第一篇：讓子彈飛完全解讀

《讓子彈飛》完全劇情解讀

張麻子盤查強(qiáng)奸的事情時(shí)，各人獨(dú)白是很重要的提示。此時(shí)老二表明自己是同性戀，注定了其悲劇的結(jié)局。有人奇怪為什么胡萬被當(dāng)做是麻匪那晚，黃四郎沒乘機(jī)做掉張麻子，注意看張麻子身后的人數(shù)，老二不在，并且張麻子已經(jīng)威脅是否真的要火拼？警告其自己已經(jīng)做好了準(zhǔn)備。

花姐的突然轉(zhuǎn)變很生硬且沒有任何鋪墊。其實(shí)花姐根本沒有改變，純粹博取信任。

花姐給黃四郎的禮盒里面裝的是兩顆鉆石，黃四郎一看就知道花姐已經(jīng)搞定了湯師爺和老二老三，于是便假裝賣個(gè)人情給花姐放過了老二和老三，本來他是帶人來干掉他們的。花姐搞定了老三卻沒有搞定老二，因?yàn)槔隙峭詰佟?/p>

張麻子在給老二布置任務(wù)時(shí)湯師爺在旁偷聽，導(dǎo)致張麻子率眾弟兄出鵝城剿匪，兄弟里只有預(yù)先埋伏的老二死了，其他被偷襲的卻只有老七負(fù)了輕傷。

湯師爺買的就是鵝城的官，試想假如買的是富饒的康城縣長(zhǎng)，區(qū)區(qū)一個(gè)青樓女子也能買得起？另一方面，師爺如果帶著的是康城的，并且黃四郎把6張都給他，那么總共應(yīng)該有7張，假如黃四郎留著一張（后面解釋為什么留一張），那么應(yīng)該是剩下6張；而師爺死的時(shí)候說只有5張，這是不可能的。說明湯師爺買的確是鵝城的縣長(zhǎng)，而這張委任狀沒必要帶出來了，黃四郎只給他5張。康城的縣長(zhǎng)是黃四郎買的六個(gè)縣之一，用來引誘張麻子一伙走東邊去山西康城的方向踩地雷，前面黃四郎說的第二步，就是給委任狀。黃四郎給假?gòu)埪樽硬贾萌蝿?wù)時(shí)有兩套方案，甲方案不用說就是干掉了張麻子。而乙方案就是偷襲行動(dòng)失敗，師爺借假?gòu)埪樽拥目谡f自己的老婆孩子被殺回鵝城給黃四郎報(bào)信（其實(shí)老婆孩子都是假的，試想湯師爺?shù)靳Z城才多久，她老婆就找到從山西找到南方的鵝城來了？）。

沒有想到湯師爺和張麻子產(chǎn)生了感情，他沒有回鵝城報(bào)信而是駕著裝滿銀子的一輛馬車往山西去了。湯師爺上策本應(yīng)該是去告密，下策才是攜款逃跑。因?yàn)椴恢朗欠駮?huì)存在類似地雷這樣的埋伏。可以印證湯師爺對(duì)張麻子的感情。

按情景，老湯應(yīng)當(dāng)要趕去山西贖回兒子，而假?gòu)埪樽颖緛碚f東邊東邊，他也想活命他以為湯師爺會(huì)回鵝城告密，所以想把告密的責(zé)任推在師爺頭上，沒有想到師爺真的往東邊去了，他又急的說不要往東因?yàn)橛姓洳匕娴牡乩自诘戎鴰煚敚瑤煚敱徽ê笏徽鎻埪樽右粯尨蛩溃R死時(shí)候還說山西是在東邊。

師爺死后除了未說出那兩個(gè)秘密，這也是影迷津津樂道的話題外，其實(shí)還有兩個(gè)極其重要的信息。一個(gè)是對(duì)麻子說他被炸到樹上的屁股兜里面有五張縣令上任書，大家記得黃四郎說過他買了6個(gè)縣令，那么第6個(gè)縣在哪里？恭喜您答對(duì)了是在上海浦東，現(xiàn)在你知道黃四郎為什么在開往上海的火車上了嗎？第二個(gè)信息是他勸張麻子不要回鵝城因?yàn)樗J(rèn)為張斗不過黃，因?yàn)樗呀?jīng)知道張得大部分兄弟已經(jīng)被黃收買，回去就是死路一條。有些是完全被收買了，比如老三，而有些是動(dòng)搖的中間派，比如老七。

湯師爺?shù)臎]有說完的第一個(gè)秘密是老二是他告密害死的，第二個(gè)秘密是他喜歡花姐，花姐是臥底。師爺和黃四郎都低估了張麻子的智慧，黃四郎還等著郭旅長(zhǎng)的軍隊(duì)，而張的兄弟還等著黃的出手，沒有想到張用發(fā)動(dòng)群眾這一招就把黃搞定。

替身為什么會(huì)逃跑？在地牢里被鐵鏈拴著，被人看著還能逃跑？不是，其實(shí)是在花姐打算把替身帶回黃家的路上逃跑了。

為什么張麻子讓老三去追？因?yàn)槔先呀?jīng)被收買了，只有讓他去，才會(huì)抓活的。

為什么張麻子要守著黃家鐵門？一是為了造成在戰(zhàn)斗的假象，二是在等花姐和老三自己把替身送上門來。老三和花姐抓活的，并且只是堵，以老三的性格和槍法，完全可以打傷了更好抓。但是他們沒有，因?yàn)辄S四郎要活的和好的。

老三和花姐抓到替身，應(yīng)該送回城里更靠譜，為什么會(huì)送到黃家鐵門？因?yàn)樗麄儽緛砭褪窍胨偷近S家去。無奈張麻子帶人堵著門，只好把人交給了張麻子。以二人的智商估計(jì)一時(shí)也沒想到這個(gè)替身有什么用，正中了張麻子的下懷。黃家應(yīng)該有暗門，但是黃四郎完全沒有必要透露給老三和花姐，所以兩人只能走正門。張麻子虛假勝利后，老七飛跑過來問他喜歡花姐嗎？又在他耳邊嘀咕了一句話。緊接著又說別說是他說的。其實(shí)他告訴張麻子花姐是臥底，老三他們已被黃收買，老七這時(shí)候其實(shí)已經(jīng)騎虎難下。

老七為什么要告密？回想老七保護(hù)師爺?shù)臅r(shí)候，他們所處位置沒有發(fā)生過火拼。怎么就有人盯著他們的位置，老七一露面就被人爆頭？當(dāng)時(shí)其他人都有不在場(chǎng)證明，但老七不知道，他認(rèn)為是兄弟中有人看不慣他的立場(chǎng)想置他于死地，并且認(rèn)為這個(gè)人就是反叛心里最嚴(yán)重的老三。

所以后來老三對(duì)張麻子說我要替二哥娶她，而張麻子答非所問的說老二啊老二。而老三以為張走神還提醒他說大哥我是老三。其實(shí)張心里明白（大哥你是了解我的橋段）他其實(shí)想說的是老二啊你死的好冤。所以才會(huì)一手拿槍指著頭一手拿槍指著花姐和老三，但念兄弟情誼和對(duì)花姐的一絲好感就成全了他們。而且他問為什么要離開他，眾人皆曰不輕松，維老七打馬虎眼，老七還是向著張的。

張麻子多聰明睿智的一個(gè)人，這時(shí)候他已經(jīng)明白師爺是人之將死其言也善，可是他又不愿是這個(gè)結(jié)果，所以才會(huì)騎著白馬在鐵路上親自驗(yàn)證，雖然火車開的飛快他還是一眼認(rèn)出了黃四郎，所以打馬趕上。黃四郎沒有死，他打死了武智沖，穿著湯師爺?shù)囊路霈F(xiàn)在了火車上。

黃四郎明白郭旅長(zhǎng)一來就會(huì)知道他吃里爬外，派人假扮張麻子盜取煙土，因?yàn)槔习傩漳玫腻X太多了，超出黃四郎應(yīng)得的那一份，雖然他是那個(gè)大腿。黃明白他的腿這回事真的斷了，所以就和老三老四老五花姐他們?nèi)サ诹鶄€(gè)縣上任上海浦東縣 關(guān)于故事背景

故事發(fā)生在什么時(shí)間？1920。葛優(yōu)演的馬縣長(zhǎng)，在剛進(jìn)鵝城不久就說：“不好，我們來晚了，前任縣長(zhǎng)已經(jīng)把稅預(yù)征到90年后了，都到2010年了。” 原著中故事發(fā)生在193X年，是姜文特意改到1920年的。

黃四郎交給假麻子（胡軍）地雷時(shí)，說了很多：“北中國(guó)我不知道，但這種限量版地雷，整個(gè)南國(guó)只有兩個(gè)”；“第一個(gè)在辛亥革命時(shí)炸了第一響”；“驚天，動(dòng)地，還泣鬼神”；“1910，made in U.S”。

辛亥革命發(fā)生于1911年，這個(gè)1910年才生產(chǎn)出來。黃四郎不但知道辛亥革命的地雷是什么型號(hào)，還擁有唯一一顆雙胞胎地雷。請(qǐng)問，黃四郎在辛亥革命中，發(fā)揮了什么作用？黃四郎參與了在武昌起義的核心策劃，是辛亥革命的老資格革命黨！不信？下面還有佐證。

電影里很明白的說了，張牧之，早年追隨松坡將軍（蔡鍔），17歲時(shí)即為其麾下手槍隊(duì)長(zhǎng)，是講武堂出來的（考慮到蔡鍔，應(yīng)為1909年成立的云南陸軍講武堂）。蔡鍔在日本死后（1916），張牧之回國(guó)，落草。蔡鍔何人？梁?jiǎn)⒊咄剑駠?guó)開國(guó)元?jiǎng)祝o(hù)國(guó)軍神。1911年辛亥武昌起義后20日，蔡鍔就在云南發(fā)動(dòng)重九起義響應(yīng)革命。1915年又發(fā)動(dòng)護(hù)國(guó)討袁并取得勝利。張牧之早年即追隨他，也算是辛亥革命黨老資格。張牧之和黃四郎還曾是革命戰(zhàn)友？ 影片給出了明顯的線索。

蔡鍔1882年12月出生，1899年在時(shí)務(wù)學(xué)堂的老師唐才常德資助下赴日本留學(xué)，1904年畢業(yè)于日本陸軍士官學(xué)校畢業(yè)。回國(guó)后先后在湖南廣西云南等地練兵。

如果張是1904年后見到的蔡鍔，那么1900年時(shí)張牧之不超過13歲。這樣的孩子不應(yīng)引起黃四郎的注意。且1920年時(shí)33歲，似乎又嫩了一些。蔡鍔活到此時(shí)也不過三十七歲。1899年之前的蔡鍔不過是個(gè)16歲不到的學(xué)生，雖然已經(jīng)聲名不弱，但也不至于配個(gè)手槍隊(duì)長(zhǎng)吧。張蔡相逢，應(yīng)為1899-1904年蔡鍔留學(xué)時(shí)發(fā)生。17歲的張牧之，又為何會(huì)給一個(gè)留學(xué)生作手槍隊(duì)長(zhǎng)呢？

查了一下，1900年時(shí)，唐才常策劃在武漢發(fā)動(dòng)自立軍起義。蔡鍔聞?dòng)嵓椿貒?guó)響應(yīng)老師。但唐看他年紀(jì)小，就派他去湖南送信。后來唐才常被張之洞拍平，蔡鍔身在湖南躲過此劫，又回了日本（其實(shí)這時(shí)候他才改名叫蔡鍔，才去學(xué)軍事）。我以為，張牧之當(dāng)上蔡鍔手槍隊(duì)長(zhǎng)，正是這一年。估計(jì)是唐才常不放心蔡鍔一個(gè)人走，派了張牧之這個(gè)同齡毛頭小伙子，給他當(dāng)?shù)谋ｇS--”手槍隊(duì)長(zhǎng)”（估計(jì)是光頭小隊(duì)長(zhǎng)）。這樣算，1920年影片發(fā)生時(shí)張牧之37歲，也很符合人物形象。

黃四郎會(huì)在1900年認(rèn)識(shí)張牧之，兩種可能。1是黃也參與了自立軍起義，在武漢或者湖南見過蔡鍔與張牧之。2是蔡鍔把這個(gè)手槍小戰(zhàn)士一起帶到了日本，然后在日本和黃有過一面之緣。我更傾向于后者，因?yàn)辄S四郎和張牧之，顯然都在日本混過不短地時(shí)間。先來介紹一下介錯(cuò)

日本人不愛上吊愛切腹，他們覺得切死自己挺光榮的。但切腹挺難操作，一刀捅進(jìn)去，一時(shí)死不了還特別疼。身體倒得七扭八歪，掙扎起來滿地的血，死相難看，特別不體面。故很多時(shí)候切腹者會(huì)讓一個(gè)信賴的朋友當(dāng)「介錯(cuò)」。介錯(cuò)人手持長(zhǎng)刀站在其身后，在自殺者的短刀切腹的一瞬間砍下他的腦袋。切腹大家都熟，但介錯(cuò)就相對(duì)冷僻。更別說在沒網(wǎng)絡(luò)和電視的1920年，如果不是對(duì)日本文化相當(dāng)熟悉的人，根本說不出這倆字吧。

黃四郎在鴻門宴上說“要是這三個(gè)人供出我來，我就切腹，請(qǐng)兄臺(tái)當(dāng)我的介錯(cuò)”。張牧之說“你搞錯(cuò)了，介錯(cuò)人用的是長(zhǎng)刀”。兩個(gè)人應(yīng)該都在日本待過相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間。尤其是黃四郎，好端端的中國(guó)人沒事誰能扯到切腹去。張牧之要在日本混，只能是1900-1904年。因?yàn)?904年蔡鍔回國(guó)后就沒怎么去日本（其實(shí)我也不熟，蒙的），作為蔡鍔的手槍隊(duì)長(zhǎng)，張牧之也不能去日本。等1916年8月，蔡鍔病重去日本治病，當(dāng)時(shí)張牧之一定跟著去了日本，但估計(jì)這段時(shí)間他可沒興趣研究什么切腹。何況11月初蔡鍔就病逝了。回答了這5個(gè)問題后，我們重新看黃四郎這個(gè)人。他留過西洋，也留過東洋。說話愛拽文，冒成語，國(guó)學(xué)功底算不錯(cuò)。你若把他看作一個(gè)土財(cái)主，這些設(shè)定顯然有很蹩腳；但若把他看作早期便追隨孫中山的革命黨，那些設(shè)定就很恰當(dāng)。

黃四郎，不僅僅是一個(gè)簡(jiǎn)單的土財(cái)主。他是一個(gè)腐化的前革命者，現(xiàn)當(dāng)權(quán)派。在鵝城，他是“官府”的代言人。

我總結(jié)一下暗線：

1900年，張牧之追隨蔡鍔到日本，并與黃四郎有一面之緣。1900-1911年，張牧之和黃四郎在同一個(gè)革命陣營(yíng)，但無交集。

1911年10月10日，辛亥武昌起義，黃四郎為核心成員。10月30日，蔡鍔在云南發(fā)動(dòng)重九起義，張牧之也算核心成員。

1911年-1920年，辛亥勝利后，革命者黃四郎，開始利用手中的權(quán)利斂財(cái)。他投靠了實(shí)力軍閥張敬堯（還是張宗昌？ 其實(shí)我沒聽清楚。總不能是張孝準(zhǔn)吧）這座靠山后，愈發(fā)肆無忌憚，橫征暴斂，更以故鄉(xiāng)鵝城為根本苦心經(jīng)營(yíng)，控制了民國(guó)小半的煙土交易，大發(fā)其財(cái)。辛亥勝利后，革命者張牧之，不求權(quán)錢，繼續(xù)追隨蔡鍔。

1916年蔡鍔死于日本，此后張牧之對(duì)時(shí)局失望，干脆落草為寇。

1920年，張牧之馬邦德來到鵝城，電影開始。張黃斗法，掀起了一個(gè)小小的鵝城起義，勝利后張牧之分文不得，心愛的女人和他的兄弟們一起走了。這場(chǎng)“革命”，正如當(dāng)年的辛亥革命，他什么也沒得到，甚至失去了很多。他坐的chair，也被別的man抗走了。

第二篇：讓子彈飛觀后感

范文一: 昨天去看了讓子彈飛，沒想到一飛飛上心頭，攪得人心緒難平，夜不能昧，第一次看姜文的影片，真higa，本來對(duì)國(guó)產(chǎn)影片沒抱多大希望，但是去了電影院，實(shí)在找不出更能讓人掏腰包的電影，象（非誠(chéng)勿擾2），納尼亞傳奇。只好以及被迫看了（讓子彈飛），姜文還真有招，全場(chǎng)讓人樂，沒有冷場(chǎng)的時(shí)候，難得的是，樂之后還讓人思考，讓人留戀，象最近很流行的腦殘的情節(jié)及幼稚的臺(tái)詞，全被姜文的子彈打飛了，幾個(gè)小片全成炮灰。嘿嘿，雖不是好事，但讓人高興，樂。姜文的那種氣質(zhì)，那種純血統(tǒng)的大男人主義，就連好來什么的那地方都找不出一個(gè)男星與之媲美，第一次讓我見識(shí)到中國(guó)還有這樣的人，有人說姜文自戀了，張麻了太個(gè)人主義，太高大全了，我也有同感，但有何不可？一個(gè)導(dǎo)演不自戀，還能拍出好的作品不？連自己都說服不了，怎么感染別人。

姜導(dǎo)是個(gè)誠(chéng)實(shí)的人，他拍的電影有誠(chéng)意，敢于挑戰(zhàn)電影市場(chǎng)格局，那幾個(gè)有名無實(shí)的導(dǎo)演，這會(huì)兒是遇到對(duì)手了，而且紛紛被子彈打落，這比電影本身更讓人樂。

不是子彈太強(qiáng)，而且是那幾個(gè)導(dǎo)演太讓人恨，先說小炮灰陳某，本來對(duì)他沒多大希望，自從找小三之后就不進(jìn)反退，今年的趙孤更加那個(gè)，空洞洞的架子，不知所云，靠什么吸引人，幾張漂亮的臉蛋嗎？想拍電影，先學(xué)會(huì)講故事行嗎，不要故弄玄虛，唉，不說他了。再說張某，他今年的那個(gè)山查樹應(yīng)當(dāng)不錯(cuò)的，當(dāng)時(shí)放映的時(shí)候，老公說去看吧，我說堅(jiān)決不，作為普通觀眾的一員，我已經(jīng)被他騙四回了，《英雄》、《十面埋伏》、《黃金鉀》、那時(shí)他還找了好些托，沒放映的時(shí)候夸天上去了，結(jié)果讓人憤怒，最后到了《三槍》，我想張導(dǎo)你就算是拿我們當(dāng)猴耍，也該拿出部好的作品了吧，要不就被觀眾拋棄了，不會(huì)那么傻吧，結(jié)果去看了，結(jié)果讓人罵不起來，是無力再罵了。今年他想搞點(diǎn)純藝術(shù)，再收拾失地，可是，他的這種鬼把戲已經(jīng)讓人厭煩了，來兩部騙人的，賺點(diǎn)錢再來一部藝術(shù)的，賺點(diǎn)口碑，來年再來賺錢，不給他這機(jī)會(huì)了，一個(gè)人必須為自己的自大付出代價(jià)，就算他拍的是金子，也堅(jiān)決不看。馮導(dǎo)，本來不想提您的，您搞娛樂還是挺在行的，臺(tái)詞有味道，但您的唐山實(shí)在是太吸金了，讓人心里不爽，懷疑您的用心，您和張導(dǎo)一樣，將觀眾玩弄于手心，拍什么不好，要去拍唐山大地震，拿中國(guó)的災(zāi)難，收括觀眾的腰包，靠這種痛徹心扉的回憶刺激觀眾的感官，其心可誅呀，這有一比，就比如醫(yī)院給一個(gè)正常人拉上一刀，收取手術(shù)費(fèi)，醫(yī)院樂死了，而我們呢，留下一道疤，其它什么也沒有。徐克，吳宇森，王家衛(wèi)........姜文,一個(gè)土匪與惡霸的故事,能拍得這么有滋有味,搞笑不輸尤小剛,不見飛機(jī)轟炸,也沒有撞翻的汽車,卻能這樣高潮迭起,當(dāng)然要頂!他的子彈不僅射翻了幾個(gè)導(dǎo)演,也射醒了普通如我輩者,我們要看電影就要看好的電影,要么就干脆看純娛樂的電影,一笑了之,最起碼我們要坐著掏錢,不能掏錢了還跪著,沒有好的作品奉獻(xiàn)就算再名的導(dǎo)演也要將他打下神壇.一個(gè)人不能太順了,順了就沒有張力了,姜文當(dāng)導(dǎo)演以來遇到不少挫折才有今天的奮力一擊,好事,好事,電影市場(chǎng),本來就應(yīng)該百家爭(zhēng)鳴,一個(gè)人的智慧是有限滴!有一個(gè)小小心愿,希望讓子彈飛票房超越唐山,請(qǐng)馮導(dǎo)將他的齙牙收一收。

范文二: 很忙，很忙，忙到把海綿里的水都擠干了。但哪怕還能擠出一滴水，也要盡早去欣賞《讓子彈飛》！如果一滴水都擠不出來，那就把別的事情選擇槍斃一個(gè)！如果忙到今年的子彈非要拖到明年再飛，那就只能說明是生活在享受你，而不是你在享受生活。戀愛的時(shí)候老想著結(jié)婚，是戀愛的興趣不濃；看電影的時(shí)候老想著工作，是看電影的動(dòng)機(jī)不純。你怎樣對(duì)待朋友，朋友就怎樣對(duì)待你，做人要有義氣；你怎樣對(duì)待生活，生活就怎樣對(duì)待你，做人要會(huì)活著！本周最好的生活絕不在股市，而在電影院里。今天看了一部化神奇為傳奇的至high憋尿之作《讓子彈飛》！美國(guó)的西部牛仔片只會(huì)玩高科技的打殺，中國(guó)的國(guó)產(chǎn)歷史片只會(huì)玩高智商的較量，只有姜文，二者通吃信手拈來如探囊取物！如此這般最原始、最真摯、最本色、最狂野、最奔放、最大氣、最無厘頭又最有嚼頭的返樸歸真大智若愚的玩法，雖然難免也有瑕疵和破綻，但就像金庸所說，只要你出手招招致命，哪怕自己門戶大開，對(duì)方也始終無暇顧及，這才是大丈夫真男人的格局和境界！《讓子彈飛》打破陳規(guī)俗套，沒有鋪墊，沒有過渡，沒有喘息，更沒有拖沓，從頭到尾都是高潮！我們看厭了八面玲瓏的脂粉之作，終于看到了痛快淋漓的性情之作，就讓子彈多飛一會(huì)吧！盡管片中一眾演員均是好戲之人，也演得入木三分極其過癮，但其實(shí)惟有導(dǎo)演加主演姜文，才是真正的無可替代！這樣的狂傲血性之作，只有姜文能導(dǎo)；片中的綠林悍匪頭目，也只有姜文能演！因?yàn)檫@個(gè)活祖宗，根本就是他本人！最高明的競(jìng)爭(zhēng)就是不爭(zhēng)，最高傲的表演就是不演。惟其不爭(zhēng)，天下莫能與之爭(zhēng)；惟其不演，不怒自威霸氣盡顯！王菲是這樣，陳道明是這樣，姜文更是如此！

而即便才華橫溢霸氣十足如姜文，17年才拍了4部電影，這就是能屈能伸有張有弛玩得起放得下的純爺們的玩法！既要敢玩，更要會(huì)玩，不玩則已，一玩驚人！股票好玩的時(shí)候咱玩股票，股票不好玩的時(shí)候別讓股票玩咱們！

范文三: 《讓子彈飛》是一部讓我倍感幸福的電影，就像餓了好多天之后突然吃了一頓麻辣火鍋一樣，幸福的傾訴欲急劇上升，但又被辣的說不出話來。這種幸福感源于對(duì)姜文的信任，盡管《太陽照常升起》的晦澀難懂透支了一部分人對(duì)他的信任，但是《讓子彈飛》向這一小部分人聲明你們現(xiàn)在回來還是來得及的。一般導(dǎo)演在取得一定話語權(quán)之后都會(huì)拍自己最想拍的東西而不是最容易拍的東西，這是一種難以忽視的情結(jié)，我始終認(rèn)為姜文是有藝術(shù)片情結(jié)的人，這種表達(dá)自我的欲望在《太陽照常升起》里通過隱喻的鏡頭得以詩意的表露，但是不好好講故事絕不代表姜文講不好故事，當(dāng)他愿意踏踏實(shí)實(shí)講故事的時(shí)候，他講的活色生香百花齊放，那嘴皮子比天橋底下專業(yè)講故事的還靈泛，最重要的是還沒丟掉情結(jié)。敢情在人家手里電影就是一玩具，想拍成什么樣就能拍成什么樣，能給自己找樂還能讓你樂，這才是他最可怕的地方。

如果看電影就像跟著導(dǎo)演進(jìn)行一次旅行的話，這次姜文的確是做了一個(gè)稱職的導(dǎo)游，向觀眾證明了，不會(huì)講故事的導(dǎo)游不是好導(dǎo)演。在《讓子彈飛》之旅的開頭他就已經(jīng)花樣百出的牢牢抓住了觀眾，觀眾和片中的葛優(yōu)一樣吃著火鍋唱著歌就中了姜文的埋伏，別著急，讓子彈飛一會(huì)兒，此后催笑彈一路穿膛破肚再也沒落下來。觀眾一路上左擁英雄，右抱美人，更有各色壞蛋做伴，赤裸裸的惡和閃亮亮的義都轉(zhuǎn)化為坦蕩蕩的樂，不用偷著捂著，不用藏著掖著，《讓子彈飛》就是要撓遍你的癢癢肉，讓你笑讓你笑讓你笑。

跟前幾年的《瘋狂的石頭》一樣，此次《讓子彈飛》再一次為喜劇正名：真正好的喜劇絕對(duì)是高智商者的游戲，不在故事本身有多高深，而是講故事的手段。雖然幾千年來我們的主流文藝作品一直以來都背負(fù)著文以載道的傳統(tǒng)追求一種厚重感，但是我一直相信中國(guó)人絕對(duì)是世界上最有幽默感的民族，而且是高級(jí)幽默，既然這也不能那也不能說，那我們就換個(gè)方式說，說的讓上頭聽不出來還得讓自己人聽的出來，幽默感就是這么來的，是面對(duì)殘酷生活的必備武器。我們的各種民間傳說和小品段子中，幽默層出不窮，所謂話糙理不糙，看似粗俗的話中蘊(yùn)含的是從苦哈哈窮光光的生活里凝練出的智慧，另外中國(guó)人歷來在戰(zhàn)場(chǎng)上是擅長(zhǎng)攻于心計(jì)的，三十六計(jì)，計(jì)計(jì)走心，而在我看來《讓子彈飛》就是把中國(guó)人在生活中的幽默、社交中的智慧、戰(zhàn)場(chǎng)上的計(jì)謀揉碎了放在一個(gè)個(gè)人英雄主義的故事框架里，再用姜文天馬行空的腦袋瓜子一整合，這部電影就用不3d，不山寨，不抄襲網(wǎng)絡(luò)用語（反而是給網(wǎng)絡(luò)用語添磚加瓦了）的三不方式制造了一場(chǎng)視覺奇觀以及語言藝術(shù)奇觀，將電影的造夢(mèng)功能以去科技化的方式發(fā)揮到極致，證明了中國(guó)人的夢(mèng)幻不一定非要科幻。這是這部電影最讓我激動(dòng)的地方，因?yàn)檫@才是我心目中中國(guó)國(guó)產(chǎn)喜劇電影的正路。

說回電影本身，前面提到《讓子彈飛》制造了一場(chǎng)語言藝術(shù)奇觀，臺(tái)詞已經(jīng)不能用搞笑來形容，符合人物的身份而不刻意，惡趣味橫生，有時(shí)法庭辯論（涼粉案），有時(shí)小品段子（張麻子抱縣長(zhǎng)夫人尸體痛苦），有時(shí)群口相聲(大哥，你是懂我的)，當(dāng)罵人都能變成一種藝術(shù)的時(shí)候，我崇拜的只想罵人。所以這部電影是真的不怕劇透和影評(píng)，在這部電影身上不會(huì)再出現(xiàn)影評(píng)比電影好看的慘劇了，因?yàn)槟闳绾斡蒙n白的語言和文字來描述那場(chǎng)語言奇觀？從故事主題來看，《讓子彈飛》在鵝城這個(gè)窮山惡水的地方建造了一個(gè)男人的夢(mèng)想戰(zhàn)場(chǎng)，融合了血性、心性與智慧，姜文姜文把最容易出彩的一個(gè)奸角和一個(gè)丑角分別給了發(fā)哥和葛優(yōu)，自己扛起了一個(gè)兼具匪氣、霸氣、靈氣、義氣、正氣等各種氣的理想型男人，大有讓你們可勁兒的出彩，我愿意一個(gè)人掛彩的豪情壯志，懷抱站著掙錢以及讓老百姓站著收錢的治國(guó)理念，姜文試圖在電影中建立一個(gè)沒有階級(jí)之分的理想國(guó)。簡(jiǎn)單來說，這個(gè)故事就是騙子買官，土匪搶官，惡霸想當(dāng)官，土匪和惡霸你一拍我一拍的交手，騙子在土匪和惡霸之間來回蹦跶，最終土匪利用民怨鏟除了惡霸，土匪做了官應(yīng)該做的事情，而真正的官在哪里？電影中突出了惡霸、土匪和騙子三種邊緣人物，真正的官是隱匿的，民眾的臉是模糊的，而其實(shí)他們又是無處不在的，如果非要從《讓子彈飛》電影中讀出什么政治隱喻的話，也是很容易的，但是這不是這部電影的看點(diǎn)，包括電影中的各種死亡以及暴力場(chǎng)面，都被黑色幽默消解了其本身的殘酷，觀眾來不及傷感就又被推入狂歡的洪流中，只有在片尾經(jīng)典國(guó)片《城南舊事》的主題曲《送別》再次響起時(shí)，在制造了這一切的英雄望著奔向上海灘的孩子們時(shí)，我才發(fā)現(xiàn)確實(shí)是有一些莫名其妙的憂傷隱藏在了大歡樂的縫隙中，馬和槍注定要被留聲機(jī)和自行車所代表的現(xiàn)代文明取代，剛才那一場(chǎng)集體高潮已經(jīng)變作為一場(chǎng)《鵝城舊事》罷了。

最后不得不提《讓子彈飛》中那些角色，《讓子彈飛》的演員無疑是很幸福的，當(dāng)劇本給了表演這么強(qiáng)有力的支撐后，他們只需把自己扔進(jìn)去，享受表演的撞擊享受戲劇的快感。從主線看《讓子彈飛》其實(shí)就是用三個(gè)人來演兩個(gè)人的對(duì)峙。姜文在片中一如既往的大男人卻不會(huì)讓觀眾反感他在裝爺們兒，因?yàn)槠袕埪樽舆@個(gè)角色有粗有細(xì)，有豪情又有智慧，是不光會(huì)擺pose還會(huì)干實(shí)事的軍事家，男人想成為的男人，女人會(huì)崇拜的男人。有了一頭飄逸長(zhǎng)發(fā)的葛優(yōu)用他舉重若輕的臺(tái)詞功底將一些本沒那么好笑的東西給放大到極致，他的身上兼具小人物的油滑與天真，把湯師爺這個(gè)終于掉進(jìn)錢眼里屁股卻留在了樹上的倒霉蛋兒演的活靈活現(xiàn)，在喜劇片中葛大爺無非是最好使的演員，一句話不說就能逗的觀眾前仰后合，最難得的是他仿佛并不自知自己的魔力。演慣了正劇的發(fā)哥終于有機(jī)會(huì)發(fā)揮了生活中老頑童的一面，在電影中他演一個(gè)惡貫滿盈的奸商，永遠(yuǎn)體面的裝束，中英文雙語頻道自由切換，無厘頭的表情，步步為營(yíng)的算計(jì)，發(fā)哥本來就有張討喜的臉，隨著年齡的增長(zhǎng)也越來越可愛了，在《讓子彈飛》里讓個(gè)喜歡按照嚴(yán)格的程序行事的反面人物只讓我覺得是個(gè)愛演的科學(xué)怪博士，卻是真的惡不起來。

讓子彈飛中的群戲是真正的群戲，各色配角都整齊劃一的團(tuán)結(jié)在大哥的周圍，基本上有配角出現(xiàn)的時(shí)候就有主角出現(xiàn)，所以三位大哥的臉始終是最清晰的，而配角是作為一個(gè)整體出現(xiàn)的，尤其是張麻子的麻匪隊(duì)伍，歡樂六人行或各顯神通或群口相聲，出彩也是集體出彩，很少有人單獨(dú)跳脫出來。相比較麻匪這邊有愛的家族式組織結(jié)構(gòu)，黃四這邊就像分工明確的專業(yè)惡霸公司，陳坤和姜武欺男霸女二人組被安置到黃四這邊反而因?yàn)橐粓?chǎng)涼粉案而跳脫了出來，在這場(chǎng)掀起第一個(gè)小高潮的群戲中，姜武和陳坤一紅一白一莽一陰配合的天衣無縫，硬生生的在不諳世事的小六子的肚子上扯開了一條血口子，這場(chǎng)鬧劇式的殺戮讓人觸目驚心。有意思的是，在陳坤姜武吊兒郎當(dāng)出場(chǎng)的時(shí)候，我身后一位女觀眾驚呼這是陳坤？，相比較其他早已被貼上硬漢標(biāo)簽的幾位黃金配角來說，被貼著文藝標(biāo)簽的愛情片黃金主角的陳坤光名字排在眾演員表里就讓人心生疑問，可是當(dāng)他抽去了眼底的深情，換上赤裸裸的無情時(shí)，跟本片的整體氣場(chǎng)竟然也很和諧，原來這個(gè)演員不僅可以談?wù)勄椋梢园l(fā)發(fā)惡。在涼粉案中，胡萬這個(gè)角色一方面要在眾人面前扛著所謂正義和道德的大旗，另一方面要在慷慨陳詞之中滲入利器般的陰邪，像個(gè)明知道被告是無辜的仍要置對(duì)方于死地的無良律師，陳坤演的很有張力，捋頭發(fā)的小動(dòng)作，臺(tái)詞的爆發(fā)力，以及在你不是欺負(fù)老實(shí)人嗎這句臺(tái)詞時(shí)展現(xiàn)的戲劇范兒的身段，這段表演難得的是完整，動(dòng)靜皆有，一氣呵成。最后劊子手眼中流下的那滴鱷魚淚讓我不得不感嘆，他流露出的這種壞已經(jīng)不是一種謀生的手段一件招搖過市的衣服，而是一種屬于天生混蛋的渾然天成的呼吸。想到鴻門宴那場(chǎng)戲中胡萬自然的舔過自己嘴角的血，我心理暗想：幸虧這個(gè)角色很快就被姜文弄死了，要不讓他再成長(zhǎng)幾年，也許他會(huì)是張麻子最大的對(duì)手。雖然所謂的大師級(jí)作品里經(jīng)常給壞蛋做人性善惡的二元論分析，但我一直認(rèn)為世界是一定有人的惡是流淌在血液和基因中的。《讓子彈飛》里的惡人暫時(shí)滿足了我的對(duì)于惡的惡趣味。

子彈呼嘯而過后，其實(shí)我覺得姜文還是那個(gè)姜文，你可以說《讓子彈飛》是大眾電影，但全民狂歡反而更證明了這是屬于姜文一個(gè)人的勝利，他身上永遠(yuǎn)有種領(lǐng)袖氣質(zhì)和革命激情，我不覺得他在刻意迎合誰，從他之前的作品中比比皆是的幽默橋段里就可以看出他本身就有做大喜劇的天賦，而且誰又能說《讓子彈飛》之后姜文就一定順著這條路走下去了？針對(duì)姜文，任何定義都很多余，因?yàn)楹苊黠@，他不愿意被別人定義。如果非要說迎合，與其說是《讓子彈飛》的趣味迎合了觀眾趣味，不如說《讓子彈飛》的智慧迎合了觀眾的智慧，因?yàn)閻焊愠Ｓ校腔蹍s不常有，本山大叔說這是一個(gè)對(duì)快樂寬容的時(shí)代，觀眾從不缺快樂，缺的是走腦子的快樂。

第三篇：讓子彈飛 影評(píng)

讓子彈飛》的影評(píng)一直想寫，可是寫不出。一來是人家寫的太好了，自己未免相形見絀；二來這部電影看一遍還真看不明白。毛主席說：紅樓夢(mèng)看三遍才有發(fā)言權(quán)，看夠七次方可吹牛！這話同樣可以套用在《讓子彈飛》上。不過還是手癢，重復(fù)咀嚼了幾個(gè)鏡頭后，想談?wù)剬?duì)大反派黃四郎及其原形的考證。

先問個(gè)問題：黃四郎只是個(gè)地主惡霸么？沒那么簡(jiǎn)單。他交給假麻子（胡軍）地雷時(shí)，說了很多：“北中國(guó)我不知道，但這種限量版地雷，整個(gè)南國(guó)只有兩個(gè)”；“第一個(gè)在辛亥革命時(shí)炸了第一響”；“驚天，動(dòng)地，還泣鬼神”；“1910，made in U.S”辛亥革命發(fā)生于1911年，這1910年才生產(chǎn)。黃四郎不但知道辛亥革命的地雷是什么型號(hào)，還擁有唯一一顆雙胞胎地雷。請(qǐng)問，黃四郎在辛亥革命中，發(fā)揮了什么作用？黃四郎參與了在武昌起義的核心策劃，是辛亥革命的老資格革命黨！不信？下面還有佐證。

電影里很明白的說了，張牧之和師爺談心時(shí)說，早年追隨松坡將軍（蔡鍔），17歲時(shí)即為其麾下手槍隊(duì)長(zhǎng)。是講武堂出來的（考慮到蔡鍔，應(yīng)為1909年成立的云南陸軍講武堂）。蔡鍔在日本死后（1916），張牧之回國(guó)，落草。

蔡鍔何方神圣？梁?jiǎn)⒊咄剑駠?guó)開國(guó)元?jiǎng)祝o(hù)國(guó)軍神。1911年辛亥武昌起義后20日，蔡鍔就在云南發(fā)動(dòng)重九起義響應(yīng)革命。1915年又發(fā)動(dòng)護(hù)國(guó)討袁并取得勝利。張牧之早年即追隨他，也算是辛亥革命黨里的老資格。張牧之和黃四郎還曾是革命戰(zhàn)友？影片給出了明顯的線索。

張牧之與馬邦德赴黃四郎的鴻門宴時(shí)，黃四郎說 “20年前，我和張麻子曾有一面之緣”。可以看出，黃四郎一開始就知道假縣長(zhǎng)就是張牧之就是張麻子。這句話是他刻意點(diǎn)開的敲山震虎。影片確鑿的發(fā)生在1920年。20年前就是1900年。黃四郎和張牧之在這一年見過面？那一年發(fā)生了什么？我們繼續(xù)從張17歲當(dāng)上蔡鍔手槍隊(duì)長(zhǎng)入手。問題是，張牧之現(xiàn)在多少歲，又是那一年遇上蔡鍔的呢？蔡鍔1882年12月出生，1899年在時(shí)務(wù)學(xué)堂的老師唐才常德資助下赴日本留學(xué)，1904年畢業(yè)于日本陸軍士官學(xué)校畢業(yè)。回國(guó)后先后在湖南廣西云南等地練兵。如果張是1904年后見到的蔡鍔，那么1900年時(shí)張牧之不超過13歲。這樣的孩子不應(yīng)引起黃四郎的注意。且1920年時(shí)33歲，似乎又嫩了一些。蔡鍔活到此時(shí)也不過三十七歲。1899年之前的蔡鍔不過是個(gè)16歲不到的學(xué)生，雖然已經(jīng)聲名不弱，但也不至于配個(gè)手槍隊(duì)長(zhǎng)吧。張蔡相逢，應(yīng)為1899-1904年蔡鍔留學(xué)時(shí)發(fā)生。17歲的張牧之，又為何會(huì)給一個(gè)留學(xué)生作手槍隊(duì)長(zhǎng)呢？查資料，1900年時(shí)，唐才常策劃在武漢發(fā)動(dòng)“自立軍起義”。蔡鍔聞?dòng)嵓椿貒?guó)響應(yīng)老師。但唐看他年紀(jì)小，就派他去湖南送信。后來唐才常被張之洞擺平，蔡鍔身在湖南躲過此劫，又回了日本（其實(shí)這時(shí)候他才改名叫蔡鍔，才去學(xué)軍事）。而張牧之當(dāng)上蔡鍔手槍隊(duì)長(zhǎng)，正是這一年。這樣算，1920年影片發(fā)生時(shí)張牧之37歲，也很符合人物形象。黃四郎會(huì)在1900年認(rèn)識(shí)張牧之，兩種可能。1是黃也參與了自立軍起義，在武漢或者湖南見過蔡鍔與張牧之。2是蔡鍔把這個(gè)手槍小戰(zhàn)士一起帶到了日本，然后在日本和黃有過一面之緣。我更傾向于后者，因?yàn)辄S四郎和張牧之，顯然都在日本混過不短地時(shí)間。憑什么說他們都在日本呆過？理由是，他們都對(duì)介錯(cuò)很熟先來（介錯(cuò)：“介錯(cuò)”,是出自日本歷史上為切腹者來擔(dān)當(dāng)補(bǔ)刀行為之人的稱謂，是指在日本切腹儀式中為切腹自殺者斬首，以讓切腹者更快死亡，免除痛苦折磨。）切腹大家都熟，但介錯(cuò)就相對(duì)陌生。更別說在信息落后1920年，如果不是對(duì)日本文化相當(dāng)熟悉的人，根本說不出這倆字吧。有人講這是姜文的日本文化情結(jié)，個(gè)人認(rèn)為不確切。黃四郎在鴻門宴上說“要是這三個(gè)人供出我來，我就切腹，請(qǐng)兄臺(tái)當(dāng)我的介錯(cuò)”。張牧之說“你搞錯(cuò)了，介錯(cuò)人用的是長(zhǎng)刀”。兩個(gè)人應(yīng)該都在日本待過相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間。尤其是黃四郎，好端端的中國(guó)人沒事誰能扯到切腹去？！因?yàn)?904年蔡鍔回國(guó)后就沒怎么去日本，作為蔡鍔的手槍隊(duì)長(zhǎng)，張牧之也不能去日本。張牧之要在日本混，只能是1900-1904年。等1916年8月，蔡鍔病重去日本治病，當(dāng)時(shí)張牧之一定跟著去了日本，但估計(jì)這段時(shí)間他可沒興趣研究什么切腹。何況11月初蔡鍔就病逝了。你看黃四郎這個(gè)人不簡(jiǎn)單吧，他留過東洋，也留過西洋。懂洋文，國(guó)學(xué)功底也不錯(cuò)。你若把他看作一個(gè)土財(cái)主，這些設(shè)定肯定顯然蹩腳；但若把他看作早期便追隨孫中山的革命黨，那些設(shè)定就很恰當(dāng)。片中他是一個(gè)腐化的前革命者，現(xiàn)當(dāng)權(quán)派。在鵝城里，他充當(dāng)了“官府”的代言人。有人總結(jié)了一條暗線：

1900年，張牧之追隨蔡鍔到日本，并與黃四郎有一面之緣。

1900-1911年，張牧之和黃四郎在同一個(gè)革命陣營(yíng)，但無交集。

1911年10月10日，辛亥武昌起義，黃四郎為核心成員。10月30日，蔡鍔在云南發(fā)動(dòng)重九起義，張牧之也算核心成員。

1911年-1920年．辛亥勝利后，革命者黃四郎，開始利用手中的權(quán)利斂財(cái)。他投靠了實(shí)力軍閥張敬堯這座靠山后，愈發(fā)肆無忌憚，橫征暴斂，更以故鄉(xiāng)鵝城為根本苦心經(jīng)營(yíng)，控制了民國(guó)小半的煙土交易，大發(fā)其財(cái)。辛亥勝利后，革命者張牧之，不求權(quán)錢，繼續(xù)追隨蔡鍔。1916年蔡鍔死于日本，此后張牧之對(duì)時(shí)局失望，干脆落草為寇。

1920年，張牧之馬邦德來到鵝城，電影開始。張黃斗法，掀起了一個(gè)小小的鵝城起義，勝利后張牧之分文不得，心愛的女人花姐和他的兄弟們一起走了。這場(chǎng)“革命”，正如當(dāng)年的辛亥革命，他什么也沒得到，甚至失去了很多。他坐的chair，也被別的man抗走了。這就是姜文在此電影里內(nèi)藏的政治隱喻。誰會(huì)投入革命？蔡鍔這樣的英雄會(huì)，袁世凱這樣的梟雄會(huì)，但最后得權(quán)的一定是袁世凱；張牧之這樣的爺們會(huì)，黃四郎這樣的投機(jī)者會(huì)，但最后得利的一定是黃四郎。當(dāng)張牧之再次掀起鵝城革命，他不為財(cái)也不為權(quán)，不為女人也不為大眾。他對(duì)黃四郎說：“你和錢都不重要，沒有你，對(duì)我很重要”。如果你們覺得這個(gè)隱喻還不夠過癮，鴻門宴上還有句臺(tái)詞。“彼時(shí)彼刻？” “恰如此時(shí)此刻”絕對(duì)夠說明問題。

人家說姜文的電影老愛悄悄的牽扯些政治，“讓子彈飛”本身這片名就值得玩味。從技術(shù)手段來說，姜文為追求這個(gè)飛一會(huì)兒才明白的效果，刻意的將每一條重要的線索后埋一個(gè)包袱以轉(zhuǎn)移注意力。比如張牧之剛剛自陳身份，說自己跟松坡將軍混過。觀眾還沒轉(zhuǎn)過筋想清楚松坡是誰，葛優(yōu)就跳出來插科打諢：“那一年，我十七歲，她也十七歲...”。在逗笑大家之余，將觀眾的注意力從“松坡”，“十七歲” 這樣的線索上轉(zhuǎn)移開。避免影片立刻被看懂。要把子彈對(duì)著官府打，未免自討死路。他準(zhǔn)備打向誰？這就是姜文更大的目的所在。我覺得他把槍口對(duì)準(zhǔn)時(shí)下電影界，對(duì)準(zhǔn)某位電影界的官府代言人。

還是讓我們?cè)倩仡櫼幌陆哪蔷洹拔医恼局材馨彦X掙了”吧。這點(diǎn)野心，觀眾都看的出來，也不難理解這句有點(diǎn)揶揄悶頭掙錢的馮小剛。馮導(dǎo)豈是在于這點(diǎn)揶揄的人？還主動(dòng)客串了湯師爺，和葛優(yōu)聯(lián)袂出演賺錢眾。（馮導(dǎo)不但拍片賺錢發(fā)揮穩(wěn)定，客串也是穩(wěn)定的頭五分鐘就死。）湯師爺落水而死，葛優(yōu)演的馬邦德為求活命，一直在冒充湯師爺。可以說，在電影里，葛優(yōu)代表了馮小剛。馬邦德說的，就是湯師爺說的。也是馮小剛說的。

湯師爺要賺錢，他向誰跪？ 官府代言人“黃四爺”。他怎么著掙錢？黃四爺帶頭出錢，其他人就得跟著出錢，回頭把錢還給黃四爺，得利三七開。張牧之要站著掙錢，也得在湯師爺?shù)呐浜舷拢群鲇啤包S四爺”先出了一百八十萬兩銀子才行。

關(guān)鍵問題來了，湯師爺想賺錢得跪官府代言人黃四爺，馮導(dǎo)演想賺錢得跪那位爺？

如果說張麻子代表了姜文（這點(diǎn)從片中也有影射，比如六子被四爺手下胡萬害死，而六子是麻子的養(yǎng)兒子，換言之，姜文的孩子——拍的六部電影，都給“胡萬”之流給戕害了）那么黃四郎這個(gè)腐化的革命者到底影射了當(dāng)今社會(huì)中的那股勢(shì)力或具體地說那個(gè)人？

時(shí)下電影圈里，有沒有一個(gè)“爺”，是公認(rèn)的“官府”代言人呢。這位爺，如果像黃四爺一樣惡劣，已成中國(guó)電影的毒瘤，就夠好了。這位爺，如果像黃四爺一樣發(fā)家，先投身于“導(dǎo)”，一步步的向官府靠攏，終究成“爺”，就再好不過了。有沒有這樣的一位爺，讓姜文這種爺們電影人覺得。“X爺，沒有你，對(duì)我很重要”。線索還在電影里理解子彈的政治隱喻，突破點(diǎn)在于姜文相對(duì)于原著，對(duì)故事發(fā)生時(shí)間的改動(dòng)。理解子彈的現(xiàn)實(shí)所指，突破點(diǎn)在于姜文相對(duì)于原著，對(duì)角色姓名的改動(dòng)。在原著里，黃財(cái)主的原名叫黃天榜，”黃天棒”.在電影里，叫作黃四郎，“黃四爺”。

答案揭曉：韓三平，中國(guó)電影集團(tuán)董事長(zhǎng)韓三爺！與黃四郎相對(duì)的韓三爺！

在娛樂界，有三組大山不能碰，否則你就別在娛樂圈混了。一曰文化部，二曰廣電局，三曰韓三平。記得有一次韓三平出席一個(gè)發(fā)布會(huì)，李連杰成龍見了他本來坐著都不得不給站起給他讓座。

韓三爺，您得多么的無畏，才敢于把自己的名字，放在這片兒的出品人上？ 您給這電影投了多少錢來著，別是一千八百萬（原著師爺姓陳，沒縣長(zhǎng)這人。電影里分別安上湯，馬二名。將將是個(gè)“馮”字，有點(diǎn)附會(huì)，放括號(hào)里圖個(gè)好玩吧）張麻子把黃四郎和錢擱在了一起對(duì)比。這個(gè)答案就更明顯了。什么能跟錢擱在一起呢？就是權(quán)。“鵝城”者，即人民任人魚肉的城市的意思。這個(gè)暗指啥大家當(dāng)然都明白。然后我要說的是姜文全片中我認(rèn)為最精彩的一點(diǎn)隱喻，就是他對(duì)權(quán)利的理解。黃四郎在電影里象征的就是權(quán)力。現(xiàn)實(shí)中他就是通過權(quán)力得到利益的既得利益者如韓三平等-----也可以說是咱們國(guó)家的一些與權(quán)力直接掛鉤的壟斷產(chǎn)業(yè)和一些以權(quán)謀私的官員，更可以說代表了咱們國(guó)家的權(quán)力機(jī)構(gòu)。

片中高潮部分是張麻子掀起了人民戰(zhàn)爭(zhēng)。因?yàn)閯倓偘l(fā)生了埃及的騷亂，并以人民的勝利告終，所以我看著心中不禁熱血沸騰。鼓動(dòng)吧，風(fēng)；閃耀吧，電，咆哮吧，雷！從來就沒有什么救世主，也沒有神仙皇帝。要?jiǎng)?chuàng)造人類的幸福，要靠我們自己！

從人們?nèi)瑤状尾桓覔煦y子——半夜偷偷撿——不敢撿槍——半夜偷槍 ——以為黃四郎死了群起而攻之。姜文想告訴我們：什么是權(quán)力？！權(quán)力就是恐懼，就是施加給人民的畏懼！！對(duì)于人民來說，他們畏懼的根本不是黃四郎本人，而是他們腦海中的那個(gè)黃四郎！從現(xiàn)實(shí)出發(fā)，意思就是說我們每個(gè)人都害怕我們國(guó)家的最高權(quán)力。我們都有一種恐懼，而實(shí)際上我們知道那到底是什么？！羅斯福說：其實(shí)我們恐懼的，只是恐懼本身。一旦人們看到自己腦海中營(yíng)造的那個(gè)“黃四郎”被打倒了，人民們一旦真正拿起槍沖向黃四郎家也就是最高權(quán)力那里去拿回自己的東西時(shí)。黃四郎家那個(gè)千瘡百孔的鐵門根本沒有任何辦法阻擋人民的力量！它在人民的洪流面前只是紙老虎！！還有后來的那個(gè)黃四郎手下看到人民反了馬上轉(zhuǎn)頭跟著反的意思是告訴我們：假如我們真的要推翻現(xiàn)在的權(quán)力，那么那些在維護(hù)當(dāng)前權(quán)力的人比如什么城管呀、警察呀、保鏢呀之類的，會(huì)馬上跟我們站到一起，因?yàn)樗麄円彩侨嗣瘛＿@點(diǎn)跟開頭的馬拉火車有個(gè)呼應(yīng)就是說權(quán)利這個(gè)火車跑的再快實(shí)際上都是馬拉的，一旦沒有了馬，權(quán)力只能歇菜。所以片子尾聲姜文說的話也就不難索解了，“你和錢，對(duì)我都不重要。沒有你，對(duì)我很重要”的潛臺(tái)詞就是：權(quán)和錢對(duì)我都不重要，沒有了你們這些掌權(quán)者，這個(gè)社會(huì)上沒有絕對(duì)的權(quán)力，這點(diǎn)對(duì)我很重要。

總而言之，言而總之。《讓子彈飛》是一部充滿政治隱喻的片子，黃四郎這個(gè)鮮明的人物形象有其豐富的歷史意義和深刻的現(xiàn)實(shí)意義。他的原型是當(dāng)權(quán)派韓三平一流。通過電影姜文曲折地表達(dá)了對(duì)現(xiàn)有體制的不滿，從藝術(shù)的高度批判了強(qiáng)權(quán)政治，是近年來不可多得的一部佳作。

第四篇：讓子彈飛觀后感

子彈何以飛得如此遠(yuǎn)

——電影《讓子彈飛》

2011年賀歲檔最大贏家毫無疑問便是由姜文導(dǎo)演的賀歲大片《讓子彈飛》，這部影片從一上映就吸引了眾多觀眾的眼球，其票房最終以7.24億圓滿收官，擊敗《唐山大地震》成為華語電影內(nèi)地票房冠軍。

《讓子彈飛》主要講述了一個(gè)發(fā)生在北洋年間，在地處南部中國(guó)的鵝城內(nèi)，土匪、騙子以及惡霸之間的一段具有傳奇色彩的故事。這部影片能獲如此巨大的成就，歸功于影片將演員演技、藝術(shù)手法、音樂效果、拍攝技巧與故事的深刻主題完美的融合到一起。

整部影片在演員陣容方面，可謂是群星匯集。有眾多大大小小的明星參與這部電影的演出，光是這點(diǎn)，就值得我們關(guān)注到著整部戲。尤其是能得到三位影帝級(jí)人物加盟。導(dǎo)演姜文以及制片組邀請(qǐng)到內(nèi)地華語影壇傳奇男星葛優(yōu)，這是葛優(yōu)與姜文的首次合作，是本片的一大看點(diǎn)。《讓子彈飛》中南國(guó)一霸黃四郎的扮演者是由華語頂級(jí)巨星周潤(rùn)發(fā)出演。姜文、葛優(yōu)、周潤(rùn)發(fā)三位男明星都是數(shù)一數(shù)二的實(shí)力派戰(zhàn)將，是票房的給力者。三位重量級(jí)演員將影片中的三個(gè)主要角色鮮明個(gè)性演得淋漓盡致。姜文演的張麻子是一位有情有義的豪俠，嫉惡如仇，他不是傳統(tǒng)意義上的土匪，更像是《水滸傳》里那些梁山好漢，劫富濟(jì)貧。假師爺馬德邦的扮演者葛優(yōu)，將一個(gè)江湖騙子的角色演的可憐可恨可愛，充分發(fā)揮了他的喜劇風(fēng)格，讓觀眾笑聲不斷。本片中的反面人物黃四郎，周潤(rùn)發(fā)給與了他大哥的霸氣，將人物惡霸的形象表演的十分到位。

在時(shí)長(zhǎng)132分鐘的電影中，精彩鏡頭層出不窮。尤其是大規(guī)模的正面激戰(zhàn)，把整部電影的緊張刺激氛圍都帶動(dòng)了起來。在電影的開頭，是一段輕松的畫面。真師爺、真縣長(zhǎng)以及縣長(zhǎng)夫人三人同坐一輛馬拉的火車邊吃火鍋邊作詩，畫面和諧安適，本來是快樂地上任。可就在此時(shí)，整個(gè)畫面一轉(zhuǎn)，土匪襲擊，槍聲四起，火車脫離鐵軌，從天際飛過，“嘭——”的一聲直接沖向水中。開心上任的縣長(zhǎng)，此時(shí)淪為土匪的人質(zhì)。前后兩個(gè)鏡頭的強(qiáng)烈對(duì)比，使觀眾的整個(gè)情緒從平靜直接奔向緊張刺激，達(dá)到了第一個(gè)興奮點(diǎn)。剛看開頭，可能大家對(duì)張麻子的印象僅是停留在他是一個(gè)土匪的層面上，只是將張麻子當(dāng)做一個(gè)劫財(cái)?shù)姆送健５陔S后的電影中，隨著電影的深入，對(duì)人物的認(rèn)識(shí)也逐步加深。張麻子原名張牧之，曾經(jīng)追隨蔡鍔將軍，在北洋戰(zhàn)亂后才迫不得已落草為寇。他雖然是悍匪首領(lǐng)，但他卻是一名有正義感的豪杰，他劫的都是奸商土豪的財(cái)物，劫來的財(cái)物也不是一個(gè)人占有，相反，他將所劫的錢財(cái)都分發(fā)給窮人。張牧之這個(gè)角色向我們展示了一位身處亂世，卻重情重義、懲惡揚(yáng)善、劫富濟(jì)貧的北洋豪俠的形象。在影片中，張麻子在百姓面前，講過一句經(jīng)典臺(tái)詞——我來鵝城只辦三件事，公平，公平，還是他媽的公平。這句經(jīng)典臺(tái)詞體現(xiàn)了鵝城需要公平，不能讓黃四郎這樣的惡霸踩著百姓的軀體謀錢和權(quán)。除此之外，也是對(duì)我們現(xiàn)今社會(huì)中需要公平的呼喊，公平這一思想在我們國(guó)家的政策上有所體現(xiàn)，堅(jiān)持“效率與公平兼顧”。這部影片重新提及公平這個(gè)概念，是有其道理的，我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中要將公平的思想貫

徹于實(shí)踐，讓公平之事惠及人民大眾。

在本片90幾分鐘，真假?gòu)埪樽舆M(jìn)行槍戰(zhàn)的時(shí)，導(dǎo)演為畫面配上了一首輕快的背景音樂節(jié)奏，使得原本激烈的槍戰(zhàn)顯得輕松活潑。不像其他槍戰(zhàn)片那樣，配上緊張的音樂。這可能與它想凸顯的喜劇元素有關(guān)，想給觀眾片刻的輕松，然后為后面徹底打垮黃四郎的緊張氛圍服務(wù)。影片中的很多場(chǎng)景都用到了音樂特效，這些音樂使得影片不顯得乏味無趣，也使得影片更真實(shí)，它能調(diào)動(dòng)觀眾的聽覺神經(jīng)，令觀眾得到視覺與聽覺的雙重享受。整部電影的每個(gè)片段銜接的很自然，每個(gè)畫面中的景物和人物都顯得很真實(shí)、自然。這些離不開導(dǎo)演高超的拍攝手法。例如，在槍戰(zhàn)中的騎馬鏡頭，它采用了跟攝的拍攝手法，能真實(shí)的捕捉到騎馬射槍的全過程，是每個(gè)細(xì)微之處都顯得自然。在這部戲中，張麻子、馬德邦、黃四郎三人可謂是影片中的核心人物。所以，他們的很多畫面采用了象征性極強(qiáng)的特寫鏡頭。譬如，假師爺和黃四郎深夜談話，對(duì)兩人面部表情的特寫。通過特寫，將黃四郎的狡詐、惡霸氣息體現(xiàn)了出來，尤其是眼部表情，黃四郎挑眉的動(dòng)作等。一部?jī)?yōu)秀的影片，它的拍攝手法起著至關(guān)重要的作用。拍攝手法包含了拍攝角度、景物選擇、特技攝影、顯微攝影等。這些拍攝手法是否能夠巧妙融合，這些取決于導(dǎo)演的經(jīng)驗(yàn)和能力。《讓子彈飛》的成功能夠反映出姜文拍攝手法有其高明之處。

《讓子彈飛》這部影片在電影藝術(shù)方面是成功的，它的很多場(chǎng)景都是有關(guān)槍戰(zhàn)、馬戰(zhàn)、巷戰(zhàn)的鏡頭，這些鏡頭是整部電影高潮不斷，驚險(xiǎn)刺激，展現(xiàn)了“暴力美學(xué)”的內(nèi)涵。除了藝術(shù)方面的成就，它的思

想內(nèi)涵也很豐富，就像“一百個(gè)讀者眼中就有一百個(gè)哈姆雷特”一樣，但其主要思想還是弘揚(yáng)一種正義精神，公平精神。因此，我們應(yīng)該吸取影片中的積極思想，讓積極向上的思想鼓舞我們的現(xiàn)實(shí)生活。

第五篇：評(píng)論讓子彈飛

“站著賺錢”，很給力！

——《讓子彈飛》影評(píng)

圣誕之節(jié)，偶有時(shí)間，看個(gè)《讓子彈飛》還得搶票，真是不得了。個(gè)人認(rèn)為《讓子彈飛》這部電影在商業(yè)上的某些成功是難以復(fù)制的，正如姜文本身就是華語電影導(dǎo)演中最難以模仿的一個(gè)一樣。在當(dāng)今中國(guó)電影市場(chǎng)，光靠這種氣勢(shì)和人格魅力就想撈錢的導(dǎo)演，恐怕屈指可數(shù)吧，姜文可以算是一個(gè)。由此觀之，《讓子彈飛》影評(píng)在首映后呈現(xiàn)井噴之勢(shì)，而且好評(píng)如潮，實(shí)屬順理成章。誠(chéng)然，有魄力才有底氣，有實(shí)力才有魅力，有現(xiàn)貨真貨好貨才有笑到最后的競(jìng)爭(zhēng)力。

演員演戲，一方面是為了完成自己心中愿景去極力塑造好戲中角色，借此體現(xiàn)自己的藝術(shù)價(jià)值。另一方面就是奔著票房去的。單聽姜文、周潤(rùn)發(fā)、葛優(yōu)三位影帝同時(shí)出演就已經(jīng)震撼了，再加上劉嘉玲、陳坤、周韻等人構(gòu)成的“十一羅漢”、“北洋四美”，那就更加給力了。眾星云集之后，即使是打醬油的角色都不是白給的，沒得兩把刷子是上不了熒屏的，當(dāng)然，群眾演員除外。由此也形成一簡(jiǎn)單公式：演技大比拼+給予角色充分的個(gè)性特征和詮釋空間+姜文本身所具有的話題性和人格魅力=影片質(zhì)量的迅速提升。拒不完全估計(jì)，《讓子彈飛》國(guó)內(nèi)海外票房絕對(duì)是：四個(gè)億太少，六個(gè)億敢超。

對(duì)于無條件喜愛姜文的觀眾來說，都知道姜文是“不拍則已，一拍驚人”。算上《讓子彈飛》，姜文 16年也只拍過四部電影，平均下來跟奧運(yùn)會(huì)和世界杯的頻率同步，其中《陽光燦爛的日子》和《太陽照常升起》可以算做姜文情書式的作品，而《鬼子來了》和《讓子彈飛》則更多地體現(xiàn)出姜文以個(gè)人趣味為主導(dǎo)的創(chuàng)作方向。《鬼子來了》是有獨(dú)立藝術(shù)品格的電影，其蘊(yùn)含的沉重主題和表現(xiàn)上的諧趣性所形成的反差賦予了極強(qiáng)的黑色幽默感，給人以極大的回味空間。而《讓子彈飛》就是部商業(yè)片，有的是單線條的故事和符號(hào)化的人物，姜文在改編時(shí)剔除了馬識(shí)途原作《夜譚十記》中的階級(jí)對(duì)抗成分，結(jié)果《讓子彈飛》整成了一個(gè)類似于黑幫電影的故事格局，主題自然就被模糊了，能升華的也就是那句哀嘆：你帶著老婆,出了城,吃著火鍋,還唱著歌兒,突然就TMD被麻匪劫了。但是，有一絲瑕疵：姜文自戀式的趣味展示略顯冗余，不僅信息傳達(dá)效率不高，也影響到了影片整體推進(jìn)的節(jié)奏。

看《讓子彈飛》是個(gè)很巴適的過程，當(dāng)影片開始的段落響起久石讓為《太陽照常升起》所做的主題音樂時(shí)，我已專注地興奮起來。仔細(xì)觀看之后，才驀然發(fā)現(xiàn)張麻子和黃四郎之間的拉鋸戰(zhàn)看似很過癮，實(shí)際上不過是小孩過家家的鬧劇。一個(gè)土匪，一個(gè)惡霸，大家對(duì)彼此的身份早已心知肚明，貓鼠游戲可不是這么玩的，這些交手只有一個(gè)目的，就是把那些姜文喜歡的段子和金句串聯(lián)起來，再整成“明星達(dá)人秀”。影片之精彩在于頭尾，開局很有氣勢(shì)，而結(jié)尾段落對(duì)群氓意識(shí)的刻畫盡管不符合邏輯，但寓言化的創(chuàng)作意識(shí)是很不錯(cuò)的。在影片的中間段落，片段式的演出不時(shí)會(huì)駁來陣陣歡笑，但是將這些段落拼在一起時(shí)，就顯得有點(diǎn)不自然。

看《讓子彈飛》是酣暢淋漓的體驗(yàn)，整個(gè)電影院都在沸騰。每有給力臺(tái)詞出口，電影院里有人大叫：“牛逼！”就像聽搖滾演唱會(huì)，很難在椅子上安坐。搖頭擺尾，大聲爆粗，都無所謂，因?yàn)榇蠹叶疾畈欢啵訌椧黄痫w了。看中國(guó)電影很難有情節(jié)上的高潮，因?yàn)椴唤o力，如今不但有高潮而且多重高潮，確實(shí)不容易。

突然想起一句話：“宋詞是唐詩的興盡悲來，對(duì)待自然的態(tài)度轉(zhuǎn)入頹廢，梳剔精致，吐屬尖新，盡管吹氣如蘭，脈息終于微弱了。”講的是脈息和氣象的問題。電影中，這兩個(gè)詞體現(xiàn)得比較到位。一開頭，土匪們縱馬躍出山林，那一組日光下漂亮的移動(dòng)鏡頭，只有黑澤明的電影里才有。而影片最后，山林中打斗，不過寥寥數(shù)人，卻有千軍萬馬的感覺。瞬息萬變，吞吐悵然。李安說，電影有幾個(gè)要素：思想，感情，運(yùn)氣，技術(shù)，最后是個(gè)性。姜文的電影充滿了個(gè)性。一個(gè)人怎么能這么霸道的自戀，這么自戀的霸道，這么自戀而霸道而讓人喜愛呢？因?yàn)樗膫€(gè)性深處有的是敞亮和單純。他信奉的是久遠(yuǎn)而浪漫，比如男子應(yīng)該醉臥美人膝，醒斬仇人頭，手中刀一把，快意雪恩仇。比如男兒膝下有黃金，應(yīng)該站著掙錢，站著花錢。比如不好來的錢應(yīng)該好散，散給什么人？散給世上受窮的人。

還有一有趣的發(fā)現(xiàn)，近年來，中國(guó)賀歲檔大片總是以死亡為賣點(diǎn)。去年有一部幾乎死光光的《十月圍城》，今年的《趙氏孤兒》中的幾大主演也死亡殆盡，而《讓子彈飛》也不例外，從馮小剛的“GAME OVER”打頭陣，就一直沒斷了死人這事，好在這里的生與死都很歡樂，還不乏荒誕。不過，張默扮演的老六之死口味太重，估計(jì)有些觀眾會(huì)接受不了，不知道會(huì)不會(huì)影響到全國(guó)的涼粉銷量。其實(shí)真正讓我感到不適的是葛優(yōu)之死，半截子人了還說那么多話，就如同某些小品和電視劇里描寫那些抗戰(zhàn)年代共產(chǎn)黨人英勇就義時(shí)的場(chǎng)景，身中數(shù)彈，還能一口氣接著一口氣說一大坨話來，佩服佩服，然而，轉(zhuǎn)眼仔細(xì)想想，總覺得脊背發(fā)涼，滲得慌。

《讓子彈飛》雖不是最好，但是“霸氣外露”，撩人心魄，給力觀眾。什么叫驚喜？這就叫驚喜。這種驚喜源于姜文對(duì)劇情的把握，對(duì)人物的塑造，對(duì)個(gè)性的追求，對(duì)電影的執(zhí)著……他能豪氣地說：“《非誠(chéng)勿擾2》的6000萬廣告植入算不了什么，我拒絕廣告植入就是要還原電影于本身，貨真價(jià)實(shí)，站著就能賺錢，虧待不了制片方的。”我只想說：“有《子彈》，更自信。有姜文，更期待。” 影片謝幕，重回現(xiàn)實(shí)。在驚喜和歡笑之余，還是清醒地想到：這畢竟只是一部電影，一部中國(guó)式的電影，它可以造一個(gè)夢(mèng)想，但其本身成為不了夢(mèng)想的。

附上川話版《讓子彈飛》精典臺(tái)詞：

1、張麻子（當(dāng)了假的馬縣長(zhǎng)，姜文飾演，下同）：“夫人，我這次只劫財(cái)，不劫色（咔咔，手槍上膛）。若我有不軌，夫人你隨時(shí)開槍，你有需要的話，在下也絕不推辭。”然后鏡頭慢慢拉開，才發(fā)現(xiàn)整個(gè)這個(gè)話的過程，姜文是摸到縣長(zhǎng)夫人（劉嘉玲飾演）的胸部說的。

2、張麻子：“我這次來鵝城，要做的有三件事：公平，公平，還是他媽的公平！”

3、黃四郎（發(fā)哥飾演，下同）：“如果你活著，早晚都會(huì)死;如果你死了，你就永遠(yuǎn)活著。”

4、湯師爺（叫馬邦德也可以，葛優(yōu)飾演，下同）：“寡婦不能睡了，必有大災(zāi)。”

張麻子：“她已經(jīng)是寡婦了，我不能讓他再守活寡了。”

5、不好色的縣長(zhǎng)不一定是好縣長(zhǎng)。

6、張麻子：“誰是窮人？誰窮，誰就是窮人！”

7、張麻子：“這是穆扎的曲子。他們叫穆扎，我們這里叫莫扎特。”

老六（張默飾演，張國(guó)立的兒子）：“你還能聽出是穆扎來？”

張麻子：“要分啥子時(shí)候。”

老六：“啥子時(shí)候？”

張麻子：“唱片上寫著穆扎的的時(shí)候。”

8、黃四郎的人假扮麻匪，強(qiáng)奸了民女，民女告狀到了張麻子那里。張麻子和一幫兄弟坐在一起。

小弟甲：“大哥，你是了解我的，我從來不仗勢(shì)欺人……我喜歡被動(dòng)！”

小弟乙：“大哥，你是了解我的，如果是我的話，還會(huì)有活人來給你告狀嘛？”

小弟丙：“大哥，你是了解我的，雖然我在這里年紀(jì)最大，但……俗稱處男。”

小弟丁：“大哥，你是了解我的，如果是我，躺到桌子上的應(yīng)該是她老公。”

張麻子：“好了！我曉得你們個(gè)個(gè)身懷絕技！”

9、張麻子：“酒要一口一口地喝，路要一步一步地走，步子邁大了，咔！容易扯到蛋！”

10、張麻子醉酒進(jìn)入馮師爺房間，邊脫衣服邊朝馮師爺走

湯師爺：“你是要?dú)⑽遥€是要睡我？”

張麻子：“我要睡你。”

湯師爺：“那你還是殺了我嘛。”

張麻子：“我是要跟你睡，不是要睡你。”

11、黃四郎稱贊：“師爺高，縣長(zhǎng)硬！”張麻子湯師爺異口同聲回：“黃老爺又高又硬！”

12、黃四郎：“我這是珍藏版地雷，世上只有兩顆，MADE IN USA！”假?gòu)埪樽樱ê姡骸澳橇硪活w呢？”黃四郎：“辛亥革命的時(shí)候用了。”假?gòu)埪樽樱骸靶梁ナ悄牡牡貎海俊秉S四郎：“辛亥革命是年號(hào)，不是地名！”

13、湯師爺：“麻匪任何時(shí)候都要剿，不剿不行，你帶著老婆出了城，吃著火鍋還唱著歌，突然就被麻匪劫了......”