第一篇：網(wǎng)文資料：大綱與細(xì)綱寫法

老書蟲作者培訓(xùn)之五：

大綱和細(xì)綱

好了，現(xiàn)在時(shí)間差不多了，準(zhǔn)備開始吧，還是那句老話，有問題先用記事本記錄下來，等講完了再提問，以免影響到其他人

今天要講的是，大綱和細(xì)綱的作用

大綱，顧名思議就是你整體文章的走向綱要

我寫東西，是有寫大綱的，因?yàn)槌霭嫔缫茨愕拇缶V

但是呢，我具體的情節(jié)，卻是和大綱沒多大的關(guān)系，有時(shí)候甚至違背大綱走向

因?yàn)樵谖铱磥恚缶V是一個備忘性的東西，怕忘了后面的情節(jié)如何發(fā)展，而寫的大概綱要

當(dāng)我發(fā)現(xiàn)有更好的情節(jié)可以代替我大綱里面的東西時(shí)，我就會暫時(shí)性的拋棄大綱里面的東西

因此，如果有作者糾結(jié)于自己到底要不要按照大綱寫，這個問題的時(shí)候，我勸他不要糾結(jié)，有更好的情節(jié)橋段，為什么我們不用呢？

但是，在80%以上的作者里面，是需要大綱的，特別是在高速更新的時(shí)候，沒大綱，對于作者簡直就是：

脫韁野馬

無法控制自己情節(jié)走向，被自己天馬行空的想法左右了自己的方向，搞到自己無法收拾

這種情況，經(jīng)常出現(xiàn)在新手剛寫小說，又沒有大綱的時(shí)候

只有當(dāng)他們發(fā)現(xiàn)，有一個大綱，他就可以避免這個問題的時(shí)候，他們已經(jīng)在寫第二本書了

偏離了自己想好的路線，這種是很正常的，但是一定要記得你的初衷，或者有更好的目標(biāo)才行

大綱的幾個基本要點(diǎn)，我們一定要記住，只要掌握了這幾個要點(diǎn)，寫大綱就容易多了

第一，完整的升級體系，這個就不用說了，有完整升級體系的作品，它的主線都很明確，不容易出現(xiàn)偏離偏差的情況

第二，要明確自己的目標(biāo)，預(yù)設(shè)有結(jié)局的大綱，怎么都不會太監(jiān)吧，因?yàn)槲覀冸S時(shí)可以按照我們原本設(shè)計(jì)好的路線結(jié)束，只是提前了我們預(yù)計(jì)的時(shí)間而已

第三，要知道什么時(shí)候擦屁股

為什么這么說呢？

我們埋下的伏筆，如果沒有大綱的話，或許我們轉(zhuǎn)眼就忘記了這個伏筆的存在大綱中，要提醒我們，什么時(shí)候應(yīng)該推倒女主角，什么時(shí)候應(yīng)該殺死壞人，什么時(shí)候應(yīng)該增加新的東西

也就是說，我們都能在大綱中看到哪一個情節(jié)屁股有沒有擦，沒擦的，自然就會想辦法解決

基本上知道這三個要點(diǎn)，大綱就能寫了

有了大綱，你的書最起碼的，不會出現(xiàn)那種突然間主角跑去一邊喝茶，過很久才出現(xiàn)的情節(jié)，也不會出現(xiàn)開枝散葉太厲害，收不回來的情況

因此大綱是很重要的，起碼可以提醒你，你的主角是否達(dá)到了你預(yù)設(shè)的目標(biāo)。

我們再說說細(xì)綱

細(xì)綱是指，具體到每一個章節(jié)的概括性文字

很多作者都說自己寫作速度慢，很羨慕那種一個小時(shí)寫三四千四五千的牛人吧？

他們?yōu)槭裁此俣饶敲纯欤恳驗(yàn)樗麄兌加袑懠?xì)綱

大家想一想，我們寫作的時(shí)候

是不是想情節(jié)最麻煩呢？

其次才是想描寫，文筆的東西

如果你有寫一個50個字的細(xì)綱，那么，根據(jù)這個細(xì)綱來寫一個2000字的情節(jié)

會不會比你邊寫邊想，速度快呢？

這就是細(xì)綱的作用

而且因?yàn)橛屑?xì)綱，我們可以在創(chuàng)作的時(shí)候，多一份心思考慮，是否有更好的情節(jié)來代替這個細(xì)綱里面的情節(jié)呢？

也就是說，有了細(xì)綱的存在，你不但可以提高自己創(chuàng)作速度，還可以讓你的情節(jié)，多了更好的選擇

細(xì)綱的好處還有很多很多

拼字的時(shí)候你們就可以了解，有細(xì)綱的速度和沒有細(xì)綱的速度，差距到底多少了，不信的話，培訓(xùn)結(jié)束后可以幾個試試看

那么如何寫細(xì)綱呢？

對于高手，寫細(xì)綱自然是輕而易舉

但是對于新手，他們就比較難了

對于新手，我的建議是，把你以前寫的章節(jié)，按照每個章節(jié)寫一個三五十字概括性的文字 當(dāng)你把這些東西歸納好之后，你會發(fā)現(xiàn)，接下來的細(xì)綱不用人教，你也會寫了

而且你還能在歸納之前情節(jié)的細(xì)綱時(shí)候，發(fā)現(xiàn)一些你以前沒發(fā)現(xiàn)的毛病

當(dāng)然，這個歸納不建議那種寫了五十萬字以上的作者作，太浪費(fèi)時(shí)間了

講到這里

高明的作者可以一個又一個的設(shè)置目標(biāo)，力求在讀者還沒有達(dá)到之前那個目標(biāo)滿足之前，就已經(jīng)完成了第二個目標(biāo)的預(yù)設(shè)

也就是說，為了要滿足自己的心理，讀者會一直追看下去

就好像都市官場文

從村長開始，到鎮(zhèn)長，到縣長，縣委書記，到市長，市委書記，到省長，省委書記，到中央的部長，甚至最后登頂

一個接一個的預(yù)設(shè)目標(biāo)就在你讀者的面前

不看到主角當(dāng)主席，讀者心理也難受啊

所以網(wǎng)絡(luò)小說才能寫那么長，因?yàn)槟愕念A(yù)設(shè)目標(biāo)很多很多，讀者滿足了一個之后，還會要求滿足另外一個目標(biāo)。這樣子讀者就不得不乖乖的等你更新

而高手，則會變花樣

我們再以都市官場文舉例

從村長開始，到鎮(zhèn)長，到縣長，縣委書記，到市長，市委書記，到省長，省委書記，到中央的部長，甚至最后登頂

這是正常都市官場文的路線

如果到縣長的時(shí)候，不是做縣長，而是做公安局長兼任縣政法委書記、常委

或者是調(diào)到省里面當(dāng)某個大佬的秘書

這樣子呢，情節(jié)就豐富生動了許多

而這點(diǎn)，恰恰是高手和新手之間最大的區(qū)別

總體來說，大綱、細(xì)綱、預(yù)設(shè)目標(biāo)，都是為了作者更好的增強(qiáng)作品的吸引力，而服務(wù)的，我們不必拘泥于大綱怎么寫，只要你別忘了，你的預(yù)設(shè)目標(biāo)是什么就夠了

今天的培訓(xùn)就到這里，下面是自由提問時(shí)間，大家有什么問題，可以提出來

第二篇：網(wǎng)文寫作技巧 大綱和細(xì)綱

大綱，顧名思議就是你整體文章的走向綱要

我寫東西，是有寫大綱的，因?yàn)槌霭嫔缫茨愕拇缶V

但是呢，我具體的情節(jié)，卻是和大綱沒多大的關(guān)系，有時(shí)候甚至違背大綱走向

因?yàn)樵谖铱磥恚缶V是一個備忘性的東西，怕忘了后面的情節(jié)如何發(fā)展，而寫的大概綱要

當(dāng)我發(fā)現(xiàn)有更好的情節(jié)可以代替我大綱里面的東西時(shí)，我就會暫時(shí)性的拋棄大綱里面的東西

因此，如果有作者糾結(jié)于自己到底要不要按照大綱寫，這個問題的時(shí)候，我勸他不要糾結(jié)，有更好的情節(jié)橋段，為什么我們不用呢？

但是，在80%以上的作者里面，是需要大綱的，特別是在高速更新的時(shí)候，沒大綱，對于作者簡直就是：

脫韁野馬

無法控制自己情節(jié)走向，被自己天馬行空的想法左右了自己的方向，搞到自己無法收拾

這種情況，經(jīng)常出現(xiàn)在新手剛寫小說，又沒有大綱的時(shí)候

只有當(dāng)他們發(fā)現(xiàn)，有一個大綱，他就可以避免這個問題的時(shí)候，他們已經(jīng)在寫第二本書了

偏離了自己想好的路線，這種是很正常的，但是一定要記得你的初衷，或者有更好的目標(biāo)才行

大綱的幾個基本要點(diǎn)，我們一定要記住，只要掌握了這幾個要點(diǎn)，寫大綱就容易多了

第一，完整的升級體系，這個就不用說了，有完整升級體系的作品，它的主線都很明確，不容易出現(xiàn)偏離偏差的情況

第二，要明確自己的目標(biāo)，預(yù)設(shè)有結(jié)局的大綱，怎么都不會太監(jiān)吧，因?yàn)槲覀冸S時(shí)可以按照我們原本設(shè)計(jì)好的路線結(jié)束，只是提前了我們預(yù)計(jì)的時(shí)間而已

第三，要知道什么時(shí)候擦屁股

為什么這么說呢？

我們埋下的伏筆，如果沒有大綱的話，或許我們轉(zhuǎn)眼就忘記了這個伏筆的存在大綱中，要提醒我們，什么時(shí)候應(yīng)該推倒女主角，什么時(shí)候應(yīng)該殺死壞人，什么時(shí)候應(yīng)該增加新的東西

也就是說，我們都能在大綱中看到哪一個情節(jié)屁股有沒有擦，沒擦的，自然就會想辦法解決

基本上知道這三個要點(diǎn)，大綱就能寫了

有了大綱，你的書最起碼的，不會出現(xiàn)那種突然間主角跑去一邊喝茶，過很久才出現(xiàn)的情節(jié)，也不會出現(xiàn)開枝散葉太厲害，收不回來的情況

因此大綱是很重要的，起碼可以提醒你，你的主角是否達(dá)到了你預(yù)設(shè)的目標(biāo)。

我們再說說細(xì)綱

細(xì)綱是指，具體到每一個章節(jié)的概括性文字

很多作者都說自己寫作速度慢，很羨慕那種一個小時(shí)寫三四千四五千的牛人吧？

他們?yōu)槭裁此俣饶敲纯欤恳驗(yàn)樗麄兌加袑懠?xì)綱

大家想一想，我們寫作的時(shí)候

是不是想情節(jié)最麻煩呢？

其次才是想描寫，文筆的東西

如果你有寫一個50個字的細(xì)綱，那么，根據(jù)這個細(xì)綱來寫一個2000字的情節(jié)

會不會比你邊寫邊想，速度快呢？

這就是細(xì)綱的作用

而且因?yàn)橛屑?xì)綱，我們可以在創(chuàng)作的時(shí)候，多一份心思考慮，是否有更好的情節(jié)來代替這個細(xì)綱里面的情節(jié)呢？

也就是說，有了細(xì)綱的存在，你不但可以提高自己創(chuàng)作速度，還可以讓你的情節(jié)，多了更好的選擇

細(xì)綱的好處還有很多很多

拼字的時(shí)候你們就可以了解，有細(xì)綱的速度和沒有細(xì)綱的速度，差距到底多少了，不信的話，培訓(xùn)結(jié)束后可以幾個試試看

那么如何寫細(xì)綱呢？

對于高手，寫細(xì)綱自然是輕而易舉

但是對于新手，他們就比較難了

對于新手，我的建議是，把你以前寫的章節(jié)，按照每個章節(jié)寫一個三五十字概括性的文字

當(dāng)你把這些東西歸納好之后，你會發(fā)現(xiàn)，接下來的細(xì)綱不用人教，你也會寫了

而且你還能在歸納之前情節(jié)的細(xì)綱時(shí)候，發(fā)現(xiàn)一些你以前沒發(fā)現(xiàn)的毛病

當(dāng)然，這個歸納不建議那種寫了五十萬字以上的作者作，太浪費(fèi)時(shí)間了

講到這里

高明的作者可以一個又一個的設(shè)置目標(biāo)，力求在讀者還沒有達(dá)到之前那個目標(biāo)滿足之前，就已經(jīng)完成了第二個目標(biāo)的預(yù)設(shè)

也就是說，為了要滿足自己的心理，讀者會一直追看下去

就好像都市官場文

從村長開始，到鎮(zhèn)長，到縣長，縣委書記，到市長，市委書記，到省長，省委書記，到中央的部長，甚至最后登頂

一個接一個的預(yù)設(shè)目標(biāo)就在你讀者的面前

不看到主角當(dāng)主席，讀者心理也難受啊

所以網(wǎng)絡(luò)小說才能寫那么長，因?yàn)槟愕念A(yù)設(shè)目標(biāo)很多很多，讀者滿足了一個之后，還會要求滿足另外一個目標(biāo)。這樣子讀者就不得不乖乖的等你更新

而高手，則會變花樣

我們再以都市官場文舉例

從村長開始，到鎮(zhèn)長，到縣長，縣委書記，到市長，市委書記，到省長，省委書記，到中央的部長，甚至最后登頂

這是正常都市官場文的路線

如果到縣長的時(shí)候，不是做縣長，而是做公安局長兼任縣政法委書記、常委

或者是調(diào)到省里面當(dāng)某個大佬的秘書

這樣子呢，情節(jié)就豐富生動了許多

而這點(diǎn)，恰恰是高手和新手之間最大的區(qū)別

總體來說，大綱、細(xì)綱、預(yù)設(shè)目標(biāo)，都是為了作者更好的增強(qiáng)作品的吸引力，而服務(wù)的，我們不必拘泥于大綱怎么寫，只要你別忘了，你的預(yù)設(shè)目標(biāo)是什么就夠了

今天的培訓(xùn)就到這里，下面是自由提問時(shí)間，大家有什么問題，可以提出來

第三篇：網(wǎng)文的必備要素和大綱的寫法（本站推薦）

今天下午我著重講一下，成功的網(wǎng)絡(luò)小說應(yīng)該具備的元素。

眾所周知，所謂網(wǎng)絡(luò)小說，就是在網(wǎng)絡(luò)平臺發(fā)表的，以娛樂休閑為主的小說形式。它和傳統(tǒng)的走出版路線的小說有很大的區(qū)別。傳統(tǒng)的小說較為注重文學(xué)性，講究文以載道，有時(shí)候?yàn)榱宋膶W(xué)性會犧牲趣味性，而且篇幅一般較短，大約就幾十萬字。網(wǎng)絡(luò)小說則完全不同。網(wǎng)絡(luò)小說不講究什么文以載道，不講什么文學(xué)性，它所要求的，就是完全的娛樂性。看網(wǎng)絡(luò)小說的讀者們所需要的也很簡單，就是想看一個好玩、有趣、能幫助他們打發(fā)無聊時(shí)間的故事而已。

以電影打比方的話，傳統(tǒng)的出版文學(xué)就是文藝片，而網(wǎng)絡(luò)小說就是商業(yè)片。所以在講網(wǎng)絡(luò)小說具備的要素之前，我希望各位群里的作者都對自己的身份有一個明確的定位，明白自己的讀者群是什么，明白讀者需要的是什么，這樣才能知道，自己所要提供的，到底是什么。

說完了這個大前提，我來分析一下優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)小說到底要具備什么要素。總體來說，分為五點(diǎn)： 1.劇情。2.代入感。3.節(jié)奏。4.更新速度。5.文筆。

1，劇情。這個應(yīng)該很好理解。網(wǎng)絡(luò)小說的本質(zhì)就是講故事，其實(shí)網(wǎng)絡(luò)小說作者有些類似宋明時(shí)代的說書藝人。喜歡聽評書或者聽過評書的作者們可以回想一下，吸引你們聽評書的原因，絕不是說書人講的故事多么有內(nèi)涵，也不是他運(yùn)用了多么高妙的修辭手法，而是因?yàn)樗v的故事好聽。這個“好聽”，就是指故事精彩、曲折、一波三折、夠吸引人。所以，對于任何網(wǎng)絡(luò)小說來說，足夠精彩的劇情是第一位的。有些文青范兒的作者把精力過多的放在語言的修飾和情緒的渲染上，卻忽略了最基本的劇情要素，寫出來的東西蒼白無力，猛一看洋洋灑灑寫了幾十萬字，仔細(xì)一分析卻沒有多少劇情，這種文是一定會撲街的。

劇情這個要素細(xì)分起來，又可以分為三點(diǎn)。

（1）新穎的故事構(gòu)架和設(shè)定。如今網(wǎng)絡(luò)作者越來越多，幾乎每天都有新作者加入寫手這個行列，每天網(wǎng)站至少有幾千本書在同時(shí)更新著，而小說的分類就那么幾個：都市、玄幻、仙俠、歷史、網(wǎng)游、靈異等等。要想在浩如煙海的書中脫穎而出，就得保證自己的書里面有些吸引人的新東西，而不是完全的照搬甚至抄襲別人的套路。《凡人修仙傳》很火，馬上出來了一堆凡人流的作品，《斗破蒼穹》很火，緊接著又出來一批斗破流。當(dāng)然，跟風(fēng)不見得是壞事，前人開創(chuàng)了這個流派，吸引了一大批愛看這種風(fēng)格的讀者，作者們借鑒前人的經(jīng)驗(yàn)，融合自己的想法創(chuàng)作作品，這是件好事，但是要分清楚“模仿”和“抄襲”的區(qū)別。人家寫上山砍柴遇到仙人得到奇遇，你寫下海摸魚得到奇遇，這叫模仿，人家寫上山砍柴，你也寫上山砍柴，而且動作、語言、情節(jié)走向完全一模一樣，只是換了個名字而已，這就叫抄襲了。讀者看完了斗破蒼穹，為什么要再看你寫的和斗破完全沒有區(qū)別的書呢？這就需要作者們在吸收大神經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，加入自己的新東西。我所說的“新穎”，是建議大家在不改變大套路的情況下，對大神構(gòu)架的成熟的系統(tǒng)修修補(bǔ)補(bǔ)，舊瓶裝新酒，而不是完全把酒瓶打破，自己創(chuàng)造一個新瓶子，畢竟絕大多數(shù)作者沒有那個筆力。凡人流、廢柴流等等能成功，那些殺人奪寶、踩人打臉的套路能夠受歡迎，不是沒有道理的。目前作者中容易出現(xiàn)兩極分化的情況，一種是死命抄襲那些老掉牙的橋段，寫出來的情節(jié)了無新意，讓人看一眼就能猜到結(jié)局，另外一種則矯枉過正，完全無視現(xiàn)有的各種成功的套路和模式，自己創(chuàng)造新套路，但自己創(chuàng)造出來的所謂套路又不被讀者認(rèn)可，撲街撲到了極點(diǎn)，甚至還不如那些舊瓶裝舊酒的作者。完全的創(chuàng)新是非常困難的事情，能開宗立派的人更是十個指頭都能數(shù)的過來，不是每個新作者都能當(dāng)夢入神機(jī)，都能當(dāng)方想。我對大家的建議是在現(xiàn)有套路的基礎(chǔ)上，進(jìn)行小小的修改，亮點(diǎn)不必多，一本作品能有一兩個亮點(diǎn)就非常不錯了。

（2）好的金手指。所謂金手指，就是主角與眾不同的特質(zhì)，或者是能幫助主角迅速成長的東西。主角有了金手指，才會是主角，而不是阿貓阿狗路人甲乙丙。換句話說，金手指就是幫助讀者產(chǎn)生“爽感”的東西。舉個很簡單的例子，都市異能文里面經(jīng)常有透視眼之類的異能，主角有了透視眼，能看到美女的裸體，能在賭場里看到骰子的點(diǎn)數(shù)，能在賭石的時(shí)候看到原石里面到底是翡翠還是不值錢的破石頭，這種透視的異能就是金手指。有了這個金手指，主角就能混得順風(fēng)順?biāo)x者的心理得到了極大的滿足。金手指對于玄幻文、仙俠文、都市異能文、網(wǎng)游文等來說是必備的，甚至有些設(shè)置的非常好的金手指，完全可以支撐起一本書。像《黃金瞳》、《我的眼睛能透視》、《九轉(zhuǎn)混沌決》等等，都是直接以金手指來命名的。歷史文、都市曖昧文、靈異文等等，金手指的作用沒有那么突出，這些文體吸引人的要素和玄幻仙俠都市異能等有所不同。

（3）爽快的情節(jié)。網(wǎng)文讀者看網(wǎng)文，主要是為了消遣、放松，或者是發(fā)泄。這就決定了那些讓人憋屈、看了生氣，或者是讓人感覺毫無希望的內(nèi)容是不會受歡迎的，這也是網(wǎng)文和傳統(tǒng)文學(xué)的區(qū)別之一。傳統(tǒng)文學(xué)可以寫主角戴綠帽子、主角被人欺壓到死，可以寫主角的種種彷徨苦悶，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫這些情節(jié)就是找死。在女頻或許有些讀者喜歡看虐文，喜歡看主角被作者虐的死去活來，但是相信我，在男頻喜歡看虐文的絕對是少數(shù)，如果不想和自己的錢包過不去，就不要寫這些情節(jié)。戴綠帽子是絕對不允許的，主角可以推倒別的女人，但是自己的女人絕對不能被推倒。主角被欺壓是可以的，但是受欺壓是為了將來爆發(fā)，去狠狠的報(bào)復(fù)敵人，要是你的文章把主角從頭虐到尾，沒有給主角咸魚翻身的機(jī)會，那么讀者絕對不會看的。網(wǎng)文是幻想文學(xué)，是為了讓讀者實(shí)現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)中不能實(shí)現(xiàn)的夢想，讀者看網(wǎng)文是為了享受，不是為了受罪的，所有作者都要記得這一點(diǎn)。

2.代入感。代入感是非常重要的元素，幾乎能和劇情的重要性并駕齊驅(qū)，在某些時(shí)候甚至超越了劇情。凡是能夠大火，能夠賺錢的網(wǎng)文，給人的代入感都非常強(qiáng)烈。所謂代入感，就是能讓讀者身臨其境的能力，讓讀者覺得自己就是主角，主角做的事就是自己想做的事，主角受的氣就是自己受的氣，主角揚(yáng)眉吐氣就是自己揚(yáng)眉吐氣。如果代入感做的好了，作者寫什么內(nèi)容讀者都會有興趣去追看，反之，代入感差的話，那么讀者對作品的興趣就會大大降低。

不知道大家想過沒有，為什么這兩年穿越文會大行其道，不管是玄幻、仙俠、歷史，甚至網(wǎng)游和靈異、都市，很多主角的身份都是穿越者。不少作者并沒有深入思考，反正看到別人穿越我也穿越，但是忘記了為什么要穿越。穿越者的身份，就是增加代入感的一個途徑。像是異世大陸文，寫一個當(dāng)?shù)氐耐林脑挘x者會沒有親切感，覺得一切都只是別人的事，自己只是看戲而已，但如果寫的是地球上一個屌絲男穿越到了異界，讀者就會不自覺的把那個屌絲男代入成自己，從而和主角同呼吸共命運(yùn)。異世大陸文穿越還有個好處就是，主角和讀者一樣，對這個全新的大陸是陌生的，讀者會利用主角的眼睛來看待這個新世界，減少陌生感，增強(qiáng)親切感，也便于展開劇情，揭示世界設(shè)定。

男頻文的主角基本都是一二十歲的男生，基本上沒有四五十的大叔或者七八十的老頭子，這也是為了代入感考慮。基本上網(wǎng)文讀者集中在14-30歲這個年齡層，主角也是這個年齡段的，就容易讓讀者有代入感，畢竟極少讀者會對大叔或者老頭有代入感。在這里我要說一句，我在審文的時(shí)候發(fā)現(xiàn)一些作品寫的很好，語言流暢，情節(jié)也不錯，但是主角是女性，這樣的文，無論你寫得多么好，在男頻基本上都不會火，因?yàn)槟凶x者基本不會把自己想象成女人，除了基友。所以為了作品的成績考慮，在設(shè)置主角的時(shí)候就一定要設(shè)定好。

廢柴流能大行其道是因?yàn)椋f實(shí)在的，現(xiàn)實(shí)生活中大家絕大多數(shù)都是廢柴，那些天之驕子絕對是少數(shù)中的少數(shù)。從代入感這方面考慮，主角從廢柴變成天才這種套路能大火，也就不難理解了。大家誰沒想過自己某一天得了什么機(jī)緣，從庸庸碌碌的普通人變成天才呢？

不少文筆優(yōu)美，劇情其實(shí)也還行的小說成績慘淡，就是因?yàn)榇敫刑睿x者沒有興趣看一堆自己絲毫沒有感情的人在那里演繹故事。說到這里，又得扯回上次說的，開篇第一章主角就必須出場的話題，這也是為了增強(qiáng)代入感。讀者點(diǎn)開一本書，就像是一個轉(zhuǎn)校生到了新班級一樣，迫切的需要產(chǎn)生歸屬感。大家可以想下，到了新班級，要做的第一件事是什么？就是找班主任！主角就相當(dāng)于這個班級的班主任，讀者找到了主角，心里才會踏實(shí)下來，否則看前幾章都是一群面目模糊身份不明的人在打打鬧鬧，完全沒有閱讀下去的欲望。

3.節(jié)奏。節(jié)奏也是非常重要的元素。所謂節(jié)奏，就是張弛之道。緊張的劇情、刺激的橋段，這是“張”，過渡性的場景、鋪墊性的場景，就是“馳”。有張有弛，情節(jié)發(fā)展才有起伏，劇情才會變得好看。高下、張弛、長短都是有對比才能顯出來的，要是你從頭到尾都是激烈的情節(jié)，沒有一點(diǎn)舒緩的情節(jié)，那其實(shí)也是一種平淡，而且讀者也會因?yàn)閷徝榔诙鴴仐夁@本書，相反，情節(jié)太過舒緩，沒有張力的話，讀者也會失去追看的欲望。

目前來說，網(wǎng)文基本要滿足“三萬字一個小高潮，十萬字一個大高潮”的要求。按照每章3000字算，就是十章之內(nèi)出現(xiàn)一個小高潮，三四十章之內(nèi)出現(xiàn)一個大高潮，過渡性的章節(jié)一般兩三章就夠了。情節(jié)發(fā)展一般是：引出矛盾--矛盾激化--矛盾沖突到了頂點(diǎn)--爆發(fā)--清理戰(zhàn)果--過渡性章節(jié)--引出下一個矛盾。在寫過渡性章節(jié)的時(shí)候，可以適當(dāng)增加一些曖昧或者搞笑的元素，來盡快度過平淡期。仙俠的過渡性章節(jié)可以對修煉的功法或者天材地寶、奇珍異獸等等做介紹。

關(guān)于高潮情節(jié)，我要說明一下，高潮絕對不等于打斗。玄幻文中打斗場面會十分多，有些作者就沉溺在打斗的描寫中，認(rèn)為打斗的描寫越激烈、參加的人數(shù)越多，就說明情節(jié)越刺激，這是絕對錯誤的。所謂高潮，是各種矛盾激化到了頂點(diǎn)而進(jìn)行的爆發(fā)，高潮過后，各種矛盾暫時(shí)或者長久的得到了解決。要想寫出高潮時(shí)的爽快感，就得在前期做足鋪墊的工作，這樣爆發(fā)起來才會酣暢淋漓。

舉個例子：

1.主角是個超人，某天在路上走，不小心撞到一個人，發(fā)生口角，打了起來。雙方都是實(shí)力驚人，打的天昏地暗日月無光，把地球都打爆了。

2.主角是個屌絲，向心儀的女神表白，女神不屑的轉(zhuǎn)身離去，上了富二代的車。主角窮追不舍，富二代派保鏢把主角痛打一頓。主角喝了一斤二鍋頭后，在商店買了把殺豬刀，半夜偷偷潛入富二代的家里，要?dú)⒏欢８欢@醒，兩人扭打起來，驚動了保鏢。一群人把主角包圍了起來，要取他的小命。這時(shí)，轉(zhuǎn)機(jī)出現(xiàn)??

這兩個劇情，哪個劇情是有高潮的？答案不言而喻。第一個劇情雖然描寫的十分夸張，地球宇宙都被毀滅，但因?yàn)殇亯|工作做的不夠，劇情不夠曲折，沒有張力，所以讀者看起來索然無味，不管作者描寫的多么夸張，讀者也不會覺得這是高潮情節(jié)。第二個劇情沒有夸張的打斗描寫，僅僅是兩個不會法術(shù)的人在廝打，但是因?yàn)橛袖亯|，有轉(zhuǎn)折，有渲染，所以造成的效果要遠(yuǎn)遠(yuǎn)強(qiáng)于第一個劇情。

4.更新速度。這個不用著重解釋，網(wǎng)文時(shí)代，速度為王。你如果能日更兩萬字，每天不斷更，堅(jiān)持兩年，即使成不了大神，但是絕對能賺到不少錢，積累起忠心的讀者群。當(dāng)然，這是夸張的說法，但是如果有志全職寫作的話，每天一萬字的寫作速度是必須要保證的。兼職寫作的話，起碼也要保證能日更六千。按每章三千字算，就是每天至少保證兩更。如果不能達(dá)到這個標(biāo)準(zhǔn)，作品內(nèi)容寫得非常好的話，也是有可能出頭，如果內(nèi)容再不行，那就徹底沒有出頭的機(jī)會。有些作者可能會說，貓膩、烽火戲諸侯、方想等等也是更新的很慢，但是人氣也還不錯。我想說的是，如果你自信自己的實(shí)力和貓膩、烽火是一個級別的，那你可以想怎么做就怎么做，而且貓膩和烽火也是寫了好幾本書才奠定了如今的位置，況且真論起賺錢能力的話，他們賺錢的能力并比不上唐家三少、我吃西紅柿、天蠶土豆等人。

5.文筆。我把文筆排在最后，不少作者可能會有異議。說實(shí)在的，文筆重要，也不重要。優(yōu)秀的文筆是能夠簡單清楚的把作者想表達(dá)的意思表達(dá)清楚的。對于小說來講，文字從來只是輔助工具，而不能喧賓奪主，小說的靈魂還是曲折動人的劇情。如果專注于優(yōu)美繁贅的文筆而忽略了劇情，那你寫的不是小說，而是詩賦。白居易寫詩還力求言之有物，簡潔易懂，每每寫好一首詩要念給鄰居的老太太聽，如果老太太聽不懂，他馬上修改。我們一些作者卻似乎是鐵了心要給讀者設(shè)置閱讀障礙，把明明能用幾個字就說清楚的內(nèi)容寫的復(fù)雜無比，用上了種種定語、狀語，用了很多修辭手法，就是不肯好好說話。

舉個例子：

“琥珀色的液體汩汩的流入他干渴如撒哈拉沙漠的喉嚨中，滲人心脾的芬芳彌漫在他口齒之間，清涼的感覺游走在他五臟六腑中，讓他感覺渾身舒暢，飄飄欲仙。”

大白話：“他渴得要命，喝了一杯啤酒，感覺很爽。”

這兩種行文方式，對于小說來說，我會毫不猶豫的選擇第二種。對于網(wǎng)絡(luò)小說來說，好的文筆絕不是要求文字華美，而是文字簡練、準(zhǔn)確。請大家記住這兩個詞，簡練、準(zhǔn)確。能用最直白最簡練的文字把你想表達(dá)的東西完美的表達(dá)出來，你就具有了大神的文筆。

關(guān)于大綱的創(chuàng)作。

很多作者不喜歡寫大綱，或者根本沒有寫大綱的意識，而根據(jù)那些大神、中神、小神的反饋，他們無一例外都有寫大綱的習(xí)慣，并且深深覺得寫大綱很有必要，為此，建議各位也都養(yǎng)成寫大綱的習(xí)慣。

寫大綱的好處：

1.幫助作者梳理自己行文的脈絡(luò)，不至于后期寫的崩壞，比如前期是都市文的后期莫名其妙變成了網(wǎng)游文，或者是好好的仙俠文寫到最后寫成了歷史文，再比如寫到后期，文章內(nèi)容完全和前面脫節(jié)，主角漫無目的，作者也是想到哪兒寫到哪兒，主角就像是無頭蒼蠅一般。有了大綱，這種情況就會好很多。

2.不至于讓作品寫到中期寫不下去了。我梳理了很多斷更的作者，其中大部分的回答都是寫著寫著卡殼了，不知道下面該怎么寫，或者是從一開始世界的設(shè)定就有問題，故事進(jìn)行倒一半死活進(jìn)行不下去。進(jìn)一步詢問，這些作者基本都沒有大綱。寫作是件長期的事情，一本男頻小說，至少有個六七十萬字，按照平均寫作速度來算的話，至少也要寫三四個月。不少作者都是憑借一時(shí)的靈感，甚至腦袋里有個自認(rèn)為精彩的橋段或者話語，就迫不及待的開始寫，完全沒有考慮到后續(xù)的發(fā)展。這樣的話，故事發(fā)展到中期難以為繼也就是預(yù)料中的事了。

3.隨時(shí)記錄下自己的靈感，為后面的創(chuàng)作打開思路，提供素材。好記性不如爛筆頭，作者們可能有時(shí)候會想到一些精妙的橋段，打算用在后面的章節(jié)，但是人的精力是有限的，很可能過一段時(shí)間后，這些橋段就被忘記了。養(yǎng)成記錄的習(xí)慣，想到好點(diǎn)子了隨時(shí)填充在大綱里面，以免日后忘記。

有不少作者說，寫了大綱，自己的思維就被限定了。我想說的是，大綱不是束縛你的枷鎖，而是幫助你飛的更遠(yuǎn)的翅膀。你連自己要寫個什么故事、對劇情日后的走向、主角的目的和命運(yùn)都沒有一個總體的把握的話，你的小說能寫成什么樣，你自己能預(yù)測嗎？

大綱不是故事簡介，不是寫出來后就一成不變的，而是隨時(shí)可以修改。

舉個簡單的例子，主角如果是修仙的加入門派修煉，后來門派遭受大難，主角流浪，到了別的地方。

那粗略的大綱就是

主角加入門派--修煉到了筑基境界--修煉到了金丹境界--返虛境界--門派遇難，一番大戰(zhàn)---出了門派---換地圖。

這是最粗略的大綱，每五萬字或者十萬字最好還要列出一個細(xì)綱。比如，從筑基到金丹要寫大約五萬字，那就設(shè)置細(xì)綱。

細(xì)綱要想好：

1.筑基境界和金丹境界的區(qū)別，突破到了金丹有什么好處。

2.突破到金丹的緊迫性（主角的動力）

3.突破到金丹需要什么條件（需要多少真氣儲備、是否需要開悟、是否需要天材地寶的輔助）

4.如果需要天材地寶的輔助，那么圍繞這天材地寶能設(shè)置什么橋段，引出什么矛盾，出場人物有哪些

5.在這五萬字內(nèi)，主要的矛盾沖突有哪些，主角經(jīng)過這些磨練，能得到什么好處。

這些細(xì)節(jié)想好后，在寫的時(shí)候自然就能夠分清楚哪些是主要情節(jié)，需要詳寫；哪些是無關(guān)的支線情節(jié)，一筆帶過就行。

比如列好細(xì)綱后，你發(fā)現(xiàn)這五萬字的主線就是主角要從筑基突破到金丹，要尋找輔助的丹藥，那就明白，找丹藥、突破到金丹境界是主線，需要詳盡的描寫，其他的都不用詳寫。如果你在這五萬字內(nèi)寫和一個絕色美女搞曖昧就用了兩三章，那你自己就會知道，你寫跑題了。

再比如，你大綱設(shè)置的主角離開宗派的原因是因?yàn)樽谂稍馐芰送鈹橙肭郑敲茨阍谛形牡臅r(shí)候就要埋好伏筆，寫出宗派的防御有多么薄弱、宗派里的人多么腐朽、敵人是多么的強(qiáng)大、敵人為了發(fā)動攻擊做了哪些準(zhǔn)備工作。這樣必要的鋪墊做足后，宗派被外敵占領(lǐng)，大戰(zhàn)爆發(fā)也就是順理成章的事。這就是寫大綱的好處。沒有大綱的作者，往往是想到哪兒寫到哪兒，各種矛盾沖突、劇情的轉(zhuǎn)折沒有任何的鋪墊，讓讀者看起來非常突兀。

大綱的設(shè)置有兩種：一種是圍繞著情節(jié)設(shè)置，一種是圍繞著人物設(shè)置。

圍繞情節(jié)設(shè)置，就是根據(jù)主線、故事構(gòu)架、主旨等等，把大概的劇情想的差不多了，列出大綱，故事的走向是緊緊圍繞著主線的情節(jié)展開，各種出場人物也可以是隨著情節(jié)構(gòu)思的，不一定要事先想好。

圍繞人物設(shè)置情節(jié)，則有些類似于日本動漫的做法，就是在動筆之初，就做好全套的人設(shè)工作，對于每個主要出場人物的身世、功法、和主角的關(guān)系、自身的目的和任務(wù)等等都做好詳細(xì)的設(shè)定。用人物來推動故事情節(jié)。把人物寫活后，各種橋段和情節(jié)自然而然的就出來了。

目前網(wǎng)文創(chuàng)作的大綱，用第一種的比較多，也就是先設(shè)置好大綱的情節(jié)，在行文的過程中再填充各種細(xì)節(jié)和出場人物。因?yàn)檎f實(shí)在的，網(wǎng)文大火的書基本都是以情節(jié)取勝，能刻畫出栩栩如生人物形象的并不多，大部分出場人物的臉譜化嚴(yán)重，而且男頻小說的出場人物一般十分多，靠人物來串聯(lián)故事有些雜亂。靈異文、盜墓文等等相對來說更注重人設(shè)，可以考慮做好詳盡的人物設(shè)定，靠人物來推動情節(jié)。

說到這里，不得不插一句，雖然那些大神的作品人物也大多是臉譜化，但他們好歹有刻畫人物的意識，即使是“臉譜化”的性格也比沒有性格強(qiáng)。對于配角，其實(shí)沒必要花費(fèi)大量筆墨描寫，讓讀者有個鮮明的印象就夠了。寫妖女，就用寥寥幾筆描繪出妖媚的形象，并且讓她在后面的出場章節(jié)也保持這樣的性格，不能變來變?nèi)ァＳ行┪那喾秲旱淖髡呦矚g糾結(jié)于人物的內(nèi)心，把所有出場人物的內(nèi)心世界都寫的糾結(jié)無比，這樣的文讀者是不愛看的。

主角的性格可以隨著時(shí)間、閱歷、情節(jié)的發(fā)展而變化，配角的形象要鮮明，一旦給讀者留下了印象就不要改變。

最后說下大綱的具體寫法。

1.寫出你故事的賣點(diǎn)。（即閃光點(diǎn)，和其他作品相比，能吸引眼球的地方）確定了賣點(diǎn)之后，情節(jié)設(shè)置就要緊緊圍繞著賣點(diǎn)。我審過一篇文，作者開篇就拋出了設(shè)定，故事發(fā)生在未來，人類開發(fā)出了名為源晶的物質(zhì)，能提供能量。但在后面幾章中，作者卻沒有圍繞源晶來寫，而是寫了幾章賭博戲，這就是十分典型的反面例子。

2，梳理出你作品的主線。回答三個問題：主角是誰、主角要做什么、主角最終做到了什么。

3。對小說的背景、勢力、如果是玄幻文仙俠文還要寫出功法的等級、每層境界提升后有什么效果。

4.設(shè)定好金手指。

5.按照主線，設(shè)置出故事發(fā)展的大概脈絡(luò)。如果想不了太多，最起碼要寫出前五十萬字的主線，然后在具體寫的時(shí)候，隨時(shí)對大綱進(jìn)行填充、修改、重新梳理。

6.做好大致的人物設(shè)定，起碼要寫出主角、女

一、大boss、現(xiàn)階段boss等人物的設(shè)定。

7.想好每三萬字和十萬字的矛盾沖突，按照發(fā)生矛盾--矛盾激化--沖突--高潮--結(jié)局--過渡的套路，安排好情節(jié)。

大家有什么問題可以給我留言，平時(shí)創(chuàng)作遇到困難了也可以聯(lián)系我。

第四篇：網(wǎng)文寫作培訓(xùn) 男人網(wǎng)文大綱

故事背景設(shè)定：

洪荒

故事發(fā)生時(shí)間：宇宙的誕生到結(jié)束

故事發(fā)生地點(diǎn)：宇宙最神秘的地段

該作品的亮點(diǎn)：這是一步洪荒仙俠小說，有這龐大的人物團(tuán)體和說不盡的世外高人，主角一步步成長都是用汗水和堅(jiān)持在一次次的危機(jī)中度過，最終走出一段傳奇。

該作品的賣點(diǎn)：主角前后經(jīng)歷了混沌、洪荒的三次大劫，以及最后的“宇宙的轉(zhuǎn)折”。總體戰(zhàn)斗給人一種熱血沸騰的感覺，卻不失對事態(tài)的清醒。愛情本是一件美好的事情，卻總會遇到許許多多的打擊和挫折，讓情絲一次次被強(qiáng)大而又邪惡的魔刀所斬?cái)啵瑥男逻B接后卻比以前更加堅(jiān)實(shí)。

本文整體構(gòu)思及主題：

洪荒。一個最讓人熱血沸騰的時(shí)代。主角應(yīng)天地大勢而到混沌，結(jié)識盤古，修的無上大道，最終解除宇宙最大的危機(jī)，以一己之力，平復(fù)宇宙的翻云覆雨，解救活在惡夢中的洪荒眾生。有熱血沸騰的戰(zhàn)斗,有至真至美的愛情.最終在經(jīng)歷了種種的考驗(yàn)之下,這一切都走上了完美的高峰!

主要人物簡介：（男女主角必須寫清楚，多則不限）

葉峰——男主角。俊逸瀟灑，飄逸脫俗。一身修為高絕，自后世踏空而來，于混沌中修的無上大法。后來盤古開天地，他默默守護(hù)著洪荒大地和蕓蕓眾生。最后無意中獲悉了一個來自于宇宙深處的陰謀兒卷入漩渦之中。

洪艷——女主角。宇宙四大神皇之東方神皇之女。自幼天資絕頂，更是美艷無雙，外冷內(nèi)熱的性格，使得無數(shù)高人都垂涎不已！

天皓、獨(dú)孤想敗、靈菲兒——配角。主角的弟子。個個神通廣大。

還有洪荒眾神、宇宙各主神、神王、神皇不提。

劇情設(shè)定：

本書以主角葉峰穿越洪荒為題材展開的，一個三流的大學(xué)生回到混沌，修的大法，維護(hù)洪荒，為人類不懈努力，為眾生不懈奮斗。

第一卷：

混沌篇（小高潮）

葉峰是一所垃圾的三流大學(xué)學(xué)生，平時(shí)除了玩玩網(wǎng)游，最大的愛好就是看洪荒小說。沒事情做的時(shí)候他收集了很多傳說中的武功秘籍和道法、心法。

宇宙空間的一次變動，讓他實(shí)現(xiàn)了他一直以來的夢想，終于回到了混沌。愿望是美好的，但事實(shí)很殘酷，混沌雖然讓他擁有了力量，但也充滿危機(jī)。記過多年的修煉，終于有了一點(diǎn)點(diǎn)的自保之力。就在這時(shí)遇上了讓他命運(yùn)轉(zhuǎn)折的人：盤古！

最終在盤古大神的幫助之下，終于讓他的資質(zhì)得到了很好的開發(fā)，成為了一個強(qiáng)者。

第二卷：天地初成都說神通不敵天數(shù)，果然如此，雖然盤古在葉峰的提示之下做足了準(zhǔn)備，但最后還是以一顆大愛之心，以身化洪荒，自此洪荒的時(shí)代來臨。

天地成型之后葉峰收了很多的天才地寶，建立洪荒第一道場。

之后無意中收了他的第一個徒弟天皓。

第三卷：恐龍戰(zhàn)紀(jì)（短篇）

以恐龍時(shí)代為模版，自封修為，以凡人的之軀克服自然之旅。

第四卷：龍鳳初劫（高潮1）

隨著生物的進(jìn)化和修煉，洪荒之中誕生了五個強(qiáng)大的種族：龍、鳳、麒麟、玄龜和白虎。其中以龍、鳳和麒麟最為強(qiáng)大，且數(shù)量龐大，風(fēng)頭一時(shí)無兩。在洪荒中形成鼎足之勢。

但這個平衡并不長，甚至很短，便爆發(fā)了戰(zhàn)爭，以三族衰亡結(jié)束。

包括：1羅睺挑撥大戰(zhàn)；

2羅睺血洗西方；

3四大高手戰(zhàn)誅仙；

4葉峰出手定大局，鴻鈞借機(jī)成圣。

第五卷：巫妖大戰(zhàn)（高潮2）

鴻鈞成圣后開壇講道，最終和洪荒天道成就天道境。在講道的期間，盤古十二精血所化祖巫帶著巫族壯大并和妖族開了第一戰(zhàn)，是鴻鈞在葉峰的示意之下強(qiáng)勢的阻止。

兩族回去后各自備戰(zhàn)，就在此時(shí)女媧應(yīng)天道大勢造人成圣，眾圣也接人族成就混元。妖族也因此打上了人族的注意，欲屠盡人族修煉屠巫劍。

葉峰果斷出手，振動洪荒，以一招殺的妖族十億之眾，一磚塊咋的眾圣境界大跌。

葉峰親自帶著人族建立了自己的家園，也在這時(shí)候遇上了一個美麗的姑娘：洪艷。

第六卷：三皇五帝

人族在葉峰的帶領(lǐng)下飛速發(fā)展，于是鴻鈞請旨，建立三皇五帝，齊全人族氣運(yùn)。

在這期間葉峰與洪艷之間的感情已經(jīng)到了生死相隨的地步。

第七卷：周天完滿變宇宙（高潮3）

一日，來了一人，話說他家欲獨(dú)霸“無量神界”，掌控?zé)o量宇宙！并談笑間打敗葉峰，強(qiáng)行帶走洪艷，在洪艷以死相逼才留得葉峰一命，兩人就此相隔，洪艷離開前那委屈的眼神讓葉峰肝腸寸斷。無量神界！葉峰也發(fā)誓要找回洪艷。

商朝末年，封神大戰(zhàn)開啟，封神榜中大家耳目能熟的事情一件件的發(fā)生。最終五圣人大戰(zhàn)最后一塊洪荒破碎，葉峰再苦修后，修為大漲，封印眾圣不得再入天地，只留分身。

封神就此告終！

第八卷：飛升無量神界（小高峰）

沒有成圣之前，人們以混元為最終的修煉目標(biāo)，后來知道還有道祖代表的天道之境。在葉峰看來是多么可笑，道無止境，修煉也沒有止境，葉峰終于如盤古當(dāng)年一般走出了最后一步。

三百年后葉峰飛升，振動天地！！

第九卷：建立勢力

飛升之后，葉峰發(fā)現(xiàn)，他自傲的修為竟然還是墊底的，而這個世界叫做無量神界！

為找到洪艷，葉峰只有修煉、戰(zhàn)斗，在沒有線索的時(shí)候，只有有了名氣才能更好的找到她。

在無意中就下的幾個人成了他建立勢力的第一波，后來給人不負(fù)所托，在葉峰漸漸強(qiáng)大之后，終于有了一個強(qiáng)大的勢力。

第十卷：初次較量（小高峰）

葉峰在成一流勢力的時(shí)候，收的四大神皇組織的邀請，終于在宴會上遇到了洪艷，得知她驚人的身份。

上次打傷葉峰的便是神王雨化田，乃是西神皇之子。是洪艷的最求者，欲得之已久，葉峰和雨化田有了首次的碰撞。

第十一卷：最后的大戰(zhàn)（高潮）

在雨化田得知，當(dāng)初小小的葉峰，如今已經(jīng)不再是螞蟻，而是巨龍之時(shí)，果然不再留守，與葉楓的大戰(zhàn)爆發(fā)。

但東方神皇明知葉峰潛力無限，任然欲將女兒嫁給雨化田，逼的葉峰孤身殺進(jìn)西方神皇境，打殺雨化田。

第十二卷：天刀混元（大高潮）

西方神皇得知愛子已死，與葉峰展開大戰(zhàn)，葉峰在危機(jī)之時(shí)，突破境界，與西方神皇打的兩敗俱傷，葉峰也掉進(jìn)幽冥谷，下落不明。西方神皇不治身亡！

在幽冥谷中，葉峰修為盡費(fèi)，這時(shí)以一顆凡人的心，在冰心決的輔助下，修成《無上刀罡》第七式：人刀無極。法力更勝從前！

之后為出幽冥谷，闖入時(shí)空大殿，雪飲狂刀引動宇宙大地之力，修成第八式：地刀無恒。出得幽冥谷

東方神皇答應(yīng)西方神皇的主要原因是西方雨家有一位老祖，是雨化田的太祖爺爺，傳聞沒有人知道他的出生，傳聞他去過外宇宙，并一怒毀了好幾個。雨化田的聘禮就是讓東方神皇突破功力，成為他家老祖一般的存在。

老祖得知事情之后，以時(shí)間逆轉(zhuǎn)之法，救得雨化田父子性命，殺到葉峰所在的勢力，大肆屠殺，洪艷以生命為代價(jià)，擋的他的一擊，就下了葉峰的所有。

就在葉峰所有的兄弟、朋友、徒弟或是部下以及洪艷的靈魂即將毀滅之時(shí)，葉峰歸來！

一場前所未有的大戰(zhàn)爆發(fā)，葉峰、雨家老祖，打的無量神界震顫不已，好幾十個宇宙都被打碎。

葉峰最后悟的最后一式：天刀混元！斬碎雨家老祖，也斬碎了雨家的一切。

就在此時(shí)，空中出現(xiàn)一紫色金榜，名曰：鴻蒙！

第五篇：網(wǎng)文寫作技巧 怎么寫好大綱

新人培訓(xùn)：怎么寫好大綱

第一部分：為什么需要大綱

設(shè)想下面一個情景。

一個新人寫手，他坐在電腦面前。他要寫一個很長，可以賣錢的網(wǎng)文，而且，他已經(jīng)想好了這部網(wǎng)文的題材，主要角色。他心潮澎湃，迫不及待的就動筆開寫。

這對新人來說是非常正常和普遍的事情，因?yàn)槟菚r(shí)熱情高漲，不寫不快。

但是在這里，新人最容易犯下錯誤。

錯誤：憑著一時(shí)興奮或靈感寫作，難以長久。最終因?yàn)樽髌烦煽儾缓迷馐艽驌簦蚋杏X作品未來情節(jié)模糊難以為繼，或心力交瘁最終不得不放棄這部網(wǎng)文，TJ。

能非常好的彌補(bǔ)這個錯誤的方法是：寫大綱。

網(wǎng)文的本質(zhì)是劇情和人物，兩者相輔相成。如果一部書可以做到兩者皆備，有著新穎吸引人的劇情還有塑造的非常成功的人物，那么作者只要不是如海龜那樣懶惰，這本書的大紅就以經(jīng)是注定了。

但是作為一個新人，很多時(shí)候無法理解：寫作實(shí)際上是一件相當(dāng)耗費(fèi)精力、時(shí)間的非常痛苦的事情。

在你動筆之前，或者是寫了幾千字之后，你都不會感覺到對自己所寫東西的厭煩和寫不下去的痛苦。

但是幾萬字之后，你會發(fā)覺自己所寫的東西未來的發(fā)展一片模糊。劇情故事無以為繼，那種不知道該寫什么的失敗感會讓你發(fā)瘋。再加上新人作品沒人看打擊寫作情緒，再加上寫不出來的心力交瘁感，這就是寫作之中最容易出現(xiàn)的，叫魔障也好，叫瓶頸也罷，以我們的經(jīng)驗(yàn)來說，太監(jiān)作品中有百分之三十的比例是倒在這道坎里面。

大綱的作用便在這時(shí)候體現(xiàn)出來。

有了大綱，這里就比較容易過去，知道了自己后續(xù)情節(jié)是什么，當(dāng)自己不知道該寫什么，大綱會成為支持你的支柱。你可以閱讀它，來回憶自己當(dāng)初想要創(chuàng)作這本書的激情是什么，想要寫出一個什么樣的故事，什么樣的情節(jié)。甚至可以回想起，自己當(dāng)初是為什么認(rèn)為自己這部書可以紅的，可以變成收入的。

就算是老作者，寫到幾十萬字之后，創(chuàng)作這篇故事的創(chuàng)意，激情也都在時(shí)間的流逝中消失，有一個大綱也是可以讓作者輕易將故事繼續(xù)下去，也可以更好的結(jié)尾，而不至于簡單的完結(jié)被讀者大罵虎頭蛇尾。

再一點(diǎn)就是，新作者們經(jīng)常會寫離自己的主題。比如好好的體育，卻會跳出來修真，魔法超能力之類的。或者明明是冒險(xiǎn)，卻突然出來一大堆校園之類的，原本作品的亮點(diǎn)就在這么一拐彎拐的失了蹤。作者可能還自鳴得意：瞧，咱想象力不一般的豐富吧。但讀者不會這么想，不是任何人都能理解你的初衷和創(chuàng)意的，頭暈?zāi)X脹的讀者只會感覺到發(fā)暈，極有可能放棄繼續(xù)閱讀——大綱，對于作者掌握作品全局，幫助很大。

所以。

1）

為了創(chuàng)作不至于卡殼，被瓶頸所困，你需要大綱；

2）

為了網(wǎng)文本身的情節(jié)發(fā)展不至于偏離軌道，維系自己的創(chuàng)作激情，你需要大綱把控全局；

3）

為了你的網(wǎng)文有一個完整的、一致的構(gòu)架，以及一個完好的結(jié)局，大綱必不可少。

第二部分：如何寫作大綱

1、寫大綱的目的：

寫大綱，很多人都有自己的獨(dú)特方式。關(guān)鍵是將自己想寫的東西羅列出來，對特別要表達(dá)的故事、情感用特殊的顏色或框架標(biāo)出來——方便提醒自己。

大綱是為了方便自己寫作而寫的。所以，只要意識到這一點(diǎn)就行了。

2、常見的寫作提綱草案

1）書名：《XXX》（可以是暫定的）

2）題材：

3）主題：主要情節(jié)內(nèi)容，要突出表達(dá)的重心。

4）內(nèi)容簡介：（大略的）

5）預(yù)計(jì)字?jǐn)?shù)：XX萬

6）主要矛盾，優(yōu)勢亮點(diǎn)，以及升級體系（升級不局限于武功修煉等，比如財(cái)產(chǎn)升級、權(quán)利升級、泡妞與美女情感升級等等）

7）環(huán)境、角色設(shè)定(正面角色、反面角色、中間角色和閑雜職業(yè))

8）情節(jié)結(jié)構(gòu)：每一部分（一卷或一個事件，用200-500字簡述）

第一卷：

第二卷：

第三卷：

.....大結(jié)局：

3、沒有最好的大綱，只有最適合的大綱

有些作者說我設(shè)定就寫了幾萬字，具體到方方面面，這還不是一個好的大綱嗎？

這里明確一下：設(shè)定不等于大綱。

大綱本質(zhì)上是構(gòu)架出自己所想象情節(jié)的骨架，以及主要角色之間的關(guān)系。

而寫作，就是用文字、用細(xì)節(jié)將骨架豐滿。好比復(fù)原一頭恐龍，大綱只是一具最初的大骨架，至于肋骨指骨、經(jīng)絡(luò)、血肉皮表，這些都不是大綱所考慮。

常見的大綱是使用時(shí)間做為架構(gòu)，構(gòu)架出主角經(jīng)歷事情的時(shí)間，然后決定結(jié)局。然后每一個大的情節(jié)波動（或者說劇情高潮），大約十萬字左右會再制定一個比較詳細(xì)的大綱。確定這個情節(jié)中幾個出場人物，因?yàn)槭裁丛蚨m結(jié)在一起，又因?yàn)槭裁丛虍a(chǎn)生沖突，主角置身其中又如何如何（或殺敵、或漁翁得利、或扮豬吃虎等等）。

一個高潮或情節(jié)，用幾百字到千字左右將脈絡(luò)寫出來，對作者的幫助巨大。你的頭腦將一片清晰，碼字沒有瓶頸，所有后續(xù)情節(jié)水到渠成。這種寫作的感覺該多好啊~~

所以，大綱并沒有好壞，只要能夠確定自己作品的主線就行了。只要你愿意寫，就會有合適的大綱。

大綱，就是你寫作道路的前鋒。前鋒已過，大部隊(duì)自然而然的大道前行。

第三部分：新人致命錯誤

1、將大綱作為篇外發(fā)出來；

對于如此行為深表無語。你連故事如何發(fā)展如何走位，主角如何泡妞等等都公布出來了，讀者還繼續(xù)看什么呢？

答案是：沒看的了。讀者關(guān)閉網(wǎng)頁走人。

大綱，是作者自己看的。大綱作用是讓作者知道整個事件的前因后果，因?yàn)橹挥凶髡咧溃宰髡卟趴梢噪S意拈來的埋伏筆、制造懸念，將讀者引入自身設(shè)計(jì)的龐大故事中不能自拔。

公布大綱，那么你這本書已經(jīng)沒有任何能讓讀者好奇的地方。所以，宣布死刑。牛逼一點(diǎn)的，那宣布你死緩。

2、在發(fā)正文之間，將大綱里面的一些設(shè)定公布出來。

什么國家構(gòu)成，大陸環(huán)境，種族分布，戰(zhàn)艦配置等等。

公布這玩意有用嗎？

不得不承認(rèn)，有用。但作用是負(fù)面的，而且極度負(fù)面。

可能有作者會嘀咕：我這不是怕讀者看不懂嗎？而且，我們讓讀者一定要看啊。

錯。《盜夢空間》大家都能看懂，還看不懂你區(qū)區(qū)網(wǎng)文？除非你寫的火星文。

那些設(shè)定的共同點(diǎn)是：枯燥！網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，讀者們怎么會有耐心和義務(wù)去看一大堆枯燥的、沒有情節(jié)的說明文字嗎？

不會。

一本新書，讀者是偶然點(diǎn)進(jìn)來的。但是點(diǎn)開閱讀面，卻是一大堆枯燥乏味的資料。這時(shí)候十個讀者，最少有五個關(guān)頁面走人。

然后又有作者委屈了：我沒讓他一定要看啊。

無語。

你發(fā)出來干什么？發(fā)出來就是讓人看的。而且，很多讀者都是從頭開始看的。

既然注定了就算吃力也不會討好的東西，你還是雪藏吧。設(shè)定和大綱，本身就是用來作者自己看的。

設(shè)定和大綱的展現(xiàn)方式：

設(shè)定是一定要展現(xiàn)給讀者的。比如升級體系，寫玄幻、仙俠還有網(wǎng)游的作品一定要有這體系，這體系有代入感，能抓住讀者。

體系的展示不要生搬硬套的直接發(fā)出來就ok。貫穿在內(nèi)容之中，比如你第一次提及到“等級”，那么隨后就可以用一段或者幾段話稍加說明下等級的劃分。

在說到某一個等級的顯著特征的時(shí)候，比如仙俠體系，筑基后就可以馭使飛劍。這時(shí)候你可以順帶說明一下金丹期元嬰期的顯著特征。

在情節(jié)之中，一點(diǎn)點(diǎn)的透漏給讀者。夾著這劇情，首先展示出來不枯燥，讀者很容易接受；

其次就是，你可以分階段透露。比如《仙逆》，前面他說仙俠分為什么筑基、金丹、元嬰、化神、嬰變、問鼎。結(jié)果主角成為這個等級的高手了，作者又寫了一個高手出來，從這個高手口中知道，原來著所有的等級在“真正的高手”那里不過是“第一步”。“第二步”又分什么陰虛、陽實(shí)、涅境、凈境、碎境。至于第三步，那連這“真正的高手”也沒有資格知道等級劃分，只知道存在。

這樣展示你的設(shè)定的好處就在于，讓讀者產(chǎn)生強(qiáng)大的好奇；另外就是，全文的結(jié)構(gòu)會顯得非常龐大和神奇，更有一種“層次分明”的感覺。

這些東西，都是一部優(yōu)秀的作品抓住讀者的細(xì)節(jié)，也是關(guān)鍵。

作為新手，就是要學(xué)習(xí)這些。大綱，就是學(xué)習(xí)全局的駕馭。

寫個大綱，只有好處沒有壞處。

即便有人會說，我的故事后期是變動的，那也應(yīng)該寫大綱。大綱是骨，要是你連“骨”都可以輕易變動，服你。

我相信，你缺一斤肉還會好好活著，但要是掰你兩根骨頭，你鐵定只能躺著。作品的生命力和人是一樣的，沒有骨，就注定了躺著等死。