第一篇：評論讓子彈飛

“站著賺錢”，很給力！

——《讓子彈飛》影評

圣誕之節，偶有時間，看個《讓子彈飛》還得搶票，真是不得了。個人認為《讓子彈飛》這部電影在商業上的某些成功是難以復制的，正如姜文本身就是華語電影導演中最難以模仿的一個一樣。在當今中國電影市場，光靠這種氣勢和人格魅力就想撈錢的導演，恐怕屈指可數吧，姜文可以算是一個。由此觀之，《讓子彈飛》影評在首映后呈現井噴之勢，而且好評如潮，實屬順理成章。誠然，有魄力才有底氣，有實力才有魅力，有現貨真貨好貨才有笑到最后的競爭力。

演員演戲，一方面是為了完成自己心中愿景去極力塑造好戲中角色，借此體現自己的藝術價值。另一方面就是奔著票房去的。單聽姜文、周潤發、葛優三位影帝同時出演就已經震撼了，再加上劉嘉玲、陳坤、周韻等人構成的“十一羅漢”、“北洋四美”，那就更加給力了。眾星云集之后，即使是打醬油的角色都不是白給的，沒得兩把刷子是上不了熒屏的，當然，群眾演員除外。由此也形成一簡單公式：演技大比拼+給予角色充分的個性特征和詮釋空間+姜文本身所具有的話題性和人格魅力=影片質量的迅速提升。拒不完全估計，《讓子彈飛》國內海外票房絕對是：四個億太少，六個億敢超。

對于無條件喜愛姜文的觀眾來說，都知道姜文是“不拍則已，一拍驚人”。算上《讓子彈飛》，姜文 16年也只拍過四部電影，平均下來跟奧運會和世界杯的頻率同步，其中《陽光燦爛的日子》和《太陽照常升起》可以算做姜文情書式的作品，而《鬼子來了》和《讓子彈飛》則更多地體現出姜文以個人趣味為主導的創作方向。《鬼子來了》是有獨立藝術品格的電影，其蘊含的沉重主題和表現上的諧趣性所形成的反差賦予了極強的黑色幽默感，給人以極大的回味空間。而《讓子彈飛》就是部商業片，有的是單線條的故事和符號化的人物，姜文在改編時剔除了馬識途原作《夜譚十記》中的階級對抗成分，結果《讓子彈飛》整成了一個類似于黑幫電影的故事格局，主題自然就被模糊了，能升華的也就是那句哀嘆：你帶著老婆,出了城,吃著火鍋,還唱著歌兒,突然就TMD被麻匪劫了。但是，有一絲瑕疵：姜文自戀式的趣味展示略顯冗余，不僅信息傳達效率不高，也影響到了影片整體推進的節奏。

看《讓子彈飛》是個很巴適的過程，當影片開始的段落響起久石讓為《太陽照常升起》所做的主題音樂時，我已專注地興奮起來。仔細觀看之后，才驀然發現張麻子和黃四郎之間的拉鋸戰看似很過癮，實際上不過是小孩過家家的鬧劇。一個土匪，一個惡霸，大家對彼此的身份早已心知肚明，貓鼠游戲可不是這么玩的，這些交手只有一個目的，就是把那些姜文喜歡的段子和金句串聯起來，再整成“明星達人秀”。影片之精彩在于頭尾，開局很有氣勢，而結尾段落對群氓意識的刻畫盡管不符合邏輯，但寓言化的創作意識是很不錯的。在影片的中間段落，片段式的演出不時會駁來陣陣歡笑，但是將這些段落拼在一起時，就顯得有點不自然。

看《讓子彈飛》是酣暢淋漓的體驗，整個電影院都在沸騰。每有給力臺詞出口，電影院里有人大叫：“牛逼！”就像聽搖滾演唱會，很難在椅子上安坐。搖頭擺尾，大聲爆粗，都無所謂，因為大家都差不多，跟子彈一起飛了。看中國電影很難有情節上的高潮，因為不給力，如今不但有高潮而且多重高潮，確實不容易。

突然想起一句話：“宋詞是唐詩的興盡悲來，對待自然的態度轉入頹廢，梳剔精致，吐屬尖新，盡管吹氣如蘭，脈息終于微弱了。”講的是脈息和氣象的問題。電影中，這兩個詞體現得比較到位。一開頭，土匪們縱馬躍出山林，那一組日光下漂亮的移動鏡頭，只有黑澤明的電影里才有。而影片最后，山林中打斗，不過寥寥數人，卻有千軍萬馬的感覺。瞬息萬變，吞吐悵然。李安說，電影有幾個要素：思想，感情，運氣，技術，最后是個性。姜文的電影充滿了個性。一個人怎么能這么霸道的自戀，這么自戀的霸道，這么自戀而霸道而讓人喜愛呢？因為他的個性深處有的是敞亮和單純。他信奉的是久遠而浪漫，比如男子應該醉臥美人膝，醒斬仇人頭，手中刀一把，快意雪恩仇。比如男兒膝下有黃金，應該站著掙錢，站著花錢。比如不好來的錢應該好散，散給什么人？散給世上受窮的人。

還有一有趣的發現，近年來，中國賀歲檔大片總是以死亡為賣點。去年有一部幾乎死光光的《十月圍城》，今年的《趙氏孤兒》中的幾大主演也死亡殆盡，而《讓子彈飛》也不例外，從馮小剛的“GAME OVER”打頭陣，就一直沒斷了死人這事，好在這里的生與死都很歡樂，還不乏荒誕。不過，張默扮演的老六之死口味太重，估計有些觀眾會接受不了，不知道會不會影響到全國的涼粉銷量。其實真正讓我感到不適的是葛優之死，半截子人了還說那么多話，就如同某些小品和電視劇里描寫那些抗戰年代共產黨人英勇就義時的場景，身中數彈，還能一口氣接著一口氣說一大坨話來，佩服佩服，然而，轉眼仔細想想，總覺得脊背發涼，滲得慌。

《讓子彈飛》雖不是最好，但是“霸氣外露”，撩人心魄，給力觀眾。什么叫驚喜？這就叫驚喜。這種驚喜源于姜文對劇情的把握，對人物的塑造，對個性的追求，對電影的執著……他能豪氣地說：“《非誠勿擾2》的6000萬廣告植入算不了什么，我拒絕廣告植入就是要還原電影于本身，貨真價實，站著就能賺錢，虧待不了制片方的。”我只想說：“有《子彈》，更自信。有姜文，更期待。” 影片謝幕，重回現實。在驚喜和歡笑之余，還是清醒地想到：這畢竟只是一部電影，一部中國式的電影，它可以造一個夢想，但其本身成為不了夢想的。

附上川話版《讓子彈飛》精典臺詞：

1、張麻子（當了假的馬縣長，姜文飾演，下同）：“夫人，我這次只劫財，不劫色（咔咔，手槍上膛）。若我有不軌，夫人你隨時開槍，你有需要的話，在下也絕不推辭。”然后鏡頭慢慢拉開，才發現整個這個話的過程，姜文是摸到縣長夫人（劉嘉玲飾演）的胸部說的。

2、張麻子：“我這次來鵝城，要做的有三件事：公平，公平，還是他媽的公平！”

3、黃四郎（發哥飾演，下同）：“如果你活著，早晚都會死;如果你死了，你就永遠活著。”

4、湯師爺（叫馬邦德也可以，葛優飾演，下同）：“寡婦不能睡了，必有大災。”

張麻子：“她已經是寡婦了，我不能讓他再守活寡了。”

5、不好色的縣長不一定是好縣長。

6、張麻子：“誰是窮人？誰窮，誰就是窮人！”

7、張麻子：“這是穆扎的曲子。他們叫穆扎，我們這里叫莫扎特。”

老六（張默飾演，張國立的兒子）：“你還能聽出是穆扎來？”

張麻子：“要分啥子時候。”

老六：“啥子時候？”

張麻子：“唱片上寫著穆扎的的時候。”

8、黃四郎的人假扮麻匪，強奸了民女，民女告狀到了張麻子那里。張麻子和一幫兄弟坐在一起。

小弟甲：“大哥，你是了解我的，我從來不仗勢欺人……我喜歡被動！”

小弟乙：“大哥，你是了解我的，如果是我的話，還會有活人來給你告狀嘛？”

小弟丙：“大哥，你是了解我的，雖然我在這里年紀最大，但……俗稱處男。”

小弟丁：“大哥，你是了解我的，如果是我，躺到桌子上的應該是她老公。”

張麻子：“好了！我曉得你們個個身懷絕技！”

9、張麻子：“酒要一口一口地喝，路要一步一步地走，步子邁大了，咔！容易扯到蛋！”

10、張麻子醉酒進入馮師爺房間，邊脫衣服邊朝馮師爺走

湯師爺：“你是要殺我，還是要睡我？”

張麻子：“我要睡你。”

湯師爺：“那你還是殺了我嘛。”

張麻子：“我是要跟你睡，不是要睡你。”

11、黃四郎稱贊：“師爺高，縣長硬！”張麻子湯師爺異口同聲回：“黃老爺又高又硬！”

12、黃四郎：“我這是珍藏版地雷，世上只有兩顆，MADE IN USA！”假張麻子（胡軍）：“那另一顆呢？”黃四郎：“辛亥革命的時候用了。”假張麻子：“辛亥是哪的地兒？”黃四郎：“辛亥革命是年號，不是地名！”

13、湯師爺：“麻匪任何時候都要剿，不剿不行，你帶著老婆出了城，吃著火鍋還唱著歌，突然就被麻匪劫了......”

第二篇：讓子彈飛觀后感

范文一: 昨天去看了讓子彈飛，沒想到一飛飛上心頭，攪得人心緒難平，夜不能昧，第一次看姜文的影片，真higa，本來對國產影片沒抱多大希望，但是去了電影院，實在找不出更能讓人掏腰包的電影，象（非誠勿擾2），納尼亞傳奇。只好以及被迫看了（讓子彈飛），姜文還真有招，全場讓人樂，沒有冷場的時候，難得的是，樂之后還讓人思考，讓人留戀，象最近很流行的腦殘的情節及幼稚的臺詞，全被姜文的子彈打飛了，幾個小片全成炮灰。嘿嘿，雖不是好事，但讓人高興，樂。姜文的那種氣質，那種純血統的大男人主義，就連好來什么的那地方都找不出一個男星與之媲美，第一次讓我見識到中國還有這樣的人，有人說姜文自戀了，張麻了太個人主義，太高大全了，我也有同感，但有何不可？一個導演不自戀，還能拍出好的作品不？連自己都說服不了，怎么感染別人。

姜導是個誠實的人，他拍的電影有誠意，敢于挑戰電影市場格局，那幾個有名無實的導演，這會兒是遇到對手了，而且紛紛被子彈打落，這比電影本身更讓人樂。

不是子彈太強，而且是那幾個導演太讓人恨，先說小炮灰陳某，本來對他沒多大希望，自從找小三之后就不進反退，今年的趙孤更加那個，空洞洞的架子，不知所云，靠什么吸引人，幾張漂亮的臉蛋嗎？想拍電影，先學會講故事行嗎，不要故弄玄虛，唉，不說他了。再說張某，他今年的那個山查樹應當不錯的，當時放映的時候，老公說去看吧，我說堅決不，作為普通觀眾的一員，我已經被他騙四回了，《英雄》、《十面埋伏》、《黃金鉀》、那時他還找了好些托，沒放映的時候夸天上去了，結果讓人憤怒，最后到了《三槍》，我想張導你就算是拿我們當猴耍，也該拿出部好的作品了吧，要不就被觀眾拋棄了，不會那么傻吧，結果去看了，結果讓人罵不起來，是無力再罵了。今年他想搞點純藝術，再收拾失地，可是，他的這種鬼把戲已經讓人厭煩了，來兩部騙人的，賺點錢再來一部藝術的，賺點口碑，來年再來賺錢，不給他這機會了，一個人必須為自己的自大付出代價，就算他拍的是金子，也堅決不看。馮導，本來不想提您的，您搞娛樂還是挺在行的，臺詞有味道，但您的唐山實在是太吸金了，讓人心里不爽，懷疑您的用心，您和張導一樣，將觀眾玩弄于手心，拍什么不好，要去拍唐山大地震，拿中國的災難，收括觀眾的腰包，靠這種痛徹心扉的回憶刺激觀眾的感官，其心可誅呀，這有一比，就比如醫院給一個正常人拉上一刀，收取手術費，醫院樂死了，而我們呢，留下一道疤，其它什么也沒有。徐克，吳宇森，王家衛........姜文,一個土匪與惡霸的故事,能拍得這么有滋有味,搞笑不輸尤小剛,不見飛機轟炸,也沒有撞翻的汽車,卻能這樣高潮迭起,當然要頂!他的子彈不僅射翻了幾個導演,也射醒了普通如我輩者,我們要看電影就要看好的電影,要么就干脆看純娛樂的電影,一笑了之,最起碼我們要坐著掏錢,不能掏錢了還跪著,沒有好的作品奉獻就算再名的導演也要將他打下神壇.一個人不能太順了,順了就沒有張力了,姜文當導演以來遇到不少挫折才有今天的奮力一擊,好事,好事,電影市場,本來就應該百家爭鳴,一個人的智慧是有限滴!有一個小小心愿,希望讓子彈飛票房超越唐山,請馮導將他的齙牙收一收。

范文二: 很忙，很忙，忙到把海綿里的水都擠干了。但哪怕還能擠出一滴水，也要盡早去欣賞《讓子彈飛》！如果一滴水都擠不出來，那就把別的事情選擇槍斃一個！如果忙到今年的子彈非要拖到明年再飛，那就只能說明是生活在享受你，而不是你在享受生活。戀愛的時候老想著結婚，是戀愛的興趣不濃；看電影的時候老想著工作，是看電影的動機不純。你怎樣對待朋友，朋友就怎樣對待你，做人要有義氣；你怎樣對待生活，生活就怎樣對待你，做人要會活著！本周最好的生活絕不在股市，而在電影院里。今天看了一部化神奇為傳奇的至high憋尿之作《讓子彈飛》！美國的西部牛仔片只會玩高科技的打殺，中國的國產歷史片只會玩高智商的較量，只有姜文，二者通吃信手拈來如探囊取物！如此這般最原始、最真摯、最本色、最狂野、最奔放、最大氣、最無厘頭又最有嚼頭的返樸歸真大智若愚的玩法，雖然難免也有瑕疵和破綻，但就像金庸所說，只要你出手招招致命，哪怕自己門戶大開，對方也始終無暇顧及，這才是大丈夫真男人的格局和境界！《讓子彈飛》打破陳規俗套，沒有鋪墊，沒有過渡，沒有喘息，更沒有拖沓，從頭到尾都是高潮！我們看厭了八面玲瓏的脂粉之作，終于看到了痛快淋漓的性情之作，就讓子彈多飛一會吧！盡管片中一眾演員均是好戲之人，也演得入木三分極其過癮，但其實惟有導演加主演姜文，才是真正的無可替代！這樣的狂傲血性之作，只有姜文能導；片中的綠林悍匪頭目，也只有姜文能演！因為這個活祖宗，根本就是他本人！最高明的競爭就是不爭，最高傲的表演就是不演。惟其不爭，天下莫能與之爭；惟其不演，不怒自威霸氣盡顯！王菲是這樣，陳道明是這樣，姜文更是如此！

而即便才華橫溢霸氣十足如姜文，17年才拍了4部電影，這就是能屈能伸有張有弛玩得起放得下的純爺們的玩法！既要敢玩，更要會玩，不玩則已，一玩驚人！股票好玩的時候咱玩股票，股票不好玩的時候別讓股票玩咱們！

范文三: 《讓子彈飛》是一部讓我倍感幸福的電影，就像餓了好多天之后突然吃了一頓麻辣火鍋一樣，幸福的傾訴欲急劇上升，但又被辣的說不出話來。這種幸福感源于對姜文的信任，盡管《太陽照常升起》的晦澀難懂透支了一部分人對他的信任，但是《讓子彈飛》向這一小部分人聲明你們現在回來還是來得及的。一般導演在取得一定話語權之后都會拍自己最想拍的東西而不是最容易拍的東西，這是一種難以忽視的情結，我始終認為姜文是有藝術片情結的人，這種表達自我的欲望在《太陽照常升起》里通過隱喻的鏡頭得以詩意的表露，但是不好好講故事絕不代表姜文講不好故事，當他愿意踏踏實實講故事的時候，他講的活色生香百花齊放，那嘴皮子比天橋底下專業講故事的還靈泛，最重要的是還沒丟掉情結。敢情在人家手里電影就是一玩具，想拍成什么樣就能拍成什么樣，能給自己找樂還能讓你樂，這才是他最可怕的地方。

如果看電影就像跟著導演進行一次旅行的話，這次姜文的確是做了一個稱職的導游，向觀眾證明了，不會講故事的導游不是好導演。在《讓子彈飛》之旅的開頭他就已經花樣百出的牢牢抓住了觀眾，觀眾和片中的葛優一樣吃著火鍋唱著歌就中了姜文的埋伏，別著急，讓子彈飛一會兒，此后催笑彈一路穿膛破肚再也沒落下來。觀眾一路上左擁英雄，右抱美人，更有各色壞蛋做伴，赤裸裸的惡和閃亮亮的義都轉化為坦蕩蕩的樂，不用偷著捂著，不用藏著掖著，《讓子彈飛》就是要撓遍你的癢癢肉，讓你笑讓你笑讓你笑。

跟前幾年的《瘋狂的石頭》一樣，此次《讓子彈飛》再一次為喜劇正名：真正好的喜劇絕對是高智商者的游戲，不在故事本身有多高深，而是講故事的手段。雖然幾千年來我們的主流文藝作品一直以來都背負著文以載道的傳統追求一種厚重感，但是我一直相信中國人絕對是世界上最有幽默感的民族，而且是高級幽默，既然這也不能那也不能說，那我們就換個方式說，說的讓上頭聽不出來還得讓自己人聽的出來，幽默感就是這么來的，是面對殘酷生活的必備武器。我們的各種民間傳說和小品段子中，幽默層出不窮，所謂話糙理不糙，看似粗俗的話中蘊含的是從苦哈哈窮光光的生活里凝練出的智慧，另外中國人歷來在戰場上是擅長攻于心計的，三十六計，計計走心，而在我看來《讓子彈飛》就是把中國人在生活中的幽默、社交中的智慧、戰場上的計謀揉碎了放在一個個人英雄主義的故事框架里，再用姜文天馬行空的腦袋瓜子一整合，這部電影就用不3d，不山寨，不抄襲網絡用語（反而是給網絡用語添磚加瓦了）的三不方式制造了一場視覺奇觀以及語言藝術奇觀，將電影的造夢功能以去科技化的方式發揮到極致，證明了中國人的夢幻不一定非要科幻。這是這部電影最讓我激動的地方，因為這才是我心目中中國國產喜劇電影的正路。

說回電影本身，前面提到《讓子彈飛》制造了一場語言藝術奇觀，臺詞已經不能用搞笑來形容，符合人物的身份而不刻意，惡趣味橫生，有時法庭辯論（涼粉案），有時小品段子（張麻子抱縣長夫人尸體痛苦），有時群口相聲(大哥，你是懂我的)，當罵人都能變成一種藝術的時候，我崇拜的只想罵人。所以這部電影是真的不怕劇透和影評，在這部電影身上不會再出現影評比電影好看的慘劇了，因為你如何用蒼白的語言和文字來描述那場語言奇觀？從故事主題來看，《讓子彈飛》在鵝城這個窮山惡水的地方建造了一個男人的夢想戰場，融合了血性、心性與智慧，姜文姜文把最容易出彩的一個奸角和一個丑角分別給了發哥和葛優，自己扛起了一個兼具匪氣、霸氣、靈氣、義氣、正氣等各種氣的理想型男人，大有讓你們可勁兒的出彩，我愿意一個人掛彩的豪情壯志，懷抱站著掙錢以及讓老百姓站著收錢的治國理念，姜文試圖在電影中建立一個沒有階級之分的理想國。簡單來說，這個故事就是騙子買官，土匪搶官，惡霸想當官，土匪和惡霸你一拍我一拍的交手，騙子在土匪和惡霸之間來回蹦跶，最終土匪利用民怨鏟除了惡霸，土匪做了官應該做的事情，而真正的官在哪里？電影中突出了惡霸、土匪和騙子三種邊緣人物，真正的官是隱匿的，民眾的臉是模糊的，而其實他們又是無處不在的，如果非要從《讓子彈飛》電影中讀出什么政治隱喻的話，也是很容易的，但是這不是這部電影的看點，包括電影中的各種死亡以及暴力場面，都被黑色幽默消解了其本身的殘酷，觀眾來不及傷感就又被推入狂歡的洪流中，只有在片尾經典國片《城南舊事》的主題曲《送別》再次響起時，在制造了這一切的英雄望著奔向上海灘的孩子們時，我才發現確實是有一些莫名其妙的憂傷隱藏在了大歡樂的縫隙中，馬和槍注定要被留聲機和自行車所代表的現代文明取代，剛才那一場集體高潮已經變作為一場《鵝城舊事》罷了。

最后不得不提《讓子彈飛》中那些角色，《讓子彈飛》的演員無疑是很幸福的，當劇本給了表演這么強有力的支撐后，他們只需把自己扔進去，享受表演的撞擊享受戲劇的快感。從主線看《讓子彈飛》其實就是用三個人來演兩個人的對峙。姜文在片中一如既往的大男人卻不會讓觀眾反感他在裝爺們兒，因為片中張麻子這個角色有粗有細，有豪情又有智慧，是不光會擺pose還會干實事的軍事家，男人想成為的男人，女人會崇拜的男人。有了一頭飄逸長發的葛優用他舉重若輕的臺詞功底將一些本沒那么好笑的東西給放大到極致，他的身上兼具小人物的油滑與天真，把湯師爺這個終于掉進錢眼里屁股卻留在了樹上的倒霉蛋兒演的活靈活現，在喜劇片中葛大爺無非是最好使的演員，一句話不說就能逗的觀眾前仰后合，最難得的是他仿佛并不自知自己的魔力。演慣了正劇的發哥終于有機會發揮了生活中老頑童的一面，在電影中他演一個惡貫滿盈的奸商，永遠體面的裝束，中英文雙語頻道自由切換，無厘頭的表情，步步為營的算計，發哥本來就有張討喜的臉，隨著年齡的增長也越來越可愛了，在《讓子彈飛》里讓個喜歡按照嚴格的程序行事的反面人物只讓我覺得是個愛演的科學怪博士，卻是真的惡不起來。

讓子彈飛中的群戲是真正的群戲，各色配角都整齊劃一的團結在大哥的周圍，基本上有配角出現的時候就有主角出現，所以三位大哥的臉始終是最清晰的，而配角是作為一個整體出現的，尤其是張麻子的麻匪隊伍，歡樂六人行或各顯神通或群口相聲，出彩也是集體出彩，很少有人單獨跳脫出來。相比較麻匪這邊有愛的家族式組織結構，黃四這邊就像分工明確的專業惡霸公司，陳坤和姜武欺男霸女二人組被安置到黃四這邊反而因為一場涼粉案而跳脫了出來，在這場掀起第一個小高潮的群戲中，姜武和陳坤一紅一白一莽一陰配合的天衣無縫，硬生生的在不諳世事的小六子的肚子上扯開了一條血口子，這場鬧劇式的殺戮讓人觸目驚心。有意思的是，在陳坤姜武吊兒郎當出場的時候，我身后一位女觀眾驚呼這是陳坤？，相比較其他早已被貼上硬漢標簽的幾位黃金配角來說，被貼著文藝標簽的愛情片黃金主角的陳坤光名字排在眾演員表里就讓人心生疑問，可是當他抽去了眼底的深情，換上赤裸裸的無情時，跟本片的整體氣場竟然也很和諧，原來這個演員不僅可以談談情，更可以發發惡。在涼粉案中，胡萬這個角色一方面要在眾人面前扛著所謂正義和道德的大旗，另一方面要在慷慨陳詞之中滲入利器般的陰邪，像個明知道被告是無辜的仍要置對方于死地的無良律師，陳坤演的很有張力，捋頭發的小動作，臺詞的爆發力，以及在你不是欺負老實人嗎這句臺詞時展現的戲劇范兒的身段，這段表演難得的是完整，動靜皆有，一氣呵成。最后劊子手眼中流下的那滴鱷魚淚讓我不得不感嘆，他流露出的這種壞已經不是一種謀生的手段一件招搖過市的衣服，而是一種屬于天生混蛋的渾然天成的呼吸。想到鴻門宴那場戲中胡萬自然的舔過自己嘴角的血，我心理暗想：幸虧這個角色很快就被姜文弄死了，要不讓他再成長幾年，也許他會是張麻子最大的對手。雖然所謂的大師級作品里經常給壞蛋做人性善惡的二元論分析，但我一直認為世界是一定有人的惡是流淌在血液和基因中的。《讓子彈飛》里的惡人暫時滿足了我的對于惡的惡趣味。

子彈呼嘯而過后，其實我覺得姜文還是那個姜文，你可以說《讓子彈飛》是大眾電影，但全民狂歡反而更證明了這是屬于姜文一個人的勝利，他身上永遠有種領袖氣質和革命激情，我不覺得他在刻意迎合誰，從他之前的作品中比比皆是的幽默橋段里就可以看出他本身就有做大喜劇的天賦，而且誰又能說《讓子彈飛》之后姜文就一定順著這條路走下去了？針對姜文，任何定義都很多余，因為很明顯，他不愿意被別人定義。如果非要說迎合，與其說是《讓子彈飛》的趣味迎合了觀眾趣味，不如說《讓子彈飛》的智慧迎合了觀眾的智慧，因為惡搞常有，智慧卻不常有，本山大叔說這是一個對快樂寬容的時代，觀眾從不缺快樂，缺的是走腦子的快樂。

第三篇：讓子彈飛 影評

讓子彈飛》的影評一直想寫，可是寫不出。一來是人家寫的太好了，自己未免相形見絀；二來這部電影看一遍還真看不明白。毛主席說：紅樓夢看三遍才有發言權，看夠七次方可吹牛！這話同樣可以套用在《讓子彈飛》上。不過還是手癢，重復咀嚼了幾個鏡頭后，想談談對大反派黃四郎及其原形的考證。

先問個問題：黃四郎只是個地主惡霸么？沒那么簡單。他交給假麻子（胡軍）地雷時，說了很多：“北中國我不知道，但這種限量版地雷，整個南國只有兩個”；“第一個在辛亥革命時炸了第一響”；“驚天，動地，還泣鬼神”；“1910，made in U.S”辛亥革命發生于1911年，這1910年才生產。黃四郎不但知道辛亥革命的地雷是什么型號，還擁有唯一一顆雙胞胎地雷。請問，黃四郎在辛亥革命中，發揮了什么作用？黃四郎參與了在武昌起義的核心策劃，是辛亥革命的老資格革命黨！不信？下面還有佐證。

電影里很明白的說了，張牧之和師爺談心時說，早年追隨松坡將軍（蔡鍔），17歲時即為其麾下手槍隊長。是講武堂出來的（考慮到蔡鍔，應為1909年成立的云南陸軍講武堂）。蔡鍔在日本死后（1916），張牧之回國，落草。

蔡鍔何方神圣？梁啟超高徒，民國開國元勛，護國軍神。1911年辛亥武昌起義后20日，蔡鍔就在云南發動重九起義響應革命。1915年又發動護國討袁并取得勝利。張牧之早年即追隨他，也算是辛亥革命黨里的老資格。張牧之和黃四郎還曾是革命戰友？影片給出了明顯的線索。

張牧之與馬邦德赴黃四郎的鴻門宴時，黃四郎說 “20年前，我和張麻子曾有一面之緣”。可以看出，黃四郎一開始就知道假縣長就是張牧之就是張麻子。這句話是他刻意點開的敲山震虎。影片確鑿的發生在1920年。20年前就是1900年。黃四郎和張牧之在這一年見過面？那一年發生了什么？我們繼續從張17歲當上蔡鍔手槍隊長入手。問題是，張牧之現在多少歲，又是那一年遇上蔡鍔的呢？蔡鍔1882年12月出生，1899年在時務學堂的老師唐才常德資助下赴日本留學，1904年畢業于日本陸軍士官學校畢業。回國后先后在湖南廣西云南等地練兵。如果張是1904年后見到的蔡鍔，那么1900年時張牧之不超過13歲。這樣的孩子不應引起黃四郎的注意。且1920年時33歲，似乎又嫩了一些。蔡鍔活到此時也不過三十七歲。1899年之前的蔡鍔不過是個16歲不到的學生，雖然已經聲名不弱，但也不至于配個手槍隊長吧。張蔡相逢，應為1899-1904年蔡鍔留學時發生。17歲的張牧之，又為何會給一個留學生作手槍隊長呢？查資料，1900年時，唐才常策劃在武漢發動“自立軍起義”。蔡鍔聞訊即回國響應老師。但唐看他年紀小，就派他去湖南送信。后來唐才常被張之洞擺平，蔡鍔身在湖南躲過此劫，又回了日本（其實這時候他才改名叫蔡鍔，才去學軍事）。而張牧之當上蔡鍔手槍隊長，正是這一年。這樣算，1920年影片發生時張牧之37歲，也很符合人物形象。黃四郎會在1900年認識張牧之，兩種可能。1是黃也參與了自立軍起義，在武漢或者湖南見過蔡鍔與張牧之。2是蔡鍔把這個手槍小戰士一起帶到了日本，然后在日本和黃有過一面之緣。我更傾向于后者，因為黃四郎和張牧之，顯然都在日本混過不短地時間。憑什么說他們都在日本呆過？理由是，他們都對介錯很熟先來（介錯：“介錯”,是出自日本歷史上為切腹者來擔當補刀行為之人的稱謂，是指在日本切腹儀式中為切腹自殺者斬首，以讓切腹者更快死亡，免除痛苦折磨。）切腹大家都熟，但介錯就相對陌生。更別說在信息落后1920年，如果不是對日本文化相當熟悉的人，根本說不出這倆字吧。有人講這是姜文的日本文化情結，個人認為不確切。黃四郎在鴻門宴上說“要是這三個人供出我來，我就切腹，請兄臺當我的介錯”。張牧之說“你搞錯了，介錯人用的是長刀”。兩個人應該都在日本待過相當長的時間。尤其是黃四郎，好端端的中國人沒事誰能扯到切腹去？！因為1904年蔡鍔回國后就沒怎么去日本，作為蔡鍔的手槍隊長，張牧之也不能去日本。張牧之要在日本混，只能是1900-1904年。等1916年8月，蔡鍔病重去日本治病，當時張牧之一定跟著去了日本，但估計這段時間他可沒興趣研究什么切腹。何況11月初蔡鍔就病逝了。你看黃四郎這個人不簡單吧，他留過東洋，也留過西洋。懂洋文，國學功底也不錯。你若把他看作一個土財主，這些設定肯定顯然蹩腳；但若把他看作早期便追隨孫中山的革命黨，那些設定就很恰當。片中他是一個腐化的前革命者，現當權派。在鵝城里，他充當了“官府”的代言人。有人總結了一條暗線：

1900年，張牧之追隨蔡鍔到日本，并與黃四郎有一面之緣。

1900-1911年，張牧之和黃四郎在同一個革命陣營，但無交集。

1911年10月10日，辛亥武昌起義，黃四郎為核心成員。10月30日，蔡鍔在云南發動重九起義，張牧之也算核心成員。

1911年-1920年．辛亥勝利后，革命者黃四郎，開始利用手中的權利斂財。他投靠了實力軍閥張敬堯這座靠山后，愈發肆無忌憚，橫征暴斂，更以故鄉鵝城為根本苦心經營，控制了民國小半的煙土交易，大發其財。辛亥勝利后，革命者張牧之，不求權錢，繼續追隨蔡鍔。1916年蔡鍔死于日本，此后張牧之對時局失望，干脆落草為寇。

1920年，張牧之馬邦德來到鵝城，電影開始。張黃斗法，掀起了一個小小的鵝城起義，勝利后張牧之分文不得，心愛的女人花姐和他的兄弟們一起走了。這場“革命”，正如當年的辛亥革命，他什么也沒得到，甚至失去了很多。他坐的chair，也被別的man抗走了。這就是姜文在此電影里內藏的政治隱喻。誰會投入革命？蔡鍔這樣的英雄會，袁世凱這樣的梟雄會，但最后得權的一定是袁世凱；張牧之這樣的爺們會，黃四郎這樣的投機者會，但最后得利的一定是黃四郎。當張牧之再次掀起鵝城革命，他不為財也不為權，不為女人也不為大眾。他對黃四郎說：“你和錢都不重要，沒有你，對我很重要”。如果你們覺得這個隱喻還不夠過癮，鴻門宴上還有句臺詞。“彼時彼刻？” “恰如此時此刻”絕對夠說明問題。

人家說姜文的電影老愛悄悄的牽扯些政治，“讓子彈飛”本身這片名就值得玩味。從技術手段來說，姜文為追求這個飛一會兒才明白的效果，刻意的將每一條重要的線索后埋一個包袱以轉移注意力。比如張牧之剛剛自陳身份，說自己跟松坡將軍混過。觀眾還沒轉過筋想清楚松坡是誰，葛優就跳出來插科打諢：“那一年，我十七歲，她也十七歲...”。在逗笑大家之余，將觀眾的注意力從“松坡”，“十七歲” 這樣的線索上轉移開。避免影片立刻被看懂。要把子彈對著官府打，未免自討死路。他準備打向誰？這就是姜文更大的目的所在。我覺得他把槍口對準時下電影界，對準某位電影界的官府代言人。

還是讓我們再回顧一下姜文那句“我姜文站著，也能把錢掙了”吧。這點野心，觀眾都看的出來，也不難理解這句有點揶揄悶頭掙錢的馮小剛。馮導豈是在于這點揶揄的人？還主動客串了湯師爺，和葛優聯袂出演賺錢眾。（馮導不但拍片賺錢發揮穩定，客串也是穩定的頭五分鐘就死。）湯師爺落水而死，葛優演的馬邦德為求活命，一直在冒充湯師爺。可以說，在電影里，葛優代表了馮小剛。馬邦德說的，就是湯師爺說的。也是馮小剛說的。

湯師爺要賺錢，他向誰跪？ 官府代言人“黃四爺”。他怎么著掙錢？黃四爺帶頭出錢，其他人就得跟著出錢，回頭把錢還給黃四爺，得利三七開。張牧之要站著掙錢，也得在湯師爺的配合下，先忽悠“黃四爺”先出了一百八十萬兩銀子才行。

關鍵問題來了，湯師爺想賺錢得跪官府代言人黃四爺，馮導演想賺錢得跪那位爺？

如果說張麻子代表了姜文（這點從片中也有影射，比如六子被四爺手下胡萬害死，而六子是麻子的養兒子，換言之，姜文的孩子——拍的六部電影，都給“胡萬”之流給戕害了）那么黃四郎這個腐化的革命者到底影射了當今社會中的那股勢力或具體地說那個人？

時下電影圈里，有沒有一個“爺”，是公認的“官府”代言人呢。這位爺，如果像黃四爺一樣惡劣，已成中國電影的毒瘤，就夠好了。這位爺，如果像黃四爺一樣發家，先投身于“導”，一步步的向官府靠攏，終究成“爺”，就再好不過了。有沒有這樣的一位爺，讓姜文這種爺們電影人覺得。“X爺，沒有你，對我很重要”。線索還在電影里理解子彈的政治隱喻，突破點在于姜文相對于原著，對故事發生時間的改動。理解子彈的現實所指，突破點在于姜文相對于原著，對角色姓名的改動。在原著里，黃財主的原名叫黃天榜，”黃天棒”.在電影里，叫作黃四郎，“黃四爺”。

答案揭曉：韓三平，中國電影集團董事長韓三爺！與黃四郎相對的韓三爺！

在娛樂界，有三組大山不能碰，否則你就別在娛樂圈混了。一曰文化部，二曰廣電局，三曰韓三平。記得有一次韓三平出席一個發布會，李連杰成龍見了他本來坐著都不得不給站起給他讓座。

韓三爺，您得多么的無畏，才敢于把自己的名字，放在這片兒的出品人上？ 您給這電影投了多少錢來著，別是一千八百萬（原著師爺姓陳，沒縣長這人。電影里分別安上湯，馬二名。將將是個“馮”字，有點附會，放括號里圖個好玩吧）張麻子把黃四郎和錢擱在了一起對比。這個答案就更明顯了。什么能跟錢擱在一起呢？就是權。“鵝城”者，即人民任人魚肉的城市的意思。這個暗指啥大家當然都明白。然后我要說的是姜文全片中我認為最精彩的一點隱喻，就是他對權利的理解。黃四郎在電影里象征的就是權力。現實中他就是通過權力得到利益的既得利益者如韓三平等-----也可以說是咱們國家的一些與權力直接掛鉤的壟斷產業和一些以權謀私的官員，更可以說代表了咱們國家的權力機構。

片中高潮部分是張麻子掀起了人民戰爭。因為剛剛發生了埃及的騷亂，并以人民的勝利告終，所以我看著心中不禁熱血沸騰。鼓動吧，風；閃耀吧，電，咆哮吧，雷！從來就沒有什么救世主，也沒有神仙皇帝。要創造人類的幸福，要靠我們自己！

從人們三番幾次不敢撿銀子——半夜偷偷撿——不敢撿槍——半夜偷槍 ——以為黃四郎死了群起而攻之。姜文想告訴我們：什么是權力？！權力就是恐懼，就是施加給人民的畏懼！！對于人民來說，他們畏懼的根本不是黃四郎本人，而是他們腦海中的那個黃四郎！從現實出發，意思就是說我們每個人都害怕我們國家的最高權力。我們都有一種恐懼，而實際上我們知道那到底是什么？！羅斯福說：其實我們恐懼的，只是恐懼本身。一旦人們看到自己腦海中營造的那個“黃四郎”被打倒了，人民們一旦真正拿起槍沖向黃四郎家也就是最高權力那里去拿回自己的東西時。黃四郎家那個千瘡百孔的鐵門根本沒有任何辦法阻擋人民的力量！它在人民的洪流面前只是紙老虎！！還有后來的那個黃四郎手下看到人民反了馬上轉頭跟著反的意思是告訴我們：假如我們真的要推翻現在的權力，那么那些在維護當前權力的人比如什么城管呀、警察呀、保鏢呀之類的，會馬上跟我們站到一起，因為他們也是人民。這點跟開頭的馬拉火車有個呼應就是說權利這個火車跑的再快實際上都是馬拉的，一旦沒有了馬，權力只能歇菜。所以片子尾聲姜文說的話也就不難索解了，“你和錢，對我都不重要。沒有你，對我很重要”的潛臺詞就是：權和錢對我都不重要，沒有了你們這些掌權者，這個社會上沒有絕對的權力，這點對我很重要。

總而言之，言而總之。《讓子彈飛》是一部充滿政治隱喻的片子，黃四郎這個鮮明的人物形象有其豐富的歷史意義和深刻的現實意義。他的原型是當權派韓三平一流。通過電影姜文曲折地表達了對現有體制的不滿，從藝術的高度批判了強權政治，是近年來不可多得的一部佳作。

第四篇：讓子彈飛觀后感

子彈何以飛得如此遠

——電影《讓子彈飛》

2011年賀歲檔最大贏家毫無疑問便是由姜文導演的賀歲大片《讓子彈飛》，這部影片從一上映就吸引了眾多觀眾的眼球，其票房最終以7.24億圓滿收官，擊敗《唐山大地震》成為華語電影內地票房冠軍。

《讓子彈飛》主要講述了一個發生在北洋年間，在地處南部中國的鵝城內，土匪、騙子以及惡霸之間的一段具有傳奇色彩的故事。這部影片能獲如此巨大的成就，歸功于影片將演員演技、藝術手法、音樂效果、拍攝技巧與故事的深刻主題完美的融合到一起。

整部影片在演員陣容方面，可謂是群星匯集。有眾多大大小小的明星參與這部電影的演出，光是這點，就值得我們關注到著整部戲。尤其是能得到三位影帝級人物加盟。導演姜文以及制片組邀請到內地華語影壇傳奇男星葛優，這是葛優與姜文的首次合作，是本片的一大看點。《讓子彈飛》中南國一霸黃四郎的扮演者是由華語頂級巨星周潤發出演。姜文、葛優、周潤發三位男明星都是數一數二的實力派戰將，是票房的給力者。三位重量級演員將影片中的三個主要角色鮮明個性演得淋漓盡致。姜文演的張麻子是一位有情有義的豪俠，嫉惡如仇，他不是傳統意義上的土匪，更像是《水滸傳》里那些梁山好漢，劫富濟貧。假師爺馬德邦的扮演者葛優，將一個江湖騙子的角色演的可憐可恨可愛，充分發揮了他的喜劇風格，讓觀眾笑聲不斷。本片中的反面人物黃四郎，周潤發給與了他大哥的霸氣，將人物惡霸的形象表演的十分到位。

在時長132分鐘的電影中，精彩鏡頭層出不窮。尤其是大規模的正面激戰，把整部電影的緊張刺激氛圍都帶動了起來。在電影的開頭，是一段輕松的畫面。真師爺、真縣長以及縣長夫人三人同坐一輛馬拉的火車邊吃火鍋邊作詩，畫面和諧安適，本來是快樂地上任。可就在此時，整個畫面一轉，土匪襲擊，槍聲四起，火車脫離鐵軌，從天際飛過，“嘭——”的一聲直接沖向水中。開心上任的縣長，此時淪為土匪的人質。前后兩個鏡頭的強烈對比，使觀眾的整個情緒從平靜直接奔向緊張刺激，達到了第一個興奮點。剛看開頭，可能大家對張麻子的印象僅是停留在他是一個土匪的層面上，只是將張麻子當做一個劫財的匪徒。但在隨后的電影中，隨著電影的深入，對人物的認識也逐步加深。張麻子原名張牧之，曾經追隨蔡鍔將軍，在北洋戰亂后才迫不得已落草為寇。他雖然是悍匪首領，但他卻是一名有正義感的豪杰，他劫的都是奸商土豪的財物，劫來的財物也不是一個人占有，相反，他將所劫的錢財都分發給窮人。張牧之這個角色向我們展示了一位身處亂世，卻重情重義、懲惡揚善、劫富濟貧的北洋豪俠的形象。在影片中，張麻子在百姓面前，講過一句經典臺詞——我來鵝城只辦三件事，公平，公平，還是他媽的公平。這句經典臺詞體現了鵝城需要公平，不能讓黃四郎這樣的惡霸踩著百姓的軀體謀錢和權。除此之外，也是對我們現今社會中需要公平的呼喊，公平這一思想在我們國家的政策上有所體現，堅持“效率與公平兼顧”。這部影片重新提及公平這個概念，是有其道理的，我們在現實生活中要將公平的思想貫

徹于實踐，讓公平之事惠及人民大眾。

在本片90幾分鐘，真假張麻子進行槍戰的時，導演為畫面配上了一首輕快的背景音樂節奏，使得原本激烈的槍戰顯得輕松活潑。不像其他槍戰片那樣，配上緊張的音樂。這可能與它想凸顯的喜劇元素有關，想給觀眾片刻的輕松，然后為后面徹底打垮黃四郎的緊張氛圍服務。影片中的很多場景都用到了音樂特效，這些音樂使得影片不顯得乏味無趣，也使得影片更真實，它能調動觀眾的聽覺神經，令觀眾得到視覺與聽覺的雙重享受。整部電影的每個片段銜接的很自然，每個畫面中的景物和人物都顯得很真實、自然。這些離不開導演高超的拍攝手法。例如，在槍戰中的騎馬鏡頭，它采用了跟攝的拍攝手法，能真實的捕捉到騎馬射槍的全過程，是每個細微之處都顯得自然。在這部戲中，張麻子、馬德邦、黃四郎三人可謂是影片中的核心人物。所以，他們的很多畫面采用了象征性極強的特寫鏡頭。譬如，假師爺和黃四郎深夜談話，對兩人面部表情的特寫。通過特寫，將黃四郎的狡詐、惡霸氣息體現了出來，尤其是眼部表情，黃四郎挑眉的動作等。一部優秀的影片，它的拍攝手法起著至關重要的作用。拍攝手法包含了拍攝角度、景物選擇、特技攝影、顯微攝影等。這些拍攝手法是否能夠巧妙融合，這些取決于導演的經驗和能力。《讓子彈飛》的成功能夠反映出姜文拍攝手法有其高明之處。

《讓子彈飛》這部影片在電影藝術方面是成功的，它的很多場景都是有關槍戰、馬戰、巷戰的鏡頭，這些鏡頭是整部電影高潮不斷，驚險刺激，展現了“暴力美學”的內涵。除了藝術方面的成就，它的思

想內涵也很豐富，就像“一百個讀者眼中就有一百個哈姆雷特”一樣，但其主要思想還是弘揚一種正義精神，公平精神。因此，我們應該吸取影片中的積極思想，讓積極向上的思想鼓舞我們的現實生活。

第五篇：讓子彈飛影評

《讓子彈飛》完全劇情解讀，無象征比喻明喻暗喻YY，僅對劇情邏輯發展及其隱含內容進行解讀。為網上收集資料兼自己推理整理所得。謝絕無腦直噴罵街，歡迎有理有據糾正補充。

張麻子盤查強奸的事情時，各人獨白是很重要的提示。此時老二表明自己是同性戀，注定了其悲劇。有人奇怪為什么胡萬被當做麻匪那晚，黃四郎沒乘機做掉張麻子，注意看張麻子身后的人數，老二不在，并且張麻子已經威脅是否真要火拼？警告其已經做好了準備。

花姐的轉變很生硬別且沒有任何鋪墊。其實花姐根本沒有改變，純粹博取信任。

3花姐給黃四郎的禮盒里面裝的是兩顆鉆石，黃四郎一看就知道花姐已經搞定了湯師爺和老二和老三，于是便假裝賣個人情給花姐放過老二和老三，本來他是帶人來干掉他們的。4花姐搞定了老三卻沒有搞定老二，因為老二是同性戀。

5張麻子在給老二布置任務時湯師爺在旁偷聽，導致張麻子率眾弟兄出鵝城剿匪，兄弟們只有預先埋伏的老二死了，他們被偷襲卻只有老七負輕傷。

湯師爺買的就是鵝城的官，試想假如買的是富饒的康城縣長，區區一個青樓女子也能買得起？另一方面，師爺如果帶著的是康城的，并且四郎把6張都給他，那么總共應該有7張，假如黃四郎留著一張（后面解釋為什么留一張），那么應該是剩下六張；而師爺死的時候說只有五張，這是不可能的。說明湯師爺買的確實是鵝城的縣長，而這張委任狀沒必要帶出來了，黃四郎只給他5張。康城的縣長是黃四郎買的六個縣之一，用來引誘張麻子一伙走東邊去山西康城的方向踩地雷，前面黃四郎說的第二步，就是給委任狀。6黃四郎給假張麻子布置任務時有兩套方案，甲方案不用說就是干掉了張麻子。而乙方案就是偷襲行動失敗，師爺借假張麻子的口說自己的老婆孩子被殺回鵝城給黃四郎報信（其實老婆孩子都是假的，試想湯師爺到鵝城才多久，她老婆就找到從山西找到南方的鵝城來了？）。

7沒有想到湯師爺和張麻子產生了感情，他沒有回鵝城報信而是駕著裝滿銀子的一輛馬車往山西去了。湯師爺上策本應該是去告密，下策才是攜款逃跑。因為不知道是否會存在類似地雷這樣的埋伏。可以印證湯師爺對張麻子的感情。

8按情景，老湯應當要趕去山西贖回兒子，而假張麻子本來說東邊東邊，他也想活命他以為湯師爺會回鵝城告密，所以想把告密的責任推在師爺頭上，沒有想到師爺真的往東邊去了，他又急的說不要往東因為有珍藏版的地雷在等著師爺，師爺被炸后他被真張麻子一槍打死，臨死時候還說山西是在東邊。

9師爺死后除了未說出那兩個秘密，這也是影迷津津樂道的話題外，其實還有兩個極其重要的信息。一個是對麻子說他被炸到樹上的屁股兜里面有五張縣令上任書，大家記得黃四郎說過他買了6個縣令，那么第6個縣在哪里？恭喜您答對了是在上海浦東，現在你知道黃四郎為什么在開往上海的火車上了嗎？第二個信息是他勸張麻子不要回鵝城因為他認為張斗不過黃，因為他已經知道張得大部分兄弟已經被黃收買，回去就是死路一條。有些是完全被收買了，比如老三，而有些是動搖的中間派，比如老七。

2湯師爺的沒有說完的第一個秘密是老二是他告密害死的，第二個秘密是他喜歡花姐，花姐是臥底

10師爺和黃四郎都低估了張麻子的智慧，黃四郎還等著郭旅長的軍隊，而張的兄弟還等著黃的出手，沒有想到張用發動群眾這一招就把黃搞定。

替身為什么會逃跑？在地牢里被鐵鏈拴著，被人看著還能逃跑？不是，其實是在花姐打算把替身帶回黃家的路上逃跑了。

為什么張麻子讓老三去追？因為老三已經被收買了，只有讓他去，才會抓活的。

為什么張麻子要守著黃家鐵門？一是為了造成在戰斗的假象，二是在等花姐和老三自己把替身送上門來。老三和花姐抓活的，并且只是堵，以老三的性格和槍法，完全可以打傷了更好抓。但是他們沒有，因為黃四郎要活的和好的。

老三和花姐抓到替身，應該送回城里更靠譜，為什么會送到黃家鐵門？因為他們本來就是想送到黃家去。無奈張麻子帶人堵著門，只好把人交給了張麻子。以二人的智商估計一時也沒想到這個替身有什么用，正中了張麻子的下懷。黃家應該有暗門，但是黃四郎完全沒有必要透露給老三和花姐，所以兩人只能走正門。11張麻子虛假勝利后，老七飛跑過來問他喜歡花姐嗎？又在他耳邊嘀咕了一句話。緊接著又說別說是他說的。其實他告訴張麻子花姐是臥底，老三他們已被黃收買，老七這時候其實已經騎虎難下

老七為什么要告密？回想老七保護師爺的時候，他們所處位置沒有發生過火拼。怎么就有人盯著他們的位置，老七一露面就被人爆頭？當時其他人都有不在場證明，但老七不知道，他認為是兄弟中有人看不慣他的立場想置他于死地，并且認為這個人就是反叛心里最嚴重的老三。

12所以后來老三對張麻子說我要替二哥娶她，而張麻子答非所問的說老二啊老二。而老三以為張走神還提醒他說大哥我是老三。其實張心里明白（大哥你是了解我的橋段）他其實想說的是老二啊你死的好冤。所以才會一手拿槍指著頭一手拿槍指著花姐和老三，但念兄弟情誼和對花姐的一絲好感就成全了他們。而且他問為什么要離開他，眾人皆曰不輕松，維老七打馬虎眼，老七還是向著張的。

13張麻子多聰明睿智的一個人，這時候他已經明白師爺是人之將死其言也善，可是他又不愿是這個結果，所以才會騎著白馬在鐵路上親自驗證，雖然火車開的飛快他還是一眼認出了黃四郎，所以打馬趕上。1黃四郎沒有死，他打死了武智沖，穿著湯師爺的衣服出現在了火車上

13黃四郎明白郭旅長一來就會知道他吃里爬外，派人假扮張麻子盜取煙土，因為老百姓拿的錢太多了，超出黃四郎應得的那一份，雖然他是那個大腿。黃明白他的腿這回事真的斷了，所以就和老三老四老五花姐他們去第六個縣上任上海浦東縣。

關于故事背景

故事發生在什么時間？ 1920.葛優演的馬縣長，在剛進鵝城不久就說：“不好，我們來晚了，前任縣長已經把稅預征到90年后了，都到2010年了”。原著中故事發生在193X年，是姜文特意改到1920年的。

黃四郎交給假麻子（胡軍）地雷時，說了很多：“北中國我不知道，但這種限量版地雷，整個南國只有兩個”；“第一個在辛亥革命時炸了第一響”；“驚天，動地，還泣鬼神”；“1910，made in U.S”

辛亥革命發生于1911年，這1910年才生產。黃四郎不但知道辛亥革命的地雷是什么型號，還擁有唯一一顆雙胞胎地雷。請問，黃四郎在辛亥革命中，發揮了什么作用？

黃四郎參與了在武昌起義的核心策劃，是辛亥革命的老資格革命黨！不信？下面還有佐證

電影里很明白的說了，張牧之，早年追隨松坡將軍（蔡鍔），17歲時即為其麾下手槍隊長。是講武堂出來的（考慮到蔡鍔，應為1909年成立的云南陸軍講武堂）。蔡鍔在日本死后（1916），張牧之回國，落草。

蔡鍔何人？梁啟超高徒，民國開國元勛，護國軍神。1911年辛亥武昌起義后20日，蔡鍔就在云南發動重九起義響應革命。1915年又發動護國討袁并取得勝利。張牧之早年即追隨他，也算是 辛亥革命黨對老資格。

張牧之和黃四郎還曾是革命戰友？ 影片給出了明顯的線索

蔡鍔1882年12月出生，1899年在時務學堂的老師唐才常德資助下赴日本留學，1904年畢業于日本陸軍士官學校畢業。回國后先后在湖南廣西云南等地練兵。

如果張是1904年后見到的蔡鍔，那么1900年時張牧之不超過13歲。這樣的孩子不應引起黃四郎的注意。且1920年時33歲，似乎又嫩了一些。蔡鍔活到此時也不過三十七歲。1899年之前的蔡鍔不過是個16歲不到的學生，雖然已經聲名不弱，但也不至于配個手槍隊長吧。張蔡相逢，應為1899-1904年蔡鍔留學時發生。17歲的張牧之，又為何會給一個留學生作手槍隊長呢？ 查了一下，1900年時，唐才常策劃在武漢發動“自立軍起義”。蔡鍔聞訊即回國響應老師。但唐看他年紀小，就派他去湖南送信。后來唐才常被張之洞拍平，蔡鍔身在湖南躲過此劫，又回了日本（其實這時候他才改名叫蔡鍔，才去學軍事）。我以為，張牧之當上蔡鍔手槍隊長，正是這一年。估計是唐才常不放心蔡鍔一個人走，派了張牧之這個同齡毛頭小伙子，給他當的保鏢--”手槍隊長”（估計是光頭小隊長）。這樣算，1920年影片發生時張牧之37歲，也很符合人物形象。

黃四郎會在1900年認識張牧之，兩種可能。1是黃也參與了自立軍起義，在武漢或者湖南見過蔡鍔與張牧之。2是蔡鍔把這個手槍小戰士一起帶到了日本，然后在日本和黃有過一面之緣。

我更傾向于后者，因為黃四郎和張牧之，顯然都在日本混過不短地時間。

先來介紹一下介錯：

日本人不愛上吊愛切腹，他們覺得切死自己挺光榮的。但切腹挺難操作，一刀捅進去，一時死不了還特別疼。身體倒得七扭八歪，掙扎起來滿地的血，死相難看，特別不體面。故很多時候切腹者會讓一個信賴的朋友當「介錯」。介錯人手持長刀站在其身后，在自殺者的短刀切腹的一瞬間砍下他的腦袋。

切腹大家都熟，但介錯就相對冷僻。更別說在沒網絡和電視的1920年，如果不是對日本文化相當熟悉的人，根本說不出這倆字吧。

黃四郎在鴻門宴上說“要是這三個人供出我來，我就切腹，請兄臺當我的介錯”。張牧之說“你搞錯了，介錯人用的是長刀”。兩個人應該都在日本待過相當長的時間。尤其是黃四郎，好端端的中國人沒事誰能扯到切腹去。張牧之要在日本混，只能是1900-1904年。因為1904年蔡鍔回國后就沒怎么去日本（其實我也不熟，蒙的），作為蔡鍔的手槍隊長，張牧之也不能去日本。等1916年8月，蔡鍔病重去日本治病，當時張牧之一定跟著去了日本，但估計這段時間他可沒興趣研究什么切腹。何況11月初蔡鍔就病逝了。

回答了這5個問題后，我們重新看黃四郎這個人。他留過西洋，也留過東洋。說話愛拽文，冒成語，國學功底算不錯。你若把他看作一個土財主，這些設定顯然有很蹩腳； 但若把他看作早期便追隨孫中山的革命黨，那些設定就很恰當。

黃四郎，不僅僅是一個簡單的土財主。他是一個腐化的前革命者，現當權派。在鵝城，他是“官府”的代言人。

我總結一下暗線：

1900年，張牧之追隨蔡鍔到日本，并與黃四郎有一面之緣。

1900-1911年，張牧之和黃四郎在同一個革命陣營，但無交集。

1911年10月10日，辛亥武昌起義，黃四郎為核心成員。10月30日，蔡鍔在云南發動重九起義，張牧之也算核心成員。

1911年-1920年． 辛亥勝利后，革命者黃四郎，開始利用手中的權利斂財。他投靠了實力軍閥張敬堯（還是張宗昌？ 其實我沒聽清楚。總不能是張孝準吧）這座靠山后，愈發肆無忌憚，橫征暴斂，更以故鄉鵝城為根本苦心經營，控制了民國小半的煙土交易，大發其財。

辛亥勝利后，革命者張牧之，不求權錢，繼續追隨蔡鍔。1916年蔡鍔死于日本，此后張牧之對時局失望，干脆落草為寇。

1920年，張牧之馬邦德來到鵝城，電影開始。張黃斗法，掀起了一個小小的鵝城起義，勝利后張牧之分文不得，心愛的女人和他的兄弟們一起走了。這場“革命”，正如當年的辛亥革命，他什么也沒得到，甚至失去了很多。他坐的chair，也被別的man抗走了。

黃四郎 湯師爺和縣長夫人都沒死 大膽分析第一部的劇情！首先先來理清下整部劇情的關鍵人物關系圖。

先來整理下該劇幾個重要關鍵人物！

張麻子（張牧之）黃四郎 湯師爺 縣長夫人 花姐 老二 老三 武舉人(及未出場的劉都統 幕后隱藏BOSS 最后預測第三部劇在說他）

接下來就是大概人物關系圖

張麻子-湯師爺（彼此利用的關系）黃四郎-湯師爺（彼此利用的關系）

縣長夫人-湯師爺-劉都統（劉手下的探子）黃四郎-劉都統（劉手下的傀儡）花姐-黃四郎（黃手下的密探）

老二老三-花姐（以前是老大張麻子的人 后被花姐收買叛變）武舉人（劉手下的死忠）

好了 關鍵人物圖的大概分析 就到這里

（聲明下：該篇整文都只是本人對該劇的喜愛 說整理出來的個人分析 與電影本身及后續毫無關系！）

首先說黃四郎為什么沒有死？大家看到最后黃四郎在碉樓上被武舉人的埋下的炸彈所炸死

為什么我會說黃四郎沒有死呢？

第一：大家請不要忘記 黃的死忠 武舉人不可能這么容易的背叛 他只是在暗中監視的一個關鍵人物而已 第二：請注意武舉人最后對押住的黃四郎的神情和打他的動作來看 完全就是掩人耳目的作用（還有既然那么大膽去罵縣長也就是張麻子 后面又是那么的對張拍馬屁 可謂是說一套做一套）

第三：注意當武舉人走的時候 黃四郎很淡定的看著他的背影時 淺淺一笑 他為什么這么淡定？為什么會笑？因為這一步 完全在他的算盤內）

當黃四郎跟張牧之對話的時候 請注意當中一句影射性的話：你那么喜歡帽子 我家里還有“更好”的 我為什么要把更好的加上引號 這是因為 想黃這么心機深的人 替身不僅僅只有一個這么簡單 有1就有2 這個更好的側重在 他家里有更好的替身在里面）

所以當武舉人去追黃的時候 黃早已經吩咐他 把炸彈埋伏在碉樓里面（武舉人他自己身上會有炸彈么？誰給的他 張麻子？當然只有黃了）然后讓替身站在碉樓上 叫張麻子的名字及丟帽子 故意引起張的注意 然后讓張親眼看見黃被武舉人的炸彈炸死 誤以為他真的被炸死了

所以我這里要說黃四郎根本沒有死 他事先就說過 他要耍猴 而且一定要耍猴。湯師爺為什么沒有死？他不是被黃埋伏的炸彈炸死了么？不然。

那個在樹上的屁股顯然不是湯的 人不可能在身體被截兩半的情況下 說那么久的話來 湯對張麻子說：我騙了你兩件事情

這里的第一件就是湯師爺騙張麻子說他一開始就是去康城 是騙張麻子 想把他引向鵝城的 事實上 湯本來就是去鵝城 騙張麻子只是想取得他的信任而已

第二件事情：湯沒有說完的他（她）指的就是花姐 他估計沒說完裝死 只是想試探他 提醒他而已 看看他聽后的反應 猜測張想到的是誰 當然以張的智慧 當然知道會是花姐

再最后花姐和老三去上海的火車上 估計大家都發現了火車的最后 湯師爺就站在尾截的火車上

最后說下縣長夫人為什么沒有死 她不是被胡萬和他的手下的槍掃死了么？

不然 偷襲張麻子的事情 完全是湯師爺和黃串通好的事情 想暗殺張 所以黃看到當時喝的是爛醉如泥 想當張熟睡的時候 把縣長夫人掉了個包（但是湯萬萬沒有想到的是 張麻子早已發現了湯和黃 勾結和想要暗殺他的計謀）所以張麻子回去的第一件事情就是去湯的房間而不是自己的房間 當事情敗露的時候 湯看暗殺張不成 又怕黃四郎事后追究起來殺掉他 所以轉而把中心慢慢轉向張麻子 跑去縣長夫人的房間 抱著假尸體痛苦 假裝說出自己的真實身份 那個湯后來舉著槍的時候 就是想殺掉黃四郎 但是他怕是替身的原因遲遲沒有殺

縣長夫人沒有死 會去哪里了呢？她去了劉都統那里匯報情況了 說明了事件的整個經過 劉看黃四郎已經沒有利用價值了 所以準備借張麻子的手 來殺掉黃四郎 分下花姐這個人物 她是黃手下最關鍵性的人物 可謂是美女間諜 游走在黃四郎與張麻子之間的女人 花姐利用自己的美色與實力 收服了張麻子身邊的老二和老三

她在黃四郎派人來殺老二和老三的時候 故意上演了一部美女救英雄的戲碼來蠱惑和收服他們2人的心（這里有人猜測花姐在送給黃四郎的盒子裝的是錢 又有的人說是寶石 不然 這兩者都不是 而是她在張麻子潛伏期間的重要情報 所以黃四郎才會不殺老二和老三 滿意的離開了 最后黃的一句：你呀 快成小鳳仙了 這句話是提醒她 誰才是她真正的主人 不要妄想叛變去投靠張麻子）

這里簡單跟大家說下 寶石的真正流程:黃四郎-張麻子-湯師爺-湯的假老婆和假兒子-湯師爺-假張麻子（湯師爺和假張麻子是互利方 一個把寶石給假張麻子 一個讓把黃四郎的計劃告訴了湯）

花姐是個非常有心機的女人 拉攏了老二和老三 然后又利用老三殺了老二 因為老二和老三之間 她知道只能留一個人 而且是最忠心于她的人 權衡之下選擇了老三

最后用老三把張麻子身邊的人全部拉攏到自己身邊 從老七這個人就完全可以看出 事先老七去探視張麻子是否喜歡花姐 到后面張問老七時 遮遮掩掩的神情

這里不得不提的是 張麻子那句：老二啊老二 很經典 他為什么故意在老三面前說老二的名字 他知道可憐的老二儼然成了老三和花姐的一個棋子 死得很可憐

（張麻子派老二去青石嶺的時候 老三已經在暗地里告訴花姐 花姐從這里開始選擇了老三 回去告訴了黃四郎 老三也是借此除掉了自己最大的隱患 沒人跟他搶心愛的女人了

所以大家才會看到老二突然死在青石嶺 死得這么突然 而且這計劃出了張麻子和他的弟兄

根本沒人知道 這說明他兄弟里面肯定出了內鬼：老二和老三 只不過老二成了最可悲的人物）

第一部的劇情就到這里簡單的分析了 還請大家看完后 輕噴 勿拍磚 歡迎大家一起交流與討論！

另外在最后預測下第三部的內容 聽說后面要拍的是子彈3而不是子彈2

估計子彈3的劇情會發生在大上海那里

人物還是會在黃四郎 湯師爺 縣長夫人 花姐及她俘虜的跟班和張麻子及最幕后的終極BOSS 盤踞在大上海的劉都統

故事大概會在張麻子想一探幕后的真正主指者 想救出自己那些被花姐蠱惑的弟兄們

他可能會孤身一人去上海智斗黃四郎 湯和縣長夫人 花姐及BOSS劉都統

也可能在第3部里面出現張麻子新的兄弟們跟張 一起去跟那些大惡人周旋戰斗

全文只是個人對于子彈的喜好說做出的分析和猜測 希望大家能喜歡和一起來討論分析!

此貼也可以當個預測貼 當子彈2或者3上映的時候 我自己來挖墳