第一篇：電影《讓子彈飛》觀后感

電影《讓子彈飛》觀后感：

原本不喜歡國產片的我，在看過“讓子彈飛”后有了新想法，國產片并不是一無是處，其中不乏優秀的作品，尤其是些有大牌明星的作品，讓子彈飛讓很多人喜歡，我也是其中的一位。

我是先看過部分網友的評論后決定看這電影的，電影上映初期，有部分人分享了觀后感，對這部影片是難得的一致的好評，這在中國電影史上也是少見，帶著對影片的信心去看，堅信它是好的，結果證明我的傻傻的堅信是十分正確的，無論從情節到演員的演出，都是很棒的，值得觀看。

下面談一下對各演員的個人評價：

1.姜文。極其出色，將張麻子這種很普通的人演得十分偉大，又特別的真實。我認為這是姜文自從藝以來最棒的表演，要好過n年前的“北京人在紐約”。

2.葛優。依然的十分搞笑和十分的精彩，尤其是在“鴻門宴”那部分，我一定會再看一遍，特別關注那場。

3.周潤發。以前沒看過發哥演奸角，這次真是大飽眼福，酷！一個人演兩角，對他來說a piece of cake!

4.劉嘉玲。不知道為什么選她演。沒什么精彩的演出，感覺她那個角色換了誰都可以。鏡頭也少，可憐的是沒多久就掛掉了。

5.其他人，如姜武、陳坤、胡軍等。都是配角，自然戲沒主角多，我喜歡姜武的表演，虎虎的，很二。

總之，讓子彈飛屬于五星級影片，如果你還沒看的話，可一定不要錯過啊。

第二篇：電影《讓子彈飛》觀后感1500字

《讓子彈飛》是一部多個層次的電影。下面是的小編為你們整理的文章，希望你們能夠喜歡

電影《讓子彈飛》觀后感

這幾天終于看了慕名已久的《讓子彈飛》，“--電影讓子彈飛觀后感”。我這激動的心情啊，到今天才平靜下來，細細回味著千頭萬緒的觀影感受，在這里拋磚引玉，好好跟大家分享一下吧。

姜文成了我的偶像，他的《讓子彈飛》的確是一部非常精彩的影片。商業片應有的元素：震撼的大場面、精良的制作、傳奇的故事以及明星大腕兒，一應俱全，而且質量上成，真正是讓觀眾過足了癮啊.看完后，一直意猶未盡忍俊不禁。某人曾經電話里給我學了一句臺詞;是重慶話!我就決定看看，確實實至名歸!嗯，用一個時髦的詞來形容，給力，很給力!

而酣暢的快樂之后，卻還有一種欲說還休的感慨，讓人久久回味。

當張麻子成功地發動群眾，搞垮了惡霸黃四郎，英雄的戲碼正上演到高潮，掌聲和鮮花都還來不及送上，并肩作戰的兄弟卻要散伙了，帶著自己心愛的姑娘，奔向繁華熱鬧的大上海。這一幕，峰回路轉，卻又似水到渠成——原來并不是人人都想要當英雄的，這世間有遠比當英雄有趣得多的事物和生活。也不是人人都拿英雄當回事的，普通人或許更在意的是英雄屁股下面坐著的那把椅子，盤算著把它劃拉成自己的財產。甚至，這個英雄本人，似乎也不在乎自己是否成為英雄，他更樂意享受的，或許是那一刻“讓子彈飛一會兒”的率性不羈吧。

然而，子彈終究是要擊中目標的，沒可能飛個沒完沒了。再率性不羈的歲月，也是有數的，總會在某一個出其不意地的時刻戛然而止。

列車載著小弟們的歡歌笑語，奔向了他們新的夢想。孤獨的大哥縱馬隨行。不知道他是快馬揚鞭奮力追趕，還是駐足目送。惟有《送別》的歌聲，余韻悠長。

一絲黯然，天鷹教育網一大學生活網絲悵然，一絲淡然，一絲了然……心中感慨，絲絲縷縷，無可名狀。或許只有那溫煦的陽光讀到了，只有那漫漫的長路記取了，只有那蒼茫的歲月懂得了。忽然想起陳奕迅《愛情轉移》里的一句歌詞：“蕩氣回腸是為了最美的平凡”。拿來為這個片尾做一個注解，竟也別是一番境界吧。

上網看過了許多關于《讓子彈飛》的影評，真是“橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同”。這種評說紛紜，正是《讓子彈飛》在藝術性上的成功所在。好的藝術作品，始終是要說點什么的。或許我是太過感性的人，總是在一些細枝末節的地方被深深的觸動。

讓子彈飛觀后感1000字

第一幕出現的是馮小剛葛優劉嘉玲，我看到更多的是他們本人的概貌而不是片子里的角色，他們沒有把我帶入影片。我心想：可別都打著大腕的頭銜在片子里自娛自樂把玩觀眾埃

張麻子的子彈緊湊地隨著馬蹄聲和配樂一飛出來，感覺立馬就變了，我覺得自己非得入戲不可了，但葛優從水里鉆出來之后，又把我拉回來一點，不過他隨著張麻子上路之后，我的心也乖乖跟著影片上路了，一直到鵝城，師爺扮上了，葛優消失了，我也完全入戲了。很喜歡婦女們打鼓那一幕，想起上小學的時候無聊的老師總是讓我們在一段文章里找過渡句，強調它起著承上啟下的作用。化的妝精彩，個個表演都不帶摻雜，所看到的都是鵝城純正的婦女。

六子切腹這場戲觸目驚心，這第一根導火索本來應該很是亮點，觀眾記住的不應該僅僅是血肉模糊的身體，更應該是這個血肉剛強的純真少年。但張默的表演生硬了一些，我腦子里就只有血肉模糊，沒怎么見過暴-力的東西，今天早上起來還覺得惡心。

陳坤的那個角色死了好幾回，他這個配角的戲份其實是不少的，但看完片子之后我基本忘記有他的參演了。跟六子對峙直到六子剖腹的這一段完全是交給他發揮的戲，但他的表現一點都不讓我覺得可恨，這很不對頭。

看集結號我淚流滿面，完全忘記了時間;誤打誤撞陪人家去看神探狄仁杰完全是打發時間，吃了一會零食之后就開始打瞌睡，一直睡到影片結束;讓子彈飛2個多小時，‘嗖’一下就過去了。干脆利落。誰問我都說好看。

三年以后，我們又等來了姜文。

上部《太陽照常升起》夠出彩，但只有兩種受眾，要么絕對天真，要么絕對深刻。這回姜文修煉的更加聰明，他讓各種水平的觀眾都能看到足夠好的東西。這一次姜文把自己的野心藏在了表面的喜劇包袱之下。《讓子彈飛》是一部商業片，卻比國內絕大多數藝術片更藝術。錢掙了，還站著。而且藏得深了，反而站得更直。

姜文年少時向往英雄，成年后用英雄要求自己。在他的電影里，英雄能夠做出常人所不能做出的事兒，英雄一定被濃墨重彩所渲染。在姜文的世界觀里，英雄是第一位的。英雄改變社會，英雄創造歷史。最大的悲哀就是沒有英雄。但姜文宣揚英雄主義的時候，他又很清楚英雄主義的弱點，所以夏雨在砸過人磚頭以后，需要為大規模群架負責;六子剖腹取涼粉，要以生命為代價。只有當你清楚一件事物的弱點時，你才可以說你真正愛它。

在葛優扮演的師爺死后，劇情突然離開了勉強算安分守己的商業片節奏，進入了一種癲狂之中，講了一個有關革命的寓言。當張麻子在街上振臂一呼號召大家去進攻黃四郎時，卻沒人響應，他們等著看誰能贏。直到張麻子殺了假黃四郎回來，他們又一擁而上，跑到黃府搶東西，順民變成暴民。武舉人平日里幫著黃四郎欺壓百姓，這個時候他卻沖的最猛。整治黃四郎，他也最狠。革命是盲目與投機并行的產物。就像鬼子來了，很多人說是在批判國民劣根性，可是我看完的時候，卻是幾為我的民族落淚。

本片的首尾幾乎是完美的對應。翱翔的鷹，長亭外古道邊的歌聲，鐵道，馬拉火車，有節奏感而激動人心的音樂。然而，開始的時候，是一群土匪要劫車，恣意江湖，斗志昂揚。結尾卻是物是人非。仇雖然已經報了，但人死無法復生;目標雖然實現了，但是理想卻依然遙不可及。張麻子開始受師爺勸告沒有當場殺掉胡萬給六子報仇，后來是在碉樓主動讓弟兄們撤，姜文在里面扮演的人物變得越來越克制。這其實也就是姜文在學著克制自己。也許可以理解為姜文在“太陽”失敗以后的一種反思和內剩可是成熟了以后，也就無法再那么快意恩仇。影片結尾處，姜文騎著馬的背影，是悵然的。弟兄們都走了，還帶著自己深愛的人。張麻子此刻卻只剩鐵軌、青山、夕陽和背影，本片表面看是個喜劇，但其實卻是悲劇。

影片中多處表現出姜文的日本情結：送六子留洋，先說的是東洋;黃四郎要跟張麻子玩自裁;黛玉和晴雯本是紅樓人物，卻組成日本名。其實作為一個具有民族主義思想，并很看重男性氣概和尊嚴的人，欣賞日本文化是正常的。我懷疑姜文參觀靖國神社其實并不是因為對記者的那些冠冕堂皇的回答，而是出于姜文對于武士道精神的認同。

這次主要角色中有6個人出彩，葛優，廖凡，姜武，劉嘉玲，周韻，還有不知道演員名字的老五。值得一提的是本片中有很多群眾演員的表演也很出彩，比如那個最后管張麻子拿椅子的胖子。兩次看時我都特別觀察了群眾起義時中間各個人的表情，基本都到位了，前邊的幾個特別出色。群眾表演沒有看出假來，這很不容易。

讓子彈飛觀后感1500字

導演的靈感和才氣，就像一口井，你儲存的時間越長，再來打水的時候，打到的水就越多。如果井里才剛剛積蓄了一點水，就被打上來了，那么打上的永遠只有很少的水。姜文十七年拍了四部電影，但是，這四部電影都像積蓄了很長時間的井水，一旦去打，就能打上需要用車裝的水。這是我媽對姜文導演的評價。他拍的電影，只有這一部我看了，因為其他的基本上都不準在國內放映，因為它們挖掘到了中國人一種獨特的劣根性。這部電影雖然表現得不是很明顯，但是在影片的后半段，鵝城民眾的心理，卻已經很明確地說明了這一點——只做一定能勝利的事情，絕不為了良心或者道德這類東西冒險。麻匪去鏟除惡霸的時候，無人幫助，但是當他們找到一個假的黃四郎殺了以后，這種心理就使鵝城民眾蜂擁闖進碉樓，而本來真的黃四郎，也被當成了替身。歐洲人的本性，正好跟中國人相反。想當年法國大革命的時候，有幾分勝算?英德奧西葡紛紛幫助路易十六，甚至組建了“反法聯盟”，這場革命放在中國能成嗎?但是明知沒有勝算，法國的“第三階級”不還是有人出人，有錢出錢，支持法國大革命，最終推翻了路易十六和瑪麗安娜，迎來了光榮的君主立憲民主制度了嗎?中國人呢?我們也有一幕場景，和法國大革命十分相似：戊戌變法。如果當時變法的時候民眾們雖然知道勝算很少，也紛紛有啥出啥，支持變法，慈禧太后等一干守舊派就是有一萬分本事，也照樣維護不了封建制度了。中國人不但不敢去冒險，還富有阿Q精神。中國和日本苦大仇深，所以現在拍的那些抗日片里面，日本人是又笨、又蠢、又沒有品德，那么這不就從側面反映出了中國人也不行了嗎?人家日本人那么蠢，我們中國趕跑他們還需要八年，那中國人豈不也蠢?如果我們拍抗日片時，把日本人塑造的聰明、狡詐、強大，但是最后我們打敗了他，那我們中國人不就成了很有本事的人了嗎?中國抗戰八年，美國獨立戰爭，抗英也花了八年。

同樣是爭取民族的強盛，民族的自由，中國人和美國人的本性就不一樣。強者不需要輿論宣傳，不需要阿Q精神，不用罵陣，只需要致敵于死命就行了。美國獨立戰爭時期，華盛頓將軍解放了約克鎮，擊敗了那里的英軍。英國人輸了，但還是不服，于是就編寫了一首歌傳唱，歌名翻譯過來就叫《傻帽美國佬》。華盛頓將軍聽見了英國俘虜唱這首歌的時候，非但不發怒，反而還鼓勵他們繼續唱，后來甚至還把《傻帽美國佬》這首歌當成了抗英軍隊的軍歌。你們英國人連我們傻帽都打不過，不是更傻帽嗎?而且，美國的珍珠港事件之后，全國震怒，但是他們在拍電影《珍珠港》的時候，卻也拍出了日本人的人性、良心和品德。其中有一個鏡頭：一名日本軍官正駕駛著戰機準備往珍珠港投彈的時候，突然看見地面上有一個美國小女孩，才五六歲。他馬上從飛機的窗戶里使勁擺手，示意那個美國小女孩趕快跑，別被導彈炸著了。等到那個小女孩逃走之后，他才按動了投彈按鈕。中國人拍抗日片會拍這樣的鏡頭嗎?日本人也并不全是喪心病狂的瘋子，他們也有道德底線，有良心，有人性。他們雖然殘忍，但也有寬容、忍耐、慈愛的一面。中國人知道自己并不是強者，所以才要在輿論上大加宣傳。我發現這一點是所有東方人都具備的特點，而西方人根本不知“面子”為何物。同樣是法西斯，德國二戰戰敗后，不僅態度誠懇地道歉，還賠錢、賠物，而日本人卻死活不道歉，更別說賠錢了。如果日本人是因為戰爭后國庫空虛無錢可賠，那么戰后兩國國民的態度則是鐵證如山。

二戰后，德國極度貧窮，國家分裂，但是德國人樂觀積極向上，本著重建國家的理想，調動了體內所有的良心。一個美國記者二戰后曾經去德國采訪，他看到德國經濟大蕭條，街上的民眾都顯得饑腸轆轆，衣不遮體。但是當他把一塊巧克力送給了一個兩天沒吃飯的小男孩后，這個小男孩馬上義無反顧地把這塊救命的巧克力給了他的妹妹。他的妹妹遲疑了一下，掰了一小塊給哥哥，又掰了一丁點兒塞到自己嘴里，之后把剩下的一大塊巧克力都給了街上的一幫窮人。美國記者大受感動，把身上帶著的一整罐沙丁魚都給了兄妹倆，結果這對兄妹把它帶回了家里分給了其他弟妹。而日本，在二戰后的經濟蕭條中，搶劫事件頻發，街上有很多人都在這時候被餓死。他們本性中最壞的一面在苦難中跳出來了，這就是東西方人的區別，東方人天然的劣根性。

看過脂硯齋評的《紅樓夢》的人都會把讀書者分為三級：“不會讀者”、“少解讀者”和“會讀者”。“不會讀者”贊《紅樓夢》如何描寫衣著體態、活動場景、詩詞歌賦;“少解讀者”贊《紅樓夢》如何寫作，探尋技法;“會讀者”深究《紅樓夢》之源，剝開外表，直探里面，發現此書背后的文化和歷史。同樣，看電影也可以分為“不會觀者”、“少解者”和“會觀者”。庸俗之人，看完《讓子彈飛》僅僅是停留在贊其好笑，演員演技佳;“少解者”看完《讓子彈飛》會贊其劇情酣暢淋漓，表達透徹;“會觀者”，看完此部電影，則會贊其諷刺意味十足、一針見血，但又不失可觀性，表達了導演理想化的世界。這部電影末尾有一段對話，是張牧之與黃四郎的對話，意喻深刻。張牧之說：“你認為，在我眼中你和錢誰重要?”黃四郎說：“我。”張牧之否認。黃四郎說：“難道是錢?”張牧之說：“你也不重要，錢也不重要。沒有你，最重要。”在這部影片里黃四郎代表的是什么呢?強權。張牧之代表的是什么呢?姜文眼中的理想境界。而這里面的“師爺”代表的是什么呢?屈服。武舉人代表的是強權下僅存的一點正義，而小六代表的是那種莽撞而沒有心機的伸張正義的人，所以他死得早。

讓子彈飛觀后感1500字

說實在的，這是我第一次寫電影觀后感。我是說自發的，不是小學里的狗屁任務性質的《觀雷鋒后有感》或者是初中時候一點也看不懂的《拯救大兵瑞恩》后被家里人逼著寫的東西。說實話，小學時候看雷鋒記得最清楚的就是當時我旁邊人冒出來的一句“看那個女的的屁股露出來了”，其他的情節倒是忘了。也不是說其他的電影沒有可寫的價值，只是恰巧物品今天蛋抽筋無聊外加這電影實在是厲害，所以就寫了。

開頭的時候是馬拉火車，當時我就想起了影評了。說姜文是在諷刺中國經濟，廉價勞動力拉著中國的現金科技，gdp增長全靠人。這時候忽然想起了韓寒，寫《他的國》時候說的，自己的文體其實沒有想那么多，只是偶爾想寫偶爾不想寫，并告誡那些什么什么家，不要多想。韓寒是小時候學語文受刺激受大了，我想我也是，小時候就鬧不明白，語文試題里的問題——“請解釋此句在文中n種意義”有什么意思。我怎么感覺作家自己都沒這個意思，硬讓出題的給忽悠出來的。后來看尋羊歷險記，美國的書評家評論里面的那只羊代表的是日本帝國主義什么的，可到了作者村上大師那兒(這兒大師表示尊敬，這輩子沒尊敬過幾個人)人家說，自己也不知道那只羊代表的是，只是代表了自己的一種感覺。這兒我就想，書評家不這樣寫是不是tmd沒飯吃啊，或者是，另外一種解釋?吃多了撐的?對還在深陷這種“此句在文中有哪幾種意思”的同胞們表示同情，唉，慢慢熬吧。

然后是葛優被搶，臨場編出的謊話，把張麻子給忽悠住了，最后自己老婆非說是別人的。到縣城里面和張麻子說：“兄弟我告訴你，寡婦不能睡，會遭天譴的。”張麻子于是說出了那個經典臺詞：“她都是寡婦了，我不能再讓她守活寡。”這種人要是放到現在大家來看無疑是不可取的，甚至可以說是好笑，小丑一樣的人物。但要是劇本換了，張麻子和黃四爺的火拼都死了，葛優沒死并因為剿匪有功且沒了地頭蛇坐收了漁翁之利怎么辦。這下看來，他的做法無非又變成了大丈夫能屈能伸，其實我感覺很多事都是這樣，成功者的之前的失敗永遠都是另一種形式的成功，失敗者的成功永遠都可能是為失敗打下基礎。若過現在是高考，寫到這里我或許會用點例子，搞成排比，騙點分，但是這是日志，大家自己想例子吧，什么韓信沒有成功，他的胯下之辱會被人怎么想，或者是喬布斯沒有成功，他的外形要求的苛刻會被人認為怎么樣。一千個讀者有一千個哈姆雷特，大家的資源比我豐富，請自便，自便。

接下來是重頭戲。聽說這部電影改編自小說。那我不知道如此精彩的安排是來源于姜文導演還是來源于那位作家。可謂是一環扣一環。絲毫沒感覺有牽強的感覺。不想小時候看的少年包青天，我勒個去的有一集說他知道床被移動過是因為床腿底下有樹葉，我靠，那次我睡的好好的床也沒動還有一頁書壓床腿下了呢，害的我抬了半天。我估計那編劇也是被導演逼急了，打麻將呢忽然想起來明天交稿就急急忙忙牌一推說胡了就跑回去寫了，后面跟一堆子人說他詐和。

其實我看到老二死的時候我就想，這下完了。我腦中一片空白，真不知道劇情會怎么發展。老窩被人端了，自己火力又不夠，就那幾個人。咋整。后來我看到他們四個人的時候就更沒底了，我就想，看吧，子彈總不能從屏幕里飛出來把我斃了，接著就是發錢，黃老四收錢的時候我就明白什么意思了。調動人民群眾，發槍的時候我想，要是這樣就各族人民百萬雄師過大江了這可就忒沒意思了，也太假了。人民群眾那時候的忍耐力是無限的，只要有點，額little有時候英語還好些，否定了都，就不會反，果然影片沒有這么讓我失望，用那個替身的時候我簡直拍案叫絕了。這是最經典的了。

冷靜下來的時候覺得也有弊端，國產片常有的，英雄彈無虛發，狗熊彈發虛無，也是被本片演示的淋漓精致。

中間還有幾個沒看懂，下雨的時候那幾個萬民傘倒了的含義，(有時候含義還是會有，只不過沒那些什么什么家想的那么多)不過那個師爺死在銀子里倒是看懂了。

讓子彈飛觀后感1500字

三年以后，我們又等來了姜文。

上部《太陽照常升起》夠出彩，但只有兩種受眾，要么絕對天真，要么絕對深刻。這回姜文修煉的更加聰明，他讓各種水平的觀眾都能看到足夠好的東西。這一次姜文把自己的野心藏在了表面的喜劇包袱之下。《讓子彈飛》是一部商業片，卻比國內絕大多數藝術片更藝術。錢掙了，還站著。而且藏得深了，反而站得更直。

姜文年少時向往英雄，成年后用英雄要求自己。在他的電影里，英雄能夠做出常人所不能做出的事兒，英雄一定被濃墨重彩所渲染。在姜文的世界觀里，英雄是第一位的。英雄改變社會，英雄創造歷史。最大的悲哀就是沒有英雄。但姜文宣揚英雄主義的時候，他又很清楚英雄主義的弱點，所以夏雨在砸過人磚頭以后，需要為大規模群架負責;六子剖腹取涼粉，要以生命為代價。只有當你清楚一件事物的弱點時，你才可以說你真正愛它。

在葛優扮演的師爺死后，劇情突然離開了勉強算安分守己的商業片節奏，進入了一種癲狂之中，講了一個有關革命的寓言。當張麻子在街上振臂一呼號召大家去進攻黃四郎時，卻沒人響應，他們等著看誰能贏。直到張麻子殺了假黃四郎回來，他們又一擁而上，跑到黃府搶東西，順民變成暴民。武舉人平日里幫著黃四郎欺壓百姓，這個時候他卻沖的最猛。整治黃四郎，他也最狠。革命是盲目與投機并行的產物。就像鬼子來了，很多人說是在批判國民劣根性，可是我看完的時候，卻是幾為我的民族落淚。

本片的首尾幾乎是完美的對應。翱翔的鷹，長亭外古道邊的歌聲，鐵道，馬拉火車，有節奏感而激動人心的音樂。然而，開始的時候，是一群土匪要劫車，恣意江湖，斗志昂揚。結尾卻是物是人非。仇雖然已經報了，但人死無法復生;目標雖然實現了，但是理想卻依然遙不可及。張麻子開始受師爺勸告沒有當場殺掉胡萬給六子報仇，后來是在碉樓主動讓弟兄們撤，姜文在里面扮演的人物變得越來越克制。這其實也就是姜文在學著克制自己。也許可以理解為姜文在“太陽”失敗以后的一種反思和內省。可是成熟了以后，也就無法再那么快意恩仇。影片結尾處，姜文騎著馬的背影，是悵然的。弟兄們都走了，還帶著自己深愛的人。張麻子此刻卻只剩鐵軌、青山、夕陽和背影，本片表面看是個喜劇，但其實卻是悲劇。

影片中多處表現出姜文的日本情結：送六子留洋，先說的是東洋;黃四郎要跟張麻子玩自裁;黛玉和晴雯本是紅樓人物，卻組成日本名。其實作為一個具有民族主義思想，并很看重男性氣概和尊嚴的人，欣賞日本文化是正常的。我懷疑姜文參觀靖國神社其實并不是因為對記者的那些冠冕堂皇的回答，而是出于姜文對于武士道精神的認同。

這次主要角色中有6個人出彩，葛優，廖凡，姜武，劉嘉玲，周韻，還有不知道演員名字的老五。值得一提的是本片中有很多群眾演員的表演也很出彩，比如那個最后管張麻子拿椅子的胖子。兩次看時我都特別觀察了群眾起義時中間各個人的表情，基本都到位了，前邊的幾個特別出色。群眾表演沒有看出假來，這很不容易。

本片的仰拍很多。快速正反打很多。用了很多側逆光的鏡頭來用光暈表現張麻子和他的弟兄的氣概。鴻門宴那場戲在飯桌外面布了一個圓環，等距放了3臺攝像機，慢速的逆時針轉動，結合正反打，效果極佳。類似的方法后面還用過一次。

音樂沿用了久石讓給《太陽照常升起》的配樂，因為有足夠的情節的緣故，效果比上次更好。有個規律，凡是姜文在很商業的說笑話或者發展必須的故事時，沒有配樂;每到姜文玩段風格了，配樂就上來了

這幾年來，自己逐漸被很多事情變得很實際。自己能看的進去的藝術片很少，喜歡的藝術片導演更是幾乎沒有。可是當我看完姜文的片子時覺得，總有一些情懷，值得保留。

第三篇：電影讓子彈飛觀后感

“讓子彈飛一會兒”好讓我們看清楚，讓我們抵制濫用權力的行為，營造一個公平的社會!下面是的小編為你們整理的文章，希望你們能夠喜歡

電影讓子彈飛觀后感

姜文是個人才，當今電影節當之無愧的老大。

張藝謀的團體操和陳凱歌的小悲情，一律靠邊站。

國內雖然也有電影拍的比較有深度的好導演，但是沒有人能夠把電影拍的如此大氣如此爽利又如此隱晦如此令人意猶未盡。

劇情不說了，影射之處太多，回來后在網上搜了一些說明，才真正體會到姜文的老辣獨到之處。

《鬼子》被禁，姜文這回十分巧妙的躲過了廣電總局的剪刀手。

等到那些人真正明白過來的時候，老百姓已經笑夠了，姜文也早已站著掙了個盆滿缽滿。

影射一：張麻子和黃四郎的身份。

劇情發生在1920年左右，辛亥革命剛剛結束10年，之前軍閥混戰，黃四郎能夠保留辛亥革命中兩枚經典版地雷中的一枚，可見地位并不一般。

張麻子應該屬于之前跟隨蔡鍔將軍的衛隊隊長，蔡鍔死后落草為寇。

都不是一般人，眼神言語中無不流露出殺氣與霸氣。

亂世之中豪杰并出，雙方根本上就是革命者和當權派的代表。

一方要的是公平與民主，一方則是掠奪與欺詐。

二者水火不容，自然子彈飛個不停。

影射二：鵝城的民眾，可謂是當今國民的最好比喻。

錢拿了，不敢收，都送回當權者手里;槍拿了，不敢用，等著兩邊叫板，那邊贏了投靠那邊。

膽小、猥瑣、自私、哀其不幸怒其不爭。

——我怎么覺得歷史仿佛倒退了幾十年?有人說，歷史就是不斷的周而復始——原來如此。

影射三：張麻子領導一干人浴血奮戰，推翻了黃四郎的暴虐統治，可是兄弟也好、女人也好，最終都離開了，剩下張麻子孤家寡人一個。

最后的鏡頭，那個坐在火車車尾，穿著師爺衣服的不是別人，正是黃四郎。

勢單力薄的革命者與根深蒂固的腐敗統治階級之間的斗爭，不是用槍打那些拉火車的馬兒，子彈多飛上那么一會兒，便分崩離析。

“革命尚未成功，同志仍需努力。”看似不少的喜劇元素，觀眾也笑聲不斷，其實，這片子是個徹頭徹尾的悲劇啊。

再說說表演吧，就演員來講，三強鼎立的局面的確令人不好取舍。

不過以我看來，最出色的，還屬葛爺。

姜文演戲男人味十足，可惜的是缺乏點喜劇元素，抱著老婆嚎啕那段，怎么看怎么不像;發哥，雖然一人分飾兩角，可謂物盡其用，可是怎么看怎么像小馬哥啊，不夠壞，不夠令人生恨。

還是葛爺，演縣長就是縣長，演師爺就是師爺，貪財好色，圓滑狡黠，亦正亦邪、善惡兼具，悲與喜如此和諧的溶入同一個人物的內心，可見其功力。

在馮小剛和陳凱歌那里，都不夠讓葛爺演得暢快，唯有姜文，能把葛爺骨子里沉淀的那些東西翻個底朝天，難怪葛爺大呼演得過癮。

中國電影在如此艱難的環境之下，于夾縫中頑強挺立出如此出色之作，套用網絡里一個詞——“給力”

電影讓子彈飛觀后感

“讓子彈飛一會兒吧”土匪張牧之的一句對白，雖在整套影片中只說了兩次，卻引起觀影者得思考。

這“一會兒”的時間正是要我們看出，土匪張牧之不是一般的土匪,財主黃四郎不是一般的財主。

張牧之在影片開場便大顯身手，英勇非凡，顯露土匪的兇殘和霸氣。

當張牧之進了鵝城當了縣長時，卻千方百計掠財主的錢，分發給窮人，讓人刮目相看，并欣賞其英雄氣概。

而黃四郎卻處處笑里藏刀，心狠手辣，在他與張牧之的對話中，處處藏著陰謀，他給我留下的就是欺負窮苦百姓的奸詐小人。

而土匪并不是一般得土匪,是因為在張牧之介紹自己身世時，說他曾跟隨蔡鍔，也就是說張牧之是曾辛亥革命的戰士。

而黃四郎也曾暗示說自己參與過辛亥革命。

兩位辛亥革命得老戰士，黃四郎利用手中的權利斂財，以故鄉鵝城為根本苦心經營，控制了民國小半的煙土交易，大發其財。

雖張牧之曾經當土匪，但最終他歸于正途，掠走黃四郎得橫財，發回給百姓，真正為百姓付出。

“讓子彈飛一會兒”就是讓我們看懂影片真正得內涵。

開場時讓子彈飛一會，是讓我們看清楚張牧之并不真正是一個兇殘貪財的土匪，他也曾說“錢對我并不重要”。

而真正重要的是除掉社會上得腐敗，除掉社會上貪權貪利的，像黃四郎這樣的小人。

確實中國社會上那么多貪污案件，就是因為又許多這些貪錢的人，濫用自己的權利，讓我們得國家到處存在這欺騙，不真實!之前在網上熱瘋了的一句話正是諷刺那些以權謀私的人，阻礙著我們中國社會發展得人。

所以說我國還需加大力度打擊這些以權謀私的事件，保障廣大老百姓的利益，多站出幾個張牧之是所有人民得愿望，影片也正正寄托著我國的這種愿望，多點公平!

讓子彈飛觀后感

看《讓子彈飛》有一段時間了，但在我心里面的震撼卻一直沒有停止!也讓我一下就喜歡上這個男人味十足的姜文，哈哈，真夠給力啊!

回想故事情節：頗有玩味又點到為止的黑色幽默，貌似荒誕實則諷刺的故事情節、以及妙趣橫生讓人捧腹的對白，都讓我意猶未盡。突然意識到，這整一出就是姜文搗鼓的技術活：中國國粹之麻將，是匪劫的面具;馬拉火車，雖說有歷史因素，在如今高鐵時代，令人噴飯!真劫匪、假師爺、土皇帝三個性格迥然的角色各懷心事，再加上顛倒形象的陳坤、姜武甘做配角一同摻和，臺詞又是那么充滿意味耐人尋味，這片子，想不火都難!

當然，姜文特色在影片中還是非常明顯的：比如他推崇的男人本色、英雄主義：張麻子看似是一個單純的劫匪，卻很有抱負：想劫得錢財之后送義子留學日本深造;雖只是個假縣長卻要講究公平;劫到錢財卻并不遠走高飛，反而返回鵝城將錢財散給百姓。這一出出劇情，都是姜文特色的具體體現!

看完影片，我忍不住想學影片中的姜文對葛優說的，騙子，你就是一個騙子!我認真的想過，普天之下還有誰能把騙子角色演得惟妙惟肖，獨你，無他!你小眼一溜，張嘴就來，這形象還真是相當符合騙子的特征。瞧你其他那些個老實人角色，咋看咋覺得飄忽，不實在。還是最喜歡你這樣的演出，貪婪、奸詐、狡猾又妙語連珠，把個見風使舵的騙子演得是入木三分，讓人大呼過癮啊。鄭重建議，葛爺，你專長喜劇，以后別玩深沉了!

最帥是姜文。看著影片中的姜文身著白襯衫，露出胸肌的鏡頭一晃而過，這驚鴻一瞥已經讓我非常驚嘆，姜文一貫以來的man形象，還真不是蓋的。特別是在周潤發扮演的黃四郎為姜文扮演的張麻子舉辦出城剿匪的儀式中，鏡頭中身著軍服的姜文、英姿挺拔又氣勢過人。這造型，估計姜文自己也特滿意吧，猜想姜文在這部電影中的形象，將會再次俘虜一大批少女少婦的心。

最嘆是周潤發，曾經的小馬哥!在這部影片中突破了一貫以來的正面形象不說，更是一人分飾兩角，一個猥瑣、不成氣候;一個陰險、張揚跋扈。讓我真的懷疑，黃四郎的替身，果真就只是個替身，而不是周潤發!這樣的演技，相當的給力啊!

最顛覆形象之角色，就不只是一個了。那五大三粗的武舉人，粗人一個，也是個惡棍，可姜武演起這個角色，怎么感覺那么不亦樂乎呢!真讓我難以接受，要知道，姜武也算得上是我心中所愛啊!陳坤小生，部部片子里都是個情種，竟然搖身一變成了任人作踐的隨從!胡軍，那么man的形象，顛覆不過，那就讓他滿臉麻子唄。這些個角色，除了姜武之外，還各個都被姜文一槍取命。夠絕!

姜文果真有才，號召力影響力也不是傳說，要不，怎么能邀請到的各個腕，還能讓各個腕們顛覆形象，配角出演呢!

總結一句，如果你想看喜劇，那就看讓子彈飛;如果你想看悲劇，也看讓子彈飛;如果你想看文藝片，還是看讓子彈飛，如果你想看商業片，更請看讓子彈飛。一切，就在于你怎么理解。

讓子彈飛觀后感

2010年有兩部電影是我格外難忘，一部是《阿凡達》另一部是 《讓子彈飛》，其中，《讓子彈飛》給我留下了深刻的影響。

電影主要講述了山中的麻匪劫持了一輛坐著買官的人的火車。麻匪的頭——張麻子扮成買官的人和軟弱能的老湯去鵝城騙財，到了鵝城，張麻子看見了貪官黃四郎虐待人民，不禁生出一股同情之情，便用計謀戰勝了黃四郎，讓鵝城的老百姓過上了幸福的生活。

電影中的張麻子的形象無疑是從西部牛仔形象演變而來的——維持正義，敢打抱不平，喜歡用槍聲向人們示威，但這些卻被融入了官場，爆露出了官場上的?a href='//www.tmdps.cn/aihao/zhongzhi/' target='_blank'>種植渙嫉南窒蟆Ｔ諳質檔納緇嶂械娜酚姓庋氖慮椋熱縊黨濾猓諤ㄍ逄拔哿撕眉父鲆冢詡嚶杏彌種址椒ǔ鲇絳諭餉嫣拔郟裨諤ㄍ逕系囊豢盼鄣恪褪恰度米擁傘分械幕撲睦桑徊還怕樽穎涑閃宋扌蔚?a href='//www.tmdps.cn/zhishi/falv/' target='_blank'>法律——最后結果也是依法處置。這部電影可以說是一張過濾紙，用鏡頭述說了中國官場上的一個字，那就是——貪。它幾乎成了整個中國，乃至全世界的腐敗，用不合法的手段隨意拿錢——這是中國的經濟一直滑落，假若全世界沒有了貪官，那么就沒有了腐敗!沒有了落后!更沒有了貧窮!其他國家早已開始號召，但唯有中國，為貪官而煩惱，因貪官而貧苦，貪官似乎成了中國特別的標志，我們應該行動起來!鏟除那些讓中國落后的貪官!不讓《讓子彈飛》中的黃四郎出現在我們偉大的祖國上!

讓子彈飛觀后感

看完這部影片后，我想到的是一部叫《無恥混蛋》的外國影片。《讓子彈飛》與這部影片有異曲同工之妙。但是《讓子彈飛》更具有中國特色，對中國人的人性描寫和刻畫更多些。

片中的湯師爺就是大多數中國人的一個模型，膽怯，欺軟怕硬，貪財，妥協，逃避，順從，但是他善良，分得清善惡。這是在我身邊常常能夠見到的小人物。

有時候，能夠在報紙上，或是在電視的新聞里看到，當有人遇見危險，路人常常冷漠相對，沒有人愿意出手相助。這就反映了人們矮小的心理。他們不愿幫忙，并非出自于他們落井下石的惡意，而是怕給自己惹上麻煩。湯師爺就是這種沒有安全感，沒有能量的一個代表，當然，也談不上擔當。所以，在師爺最后死的時候，他對張麻子說，“你斗不過黃四爺”。但師爺卻特別的善良，在生命 的最后，要求張麻子“不要回鵝城”。

這里面的鵝城，我不知道，意圖是否是在說明，那個城里的百姓都是任人宰割的。

其中反映中國人從眾心理的，就是在張麻子攻黃四爺的碉堡的時候，張麻子當眾砍掉了黃四爺替身的頭，大家才一哄去了黃家。真的黃四爺沒有死，而大家仍然是成功 的攻下了黃家的碉堡。這說明，在對待惡霸的時候，不是大家沒有能力將他打翻，卻是因為大家膽怯。

我個人最喜歡的片段是，關于張麻子身世的那一段。張麻子叫張牧子，是跟隨將軍打仗出身的戰士。因為軍閥割據，自己不愿委身于人，所以落草為寇。人們以為是土匪就不能是張牧子，理所應當的是張麻子，張麻子臉上不應該是干凈的，他就應該是滿臉的麻子。

為什么，我們的生活，總要順從一些，莫須有的東西呢?天才眼鏡狗觀后感小時代3觀后感---時代不小反而很大讓子彈飛經典臺詞

第四篇：讓子彈飛觀后感

范文一: 昨天去看了讓子彈飛，沒想到一飛飛上心頭，攪得人心緒難平，夜不能昧，第一次看姜文的影片，真higa，本來對國產影片沒抱多大希望，但是去了電影院，實在找不出更能讓人掏腰包的電影，象（非誠勿擾2），納尼亞傳奇。只好以及被迫看了（讓子彈飛），姜文還真有招，全場讓人樂，沒有冷場的時候，難得的是，樂之后還讓人思考，讓人留戀，象最近很流行的腦殘的情節及幼稚的臺詞，全被姜文的子彈打飛了，幾個小片全成炮灰。嘿嘿，雖不是好事，但讓人高興，樂。姜文的那種氣質，那種純血統的大男人主義，就連好來什么的那地方都找不出一個男星與之媲美，第一次讓我見識到中國還有這樣的人，有人說姜文自戀了，張麻了太個人主義，太高大全了，我也有同感，但有何不可？一個導演不自戀，還能拍出好的作品不？連自己都說服不了，怎么感染別人。

姜導是個誠實的人，他拍的電影有誠意，敢于挑戰電影市場格局，那幾個有名無實的導演，這會兒是遇到對手了，而且紛紛被子彈打落，這比電影本身更讓人樂。

不是子彈太強，而且是那幾個導演太讓人恨，先說小炮灰陳某，本來對他沒多大希望，自從找小三之后就不進反退，今年的趙孤更加那個，空洞洞的架子，不知所云，靠什么吸引人，幾張漂亮的臉蛋嗎？想拍電影，先學會講故事行嗎，不要故弄玄虛，唉，不說他了。再說張某，他今年的那個山查樹應當不錯的，當時放映的時候，老公說去看吧，我說堅決不，作為普通觀眾的一員，我已經被他騙四回了，《英雄》、《十面埋伏》、《黃金鉀》、那時他還找了好些托，沒放映的時候夸天上去了，結果讓人憤怒，最后到了《三槍》，我想張導你就算是拿我們當猴耍，也該拿出部好的作品了吧，要不就被觀眾拋棄了，不會那么傻吧，結果去看了，結果讓人罵不起來，是無力再罵了。今年他想搞點純藝術，再收拾失地，可是，他的這種鬼把戲已經讓人厭煩了，來兩部騙人的，賺點錢再來一部藝術的，賺點口碑，來年再來賺錢，不給他這機會了，一個人必須為自己的自大付出代價，就算他拍的是金子，也堅決不看。馮導，本來不想提您的，您搞娛樂還是挺在行的，臺詞有味道，但您的唐山實在是太吸金了，讓人心里不爽，懷疑您的用心，您和張導一樣，將觀眾玩弄于手心，拍什么不好，要去拍唐山大地震，拿中國的災難，收括觀眾的腰包，靠這種痛徹心扉的回憶刺激觀眾的感官，其心可誅呀，這有一比，就比如醫院給一個正常人拉上一刀，收取手術費，醫院樂死了，而我們呢，留下一道疤，其它什么也沒有。徐克，吳宇森，王家衛........姜文,一個土匪與惡霸的故事,能拍得這么有滋有味,搞笑不輸尤小剛,不見飛機轟炸,也沒有撞翻的汽車,卻能這樣高潮迭起,當然要頂!他的子彈不僅射翻了幾個導演,也射醒了普通如我輩者,我們要看電影就要看好的電影,要么就干脆看純娛樂的電影,一笑了之,最起碼我們要坐著掏錢,不能掏錢了還跪著,沒有好的作品奉獻就算再名的導演也要將他打下神壇.一個人不能太順了,順了就沒有張力了,姜文當導演以來遇到不少挫折才有今天的奮力一擊,好事,好事,電影市場,本來就應該百家爭鳴,一個人的智慧是有限滴!有一個小小心愿,希望讓子彈飛票房超越唐山,請馮導將他的齙牙收一收。

范文二: 很忙，很忙，忙到把海綿里的水都擠干了。但哪怕還能擠出一滴水，也要盡早去欣賞《讓子彈飛》！如果一滴水都擠不出來，那就把別的事情選擇槍斃一個！如果忙到今年的子彈非要拖到明年再飛，那就只能說明是生活在享受你，而不是你在享受生活。戀愛的時候老想著結婚，是戀愛的興趣不濃；看電影的時候老想著工作，是看電影的動機不純。你怎樣對待朋友，朋友就怎樣對待你，做人要有義氣；你怎樣對待生活，生活就怎樣對待你，做人要會活著！本周最好的生活絕不在股市，而在電影院里。今天看了一部化神奇為傳奇的至high憋尿之作《讓子彈飛》！美國的西部牛仔片只會玩高科技的打殺，中國的國產歷史片只會玩高智商的較量，只有姜文，二者通吃信手拈來如探囊取物！如此這般最原始、最真摯、最本色、最狂野、最奔放、最大氣、最無厘頭又最有嚼頭的返樸歸真大智若愚的玩法，雖然難免也有瑕疵和破綻，但就像金庸所說，只要你出手招招致命，哪怕自己門戶大開，對方也始終無暇顧及，這才是大丈夫真男人的格局和境界！《讓子彈飛》打破陳規俗套，沒有鋪墊，沒有過渡，沒有喘息，更沒有拖沓，從頭到尾都是高潮！我們看厭了八面玲瓏的脂粉之作，終于看到了痛快淋漓的性情之作，就讓子彈多飛一會吧！盡管片中一眾演員均是好戲之人，也演得入木三分極其過癮，但其實惟有導演加主演姜文，才是真正的無可替代！這樣的狂傲血性之作，只有姜文能導；片中的綠林悍匪頭目，也只有姜文能演！因為這個活祖宗，根本就是他本人！最高明的競爭就是不爭，最高傲的表演就是不演。惟其不爭，天下莫能與之爭；惟其不演，不怒自威霸氣盡顯！王菲是這樣，陳道明是這樣，姜文更是如此！

而即便才華橫溢霸氣十足如姜文，17年才拍了4部電影，這就是能屈能伸有張有弛玩得起放得下的純爺們的玩法！既要敢玩，更要會玩，不玩則已，一玩驚人！股票好玩的時候咱玩股票，股票不好玩的時候別讓股票玩咱們！

范文三: 《讓子彈飛》是一部讓我倍感幸福的電影，就像餓了好多天之后突然吃了一頓麻辣火鍋一樣，幸福的傾訴欲急劇上升，但又被辣的說不出話來。這種幸福感源于對姜文的信任，盡管《太陽照常升起》的晦澀難懂透支了一部分人對他的信任，但是《讓子彈飛》向這一小部分人聲明你們現在回來還是來得及的。一般導演在取得一定話語權之后都會拍自己最想拍的東西而不是最容易拍的東西，這是一種難以忽視的情結，我始終認為姜文是有藝術片情結的人，這種表達自我的欲望在《太陽照常升起》里通過隱喻的鏡頭得以詩意的表露，但是不好好講故事絕不代表姜文講不好故事，當他愿意踏踏實實講故事的時候，他講的活色生香百花齊放，那嘴皮子比天橋底下專業講故事的還靈泛，最重要的是還沒丟掉情結。敢情在人家手里電影就是一玩具，想拍成什么樣就能拍成什么樣，能給自己找樂還能讓你樂，這才是他最可怕的地方。

如果看電影就像跟著導演進行一次旅行的話，這次姜文的確是做了一個稱職的導游，向觀眾證明了，不會講故事的導游不是好導演。在《讓子彈飛》之旅的開頭他就已經花樣百出的牢牢抓住了觀眾，觀眾和片中的葛優一樣吃著火鍋唱著歌就中了姜文的埋伏，別著急，讓子彈飛一會兒，此后催笑彈一路穿膛破肚再也沒落下來。觀眾一路上左擁英雄，右抱美人，更有各色壞蛋做伴，赤裸裸的惡和閃亮亮的義都轉化為坦蕩蕩的樂，不用偷著捂著，不用藏著掖著，《讓子彈飛》就是要撓遍你的癢癢肉，讓你笑讓你笑讓你笑。

跟前幾年的《瘋狂的石頭》一樣，此次《讓子彈飛》再一次為喜劇正名：真正好的喜劇絕對是高智商者的游戲，不在故事本身有多高深，而是講故事的手段。雖然幾千年來我們的主流文藝作品一直以來都背負著文以載道的傳統追求一種厚重感，但是我一直相信中國人絕對是世界上最有幽默感的民族，而且是高級幽默，既然這也不能那也不能說，那我們就換個方式說，說的讓上頭聽不出來還得讓自己人聽的出來，幽默感就是這么來的，是面對殘酷生活的必備武器。我們的各種民間傳說和小品段子中，幽默層出不窮，所謂話糙理不糙，看似粗俗的話中蘊含的是從苦哈哈窮光光的生活里凝練出的智慧，另外中國人歷來在戰場上是擅長攻于心計的，三十六計，計計走心，而在我看來《讓子彈飛》就是把中國人在生活中的幽默、社交中的智慧、戰場上的計謀揉碎了放在一個個人英雄主義的故事框架里，再用姜文天馬行空的腦袋瓜子一整合，這部電影就用不3d，不山寨，不抄襲網絡用語（反而是給網絡用語添磚加瓦了）的三不方式制造了一場視覺奇觀以及語言藝術奇觀，將電影的造夢功能以去科技化的方式發揮到極致，證明了中國人的夢幻不一定非要科幻。這是這部電影最讓我激動的地方，因為這才是我心目中中國國產喜劇電影的正路。

說回電影本身，前面提到《讓子彈飛》制造了一場語言藝術奇觀，臺詞已經不能用搞笑來形容，符合人物的身份而不刻意，惡趣味橫生，有時法庭辯論（涼粉案），有時小品段子（張麻子抱縣長夫人尸體痛苦），有時群口相聲(大哥，你是懂我的)，當罵人都能變成一種藝術的時候，我崇拜的只想罵人。所以這部電影是真的不怕劇透和影評，在這部電影身上不會再出現影評比電影好看的慘劇了，因為你如何用蒼白的語言和文字來描述那場語言奇觀？從故事主題來看，《讓子彈飛》在鵝城這個窮山惡水的地方建造了一個男人的夢想戰場，融合了血性、心性與智慧，姜文姜文把最容易出彩的一個奸角和一個丑角分別給了發哥和葛優，自己扛起了一個兼具匪氣、霸氣、靈氣、義氣、正氣等各種氣的理想型男人，大有讓你們可勁兒的出彩，我愿意一個人掛彩的豪情壯志，懷抱站著掙錢以及讓老百姓站著收錢的治國理念，姜文試圖在電影中建立一個沒有階級之分的理想國。簡單來說，這個故事就是騙子買官，土匪搶官，惡霸想當官，土匪和惡霸你一拍我一拍的交手，騙子在土匪和惡霸之間來回蹦跶，最終土匪利用民怨鏟除了惡霸，土匪做了官應該做的事情，而真正的官在哪里？電影中突出了惡霸、土匪和騙子三種邊緣人物，真正的官是隱匿的，民眾的臉是模糊的，而其實他們又是無處不在的，如果非要從《讓子彈飛》電影中讀出什么政治隱喻的話，也是很容易的，但是這不是這部電影的看點，包括電影中的各種死亡以及暴力場面，都被黑色幽默消解了其本身的殘酷，觀眾來不及傷感就又被推入狂歡的洪流中，只有在片尾經典國片《城南舊事》的主題曲《送別》再次響起時，在制造了這一切的英雄望著奔向上海灘的孩子們時，我才發現確實是有一些莫名其妙的憂傷隱藏在了大歡樂的縫隙中，馬和槍注定要被留聲機和自行車所代表的現代文明取代，剛才那一場集體高潮已經變作為一場《鵝城舊事》罷了。

最后不得不提《讓子彈飛》中那些角色，《讓子彈飛》的演員無疑是很幸福的，當劇本給了表演這么強有力的支撐后，他們只需把自己扔進去，享受表演的撞擊享受戲劇的快感。從主線看《讓子彈飛》其實就是用三個人來演兩個人的對峙。姜文在片中一如既往的大男人卻不會讓觀眾反感他在裝爺們兒，因為片中張麻子這個角色有粗有細，有豪情又有智慧，是不光會擺pose還會干實事的軍事家，男人想成為的男人，女人會崇拜的男人。有了一頭飄逸長發的葛優用他舉重若輕的臺詞功底將一些本沒那么好笑的東西給放大到極致，他的身上兼具小人物的油滑與天真，把湯師爺這個終于掉進錢眼里屁股卻留在了樹上的倒霉蛋兒演的活靈活現，在喜劇片中葛大爺無非是最好使的演員，一句話不說就能逗的觀眾前仰后合，最難得的是他仿佛并不自知自己的魔力。演慣了正劇的發哥終于有機會發揮了生活中老頑童的一面，在電影中他演一個惡貫滿盈的奸商，永遠體面的裝束，中英文雙語頻道自由切換，無厘頭的表情，步步為營的算計，發哥本來就有張討喜的臉，隨著年齡的增長也越來越可愛了，在《讓子彈飛》里讓個喜歡按照嚴格的程序行事的反面人物只讓我覺得是個愛演的科學怪博士，卻是真的惡不起來。

讓子彈飛中的群戲是真正的群戲，各色配角都整齊劃一的團結在大哥的周圍，基本上有配角出現的時候就有主角出現，所以三位大哥的臉始終是最清晰的，而配角是作為一個整體出現的，尤其是張麻子的麻匪隊伍，歡樂六人行或各顯神通或群口相聲，出彩也是集體出彩，很少有人單獨跳脫出來。相比較麻匪這邊有愛的家族式組織結構，黃四這邊就像分工明確的專業惡霸公司，陳坤和姜武欺男霸女二人組被安置到黃四這邊反而因為一場涼粉案而跳脫了出來，在這場掀起第一個小高潮的群戲中，姜武和陳坤一紅一白一莽一陰配合的天衣無縫，硬生生的在不諳世事的小六子的肚子上扯開了一條血口子，這場鬧劇式的殺戮讓人觸目驚心。有意思的是，在陳坤姜武吊兒郎當出場的時候，我身后一位女觀眾驚呼這是陳坤？，相比較其他早已被貼上硬漢標簽的幾位黃金配角來說，被貼著文藝標簽的愛情片黃金主角的陳坤光名字排在眾演員表里就讓人心生疑問，可是當他抽去了眼底的深情，換上赤裸裸的無情時，跟本片的整體氣場竟然也很和諧，原來這個演員不僅可以談談情，更可以發發惡。在涼粉案中，胡萬這個角色一方面要在眾人面前扛著所謂正義和道德的大旗，另一方面要在慷慨陳詞之中滲入利器般的陰邪，像個明知道被告是無辜的仍要置對方于死地的無良律師，陳坤演的很有張力，捋頭發的小動作，臺詞的爆發力，以及在你不是欺負老實人嗎這句臺詞時展現的戲劇范兒的身段，這段表演難得的是完整，動靜皆有，一氣呵成。最后劊子手眼中流下的那滴鱷魚淚讓我不得不感嘆，他流露出的這種壞已經不是一種謀生的手段一件招搖過市的衣服，而是一種屬于天生混蛋的渾然天成的呼吸。想到鴻門宴那場戲中胡萬自然的舔過自己嘴角的血，我心理暗想：幸虧這個角色很快就被姜文弄死了，要不讓他再成長幾年，也許他會是張麻子最大的對手。雖然所謂的大師級作品里經常給壞蛋做人性善惡的二元論分析，但我一直認為世界是一定有人的惡是流淌在血液和基因中的。《讓子彈飛》里的惡人暫時滿足了我的對于惡的惡趣味。

子彈呼嘯而過后，其實我覺得姜文還是那個姜文，你可以說《讓子彈飛》是大眾電影，但全民狂歡反而更證明了這是屬于姜文一個人的勝利，他身上永遠有種領袖氣質和革命激情，我不覺得他在刻意迎合誰，從他之前的作品中比比皆是的幽默橋段里就可以看出他本身就有做大喜劇的天賦，而且誰又能說《讓子彈飛》之后姜文就一定順著這條路走下去了？針對姜文，任何定義都很多余，因為很明顯，他不愿意被別人定義。如果非要說迎合，與其說是《讓子彈飛》的趣味迎合了觀眾趣味，不如說《讓子彈飛》的智慧迎合了觀眾的智慧，因為惡搞常有，智慧卻不常有，本山大叔說這是一個對快樂寬容的時代，觀眾從不缺快樂，缺的是走腦子的快樂。

第五篇：讓子彈飛觀后感

子彈何以飛得如此遠

——電影《讓子彈飛》

2011年賀歲檔最大贏家毫無疑問便是由姜文導演的賀歲大片《讓子彈飛》，這部影片從一上映就吸引了眾多觀眾的眼球，其票房最終以7.24億圓滿收官，擊敗《唐山大地震》成為華語電影內地票房冠軍。

《讓子彈飛》主要講述了一個發生在北洋年間，在地處南部中國的鵝城內，土匪、騙子以及惡霸之間的一段具有傳奇色彩的故事。這部影片能獲如此巨大的成就，歸功于影片將演員演技、藝術手法、音樂效果、拍攝技巧與故事的深刻主題完美的融合到一起。

整部影片在演員陣容方面，可謂是群星匯集。有眾多大大小小的明星參與這部電影的演出，光是這點，就值得我們關注到著整部戲。尤其是能得到三位影帝級人物加盟。導演姜文以及制片組邀請到內地華語影壇傳奇男星葛優，這是葛優與姜文的首次合作，是本片的一大看點。《讓子彈飛》中南國一霸黃四郎的扮演者是由華語頂級巨星周潤發出演。姜文、葛優、周潤發三位男明星都是數一數二的實力派戰將，是票房的給力者。三位重量級演員將影片中的三個主要角色鮮明個性演得淋漓盡致。姜文演的張麻子是一位有情有義的豪俠，嫉惡如仇，他不是傳統意義上的土匪，更像是《水滸傳》里那些梁山好漢，劫富濟貧。假師爺馬德邦的扮演者葛優，將一個江湖騙子的角色演的可憐可恨可愛，充分發揮了他的喜劇風格，讓觀眾笑聲不斷。本片中的反面人物黃四郎，周潤發給與了他大哥的霸氣，將人物惡霸的形象表演的十分到位。

在時長132分鐘的電影中，精彩鏡頭層出不窮。尤其是大規模的正面激戰，把整部電影的緊張刺激氛圍都帶動了起來。在電影的開頭，是一段輕松的畫面。真師爺、真縣長以及縣長夫人三人同坐一輛馬拉的火車邊吃火鍋邊作詩，畫面和諧安適，本來是快樂地上任。可就在此時，整個畫面一轉，土匪襲擊，槍聲四起，火車脫離鐵軌，從天際飛過，“嘭——”的一聲直接沖向水中。開心上任的縣長，此時淪為土匪的人質。前后兩個鏡頭的強烈對比，使觀眾的整個情緒從平靜直接奔向緊張刺激，達到了第一個興奮點。剛看開頭，可能大家對張麻子的印象僅是停留在他是一個土匪的層面上，只是將張麻子當做一個劫財的匪徒。但在隨后的電影中，隨著電影的深入，對人物的認識也逐步加深。張麻子原名張牧之，曾經追隨蔡鍔將軍，在北洋戰亂后才迫不得已落草為寇。他雖然是悍匪首領，但他卻是一名有正義感的豪杰，他劫的都是奸商土豪的財物，劫來的財物也不是一個人占有，相反，他將所劫的錢財都分發給窮人。張牧之這個角色向我們展示了一位身處亂世，卻重情重義、懲惡揚善、劫富濟貧的北洋豪俠的形象。在影片中，張麻子在百姓面前，講過一句經典臺詞——我來鵝城只辦三件事，公平，公平，還是他媽的公平。這句經典臺詞體現了鵝城需要公平，不能讓黃四郎這樣的惡霸踩著百姓的軀體謀錢和權。除此之外，也是對我們現今社會中需要公平的呼喊，公平這一思想在我們國家的政策上有所體現，堅持“效率與公平兼顧”。這部影片重新提及公平這個概念，是有其道理的，我們在現實生活中要將公平的思想貫

徹于實踐，讓公平之事惠及人民大眾。

在本片90幾分鐘，真假張麻子進行槍戰的時，導演為畫面配上了一首輕快的背景音樂節奏，使得原本激烈的槍戰顯得輕松活潑。不像其他槍戰片那樣，配上緊張的音樂。這可能與它想凸顯的喜劇元素有關，想給觀眾片刻的輕松，然后為后面徹底打垮黃四郎的緊張氛圍服務。影片中的很多場景都用到了音樂特效，這些音樂使得影片不顯得乏味無趣，也使得影片更真實，它能調動觀眾的聽覺神經，令觀眾得到視覺與聽覺的雙重享受。整部電影的每個片段銜接的很自然，每個畫面中的景物和人物都顯得很真實、自然。這些離不開導演高超的拍攝手法。例如，在槍戰中的騎馬鏡頭，它采用了跟攝的拍攝手法，能真實的捕捉到騎馬射槍的全過程，是每個細微之處都顯得自然。在這部戲中，張麻子、馬德邦、黃四郎三人可謂是影片中的核心人物。所以，他們的很多畫面采用了象征性極強的特寫鏡頭。譬如，假師爺和黃四郎深夜談話，對兩人面部表情的特寫。通過特寫，將黃四郎的狡詐、惡霸氣息體現了出來，尤其是眼部表情，黃四郎挑眉的動作等。一部優秀的影片，它的拍攝手法起著至關重要的作用。拍攝手法包含了拍攝角度、景物選擇、特技攝影、顯微攝影等。這些拍攝手法是否能夠巧妙融合，這些取決于導演的經驗和能力。《讓子彈飛》的成功能夠反映出姜文拍攝手法有其高明之處。

《讓子彈飛》這部影片在電影藝術方面是成功的，它的很多場景都是有關槍戰、馬戰、巷戰的鏡頭，這些鏡頭是整部電影高潮不斷，驚險刺激，展現了“暴力美學”的內涵。除了藝術方面的成就，它的思

想內涵也很豐富，就像“一百個讀者眼中就有一百個哈姆雷特”一樣，但其主要思想還是弘揚一種正義精神，公平精神。因此，我們應該吸取影片中的積極思想，讓積極向上的思想鼓舞我們的現實生活。