離開過那個屋子。我笑著問：‘那為什么會有人看？’他說就是因為這部片子的封面吸引的人，是的，有很多東西都是因為外表而掩蓋了內容。所以我很想說 我們要的是真正進步和發展，而不是那些讓我們似懂非懂的話。簡簡單單.真真實實才是真正的進步。

3罵人時最痛苦不過于別人用你的話來回罵你，分量也會猛增許多。

當你想刻意的去傷害一個人的時候，要慎重的考慮一下你會有什么樣的后果，你叫別人去死的時候，最普通不過的就是別人也同樣的讓你去死，到底是誰先死，其實后果就是你們都會死。

4痛恨一個人四年比喜歡一個人四年更加厲害。喜歡只是一種慣性，痛恨卻需要不斷地鞭策自己才行。

活著必定會有任何理由和借口，痛恨和喜歡既然都是發自內心，為何不讓喜歡來的更猛烈些？比如一個人失戀，你會一輩子把當初的背叛銘記在心里，每時每刻都在痛恨他，見了面恨不得把他一片一片的撕吃了。但你何嘗想過即使你再想撕吃了他，他卻依舊過的心安理得，你的種種痛恨并未對他造成任何威脅，既然痛恨著悲傷是過日子，喜歡著開心也是過一天，不如把自己的心態擺正，用自己快樂的笑容殺死你最痛恨的人，也許那一刻他會明白原來他的離開并沒有影響到你的一生，因為你時刻都是一個明媚的人，讀后感《韓寒 作品 讀后感》。讓自己過的一天比一天好就是對你最恨的人最好的報復，你應該謝謝他的離開，才會有今天堅強的你。

5問題涉及到了錢上，愛的壽命就不同了。我?？梢砸姷綈撼鬅o比的男人擁著一個美若天仙的女子。我們有理由相信，建立在愛情上的愛情是短暫的，因為愛情本身是短暫的；而建立在金錢上的愛情是永遠的，因為金錢是永遠的。

這個社會變的越來越現實，卻讓很多人的生活越來越不踏實。任何人任何事都是要站在金錢的角度上去衡量。沒有人不愛錢，除非是真的太有錢了，或者為了安慰自己就說一句：‘錢乃身外之物?！绣X人不會擔心我什么時候破產，什么時候會變成一個窮光蛋，因為他們已經有了能穩賺錢的基礎，有了錢我可以投資很多項目，我投資十個項目，就算有一半的項目賠了，但是我剩下的還是可以賺的，所以他永遠都在不停得進步，金錢永遠在不停的運轉。而沒有錢的人一直在絞盡腦汁的想我怎么能夠讓一變百呢？勤勞的人會白手起家，懶惰的人會一直在絞盡腦汁的做白日夢。膽小的人他有足夠的資金去創業，但他總在想：‘我只有這么一點錢，如果我全部投進去，輸了我就會一無所有。’一直這樣徘徊著，他的腦子是一直在運轉，而他的金錢卻永遠是靜止的。年輕的時候遇到自己真正愛的人時很多女孩子都會說：‘我愛的是你的人，你有沒有錢都無所謂，我們一起奮斗?！芨腥撕苷鎸嵉囊痪湓?，但是這只能在結婚前，結婚后你就會立馬感受到金錢給家庭帶來的巨大壓力，甚至讓你窒息。我坦白的說我也曾經對我老公講過這樣的話，我不能說老公能給我帶來金錢上的滿足，但他確實是一個很踏實能干的人，所以現在所有涉及到金錢上的東西我都視它為鵝毛，但我并不會把它看做是身外之物。身外之物和鵝毛兩者的寓意是不同的，視為鵝毛的意思是我把錢看的比較輕，但在我心里還是有分量的，而身外之物是指可以有也可以無。或者根本可以不存在。金錢這東西跟感情比起來，錢所能買到的東西并不是我想要的。至于結婚后我會對金錢的觀念會不會改變我真的不能確定，但能確定的一點就是一定會讓我們將來的孩子幸福。每個人的觀念和態度都不一樣，我不能否認會有一些嗜錢如命的人，錢固可貴，但，有些東西你花多少錢得到的只是一團空氣。比如小三，小三分很多種，一種是金錢的誘惑，一種是真情的存在，另一種是感情的發泄。最常見的也就是第一種，他們之間的感情完全建立在金錢之上，享受了天倫之樂之后厭了.倦了.乏了，再回頭來看，他除了有錢，其余的一切都丟了。所以韓寒說的那句建立在愛情上的愛情是短暫的，建立在金錢上的愛情是永遠的。我個人看來是不贊同的，雖然他所說的話很接近現實生活，但我相信還有建立在愛情之上的真感情。只要努力我們都不是窮人。

6時下男女之愛莫過是三個階段——吻關系、性關系、然后沒關系

希望韓寒所寫的這三種現況關系能轉變為--------建立關系，發生關系，維持關系，永久關系。

7上帝給人嘴巴是用來吃飯的，但嘴唇肯定是用來接吻的。本是很單純的四片嘴唇碰一下，不足以說明什么。人非要把它看成愛的象征，無論以前是什么關系，只要四唇相遇，就成一對情人。其實那沒什么，每個人一天里大部分時間都在接吻——自吻。

你能明白韓寒所講的意思嗎？在你拼命的想證實一件事情的真相的時候，請你一定要搞清楚自己到底是被事情的假象蒙蔽著還是在給自己創造一個過不去的坎。更要清楚馬就是馬，驢就是驢，不要硬要馬鞍按在驢背上。

第二篇：韓寒作品讀后感

叛逆與回歸

韓寒是我最喜歡的作家之一，而且今年7月份導演了自己的電影。韓寒的《一座城池》，《他的國》，《1988》，這是我比較喜歡的幾本書，而且韓寒寫這三本書，按他的說法：“差不多五年前，我構思了一個劇本，想自己導演一部電影，于是往返各個城市尋找投資方。我的想法和當年開始賽車時一樣，自己的版稅加投資方的一部分錢就可以開干了。當時的電影市場還沒有今日那么火熱，所以各方面都不太成熟。一年后，我把這個故事寫成了小說出版，那本小說就是《他的國》。

然后是三年多前，我又構思了一個劇本，還是想自己導演這個故事，又往返各個城市和不少人談。當時電影市場日漸紅火，新導演也有了更多的空間，無奈這個故事本身稍敏感，所以還是沒有成功。我又把這個故事寫成小說出版，那本小說就是《1988我想和這個世界談談》?！?/p>

韓寒是一個非常叛逆的人，他17歲就選擇了輟學來寫作。他在《三重門》里寫道：“大紅燈籠高高掛，照亮我的前程?！币驗樗?門科目中7門不及格。他的文字中也帶有這種色彩，他用冷峻的文字和設計精巧的黑色幽默來攻擊“大人們的世界”、比如說在《一座城池》中“突然間，一聲巨大的爆炸聲傳來，一朵小小的迷你蘑菇云騰空而起。后面一片’爆炸了爆炸了’的叫聲，人群歡欣鼓舞，想當年廣島被炸中國人民也沒這么高興過。”這一小段文字中，他描繪了一個矛盾，明明是危險的爆炸，在他筆下的人們卻為此而瘋狂，奮不顧身地沖向現場，并不是想去拯救這個爆炸了的工廠，他們只是一群看客。他用幽默的筆觸狠狠地批評了中國的看客們。但人是一個不斷長大的過程，韓寒也是一個人。韓寒也在慢慢地回歸，他在《我所理解的生活》里收回了上面一句話：“照亮你前程的，不是大紅燈籠，而是你的才能。”他的文字也收起了刀鋒，但在關鍵時刻，他還是會毫不留情地出擊，將這個世界的虛偽一分為二。這一點在他的作品中尤其明顯，尤其是在后期作品中，在《他的國》里，他塑造了一個有志青年，他首先想要去創辦自己的合唱團，后來又計劃橫穿中國，但他是一個哈莫雷特式的人物，這些當然也沒成功，仍然是一個小人物，但是比起前作中那些迷茫，生活在虛幻中的主人公，我們更能在這個人身上找到自己的影子，找到自己的夢想。而在《1988》里又有一位名叫娜娜的女性，她雖然地位低下，掙錢也不多，也沒什么文化，但還是有著美好的夢想和母性的光輝，十分堅強，這是韓寒對女性的一種思考，也是他對那些平凡之人的關注。隨著歲月的流逝，韓寒從“韓少”變成了“國民岳父”，但不變的是他肩負于身上的作家之責任。

人與世界

高二（8）班 袁迪

卡夫卡的小說被譽為小說中的珠穆朗瑪峰，不僅因為其理解難度頗高，更因為其深邃的哲學思考和寶貴的社會價值。暑假中淺嘗了他的一些小說，引起了一些我淺顯的思考。

比如說《鐵桶騎士》，它是卡夫卡一個隨性的產物，對他來說，這些片段的產生反映了他彼時彼刻的感觸和心境。小說寫于1917年寒冷的一二月間，背景是一戰中奧匈帝國最艱苦的一個冬天的真實情況：缺煤。一個窮得買不起煤的人想去煤店老板借煤，他不是拎著煤桶走著去的，而是騎著煤桶飛著去的，結果可想而知：他沒有借到煤，反而被煤店老板的圍裙扇到了冰山區域。小說對于一件悲慘的凍餒事件做了冷峻的幽默處理。敘述語調談不上嚴肅，想法帶有一點冷幽默的感覺。如作者注意到的細節：“火爐里透出的寒氣”，作者使用的比喻；“天空成了一面銀灰色的盾牌，擋住向蒼天求助的人”煤桶騎士的自我寬慰：“在十誡之一’不可殺人’的光輝照耀，也不得不把一鏟煤投進我的煤桶”；設想騎桶飛翔這樣一種方式；結尾被婦女的圍裙扇走等。這些地方，都有一種很辛酸的自我解嘲式的幽默在。卡夫卡的小說中著重于探討人與世界的關系，但是在他的小說中卻很少有積極向上的角色，大多都是頹廢消極的那種，而且故事極其荒誕，毫無絲毫邏輯可言。我對這一切有自己的看法。

卡夫卡當時的時代流行獨裁思想，比如當時的張學良在歐洲游歷一圈后，回國以后都認為法西斯才是拯救中國的道路。卡夫卡身為奧匈帝國的國民，當然是深受獨裁之害。在他的小說里都有種一種濃濃的孤獨感，比如在《城堡》中，主人公身為被城堡雇傭的土地丈量員，但卻無論如何無法進入城堡，反而離城堡越來越遠。而城堡里的人呢，總是以各種理由推脫責任，無論如何，這篇小說都讓人感到絕望，是那種慢慢咬噬你內心的絕望。這或許也是卡夫卡面對強權統治時的感受，對社會這種對人的壓迫的控告。這個社會不允許異端，他想要的是產品，完美復制的工藝產品，就像工廠中生產的產品一樣，毫無創造力，這也是工業文明所帶來的一種思潮，他扼殺了人身上的真正理想，填上了帶有石油味兒的普世價值觀。但是，現代的價值觀沒有強化人們的理性，反而讓他變得麻木遲鈍。因為，這種理性所采取的思考眼光，針對的是大眾的平均化的，并沒有真正考慮作為大眾的一份子的個體的發展要求，因此大眾在欲望被滿足的同時，大眾中的每一個個體則被規范、定位，直至徹底迷失自己的獨特的要求。卡夫卡的這種荒誕、反理性、壓抑，正是在鼓勵人們發現并培養個體的價值觀和個性風格，而并不是去被所謂的普世價值觀同化，變成工業產品。

第三篇：韓寒作品讀后感

韓寒作品讀后感

（一）《青春》讀后感

每當韓寒出版一本新書一部新作品，我都會在第一時間買下來。我從小不喜歡追星的人，看見某歌手的演唱會臺下人頭涌動。在大城市的一場商演足以救活好幾個熒光棒廠家。現在又通過閱讀看到了尼采的打倒偶像！忠實地跟隨著自己吧！。不過對于韓寒，我認為這不是追星。韓寒的文字有一種與生俱來的魔力吸引著讀者，以及幽默的語句和犀利的文筆。

這是一本韓寒的雜文集，其中收錄了韓寒博客上的部分經典雜文。其主要是在寫當今社會上的一些讓人無奈的現象：限購令，房價飛漲，環境污染，答記者問等等。從文章里可以感受到韓寒的文學底蘊至深厚，并且對于他的洞察力感到震驚！若是有人具備這樣成熟的文筆，是絕不會甘于為別人代筆的。以至于但凡是認真讀過韓寒的作品的人，內心積極健康的人都會相信，韓寒至文章，絕非代筆！

開篇主打文章與書名一樣，叫做青春。韓寒以第一人稱向讀者講述他的一位朋友的故事。這樣的人在社會上真的很多。像韓寒說的那樣，熱血一定要灑在該撒的地方，否則它就****血。青春是寶貴的，一個人在這段時間里必須是有夢想有信念，當然不是憑空想。夢想和行動又是不可分割的一對孿生兄弟，擁有夢想的人在社會上頻頻受阻的實力屢見不鮮?？吹竭@些文章，無疑給一些處在青春階段的有夢想的年輕人一些啟示，少走彎路。

書中有一篇文章寫關于谷歌和百度掃描了韓寒的文章一事。其中就收錄了前一段時間鬧得沸沸揚揚的給李彥宏先生的一封信。谷歌作為世界上最大的搜索引擎，在網絡上開通了在線閱讀的功能，上傳了很多作家的作品，供網民閱讀。但是這并非無償的，谷歌向每一位上傳了作品的作家都給了一定的報酬。并且在線閱讀為收費在線閱讀。百度卻不是這樣，在線免費閱讀，下載，并且沒有給原作者一分錢報酬。在韓寒的博文中可以看出韓寒對社會不良現象的鄙視，并且在盡力做好自己力所能及的事情。

讀完這本書，在尾頁看到一句話我只是站在這個舞臺上被燈光照著的小人物韓寒，這樣看來，讀韓寒的書，真不算是追星。

韓寒作品讀后感

（二）《三重門》讀后感

韓寒的長篇小說《三重門》剛一問世，就引起了社會的關注，在中學生中更是捧客如云。讀了這部小說之后，我為韓寒豐富的學識與超時代的文學素養深深折服。但我認為，同他那精彩萬分，無懈可擊的雜文《杯中窺人》，《穿著棉襖洗澡》相比，《三重門》實在是大為遜色。

韓寒的知識應該是豐富的，所以他的小說隨手拈來就有很多東西。只是，一涉及到社會場面的描寫，多少就顯得有些蒼白無力了，很典型的就是在小飯館里看朋友打架的那一情節。用了大段的文字來描寫雙方如何互丟生煎，寫得索然無味且毫無真實感。或許是到最后他自己也寫得無趣，于是趕緊把筆鋒一轉，讓主人公逃離現場呵，什么都解決了。韓寒在《三重門》的序中提到，他是用了知識來代替生活閱歷的不足。但我認為，閱歷方面的東西是永遠無法替代的。所以，稍加留心就可以發現，在韓寒的小說中凡涉及到現實社會的情節，多是零星幾筆，不敢多作停留。

韓寒的書中充滿了智慧的語言，讓人忍俊不禁，卻又引人深思。()可惜這種風格沒能堅持到最后，當小說過半后，寫到林雨翔進入市南三中起，也許是作者的智慧已經用盡了，也許是這段故事與他當時的處境太相近了，以致他無法如上帝般遠距離地看著書中的人生。沒有了距離，太貼近的故事似乎使韓寒寫的時候施展不開，雄心勃勃地拉出的幾個人物，如和主人公同為體育生的幾個同學，都無力再深入寫下去了隆重的出場，卻無力的退出。

韓寒的小說中還有相當重的模仿痕跡，尚未形成自己的風格。感覺上，韓寒似乎是邊看著《圍城》邊琢磨著如何下筆的韓寒寫林雨翔，說他的獲獎作文是從旅游手冊中翻過來的，說他評論著那首臥梅詩時候的尷尬，說他想爭奪文學社社長時的處心積慮一點情面也不給，把主人公一點一點地剝了皮，揭出他內心的軟弱，無能和虛偽來明明白白的錢氏風格。即使是小說的主人公林雨翔也都充滿了方鴻漸的影子，沒有了自己獨特的形象。更糟的是，到了最后，韓寒終于不忍心再對小說的主人公刻薄下去了，竟讓女主人公Susan愛上了他，結尾的那幾個電話，真是壞了他的風格。即使是差的小說，里面有一個人物形象鮮明一些，也會讓這部小說的地位有所提高，最典型的就是那部描寫著輕舞飛揚的小說。

可惜得很，韓寒的小說終于沒有把人物形象鮮明地塑造出來

韓寒作品讀后感

（三）《一座城池》讀后感

很多事情荒誕可笑，但是，其實生活就是上演著這些荒誕可笑的事，只是被放大了，才覺得好笑，然而這就是每天真實發生著的，我們看著的經歷著的。

《一座城池》很貼近生活，醫療，教育，工作，現代愛情觀，看熱鬧等。都是我們每天都在討論的，只是換個角度換個語氣敘述，但是一樣的諷刺和黑色幽默。

其中，看熱鬧是最為嘲諷的。一場一盆水就能解決的火災，居然引來了群眾的圍觀，偏要看消防隊的表演，充分而夸張地體現出現代人愛看熱鬧的心理。

整本書都在寫社會。使我們發出的笑聲，也就是這個社會，笑這個社會的荒唐。事實上，我們生活的社會也很荒誕，只是我們對社會上各種丑惡的現象都習以為常了，對于這些已經習以為常了。

光榮日

幾乎所有看過《光榮日》的人，都會將它貼上魔幻現實主義小說的標簽。就連作者本人韓寒也稱之為這是一個荒誕的故事。

韓寒把這個社會的沒落，官場的腐敗，娛樂圈的黑暗，都包含在這沒有故事的故事里。

一篇沒有思想中心而只有情節的小說不是好小說。而一篇沒有情節只有深刻思想中心的小說卻未必不是好小說。而《光榮日》就是這么一部荒誕而現實的小說。

1988

《1988我想和這個世界談談》是講一個年輕男子駕著1988車子出門遠行，路上遇到了懷孕的妓女娜娜，兩個人發生了關系，然后被抓，然后一路同行，娜娜向男子講訴了許多想鮮為人知的妓女經歷男子的目的是要接朋友的骨灰，娜娜的目的是去找孫老板，然后把孩子生下來。不過，她沒有找到孫老板，卻在產前檢查中發現了問題，結果娜娜失蹤了。1988載著朋友的骨灰盒歸來，又載著娜娜留下的向世界發出疑問的新生兒行走。

小說敘述是非常嚴肅的，無處不體現著對人物命運的關注，作者同情的是失足的青年，詛咒的卻是無序和無奈的生活、謾罵的是強勢的虛偽。

我總是看不懂真正的韓寒。他的嘲諷、幽默、叛逆

也許隨著時間的消逝，閱歷的增長。終有一日，我將看懂韓寒、明白這個社會、融入這個世界。

第四篇：韓寒讀后感

韓寒讀后感

一直喜歡韓寒的筆風，韓寒讀后感。就像他的人一樣另類爽快有喜感，雖然也有些自我和任性，行文天馬行空自由散漫，偶爾還會不知其始終，但其笑諷時弊深入淺出的格調，卻往往能使人讀來大呼痛快，尚余味無窮。從第一次讀《長安亂》《一座城池》與他相識，到《他的國》與其相知，我看著他一點點成熟，一如他見證我慢慢擺脫幼稚。而今讀得《1988，我想和這個世界談談》，更是驚嘆，韓寒已成長如斯，他再不是別人口中那個任意妄為而腹中無物的80后偶像派寫手，而真正長成一個有思想敢說話、思維縝密、邏輯清晰、結構嚴謹的實力派作家。

《1988》以一部旅行車“1988”為載體，通過在路上的見聞、過去的回憶、撲朔迷離的人物關系等各種現實場景，表達韓寒的觀點。在《1988》中，韓寒仍延續自己敢言的個性，開始即講述在洗浴城嫖妓的故事，尺度大開。其后更是繼其一貫路線，風流而不下流，民俗而不低俗。全文不過十幾萬字，半天不足便可細細讀完，然而正是這十幾萬字，卻談到了大量的問題，關于人生、關于社會，也關于自我，有調侃，有諷刺，更有追問。由此，我忍不住想要探究并整理，在《1988，我想和世界談談》這本書中，韓寒究竟和我們這個世界談了哪些問題?

一、這個桎梏我們的世界，這個讓我們隨波逐流的社會，這個我們本以為無力反抗無法擺脫的現狀，其實只要你敢于努力往上掙一掙，你就會發現，原來你可以按照自己的意愿生活，你可以不被愚昧，當你發覺身邊的“空氣變得越來越差，”你就可以選擇上路，去實現你的理想，而且那并不很難。因為我們是動物，而非植物。

“我現在是貨，十分鐘以后，等我拿到了包，我就是客。只是不要耽誤了我的行程。我要從這里出發，沿著 318 號國道，開到那里的盡頭。不要以為這只是一場膚淺的自駕游，不要以為我是無根的漂泊，我的根深深地扎在這片土地上，我一度以為自己是種子，被這季風吹來吹去，但是我終于意識到，我不是種子，我就是連著根的植物，至于我是一棵什么樣的植物，我看不到我自己，那得問其他的植物，至于我為什么一直在換地方，因為我以為我扎在泥土里，但其實我扎在了流沙中。

這么多年來，一直是我腳下的流沙裹著我四處漂泊，它也不淹沒我，它只是時不時提醒我，你沒有別的選擇，否則你就被風吹走了。我就這么渾渾噩噩地度過了我所有熱血的歲月，被裹到東，被裹到西，連我曾經所鄙視的種子都不如。

一直到一周以前，我對流沙說，讓風把我吹走吧。流沙說，你沒了根，馬上就死。我說，我存夠了水，能活一陣子。流沙說，但是風會把你無休止的留在空中，你就脫水了。我說，我還有雨水。流沙說，雨水要流到大地上，才能夠積蓄成水塘，它在空中的時候，只是一個裝飾品。我說，我會掉到水塘里的。流沙說，那你就淹死了。我說，讓我試試吧。流沙說，我把你拱到小沙丘上，你低頭看看，多少像你這樣的植物，都是依附著我們。我說，有種你就把我抬得更高一點，讓我看看普天下所有的植物，是不是都是像我們這樣生活著。流沙說，你怎么能反抗我。我要吞沒你。我說，那我就讓西風帶走我。

于是我毅然往上一掙扎，其實也沒有費力。我離開了流沙，往腳底下一看，操，原來我不是一個植物，我是一只動物，這幫孫子騙了我二十多年。作為一個有腳的動物，我終于可以決定我的去向。我回頭看了流沙一眼，流沙說，你走吧，別告訴別的植物其實他們是動物。

二、這個社會形式主義無處不在，華麗外表下暗藏著腐爛的本質。從旅店招牌為了造成排比氣勢，把“芬蘭員寫做“芬蘭”;到警-察掃黃為了錄像成功，竟要求他(嫖客)和娜娜(妓-女)配合，把抓捕的情況再重新表演一遍。從娜娜回憶曾有一次被掃黃，由于沒錢繳納罰款費用，便與抓捕的人達成協議，免費讓他們“做鐘”，就可以少罰點;到記者對一些性-交易的“曝光”內幕，書面上總是以“身體不適”退出場地，實際上卻是先過河再拆橋。赤裸裸的諷刺社會上某些看似高尚人士的自欺欺人，以及政府部門的某些行政人員的丑惡嘴臉。

(1)氣氛終于平靜了下來，我又聽到哎呀一聲，周圍取證的人們一陣騷動，結果發現是攝影師在叫喚。攝影師尷尬地看著大家，說，不好意思，剛才光顧著舉過頂拍攝內容了，鏡頭蓋沒有開，只錄到了聲音，你們看行嗎?

一個男子到他身邊面露不悅，低聲說了幾句，轉而對我說道，剛才我們這里取證發生了一點問題，現在我們要重新進來一次，你就保持這個姿勢不要動，手里東西呢，你剛才手里東西呢?喏，在這里，你把這條內-褲拿好，保持這個姿勢不要動。

說罷，他們全部退出房外。但是房間門已經完全不能關上，總是要往里開。攝影師掏出自己的手帕，壓在門縫里。門終于關嚴實了。

一樣的，門被剛才和我對話的男子重重踹開，但是由于之前已經踹過一次，連接處已經松動，這一腳直接把門都踹脫了門框，手帕飛了出來，在我眼前掠過，在空中完全地展開。我仔細看，手帕上繡了一個雷峰塔，正好落在我的腳邊，我連忙拾起手 帕，扔給了珊珊。珊珊接到手帕，遲疑著，因為她有三個要遮的地方，實在不知道遮哪比較合算。我大喊一聲，遮臉。

旋即，我被一腳踢暈。

(2)在我最后一次去了海上皇宮以后，我寫了一篇稿子，憑借著自己的記憶，以記者暗訪的名義寫到了這家桑拿的色-情-服-務，當然，和所有類似的無恥稿件一樣，我的結尾是：最后，記者以身體不適的理由，離開了這家桑拿洗浴中心。

在我離開這個行業以后，我還經?？吹竭@樣的新聞，先是記者覺得累，需要按摩，然后是記者到了一個洗浴中心里。我想不會有這么沒有生活常識的記者。等到了洗浴中心以后，必然是被服務生引到了一個包間，在這個包間里，女技師先是假模假式地給記者按摩了三分鐘，然后要么手滑向記者的私-處，要么按摩師問記者，需要不需要特殊服務。然后每個記者必然很懵地問，都有些什么啊?每個技師必然很實誠地告訴記者，什么都有。然后記者就要了一個什么都有。在技師把衣服全部脫完以后記者必然會身體不適或者朋友出事，然后離開了洗浴中心，回家就寫了這 么一個稿子。

就像事后，我譴責了自己很多年一樣，每次看見這樣的新聞稿，我都心情難以平靜。我覺得這是錯的，但正如人憋的時間長了就要去桑拿一樣，記者也會憋，我深知什么都不能披露的痛苦，所以最后憋出了問題，披露了最能解決人民群眾這個問題的場所。這是一場眼角和眉梢的誤會，我不怨憤他們，我只是自責我自己。

三、無知很可怕，是魔鬼。妓-女“娜娜”就是因為自己的愚昧和無知，才對生活逆來順受，被生活強奸的。她相信嫖客的話，等著是“王菲”的制作人的嫖客為她錄唱片，而只收10元的嫖資。她的最高理想僅僅是想去桑拿館服務，而不再是洗頭房。她不顧實際情況，阿Q精神的認為她可以做這個工作到40歲，她可以找到孫老板，她有能力生下并照顧好孩子。她一心想著如果生個男孩，就把他送出國念書，而念書的國家是朝鮮，因為近，讀后感《韓寒讀后感》。一切皆因為無知。而這個社會應該為此買單，就像在篇末結尾處，“娜娜”死后，留下的孩子發出的第一聲，不是媽媽也不是爸爸，而是對著錄音筆喊出一聲“咦?”，是對這個世界拋下的疑問以及控訴。而我們應該對他們多一些人文關懷，因為拋棄他們的身份，他們也是和我們一樣的人。

(1)我說，那你怎么教育這個小孩呢?你教育小孩的錢從哪里來呢?

娜娜說，還是出去賣埃

我說，那你對這個小孩子的未來有什么打算呢?

娜娜說，不用出去賣埃

我說，但如果是個男孩子呢?

娜娜說，我要送他出國。

我說，你怎么送他出國，你有什么能力送他出國啊?

娜娜說，我不是和你說過了么，我可以賣到四十歲。

(2)到時候，他從朝鮮深造回來，學習到了很多國外先進的知識，到國內應該也能找個好工作，估計還能做個公務員，如果當個什么官什么的就太好了，不知道朝鮮的大學好不好，朝鮮留學回來當公務員的話對口不對口……

我情不自禁地插了一句，對口。

娜娜得到首肯，喜上眉梢，那就太好了。如果當不成公務員，就做點生意，我這里應該還留了一點小錢，就是娶老婆麻煩，如果沒買起房子，就得娶個外地老婆，不過不要緊，因為我們在這個地方，本來也是外地人，說不定娶了個外地的，正好是我們本地的。但我們本地也沒什么好，窮鄉僻壤，如果能娶到一個城鎮戶口的老婆就好了，娶個大城市的老婆那真是有出息，比如娶個上海老婆，北京老婆，那我就開心死了，萬一弄得好，娶個外國老婆，娶了朝鮮老婆，那真是出人頭地了，這要是娶到一個美國老婆，哈哈哈哈……

四、沒有人是“絕對”的產物，身體中普遍存在善與惡兩方面。丁丁哥哥從小是主人公的偶像，樣樣好，他習的一身好武藝，他是當地唯一的大學生，他是學校學生會主席，他坐過火車旅游各地，他教他談判可以代替武力，等等?？墒?，他卻帶著小時候的主人公去偷了一輛摩托車，差點導致別人因此而被槍斃。而10號雖然總在小時候欺負他們，可也很夠義氣。起碼在最初為了不讓臨時工哥哥老用大彈珠進行不公平競爭，把它們的彈珠都贏走，10號面臨死亡的威脅還是把大彈珠吞了。對此，我們要正視自己的缺點與優點，可以改善，卻無法拋棄，人尤其無法拋棄自己曾經的過錯。

(1)輪到了臨時工哥哥，臨時工哥哥不動聲色從兜里掏出了大號彈子，10 瞄準了我的那粒彩色彈子，10 號已經到了我的彈子后方，臨時工哥哥打歪了，他朝自己吐了一口唾沫，10 號馬上撿起那里大彈子向著河岸飛奔了起來，我們所有人都怔了幾秒，下意識地緊跟著飛奔，臨時工哥哥也反應了過來，他三步就已經超過了率先啟動的我，直逼 10 號，10 號離開河岸還有一百多米，我知道他想把這顆彈子扔到河里，但是臨時工哥哥沒幾步已經在他身后幾米，忽然間，他捂住嘴一弓腰，把大彈子吞了。

我們所有人都愣了，臨時工哥哥上前去，說，你吐出來。號說，我要死了。

臨時工哥哥撒腿就跑了，我鄙視這些撒腿就跑的人。10 號躺在我們的懷里，又說了一遍，我快死了，我覺得喘不過氣來了，我的肚子好沉埃

我們七嘴八舌說，快去叫救護車。但是我們都不知道怎么叫救護車。號說，不要讓大人們知道。我是為了你們而死的。從今天起，他就沒有大彈子了，你們一定要戰勝他。

我說，我們會的。

(2)當然我相信，移動著的人永遠比固定著的人更迷茫，我總是從一處遷徙到一處，每到一處都覺得自己可以把飾演了三十年的自己拋去，找到自己性格里的 10 號，然后這就是我固定的戲路。我多么羨慕 10 號，他從出生到死亡，都在同一個地方。在我們這個必須不停遷徙的國度里，這比活著更顯得彌足珍貴，而我卻被每一個陌生的環境一次次摧毀。也許照著他的樣子發展下去，他必然會被投 進大牢，但是那又是一片十多年不變的環境，他擁有這扎扎實實的安全感，他雖然在這個世界里是亡者，但他在這片小小的土地上是王者，他連死都要帶走我一直冰封著的女人，我卻不曾怨恨他，我只是沒有一張劉茵茵的照片。一個我愛的、死去的、沒有相片的姑娘，這對女孩來說是多么好的—件事情，她在我的心中將不斷地幻變，如丁丁哥哥一樣，最終我忘記他們所有的惡，甚至給他們拼湊上一些別人身上的美，這對活著的人多么不公平，包括我自己。

五、諷刺生活就像溫水煮青蛙，讓人在不知覺中改變，在機械的重復中，人們忘記了最初的理想。諷刺在這樣一個世界里，人們總習慣用腦子想過的事情就以為你已經做過了。更諷刺生活的強大，最強者總是懶得跟你反駁，甚至任你修飾，卻悄悄地把鍋蓋蓋住，讓你直接在里面死掉。比如，主人公做記者時，同事因為得罪了一家廣告商，便被調職。自己因為無法滿足某權貴的要求撤掉一篇對其不利的稿件，導致印刷廠一夜倒閉?？諝庠絹碓讲睿鐣苍絹碓讲睢?/p>

(1)回去以后的那段時間，我沒日沒夜地看碟，我看了幾百部電影。這是比毒品更好的沉迷方式，我是一個很容易代入的人，看英雄代入英雄，看傻×代入傻×，看女人代入女人，唯獨看貓狗大戰的時候，我實在不知道是該代入貓好一點呢還是代入狗好一點。我總聽到有人說，生活就像一場電影。我說，去你的，生活就像一場電視劇，粗制濫造，沒有邏輯，但卻猥瑣前行，冗長，不過不能罷手。我每次看完一部好的電影，那個晚上總是想了無數次第二天要毅然辭職，并且把所有人都痛罵一頓的情景，連打斗場面部設計好了。

你相信么，在這樣一個世界里，你用腦子想過的事情，你總是以為你已經做過了。

(2)我把青蛙放在了鍋里。

還是涼水的時候，青蛙在里面蛙泳。水溫開始有些升高，青蛙依然沒有變化泳姿。孟孟有些得意，說，你看，沒反應，你把火開得再小一點，慢火煮青蛙，萬-煮死了，肉質還更鮮美—些。

我把火開到最小，我們看著青蛙在里面徜徉，但是隨著溫度的升高，青蛙有些不安，變成了自由泳，有些躍躍欲跳，我對孟孟說，孟孟，你看，它馬上就要跳出去了，煮得再慢也都是這樣，不要以為現實可 以改變你，不要被黑夜染黑，你要做你自己，現實其實沒有你想象的那么強大，現實不過是只紙老虎…

砰的一聲巨響。孟孟趕在青蛙往外跳之前，一把用蓋子扣住了鍋，旋即把火開到最大，青蛙則在里面亂跳，我看得心驚膽戰。

孟孟一手用力按住，一邊轉身直勾勾看著我，說，這才是現實。

于是我們就在一起了，以犧牲兩只青蛙的代價。但我在那一刻告訴自己，我只是因為寂寞，我只是喜歡她的漂亮豪爽，我必須要在她扣上鍋蓋之前跳出去。

我其實不知道她喜歡我什么，我也不知道我喜歡她什么。我深知這樣的姑娘就像槍里的一顆子彈，她總要離開槍膛，因為那才是她的價值，不過她總是會射穿你的胸膛而落在別處，也許有個好歸宿，也許只是掉落在地上，而你已經無力去將她拾起來。

更難過的是，扣動扳機的永遠還是你自己。

六、目的是虛妄的，只有過程才真實。人一直都在路上。就像這一路走來，主人公為了去接朋友，可結果只是一捧骨灰盒;娜娜去找孫老板，而他早已不知去向。也正因為生命是過程的本質，我們更要好好對待生命，珍惜現在的生活。因為路上，就等于未知，丁丁哥哥一去就永遠回來，10號和茵茵也出了車禍而最終死去，曾經的孟孟沒有成為明星卻成了全國最出色的名妓，可最終也不知去向。所以，珍惜現在擁有。也珍惜所有在路上失敗的人給與的經驗。

天將黑的時候，我發動了 1988，掉轉車頭，向東而去，如果它能夠不拋錨，那么 我離開海岸線還有五千公里。如果它拋錨了，那么海岸線離開我還有五千公里。也許我會在那里結識一個姑娘，有一段美好的時光。那會是一個全新的地方。但我至少等待過，我知道你從不會來，但我從不懷疑你彼時的真心，就如同我的每一個謊言都是真心的。但這一次，我至少是勇敢的，我承認的朋友們也會贊許我的行為，因為他們都會是這樣的人，你也許會為我流淚，但也許心中會說，你太蠢了。

天全黑的時候，我停下了 1988。小家伙正在熟睡，今天她居然沒有哭泣。我從后座拿出了一個袋子，里面便是 1988 制造者的骨灰。在我心中，里面還有丁丁哥哥，10 號，劉茵茵，我將他們撒在了風里。馬上我知道了迎風撒東西是多傻的事，我身上沾滿了他們的骨灰。我拍了拍衣服，想那又如何，反正我也是被他們籠罩著的人，他們先行，我替他們收拾著。因為跑太快從口袋里跌落的撲克牌，我始終跑在他們劃破的氣流里，不過我也不曾覺得風阻會減小一些，只是他們替我撞過了每一堵我可能要撞的高墻，摔落了每一道我可能要落進的溝壑，然后告訴我，這條路沒有錯，繼續前行吧，但是你已經用掉了一次幫助的機會，再見了朋友。

第五篇：韓寒毒讀后感

[韓寒毒讀后感]2011-04-14韓寒毒讀后感600字以上路是自己走的，韓寒毒讀后感。我一直相信這句話。韓寒決然地選擇了自己的路。退學去寫作。我一直堅決相信他的抱負早在無數的鮮花與掌聲中被吞沒了而換之而來的卻是無數的冷嘲熱諷。我不懂患上他此刻在想啥子。我也不懂患上他為啥子不再寫作了。我更不懂患上的是為啥子在此刻這個時辰還有全國人民代表大會言不慚的來諷刺韓寒。他沒有去招誰惹誰。他只想走好自己想走的路。以自己快樂的方式活著。伴侶他沒做錯啥子的。韓寒同樣有著我們這些同齡人都有的沒有辦法超越的疾苦與寂寞。他的疾苦與寂寞我想只會比我們的多絕不會少。他所承擔的壓力更是我們這些同齡孩子沒有辦法懂患上與理解的。太多的時辰我覺患上韓寒也許不再去碰筆不去在出書,寫作。他會好過很多。也許他此刻的選擇是對的。他說他相信張愛玲的話：出名,要趕早！也許他如許說也只是他自己對自己的一點安慰罷了。一個17歲的男孩要在精神和生活中蒙受如何的壓力與疾苦是我們沒有辦法預先推測的。也許看到這你會說,有那么多的少年作家同樣的成名,那不是都和韓寒有著同樣的疾苦與壓力嗎?但是伴侶你別忘了。韓寒是退學。除韓寒以為還有哪一個少年作家是退學去寫作的呢?如許想來我們很輕易的就會想到韓寒的書要是賣不出去了或是沒有人在去支持他了，讀后感《韓寒毒讀后感》。那么他就完了。他就把自己沒戲了。真的。因為他連高中畢業證都沒有。他生在此刻這個時代是沒有辦法靠自己的。有太多的人羨慕韓寒。羨慕他的名氣。羨慕他的才華。羨慕他的錢…可又有誰想過`韓寒有一天書賣不出去了他該怎么生活。所以韓寒并沒有啥子我們可好羨慕的。他有著比我們更多的疾苦。我想如果今天韓寒在這他也會恁地說的。所以韓寒真的是和我們同樣讓人顧恤的孩子。一個孩子而已?？赐辍抖尽?。我最大的感想就是韓寒自己拍的一張相片。那張相片上有兩個很太陽光,很年輕的男孩。韓寒在這張相片的下面寫下如許的書契：我看到這些很年輕的臉會覺患上間隔很遠。那一刻我真的很難過。熬頭次看到這些書契的時辰我并無太大的感想?？梢簧厦妊课揖投剂嗽谶@搭有那么多的人對韓嚴寒嘲熱諷。從沒有停過。我想也不會停了。韓寒對一些人的話只是一直保持著冷漠的立場。他沒有在任何地方對任何人置辯過任何一件事。也許他說出來也好。也許會有更多的人再去諷刺但我相信他必然會比此刻快樂患上多。我不相信韓寒沒有來萌芽。也許他一直都看靜靜地看著。緘默沉靜不言的寓目。那張相片下的那一些書契讓我深深感應韓寒經歷的太多太多。很多事對于他來講都已是無所謂了。也許如許活著才會舒服些。韓寒,選擇了走自己的路。我還是那句話路是我們自己走的。不管怎么走都是自己選的。我想韓寒至少不會后悔。因為他畢竟做了自己想做的事。做了太多人想做而又不敢做的事。所以我想不管韓寒他以后去做啥子,寫作也好,賽車也好…我們都應在著默默的祝他快樂,福祉。因為他真的是一個值當我們顧恤的孩子。歷史上的今天：香奈兒2.55想寄賣，有沒有這的地方?2011-04-14韓寒的哪本書或哪篇文章最好看?2011-04-14為什么我的背景音樂老是出不來生2011-04-14韓寒作品2011-04-14新浪微博現在有多少用戶啦?韓寒有沒有開微博?2011-04-14