第一篇：《讓子彈飛》劇透

---以下轉(zhuǎn)自豆瓣：--------《讓子彈飛》的一些暗線，隱喻，野心和吹捧?！坝捎趯?duì)姜文過于卑躬屈膝，厚顏無恥的吹捧，該影評(píng)已被和諧。”

這句是我在去看電影之前，已經(jīng)準(zhǔn)備好的影評(píng)（還是抄來的）。

吾輩俗人，花錢去影院只圖消遣。回來吹吹水，網(wǎng)上吐吐槽。嚴(yán)肅客觀的評(píng)價(jià)電影于我如浮云，就是帶著這么強(qiáng)烈的偏見去看的電影。國產(chǎn)片導(dǎo)演就那么幾位。考慮到他們近年的發(fā)揮驚人地穩(wěn)定，吾輩觀影前，早已選擇好了態(tài)度。

比如趙氏孤兒，陳凱歌肯定給我們帶來悲劇。他就活在自己的那點(diǎn)小悲劇情懷里，老想拍一悲劇，還肯定又玩現(xiàn)了，整個(gè)一純悲劇。我們買了電影票，聚精會(huì)神地盯著屏幕，唯恐事后罵得不夠尖刻戲謔不夠振聾發(fā)聵。再比如讓子彈飛，姜文肯定給我們帶來驚喜。我們買了電影票，就等著讓他TMD給我們翻譯翻譯什么叫TMD的驚喜。看不懂，就說這片真有深度，可惜太小眾了。看懂了，便把他當(dāng)神來捧，唯恐自己的態(tài)度不夠卑賤，拜倒得不夠迅猛。只恨“愿為姜文門下走狗”這種結(jié)構(gòu)已在王小波徐文長身上用濫了。

人總是渴求被認(rèn)同。所謂“人生得一知己，死而無憾”，描繪的就是這種渴求被滿足時(shí)的快感。人性若此，無以抗衡。這群大導(dǎo)演大玩家，亦不能脫俗，只是口味略有偏好。馮小剛張藝謀什么的活明白了，追求票房認(rèn)同。陳凱歌自負(fù)才華，追求帶點(diǎn)文藝腔的裝B青年的認(rèn)同。吾輩小裝青年，層次低，為與不裝B的大眾拉開差距，大家緊緊抱成雞蛋狀，追求蛋內(nèi)認(rèn)同，人稱蛋同。還有些大裝青年，最愛唱反調(diào)，追求與小裝們拉開差距，顯得層次高，自會(huì)有人貼過來膜拜他們，叫他們大神。

姜文拍電影，也圖個(gè)被認(rèn)同。他的四部風(fēng)格各異的電影，都有強(qiáng)烈的自我表達(dá)欲望。每一個(gè)片中的“我”，包括夏雨演的，都是他內(nèi)心的部分投射。其前三部電影表現(xiàn)出來的選本、選角的眼光，節(jié)奏、鏡頭的把握，講故事談思想的水平等硬實(shí)力，在吾等小青年心中已然封神入圣。但姜文不滿足，他追求更廣闊的認(rèn)同?！豆韥怼繁唤?，《太陽》票房不佳，這些不認(rèn)同的聲音在姜文心里絮絮叨叨揮之不去。

兩年多后，姜文射出來的，是經(jīng)過精心構(gòu)化，尋求破局的子彈。他的野心是得到同行，大眾，小青年，大神和官府共同的認(rèn)同。一言以蔽之：

我姜文，“站著”也能把錢賺了。

我從沒見過國產(chǎn)導(dǎo)演有如此之大的野心，這野心聽起來又如此的不可實(shí)現(xiàn)。同行是冤家，小青年想脫離大眾，大神要高于小青年。最重要的是，官府認(rèn)同的，小青年和大神就不認(rèn)同。大眾同行還算容易同時(shí)取悅。但小青年，大神和官府這三群，在態(tài)度上冰炭不容。

現(xiàn)實(shí)正是如此，在官府放行，喉舌大贊之后，電影自身素質(zhì)迅速贏得了同行和大眾的青睞。廣大小裝青年們?cè)诙虝旱挠^望后，看到寧財(cái)神同學(xué)的一句“姜文王朝來了！”后立即拜倒投誠。羅永浩，今何在等大神迫不及待地跟跳出來，“日，評(píng)價(jià)這么高，不至于吧。（這電影沒啥思想?。?，“下次拍個(gè)更有追求的電影”，“你們到底為什么激動(dòng)啊”。更極端一些的人開始咒罵，“姜文背叛了我們背叛了理想，腐化了拜金了追求票房了”?！罢局?，也能掙錢”這種事在他們眼里是沒門的?！澳忝乃琢舜蟊?，讓大家都看的懂，你就已經(jīng)跪下了?！薄澳忝乃琢斯俑?，不玩政治諷刺了，你就已經(jīng)跪下了！”。

連我這個(gè)不合群的小裝青年，看完后也充滿了疑惑。前兩小時(shí)被導(dǎo)演帶著高速狂飆，爽透了，結(jié)尾的節(jié)奏變化卻讓我無所適從。張麻子打倒了黃四郎，最后卻一無所得，兄弟女人也離他遠(yuǎn)去。他騎著白馬緩緩離去的場(chǎng)景讓我十分落寞。雖然最后的那場(chǎng)“起義”傾向危險(xiǎn)…但這就是姜文電影里想說的么？

子彈呼嘯而來，透體而過，我卻沒一點(diǎn)感覺，好像沒打中一樣。搞的我連影評(píng)都不想寫了。

姜文說：“讓子彈飛一會(huì)兒”。

電影的開頭，張麻子對(duì)著白馬開了一槍，這槍瞄準(zhǔn)繩結(jié)，打中卻不打斷。白馬繼續(xù)跑，繩索已不能吃力。讓“子彈飛了一會(huì)”，繩索終于斷裂，白馬才四散跑開。電影的結(jié)尾，姜文對(duì)我開了一槍。白馬在我腦中奔馳一夜一天，繩索終于斷裂，我才舒服了。

如果你看見了那思緒拖出來的暗線，就會(huì)明白寧財(cái)神說錯(cuò)了?！敖牡耐醭肋h(yuǎn)不會(huì)到來”

影評(píng)這么多，吐槽點(diǎn)最多的就是周潤發(fā)飾演的黃四郎了。這個(gè)地主惡霸，說單詞，玩“介錯(cuò)”，還總要拽拽文，錢也多的離譜。這些特質(zhì)可笑，不必要，也不合理。但揭開暗線的線索，就在于這些“不合理”。影片的暗線，幾乎都巧妙得埋在笑料之下。

問題1：故事發(fā)生在什么時(shí)間？ 1920.葛優(yōu)演的馬縣長，在剛進(jìn)鵝城不久就說：“不好，我們來晚了，前任縣長已經(jīng)把稅預(yù)征到90年后了，都到2010年了”。原著中故事發(fā)生在193X年，是姜文特意改到1920年的。

問題2：黃四郎只是個(gè)地主惡霸么？ 沒那么簡(jiǎn)單

黃四郎交給假麻子（胡軍）地雷時(shí)，說了很多：“北中國我不知道，但這種限量版地雷，整個(gè)南國只有兩個(gè)”；“第一個(gè)在辛亥革命時(shí)炸了第一響”；“驚天，動(dòng)地，還泣鬼神”；“1910，made in U.S”

辛亥革命發(fā)生于1911年，這1910年才生產(chǎn)。黃四郎不但知道辛亥革命的地雷是什么型號(hào)，還擁有唯一一顆雙胞胎地雷。請(qǐng)問，黃四郎在辛亥革命中，發(fā)揮了什么作用？

黃四郎參與了在武昌起義的核心策劃，是辛亥革命的老資格革命黨！不信？下面還有佐證

問題3：張麻子只是個(gè)土匪么？ 當(dāng)然不是

電影里很明白的說了，張牧之，早年追隨松坡將軍（蔡鍔），17歲時(shí)即為其麾下手槍隊(duì)長。是講武堂出來的（考慮到蔡鍔，應(yīng)為1909年成立的云南陸軍講武堂）。蔡鍔在日本死后（1916），張牧之回國，落草。

蔡鍔何人？梁?jiǎn)⒊咄?，民國開國元?jiǎng)?，護(hù)國軍神。1911年辛亥武昌起義后20日，蔡鍔就在云南發(fā)動(dòng)重九起義響應(yīng)革命。1915年又發(fā)動(dòng)護(hù)國討袁并取得勝利。張牧之早年即追隨他，也算是 辛亥革命黨對(duì)老資格。

張牧之和黃四郎還曾是革命戰(zhàn)友？ 影片給出了明顯的線索

問題4：1900的一面之緣？

張牧之與馬邦德赴黃四郎的鴻門宴時(shí)，黃四郎說。“20年前，我和張麻子曾有一面之緣”。從影片可以看出，黃四郎一開始就知道假縣長就是張牧之就是張麻子。這句一面之緣，是他刻意點(diǎn)開的敲山震虎。影片確鑿的發(fā)生在1920年。20年前就是1900年。

黃四郎和張牧之在這一年見過面？ 那一年發(fā)生了什么？ 我們繼續(xù)從張17歲當(dāng)上蔡鍔手槍隊(duì)長入手。

問題是，張牧之現(xiàn)在多少歲，又是那一年遇上蔡鍔的呢？

蔡鍔1882年12月出生，1899年在時(shí)務(wù)學(xué)堂的老師唐才常德資助下赴日本留學(xué)，1904年畢業(yè)于日本陸軍士官學(xué)校畢業(yè)?；貒笙群笤诤蠌V西云南等地練兵。

如果張是1904年后見到的蔡鍔，那么1900年時(shí)張牧之不超過13歲。這樣的孩子不應(yīng)引起黃四郎的注意。且1920年時(shí)33歲，似乎又嫩了一些。蔡鍔活到此時(shí)也不過三十七歲。1899年之前的蔡鍔不過是個(gè)16歲不到的學(xué)生，雖然已經(jīng)聲名不弱，但也不至于配個(gè)手槍隊(duì)長吧。張蔡相逢，應(yīng)為1899-1904年蔡鍔留學(xué)時(shí)發(fā)生。17歲的張牧之，又為何會(huì)給一個(gè)留學(xué)生作手槍隊(duì)長呢？

查了一下，1900年時(shí)，唐才常策劃在武漢發(fā)動(dòng)“自立軍起義”。蔡鍔聞?dòng)嵓椿貒憫?yīng)老師。但唐看他年紀(jì)小，就派他去湖南送信。后來唐才常被張之洞拍平，蔡鍔身在湖南躲過此劫，又回了日本（其實(shí)這時(shí)候他才改名叫蔡鍔，才去學(xué)軍事）。我以為，張牧之當(dāng)上蔡鍔手槍隊(duì)長，正是這一年。估計(jì)是唐才常不放心蔡鍔一個(gè)人走，派了張牧之這個(gè)同齡毛頭小伙子，給他當(dāng)?shù)谋ｇS--”手槍隊(duì)長”（估計(jì)是光頭小隊(duì)長）。這樣算，1920年影片發(fā)生時(shí)張牧之37歲，也很符合人物形象。

黃四郎會(huì)在1900年認(rèn)識(shí)張牧之，兩種可能。1是黃也參與了自立軍起義，在武漢或者湖南見過蔡鍔與張牧之。2是蔡鍔把這個(gè)手槍小戰(zhàn)士一起帶到了日本，然后在日本和黃有過一面之緣。

我更傾向于后者，因?yàn)辄S四郎和張牧之，顯然都在日本混過不短地時(shí)間。

問題5：張牧之黃四郎都混過日本？ 應(yīng)該是，他們都對(duì)介錯(cuò)很熟

先來介紹一下介錯(cuò)：

日本人不愛上吊愛切腹，他們覺得切死自己挺光榮的。但切腹挺難操作，一刀捅進(jìn)去，一時(shí)死不了還特別疼。身體倒得七扭八歪，掙扎起來滿地的血，死相難看，特別不體面。故很多時(shí)候切腹者會(huì)讓一個(gè)信賴的朋友當(dāng)「介錯(cuò)」。介錯(cuò)人手持長刀站在其身后，在自殺者的短刀切腹的一瞬間砍下他的腦袋。

切腹大家都熟，但介錯(cuò)就相對(duì)冷僻。更別說在沒網(wǎng)絡(luò)和電視的1920年，如果不是對(duì)日本文化相當(dāng)熟悉的人，根本說不出這倆字吧。

黃四郎在鴻門宴上說“要是這三個(gè)人供出我來，我就切腹，請(qǐng)兄臺(tái)當(dāng)我的介錯(cuò)”。張牧之說“你搞錯(cuò)了，介錯(cuò)人用的是長刀”。兩個(gè)人應(yīng)該都在日本待過相當(dāng)長的時(shí)間。尤其是黃四郎，好端端的中國人沒事誰能扯到切腹去。張牧之要在日本混，只能是1900-1904年。因?yàn)?904年蔡鍔回國后就沒怎么去日本（其實(shí)我也不熟，蒙的），作為蔡鍔的手槍隊(duì)長，張牧之也不能去日本。等1916年8月，蔡鍔病重去日本治病，當(dāng)時(shí)張牧之一定跟著去了日本，但估計(jì)這段時(shí)間他可沒興趣研究什么切腹。何況11月初蔡鍔就病逝了。

回答了這5個(gè)問題后，我們重新看黃四郎這個(gè)人。他留過西洋，也留過東洋。說話愛拽文，冒成語，國學(xué)功底算不錯(cuò)。你若把他看作一個(gè)土財(cái)主，這些設(shè)定顯然有很蹩腳； 但若把他看作早期便追隨孫中山的革命黨，那些設(shè)定就很恰當(dāng)。

黃四郎，不僅僅是一個(gè)簡(jiǎn)單的土財(cái)主。他是一個(gè)腐化的前革命者，現(xiàn)當(dāng)權(quán)派。在鵝城，他是“官府”的代言人。

我總結(jié)一下暗線：

1900年，張牧之追隨蔡鍔到日本，并與黃四郎有一面之緣。

1900-1911年，張牧之和黃四郎在同一個(gè)革命陣營，但無交集。

1911年10月10日，辛亥武昌起義，黃四郎為核心成員。10月30日，蔡鍔在云南發(fā)動(dòng)重九起義，張牧之也算核心成員。

1911年-1920年． 辛亥勝利后，革命者黃四郎，開始利用手中的權(quán)利斂財(cái)。他投靠了實(shí)力軍閥張敬堯（還是張宗昌？ 其實(shí)我沒聽清楚?？偛荒苁菑埿?zhǔn)吧）這座靠山后，愈發(fā)肆無忌憚，橫征暴斂，更以故鄉(xiāng)鵝城為根本苦心經(jīng)營，控制了民國小半的煙土交易，大發(fā)其財(cái)。

辛亥勝利后，革命者張牧之，不求權(quán)錢，繼續(xù)追隨蔡鍔。1916年蔡鍔死于日本，此后張牧之對(duì)時(shí)局失望，干脆落草為寇。

1920年，張牧之馬邦德來到鵝城，電影開始。張黃斗法，掀起了一個(gè)小小的鵝城起義，勝利后張牧之分文不得，心愛的女人和他的兄弟們一起走了。這場(chǎng)“革命”，正如當(dāng)年的辛亥革命，他什么也沒得到，甚至失去了很多。他坐的chair，也被別的man抗走了。

這就是姜文在此電影里內(nèi)藏的政治隱喻。誰會(huì)投入革命？蔡鍔這樣的英雄會(huì)，袁世凱這樣的梟雄會(huì)，但最后得權(quán)的一定是袁世凱；張牧之這樣的爺們會(huì)，黃四郎這樣的投機(jī)者會(huì)，但最后得利的一定是黃四郎。當(dāng)張牧之再次掀起鵝城革命，他不為財(cái)也不為權(quán)，不為女人也不為大眾。他對(duì)黃四郎說：“沒有你，對(duì)我很重要”。

如果你們覺得這個(gè)隱喻還不夠過癮，鴻門宴上還有句臺(tái)詞?！氨藭r(shí)彼刻？” “恰如此時(shí)此刻”（謝絕聯(lián)想，請(qǐng)勿跨?。?。

問題6：姜文要干什么？ “讓子彈飛一會(huì)”

解決了前5個(gè)問題，我們就明白姜文如何同時(shí)取悅小裝，大神和官府三個(gè)群體了。那就是打時(shí)間差。這是一部讓子彈飛一會(huì)兒才能被解讀出的電影，子彈中的火藥藏在喜劇和商業(yè)的外殼之下，躲過了官府的剪刀手。他若明白無誤的指出黃四郎是由XX手段走上統(tǒng)治階級(jí)的惡棍，配合最后的“鵝城運(yùn)動(dòng)”，那這片死的絕對(duì)比寧浩的《無人區(qū)》還慘烈。等子彈飛完，官府醒過神兒來，影片都下映了。

從技術(shù)手段來說，姜文為追求這個(gè)飛一會(huì)兒才明白的效果，刻意的將每一條重要的線索后埋一個(gè)包袱以轉(zhuǎn)移注意力。比如張牧之剛剛自陳身份，說自己跟松坡將軍混過。觀眾還沒轉(zhuǎn)過筋想清楚松坡是誰，葛優(yōu)就跳出來插科打諢：“那一年，我十七歲，她也十七歲...”。在逗笑大家之余，將觀眾的注意力從“松坡”，“十七歲”這樣的線索上轉(zhuǎn)移開。避免影片立刻被看懂。

姜文的電影愛悄悄的牽扯些政治，但要把子彈對(duì)著官府打，未免自討死路。他準(zhǔn)備打向誰？ 這就是本文最后要討論的問題，也是姜文更大的野心所在?？垂賯兛梢园阉靶南氲奶貏e不怕死，但我可不敢胡寫。我覺得他把槍口對(duì)準(zhǔn)時(shí)下電影界，對(duì)準(zhǔn)某位電影界的官府代言人。

讓我們?cè)倩仡櫼幌陆哪蔷洹拔医恼局材馨彦X掙了”。這點(diǎn)野心，觀眾都看的出來，也不難理解這句有點(diǎn)揶揄悶頭掙錢的馮小剛。馮導(dǎo)豈是在于這點(diǎn)揶揄的人？還主動(dòng)客串了湯師爺，和葛優(yōu)聯(lián)袂出演賺錢眾。（馮導(dǎo)不但拍片賺錢發(fā)揮穩(wěn)定，客串也是穩(wěn)定的頭五分鐘就死。）湯師爺落水而死，葛優(yōu)演的馬邦德為求活命，一直在冒充湯師爺?？梢哉f，在電影里，葛優(yōu)代表了馮小剛。馬邦德說的，就是湯師爺說的。也是馮小剛說的。

湯師爺要賺錢，他向誰跪？ 官府代言人“黃四爺”。他怎么著掙錢？ 黃四爺帶頭出錢，其他人就得跟著出錢，回頭把錢還給黃四爺，得利三七開。

張牧之要站著掙錢，也得在湯師爺?shù)呐浜舷?，先忽悠“黃四爺”先出了一百八十萬兩銀子才行。

關(guān)鍵問題來了，湯師爺想賺錢得跪官府代言人黃四爺，馮導(dǎo)演想賺錢得跪那位爺？

時(shí)下電影圈里，有沒有一個(gè)“爺”，是公認(rèn)的官府代言人呢。這位爺，如果像黃四爺一樣惡劣，已成中國電影的毒瘤，就夠好了。這位爺，如果像黃四爺一樣發(fā)家，先投身于“導(dǎo)”，一步步的向官府靠攏，終究成“爺”，就再好不過了。

有沒有這樣的一位爺，讓姜文這種爺們電影人覺得?！癤爺，沒有你，對(duì)我很重要”。線索還在電影里

理解子彈的政治隱喻，突破點(diǎn)在于姜文相對(duì)于原著，對(duì)故事發(fā)生時(shí)間的改動(dòng)。

理解子彈的現(xiàn)實(shí)所指，突破點(diǎn)在于姜文相對(duì)于原著，對(duì)角色姓名的改動(dòng)。

在原著里，黃財(cái)主的原名叫黃天榜，”黃天棒”.在電影里，叫作黃四郎，“黃四爺”。

韓三爺，您得多么的無畏，才敢于把自己的名字，放在這片兒的出品人上？ 您給這電影投了多少錢來著，別是一千八百萬

（原著師爺姓陳，沒縣長這人。電影里分別安上湯，馬二名。將將是個(gè)“馮”字，有點(diǎn)附會(huì)，放括號(hào)里圖個(gè)好玩吧）

在電影后半，張麻子對(duì)著黃四爺派出來的馬車，虛射一槍，“讓子彈飛一會(huì)”。片刻，槍聲四起。

《讓子彈飛》上映一會(huì)后，終會(huì)成燎原之勢(shì)。其它手里有槍的導(dǎo)演，編劇，演員，雜志，評(píng)論家們，都會(huì)迫不及待的把肚子里藏了多年的子彈打出去。

姜文必將瓦解一個(gè)“三爺?shù)耐醭保凹舻妒值耐醭薄Ｗ尯隈R們倒下，白馬們得以掙脫沉重的束縛。但”姜文的王朝”，永遠(yuǎn)不會(huì)來臨。他會(huì)從容的從椅子上站起來，讓別人搬走。自己騎上白馬，悠然的離開我們的視線，化為一個(gè)傳說。

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后面還有一篇更大膽的 更深層次的分析

姜文的《讓子彈飛》，你看懂了幾成？

毋庸置疑，《讓子彈飛》是天才導(dǎo)演姜文再次在凜冽寒風(fēng)中奉獻(xiàn)給大家的一桌盼春大餐！那么，在這充滿隱喻的盛宴里，你又品出了幾道菜的味道呢？是如郭志堅(jiān)同學(xué)品出了“血腥、色情和少兒不宜”呢？還是如影院一位時(shí)髦女士在整場(chǎng)哈哈笑過之余，在影片結(jié)束時(shí)說的一句耐人尋味的話：這到底拍了些什么亂七八糟的？

一些大家比較容易看出來的隱喻，在此就不多說了。這里說幾個(gè)給力的。

嚴(yán)正聲明：以下內(nèi)容均系轉(zhuǎn)載，歡迎大家發(fā)表自己的觀點(diǎn)，以正視聽。

1、馬拉火車

有人從歷史的方面來解讀這個(gè)東西，不是不可以，但姜文從來不是一個(gè)這么矯情的人。

他的每一個(gè)看似不合理的場(chǎng)景，都有一個(gè)理所當(dāng)然的解讀，而這個(gè)解讀，往往并不需要你去翻歷史書才能明白。

馬拉火車的隱喻，就是在暗諷我們當(dāng)今的制度。雖然坐上了西洋人的經(jīng)濟(jì)火車，走在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的鐵軌上，可是實(shí)際上跟以前的馬車并沒有本質(zhì)區(qū)別，依然是靠一群無腦的勞動(dòng)力在前面拉著，暗諷現(xiàn)在雖然經(jīng)濟(jì)總量已經(jīng)超過日本，可是經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)卻和真正的西洋火車有著天壤之別。

一旦子彈打穿了馬和車之間的鏈接，一旦失去了在前面勤勤懇懇拉車的廉價(jià)勞動(dòng)力，過不了多久火車，就將摔得灰飛煙滅。這是姜文的第一個(gè)隱喻，也正是點(diǎn)中了時(shí)下最熱門的話題和最主要的問題所在。

2、關(guān)于黃四郎

很多人說姜文把他比喻成韓三平，云云。不是不可以，不過未必每個(gè)人都知道韓三平是誰。實(shí)際上，姜文的這部電影也不是僅僅拍給文藝圈的那幾個(gè)人看的，其實(shí)從一段黃四郎和張麻子的對(duì)話，就很明顯可以看出來了。

張麻子：“你覺得對(duì)我來說是你重要還是錢重要”就是這一段，張麻子把黃四郎和錢擱在了一起對(duì)比，這個(gè)答案就很明顯了！什么能跟錢擱在一起呢？那就是權(quán)。所以黃四郎在電影里象征的就是權(quán)力，是通過權(quán)力得到利益的既得利益者！這個(gè)隱喻，無非也就是那些與權(quán)力直接掛鉤的壟斷集團(tuán)和一些以權(quán)謀私的guan當(dāng)然干脆可以說白了就是咱們guojia的權(quán)力機(jī)構(gòu)，然后姜文說的話也就不難索解了：“你和錢對(duì)我都不重要，沒有你對(duì)我很重要”，就是權(quán)和錢對(duì)我都不重要，沒有絕對(duì)的權(quán)力這點(diǎn)對(duì)我很重要。

3、明白了黃四郎在影片中的定位，其他的一系列問題就呼之欲出了。

首先來說說一開始黃四郎給姜文的那頂帽子。那頂帽子是什么意思？就是邀請(qǐng)你來一個(gè)桌子喝酒的意思。這點(diǎn)后來葛優(yōu)也給姜文解釋了，隱喻的就是咱們現(xiàn)在的guanchang現(xiàn)象，比如一個(gè)地方官走馬上任之后就會(huì)有一個(gè)當(dāng)?shù)氐臋?quán)力集團(tuán)邀請(qǐng)你來喝酒，然后共同刮分百姓，這就是那頂帽子。后來黃四郎對(duì)姜文說：“如果我一開始不是找人給你送去那頂帽子，而是自己親自去接你，后果會(huì)有什么不同嗎？”“我家里還有一頂好帽子，回頭我給你”意思就是：如果我一開始不是以一個(gè)高高在上的大哥姿態(tài)來邀請(qǐng)你入伙，分給你一點(diǎn)錢，而是以一個(gè)合伙人的姿態(tài)來邀請(qǐng)你入伙，把我這個(gè)位子讓給你，你會(huì)跟我們同流合污么？這是諷刺guanchang里的那些人物眼里只有“帽子”！

4、然后再來說說跟他們一起去進(jìn)攻黃家的那幾只鵝。

“大哥沒一個(gè)人跟來就那群鵝跟著來了”這些個(gè)鵝比喻的就是現(xiàn)實(shí)中那些盲目喜歡姜文，甚至無腦追隨的粉絲們，而實(shí)際上這些人是社會(huì)最底層的人，是被其他人魚肉的人，他們根本不知道姜文到底要說什么，但是就會(huì)一直跟著來。可事實(shí)是，他們根本沒有一點(diǎn)用處。姜文用了一個(gè)隱喻，諷刺了那些無腦的追星族一把，也是告訴我們大家：想要顛覆權(quán)力天平顛覆鵝城，靠一群鵝是沒有一點(diǎn)用的。

5、關(guān)于鵝城。

鵝城，也就是人民任人魚肉的城市。這個(gè)暗指啥大家當(dāng)然都明白，然后要說的是姜文全片中最精彩的一點(diǎn)隱喻，就是他對(duì)權(quán)利的理解：從人們?nèi)瑤状尾桓覔煦y子半夜偷偷撿，不敢撿槍半夜偷偷撿，到最后人民發(fā)現(xiàn)黃四郎死了群起而攻之，姜文想告訴我們的是：什么是權(quán)力？權(quán)力就是恐懼，權(quán)力就是施加給人民的畏懼。而對(duì)于人民來說，他們畏懼的也根本不是黃四郎本人，而是他們腦海中的那個(gè)黃四郎，回到現(xiàn)實(shí)意思就是說：我們每個(gè)人都害怕似有若無的最高權(quán)力，我們都有一種恐懼，而實(shí)際上我們知道那到底是什么？其實(shí)我們恐懼的，僅僅就是我們自己的恐懼，而一旦人們看到自己腦海中營造的那個(gè)“黃四郎”被打倒，人民一旦真正拿起槍沖向黃四郎家，也就是最高權(quán)力那里去拿回自己的東西，黃四郎家那個(gè)千瘡百孔的鐵門是根本沒有任何辦法阻擋人民的力量的。

還有后來的那個(gè)黃四郎手下看到人民反了，馬上轉(zhuǎn)頭跟著反的意思，是告訴我們：假如我們真的要推翻現(xiàn)在的權(quán)力，那么那些在維護(hù)當(dāng)前權(quán)力的人，比如什么城管呀、警察呀、保安呀之類的，會(huì)馬上跟我們站到一起。因?yàn)樗麄円彩侨嗣?，這點(diǎn)跟開頭的馬拉火車有個(gè)呼應(yīng)，就是說權(quán)利這個(gè)火車跑的再快，實(shí)際上都是馬拉的。一旦沒有了馬，權(quán)力只能歇菜。

6、說說千瘡百孔的鐵門

姜文讓他的小弟打個(gè)嘆號(hào)那段戲，的確是姜文有點(diǎn)自戀的意思，就跟很多人解讀的一樣，他在諷刺其他的導(dǎo)演，他把自己比喻成槍，把自己的電影比喻成子彈，不論是子彈打斷了馬韁，還是子彈射穿了黃四郎家的鐵門，包括電影名字——讓子彈飛，都是一個(gè)意思，就是他要把這個(gè)一直束縛著人民恐懼著人民的鎖鏈鐵門打穿掉，讓人民奔向自由，得到自己的財(cái)產(chǎn)。然后那個(gè)嘆號(hào)的意思就很明顯了，他諷刺一些個(gè)小導(dǎo)演也想打穿鐵門，可是太直接了，想打個(gè)嘆號(hào)結(jié)果就沒打好，而他老人家打的是個(gè)問號(hào)，然后子彈就能從那個(gè)問號(hào)里面穿出去了！這個(gè)問號(hào)呼應(yīng)的，是一開始片頭的讓子彈飛后面的一會(huì)，這點(diǎn)別的網(wǎng)友分析的很到位了：姜文很清楚他的電影里想說的，這些話影響到了權(quán)利核心的既得利益者，就是黃四郎為啥一直要除掉張麻子，因?yàn)椤鞍詺馔饴丁?！所以是不可能通過審批的，可是他又想掙錢又不想跪下，而他同時(shí)又很清楚審電影的那群既得利益者的智商，所以他打的是個(gè)問號(hào)：讓子彈飛一會(huì)兒！現(xiàn)在電影已經(jīng)上映了，那些人后悔也晚了，恰如正在在演折子戲的郭志堅(jiān)之流！

7、既然說到審批，就可以再說說一開始小六子自己剖腹那段戲。

姜文把小六子這個(gè)兄弟設(shè)計(jì)成他自己的兒子，對(duì)一個(gè)導(dǎo)演來說什么是兒子？電影唄！他用小六子祭奠的，是他自己的“鬼子來了”！因?yàn)橛绊懥藱?quán)利的核心既得利益者，出師未捷身先死，而賜死的理由，就是一碗莫須有的涼粉。后來他在墓前對(duì)小六子說的話，都可以理解為他《鬼子來了》被砍之后的反省，他認(rèn)為太沖動(dòng)是不行的，直接打嘆號(hào)也是會(huì)死人的，要神不知鬼不覺的打穿鐵門，要讓子彈飛一會(huì)兒，馬才能掙脫鎖鏈！這也就不難理解，他為啥在鴻門宴上讓一群兄弟撤了，實(shí)際上也是隱喻。我估計(jì)他可能也是為了拍這部戲跟領(lǐng)導(dǎo)喝過酒啥的，鴻門宴應(yīng)該就是在映射他自己，然后他說：“讓你們撤了才能保證我的安全”，意思就是他跟領(lǐng)導(dǎo)面前不能把這些表現(xiàn)出來，才能拍成這部戲，而小六子也就是《鬼子來了》的死，也是給他的教訓(xùn)，他才會(huì)明白怎么跟領(lǐng)導(dǎo)打交道...8、最后的一幕

他的幾個(gè)兄弟跟他一起推翻了權(quán)力，然后覺得跟他在一起壓力太大，就去上海了。也是坐著馬拉的火車去的。這個(gè)寓意也很明顯了，意思就是姜文這次比以往拍的深了一層，不僅僅是想怎么推翻權(quán)力，而且想到了推翻權(quán)力之后，會(huì)是怎么樣的結(jié)果？就是又會(huì)有一個(gè)權(quán)力出現(xiàn)，而這個(gè)權(quán)力很可能還是以前自己的戰(zhàn)友。

如果說他想表達(dá)什么，可能是表達(dá)人都不能抗拒權(quán)力金錢的誘惑吧，這些足夠把麻匪再次變成黃四郎。

說了這么多，其實(shí)還有很多細(xì)節(jié)，都是有內(nèi)在含義的。比如，周韻用兩支槍一支指著自己一支指著他，后來姜文跟她說：“這個(gè)樣子的你是最好看的”，那是周韻想要加入他們，也就是加入追求自由追求公平的隊(duì)伍，要加入這一行列，首先要有拿槍的勇氣，還要有拿槍指著自己的勇氣。后來，周韻穿上了制服，跟著老三去追求權(quán)力了，姜文說還是那個(gè)時(shí)候的你最好看，也是表達(dá)了一下他的價(jià)值取向。

還有留音機(jī)里莫扎特的那個(gè)曲子，應(yīng)該也有所指！懂音樂的朋友可以考證一下，姜文拍這個(gè)片子拍了三年，我估計(jì)很大一部分精力都用在這上面了。

總的來說我覺得姜文這個(gè)電影拍的很好，的確不愧于中國目前為止最好的電影一說。

他這部電影不僅給鵝城的人民發(fā)了槍，同時(shí)也用這部電影打爛了黃四郎家的門，換句話說：他不僅拍給百姓看，也同時(shí)是給郭志堅(jiān)主子們的一個(gè)警告：就是別以為你們的權(quán)力是牢不可破的，人民一旦覺醒，你們根本不堪一擊。真的是“我姜文站著也能把錢賺了”

最后某些背景

姜文說過

我站著也能把錢賺了！姜文的片子 《鬼子來了》 曾經(jīng)被咔嚓

第二篇：讓子彈飛觀后感

子彈何以飛得如此遠(yuǎn)

——電影《讓子彈飛》

2011年賀歲檔最大贏家毫無疑問便是由姜文導(dǎo)演的賀歲大片《讓子彈飛》，這部影片從一上映就吸引了眾多觀眾的眼球，其票房最終以7.24億圓滿收官，擊敗《唐山大地震》成為華語電影內(nèi)地票房冠軍。

《讓子彈飛》主要講述了一個(gè)發(fā)生在北洋年間，在地處南部中國的鵝城內(nèi)，土匪、騙子以及惡霸之間的一段具有傳奇色彩的故事。這部影片能獲如此巨大的成就，歸功于影片將演員演技、藝術(shù)手法、音樂效果、拍攝技巧與故事的深刻主題完美的融合到一起。

整部影片在演員陣容方面，可謂是群星匯集。有眾多大大小小的明星參與這部電影的演出，光是這點(diǎn)，就值得我們關(guān)注到著整部戲。尤其是能得到三位影帝級(jí)人物加盟。導(dǎo)演姜文以及制片組邀請(qǐng)到內(nèi)地華語影壇傳奇男星葛優(yōu)，這是葛優(yōu)與姜文的首次合作，是本片的一大看點(diǎn)?！蹲屪訌楋w》中南國一霸黃四郎的扮演者是由華語頂級(jí)巨星周潤發(fā)出演。姜文、葛優(yōu)、周潤發(fā)三位男明星都是數(shù)一數(shù)二的實(shí)力派戰(zhàn)將，是票房的給力者。三位重量級(jí)演員將影片中的三個(gè)主要角色鮮明個(gè)性演得淋漓盡致。姜文演的張麻子是一位有情有義的豪俠，嫉惡如仇，他不是傳統(tǒng)意義上的土匪，更像是《水滸傳》里那些梁山好漢，劫富濟(jì)貧。假師爺馬德邦的扮演者葛優(yōu)，將一個(gè)江湖騙子的角色演的可憐可恨可愛，充分發(fā)揮了他的喜劇風(fēng)格，讓觀眾笑聲不斷。本片中的反面人物黃四郎，周潤發(fā)給與了他大哥的霸氣，將人物惡霸的形象表演的十分到位。

在時(shí)長132分鐘的電影中，精彩鏡頭層出不窮。尤其是大規(guī)模的正面激戰(zhàn)，把整部電影的緊張刺激氛圍都帶動(dòng)了起來。在電影的開頭，是一段輕松的畫面。真師爺、真縣長以及縣長夫人三人同坐一輛馬拉的火車邊吃火鍋邊作詩，畫面和諧安適，本來是快樂地上任。可就在此時(shí)，整個(gè)畫面一轉(zhuǎn)，土匪襲擊，槍聲四起，火車脫離鐵軌，從天際飛過，“嘭——”的一聲直接沖向水中。開心上任的縣長，此時(shí)淪為土匪的人質(zhì)。前后兩個(gè)鏡頭的強(qiáng)烈對(duì)比，使觀眾的整個(gè)情緒從平靜直接奔向緊張刺激，達(dá)到了第一個(gè)興奮點(diǎn)。剛看開頭，可能大家對(duì)張麻子的印象僅是停留在他是一個(gè)土匪的層面上，只是將張麻子當(dāng)做一個(gè)劫財(cái)?shù)姆送健５陔S后的電影中，隨著電影的深入，對(duì)人物的認(rèn)識(shí)也逐步加深。張麻子原名張牧之，曾經(jīng)追隨蔡鍔將軍，在北洋戰(zhàn)亂后才迫不得已落草為寇。他雖然是悍匪首領(lǐng)，但他卻是一名有正義感的豪杰，他劫的都是奸商土豪的財(cái)物，劫來的財(cái)物也不是一個(gè)人占有，相反，他將所劫的錢財(cái)都分發(fā)給窮人。張牧之這個(gè)角色向我們展示了一位身處亂世，卻重情重義、懲惡揚(yáng)善、劫富濟(jì)貧的北洋豪俠的形象。在影片中，張麻子在百姓面前，講過一句經(jīng)典臺(tái)詞——我來鵝城只辦三件事，公平，公平，還是他媽的公平。這句經(jīng)典臺(tái)詞體現(xiàn)了鵝城需要公平，不能讓黃四郎這樣的惡霸踩著百姓的軀體謀錢和權(quán)。除此之外，也是對(duì)我們現(xiàn)今社會(huì)中需要公平的呼喊，公平這一思想在我們國家的政策上有所體現(xiàn)，堅(jiān)持“效率與公平兼顧”。這部影片重新提及公平這個(gè)概念，是有其道理的，我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中要將公平的思想貫

徹于實(shí)踐，讓公平之事惠及人民大眾。

在本片90幾分鐘，真假張麻子進(jìn)行槍戰(zhàn)的時(shí)，導(dǎo)演為畫面配上了一首輕快的背景音樂節(jié)奏，使得原本激烈的槍戰(zhàn)顯得輕松活潑。不像其他槍戰(zhàn)片那樣，配上緊張的音樂。這可能與它想凸顯的喜劇元素有關(guān)，想給觀眾片刻的輕松，然后為后面徹底打垮黃四郎的緊張氛圍服務(wù)。影片中的很多場(chǎng)景都用到了音樂特效，這些音樂使得影片不顯得乏味無趣，也使得影片更真實(shí)，它能調(diào)動(dòng)觀眾的聽覺神經(jīng)，令觀眾得到視覺與聽覺的雙重享受。整部電影的每個(gè)片段銜接的很自然，每個(gè)畫面中的景物和人物都顯得很真實(shí)、自然。這些離不開導(dǎo)演高超的拍攝手法。例如，在槍戰(zhàn)中的騎馬鏡頭，它采用了跟攝的拍攝手法，能真實(shí)的捕捉到騎馬射槍的全過程，是每個(gè)細(xì)微之處都顯得自然。在這部戲中，張麻子、馬德邦、黃四郎三人可謂是影片中的核心人物。所以，他們的很多畫面采用了象征性極強(qiáng)的特寫鏡頭。譬如，假師爺和黃四郎深夜談話，對(duì)兩人面部表情的特寫。通過特寫，將黃四郎的狡詐、惡霸氣息體現(xiàn)了出來，尤其是眼部表情，黃四郎挑眉的動(dòng)作等。一部?jī)?yōu)秀的影片，它的拍攝手法起著至關(guān)重要的作用。拍攝手法包含了拍攝角度、景物選擇、特技攝影、顯微攝影等。這些拍攝手法是否能夠巧妙融合，這些取決于導(dǎo)演的經(jīng)驗(yàn)和能力?！蹲屪訌楋w》的成功能夠反映出姜文拍攝手法有其高明之處。

《讓子彈飛》這部影片在電影藝術(shù)方面是成功的，它的很多場(chǎng)景都是有關(guān)槍戰(zhàn)、馬戰(zhàn)、巷戰(zhàn)的鏡頭，這些鏡頭是整部電影高潮不斷，驚險(xiǎn)刺激，展現(xiàn)了“暴力美學(xué)”的內(nèi)涵。除了藝術(shù)方面的成就，它的思

想內(nèi)涵也很豐富，就像“一百個(gè)讀者眼中就有一百個(gè)哈姆雷特”一樣，但其主要思想還是弘揚(yáng)一種正義精神，公平精神。因此，我們應(yīng)該吸取影片中的積極思想，讓積極向上的思想鼓舞我們的現(xiàn)實(shí)生活。

第三篇：讓子彈飛 影評(píng)

讓子彈飛，是什么意思？說全了，就是讓子彈再飛一會(huì)。如何理解？我已經(jīng)開槍了，你什么 都沒有看到，不要著急，讓子彈再飛一會(huì)，你就會(huì)看到結(jié)果 事實(shí)上，這部電影就是子彈，電影的上映，就代表了姜文已經(jīng)開槍了，也許只是第一槍，也許還有第二第三槍。他想要擊 中什么？他想要什么結(jié)果？現(xiàn)在你們看不明白，不要著急，就讓子彈飛吧。事實(shí)上，這部電影中鮮明的對(duì)現(xiàn)實(shí)的影射，是任何一個(gè)對(duì)現(xiàn)實(shí)有所了解的人都很容易觀察 到的。最直接的最明顯的就是，縣長買官，上任后再玩命撈錢?？h長想的只是和當(dāng)?shù)貝喊酝?流合污，欺壓百姓，然后分贓而已。而故事就是從這個(gè)買官的縣長開始的。而故事的發(fā)生地，為什么叫鵝城呢？雖然只是一個(gè)個(gè)小小的縣城，不過象征的正是我們 的祖國啊。我們的版圖是什么樣子呢？是啊，我們常說它是一只雄雞，不過，我想事實(shí)上它 并沒有那么威風(fēng)。與其說是雄雞，不如說是肥大呆滯的一頭蠢鵝吧。我們也正是生活在這樣 一個(gè)鵝城之中。在這鵝城中，有縣長，有惡霸，還有無數(shù)渾渾噩噩的百姓。而縣長，惡霸，這些有錢人 靠什么發(fā)家呢？他們靠洗劫老百姓的財(cái)富發(fā)家。他們把老百姓當(dāng)做廉價(jià)勞動(dòng)力，販賣到美國，掙得美元供自己揮霍。不由的讓人聯(lián)想到我國高企的外匯儲(chǔ)備，兩房和美國債券的巨額虧損，已經(jīng)無以為繼的出口導(dǎo)向型經(jīng)濟(jì)。這時(shí)，一個(gè)天不怕地不怕，在電影中有著無比強(qiáng)大實(shí)力和對(duì)窮苦大眾慈悲的惻隱之心的 亦雄亦匪的救世主式的人物，也就是姜文所扮演的張麻子來到了這里。徹底打破的鵝城往日 的“和諧”。他感到奇怪，為什么我要賺錢，不去富人身上賺，卻要在窮人身上賺？師爺告訴他，現(xiàn) 實(shí)就是這樣的，依靠著的鄉(xiāng)紳，富豪的支持，他這個(gè)縣長才有油水撈，他所能欺負(fù)的也只有 老百姓而已，否則，他的位子也就不保了。師爺告訴他，縣長從來是沒有膽量去剿匪的，不 過卻很有膽量以剿匪的名義來收錢。正如，從來沒有膽量去降房?jī)r(jià)卻有膽量以將房?jī)r(jià)的名義 來收稅，從來沒有膽量去抓賊，卻有膽量以維護(hù)治安的名義去掃黃，從來沒有膽量去挑戰(zhàn)美 國，卻有膽量以美國的量化寬松來解釋國內(nèi)的通貨膨脹。不信邪的張麻子[姜]不想這樣。師爺告訴他，要想賺錢，必須跪著。可是他想站著把錢 賺了。這其實(shí)是姜文的內(nèi)心獨(dú)白。姜文的電影多次被大陸禁映，因?yàn)樗矚g挑戰(zhàn)權(quán)威，喜歡 叫板，可能有人告訴他，想賺錢，你就要認(rèn)慫，就要妥協(xié)，就要裝孫子，就要主旋律，可是 他在這里告訴所有人，我不跪著，我要站著把錢賺了。如何站著，也即是有尊嚴(yán)的，

把錢賺了，也即是維護(hù)自己的權(quán)益，電影告訴我們，槍和 醒木，就是有實(shí)力對(duì)抗，有合法的身份和地位。接著，姜文說，我要給所有人公平，有名無實(shí)的冤鼓，不能只是一個(gè)擺設(shè)，要讓大家來 鳴冤，要給大家主持公道。這就好像上訪制度一般，只是一個(gè)好看的擺設(shè)，卻沒有人有機(jī)會(huì) 通過它來洗刷冤屈。老百姓看到張麻子[姜] 的鐵面無私，一起給他下跪。張麻子罵到，早他媽沒有皇帝了，沒有人值得你們下跪，我也不值得！他是想說，不要做奴才，不要給任何人下跪。人應(yīng)該是平等的?？吹贸?，對(duì)國人的無奈。張麻子[姜] 教育六子，有出息不是當(dāng)官，也不是當(dāng)匪，不是有錢，也不是有權(quán)，而是 讀書，留洋，學(xué)知識(shí)，學(xué)文化，去了解莫扎特的音樂。這一段，看得出姜文對(duì)知識(shí)和藝術(shù)的 向往，對(duì)錢和權(quán)的鄙視。他希望人們可以看看外面的世界，可以了解人類已經(jīng)擁有的文明。

去真正陶冶自己的心靈，去追隨自己的精神。接著，胡萬在陷害六子的時(shí)候說，縣長的兒子，吃了兩碗粉卻只給一碗的錢，這就是不 公平，我們要公平，要公平！雖然電影中的六子并沒有以權(quán)謀私，不過現(xiàn)實(shí)中，我們不是恰 恰需要吃一碗粉給一碗錢的公平嗎？而這看似簡(jiǎn)單的公平，離我們卻最遙遠(yuǎn)。六子被誣陷，倍感冤屈，他的選擇是切腹以證明自己的清白。就好像那些被強(qiáng)拆被侵犯 的受害人選擇自殘來抗?fàn)幰粯?。接下來，張麻子[姜] 和黃四爺正式展開了較量，張麻子搶 來富人的錢，發(fā)給窮人，這是一段浪漫主義的暢快淋漓的發(fā)泄，打破這世界的不公平，不合 理，不正義，讓無恥的剝削者付出代價(jià)，讓善良的勞動(dòng)人民得到幸福。不過，也只能在電影 中得到短暫的宣泄罷了。在最后與黃四爺?shù)臎Q戰(zhàn)中，張麻子[姜] 只有勢(shì)單力薄的四個(gè)人，而黃四爺則有數(shù)百之眾，實(shí)力對(duì)比如此懸殊。張麻子向民眾發(fā)錢，可是第二天民眾乖乖把錢交給了黃四爺。張麻子問 手下人為何？答曰，怕。張麻子說，怕之中有的是怒。我們要把這怒引出來。我想，這也就 是讓子彈飛的真實(shí)意圖所在。它要煽動(dòng)要挑動(dòng)的正是觀眾心中壓抑的怒。這怒指向誰？我不 必多說。于是，第二天，他們不發(fā)錢，而發(fā)槍。給人民抵抗的力量。不過，人們依然無動(dòng) 于衷。于是他們四人騎著馬在空蕩蕩的廣場(chǎng)上一遍遍吶喊，卻沒有回音。這里姜文想告訴我 們他的孤獨(dú)和寂寞，頗類似魯迅所說的吶喊。想喚起民眾的覺醒，不過收獲的只是凄涼。沒 有人響應(yīng)。哀其不幸怒其不爭(zhēng)，可憐之人必有可恨之處，麻木冷漠忍耐受欺，這就是中國人。張麻子[姜] 說，他們只幫助贏了的人。于是他們四個(gè)人繼

繼續(xù)前往黃四爺?shù)谋?。某種勢(shì) 力的大本營。他們四人勢(shì)單力薄，形單影孤，面對(duì)的是黃四爺家門口的一扇大鐵門。嚴(yán)絲合 縫，透露出威嚴(yán)和強(qiáng)大，將他們死死擋在門外。于是他們向這扇大門發(fā)起了瘋狂的進(jìn)攻。這扇大門象征了什么？也許是現(xiàn)行體制的壁 壘，也許只是最令姜文憤怒的審查制度的束縛?？傊?，它代表了權(quán)威，而這時(shí)，姜文肆意的 向這權(quán)威的大門發(fā)起進(jìn)攻，它要在這大門上打出一個(gè)大大的驚嘆號(hào)，不過，最終卻只打上了 省略號(hào)和問號(hào)，是說他感到無奈何無語嗎？ 而黃四爺，也即是高層人物，對(duì)于他們這種不自量力的進(jìn)攻卻頗有些不屑。顯示出某階 層的傲慢和自以為是。最終，靠著替身的幫助，他們終于發(fā)動(dòng)了群眾，暴怒的人群，降黃四爺?shù)蔫F門沖的粉碎。人們肆意的宣泄，拿走一切本該屬于他們的東西。張麻子[姜] 問黃四爺，你重要，還是 錢重要？黃四爺說我重要。張麻子說，你再想想。黃四爺說，錢重要。張麻子說，你再想想。黃四爺說，那還是我重要。張麻子說：沒有你，最重要。這里姜文想說的是，權(quán)重要，還是錢重要。他最終說的是，沒有不受監(jiān)督的、凌駕于人民 至上的權(quán)力，才是最重要的。全片凌亂而隨意的向我們暗示了很多東西，影射了很多東西。除去這些，其他時(shí)間是姜 文的自由發(fā)揮。包括展示他的男人風(fēng)采，不失時(shí)機(jī)的搞些冷幽默逗大家一笑，來盡情宣泄，體會(huì)造物主的無所不能。總之，這部片子是融合姜文的抗?fàn)帲瑧嵟蛥群坝谝惑w的顯得 有些雜亂無章，浪漫主義，而又充滿了隨意和肆意的作品。我的感受就是，姜文想說的東西太多了，想表達(dá)的東西太多了，他也有太多的不爽和憤怒了，他也太想喚醒出一些東西了。他開槍了，他需要時(shí)間，他要讓子彈飛。最后，于姜文而 言，比起已經(jīng)徹底淪為靠忽悠觀眾來騙取票房，詛紂為虐之流，他至少還想說些什么，還想

表達(dá)些什么，這也算難能可貴了吧。

第四篇：讓子彈飛觀后感

篇一：讓子彈飛觀后感

看《讓子彈飛》有一段時(shí)間了，但在我心里面的震撼卻一直沒有停止！也讓我一下就喜歡上這個(gè)男人味十足的姜文，哈哈，真夠給力啊！

回想故事情節(jié)：頗有玩味又點(diǎn)到為止的黑色幽默，貌似荒誕實(shí)則諷刺的故事情節(jié)、以及妙趣橫生讓人捧腹的對(duì)白，都讓我意猶未盡。突然意識(shí)到，這整一出就是姜文搗鼓的技術(shù)活：中國國粹之麻將，是匪劫的面具；馬拉火車，雖說有歷史因素，在如今高鐵時(shí)代，令人噴飯！真劫匪、假師爺、土皇帝三個(gè)性格迥然的角色各懷心事，再加上顛倒形象的陳坤、姜武甘做配角一同摻和，臺(tái)詞又是那么充滿意味耐人尋味，這片子，想不火都難！

當(dāng)然，姜文特色在影片中還是非常明顯的：比如他推崇的男人本色、英雄主義：張麻子看似是一個(gè)單純的劫匪，卻很有抱負(fù)：想劫得錢財(cái)之后送義子留學(xué)日本深造；雖只是個(gè)假縣長卻要講究公平；劫到錢財(cái)卻并不遠(yuǎn)走高飛，反而返回鵝城將錢財(cái)散給百姓。這一出出劇情，都是姜文特色的具體體現(xiàn)！

看完影片，我忍不住想學(xué)影片中的姜文對(duì)葛優(yōu)說的，騙子，你就是一個(gè)騙子！我認(rèn)真的想過，普天之下還有誰能把騙子角色演得惟妙惟肖，獨(dú)你，無他！你小眼一溜，張嘴就來，這形象還真是相當(dāng)符合騙子的特征。瞧你其他那些個(gè)老實(shí)人角色，咋看咋覺得飄忽，不實(shí)在。還是最喜歡你這樣的演出，貪婪、奸詐、狡猾又妙語連珠，把個(gè)見風(fēng)使舵的騙子演得是入木三分，讓人大呼過癮啊。鄭重建議，葛爺，你專長喜劇，以后別玩深沉了！

最帥是姜文?？粗捌械慕纳碇滓r衫，露出胸肌的鏡頭一晃而過，這驚鴻一瞥已經(jīng)讓我非常驚嘆，姜文一貫以來的man形象，還真不是蓋的。特別是在周潤發(fā)扮演的黃四郎為姜文扮演的張麻子舉辦出城剿匪的儀式中，鏡頭中身著軍服的姜文、英姿挺拔又氣勢(shì)過人。這造型，估計(jì)姜文自己也特滿意吧，猜想姜文在這部電影中的形象，將會(huì)再次俘虜一大批少女少婦的心。

最嘆是周潤發(fā)，曾經(jīng)的小馬哥！在這部影片中突破了一貫以來的正面形象不說，更是一人分飾兩角，一個(gè)猥瑣、不成氣候；一個(gè)陰險(xiǎn)、張揚(yáng)跋扈。讓我真的懷疑，黃四郎的替身，果真就只是個(gè)替身，而不是周潤發(fā)！這樣的演技，相當(dāng)?shù)慕o力啊！

最顛覆形象之角色，就不只是一個(gè)了。那五大三粗的武舉人，粗人一個(gè)，也是個(gè)惡棍，可姜武演起這個(gè)角色，怎么感覺那么不亦樂乎呢！真讓我難以接受，要知道，姜武也算得上是我心中所愛??！陳坤小生，部部片子里都是個(gè)情種，竟然搖身一變成了任人作踐的隨從！胡軍，那么man的形象，顛覆不過，那就讓他滿臉麻子唄。這些個(gè)角色，除了姜武之外，還各個(gè)都被姜文一槍取命。夠絕！

姜文果真有才，號(hào)召力影響力也不是傳說，要不，怎么能邀請(qǐng)到的各個(gè)腕，還能讓各個(gè)腕們顛覆形象，配角出演呢！

總結(jié)一句，如果你想看喜劇，那就看讓子彈飛；如果你想看悲劇，也看讓子彈飛；如果你想看文藝片，還是看讓子彈飛，如果你想看商業(yè)片，更請(qǐng)看讓子彈飛。一切，就在于你怎么理解。

篇二：讓子彈飛觀后感

2010年有兩部電影是我格外難忘，一部是《阿凡達(dá)》另一部是 《讓子彈飛》，其中，《讓子彈飛》給我留下了深刻的影響。

電影主要講述了山中的麻匪劫持了一輛坐著買官的人的火車。麻匪的頭——張麻子扮成買官的人和軟弱能的老湯去鵝城騙財(cái)，到了鵝城，張麻子看見了貪官黃四郎虐待人民，不禁生出一股同情之情，便用計(jì)謀戰(zhàn)勝了黃四郎，讓鵝城的老百姓過上了幸福的生活。

電影中的張麻子的形象無疑是從西部牛仔形象演變而來的——維持正義，敢打抱不平，喜歡用槍聲向人們示威，但這些卻被融入了官場(chǎng)，爆露出了官場(chǎng)上的種種不良的現(xiàn)象。在現(xiàn)實(shí)的社會(huì)中的確有這樣的事情，比如說陳水扁，他在臺(tái)灣貪污了好幾個(gè)億，在監(jiān)獄中用種種方法出獄，繼續(xù)在外面貪污，像在臺(tái)灣上的一顆污點(diǎn)——就是《讓子彈飛》中的黃四郎，只不過張麻子變成了無形的法律——最后結(jié)果也是依法處置。這部電影可以說是一張過濾紙，用鏡頭述說了中國官場(chǎng)上的一個(gè)字，那就是——貪。它幾乎成了整個(gè)中國，乃至全世界的腐敗，用不合法的手段隨意拿錢——這是中國的經(jīng)濟(jì)一直滑落，假若全世界沒有了貪官，那么就沒有了腐??！沒有了落后！更沒有了貧窮！其他國家早已開始號(hào)召，但唯有中國，為貪官而煩惱，因貪官而貧苦，貪官似乎成了中國特別的標(biāo)志，我們應(yīng)該行動(dòng)起來！鏟除那些讓中國落后的貪官！不讓《讓子彈飛》中的黃四郎出現(xiàn)在我們偉大的祖國上！

篇三：讓子彈飛觀后感

看完這部影片后，我想到的是一部叫《無恥混蛋》的外國影片?！蹲屪訌楋w》與這部影片有異曲同工之妙。但是《讓子彈飛》更具有中國特色，對(duì)中國人的人性描寫和刻畫更多些。

片中的湯師爺就是大多數(shù)中國人的一個(gè)模型，膽怯，欺軟怕硬，貪財(cái)，妥協(xié)，逃避，順從，但是他善良，分得清善惡。這是在我身邊常常能夠見到的小人物。

有時(shí)候，能夠在報(bào)紙上，或是在電視的新聞里看到，當(dāng)有人遇見危險(xiǎn)，路人常常冷漠相對(duì)，沒有人愿意出手相助。這就反映了人們矮小的心理。他們不愿幫忙，并非出自于他們落井下石的惡意，而是怕給自己惹上麻煩。湯師爺就是這種沒有安全感，沒有能量的一個(gè)代表，當(dāng)然，也談不上擔(dān)當(dāng)。所以，在師爺最后死的時(shí)候，他對(duì)張麻子說，“你斗不過黃四爺”。但師爺卻特別的善良，在生命 的最后，要求張麻子“不要回鵝城”。

這里面的鵝城，我不知道，意圖是否是在說明，那個(gè)城里的百姓都是任人宰割的。

其中反映中國人從眾心理的，就是在張麻子攻黃四爺?shù)牡锉さ臅r(shí)候，張麻子當(dāng)眾砍掉了黃四爺替身的頭，大家才一哄去了黃家。真的黃四爺沒有死，而大家仍然是成功 的攻下了黃家的碉堡。這說明，在對(duì)待惡霸的時(shí)候，不是大家沒有能力將他打翻，卻是因?yàn)榇蠹夷懬印?/p>

我個(gè)人最喜歡的片段是，關(guān)于張麻子身世的那一段。張麻子叫張牧子，是跟隨將軍打仗出身的戰(zhàn)士。因?yàn)檐婇y割據(jù)，自己不愿委身于人，所以落草為寇。人們以為是土匪就不能是張牧子，理所應(yīng)當(dāng)?shù)氖菑埪樽樱瑥埪樽幽樕喜粦?yīng)該是干凈的，他就應(yīng)該是滿臉的麻子。

為什么，我們的生活，總要順從一些，莫須有的東西呢？

第五篇：讓子彈飛經(jīng)典語錄

讓子彈飛經(jīng)典語錄

1、死了的人比活著的人有用！

2、黃四郎：黛玉、晴雯給我出來。師爺：怎么只出來一只女子？黃四郎：我給她起了個(gè)日本名字—-黛玉晴雯子！

3、師爺：你帶著老婆，出了城，吃著火鍋還唱著歌，突然就被麻匪劫了……

4、張麻子給師爺一分鐘時(shí)間，讓他說出錢在哪兒。師爺嚇得直哭。張麻子說：“哭也算時(shí)間哦！”

5、我要做的有三件事：公平，公平，還是他媽的公平！

6、誰是窮人？誰窮，誰就是窮人！

7、不好色的縣長不一定是好縣長。

8、我演砸了嗎？我怎么覺著才剛剛開始??！

9、老三：她們是妓女！是窮人嗎？老二：是窮人，是窮人賣掉的女兒！

10、這他媽的稅都收到公元2010年啦！

11、四爺，他們打我的屁股就等于打您的臉啊！

12、姜文摸著劉嘉玲的胸說：說好了，咱們是同床，但不入身。我若有不 規(guī)，手槍在此，你隨時(shí)可以干掉我！

13、張麻子：這是穆扎的曲子。（www.tmdps.cn）他們叫穆扎，咱們這里叫莫扎特。兒子：你還能聽出是穆扎來？張麻子：有時(shí)候能。兒子：什么時(shí)候？張麻子：唱片上寫著他名字的時(shí)候。

14、師爺：六個(gè)人，還當(dāng)著人家男人的面，還開著燈。我都關(guān)著燈…太不要臉了，太不要臉了，呸！或者你花點(diǎn)錢，花不了多少錢，姑娘有的是…

15、師爺：我話到嘴邊了，你讓我再咽回去？張麻子：咽回去----你是個(gè)騙子，反正說出來也是假的！

16、師爺作深情狀，回憶道：那年她十七，我也十七……

17、師爺在臨死前對(duì)張麻子說：樹上的屁股兜里有五張委任書…

18、張麻子：湯師爺是我的至愛，您可不能奪我所愛??！

19、黃四郎對(duì)手下胡萬說：如果你活著，早晚都會(huì)死；如果你死了，你就永遠(yuǎn)活著。

20、張麻子：你給我他媽的翻譯一下他媽的到底什么是他媽的驚喜！

21、酒要一口一口地喝，路要一步一步地走—-步子邁大了，容易扯著蛋！

22、何止是愚蠢？簡(jiǎn)直就是愚蠢！

23、做夫妻最要緊的是什么？恩愛；做縣長最要緊的是什么？忍耐！

24、師爺：寡婦不能碰??！必有大災(zāi)！張麻子：她已經(jīng)成了寡婦了，我不能讓她再守活寡！

25、要有風(fēng)，要有肉；要有火鍋，要有霧；要有美女，要有驢！

26、黃四郎：I'm sorry!胡萬堅(jiān)定而又顫抖的回答：My pleasure,sir!

27、城里的女人就是白??！

28、黃四郎：師爺高！縣長硬！師爺、張麻子：黃老爺又高又硬！

29、大哥，我討厭嗎？你要是覺得我不討厭，我就繼續(xù)欺負(fù)他。你要是覺得我討厭，我立馬消失！

30、花姐一把槍指著自己一把槍對(duì)著張麻子說：老二已經(jīng)走了，現(xiàn)在老三也要離開了，我們?nèi)齻€(gè)就這樣被你拆散了！

31、老三：她們是妓女！是窮人嗎？ 老二：是窮人，是窮人賣掉的女兒！

32、世界上本沒有路，有了腿便有了路。

33、連小鳳仙是誰都不知道還當(dāng)妓女？那是譽(yù)滿全城的雞！

34、酒要一口一口地喝，路要一步一步地走——步子邁大了，容易扯著蛋！

35、師爺：你叫張麻子？可你臉上沒麻子?。埪樽樱狐S四郎臉上有四嗎？