第一篇：觀《讓子彈飛》有感

觀《讓子彈飛》有感

“讓子彈飛一會兒”這句臺詞讓我以為這是一部喜劇，但看完之后又覺得這不是一部喜劇。

葛優所演的湯師爺這一角色應該算是個壞人吧，作為縣長也好、師爺也好，他不負責任而且貪財，搜刮民脂民膏；作為朋友，老六死了，他不想著報仇，只惦記著以此作為他掙錢的跳板；作為丈夫，他也沒有保護好自己的妻子、不夠愛他的妻子，但就是這樣的一個人，我卻完全討厭不起來，甚至很喜歡的，或許這就是葛優的魅力吧。不只是我，在影片中，張麻子明明知道他是個騙子，但還是保護著他、拿他當朋友，他死了還為他報仇。我其實不懂張麻子為什么對他那么好，我想不僅僅是因為要利用他吧。或許是因為湯師爺雖然愛說謊、見風使舵、膽小如鼠，但他對張麻子他們兄弟，至少沒做過什么壞事，沒有損害他們的利益，甚至可以說是幫著他們的。也許就是因為他本性不是個壞人吧！

張麻子這個角色我很喜歡，很欣賞他的為人，在外他是個大男人，能干、有謀略，對兄弟，他講義氣；對夫人，他的那句“我不能欺負一個寡婦”著實令我欣賞，對女人，他是溫柔的、紳士的，他不欺負女人！這樣的男人才是真男人！

第二篇：觀《讓子彈飛》有感

觀《讓子彈飛》有感

摘要：截止1月21日,《讓子彈飛》票房已經突破6.6億，一舉超過唐

山大地震成為華語電影內地票房冠軍。最終以7.24億元驕人業績圓滿收官。

毫無疑問，《讓子彈飛》已成為2011年賀歲檔最大'黑馬'，成為賀歲片神

話，成為中國國產商業大片票房新標桿。

關鍵詞：劇情關鍵人物人物塑造黑色幽默語言鏡片塑造

正文：

《讓子彈飛》是改編于馬識途的短篇小說《夜譚十記·盜官記》，但更多是

趨向于像王家衛的《東邪西毒》般借用了原著的主要人物講述一個較新的故事。它凸顯的是單線條的故事和符號化的人物，姜文在改編時剔除了馬識途原作《夜

譚十記》中的階級對抗成分，于是《讓子彈飛》變成了一個類似于黑幫電影的故

事格局，主題也被模糊化了，能升華一點的也就是葛優扮演的湯師爺臨死前對命

運無常的哀嘆——剛剛還吃著火鍋唱著歌兒呢，誰知道一轉眼就到了這步田地。

看完這部影片，覺得這是一部反映社會現實的一部片子。剛聽說這部片子的時候就覺得是一部喜劇片，看過影片后，不可否認這的確是一部喜劇片，但內容

卻多了幾分傷感，尤其是看到幾大人物的死亡。劇中最主要的人物就是張麻子、老湯和黃四郎了。

獨孤求敗的張狂魅力惡霸——黃四郎，南國鵝城一霸，靠向海外販賣

華工發家致富，坐擁整片碉樓群落，坑蒙拐騙無惡不作，號令爪牙不可一

世，讓鵝城百姓敢怒不敢言。紛繁北洋亂世，繼承家業的黃四郎靠販賣煙

土和倒賣人口飛黃騰達，在戰火彌漫的南部中國，黃四郎獨霸一方圈地稱

王，橫行十余縣市，作威作福。

張麻子其實是叫張牧之，只因為是土匪，人們就認為應該是滿臉麻子，這著

實有點冤，但卻為他很好的掩蓋了身份。！張牧之既有瀟灑干脆兇猛強悍“純

爺們”一樣的外在氣場，也有細膩真摯“男孩”般的內心世界。他是個英雄

人物，只是不愿意向人下跪，只是想尊嚴的活著，面對軍閥混戰，面對社會黑暗，他不愿同流合污最終落草為寇，這讓人覺得大氣凜然。他十分鐘重感情，是個重

情重義的漢子，記得影片最后他說錢和你對我都不重要，由此可以看出他是多么

重視兄弟情誼呀!他在影片中是一個正面人物，果敢，有勇有謀，嫉惡如仇，為

窮人謀福利，重情重義。但不可否認他失去了很多，兒子兄弟，這也許就是英雄的悲哀了。

老湯本是一介書生，軍閥割據民不聊生，他卻桃花不斷逍遙自在，化

身通天大騙，走上了一條闖蕩江湖之路。不料在一次上任縣長途中，與張

牧之狹路相逢，只得假扮師爺共赴鵝城。在鵝城朝夕變幻的險境中，他面

對的既有手握重兵的張牧之，又有權傾一方的黃四郎，游走在兩派勢力中，老湯能夠依賴的只有他自己，憑借狐貍一樣的敏感和智慧，老湯頻頻化險

為夷，歷經人生的大悲大喜，走向戲劇化的高潮。比起張牧之除暴安良的正義天性，通天大騙的老湯更有現實精神，他看重的是踏踏實實的財色。但難得可貴的是，這樣一個市井心態的人保有某種真摯的東西。

從這部影片的人物塑造上，影片中有張這樣的英雄人物，也有黃這樣的反面人物，還包含一些小人物，有老湯這樣的有點貪財的，也有張的兄弟那樣講義氣的，還有那個武舉人墻頭草的，小百姓害怕憤恨強權卻無能為力的，他們都在影片中得到鮮明的體現，并為主要人物塑造起到很好的襯托作用，演員的表演也很出色將人物的性格特點表現得很是靈活，可以說導演在選擇演員方面很準確。

在電影中，黑色幽默是非常突出的存在，這些搞笑方式對觀眾而言也是直接受用的。這部影片的喜劇成分集中體現在語言上，臺詞通俗易懂，有頗具幽默過分，讓人感到非常有趣。語言在影片中往往起到很重要的作用，他是吸引觀眾的重要因素。這些年來每年都會有一些經典語句影響著人們的生活，由此可見語言在影片中的重要性。喜劇影片之所以會吸引觀眾除了搞笑的動作外，就是幽默的語言了，而這部影片就很好的利用了這一點，從而為這部影片增色不少。

語言最能表現人物性格了，這個在劇中表現的恰到好處

“讓子彈飛一會兒’這是影片中張說的話，這正好照應了影片的題目，我記得張只說過兩次一次是開頭，一次是結尾，交相呼應，卻也顯示了張鼐耐力，面對多次開槍沒有結果，他不是慌張，而是安慰兄弟，讓他們不要擔心，這是他臨危不亂的表現。‘先聊dollar吧，dollar到手，按照慣例三七分’這直接表現了老湯貪財的一面。‘你們四個人還五代家業不合算嗎’反應了黃兇狠殘暴視人命如草芥呢性格。

鏡片塑造的事發生在民國時期的事件，但卻脫離了舊中國形象，他以一種幽默的方式展現出來，摻雜了很多現代成分，是影片不完全回歸到哪一段時期，只是借用了那一時期的人物，演繹一段只能發生在那個時期卻又不會發生的事件，藝術來源于生活又高于生活，對影視來說，表現的淋漓盡致。影片不是紀錄片，他不需要完全的遵循歷史，甚至可以根據影片的需要竄改一些歷史。

這部影片就很好的表現了這一點，他用民國時可能發生的事件加上現代的流行語言，將這部影片展現在熒幕上，是影片獲得很大反響。

導演無論從語言動作還是音樂背景的選擇上都很成功，演員們也很配合的演好了各自的角色，是影片獲得了巨大的成功，影片演員陣容很大，又有名牌導演指導，內容有頗具特色，充分體現了電影的目的性，即使觀眾喜歡，這本是一部商業電影，從投資和收到的效果來看，是一部成功的電影，實現了其自身的價值。

參考文獻：

《讓子彈飛》一個戲瘋子的癲狂獨白[J].南方人物周刊 2010年45期

《暴力和黑色也可以很幽默》——評電影《讓子彈飛》[J].晚霞 2011年01期 《讓子彈飛》:三大影帝聯手制造的奢侈[J].中國信用卡 2011年01期 《當代電影》, Contemporary Cinema, 編輯部郵箱 , 2011年02期 《夜譚十記：讓子彈飛》 馬識途陜西師范大學出版社2010-11-1

第三篇：觀《讓子彈飛》有感

觀《讓子彈飛》有感

看完這部影片，覺得這是一部反映社會現實的一部片子。曾經看過葛優幾部片子，覺得葛優擅長演喜劇片，所以剛聽說這部片子的時候就覺得是一部喜劇片，看過影片后，不可否認這的確是一部喜劇片，但內容卻多了幾分傷感，尤其是看到幾大人物的死亡。

小六的死最先讓人感到惋惜，他是一個非常倔強的人，只為了一個事實，寧愿犧牲自己的生命也要留自己的一個清白，這讓我想到了一首詩:粉身碎骨渾不怕，要留清白在人間。夫人的死是一個意外，讓人感覺世事變化無常，讓人感到悲哀，自己竟然都不知道自己是怎么死的。葛優飾演的老湯他的死比較滑稽，屁股直接給掛在樹上了，讓人覺得可笑又無奈。只有老二得死還算悲壯些但也讓人感到難受。

劇中最主要的人物就是張麻子、老湯和黃四郎了。張麻子其實是叫張牧之，只因為是土匪，人們就認為應該是滿臉麻子，這著實有點冤，但卻為他很好的掩蓋了身份，這也許就是失得之間吧！他是個英雄人物，只是不愿意向人下跪，只是想尊嚴的活著，面對軍閥混戰，面對社會黑暗，他不愿同流合污最終落草為寇，這讓人覺得大氣凜然。他十分鐘重感情，是個重情重義的漢子，記得影片最后他說錢和你對我都不重要，由此可以看出他是多么重視兄弟情誼呀!他在影片中是一個正面人物，果敢，有勇有謀，嫉惡如仇，為窮人謀福利，重情重義。但不可否認他失去了很多，兒子兄弟，這也許就是英雄的悲哀了。

老湯代表的是社會上的那些小人物，他們懂得如何在官場中生存，他從來不是什么好人，當官也只是為了剝削百姓，對強權從來都會逃避但他也想做些大事，他來鵝城也想過要除去黃四郎嗎?他是貪財可自始至終卻沒有背叛張麻子（姑且這樣稱呼吧）他們嗎？由此可見他是有善念的，只是社會讓他圓滑。

黃四郎在影片中是一個反面人物，他貪財好利，兇狠殘暴，魚肉百姓，是人們痛恨的土豪形象。劇中他和張麻子多次照面，他的兇狠狡猾讓人痛恨，雖然最終張麻子用智謀戰勝了他，但他也讓張失去了兒子兄弟，可他卻不以為然，還說用他們四個換他黃家五代家產不值，完全反映了社會上那些赤裸裸的強盜行為，與張形成鮮明對比。

從這部影片的人物塑造上，影片中有張這樣的英雄人物，也有黃這樣的反面人物，還包含一些小人物，有老湯這樣的有點貪財的，也有張的兄弟那樣講義氣的，還有那個武舉人墻頭草的，小百姓害怕憤恨強權卻無能為力的，他們都在影片中得到鮮明的體現，并為主要人物塑造起到很好的襯托作用，演員的表演也很出色將人物的性格特點表現得很是靈活，可以說導演在選擇演員方面很準確。

這部影片的喜劇成分集中體現在語言上，臺詞通俗易懂，有頗具幽默過分，讓人感到非常有趣。語言在影片中往往起到很重要的作用，他是吸引觀眾的重要因素。這些年來每年都會有一些經典語句影響著人們的生活，由此可見語言在影片中的重要性。喜劇影片之所以會吸引觀眾除了搞笑的動作外，就是幽默的語言了，而這部影片就很好的利用了這一點，從而為這部影片增色不少。

語言最能表現人物性格了，這個在劇中表現的恰到好處

“讓子彈飛一會兒’這是影片中張說的話，這正好照應了影片的題目，我記得張只說過兩次一次是開頭，一次是結尾，交相呼應，卻也顯示了張鼐耐力，面對多次開槍沒有結果，他不是慌張，而是安慰兄弟，讓他們不要擔心，這是他臨危不亂的表現。‘先聊dollar吧，dollar到手，按照慣例三七分’這直接表現了老湯貪財的一面。‘你們四個人還五代家業不合算嗎’反應了黃兇狠殘暴視人命如草芥呢性格。

影片的開頭以<長亭送別》為開頭，送別象征著離別，給人一種傷感的感覺，但這卻只是表象，車里老湯們歡快的笑聲顯然于這種分離情調不符，然而緊接著發生的事件卻又讓人覺得在情理之中，而這種別離又為老六幾人的離開做了鋪墊，因此不得不說作者在這方面下了很大的功夫。

鏡片塑造的事發生在民國時期的事件，但卻脫離了舊中國形象，他以一種幽默的方式展現出來，摻雜了很多現代成分，是影片不完全回歸到哪一段時期，只是借用了那一時期的人物，演繹一段只能發生在那個時期卻又不會發生的事件，藝術來源于生活又高于生活，對影視來說，表現的淋漓盡致。影片不是紀錄片，他不需要完全的遵循歷史，甚至可以根據影片的需要竄改一些歷史。

這部影片就很好的表現了這一點，他用民國時可能發生的事件加上現代的流行語言，將這部影片展現在熒幕上，是影片獲得很大反響。

在人物動作上演員力求每一個動作都要精準，這對于這些大牌明星來說很是容易，他們都身經百戰，對于各個動作拿捏的很準，這也是影片在看的時候感覺熒屏上的人物將電影演活了，這是一部電影成功的精髓，這也是這部影片成功的原因。

看完這部電影，覺得導演無論從語言動作還是音樂背景的選擇上都很成功，演員們也很配合的演好了各自的角色，是影片獲得了巨大的成功，影片演員陣容很大，又有名牌導演指導，內容有頗具特色，充分體現了電影的目的性，即使觀眾喜歡，這本是一部商業電影，從投資和收到的效果來看，是一部成功的電影，實現了其自身的價值。

我喜歡這部電影，看這部電影時確實讓我感覺很輕松，一部電影好壞觀眾最具發言權，所以從觀眾的角度來說，這是一部值得一看的電影。

第四篇：觀《讓子彈飛》有感-作品簡介

觀《讓子彈飛》有感

在電影開頭，“讓子彈飛一會兒”的經典臺詞在我們看來，是那樣的遠見卓識，沒打中卻說是讓子彈飛，讓人著實有一種對姜文的膜拜感。影片以土匪劫縣長，當縣長打官僚的故事情節，影片跌宕起伏，扣人心弦。

一只老鷹在山谷中，直沖山峰，發出刺耳的叫聲，給人以驚悚的感覺。隨著多匹馬拉著蒸汽火車廂的出現，這邊槍口瞄準了火車那邊，一陣槍響后，一隊土匪式的人快馬加鞭，要劫火車，讓人的心繃到了嗓子眼。雖然平時我不是個電影迷，但是節奏迅速的劇情牽引著我看個究竟——這伙人是干什么的？

火車里坐的馬縣長、夫人和湯師爺三個人對酒當歌，還有軍人護衛，他們是官府的人，貨車被劫匪弄翻到了山澗，常理推測該是車上人遇到了不幸，值得同情。轉念一想他們是好人嗎？看師爺那拍馬溜須、見風轉舵的樣，縣長說劉邦不好，他馬上改說項羽的詩，就不像個好人。

不幸中的馬縣長和夫人又是幸運的，他憑借著三寸不爛之舌，冒充湯師爺舉手求饒，把委任狀交給了土匪大哥，促成大土匪去赴任。縣城里的歡迎儀式上，充滿了血雨腥風，似乎給大土匪的為官坎坷埋下了伏筆。

從假馬縣長斷案看出了，此縣長不是個壞土匪，是有正義感的。鵝城縣的前朝武舉是大惡霸黃四郎的團練教頭，欺負老百姓，在公堂上耍橫，縣長硬是用氣勢剎了剎他的囂張氣焰，跟武舉來的一幫人嚇得跟猴子一樣，見了縣長拎著槍出來，統統下跪求饒，縣長有沒有氣魄一看便知。縣長說：“要辦三件事——公平、公平、還他媽公平”。

仗義有時是要遭報復的，縣長的兒子在街上吃涼粉，被黃四郎設計陷害，當著人面場，縣長兒子經不起無賴的誣陷，也架不住武舉的激將法，為了證明自己不是吃兩碗粉，鐵定著一口江湖的義氣，掏出一把匕首，刺破自己的肚子，倒出一碗血淋淋的粉。假使他不是縣長的兒子，或許黃四郎要報復的第一個人不是他，他不是縣長的親生子，因為縣長斷案得罪人而遭報復，死得不怨嗎？

盡管師爺是隱瞞自己的赴任縣長身份的，他的縣長身份也是假的，他有4、5張委任狀，是個江湖的騙子，但是師爺為感謝縣長的不殺之恩，為他出主意，勸阻他不要和黃四郎為敵。

縣長的真實身份是張麻子，他們一伙兄弟發誓要為縣長兒子六子報仇，連張麻子都敬死去的六子一聲六爺。開弓就沒有回頭箭，“鳥之將死，其鳴也哀；人之將死，其言也善”，師爺臨死都勸不動張麻子放棄與黃四郎拼到底。

張麻子有膽量赴黃四郎的鴻門宴，黃四郎也非等閑之輩，有固若金湯的城墻，有瞞天過海的指使手下詐死之術。在斗智斗勇中，張麻子亦步步為營，讓兄弟們喬裝打扮隱藏好，先消滅掉黃四郎的一幫手下，挫挫他士氣。

接下來張麻子的手段就象師爺主張的那樣“殺人誅心”，先撒錢給老百姓，黃四郎搶去，老百姓憎恨；再發槍給老百姓，有了戰斗的武器，但老百姓還不敢輕舉妄動。沒關系，這就是讓子彈飛一會，先創造烘托一下蕭殺氣氛的效果

張麻子就帶著兄弟當先鋒打頭陣，之前通過幫財，感動了與黃府有關系的**，把她也拉到了自己的隊伍，抓住了黃四郎讓**辨認是假的，殺掉替身，在城中示眾，被黃四郎奴役的老百姓一下子全爆發了，真的黃四郎也被人看成假的了。

看到張麻子毫不猶豫下令砍了假黃四郎的頭，我的內心有些糾結，因為假黃四郎說了：“我只是個唱戲的”，所以不也有點虧嗎？轉念一想，即使他被脅迫，和千百萬人的利益相比，犧牲一個人又算得了什么呢？誰叫他扮得那么像？你看

他那熊樣，黃四郎做什么動作、說什么話，他像哈巴狗一樣復制一遍，一點沒有內疚的感覺。

所謂樹倒猢猻散，黃四郎一落敗，那個為虎作倀的武舉立馬倒戈了，還對張麻子說：“我有九種辦法弄死他”，這就是帶著一幫烏合之眾的頭子黃四郎的下場。

正義的事業完成了，兄弟們也厭倦了打打殺殺的生活了，紛紛離開張麻子，要過著平凡的生活，張麻子欣慰地看著他們遠去的身影，一切都恢復平靜。

現實正是如此，在官府放行，喉舌大贊之后，電影自身素質迅速贏得了同行和大眾的青睞。廣大小裝青年們在短暫的觀望后，看到寧財神同學的一句“姜文王朝來了！”后立即拜倒投誠。羅永浩，今何在等大神迫不及待地跟跳出來，“日，評價這么高，不至于吧。（這電影沒啥思想啊）”，“下次拍個更有追求的電影”，“你們到底為什么激動啊”。更極端一些的人開始咒罵，“姜文背叛了我們背叛了理想，腐化了拜金了追求票房了”。“站著，也能掙錢”這種事在他們眼里是沒門的。“你媚俗了大眾，讓大家都看的懂，你就已經跪下了。”“你媚俗了官府，不玩政治諷刺了，你就已經跪下了！”。

連我這個不合群的青年，看完后也充滿了疑惑。前兩小時被導演帶著高速狂飆，爽透了，結尾的節奏變化卻讓我無所適從。張麻子打倒了黃四郎，最后卻一無所得，兄弟女人也離他遠去。他騎著白馬緩緩離去的場景讓我十分落寞。雖然最后的那場“起義”傾向危險…但這就是姜文電影里想說的么？

片中，姜文以大量密集臺詞挑戰觀眾接受信息的極限，將大量段子和重口味細節塞在兩個小時的片子里痛快釋放。插入為了一碗涼粉開膛破肚、刀斬首級等限制級畫面。試映之前，有工作人員特意提醒，該片節奏跟一般影片“很不同”。又多又快的臺詞，加上較多的劇情轉折，“土匪”姜文和“惡霸”發哥互相頻頻出招，笑中剛帶悲，黑色幽默即涌來。臺詞最密集、信息量最大的莫過于發哥、葛優、姜文同場飆戲的那一幕：片中土匪姜文攜師爺葛優赴鴻門宴，三人各懷心事，葛優裝傻充愣，姜文劍有所指，發哥發狠之中捉摸不透，對話中機鋒畢露。

最令人難忘的，是發哥奉獻出近年來他最“陰險”的表演：公開場合一副悲天憫人的樣子，底下卻大耍手段，害死了不少人。他的嘴皮子里總能冒出各種理論，忽悠手下為他賣命。這次跟姜、葛同臺，發哥揚言：“在公在私，我都應對著他們干！”片中，發哥還一人飾演兩角，一個惡形惡相，聲音嚇得死人，一個猥瑣膽怯，傻乎乎得幾近白癡，兩人性格反差很大。這幾場戲表現出來的黑色幽默，讓觀眾重溫了他在上世紀80年代鼎盛時期以及他近年在《姨媽的后現代生活》《七龍珠》等片中的喜劇表現。

跟前幾年的《瘋狂的石頭》一樣，此次《讓子彈飛》再一次為“喜劇”正名：真正好的喜劇絕對是高智商者的游戲，不在故事本身有多高深，而是講故事的手段。雖然幾千年來我們的主流文藝作品一直以來都背負著“文以載道”的傳統追求一種厚重感，但是我一直相信中國人絕對是世界上最有幽默感的民族，而且是高級幽默，既然這也不能那也不能說，那我們就換個方式說，說的讓上頭聽不出來還得讓自己人聽的出來，幽默感就是這么來的，是面對殘酷生活的必備武器。我們的各種民間傳說和小品段子中，幽默層出不窮，所謂話糙理不糙，看似粗俗的話中蘊含的是從苦哈哈窮光光的生活里凝練出的智慧，另外中國人歷來在戰場上是擅長攻于心計的，三十六計，計計走心，而在我看來《讓子彈飛》就是把中國

人在生活中的幽默、社交中的智慧、戰場上的計謀揉碎了放在一個“個人英雄主義”的故事框架里，再用姜文天馬行空的腦袋瓜子一整合，這部電影就用“不3D，不山寨，不抄襲網絡用語（反而是給網絡用語添磚加瓦了）”的“三不”方式制造了一場視覺奇觀以及語言藝術奇觀，將電影的造夢功能以去科技化的方式發揮到極致，證明了中國人的夢幻不一定非要科幻。這是這部電影最讓我激動的地方，因為這才是我心目中中國國產喜劇電影的正路。

說回電影本身，前面提到《讓子彈飛》制造了一場語言藝術奇觀，臺詞已經不能用搞笑來形容，符合人物的身份而不刻意，惡趣味橫生，有時法庭辯論（涼粉案），有時小品段子（張麻子抱縣長夫人尸體痛苦），有時群口相聲(大哥，你是懂我的)，當罵人都能變成一種藝術的時候，我崇拜的只想罵人。所以這部電影是真的不怕劇透和影評，在這部電影身上不會再出現“影評比電影好看”的慘劇了，因為你如何用蒼白的語言和文字來描述那場語言奇觀？從故事主題來看，《讓子彈飛》在鵝城這個窮山惡水的地方建造了一個男人的“夢想戰場”，融合了血性、心性與智慧，姜文姜文把最容易出彩的一個奸角和一個丑角分別給了發哥和葛優，自己扛起了一個兼具匪氣、霸氣、靈氣、義氣、正氣等各種氣的理想型男人，大有“讓你們可勁兒的出彩，我愿意一個人掛彩”的豪情壯志，懷抱“站著掙錢”以及“讓老百姓站著收錢”的治國理念，姜文試圖在電影中建立一個沒有階級之分的“理想國”。簡單來說，這個故事就是騙子買官，土匪搶官，惡霸想當官，土匪和惡霸你一拍我一拍的交手，騙子在土匪和惡霸之間來回蹦跶，最終土匪利用民怨鏟除了惡霸，土匪做了官應該做的事情，而真正的官在哪里？電影中突出了惡霸、土匪和騙子三種邊緣人物，真正的官是隱匿的，民眾的臉是模糊的，而其實他們又是無處不在的，如果非要從《讓子彈飛》電影中讀出什么政治隱喻的話，也是很容易的，但是這不是這部電影的看點，包括電影中的各種死亡以及暴力場面，都被黑色幽默消解了其本身的殘酷，觀眾來不及傷感就又被推入狂歡的洪流中，只有在片尾經典國片《城南舊事》的主題曲《送別》再次響起時，在制造了這一切的英雄望著奔向“上海灘”的“孩子們”時，我才發現確實是有一些莫名其妙的憂傷隱藏在了大歡樂的縫隙中，馬和槍注定要被留聲機和自行車所代表的現代文明取代，剛才那一場集體高潮已經變作為一場《鵝城舊事》罷了。

最后不得不提《讓子彈飛》中那些角色，《讓子彈飛》的演員無疑是很幸福的，當劇本給了表演這么強有力的支撐后，他們只需把自己扔進去，享受表演的撞擊享受戲劇的快感。從主線看《讓子彈飛》其實就是用三個人來演兩個人的對峙。姜文在片中一如既往的“大男人”卻不會讓觀眾反感他在“裝爺們兒”，因為片中張麻子這個角色“有粗有細”，有豪情又有智慧，是不光會擺pose還會干實事的“軍事家”，男人想成為的男人，女人會崇拜的男人。有了一頭飄逸長發的葛優用他舉重若輕的臺詞功底將一些本沒那么好笑的東西給放大到極致，他的身上兼具小人物的油滑與天真，把湯師爺這個終于掉進錢眼里屁股卻留在了樹上的倒霉蛋兒演的活靈活現，在喜劇片中葛大爺無非是最好使的演員，一句話不說就能逗的觀眾前仰后合，最難得的是他仿佛并不自知自己的魔力。演慣了正劇的發哥終于有機會發揮了生活中老頑童的一面，在電影中他演一個惡貫滿盈的奸商，永遠體面的裝束，中英文雙語頻道自由切換，無厘頭的表情，步步為營的算計，發哥本來就有張討喜的臉，隨著年齡的增長也越來越可愛了，在《讓子彈飛》里讓個喜歡按照嚴格的程序行事的反面人物只讓我覺得是個愛演的科學怪博士，卻是真的惡不起來。

讓子彈飛中的“群戲”是真正的群戲，各色配角都整齊劃一的團結在大哥的周圍，基本上有配角出現的時候就有主角出現，所以三位大哥的臉始終是最清晰的，而配角是作為一個整體出現的，尤其是張麻子的麻匪隊伍，“歡樂六人行”或各顯神通或群口相聲，出彩也是集體出彩，很少有人單獨跳脫出來。相比較麻匪這邊有愛的家族式組織結構，黃四這邊就像分工明確的專業惡霸公司，陳坤和姜武“欺男霸女二人組”被安置到黃四這邊反而因為一場“涼粉案”而跳脫了出來，在這場掀起第一個小高潮的群戲中，姜武和陳坤一紅一白一莽一陰配合的天衣無縫，硬生生的在不諳世事的小六子的肚子上扯開了一條血口子，這場鬧劇式的殺戮讓人觸目驚心。有意思的是，在陳坤姜武吊兒郎當出場的時候，我身后一位女觀眾驚呼“這是陳坤？”，相比較其他早已被貼上“硬漢”標簽的幾位黃金配角來說，被貼著“文藝”標簽的愛情片“黃金主角”的陳坤光名字排在眾演員表里就讓人心生疑問，可是當他抽去了眼底的深情，換上赤裸裸的無情時，跟本片的整體氣場竟然也很和諧，原來這個演員不僅可以談談情，更可以發發惡。在涼粉案中，胡萬這個角色一方面要在眾人面前扛著所謂“正義”和“道德”的大旗，另一方面要在慷慨陳詞之中滲入利器般的陰邪，像個明知道被告是無辜的仍要置對方于死地的無良律師，陳坤演的很有張力，捋頭發的小動作，臺詞的爆發力，以及在“你不是欺負老實人嗎”這句臺詞時展現的戲劇范兒的身段，這段表演難得的是完整，動靜皆有，一氣呵成。最后劊子手眼中流下的那滴鱷魚淚讓我不得不感嘆，他流露出的這種壞已經不是一種謀生的手段一件招搖過市的衣服，而是一種屬于天生混蛋的渾然天成的呼吸。想到“鴻門宴”那場戲中胡萬自然的舔過自己嘴角的血，我心理暗想：幸虧這個角色很快就被姜文弄死了，要不讓他再成長幾年，也許他會是張麻子最大的對手。雖然所謂的大師級作品里經常給壞蛋做人性善惡的二元論分析，但我一直認為世界是一定有人的惡是流淌在血液和基因中的。《讓子彈飛》里的惡人暫時滿足了我的對于“惡”的“惡趣味”。

子彈呼嘯而過后，其實我覺得姜文還是那個姜文，你可以說《讓子彈飛》是大眾電影，但全民狂歡反而更證明了這是屬于姜文一個人的勝利，他身上永遠有種領袖氣質和革命激情，我不覺得他在刻意迎合誰，從他之前的作品中比比皆是的幽默橋段里就可以看出他本身就有做“大喜劇”的天賦，而且誰又能說《讓子彈飛》之后姜文就一定順著這條路走下去了？針對姜文，任何定義都很多余，因為很明顯，他不愿意被別人定義。如果非要說迎合，與其說是《讓子彈飛》的趣味迎合了觀眾趣味，不如說《讓子彈飛》的智慧迎合了觀眾的智慧，因為惡搞常有，智慧卻不常有，本山大叔說這是一個對快樂寬容的時代，觀眾從不缺快樂，缺的是走腦子的快樂。

第五篇：讓子彈飛觀后感

子彈何以飛得如此遠

——電影《讓子彈飛》

2011年賀歲檔最大贏家毫無疑問便是由姜文導演的賀歲大片《讓子彈飛》，這部影片從一上映就吸引了眾多觀眾的眼球，其票房最終以7.24億圓滿收官，擊敗《唐山大地震》成為華語電影內地票房冠軍。

《讓子彈飛》主要講述了一個發生在北洋年間，在地處南部中國的鵝城內，土匪、騙子以及惡霸之間的一段具有傳奇色彩的故事。這部影片能獲如此巨大的成就，歸功于影片將演員演技、藝術手法、音樂效果、拍攝技巧與故事的深刻主題完美的融合到一起。

整部影片在演員陣容方面，可謂是群星匯集。有眾多大大小小的明星參與這部電影的演出，光是這點，就值得我們關注到著整部戲。尤其是能得到三位影帝級人物加盟。導演姜文以及制片組邀請到內地華語影壇傳奇男星葛優，這是葛優與姜文的首次合作，是本片的一大看點。《讓子彈飛》中南國一霸黃四郎的扮演者是由華語頂級巨星周潤發出演。姜文、葛優、周潤發三位男明星都是數一數二的實力派戰將，是票房的給力者。三位重量級演員將影片中的三個主要角色鮮明個性演得淋漓盡致。姜文演的張麻子是一位有情有義的豪俠，嫉惡如仇，他不是傳統意義上的土匪，更像是《水滸傳》里那些梁山好漢，劫富濟貧。假師爺馬德邦的扮演者葛優，將一個江湖騙子的角色演的可憐可恨可愛，充分發揮了他的喜劇風格，讓觀眾笑聲不斷。本片中的反面人物黃四郎，周潤發給與了他大哥的霸氣，將人物惡霸的形象表演的十分到位。

在時長132分鐘的電影中，精彩鏡頭層出不窮。尤其是大規模的正面激戰，把整部電影的緊張刺激氛圍都帶動了起來。在電影的開頭，是一段輕松的畫面。真師爺、真縣長以及縣長夫人三人同坐一輛馬拉的火車邊吃火鍋邊作詩，畫面和諧安適，本來是快樂地上任。可就在此時，整個畫面一轉，土匪襲擊，槍聲四起，火車脫離鐵軌，從天際飛過，“嘭——”的一聲直接沖向水中。開心上任的縣長，此時淪為土匪的人質。前后兩個鏡頭的強烈對比，使觀眾的整個情緒從平靜直接奔向緊張刺激，達到了第一個興奮點。剛看開頭，可能大家對張麻子的印象僅是停留在他是一個土匪的層面上，只是將張麻子當做一個劫財的匪徒。但在隨后的電影中，隨著電影的深入，對人物的認識也逐步加深。張麻子原名張牧之，曾經追隨蔡鍔將軍，在北洋戰亂后才迫不得已落草為寇。他雖然是悍匪首領，但他卻是一名有正義感的豪杰，他劫的都是奸商土豪的財物，劫來的財物也不是一個人占有，相反，他將所劫的錢財都分發給窮人。張牧之這個角色向我們展示了一位身處亂世，卻重情重義、懲惡揚善、劫富濟貧的北洋豪俠的形象。在影片中，張麻子在百姓面前，講過一句經典臺詞——我來鵝城只辦三件事，公平，公平，還是他媽的公平。這句經典臺詞體現了鵝城需要公平，不能讓黃四郎這樣的惡霸踩著百姓的軀體謀錢和權。除此之外，也是對我們現今社會中需要公平的呼喊，公平這一思想在我們國家的政策上有所體現，堅持“效率與公平兼顧”。這部影片重新提及公平這個概念，是有其道理的，我們在現實生活中要將公平的思想貫

徹于實踐，讓公平之事惠及人民大眾。

在本片90幾分鐘，真假張麻子進行槍戰的時，導演為畫面配上了一首輕快的背景音樂節奏，使得原本激烈的槍戰顯得輕松活潑。不像其他槍戰片那樣，配上緊張的音樂。這可能與它想凸顯的喜劇元素有關，想給觀眾片刻的輕松，然后為后面徹底打垮黃四郎的緊張氛圍服務。影片中的很多場景都用到了音樂特效，這些音樂使得影片不顯得乏味無趣，也使得影片更真實，它能調動觀眾的聽覺神經，令觀眾得到視覺與聽覺的雙重享受。整部電影的每個片段銜接的很自然，每個畫面中的景物和人物都顯得很真實、自然。這些離不開導演高超的拍攝手法。例如，在槍戰中的騎馬鏡頭，它采用了跟攝的拍攝手法，能真實的捕捉到騎馬射槍的全過程，是每個細微之處都顯得自然。在這部戲中，張麻子、馬德邦、黃四郎三人可謂是影片中的核心人物。所以，他們的很多畫面采用了象征性極強的特寫鏡頭。譬如，假師爺和黃四郎深夜談話，對兩人面部表情的特寫。通過特寫，將黃四郎的狡詐、惡霸氣息體現了出來，尤其是眼部表情，黃四郎挑眉的動作等。一部優秀的影片，它的拍攝手法起著至關重要的作用。拍攝手法包含了拍攝角度、景物選擇、特技攝影、顯微攝影等。這些拍攝手法是否能夠巧妙融合，這些取決于導演的經驗和能力。《讓子彈飛》的成功能夠反映出姜文拍攝手法有其高明之處。

《讓子彈飛》這部影片在電影藝術方面是成功的，它的很多場景都是有關槍戰、馬戰、巷戰的鏡頭，這些鏡頭是整部電影高潮不斷，驚險刺激，展現了“暴力美學”的內涵。除了藝術方面的成就，它的思

想內涵也很豐富，就像“一百個讀者眼中就有一百個哈姆雷特”一樣，但其主要思想還是弘揚一種正義精神，公平精神。因此，我們應該吸取影片中的積極思想，讓積極向上的思想鼓舞我們的現實生活。