第一篇：薛法根：議論文教學例談

薛法根：議論文教學例談

——議論文教學例談

吳江市盛澤實驗小學

薛法根

一

蘇教版小學語文教材中，編排了《說勤奮》（第7冊）、《滴水穿石的啟示》（第9冊）、《談禮貌》（第10冊）、《學與問》（第11冊））、《學會合作》（第12冊）5篇簡單的議論文，屬于說理性文章。教學這類課文容易滑入“跟著課文內容跑”的怪圈，糾纏于“為何要勤奮？如何勤奮？還有哪些勤奮的人和事？”諸如此類的問題，異化成了“思品課”，或者直接成了“說教課”，與語文課漸行漸遠。說理性文章的教學，不僅僅要關注“說什么理”，更重要的要關注“如何說理”，要思考“為何這樣說而不那樣說”。正如王曉春先生所說：語文課要求你聽人家談生意，想的是“他是如何談生意的”，聽人家談家常，研究的是“他為何用這種方式談論家?！薄：喍灾Z文課天生就有一種研究氣質，一種獨立視角，無論你說什么，我都要帶著語文眼鏡，從語文角度揣摩一番。

二

教學議論文，當然要教“論點、論證及結論”，要教學生準確地把握每篇課文的“三要素”。但議論文教學的核心價值在于教會學生“看別人如何說理”、“如何以理服人”，從中揣摩具體的說理方法和內隱的表達規律。就上述5篇課文而言，都運用了例證法，即用事例來議論說理。在一般人看來，例證法無非就是選擇恰當的事例，一個事例加一個事例地證明觀點而已，把“議論文”變成了“證明文”。再典型、再恰當的事例，如果變成了單純的舉例，就削弱了事例內在的“說服力”，而教學正是要讓學生發現課文是如何“就事說理”并“以理服人”的。

以《談禮貌》為例，文中引用了三個故事：牛皋與岳飛向老者問路；小朋友腳踩女青年的裙子；朱師傅理發時刮破周總理的臉。故事內容一讀就懂，所講道理也一看就明白，似乎沒有什么可以教的。然細細推敲，我們會發現：（1）三個故事在敘述上都聚焦在當事雙方的對話上，其他的情節則省略不寫。這樣有側重的敘事正是暗含著“禮貌用語”的意義和價值，切合“談禮貌”說理意圖；（2）每個故事敘述之后，都用一句話概述其中的道理，點明講禮貌及使用禮貌用語的作用和意義，增強了故事的說服力。這種“敘事+議論”的段落結構有別于一般的敘事性文章，因而具有教學的價值，可以設計這樣的教學活動：

板塊一：比較讀，異中求同。讓學生讀通三個故事之后，用心發現三個不同內容的故事，有何相同之處？提示學生尤其要關注段落“怎么寫”的秘密。經過比較之后，學生不難發現三個故事中隱含的“側重對話”的敘事方法及“先敘事后議論”的說理方式。這樣的比較閱讀實質上是用解讀的方式，從沉浸文本思想內容轉移到關注文本語言形式，是在學語文，而不僅僅在講課文。板塊二：比較讀，同中求異。讓學生將三個故事中的三句議論語作比較閱讀，同是議論卻有何不同？

這正如俗話所說，“禮到人心暖，無禮討人嫌”。

禮貌待人可以在人與人之間架起一座理解的橋梁，減少相互間的矛盾。

可見文雅、和氣、寬容的語言，不但溝通了人們的心靈，而且反映出一個人的思想情操和文化修養。

通過比較，學生自然就能發現其中的不同之處：引用俗語議論；闡述禮貌待人的作用；論述禮貌對于個人的意義。一層深入一層，是遞進式的議論說理。學生據此就能真正把握三個故事如此排序的內在規律。

板塊三：學改編，活用結構。教師提供學生三個故事《千里送鵝毛》、《約翰遜訪泰》、《外交官的尷尬》，讓學生區分哪一個故事與本文的論點相合，并說明理由；而后請學生將這個講禮貌的故事縮寫成百字文，并寫上一句切合故事的議論；最后請學生比較這個改編的語段，可以置換文中的哪一個語段，說說理由。這樣的改編活動融閱讀理解、概括表達、深度思維于一體，促進了學生語言能力與思維能力的同構共生。更為重要的是學生習得了議論文中事例敘述的詳略方法及“一事一議”的文本結構，對于今后閱讀相似的文本就能結構化解讀，而不再逐句閱讀了。

相對于《談禮貌》的“一事一議”，《滴水穿石的啟示》在引用李時珍、愛迪生、齊白石三個事例后，以“你看”一詞為導引，總括了一段解說，闡明了“滴水穿石”的精神。有別于《談禮貌》的“簡單議論”，《學與問》中在敘述哥白尼的事例后，用了整整一個段落加以深度闡釋：從“學會發現問題”到“隨時請教別人”，最后點明“能者為師”的道理。在敘述沈括的事例后，也用了整整一個段落加以深入解釋，闡明了“學與問”的內在關系及對于我們學習成長的啟迪。其嚴密的邏輯論述和辯證的思維方式，具有無可爭辯的說服力，讀來讓人信服。

遺憾的是，5篇議論文中的事例都是正例，且敘事后的議論都是從正面來闡述的，這樣的議論就局限在單向度的思考中。如果能引用反例，或者就正例從反面作“假設性”的闡述，或許就更加具有辯證性，也更具有說服力。以《談禮貌》中“踩裙”一事為例，不妨引導學生作這樣的假設：如果沒有“對不起”與“沒關系”，就有可能從一件踩裙子的生活瑣事演變成一場唇槍舌劍的口角，乃至引發更大范圍的爭吵，沖動之下的無禮與失態，會釀成人身的傷害，無論是身體的還是心理的，都會刻下累累的傷痕。而這一切，源于那幾個尋常的禮貌用語，源于禮讓三分的處事態度。而后，再說“禮貌待人可以在人與人之間架起一座理解的橋梁，減少相互間的矛盾?！鞭q證地揭示出禮貌待人與避免沖突、減少矛盾的因果關系，讓人更為信服?？梢姡瑢κ吕獜恼磧蓚€角度進行分析思考，論述時可以正例反解，反例正解。如此，便突破了一般人的順向思維，起到新奇的說理效果。

北京海淀區教師進修學校的姚家祥老師創造性地概括了例證法中“就事說理”的具體方法：假言因果法、論據引申法、例后解說法、正反對比法等。但無論哪一種方法，都需要對事例作具體而深入的分析，找到那一個有“理”的點，才能讓議論折射出理性的光輝。

當然，例證法是眾多說理方法中最為常用的一種，其他還有歸納法、演繹法、類比法、對比法、反駁法等，而每一種方法在運用中又可以衍生出多種形態的表達樣式，呈現豐富 多彩的說理文本。閱讀這樣的文本，就要尋根問源，作逆向思考，從如何說理的寫作角度來發現隱藏其中的表達方法及規律。如此，議論文的閱讀及教學便充滿了理性思考的無限樂趣。

三

議論文教學關注“如何說理”，著力于文本的表達形式及學生“表達思想的能力”，體現了語文課的“獨當之任”。然，議論文所議之“理”從何而來？所言之“理”是否充分？自圓其說的“理”有否破綻？由此“理”還可能產生哪些更有價值的“理”？這些問題關乎學生對事理的認識，關乎學生能否獨立思考，進而產生屬于自己的思想，確立自己的“理”，即關乎學生“產生思想的能力”。教學不是讓人學會相信，而是讓人學會思考，議論文教學尤其如此。

上述5篇課文所論之“理”，耳熟能詳，或引用古訓揭示，或借用景觀引發，或由常識追問，提出觀點的方式縱有不同，但幾乎都是眾所周知的“常理”。這些“常理”往往以名言、警句、格言、妙語等形式出現，常常讓人奉為“經典”。閱讀這樣的說理性文章，慣有的思維定勢造成學生的“相信”，而少有獨立的思考，更缺乏懷疑精神與批判意識。于是，學生就難以從中獲得新的認識，更難產生新的見解和思想。即使文中出現武斷的結論，或者失之偏頗的定論，也不會主動質疑，批判思考。

比如《說勤奮》一文的結尾下了這樣一個結論：“如今，我們的生活和學習條件雖然有了很大的改善，但仍不能忘記“勤奮”二字。只有一生勤奮，才能有所作為，才能對人民、對社會作出應有的貢獻?！笨v觀全文，生活和學習條件與勤奮之間沒有必然的聯系，司馬光和童第周的事例中也未曾體現條件的好壞對他們勤奮的影響。其實，勤奮是一種意志力，勤奮學習、勤奮工作都需要一個人具備頑強、持久的毅力。生活和學習條件的好壞似乎與“勤儉”關系更加密切些。

再如《談禮貌》一文的結尾說：“學會禮貌待人，恰當地使用禮貌語言，就能使人與人之間的關系更加和諧，社會生活更加美好?！边@句話中的“就”字暗示前后兩個分句之間是“只要??就??”的充分條件關系，而事實應該是“只有??才??”的必要條件關系。因此，這樣的結論似乎有待商榷。這就給教學、給學生的思考留下了空間。

新的思想和觀點來自于閱讀過程中對文本觀點及論述的批判性思考，而更多的是來自學生對生活事件的深度分析思考。就同一個事件，可能產生不同的思想，得出不同的“理”來。比如《滴水穿石的啟示》中齊白石晚年仍“不教一日閑過”的事例，既可以說明他具有堅持不懈的精神，也可以說明他的一生勤奮，可以用來《說勤奮》，還可以從他晚年的藝術成就啟示“大器晚成”的可貴，從他的一生正氣和傲骨談做人、談藝術與人生等。視角的轉換和思考的深度，可以讓一件尋常的事例折射出多彩的理性光輝。所以說，學生在說理論述時，其實不缺事例，缺的是對事例、對材料的獨到分析，有人戲稱現在的學生是“端著金飯碗要飯吃”。議論文教學，就是要教會學生找到自己的“金飯碗”，從事實材料中產生屬于自己的見解和思想。這樣的教學，才能真正促進學生精神的發育和智慧的生長。

看別人如何“說理”，的確是一門學問。

第二篇：名師薛法根談作文教學

名師薛法根談作文教學

事實上，我們缺的不是作文教學的思想與理念，少的是破解作文教學難題的具體方法與策略?！昂玫慕逃怯?0個辦法教育1個孩子；壞的教育是用1個辦法教育50個孩子?！蓖瑯拥?，好的作文教學應該擁有足夠多的方法與策略，以積極有效地應對層出不窮、各色各樣的問題。否則，我們會在教學實踐中陷入“黔驢技窮”的困境。而所有的策略，都應該建立在對兒童精神世界、兒童話語方式、兒童生長需要的基礎上。任何背離或脫離兒童的作文教學，都是一種精神傷害。

1.命題激活

五年級期終考試，一位老師在監考巡視中發現一位學生基礎題全是空白，問他：“你怎么沒有做？”孩子甕聲甕氣地說：“不會！”再問：“看拼音寫詞語會嗎？”仍然是甕聲甕氣地回答：“不會！”翻過卷子，卻發現作文題卻寫得滿滿的。盡管錯別字連篇，但依稀可以看出所寫的大意：其實，我不想讀書。我從一年級開始就讀不出，課文背不出，詞語默不出，數學算不出，考試也考不出?，F在讀五年級了，在學校里，老師罵，在家里，媽媽罵，爸爸打，連隔壁讀二年級的小朋友都看不起我，說我笨死了。其實我不笨，就是讀不出。我經常受罰，罰站（墻）角，罰做值日（衛生），罰抄，罰沒飯吃。這樣的日子真的豬狗不如，我受夠了！其實，我真的不想讀書了。??一個連詞語都默不出的孩子，怎么會寫出這么一大段充滿憤怒與無奈的作文呢？秘密在于這次考試的作文題《其實，我不想??》，觸動了孩子內心郁積多年的委屈與憤怒，如決堤的洪水傾瀉而下，沒有什么章法，沒有什么技巧，純粹是一種內心情感的自然宣泄！一個平時連話都不說一句的孩子，卻在考場上用筆表達了內心的痛苦與期望，字字句句都浸透著孩子內心的心酸與苦悶，讀來讓人震撼！假如沒有這樣一個作文題，或許，這個孩子就干坐在那兒，一個字都不會寫，就會說：“我不會！”其實，不是他不會，而是孩子不想寫，不愿寫。

一直以來，我們總以為學生的生活很單調、很雷同，學生寫不出作文是因為缺乏生活積累。然而，從這個孩子身上，我們卻看到了這樣一個事實：不是學生缺少生活積累，也不是學生的生活太單調，而是我們的作文題目遠離了學生的實際生活，沒有觸及學生內心的生活感受和情感積淀。如：觀察一幅剪紙，寫一篇作文。學生對教科書上的剪紙壓根就不感興趣，缺少審美的眼光和想象的欲望，又怎么能激情澎湃地表達呢？于是，要么胡編亂造、虛情假意，要么東拼西湊、敷衍了事。這樣的作文題目，沒有出到學生的心里去，自然就覺得“難教、難寫”了。再者，我們所命的作文題，往往過于籠統、過于平淡，學生熟視無睹、習以為常，絲毫沒有作文的激情。如寫一段假期生活經歷，三年級寫，四年級寫，到了六年級一開學，還要寫，如此這般，學生已經產生了“審題疲勞”，厭倦了這樣的作文題目，又怎么會有新鮮的作文呢？如果改成《暑假偷著樂》，學生一下子就精神起來：趁著父母外出，偷偷地玩了個痛快，居然沒有穿幫！呵呵，偷著樂！抑或，作了一個小小的惡作劇，看著別人出洋相，居然沒有人懷疑！呵呵，偷著樂！??瞧，這樣一改，不怕學生沒有話寫，不怕學生昏昏欲睡。好的作文題，猶如一個導火索，你點燃了這一頭，就<>薛法根作文<>

很快會燒到學生的心里，炸開學生記憶的“火藥桶”，不吐不快！與其挖空心思研究怎么教、怎么寫，不如先琢磨一下寫什么、怎么命題、命什么題吧?；蛟S，一個好的作文題目可以讓作文教學事半功倍呢！要想命個好的作文題，你非得成為孩子肚子里的“蛔蟲”不可！不了解孩子，不熟悉孩子，不摸透孩子，就很難會蹦出讓孩子一看就有話可寫的作文題來！

2.貼近現場

一位六年級的學生早晨抄襲同學的回家作業，被老師逮了個正著，老師責令該生寫一份深刻的檢討。磨蹭了半天，這位學生終于把400多字的檢討書交了上來。只見通篇都是“我以為??我以為??我以為??”，不是檢討自己的過錯，而全然是一副辯解的姿態。你看這段：“我以為早上來得早，同學們都還沒有來的時候，可以把昨天的回家作業補做完，所以就向**同學借了個作業本看看。我以為看看沒什么的，平時做作業也經?？赐瑢W的，沒想到今天被老師看見了。我以為老師會批評我沒有完成回家作業的??”你能從中讀到對自己抄襲行為的深刻認識和反省嗎？或許學生沒有經歷過寫檢討書這樣的作文訓練，不知道寫什么、怎么寫；也或許學生經常寫這樣似是而非的檢討書，老師卻從不當真看，只是當作一種懲罰的手段而已。學生在學校里犯錯是經常的，也是正常的，不正常的是學生到了六年級還不知道什么是檢討，該怎么檢討。沒有嚴格的書面檢討訓練是可能的，但不可能沒有口頭的檢討吧？問題的癥結就在于，學生的書面檢討、口頭檢討都沒有與表達訓練結合起來，沒有把這些檢討當作作文教學的內容和時機。因為在我們的觀念中，作文是課堂內的事，犯錯檢討是生活中的事，兩者沒有什么關聯。于是，作文教學就成了學生“象牙塔”內的“高雅游戲”，而沒有成為學生現實生活的一部分。作文的功能在于交際，作文只有在交際過程中才體現出它的價值與意義。學生學習作文，不是為了得個分數、評個等第，不應該成為擺設，而應該為他們的生活服務，為了他們能更好地生活。學生犯了錯，他能運用作文寫一個深刻的檢討，既剖析自己錯誤的思想根源，又明晰自己努力的方向，經歷了一個自我教育的過程，同時得到了老師的諒解，可以更好地繼續學習。如果他不會運用作文（書面的、口頭的）進行檢討，那就會遇到大麻煩，或許會被老師找去進行長時間的談話，甚至會遭到家長的懲罰?？梢?，一旦作文成為學生生活的“必備品”，就會產生無限的學習熱情。需要的，才是重要的；重要的，才會去主動學習。

再翻翻那些優秀作文選，看到的學生作文大多是文采飛揚，寫得很美，文學味很濃。而看看我們自己班級學生的作文，絕大部分都是文通句順的作文，沒有美妙的修辭，也沒有巧妙的構思。能圍繞一個意思寫具體些，有時也很讓人欣慰了。當然，總有幾個文采好的學生，但那往往不是我們教出來的。可是，我們卻常常以這幾個不需要教的學生為目標，試圖教出一個個有文采的學生來?！熬唧w、生動、形象”是我們的口頭禪、作文經，幾乎天天念，似乎要把每一個學生都教成未來的作家、詩人。其實，誰都知道這是不切實際的，卻偏偏都在這樣教學生作文。過于注重作文的文學化，必然拔高了對學生的作文學習要求，也必然會切斷作文與生活的自然聯系，變得不自然，不親切，不可及。一旦作文成為一種<>薛法根作文<>

高不可及的東西，就會成為學習的負擔。擺脫作文的文學化傾向，讓作文更貼近生活的現場，才不至于異化作文的本來面目。因為，學生學習作文是為了更好地生活，而不是相反。

3.虛實相生

一次，我給學生上《愛之鏈》。讀著讀著，一位學生冷不丁地提了個問題：“如果喬伊以前從沒有人幫助過他，那么，當他看到那位老婦人的時候，還會主動地幫助她修車，而且還不要她的報酬嗎？”的確，文中的喬伊以前在困難的時候也常常得到別人的幫助，所以他從來就認為幫助有困難的人是一件天經地義的事，他一直就是這么做的。學生的假設和疑問不無道理，因為任何事情都有其緣由，這種學習的好奇心和探究精神是極為可貴的。但問題是，這是一篇小說，不是現實生活中的真實事件。小說中的人物與事件，是作家刻意安排的，其一環接著一環的愛的傳遞故事，以及意外的結局，都是小說精巧構思的必然結果，而不是現實生活中必然會有這樣巧而又巧的事情。一旦你把小說當作真人真事來閱讀和理解，那么就會產生無數個無法解答的問題，足以讓你堵得發慌，無法進入真正的文學閱讀與欣賞。好的文學作品，你明明知道是假的，是作家創作的虛構的故事和人物，但你仍然會信以為真，感動得無法自拔、潸然淚下。好作品假得往往比真的還要真，這才稱之為“藝術”。

虛與實，一直是文學創作中的兩極之美，而我們的作文教學，卻走向了兩個極端。在低年級，我們把學生虛構的故事、人物當作“珍寶”，那是學生可貴的豐富想象力的體現；在高年級，我們把學生虛構的事件、虛擬的場景當作“假花”，認為那是學生無病呻吟、胡編亂造的行為，斥之為“說假話、空話、套話、大話”。因為學生拙劣的虛構、幼稚的想象，一眼就可以看穿，于是，假的就是假的，假得沒有到真的那樣的境地。不可否認，學作文，學做人，培養學生說真話、寫真實是作文教學的品質。但同樣不可否認，學生豐富的想象力是寫好作文不可或缺的能力，缺乏想象與聯想，就事記事，就人寫人，是很難“入門”的。作文，就是要學生將自己的所見所聞、所思所感，用自己的筆如實地寫下來。同樣的真實事件，由于每個人看的角度不同，理解的偏差，觀點的相左，所寫出來的作文就會有很大的差異，其中不乏個人的見解，甚至摻入了個人的想象與虛構。但是，只要不違背學生自己的意愿，是發自他內心真實的聲音，同樣是珍貴的。虛構事實，是人品問題；而虛構故事，則是創作問題。在我們倡導寫真實生活的同時，我們且不可扼殺學生豐富的想象力與獨特的思想力。我們不能將作文的寫虛與做人的真實混為一談。因為，作文就是作文，虛實相生，才有兩極之美。

4.指導具體

我們的作文指導幾乎是一個套路：籠而統之。指導記事，寫清起因、經過、結果；經過部分是重點，要寫得具體些，怎么具體呢？就是要把人物的語言、動作、神態、心理變化寫出來。指導寫人，抓住人物的特點寫，先寫外貌特點，再寫性格品質特點；重點要選擇典型的事例來表現人物的精神品質，怎么寫具體？就是要把人物的語言、動作、神態、<>薛法根作文<>

心理變化寫出來。從三年級到六年級，一遇到寫人記事，差不多都是這樣幾點似是而非、指導了也沒多大作用的要點，說的基本上是正確的“廢話”。而針對一篇具體的作文，教師鮮有針對性的切實指導，沒有就學生寫作中出現的具體問題作令人茅塞頓開的分析講解、修改示范，沒有相機傳授簡明而實用的寫作技巧或原理。學生聽與不聽沒有什么差別，也已經習以為常，你說你的，我寫我的。曾有一個六年級的學生拿著自己四年級時寫的同題作文“交差”，語文老師居然在班上作為范文朗讀。這四年級的作文指導和六年級的作文指導有什么差異？學生的作文水平有什么質的提高？幾乎是一筆糊涂賬。

根源在于我們語文教師缺少對作文教學的深入研究，尚未明晰寫作的基本知識，尤其是關于觀察、選材、謀篇布局及描寫、抒情、對比、襯托、照應等諸多具體的寫作方法、策略。對寫作的技能技巧胸有成竹才能在教學時點石成金、游刃有余，而胸無點墨必然會老生常談、捉襟見肘，甚至黔驢技窮。因此，改變我們自己，才能改變作文教學的現狀。好的語文教師，常常用50種辦法來指導1個孩子，而不是用1種辦法來指導50個孩子。

有位老師說，作文指導難在每個孩子所寫的內容不一樣。同樣記事，每個孩子記的事件不同，你的作文指導怎么能切中每個孩子的作文問題，滿足每個孩子的作文需要呢？這看似一道難題。但我們要堅信：辦法總比困難多！蘇教版語文教材中有一篇課文《莫泊桑拜師》，福樓拜讓莫泊桑站在自家門口觀察路過的馬車，并記錄下來。連續看了三天，莫泊桑一無所獲，覺得沒什么好寫的，再次請教福樓拜。福樓拜說：“怎么能說沒有什么東西好寫的呢？那富麗堂皇的馬車，跟裝飾簡陋的馬車是一樣的走法嗎？烈日炎炎下的馬車是怎樣走的？狂風暴雨中的馬車是怎樣走的？馬車上坡時，馬怎樣用力？車下坡時，趕車人怎樣吆喝？他的表情是什么樣的？??”一個接著一個的問題，讓莫泊?；腥淮笪?，經過觀察，獲得了豐富的材料，筆下自然寫出了很有文采的文字。其實，我們何不像福樓拜那樣，針對每個學生作文中存在的問題，用提問的方式，一個接著一個地追問，讓學生沿著老師提出的問題逐層深入地思考作文的具體方式、方法。學生在這么多問題的引領下，就會逐漸養成和老師一樣的觀察、思考方式和習慣，就會像老師那樣地去看、去想、去寫。“問題指導”，將作文的具體方法、策略融化在這一系列的問題串中，學生回答問題的過程就是學習寫作的過程，就是完成從寫不好到寫得好、從不會寫到會寫的發展過程。

我曾經借用這個問題指導法，輔導過一個不會寫作的學生，一連提了22個問題。那位學生按照我的問題，回答了22句話，而連起來的22句話，就是一篇完整的作文。當學生看到自己完成的作文，感到非常神奇。我告訴她：“作文，其實很簡單，就像回答問題一樣！”從此，這位學生就對自己不斷地提問，作文越寫越好?！皢栴}指導”，實際上教給學生的是正確的作文思維路徑，思維的改變必然帶來作文的飛躍。而針對每個學生的作文，不斷地提出需要思考與修改的問題，我們每個教師都可以做得到。與其把時間花在圈畫學生的錯別字和病句上，不如將精力集中在對學生作文思維路徑的指點上。一個孩子，只要經歷那么幾次具體的“問題指導”，他就能從中悟到作文的一些竅門。這比那些作文指導的“花架子”要有益得多！更可能的是，我們將犯有同樣問題的學生歸類指導，就能通過研究一個<>薛法根作文<>

人，把握一類人，從而指導一批人。指導，只有為學生所需要，才產生真正的教學意義。

5.讀寫結合

有人說，學好語文的唯一秘訣是“多讀多寫”，僅此而已！此話指出了語文的讀寫能力是在讀寫實踐當中形成和發展起來的，但也遮蔽了語文教學中“讀與寫”的獨特之處，與生活中的“讀與寫”的諸多不同。著名書法家啟功先生說：我的書法好，是我在文革中寫大字報寫多了的緣故。那是啟功先生自謙的說法，切不可當作練習書法的唯一秘訣。因為真正要練書法，還得要學習書法課程，學習間架結構、落款章法等書法專業知識，切不能依葫蘆畫瓢般暗自摸索。盡管多練所花的時間就很漫長，而靠專業的指導、訓練就能快速地入門。假如我們一味地讓學生多讀，而不講讀書的方法、要訣，那么學生很可能讀了很多書，但依然只會注意那些緊張的情節，不會去深入思考更有價值的問題；假如我們只顧讓學生多寫，而不講寫作的方法、要領，那么學生哪怕是天天寫，也未必就能寫出好的文章來。一個三年級的孩子被要求寫日記，只寫了三天，他就覺得沒什么好寫的，也不知道如何去寫，所以每天就寫早上起來干什么；上午上了什么課，下午上了什么課；回家吃飯、作業和睡覺。每天寫的幾乎是同樣的話，成了流水帳。既失去了日記的意義，又失去了孩子對日記的興趣、對作文的好感?？梢?，沒有了“法”，多讀、多寫只具學習的形式，而無實質的意義。

那么，讀與寫的“法”究竟在哪里？就在那些文質兼美的文章里，尤其是關乎怎么寫的問題，都隱藏在文章的字里行間。閱讀文章的過程中，不能僅僅關注寫了什么，更重要的是要關注文章是怎么寫的？為什么一定要這么寫？假如要我寫，還可以怎么寫？如此，就將閱讀的目光聚焦在“寫”上了。參悟到了文章那點點滴滴的寫作方法和表達規律，最重要的是要學會遷移、學會運用。比如學習了《月光曲》，作者用獨特的聯想將琴聲的美妙描繪得具體可感、生動形象，聯想法可以將無形的事物寫得有形，將靜止的場景寫得有聲有色。而學生作文中出現最多的毛病是不具體、不形象、不生動，選取一兩篇典型的問題作文，讓學生借鑒文中聯想法進行修改，從中加深對聯想的體會與運用，提高自己的作文水平。

閱讀中的“寫”，具有現場感：一是就文章中的核心內容展開深入的思考，寫出自己獨特的感想。如對文章中人物作出自己的評價，針對文章中的觀點發表自己的看法，沿著文章的事件續寫??由文章的思想內容觸發學生更多、更有個性的理解，這是培養學生產生文章思想內容的能力，解決學生寫什么的問題。二是遷移文章中的獨特寫法，進行片段練筆。有簡單的直接模仿，也有運用多種寫法的綜合運用。這樣的寫作練習，由于有具體的范文和清晰的寫法，學生模仿起來比較方便，可以達到一課一得的效果。但不能僅僅停留在一課一得，要注重綜合、內化，避免落入套路而走向模式化。這是發展學生怎么寫的能力問題。

總之，我們不能簡單地認為“讀”就是“吸收”，“寫”就是“傾吐”，其實，“讀”與“寫”是一個整體，讀讀寫寫，寫寫讀讀，這是一種最自然的讀寫狀態。讀中的寫，更有<>薛法根作文<>

方法、更有目標，因而夯實的是學生的作文基本功；寫中的讀，更有目的性，因而更能激發學生的閱讀積極性。沒有閱讀的作文課與沒有作文的閱讀課一樣，都是不完整的語文課。

6.及時反饋

游戲總讓游戲者樂此不疲，為什么呢？其中的一個秘密就是及時反饋。游戲者在游戲過程中遭遇到失敗，會馬上得到失敗原因的反饋，知道哪個地方有陷阱，哪個環節要加快速度，哪個時機要及時出擊等。于是，他就能在第二次游戲時及時規避，改變戰術，從而通關晉級。而我們的作文教學，常常會在反饋上嚴重滯后。周二作文課，學生花了九牛二虎之力寫了一篇自以為還不錯的作文，交給了老師；第二天，學生滿懷期望，心想老師會怎么評價我的作文呢？我會得個什么分數呢？可是老師只字不講，因為老師還沒有開始批改呢；第三天，學生巴望著老師講評他的作文，老師還是沒有講，因為老師還沒有批完呢；第四天，老師仍然沒有講，因為一個班級有幾十篇作文，怎么可能一天就批完呢？第五、第六天，學生度過了一個愉快或不太愉快的周末，過了第七天，學生已經把上次作文的事也能找到一些書法的訣竅，也能寫出一些好的作品來，但那純粹靠自己的悟性，忘得差不多了。突然，老師說“今天我們講評上周的作文??”，這時學生已經絲毫沒有什么激情了，草草看一眼分數或者等第，有的連老師辛辛苦苦寫的評語都沒有認真看一眼，更不用說老師所指出的問題和修改建議了。因為那個時候，學生作文的“火爐”已經熄火了，冰涼冰涼的了。于是，老師又重新開始激發學生的作文熱情，開始了又一次的作文征程??心理學研究表明，人對事物都有一個期待期，過了期待期就失去了發自內心的好奇與向往，變得熟視無睹、漫不經心。學生剛寫完作文，總是最想知道自己的作文成績，最想知道老師的評價。這個時候，如果不及時滿足學生的這種心理期望，就會降低學生的作文熱情。

事實上，我們常常以最快的速度在趕批作文，把作文本帶回家批改是語文教師的常事。可是一個班級四、五十篇作文，甚至更多，沒有三、四天時間是批不完的，因為我們還要完成其他的教學任務。我采取了一個比較簡便的反饋方式，讓學生始終保持對作文的期待與興趣。學生完成作文的第二天，我隨手挑一篇作文，在語文課上念上一段寫得精彩的語句，作幾句點評，然后讓學生猜這是誰寫的佳作。學生紛紛猜測，最后老師念出那個學生的名字，全班鼓掌祝賀一分鐘。那位學生有如此經歷，何愁沒有作文的熱情？其他學生期待著下節課老師念到他的作文，所以整個一天都處在期待之中。第三天，我還是念一兩篇，還是讓學生猜一猜；第四天，還是如此。如此這般，學生一直期待下一次的驚喜，所以對這次作文始終保有一種強烈的期待。等到講評的時候，就分外認真，對老師的評價讀得格外仔細。因為，他們都在相互比較，暗自較勁呢！改變一下評價的方式，保持學生對作文的“適當溫度”，是學生寫好作文的情感支持。經常“生爐子”，學生對作文的熱情忽冷忽熱，最終會讓作文遠離孩子期待的視野。（摘自薛老師博客）

走向有效的作文課堂教學（薛法根）(2011-01-21 20:13:25)轉載▼

<>薛法根作文<>

標簽： 雜談 分類： 課題研究

教師難教、學生怕寫的作文教學難題至今難以得到根本的解決。教和不教沒有多大差別：凡寫事，無非是講起因、經過、結果，高潮部分寫具體；凡寫人，也無非是以事寫人，外貌、語言、動作、神態寫生動。三年級教到六年級，核心的作文知識就是那么幾點，陳舊而又枯燥，缺乏針對性，翻來覆去地講了許多正確的廢話。寫和不寫沒有多大差距：多寫幾篇作文，少寫幾篇作文，甚至更多一些，學生的作文水平幾乎看不出有多大的長進，也幾乎沒有什么損失。同一個學生就同一個作文題目，高年級時寫的質量未必有中年級時的好。而從三年級到六年級，卻花了260多課時，作文課堂教學的收效依然霧里看花，模模糊糊。有效的作文課堂教學應該教得分明、學得清楚，寫什么、怎么寫、寫到什么程度，必須講到點子上、練到實在處，每一堂作文課都能讓每一個學生真正有所收獲、有所長進。

一、因需而作，貴在“立誠”

作文是為了更好地生活，而不是相反，正如葉圣陶先生說的那樣：“盡量運用語言文字并不是生活上的一種奢侈的要求，實在是現代公民所必須具有的一種生活的能力?！苯處熃M織學生春游，要求回來后寫一篇有關春游的作文。有幾位學生請假，不為別的，只是怕回來寫作文。春游是學生喜歡的生活，但當春游變成了為作文服務，就不再是學生喜歡的生活，而成了累贅。為作文而作文，作文就變成了目的，就失去了作文的生活意義和本質價值，也就失去了作文的樂趣和內在的需要，作文就成了一種負擔，甚至成了一種痛苦。假如我們組織學生先討論到哪兒去春游，推薦最適合春游的地方，學生就會興致盎然，爭先恐后地發言。此時，你讓學生將各自推薦的理由有條理地寫下來，比一比誰寫的理由最充分、最讓大家認可，就采納誰的提議。這時候，往往不讓他們寫都難。是什么讓學生都樂意寫作文了？是生活的需要！他們都要表達自己的想法，都想爭取自己的提議被采納，不投入地寫怎么行？在這樣的情境中，學生幾乎感覺不到這是在作文，而是在生活，作文成了他們生活的需要，成了他們生活的手段和工具。于是，作文就像“玩”一樣“好玩”起來。有效的作文教學，應該是讓學生感覺不到你是在教他作文，一如“好雨知時節”，“潤物細無聲”。

作文是表情達意的需要，所表達的應該是學生的真情實感，“真實”乃是作文的生命之基。葉老認為，寫作和說話一樣，“立誠”是最要緊的?！皩懗傻奈淖制椒惨稽c，淺近一點，都不妨事；胸中只有這些平凡的經驗和淺近的情思，如果硬要求其奇特深遠，便是勉強了。最要問清楚的是，這經驗和情思是不是自己胸中的？把它寫出來是不是適應生活上的需要？如果是，那就做到了一個‘誠’字了?！焙唵蔚卣f，作文就是“我手寫我心”。學生的作文應該寫自己覺得有意思的，而不一定是有意義的；學生的作文可以用兒童自己的話語系統來表達，而不一定非得用成人的話語方式。如此，學生在作文的過程中才能真正做到隨心所欲、暢所欲言，才會流露真性情，表達真思想，才能真切地體認作文之于生活的意義。從這個意義上說，有效的作文教學應該使作文與做人統一起來，學作文的過程就是學<>薛法根作文<>

做人的過程。

二、降低重心，練實片段

小學生學習作文，大致要經歷“說話寫話、片段練習、謀篇布局”三個階段，每個階段都需要進行扎實而有效的訓練，否則就會出現句子不通順、內容不具體、選材不恰當等根本性的問題。而其中的片段訓練顯得尤為關鍵，用詞造句擴展開來，就是段落；段落結構擴展開來，就是篇章。寫好段落，著實是打實學生作文基本功的重心所在。

1．閱讀積累。作文教學實際上從閱讀課上就已經開始了。我們的語文教材中有許多文質兼美的文章，而其中又有數量眾多的經典段落，幾乎所有的寫作方法、表達技巧都蘊含在這些精美的文章與精彩的段落里。閱讀教學不但要引領學生體會字里行間的含義情感，而且要指點學生領會表情達意的方法結構。而后者，正是作文教學的重要內容。因此，我們引導學生閱讀、欣賞課文中的典型段落，并熟讀成誦，甚至抄錄、聽寫。俗話說，“熟讀唐詩三百首，不會作詩也會吟?！苯浀涞钠巫x得多了、積累得多了，自然會悟到什么叫具體、什么叫形象、什么叫總分、什么叫對比，這些點點滴滴的寫作知識往往是伴隨著一個一個具體的段落，連同段落所描述的畫面、情感，一起沉淀在學生的記憶里的。而學生缺少的，正是這樣的段落積累。

2．模仿遷移。讀寫結合是一個非常有效的作文訓練形式。借鑒課文中典型片段的寫法，寫一寫生活中的其他內容，在模仿中習得方法、獲得能力。如《桂林山水》中寫漓江水的一個段落：“我看見過波瀾壯闊的大海，玩賞過水平如鏡的西湖，卻從沒看見過漓江這樣的水。漓江的水真靜啊，靜得讓你感覺不到它在流動；漓江的水真清啊，清得可以看見江底的沙石；漓江的水真綠啊，綠得仿佛那是一塊無瑕的翡翠。船槳激起的微波擴散出一道道水紋，才讓你感覺到船在前進，岸在后移。”這個段落語言優美、結構典范。我在教學課文后，先端出一杯龍井茶，讓學生看一看、聞一聞、品一品，學生在饒有情趣的品茗中感受到了龍井茶的綠、香、甜，再讓學生模仿著寫一個片段，學生自然運用了對比、排比、比喻等修辭手法，用總分結構寫出了龍井茶綠、香、甜的特點，贊美之情洋溢其間?；蛟S，學生模仿的片段大同小異，甚至雷同，但都合乎規范，具體生動。其實，這樣千“片”一律、千人一“面”的過程，是學生作文必然要經歷的階段。正如學生剛開始學習走路，幾乎都是一模一樣的步子，歪歪扭扭，但都會自己走了，甚至會跑了，那又自然會是千姿百態，各顯個性。

3．素描練習。無論是學國畫還是學油畫，都得有素描的功夫，對物體形狀、比例、明暗、透視等的把握能力，都是在素描中練就的。而作文，也需要這樣的素描功夫，即對現實生活中靜態、動態的物體、場景、活動作細致的觀察，而后作如實的描述。不求完整的篇章，只求具體的片段。如，學生回家看到爸爸吃完晚飯，就端著茶杯，坐在沙發上，邊抽煙邊看報紙。那么，他只要把這個情景用自己的語言如實地描述下來，就是一個極好的片段作文。為了幫助學生把這樣的生活片段寫得更生動些，我還常常按照學生的描述，組織學生表演，寫的學生作導演。這樣的表演過程，實際上是再現片段作文的內容，學生會<>薛法根作文<>

在“好玩”的表演中發現一些缺失的細節，自然就會自覺地彌補、完善，從而逐漸提高片段作文的水平。大量的片段作文不但能練就學生的觀察能力、描寫能力，而且能培植學生的作文意識、作文自覺，有“量”的積累才有“質”的飛躍。

三、限時習作，當堂點評

我常常在想：為什么學生都喜歡做游戲，卻沒幾個喜歡寫作文？游戲里面藏著什么樣的秘密呢？游戲往往有非常嚴格的限定，必須竭盡全力才能贏得游戲，這讓游戲者不斷挑戰自己的極限，會產生無限的高峰體驗；游戲的取勝率哪怕只有體育彩票的中獎率那么渺小，可它依然讓游戲者覺得有希望，讓人愿意因此而再接再厲、跌倒重來；對游戲者來說，及時反饋可以得到及時的矯正，讓人對游戲充滿信心。而我們的作文教學，恰恰在這幾個方面沒有讓學生有游戲時的那種感覺，自然也就難以吸引學生。

1．限時作文。課堂時間是個常數，學生當堂作文必定有時間的限定。而我們在作文教學中，常常允許學生將沒有寫完的作文帶到課后去完成，有的學生甚至在課堂上剛開了個頭，幾乎整篇作文都是在課后完成的。且不說課堂作文異化成了課余作文，就學生的作文質量而言，課后作文難以保證每個學生都集中精力認真作文，尤其是作文基礎差的學生，因得不到教師的個別指導而放任自流。因此，我每次作文課都留給學生足夠的當堂作文的時間，并且規定學生的作文時間，讓學生都能在有限的時間內聚精會神、全力以赴地作文。事實上，學生往往會驚異地發現自己的作文潛能，看到自己的進步，從而不斷增強作文的信心。對作文困難生，我常常在這有限的時間內進行個別指導，他們也聽得格外專注。

2．當堂點評。我們對作文常常精改細批，眉批、總評寫了一大堆。因此，批改的周期很長，一般要三四天的功夫，有時甚至要整整一周時間。而到進行作文講評的時候，學生對那次作文早就淡忘了，沒有什么興致。對于教師辛辛苦苦的批語，也只是快速地瀏覽一下，關心的只是等第。這樣的講評，必然事倍功半。而有效的作文評點必須及時，在學生作文的過程中，趁熱打鐵，選擇典型的學生作文片段，當場組織學生朗讀，教師在一旁點評。對于學生作文中的好詞好句，教師在點評時鼓勵其他學生“偷偷地借用”；對于學生作文中的通病，教師在點評時指明修改方向，作出修改示范，其他學生便“暗暗地修改”。這樣的當堂點評，讓每個學生得到了結果反饋和矯正，也增強了學生作文的動機和信心。當然，在評點時要堅持先求其“通”，后求其“好”。即先做到文通字順，進一步的要求，才是具體生動，見解深刻，文采飛揚，個性突出。而且，每次點評，重點圍繞一個作文訓練重點，不面面俱到。這樣的點評才能給人深刻的印象，也才能將作文的重點訓練落到實處。

關于作文之法，郭沫若曾說：“于無法之中求得法，有法之后求其化。”有效的作文課堂教學亦如此！

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第三篇：薛法根教學實錄

薛法根《愛之鏈》教學實錄

師：誰能又對又快地將這八個詞語寫完整？ qiáo tāi wà cān

()伊 輪（）（）子（）館 bǒ ǎi lèng wěn

顛（）（）小（）住 親（）生：（快速動筆默寫）

師：寫好的同學請舉手！請寫得最快的兩位同學寫在黑板上，一人寫一行。生：（2生在黑板上寫）

師：寫好的同學有兩種表現，一種是看黑板，一種是看自己默寫的詞語，檢查一遍。

生：（紛紛低頭檢查起來）

師：寫完后及時檢查，這是一種學習的好習慣！現在，請看黑板上兩位同學默寫的詞語。一起讀第一組。生：（齊讀第一組詞語）師：都寫對了嗎？

生：（紛紛舉手）襪子的“襪”字寫錯了，應該是下面一橫短。師：能說得更清楚些嗎？

生：襪子的“襪”，左邊是一個“末”字，不是一個“未”字。

師：這樣說就清楚了。誰寫的？（眾笑）笑什么？學習上犯點錯誤的同學才是可愛的。（眾又笑）上來自己修改一下。生：（修改完，欲走）

師：還沒完呢?。ū娦Γ┠阍僮x一讀，印象就深刻了。（生讀完詞，欲走）還沒完呢！餐館的“餐”，這么復雜的字你都寫對了，不容易！但是可以寫得好看些，看老師寫。（師范寫）關鍵是哪一部分要寫好？ 生：中間的“人”字要寫得寬些。

師：你真會看，這個字要將“人”字的撇和捺寫得舒展些，這個字才穩重。每個同學再寫一個。

生：（動筆認真書寫“餐”）老師，“餐”字最后一比是“點”，不是捺。

師：你提醒得真及時，是一長點。（對上來寫的同學）你看，這樣寫就跟你人一樣英俊了。（眾笑）師：現在看第二組。（略）

師：最后一起讀一遍這些詞語，你們讀一個老師擦一個，所以要認真讀用心記哦！生：（齊讀詞語，老師只留“喬伊”一詞）

（二）師：喬伊，這是小說《愛之鏈》中的一個主要人物，小說中還有哪幾個人物？簡要地介紹一下。

生：小說中還有一位老婦人，她和喬伊并不相識；一位女店主，她是喬伊的妻子。師：誰還能說說他們之間的故事呢？

生：喬伊在回家途中遇到一位老婦人，看到她的車胎癟了，就幫助她換好了輪胎。老婦人想給他錢，他卻認為幫助別人是天經地義的事情。后來，老婦人開車到了一個路邊的小餐館里吃飯，看到一位女店主懷孕八個多月了…… 師：（插話）有幾位女店主？ 生：一位。

師：所以，這里的“一位”可以省略。

生：看到女店主懷孕八個多月了，就給了她一些錢和一張紙條，上面寫著：在我有困難的時候有人幫助了我，現在我也想幫幫你。師：（打斷）老婦人是親手交給女店主的嗎？ 生：不是，是放在桌上的。

師：對啊，你想一想，這個地方要說清楚些。生：老婦人就悄悄地在桌上留下了一些錢和一張紙條。

師：看到女店主懷孕八個多月就要給錢，有這樣的規定嗎？（眾大笑）生：不是，是老婦人看到女店主懷孕了還要工作，很辛苦。

生：是老婦人看到一個大著肚子的孕婦還要這樣工作，心想她家肯定是很窮，為了錢沒辦法才工作的。

生：老婦人看到懷孕的女店主，猜到她家在經濟上有點困難，才悄悄地留下了一些錢。

師：這樣說，別人才聽得明白，懂嗎？繼續說。

生：老婦人看到女店主懷孕八個多月了，卻還在努力工作，知道她家經濟困難，就悄悄地留下了一些錢，幫助了她。女店主潸然淚下，回到里屋，看到自己的丈夫已經睡了，就吻了吻他。師：吻完就沒了？ 生：沒了?。ū娦Γ煟鹤钪匾囊痪湓挍]說！

生：哦，她還喃喃地說：“一切都會好起來的。”

師：你說得比較完整，能不能圍繞三個人物，把事情說得更加簡潔一些，比如：紙條上的內容就可以省略了，語句再簡練一些。同學們自己也練習說一說。生：（自由練習概括后）喬伊在回家途中遇到一位老婦人，幫助她修好了車胎，沒有接受老婦人給的錢。后來，老婦人到一家餐館吃飯，看到女店主懷孕至少8個多月了還在工作，就悄悄地留下了一些錢。女店主看完老婦人留下的紙條，不禁潸然淚下，回到里屋，發現丈夫喬伊已經睡著了，她喃喃地說：“一切都會好起來的！”

師：這就叫“進步”！

生：我還可以更簡單些。喬伊在路上幫助一位老婦人修好了車胎，沒有接受她的錢；老婦人到一個餐館用餐，給生活困難而又懷孕8個多月的女店主悄悄地留下了一些錢。而那女店主就是喬伊的妻子。

師：了不起！言簡意賅，簡潔明了！最后如果改成“沒想到，女店主就是喬伊的妻子”，就更加完美了！

生：對，這樣就體現出小說結局很令人意外了。

（三）師：看來，你很會讀小說，很會概括小說的“情節”。這篇小說在結構上有一個非常鮮明的特點，就叫“人物不知道，讀者全知道”。小說中的三個人物，彼此之間對于很多事情的細節并不知道，而我們讀者卻好像是上帝，對這一切全都知道。而那些他們相互之間并不知道的細節，卻往往深深地打動了我們讀者的心。仔細讀一讀這篇小說，用心感受一下那些“人物不知道”的細節，可以在邊上簡要寫下自己的體會。

生：（專注地閱讀體會，教師巡視）

師：同學們讀得很專心！現在我們來交流一下，分享你的閱讀收獲。交流的時候，先說一說你所發現的那個“人物不知道”的細節，然后談談自己的體會。對同一個細節有不同的感受，可以補充。

生：老婦人不知道的細節是喬伊工作的工廠在前不久倒閉了，喬伊已經失業了，并且為了找工作，已經快急瘋了。

師：你能將小說的前后內容聯系起來讀，很好！讀小說就是要注意前后聯系。請繼續！

生：照理，喬伊還沒有找到工作的時候，心情肯定是很糟糕的。（師插話：凄涼）心情很是凄涼。就是在這樣的情況下，喬伊還是熱情地幫助了老婦人，最最重要的是沒有接受老婦人的錢。這一點，讓所有讀過的人都很感動。師：你說得真好，這份感動，有個名字，就叫—— 生：（齊聲）愛！

師：身處困境，滿目凄涼，卻依然熱心助人，毫無怨言。這樣的人心中有的是“大愛”！老婦人不知道，而我們卻知道！

生：老婦人還不知道的是，喬伊失業了，他妻子又懷孕8個多月了，馬上要有小孩了，家里卻很窮，太需要錢了。我讀到喬伊拒絕老婦人給的錢的時候，感到有點不可思議。師：哦？

生：幫人修車，得到點報酬，也是應該的，沒有什么丟人的。（眾笑）況且，他這么需要錢。就是他不要錢，他妻子要生孩子，還是要錢的??！師：喬伊應該拿這個錢，這是他應得的勞動報酬！生：后來，我看到喬伊說的話，才知道喬伊以前也常常得到過別人的幫助，別人也都沒有接受他給的錢，他感到幫助別人是天經地義的，所以才這么做。師：喬伊心中的“大愛”來自于那些幫助過他的人，他們心中都有—— 生：（齊聲）大愛！

師：這是老婦人不知道，而我們卻知道的！

生：老婦人還不知道的是喬伊為了幫他修車胎，在寒冷的天氣中干活，連手、腳都蹭破了。這一點真讓人感動，喬伊對一個陌生人都這么好，心地真的太善良了。師：你能為大家讀一讀這個修車的情景嗎？ 生：（動情地朗讀，掌聲）

師：這是老婦人不知道的，而我們卻知道！

生：老婦人還不知道，喬伊看著她的車開走以后，才啟動了自己的破汽車。我想到我的媽媽每天送我上學的時候，我乘上公交車，車開了，她還在朝著我望一樣。（掌聲）

師：這一眼“看著”，流露出的是什么？ 生：愛！真正的愛！

師：“大愛無言”！老婦人不知道，我們卻知道！

生：女店主不知道的是老婦人悄悄地給她留下了錢，是因為他的丈夫幫助了老婦人。那張紙條上寫的“在我有困難的時候，有人幫助了我?，F在我也想幫幫你?！蹦莻€“有人”就是她的丈夫。我知道好人總有好報的！師：好人總有好報！多溫暖人心的話?。?/p>

生：女店主不知道老婦人是受了喬伊的幫助，心理很是感激，時時刻刻記著喬伊對她說的那句話：“如果你遇上一個需要幫助的人，就請您給他一點幫助吧?！庇谑牵统闪艘粋€有愛心的人，就幫助了女店主。

生：我不同意這樣說，老婦人不一定原來沒有愛心，而是現在更加有愛心了。生：喬伊不知道自己幫助過的老婦人后來又幫助了自己的妻子。

生：喬伊還不知道老婦人真的記住了他的話，去幫助了一個有困難的人，而那個人居然就是自己的妻子。師：這就叫愛的傳遞！簡稱—— 生：（齊聲）愛之鏈。

師：你注意小說中的喬伊、老婦人，他們幫助別人和你在電視里看到的幫助貧困家庭有什么不同？

生：喬伊幫助老婦人認為是天經地義的，是不需要報酬的；老婦人幫助女店主是悄悄的，不留姓名的。

生：他們幫助別人是不公開的。（眾笑）

師：難道是“地下的”？（眾大笑）那叫“不張揚”，繼續說！

生：他們幫助別人是不張揚的，而電視里的那些人是張揚的，好像全世界就他們在幫助別人一樣。

生：喬伊、老婦人的愛是大愛，而電視里的那些人是小愛。（眾笑）

師：“小愛”也是愛，就怕沒有“愛”?。ū姶笮Γ﹩桃?、老婦人這樣的愛是“大愛”，大愛無聲，大愛無痕！大愛使被愛的人更有尊嚴！真正的愛才能讓人從內心深處感到溫暖，感到震撼，感到人世間的美好！剛才我們交流的那些細節，流露出的就是人間的大愛。讀小說，就是要在這么細節中去感受、去體驗人物心靈深處的情感。

來源：(http://blog.sina.com.cn/s/blog_4eeee2770100idt0.html)-閱讀教學的三個轉變_薛法根_新浪博客

（四）師：現在，我們一起來讀一讀小說的結尾。

生：（朗讀）她關上店門，走進里屋，發現丈夫不知道什么時候已經倒在床上睡著了。她不忍心叫醒他。他為了找工作，已經快急瘋了。她輕輕地親吻著丈夫那粗糙的臉頰，喃喃地說：“一切都會好起來的，親愛的，喬伊……”

師：假如結尾最后一句話這樣寫“一切都會好起來的，親愛的，杰克……”，或者“一切都會好起來的，親愛的，奧巴馬……”，（眾大笑）你覺得有什么不同？ 生：我覺得這樣一改，就不完整了。因為小說的主人公是喬伊，但是寫到結尾的時候，喬伊不見了，沒有結果了。

師：是的，小說的主要人物要貫穿故事的始終。你讀小說能關心人物的命運，真的了不起！生：小說開頭的時候說喬伊失業了，結尾的時候說“他為了找工作，已經快急瘋了”，已經暗示了這個人就是喬伊，如果最后一句寫個奧巴馬，就顯得很突然，讓人摸不著頭腦了。

師：“暗示”，說得多專業?。⌒≌f的情節發展預示女店主的丈夫必然就是喬伊。你知道為什么嗎？

生：因為小說的題目是《愛之鏈》，喬伊幫助老婦人，老婦人幫助女店主，而女店主就是喬伊的妻子，也就是老婦人又無意中幫助了喬伊，這就是愛的一個個鏈條，將他們連在了一起。如果出現另一個人，這個愛的鏈條就（說不下去了）師：就變成了愛的河流，流個沒完沒了了。（眾笑）

生：如果是其他一個人，故事的結尾就不精彩了。因為，一般人都以為這個人可能是其他人，而出現喬伊的話，就會出乎一般人的意料，就覺得很精彩。師：小說，特別是小小說，結局一般都在人們的意料之外，卻又在情理之中。失業的喬伊，家境困窘，幫助別人卻不要報酬，在人們的情理之中，他應該得到好心人的幫助，不然會于心不忍。于是，老婦人幫助的那個女店主，就是他的妻子。這種巧合，合乎每個善良人的心愿。你讀了這篇小說，感到心滿意足了嗎？ 生：（齊聲）滿足！師：心里踏實嗎？ 生：（齊聲）踏實！師：晚上睡得著覺了嗎？

生：（齊聲）睡得著了?。ū姶笮Γ?/p>

師：小說是虛構的，但是讀者明明知道是假的，卻緊緊地為故事中的人物揪心。這是因為好的小說，假得像真的一樣，甚至比真的還要真！因為故事中的人物和情節都合情合理，即使是如此巧合的事情，我們也愿意它是真的。它喚起了我們內心深處與喬伊一樣美好的東西，那就是—— 生：大愛！生：善良！

師：對！所以，小說的題目就叫《愛之鏈》，這鏈條上有喬伊、老婦人、女店主，還有誰？

生：那些幫助過喬伊的好心人。

生：還有受過他們幫助又去幫助別人的人。生：還有所有讀過這篇小說的人。（掌聲）師：這就是小說《愛之鏈》的價值！

（五）師：我們讀小說，一般關注小說中的人物與情節，而往往忽視小說中特定的環境描寫。要知道，環境描寫是小說的三個要素之一。這篇小說一開始就寫了這樣一個環境，誰來給大家朗讀一下？

生：在一條鄉間公路上，喬伊開著那輛破汽車慢慢地顛簸著往前走。已是黃昏了，伴隨著寒風，雪花紛紛揚揚地飄落下來。飛舞的雪花鉆進破舊的汽車，他不禁打了幾個寒戰。這條路上幾乎看不見汽車，更沒有人影。喬伊工作的工廠前不久倒閉了，他的心里很是凄涼。

師：這里寫的環境是鄉間公路。哪個詞最能概括你對這個環境的感受？ 生：凄涼！

師：作者選取了哪些景物來寫這個凄涼的環境呢？

生：黃昏，寒風，飛舞的雪花，破舊的汽車，幾乎看不見汽車和人影的公路。生：還有顛簸的公路，很荒涼。

師：破汽車，破公路，破天氣，還有一個…… 生：穿破衣服的人。（眾笑）

師：一個落魄的人！你知道為什么要選擇這樣一些景物，寫這樣一個環境？ 生：為了寫出喬伊同樣凄涼的心里。生：暗示喬伊的生活很艱難。

師：為什么不能選擇早晨，陽光明媚的天氣，平坦的公路，奔馳牌汽車？ 生：這樣的環境與喬伊凄涼的心情不協調。

生：這些景物都給人美好的感覺，可是喬伊的心里很難過，很灰暗。

生：我看到電影里都是這樣的，風雨交加的時候，是主人公面臨災難的時候。這里的環境就是給人這樣的感受。師：這叫環境襯托，凄涼的環境襯托凄涼心境。好好讀一讀這段環境描寫！生：（自由朗讀）

師：小說的第二個環境在餐館，只寫了一句話。誰來讀一讀？ 生：餐館里面十分破舊，光線昏暗。

師：為什么要寫這樣一個環境？“餐館里面十分精美，燈火輝煌?！辈皇歉绬?？ 生：這樣的環境就襯托出女店主生活困難，沒有錢裝修，連燈光都是昏暗的。生：就說明女店主需要別人的幫助。

生：餐館雖然是破舊的，但是女店主卻一直是熱情的，我看是對比。師：破舊的餐館，熱情的主人，依然的溫暖！說得好！

生：這里的環境描寫和開頭的鄉間公路基本上是一致的，都是襯托出他們生活的艱難，心里的凄涼。但是他們對別人的態度卻總是那么熱情，充滿愛心。（掌聲）師：連老師想說的都被你說完了。（眾大笑）那么，小說的第三個環境在哪里？ 生：餐館的里屋。

師：里屋是喬伊夫婦休息的地方。小說的結尾卻省略了這樣一個環境描寫，如果我們要補寫一段環境描寫，你認為應該怎么寫？

生：選擇一些景物來寫，比如破舊的桌子，褪了色的窗簾，還有一個燃得很旺的火爐。

師：為什么桌子、窗簾是破舊的，而火爐要燃得很旺呢？

生：桌子、窗簾破舊說明他們家窮，而火爐旺說明他們家很溫暖，充滿希望。（掌聲）

師：你怎么知道他們家一定充滿希望？

生：小說結尾不是說“一切都會好起來的”嗎？火燃得旺就是生活有希望。（掌聲）師：火爐有象征意義！還可以選擇哪些事物或景物，來體現“一切都會好起來”？ 生：可以寫早晨的陽光，寫雪景里孩子們在堆雪人。這樣可以寫出希望和生機。生：還可以寫桌子上的那張紙條，因為這是一根“愛”的鏈條。生：可以寫窗外的鮮花，草地。

師：冬天的草地上還開滿鮮花嗎？（眾笑）不能因為心情美好，什么季節都能開滿鮮花的。（眾大笑）

師：現在，請你寫一段符合人物心情的環境描寫，以“清晨，喬伊醒來……”開頭，要用上這一句“一切都會好起來的”。生：（快速寫作）

（六）師：同學們寫得很投入！現在我們來交流一下，彼此相互學習借鑒。誰愿意第一個來？

生：清晨，喬伊醒來，看到熟睡中的妻子，那樣安詳，那樣美麗。他看了看里屋，桌子是舊的，櫥柜是舊的，窗簾也還是舊的，心里感到一絲不安。（師插話：三個“舊”的，襯托出家境貧寒。）他輕輕地下了床，吻了吻妻子的臉頰。一轉身，看到舊書桌上的那些錢和那張紙條，“在我困難的時候有人幫助了我，現在我也想幫幫你！”心里感到陣陣暖意。他快步走到窗前，刷地一下拉開了窗簾，啊，燦爛的朝陽立刻涌進了小小的里屋，連同喬伊的心，都被照得亮堂堂的了。（掌聲）“一切都會好起來的！”喬伊這樣想著……

師：如果不是親眼看見，老師肯定以為就是作者寫的，而且寫得比作者還要好！尤其這個“涌”字，陽光照亮了里屋，連同喬伊的心都照亮了。像詩一般的語言！讓我記住你的名字！生：趙佳。

師：佳，就是好，你真好！（笑聲）

生：清晨，喬伊醒來，發現妻子已經不知什么時候起床了。他一眼看到了桌上的那張紙條，“一切都會好起來的，親愛的！”那是妻子的筆跡，喬伊感到一陣溫暖。走出房門，屋外是銀裝素裹的世界。一群群小朋友正在堆著雪人，陣陣歡叫聲震落了樹枝上的積雪。初升的太陽照得人暖暖的。啊，一切都會好起來的！師：他選取了那些景物來體現“一切都會好起來的”？

生：紙條，雪地里的小朋友，樹枝上的積雪，太陽。感覺很有生氣，充滿了希望的樣子。

師：這才能映襯出喬伊的心境??！最后，還有誰愿意與人分享？ 生：清晨，喬伊醒來。他望了望里屋，昏暗的光線，破舊的家具，不禁有些失落。他拉開褪了色的窗簾，一陣耀眼的陽光射進屋子，一切變得那樣明亮起來。推開窗子，雪花落在了他的臉頰（眾笑）師：你們笑什么？

生：出太陽了怎么還有雪花呢？ 師：恩，（對小作者）這是怎么回事？ 生：我還沒讀完呢？（眾大笑）師：是啊，人家還有下文呢！

生：（繼續）雪花落在了他的臉頰，他感到陣陣涼意。抬頭一看，居然是兩只可愛的小鳥，站在枝頭戲耍，蹦蹦跳跳，積雪便紛紛揚揚地飄落下來。（師插話：原來是這樣下雪的）啊，即使是下雪的寒冬，小鳥也依然快活，我為什么就不能快活些呢？（眾掌聲）

師：（插話）是啊，我還不如一只小鳥嗎？（眾又大笑）

生：（繼續）他看到自己那輛破汽車上堆滿了厚厚的白雪，就像一輛嶄新的雪弗萊汽車。（眾大笑）

師：（插話）雪弗萊的名字就是這么來的。（眾大笑）

生：這是好像，不是真的。（眾又大笑）一切都變了，一切都變得美好起來了！（掌聲）

師：老師再獎勵你一句：喬伊邁著堅定的步伐，向著太陽走去?。ㄕ坡暎煟嚎磥恚瑢W們都已經深得寫作的妙招了，祝賀同學們！也謝謝同學們！【下課】

觀《愛之鏈》教學實錄 感受名師風采

薛法根老師是蘇州吳江實驗小學的校長，我曾有幸聽過他的課，那幽默風趣的語言，那不借助任何的多媒體手段，僅僅是一支粉筆、一塊黑板，卻為我們呈現出了樸實而又精彩的課堂，給我留下了深深的印象。學生們在薛老師的引導下，在一遍遍的朗讀、體味中，思維被不斷引向文本深處，絲毫不覺得倦怠，笑聲一次次地回蕩在教室中。下課鈴聲響，學生們的眼神充滿留戀，久久沉浸于這堂奇妙的課堂旅程中。

最近，在校內語文業務學習時，又學習了他的《愛之鏈》的教學實錄，再次感受到了他那深深的教學魅力?！稅壑湣肥且黄⌒≌f，文章極其細膩地描寫了發生在一個嚴寒的冬夜中的充滿愛的故事：下崗的喬伊無償幫助老婦人修好汽車，老婦人在用餐時又得到了喬依妻子的悉心照顧，也受到了愛的感染，留下一些錢，悄悄地走了。文章贊揚了人間的友愛互助，告訴人們：當別人需要幫助的時候，應該伸出援助之手。作者用細膩的描寫手法，將深深的情感融入每一個文字之中，讀來使人備受感染與熏陶。

在《愛之鏈》的教學中，薛老師始終抓住語文課堂，突出的是語文學習的方法指導。學生在課堂上沉靜思考，反復閱讀，最終都能在他的引導下走出疑惑，學到知識。

從一開始的導入，薛老師就讓人耳目一新。他先是看拼音寫詞語，每一個細微處的指導都獨具匠心，給我的字詞教學上了生動的一課：原來字詞教學還可以教得這么精彩！接著根據學生的回答洋洋灑灑地在黑板上寫上小說中出現的人物名字，然后提出了緊扣文章中心的一個問題：人物不知道，我們都知道！如此巧妙的設計，學生只要抓住問題，就能理清楚文章的脈絡。

在結尾的時候，薛老師讓學生續寫“清晨，喬依醒來……”如果教師不加以引導，學生很可能會誤入歧途，寫成喬依和他妻子的對話。此時，薛老師引用文中“一切都會好起來的”這句話引導學生去寫環境，而不是續寫故事。主旨清楚，學生也更能明白什么樣的心情看出來的景色是不一樣的。

細細觀察課堂中的每一個細節，細細留心課堂中師生之間的一舉手，一投足，細細品味課堂中流淌的一句話、一個微笑、一個眼神，從中能夠透析出薛老師教育行為背后的內隱的教育理念和教育智慧。這樣的課堂，充滿了濃濃的人文性；這樣的課堂，是真正的綠色課堂；這樣的課堂，是師生成長的幸福家園。老師與學生進行情與情的交融，心與心的接納，思與思的碰撞，學生在這樣的課堂里幸福成長！

整堂課，薛老師用自己獨特的教學風格，成就了有效的課堂，真正做到做學生的引路人。學生的收獲是巨大的，并且這將會影響到學生的終身發展。

第四篇：薛法根《九色鹿》教學實錄

薛法根《九色鹿》教學實錄

師：哪些同學已經在課前讀過這個故事了？

生：我讀過兩遍課文。

師：你真是一個自覺的孩子。

生：我讀過五遍課文，并且將課文中不理解的詞語都查了字典。

師：你是一個勤奮好學的孩子！最可貴的是養成了查閱字典的好習慣。

生：我讀了四遍課文，理解了課文的主要內容。

師：你連課文的主要內容都已經思考過了，真了不起！邊讀邊思考，這是終身有益的好習慣。

??

師：（陸續出示四組詞語）課文中的這些誰已經會讀了？

生：（教師指名3位同學一組一組地朗讀，都讀對了）

師：老師相信每個同學都能通過自己的自學認讀這些詞語了，那就一起讀一讀吧。

生：（齊讀）

師：（指著第四組詞語：見利忘義、背信棄義、恩將仇報）這組詞語有什么特點？

生：都是描寫調達的。

生：都是寫一個人品質很壞的。

生：都講這個人沒有良心。

生：這樣的人就是靈魂很骯臟的人。

師：（在這三個詞語下面書寫“靈魂骯臟”）這里的“靈魂骯臟”的“骯臟”和“環境骯臟”的“骯臟”有什么不同？

生：“靈魂骯臟”是說一個人的品德不好；“環境骯臟”是說這個地方不清潔、不干凈。

生：“靈魂骯臟”就是小人，很卑鄙的小人。師：對！同學們對這三個詞語有了自己初步的理解和體會，的確，這三個詞語刻畫了一個靈魂骯臟的小人——調達！那么，調達到底做了什么見利忘義的事？做了什么背信棄義的事？做了什么恩將仇報的事？請你認真讀一讀課文，借用課文中調達的具體表現，描述一下這三個詞語的含義，讓別人一聽，就明白這些詞語的具體意思。

生：（自由地朗讀課文，并結合課文內容練習講述這些詞語的具體意思。）

師：誰愿意來講述？

生：王妃做了一個夢，夢見一頭九色鹿，就想用九色鹿的皮毛做件衣服，國王就重金懸賞捕捉九色鹿，調達就進宮告密。

師：你們聽明白了嗎？

生：沒有聽明白。調達怎么被九色鹿救起的事沒有講，后面的內容就不清楚了。

師：對呀！要將事情的前因后果講完整，才能把詞語的意思講清楚。想一想，調達在被九色鹿救起后的表現？看到皇榜后的表現有什么不同，再來說一說，行嗎？

生：調達被九色鹿從河里救起，發誓決不說出九色鹿的住處。但是，當他看到國王重金懸賞捕捉九色鹿的時候，心想發財的機會來了，就忘記了自己曾經發過的誓言，向國王告密。

師：這就叫——（生齊答）見利忘義！老師指的是他的進步?。ū娦Γ┲x謝你，說得多具體，多清楚??！

生：調達看到張貼的皇榜，知道國王重金懸賞捕捉九色鹿，就一心想發財，顧不得對九色鹿發過的誓言，進宮告密，還帶著國王的軍隊前去捕捉九色鹿，濫殺無辜。

師：你說得好！違背了自己的誓言，丟棄了應該有的道義。這就叫——背信棄義！

生：九色鹿從洶涌的波濤中將落水的調達救了上來，調達本應該知恩圖報才對。誰知道他當著九色鹿的面鄭重起誓，說決不說出九色鹿的住處?？墒牵灰姷絿踔亟饝屹p捕捉九色鹿，就把自己的救命恩人——九色鹿出賣了，進宮向國王告密，妄想發財。而且還真的帶著國王的軍隊包圍了九色鹿，想置九色鹿于死地。這就叫恩將仇報。

師：你們聽明白了嗎？

生：聽明白了！

師：這就叫“會講”！你這么一講，恩將仇報的意思就清楚明白了。誰還能這樣講述？

??

師：剛才我們借助對詞語的理解，初步了解了故事的主要內容?！毒派埂愤@個民間故事最 2 早出現在敦煌莫高窟的壁畫上，千百年來深為廣大人民所喜愛，就是因為故事譴責了貪心與負義，頌揚了善良與正義！今天，我們就一起來學講這個民間故事。要講好故事，首先要讀好這篇課文。假如由前后四個同學合作朗讀這個故事，你們認為可以怎么分工朗讀？

生：（小組討論分工）

師：哪一組同學已經有分工了？

生：我們一組這樣分工：一個人讀九色鹿的話，一個人讀調達的話，一個人讀王妃的話，一個人讀敘述的話。

師：你們為什么這樣分工？

生：我們是按照人物的說話來分工的。

師：這叫分角色朗讀！你們在朗讀時一定要將人物說話時不同的神態、語氣表現出來，要讀得有聲有色才好！

生：我們不這樣分工，我們一個人讀第1小節，一個人讀2到5小節，一個人讀6到7小節，一個人讀8到9小節。

師：說說理由？

生：因為我們把這個故事分成了四個部分，一個人講一個部分。

師：故事精彩，是因為情節曲折。你們按照故事的情節講述，一定會引人入勝的。很好！

生：我們小組齊讀敘述的話，然后一個人讀調達的話，一個人讀九色鹿的話。

師：給個理由？

生：因為故事里面主要就是調達與九色鹿，其他的內容就可以齊讀了。

師：你們抓住故事的主要人物，突出他們的語言。有道理！

??

師：現在，每個小組的同學就按照你們的分工合作朗讀課文，要爭取讀得有聲有色！

生：（分工朗讀故事）

師：哪組同學愿意向全班展示一下你們的朗讀風采？

生：（分角色朗讀小組）

師：既然是角色朗讀，就要注意角色的特點，讀出角色說話時不同的語氣、語調。（在學生讀到“突然，耳邊傳來‘救命啊，救命！’的呼喊，只見一個人在洶涌的波濤中奮力掙扎。”時插話）這里怎樣才能讀得有聲有色呢？建議你再想象一下當時落水人身處的險境，再讀！

生：（讀得急促而又緊張）

師：有進步！還要注意，這里是在波濤中拼命“呼喊”，不是站在岸上喊！再讀！

生：（讀出了那種緊張感、危機感）

師：這就叫有聲有色！注意“提示語”就能讀好話語。（在學生讀到調達感激的話語時插話）注意提示語“感激”，你得將自己當作被人從死亡線上救回來的那個人，這樣就能從內心發出那種真誠的聲音。再讀！

生：（依然沒有讀出感激的語氣）

師：（范讀）

生：老師，我覺得故事中的調達不會這樣說話的。因為調達這個人本來就很壞，就算別人救了他，也不會真心感激別人，有點虛情假意。

師：（贊賞的）你有自己的思考，了不起！可以這樣理解。但要讀出那種虛情假意可不容易哦。你能讀一讀嗎？

生：（讀得很有味道，掌聲）

師：看來，你比老師要會看人，能從這里就看到了調達的心里！你有一雙慧眼！繼續往下讀?。ㄔ鐚W生讀完九色鹿的話語后插話）這里沒有提示語，該怎樣讀呢？老師請你仔細體會一下九色鹿話語中的意思，再感受一下九色鹿的心靈，你才能讀得傳神。

生：（讀得很平靜）

師：你為什么這樣讀？

生：我覺得九色鹿很善良，不要調達報恩；而且很關心他，讓他早點回家。

師：體會到了九色鹿的善良，才能讀得平靜而友善，一起讀。

生：（齊讀）

師：（在學生讀至第8小節烏鴉高聲叫喊時插話）烏鴉是九色鹿的好朋友，看到國王的軍隊來捕捉九色鹿，心情如何？體會一下，再讀！生：（讀得很響亮）

師：對??！這樣高聲叫喊九色鹿才會醒啊！注意，“九色鹿，九色鹿，”中間用的是逗號，聲音應該是短促的，還是延長的？自己練習讀一讀，體會一下。

生：應該是延長的。（讀句子）這樣讀才可以驚醒九色鹿。

生：我也覺得而應該是延長的，而且聲音要很響亮，因為烏鴉是在樹上，而九色鹿睡在草地上，離得很遠，一定要大聲喊叫才行。（示范讀，很入情。掌聲。）

師：看，如果我們能結合當時的情境，體會一下，就能讀得傳神了。（學生讀到九色鹿氣憤的指責時插話）你讀出了三分氣憤，注意“正是這個人”、“誰知道他竟然忘恩負義！”這兩個句子，想一想，怎樣讀才能表達那種氣憤的語氣？

生：（再朗讀，突出了這兩個句子，語氣有了變化。）

師：這次，你讀出了九分憤怒。但對國王的語氣和對調達的語氣都是那樣氣憤嗎？有變化才有精彩！再讀！

生：（讀得很出色）

師：你讀出了十分憤怒！了不起！不過，不要滿足。氣憤不但通過語言表達，而且可以通過動作表示出來。想一想，九色鹿什么時候該用手指著調達的鼻子斥責？誰愿意來讀？

生：（讀到“正是這個人”時，自然用手指著人?！熬谷灰娎x”時再次指著人。感情表達得很充分。）

師：（高興地）你讀出了“萬分憤怒”！一起讀，要讀出“萬眾一起憤怒”！

生：（齊讀，很有氣勢）

生：（按照其他分工朗讀方法進行朗讀交流，教師進行評點。略）

師：這個故事中的人物都有自己的語言，可是國王說的話卻沒有直接寫出來，只是概述了他講話的內容。如果你是國王，面對九色鹿、調達以及他的軍隊，會說些什么呢？讀一讀課文最后有小節。

生：（讀后）國王先是表示自己很慚愧，然后是斥責調達，并懲罰他。最后是下令保護九色鹿。

師：對！國王的話主要是包括“斥責、懲罰、保護”三個內容。現在，發揮你的想象，將國王的原話寫出來，看誰寫得生動形象？在這段話中，要用上“竟然”這個詞語。

生：（獨立想象寫話）

師：誰愿意來交流？

生：國王非常氣憤，說：“調達，你這個見利忘義的家伙！當初九色鹿救了你的命，你現在怎么忘恩負義呢？為了金錢，你的良心竟然讓狗給吃了！我們的國家怎么會出你這樣的敗類？來人啊，將這背信棄義、恩將仇報的家伙拖出去，重打50 大板，永遠驅逐出我們國家！傳令下去，今后誰再傷害九色鹿，格殺勿論！”

師：斥責得很有力度！懲罰、保護得也很有法度！你是一個好國王！

生：國王非常慚愧，他恨不得尋條地縫鉆進去。（師插話：這就叫慚愧！寫得形象了?。┧晦D身，指著調達的腦袋痛罵：“你這個狼心狗肺的家伙！竟然將九色鹿對你的救命之恩當作了驢肝肺，見利忘義、背信棄義、恩將仇報！我為我們國家出了你這樣的小人感到羞恥！我真是瞎了眼，相信你這種小人的話，差點濫殺無辜！幸好有九色鹿揭穿你的丑惡嘴臉，讓我看清了你的真面目。（掌聲）來人吶，將這靈魂骯臟的小人推出去斬首示眾！”（眾笑）

師：（插花）你這個國王用刑嚴厲?。ū娦Γ?/p>

生：（接著讀）“我宣布，今后九色鹿可以在我們國家自由地生活，誰也不能傷害他。否則，就是調達的下場！”

師：（接話）斬首?。ū姶笮Γ?/p>

生：國王指著調達斥責道：“調達，你這個靈魂骯臟的小人！竟然出賣你的救命恩人？你知不知道什么叫忘恩負義？什么叫恩將仇報？你就是這樣的小人！卑鄙無恥！來啊，將調達重打一百軍棍，發配邊疆終身服役，用你的余生贖罪吧！（眾大笑。師插話：這國王原來信佛教！眾又大笑。）公公，（師：什么？）公公是國王身邊的太監。（眾大笑不止。師插話：哦！這里還有公公。）公公，昭告天下，九色鹿是神鹿，從今往后就是我國的國寶，是我國特級珍稀保護動物，（眾又大笑）任何人都不得傷害！

師：你這個國王可真幽默！

??

師：現在請你們四個人合作，按照故事的情節變化來講故事?？梢赃M行想象與改編，但要講得有聲有色。

生：（一組學生分工示范講故事，略）

師：（一組學生分工合作講完故事后，作聽故事的孩子狀，對四位學生）爺爺（眾笑），你說靈魂骯臟的小人是不是在說我呀？你不是經常說我是小人嗎？（眾大笑）

生：這里的小人是靈魂很卑鄙的。生：靈魂很丑陋的人，是壞人。而你是年紀小的小孩子，不是故事里的小人。

師：哦，這樣我就放心了。爺爺，我還有個問題，那個叫調達的人怎么會變成一個小人的？

生：他見利忘義，恩將仇報，做了壞事。

生：他為了金錢出賣自己的救命恩人，背信棄義，實在是人人痛恨的。

生：他經不起金錢的引誘，就丟掉了人的良心。沒有了良心，就變成了小人。（掌聲）

師：看來，在金錢好處面前，最能檢驗誰是小人，誰是君子?。敔?，我要做君子！

生：好！好！（眾笑）

第五篇：薛法根教學實錄—《雪兒》

薛法根教學實錄——《雪兒》

師：每個人都有一個名字。我的名字叫“薛法根”（書寫在黑板上）。念念老師的名字，有什么感覺？

生：感到很拗口。

生：好象很生硬

生：不太好聽。

……

師：看起來，大家都不太喜歡我的名字。但我卻感到很自豪，因為這個名字寄寓了我父母對我的殷切期望。請問，你叫什么名字？

生：劉詩穎。

師：一個悅耳的名字。

生：金陽。

師：多么響亮的名字！

生：晏陽天。

師：“艷陽天”？充滿詩意的名字！你的生活天天都是“艷陽天”！

……

師：其實，每個名字后面都飽含著父母、親人對你們殷切的期望、美好的祝福、無限的關愛。再來念念這個名字，你又有什么樣的感受？（板書：雪兒）

生：很美。

生：很好聽。

生：像雪白雪白的雪花一樣。

師：能使人產生豐富的聯想。

生：這個名字很溫柔。

師：（驚喜地）感覺真好！

生：誰會這么白呀？

師：你呀?。ū姶笮Γ?。

生：像一個女孩子的名字。

師：這是一只鳥的名字（眾笑），是“我”為一只信鴿取的名字?！把﹥骸笔窃谖沂裁礃拥那闆r下來到了我的身邊、進入了我的生活？請你打開書，認真讀讀課文的第一自然段。

生：（自由地大聲朗讀課文）

師：同學們讀得非常專心！誰愿意回答剛才的問題？

生：雪兒是在我的腿跌傷的情況下來到我的身邊的。

師：這一點大家都能看出來。能看到別人沒有看到的地方嗎？

生：雪兒是在我一個人在家，十分孤獨的情況下來到我的身邊的。

生：雪兒是在我非常寂寞的情況下來到我的生活里的。

生：雪兒是在我向往到外面去卻又不能去的情況下來到我的身邊的。

師：這真是無奈！

生：雪兒是在我單刀有點無聊的情況下來到我身邊的。

師：沒事可做，無聊至極！

生：雪兒是在我憂愁的情況下來到我的身邊的。

師：的確有那么一點點兒憂傷。

師：在文中，作者并沒有寫自己內心的這些感受，而是通過哪些詞、哪些句子表達出來的？

生：作者是通過“只剩下我一個人”、“我多么向往外面那明媚的春光啊！”這些內容表達自己的心情的。

師：一個“只剩下”，一個“多么向往”，用得多么貼切、傳情?。∥覀円黄饋碜x一讀，把這種心情表 1 達出來。

生：（讀得都很有感情）

師：在與我相依相伴的日子里，我是怎樣對待雪兒的？請你往下讀課文。讀一讀、想一想、劃一劃。

生：（認真閱讀課文）

師：誰愿意和大家交流？

生：我給雪兒洗澡、在它的傷口上敷藥。

師：那是給雪兒療傷。（板書：療傷）

生：我是這樣對待雪兒的：在雪兒受傷的時候，我給它療傷。

師：（高興地）同學們有沒有聽出來，他這次的回答與剛才有什么不同？

生：用上了“療傷”。

生：加了“在……的時候”，我是怎樣對待雪兒的。

師：這樣說，就更加具體、明白了。誰還能這樣概括下面的內容？

生：在雪兒變得雪白雪白的時候，我給它取名字。（板書：取名）

生：在我知道雪兒是“藍天信使”的時候，我更盼望著它的傷快點兒好起來。（板書：期盼）

生：。（板書：歡呼）

生：在雪兒又飛回陽臺，舍不得離去的時候，我把雪兒輕輕捧起。

師：干什么？

生：祝福雪兒重返藍天。（板書：祝福）

生：在雪兒飛回藍天的時候，我為雪兒感到高興。

……

師：同學們概括得很準確，說明同學們已經初步讀懂了課文的內容?，F在，誰能將這些內容連起來，完整地概括一下？

生：我給雪兒療傷、取名；盼望著它的傷快點兒好起來；為雪兒歡呼；祝福雪兒重返藍天。

師：很概括！但不美了。

生：在雪兒受傷的時候，我給它療傷、取名；在知道雪兒是“藍天信使”的時候，我更盼望著它的傷快點兒好起來；當雪兒展開雙翅飛起來的時候，我為雪兒歡呼；在雪兒舍不得離去的時候，我祝福雪兒重返藍天，為雪兒感到高興。

師：這樣概括！聽起來又明白又舒服！

師：有人說：一句話一顆心。我們讀書，還要從那些含情脈脈的句子里讀到作者的那顆跳動的心！比如這個句子：“雪兒，這兒就是你的家，你安心養傷吧！”你聯系上下文讀一讀，能體會到那顆心嗎？

生：我感受到作者對雪兒的愛心。把自己的家當作雪兒的家了。

生：我讀出了作者有一顆同情心。

生：我感覺到作者有一顆善良的心。只有善良的人才會為一只鴿子療傷，待它這么好。

師：你也有一顆善良的心！

生：他有一顆良心（眾笑）。

師：對啊！我們從這句話中能讀到那顆善良的心，簡稱良心（眾又笑），那才算真正的閱讀。

師：還有人說：一件事一片情。我們更要從“我”為雪兒所做的每一件事情中感受到“我”對雪兒的一片深情。比如這樣一件事：（出示句子，學生朗讀）從此，我天天和雪兒一起到陽臺上去看藍天，去看藍天上那飄飄悠悠的白云……你會一個人去看藍天白云嗎？會天天去看嗎？而作者卻和雪兒天天去看藍天白云，他又有什么樣的獨特的感受呢？讀一讀，感受一下！

生：（自由讀書品味）

生：我一個人看藍天白云是很孤單的，而和雪兒一起看就不孤單了。

師：有伙伴了！

生：我的腿受了傷，雪兒的翅膀也受了傷，兩個都只能去看藍天白云了。

師：同病相憐??！

生：我和雪兒一起去看白云，心情是很愉快的，不再是憂傷的。雪兒也是很愉快的。

生：我和雪兒都向往外面美好的春光。

師：同學們體會得很好！你們再留意一下，作者不寫去看藍天、白云，而要寫成“去看藍天，去看藍天上那飄飄悠悠的白云……”。這里面又包含作者什么樣的感情呢？

生：我覺得“飄飄悠悠的白云”是動的，看起來很美，很好看。

師：是變化的，飄動的！

生：這里的省略號表示還有許許多多的白云的樣子，看也看不完，看也看不厭。

師：你能注意省略號中蘊涵的內容，了不起！

生：看“飄飄悠悠的白云”，心情是很舒暢的、輕松的。

生：看這樣的白云藍天，就會在不知不覺中忘記了傷痛和憂愁。

生：這樣“飄飄悠悠的白云”似乎帶走了我們所有的煩惱，心情也和白云一樣“飄飄悠悠”了！

師：真是詩一樣的語言、詩人一樣的心靈！是啊，正是作者和雪兒在一起時的心情是美麗的，那藍天上飄飄悠悠的白云才顯得那么美麗、舒服！是心情改變了藍天白云，而又是誰改變了我的心情？

生：雪兒！是雪兒的到來使我的心情變得開朗、美麗了。

師：現在，我們一起再來讀這段話，相信你的感受會和剛才不一樣。

生：（有感情地朗讀）

師：一句話一顆心，一件事一片情。我們就這樣去讀課文，就能讀出課文中豐富的情感，就會發現別人讀不到的東西。自己用心讀讀下面的幾段話，看看自己有沒有這樣的體會？

生：（很投入地朗讀課文）

師：選擇自己感受最深的段落，讀給大家聽聽，好嗎？

生：（朗讀課文第3自然段，流利但沒有激情。）

師：聽得出來，你很努力，讀得很流暢。但對“藍天信使”的理解可能還不夠，想一想：雪兒是怎樣一只信鴿？

生：（再讀課文，語氣加重，很有力量。）

師：（高興地）你感受到這是一只怎樣的信鴿了嗎？

生：勇敢、忠誠的信鴿。

師：對這樣的信鴿，“我”內心的感情呢？

生：非常喜歡的。

生：還有敬意！

生：為雪兒感到驕傲、自豪！

生：對雪兒寄予了希望，希望它能為人們傳遞更多的信息。

師：這樣一體會，再讀課文，感覺就不一樣了。誰來讀？

生：（讀得很有激情?。?/p>

生：（朗讀其他自然段，略。）

師：老師想讀最后一個自然段。（很有感情地朗讀第六自然段。）你聽得出我的心情嗎？

生：十分快慰！

生：快樂的、欣慰的、高興的。

師：與雪兒在一起的時候，我是快慰的；雪兒飛走了，我不是又孤單、寂寞了嗎？

生：我是為雪兒的傷好了，能重返藍天而感到高興。

生：我是為能養好雪兒的傷而感到欣慰。

生：我和雪兒度過了一段美好的日子，心里十分高興。

生：我以后還能常?；貞涍@段和雪兒生活的美好時光，心里就不空虛了。

師：一段美好的生活，一個難忘的回憶！

生：我的傷也會和雪兒的傷一樣，會很快好起來的，所以我就感到很快慰。

……

師：讀到這里，我們一起回顧一下課文，雪兒的到來，使我原本寂寞、孤獨、憂傷、無聊的生活發生了怎樣的變化？

生：變得更加充實了。

生：變得更加有意義了。

師：即使是天天看藍天白云這樣單調的生活也有滋有味了！

生：也使我更加珍惜每天的生活。

生：即使雪兒走了，我也會自己充實自己的生活的。

師：深刻！

生：變得更加快活、不單調了！

……

師：那么，是不是每個人遇到這只受傷的信鴿都會有這么一段令人難忘的、美好的日子？

生：不會！只有愛信鴿的人才會這樣與雪兒一起生活。

生：有些人只會傷害信鴿，根本不會有那種美好的生活的。

生：善良的人才有美好的生活。

師：善待生命、珍愛生命的人，才會熱愛生活，他的生活才會有意義、才會有價值、才會有真正的快樂和幸福！祝愿我們每個同學都擁有美好的生活、擁有美好的回憶！

師：當我傷好之后，漫步在明媚的春光里，望著藍天上那飄飄悠悠的白云，我是否又會想起與雪兒相依相伴的日子？是否又會勾起我對雪兒、對那段美好日子的回憶呢？假如是你，你會對雪兒說些什么？請用你的筆，把想對學說的話寫下來，容春風帶給雪兒，好嗎？

生：（自由寫話）

師：誰來交流？

生：雪兒：漫步在明媚的春光里，望著藍天上那飄飄悠悠的白云，我又想起與你相依相伴的日子。記得你剛剛來到我家時，你的翅膀受了傷，渾身黑糊糊的。我從你的眼睛里看到了憂傷，看到了仇恨，看到了無奈。（師插話：你真會看，看到心底去了。三個看到了，充滿深情、語句優美?。┭﹥?，當時我和你一樣，也受了傷，我們真是同病相憐??！有了你的陪伴，我的生活似乎變得快活了，變得充實了，變得有滋有味了。（師插話：又是一個充滿感情的排比！）即使是與你天天到陽臺上看藍天白云的日子，也顯得那樣舒服、開心。望著那飄飄悠悠的白云，我與你常常會發呆。（師插話：發呆？建議改為“產生無限的遐想”或者“露出甜蜜的微笑”）雪兒，現在你又在哪里為人們忠實地傳遞著信息？雖然看不見你，但是我會為你永遠祝福的！、師：情真意切！

生：雪兒：漫步在明媚的春光里，望著藍天上那飄飄悠悠的白云，我又想起與你相依相伴的日子。雪兒，是你改變了我的生活。我在受傷的時候，整天感到孤單、寂寞，感到無聊、憂愁。你來到了我的身邊，我立刻變得忙碌起來，為你洗澡、敷藥，為你取名，陪你看藍天白云。當你傷好之后，我為你歡呼，為你祝福。我們之間結下了深厚的情意，分別的時候，誰都依依不舍。雪兒，謝謝你給了我美好的一段生活，謝謝你給了我一個美好的回憶。

師：其實，雪兒也會從心底感謝你，感謝你對它的悉心照料、感謝你對它的關心愛護、感謝你給它六下的美好的生活回憶！

……

師：在與同學們相依相伴的兩堂課里，你們也給了老師一段美好的生活，給老師留下了一個美好的回憶。謝謝同學們！

如何讓“提問”成為學生發展的引擎

——《花瓣飄香》案例分析

苴鎮德耀小學 張永紅

教學片段：

師：圍繞小女孩“摘花瓣”這件事，同學們想深入了解些什么？

生：小女孩怎么摘花瓣的？ 生：小女孩為什么只摘花瓣呢？

生：小女孩摘花瓣做什么？（出示學生提出的問題）

師：同學們提出了這幾個有價值的問題，那下面該怎么辦呢？請同學們自己讀書解決，行嗎？就請大家對照問題去讀讀相應的課文段落，圈圈畫畫，同桌還可以進行討論。師：小女孩怎么摘花瓣的？在哪一節？(出示段落，指名讀)把描寫小姑娘摘花的動作和神態的詞語畫出來。（體會：俯在、小心地摘、雙手捧著、飛快地）

師：誰來把小女孩摘花瓣的情形表演一下？(學生上臺表演小女孩摘花瓣的情形)(學生評價)

師：(請表演學生自己說說)你摘花瓣時動作那么輕，為什么？ 生：要小心，只摘一片，怕碰傷別的花瓣。師：小小的一片花瓣你為什么要“雙手捧著”？(生答不出來)

師：什么東西會讓你“捧”著跑呢？ 生：很貴重的東西。

師：小女孩把花瓣看成是很貴重的東西了。小女孩把花瓣看得這么重要，說明了什么？

生：花瓣是送給媽媽的，說明她很愛媽媽。

生：一片小小的花瓣包含了小女孩對媽媽的一份真情。師：從小女孩摘花的動作中你體會到什么？ 生：她愛花，更愛媽媽。

師：現在，讓我們把自己的心放進課文，好好讀一讀。把小女孩摘花的情境再現在我們的面前。(指名讀，齊讀)師：為什么只摘花瓣呢？請你把3-5段連起來讀讀。生：舍不得摘整朵花。

師：從小女孩的“舍不得”中你體會到什么？ 生：小女孩很愛花。

師：小女孩為什么“低著頭不好意思”？ 生：她知道花是人家的，摘花是不對的。

師：知道摘花瓣是不對的，還可以從哪兒看出來？

生：“不知所措的”、“惶恐地望著我”。(分角色讀好3-5段)師：小女孩摘花瓣做什么？(指名讀6-9段。)生：送給生病的媽媽。生：為了讓媽媽高興。

師：媽媽摸著這絨布一樣柔軟的花瓣，聞著這淡淡的清香，會說些什么？(讓學生摸一摸，聞一聞)花瓣柔軟舒服散發出淡淡清香，會有些什么感覺？（生想象說話）

師：原來小女孩摘花瓣是為了安慰病中的媽媽，讓媽媽摸一摸，聞一聞，讓媽媽的心情好起來，讓媽媽的病好起來，多么有孝心的孩子！(指名讀，齊讀)……

師：現在你們再來讀一讀課題，想一想課題為什么叫“花瓣飄香”？這“花瓣”僅僅是花瓣嗎？

生：這是一顆孝順媽媽的心！一片濃濃的親情！師：媽媽聞到的僅僅是月季花的香味嗎？ 生：是孩子的一片孝心！一份真情！

師：現在誰來讀讀課題——花瓣飄香。花瓣飄香——花瓣飄香——聞到了，淡淡的香味！感受到了，女兒對媽媽的深情！讓我們一起深情地讀一讀?；ò觑h香——…… 案例分析：

課堂教學活動離開了師生之間的互動、交流是無法進行的，而互動、交流最常用、最主要的中介是問題。課堂提問是貫徹教學意圖，師生之間進行信息交流的重要手段。在小學語文教學中，恰當的提問，對于解讀文本內容，開發學生智力，啟發學生思維，活躍課堂氣氛，檢查教學效果，提高教學質量，都有積極作用。因此在小學語文教學中，教師必 須掌握課堂提問這一技巧，努力讓“提問”成為學生發展的引擎。上面《花瓣飄香》的教學片段，在課堂提問時具有鮮明的特色，有效地促進了學生的發展。

一、目標明確

目標是教師所預期的教學目的。提問是為了引起學生的思考，從而使學生掌握知識、發展智力、提高技能、培養情感。所以，提問不僅要有目標，而且應當是顯性的行為目標?！痘ò觑h香》的教學目標是引導學生理解課文內容，感受小女孩對媽媽的一片孝心，培養學生敬愛父母的美德，陶冶學生高尚情操?！靶∨⒃趺凑ò甑模俊薄靶∨槭裁粗徽ò昴兀俊薄靶∨⒄ò曜鍪裁矗俊薄艾F在你們再來讀一讀課題，想一想課題為什么叫?花瓣飄香?？這?花瓣?僅僅是花瓣嗎？媽媽聞到的僅僅是月季花的香味嗎？”這幾個問題都是圍繞教材中心，緊扣教學目標，有目的、有計劃、有步驟地提出的，給學生指明閱讀思考的路徑，提高了語文基本功訓練的針對性，克服了盲目性和隨意性。

二、時機恰當

中國古代大教育家孔子主張“不憤不啟，不悱不發”，意思是只有在學生“心求通而未得，口欲言而不能”時提問，學生才能動情，才能全身心地投入，繼而張開思維的翅膀，尋求解決問題的最佳方法。如若不然，效果必然不佳。如果在課堂一開始教師就爆出一個冷炮：“課題為什么叫?花瓣飄香?？”學生對課文不理解，勢必無動于衷，一時難以做出回答。在這個片段中教者在學生理解了課文內容，體會到小女孩的孝心之后再提出這個問題，教者再稍作鋪墊：“這?花瓣?僅僅是花瓣嗎？媽媽聞到的僅僅是月季花的香味嗎？”學生此時就理解了“花瓣飄香“的含義。教者提問題選擇了適當的時機，及時抓住學生“憤”“悱”之際，就有效地促進學生掌握所學的內容，達到良好的教學效果。

三、難易適度

課堂提問要難易適度。提問過易或過難，都不能引起或促進學生的發展。提問過易，學生不需要思考，就對答如流，這樣的提問既無意義，又空耗時間；提問過難，脫離了學生已有的知識、基礎，超過了學生的“最近發展區”，學生只能望“問”興嘆。要掌握好提問的度，關鍵是確定學生的最近發展區，要符合學生現有的水平。三年級的學生認知水平不高，不能提過難的問題。“小女孩怎么摘花瓣的？”“小女孩為什么只摘花瓣呢？”“小女孩摘花瓣做什么？”這三個問題是學生“跳一跳”——讀讀、圈圈、畫畫、想想，能獲得正確的答案的。學生在學習時就興趣盎然，通過積極的思維活動，體驗到成功的喜悅，同時也激發了學生學習的積極性、主動性。在總結升華，體驗情感時又提問：“現在你再來讀一讀課題，想一想課題為什么叫?花瓣飄香?？這?花瓣?僅僅是花瓣嗎？媽媽聞到的僅僅是月季花的 香味嗎？”這個問題就有一定的深度。這樣由易到難，學生不僅學習了知識，提高了閱讀理解能力，情感態度與價值觀也得到了培養與提升，懂得我們手中沒有花瓣，但是我們每個人內心深處都有這樣的一片花瓣，那就是我們的孝心；我們能用我們的心，讓爸爸媽媽每天也能聞到淡淡的清香。

四、張弛有度

本片段中教師提問的總量合適，需要問才問，能不問就不問。教師沒有不停地問，滿堂問，體現了教師的主導性。教者引導學生根據自身發展的需要，自己去發現，再引導學生自己去解決問題充分體現了學生的主體性。問題的分配也比較合理，起始階段提問，引導學生發現問題：“圍繞小女孩?摘花瓣?這件事，同學們想深入了解些什么？”中間階段提問，引導學生解決問題，進行閱讀的實踐活動、自主活動。結尾時提問，總結升華，體驗情感。提問使得整個課堂有張有弛，非常和諧，既緊張又輕松。

五、啟迪思維

愛因斯坦曾指出：“提出一個問題往往比解決一個問題更為重要。因為解決問題，也許僅是技能而已，而提出新的問題，新的可能性，從新的角度去看舊的問題，卻需要創造性的想象力，而且標志著科學的真正進步?！痹诒窘虒W片段中，教者運用問題“圍繞小女孩?摘花瓣?這件事，同學們想深入了解些什么？”，來啟發學生去思考，去發現問題。學生經過積極思維，提出了三個價值很高的問題：“小女孩怎么摘花瓣的？”“小女孩為什么只摘花瓣呢？”“小女孩摘花瓣做什么？”這三個問題抓住了課文的主要內容，也凸顯了小女孩對媽媽的一片孝心。而后教者又啟發學生：“那下面該怎么辦呢？請同學們自己讀書解決行嗎？就請大家對照問題去讀讀相應的課文段落，圈圈畫畫，同桌還可以進行討論?！边@些富有啟發性的提問，不僅培養了學生的思維能力，提高了學生的語文素養，也教給了學生學習語文的一些方法。

六、層次有序

人類認識事物的過程是—個由易到難、由簡單到復雜的循序漸進的過程，學習活動也必然遵循這—規律。在教學中，教者設計了—組有層次、有梯度的問題，以降低問題的難度，體現了提問的層次性?！靶∨⑹窃鯓诱ò甑模俊薄靶∨槭裁粗徽ò?？”“小女孩摘花瓣做什么？”在學生理解了課文，體會到小女孩的一片孝心后，再追問：“課題中?花瓣飄香?，這?花瓣?僅僅是花瓣嗎？媽媽聞到的僅僅是月季花的香味嗎？”這樣循序漸進、螺旋上升的提問既有嚴謹的銜接，又有一定的坡度，有利于本課三維目標的達成。

七、靈活調控 教者在教學中能靈活控制所提問題，也就是說教者發出信號（提問）后，對反饋回來的信息能迅速做出分析、判斷。當發現學生對教師所提問題不理解時，將問題另換一個角度提出；當發現學生回答問題有困難時，將原問題分解成若干個小問題，一個一個提出，逐步達到最終目的。教者在提出“小小的一片花瓣小女孩為什么要?雙手捧著?？”這一問題后，發現學生一下子回答不上來。為減緩坡度，將原問題分解成以下問題：“什么東西會讓你?捧?著跑呢？”“小女孩把花瓣看成是很貴重的東西了。小女孩把花瓣看得這么重要，說明了什么？”這幾個小問題環環緊扣，層層深入，有利于學生逐步達到對文本的深度理解，促進了學生理智與情感的同步發展。