第一篇：瓷器藝術賞析學后感

瓷器藝術賞析學后感

本次繼續教育我選修了瓷器藝術賞析課，起初還以為這門課和考古通論的性質差不多，學習了之后才漸漸發現陶瓷鑒賞課比考古通論更有針對性。我們可以通過學習陶瓷的發展歷程來了解中國社會的發展過程，我們可以再破碎的瓷片上找到我們祖先留下的記憶。可以了解當時中國發展的進程。也不得不佩服我們祖先可以做出這些讓后人感嘆的曠世之作。? 對于陶瓷我們可以將它分為陶類和瓷類。然而在當今社會中我們接觸更多的是瓷器。不管是唐三彩還是青花瓷，無論是青瓷還是白瓷，它們都屬于瓷器這一個大的總體。雖然它們所產生的朝代不同，用途也有所不同，但是它們都見證了一個朝代和一個朝代的興衰。我們可以透過瓷器看到它那個年代的故事。當然我不僅認識了很多精妙絕倫的瓷器，還了解到中國古代窯廠有民窯與官窯之分，是一種大的分類。再往下細分，出現過的著名宋代的五大名窯：“柴、汝、鈞、哥、定”以及越窯、泉州窯、德化窯、漳窯、龍泉窯、南宋官窯等青瓷窯口。

越窯是我國燒瓷歷史最悠久的瓷窯之一，也是南方青瓷窯廠的中心。從漢代到宋代，在浙江境內的余姚、上虞、紹興一帶都形成了一個龐大的瓷窯體系。由于這里當時是越州管轄，所以才簡稱為“越窯”。于是在越窯的影響下，江浙一帶的制瓷業得以迅速發展。在以后的很多地方出現了燒造青瓷的窯廠，于是形成了我國早期最大的瓷器生產基地。

瓷器一直都是中國的代表。也只有瓷器可以這麼毫無爭議的來代表中國，中國的發展，中國的繁榮興衰。是通過對陶瓷的研究，可以反映出當時的歷史文化。瓷器上的花紋可以告訴我們很多信息，比如社會的狀況、人民是否安居樂業、當時統治者的興趣愛好。小小的瓷器背后就存在著許許多多的信息，我們通過這些信息我們看到了中國幾千年的變化，看到了當時的社會，看到了我們的祖先對美好生活的向往。也看到了我們祖先燒制陶瓷的高超技術，每一件瓷器上的圖案都栩栩如生，每次看到瓷器上的圖案都會有種莫名的震撼，圖案不僅優美還有一種清新淡雅的感覺。讓人覺得每一件瓷器都是有靈魂的，仿佛它們在告訴我們發生在它身上的故事，告訴我們這幾千年來中國發生的事。

通過陶瓷鑒賞我了解到了中國許多年的發展歷史，這么多朝代，這么多位帝王，這么多傳世珍品。每一件都是我們祖先嘔心瀝血之作，我們的瓷器在現在的影響力是巨大的，我們應該感到十分自豪，因為我們的瓷器在國內甚至國外都產生了很大的影響。我們的CHINA在大寫中是中國的意思，而變成小寫的china就是瓷器的意思，所以可見瓷器對我們來說影響力是巨大的。身為中國人的我們當看到這些瓷器的時候應該帶著一種對它的崇敬之情。是它們在朝代的不斷更替中完好的保存了下來，帶著那個朝代的歷史走進了我們的生活，充實了我們的生活。今天我們很多博物館中都有很多瓷器，甚至在外國也有很多博物館里都有我們中國的瓷器。可見瓷器對世界影響是有多大，也許當外國人看到瓷器的時候會感嘆中國的神奇，也許正是因為瓷器才會有那么多人對中國產生偌大的興趣。正是因為瓷器上優美的紋飾讓他們感到神奇，為什么中國可以燒制出這么美麗的瓷器來，為什么瓷器上面可以有那么優美的紋飾。這里的文字都是我們現在需要好好學習的地方。

中國是瓷器的故鄉，瓷器的發展是中華民族對世界文明的偉大貢獻。它是中國傳統文化的典型代表。正是基于中國古代陶瓷的輝煌成就，以及由此而引發的陶瓷傳播之路，使得這種獨具中國特色的物品被世界人民所喜愛，將中國和瓷器永遠的結合在了一起。而現在我們正在為這個事業而奮斗，我們身為中國人而且是當代大學生，我們既然選擇了這個專業就應該以為反顧的為之奮斗。作為年輕的一代我們要好好的守護這些珍寶，這些祖先辛勤勞動的成果，讓中國陶瓷的輝煌永流萬代。

第二篇：瓷器藝術賞析

一、單項選擇題 共 77 題，完成 29 題

1、明代青花的裝飾，各個時期有各自不同的特點，下列（）幾項的描述是正確的。

A.宣德青花多用纏枝花、一束蓮、牡丹、臘梅、三友圖等。B.成化青花多用嬰戲、人物仕女、草蟲小景、棕櫚、葡萄等。C.弘治、正德青花多用纏枝蓮、八寶、連理牡丹、柵欄樹石等。D.宣德青花多用嬰戲、人物仕女、草蟲小景、棕櫚、葡萄等。參考答案：ABC

2、陶器的特點？

A.不透光 B.吸水性強

C.一般在1000度以下 D.黏土，隨處可取 參考答案：ABCD

3、北朝的瓷器有？

A.原始瓷 B.青瓷 C.黑瓷 D.白瓷

參考答案：BCD

4、元代社會的三種文化是？

A.緣古文化 B.基督文化 C.伊斯蘭文化 D.漢族文化

參考答案：ACD

5、宣德和永樂青花有啥區別？

A.永樂時期有年款的少，宣德時期有年款的多

B.永樂時期瓷器的釉面瑩潤，宣德時期瓷器的釉面就出現橘皮 C.永樂時期瓷器的釉面瑩潤，宣德時期瓷器的釉面就出現橘皮 D.永樂青花的暈散不如宣德

參考答案：ABCD

6、以中國式樣、外國題材，或者外國式樣、中國題材的瓷器為？

A.清乾隆青花西洋花卉紋盤 B.清乾隆墨彩礬紅描金西洋人物圖盤 C.清乾隆青花狩獵圖八方長盤 D.清乾隆廣彩滿大人讀書圖馬克杯 參考答案：ABCD

7、唐代制瓷業興盛的原因是？

A.唐代制瓷業興盛的原因 B.商品經濟的發展 C.飲茶之風的盛行 D.銅禁e.陶瓷優良的特性 參考答案：ABCD

8、與彩陶有關的文化有哪些？

A.仰韶文化 B.馬家窯文化 C.龍山文化 D.黑陶文化

參考答案：AB

9、成化斗彩瓷器的鑒別方法? A.款識，均為青花楷書，禿筆藏鋒，字的大小排列均不整齊 B.器物的底部是“米糊底”

C.后仿者仿不出成化彩中的姹紫、淡抹的鮮紅、鵝黃和帶黃色的那一種綠色 D.彩龍只有綠色的龍 參考答案：ABCD

10、甌窯：分布在哪一帶？ A.永嘉 B.溫州 C.余姚 D.紹興

參考答案：AB

11、永樂青花瓷的特點？

A.尺寸大

B.形制受波斯文化影響

C.紋飾內容呈現強勢的態勢，彰顯出一種開國精神 D.未出現年款，帶款的器物的極少

參考答案：ABC

12、龍泉青釉大體分為石灰堿釉及石灰釉兩類，北宋和南宋分別為？

A.石灰石 B.石灰釉 C.石灰堿釉 D.堿石灰

參考答案：BC

13、在新石器時代晚期，當我國中原和西北地區的彩陶工藝衰落后，在黃河中下游和東部沿海的廣大地區興起的另一種文化，這種文化的出現較多的黑色陶器為具體特征，所以稱為？

A.仰韶文化 B.彩陶文化 C.黑陶文化 D.龍山問哈

參考答案：CD

14、官窯誕生在宋朝絕不是偶然，原因是什么？

A.“唐、五代瓷業的發展為宋瓷高度發展奠定了基礎,宋朝手工業的高度發展和變革” B.“社會經濟關系的變化和商業的繁盛發展,宋朝“以‘文’治天下”的國策” C.市場需求的擴大和民窯的蓬勃發展

D.以往從優秀民窯中挑選精品作為“貢瓷”的做法已滿足不了宮廷的需要 參考答案：ABCD

15、以下不屬于陶瓷裝飾從工藝手段上可分的是？

A.釉中彩 B.綜合裝飾 C.青花釉里紅 D.釉上彩

參考答案：AB

16、嘉靖的五彩與萬歷五彩的區別？

A.嘉靖一般用礬紅描輪廓（花朵除外），而萬歷少見 B.嘉靖的五彩青花所加青花部分少，而萬歷的多 C.萬歷比嘉靖的彩色種類多

D.萬歷的繪畫風格比嘉靖繁密華麗，寫意味道濃

參考答案：ABCD

17、采用快輪修制，封窯技術燒成，灰陶往里滲炭工藝變成黑陶。黑陶的特點是？

A.黑 B.亮 C.薄 D.細

參考答案：ABCD

18、德清窯：德清，余杭等地均有窯址，燒造哪幾種瓷呢？

A.紫瓷 B.紅瓷 C.黑瓷 D.青瓷

參考答案：CD

19、兵馬俑的藝術特點是？

A.寫實性 B.規模龐大 C.整齊 D.體積高大 參考答案：ABCD 20、成化彩器的種類？

A.五彩 B.斗彩 C.三彩 D.七彩

參考答案：ABCD

21、漢代瓷窯生產青瓷與黑瓷，而卻以何瓷器為主呢？質量又以何窯生產的為最好呢？

A.紅瓷 B.青瓷 C.越窯 D.漢窯

參考答案：BC

22、洪武青花與元青花的不同之處？

A.龍紋仍是細長身，但除了三、四爪外，已出現五爪，但氣勢不如元龍兇猛矯健 B.牡丹葉子不如元代的肥碩

C.輔助紋飾的如意云頭由元代的三階云改為二階云 D.未出現年款，帶款的器物的極少 參考答案：ABCD

23、萬歷的龍紋特點? A.龍嘴更長

B.鱗畫得草率，都成三角形或方格形 C.蓮瓣紋已經圖案化 D.龍爪由三叉變為兩叉 參考答案：ABC

24、越窯：主要產地為? A.上虞 B.余姚 C.紹興 D.景德鎮 參考答案：ABC

25、元代瓷器的特點？

A.體型纖細 B.體型碩大 C.胎體厚重 D.胎體輕薄

參考答案：BC

26、宋代的五大名窯是指：定窯、官窯、和？

A.哥窯 B.汝窯 C.鈞窯 D.弟窯

參考答案：ABC

27、景德鎮享譽世界的四大名瓷是? A.青花 B.粉彩 C.玲瓏 D.顏色釉

參考答案：ABCD

28、釉下彩包括以下哪幾種裝飾方法？

A.青花 B.釉里紅 C.釉下五彩 D.新彩

參考答案：ABC

29、《陶冶圖》的工藝流程包括？

A.采石制泥、淘煉泥土、煉灰配釉、制造匣缽、園器修模 B.園器拉坯、琢器做坯、采取青料、揀選青料、印坯乳料 C.園器青花、制畫琢器、蘸釉吹釉、旋坯挖足、成坯入窯 D.燒坯開窯、園琢洋彩、明爐暗爐、束草裝桶、祀神酬愿 參考答案：ABCD 30、下列屬于德化白瓷的特點的是？

A.瓷胎致密

B.透就釉面來看，德化白釉為純白釉 C.光度極其良好 D.有的白瓷微微泛青 參考答案：ABC

31、原始瓷出現的地點有？

A.淮河中下游地區 B.黃河中下游地區 C.長江中下游地區 D.印度河中下游地區 參考答案：BC

32、斗彩屬于哪兩種相結合的瓷器品種呢？

A.釉上彩 B.釉中彩 C.釉下彩 D.釉頂彩

參考答案：AC

33、洪武瓷器的色料為以下哪些？

A.釉里紅、青花 B.青白釉、醬釉 C.藍釉、紅釉 D.青釉、紅釉

參考答案：ABC

34、在新石器時代晚期，制陶的技術已經發展到很高的水平，能夠制作出非常精美的彩陶。這個時期的文化稱為? A.仰韶文化 B.彩陶文化 C.黑陶文化 D.龍山文化

參考答案：AB

35、宋瓷系統都包含哪些類型? A.官窯系統 B.民窯系統 C.磁州窯 D.景德鎮窯 參考答案：AB

36、元青花的特點是？

A.裝飾多 B.層次多 C.裝飾少 D.層次少

參考答案：AB

37、唐代制瓷的基本格局是？

A.‘南青北白’南方的越窯為代表的青瓷

B.‘南白北青’南方的越窯為代表的青瓷 C.北方的邢窯為代表的白瓷 D.北方的邢窯為代表的青瓷

參考答案：AC

38、唐代的“唐三彩”是指以哪三色為主的彩色釉陶瓷？

A.紫 B.黃 C.綠 D.褐

參考答案：BCD

39、明朝瓷器的兩次高峰

A.永宣時期 B.嘉萬時期 C.永樂時期 D.永嘉時期

參考答案：AB

一、判斷題 共 30 題，完成 11 題

1、鈞瓷的特點? 參考答案：“施二層釉，一層釉的著色劑為鐵元素，另一層以銅為著色劑,出與其他青瓷不同的花釉。釉層很厚，在干燥或焙燒初期發生干裂，在高溫階段釉料自然流淌填補裂隙，燒成后，釉面出現不規則的流動線條，猶如蚯蚓在泥土中蜿蜒爬行留下的痕跡，故又有“蚯蚓走泥紋”之稱。”

2、磁州窯的代表產品是什么?是如何制作的?

參考答案：“白地黑花.黑或褐色胎上施白色化妝土.在化妝土上用黑彩作畫后施透明釉燒成;或將白色化妝土剔除露出黑或褐色胎體呈一定的裝飾圖案,再施透明釉燒成”

3、永宣三寶指的是什么？ 參考答案：“甜白釉,霽蘭釉,祭紅釉 永樂和宣德年間的青花瓷器具有相似的特征,被后人稱為永宣不分家,主要是因為:繪制青花的鈷蘭色料都是用波斯進口的蘇麻離青,呈色相似.”

4、請簡單介紹一下翠青釉

參考答案：這是永樂時期新創的一種釉色，釉色青如嫩竹，是一種極淡的淡青綠色。翠青釉的玻璃質感較強，釉中隱含密集小氣泡，如魚子狀，但氣泡亦有大小之分。傳世品稀少，器形僅見高足杯、三系或四系蓋罐。

5、請解釋一下蓋罐所說的“開光”

參考答案：開光就是為了使裝飾變化多樣或突出某一形象，在器物的某一位置留出某一形狀（如：扇形、菱形、心形等）的空間，然后在四周畫出邊框，并在邊框中畫以山水、人物、花卉等。

6、請簡述洪武青花與元青花有何不同？

參考答案：雖然洪武器物造型與元代相似，紋飾布局仍有元代多層裝飾的遺風，洪武青花繼承了元青花傳統，工整有余，題材變化不大，圖案題材以程式化的花卉紋為主，布局趨于簡單，許多細節已有變化：如龍紋仍是細長身，但除了三、四爪外，已出現五爪，但氣勢不如元龍兇猛矯健；蕉葉的中梗留白，花瓣留白邊較之元代更明顯清晰；牡丹葉子不如元代的肥碩；菊花繪成“扁菊”；輔助紋飾的如意云頭由元代的三階云改為二階云；蓮瓣紋內多繪佛家八寶（元代多繪道家雜寶）；未出現年款，帶款的器物也極少。

7、為什么說瓷器就是中華民族文化歷史的活標本，中國瓷器的歷史發展從某種程度上說就是中國社會歷史和文化的發展史？

參考答案：中國瓷器歷史悠久、品種繁多，每一個朝代的瓷器都有每一個朝代鮮明的特點。從東漢時期，在浙江東部地區燒成了中國歷史上第一件真正意義上的瓷器，瓷器的生產便隨著社會和經濟的發展逐步繁榮起來。此時的日用瓷器造型優美，富有想像力，工藝精湛。隋唐日用瓷器應用十分廣泛，越窯青瓷則代表了當時青瓷的最高水平。隨著經濟的復興，宋代瓷器較之以前具有更多的功能，除了日常生活用器外，還產生了專門供欣賞用的器具，瓷器日趨考究，設計和燒制皆很精 致，為歷代收藏家所喜愛，視為珍寶，并且誕生了著名的汝窯、官窯、哥窯、定窯、鈞窯這五大官窯，以及磁州窯、耀州窯、鈞窯、定窯、饒州窯（景德鎮窯）、龍泉窯、建窯、吉州窯這八大民窯。元代東南沿海的海外貿易發達，使瓷器的出口得到了更加迅速的發展，青花瓷的橫空出世更是開辟了中國瓷器的新紀元，占領了瓷器的霸主地位。明清時期，瓷器的品種較前代更加豐富多彩，瓷器的需求和身價都大大提高，質地愈加精美，器形千變萬化，用彩比任何時代都絢麗多姿，無論是品種還是品質都達到了前所未有的高峰，既有青花、釉里紅，又有郎窯紅、天藍釉、灑藍釉、茶葉末釉、烏金釉等各種顏色釉、更有五彩、斗彩、琺瑯彩、粉彩等各種彩瓷。

8、請簡述人物紋的特點及情況

參考答案：“人物紋很多故事情節很受版畫的影響，在康熙前期的瓷器上看不到歌舞升平的場面，畫的都是戰爭場面、刀馬人物，俗稱“刀馬人”。這種題材從側面反映出滿族拿下江山不是輕而易舉的，也是通過幾代人的努力。等后來社會安定了才在瓷器上畫”“獅子繡球”“之類的喜慶紋飾，這是政治對藝術的直接影響。”

9、什么是金裝定器?西方人到中國以后，發現中國的官員都被稱為“大人”，所以就把滿族的官員稱為“滿大人”了。在他們眼中，這才是典型的中國風格。看這個清乾隆廣彩人物故事圖大碗，一樣也是中國樣式和題材，卻在一些細部修飾上，整體尺寸上，更多地考慮了西方人的需求和喜好。

參考答案：定窯采用覆燒工藝，將碗、盤一件一件疊壓，口沿多不施釉，這樣做可以大幅提高產量，是陶瓷史上劃時代的技術創新，但燒成后器口有毛澀感，稱為“芒口”，為了彌補芒口的缺陷，往往在口沿上鑲以金、銀、銅圈作為裝飾，俗稱“金裝定器”，我國最早的青花瓷器出現于唐代成熟于元代興盛于明清。

10、簡述青褐釉原始瓷尊的年代規格特點以及出土地區？ 參考答案：青褐釉原始瓷尊 年代：商

規格：高28厘米，口徑27厘米

河南省鄭州商代墓出土，鄭州市博物館藏。肩部突出，棱角鮮明、器身較高，釉呈黃褐色，充滿原始的質樸。

但由于當時選料不精，工藝簡陋，釉層厚薄不均，且易脫落，與真正的瓷器尚有距離。

11、陶器與瓷器，各自擁有什么樣的特點？

參考答案：陶器：黏土，隨處可取。必須是瓷土，一般在1000度以下，吸水性強，不透光 瓷器：必須是瓷土，成分主要是高嶺土，含鐵量低。一般1200度以上，胎體吸水率不足1％，或不吸水，一定的條件下，具有透明或半透明性。

12、印花在宋代達到了較高的水平，以哪個窯的印花盤、碗、枕等最為典型？

參考答案：定窯白釉

13、陶和瓷的區別?

參考答案：“陶:吸水率4-12%，能經受溫度的急變，燒成溫度低(1000-1200 ℃), 強度低.瓷器: 色白,胎體上有釉,釉一般為無色透明,也可以有各種顏色.燒成溫度高(1350-1450℃)，完全致密化,吸水率在１%以下,玻璃相含量多，有透光性，不能經受溫度的急變，質脆．”

14、北宋與南宋官窯的相同之處與不同之處？

參考答案：北宋和南宋的官窯都有紫口鐵足的特征，但南宋要比北宋明顯，因為南宋釉沒有北宋那么厚；北宋、南宋的官窯都有開片，規律不一，很難確定什么樣是南宋的，什么樣是北宋的；北宋的官窯厚重，南宋的官窯輕薄。

15、請介紹一下藍釉瓷

參考答案：藍釉瓷它是以鈷藍為著色劑，經高溫一次燒成的。以前唐三彩中的藍釉是低溫燒成。我們的藍釉瓷則是高溫燒制。它燒制成功，為明清兩代霽藍釉的大發展奠定了基礎。藍釉瓷器的裝飾手法有兩種，一種是藍釉金彩，一種是藍底白花。

16、宋代五大名窯是指哪幾個？

參考答案：“汝窯,官窯,哥窯,鈞窯,定窯 到了唐代，全國瓷窯林立，形成了“南青北白”兩大特色。北方以邢窯為代表，燒制白瓷；南方以越窯為代表，燒制青瓷。”

17、請講講“滿大人”的含義？

參考答案：西方人到中國以后，發現中國的官員都被稱為“大人”，所以就把滿族的官員稱為“滿大人”了。在他們眼中，這才是典型的中國風格。看這個清乾隆廣彩人物故事圖大碗，一樣也是中國樣式和題材，卻在一些細部修飾上，整體尺寸上，更多地考慮了西方人的需求和喜好。

18、請簡述洪武瓷器中的釉里紅 參考答案：洪武釉里紅瓷器多為大盤、大碗、大罐、玉壺春瓶、梅瓶、執壺等大件器物，紋飾以各種纏枝、折枝和串枝花卉為主，此外還有松竹梅、庭院芭蕉及龍鳳等紋飾。釉里紅發色不甚鮮艷，多數較淡或偏灰，或有暈散、飛紅的現象，或呈暗黑色，但這個釉里紅纏枝牡丹紋執壺發色較為鮮艷純正，是一件難得的珍品。

19、請介紹一下青白瓷

參考答案：青白瓷其實是宋代景德鎮主要品種，我們元代繼續燒造，但胎、釉、造型和裝飾方法等和宋代有所不同。元青白瓷的胎體較厚，胎質更白，釉色也略白，器物很少變形，但不如宋影青的玉質感強烈，除了部分光素無紋的以外，也比較注重裝飾，刻印串珠紋最有特色。元青白瓷器型較多，還創造出一些新器型，比如扁執壺、多穆壺、筆架山等等。20、請簡述清順治青花洞石瑞獸直筒瓶的特點及情況

參考答案：“規格：高27厘米，口徑9厘米。筒瓶，據說“筒”與“統”音同，而“統”是取順治時“大清天下一統”之意，故又稱“一統瓶”，另有“象腿瓶”“之稱。此瓶口外撇，短頸溜肩，身如直筒狀。身體太長，容易顯得呆板，但實際卻沒有這種感覺，這主要靠口部、肩部的變化，使原本單一的造型生動起來。胎體厚重。平底，底部有明顯的跳刀痕。足墻與釉相接處有一線淡淡的火石紅，鮮麗純粹。肩部與脛部分別飾有帶狀陰刻紋。瓶身畫青花瑞獸和多孔洞石，另畫樹枝、小草，畫風蒼勁有力，灑脫豪放。小草畫法呈魚鱗片狀，這是清初秋草的典型畫法。瓶口飾蕉葉紋，筆法簡練，與肩部留白形成了呼應，貌似隨意，其實極具匠心。”

21、汝瓷的特點？

參考答案：“質細膩，俗稱“香灰胎”,色青如天，釉面溫潤如玉，開片如蟹爪紋，釉泡大而稀疏，底足滿釉,支釘支燒”

22、哥窯瓷器的金絲鐵線是如何形成的?

參考答案：“冷卻時釉的收縮比坯的大,釉開裂形成粗細不同的紋理,再在其內涂入呈色的物質而成”

23、陶瓷生產的原料包括哪些?基礎原料是哪一種? 參考答案： 粘土、瓷石、石英、著色劑、石灰石、鉛丹等;粘土

24、請介紹一下紅釉瓷

參考答案：紅釉瓷也是元代景德鎮創新品種，是以銅紅為著色劑、經高溫在還原氣氛雖燒成的。由于銅紅的燒成技術比鈷藍還要難以掌握，因此成品極少。

25、請簡要介紹永宣青花瓷及其特點

參考答案：永宣青花瓷代表了中國青花瓷制作的最高水平，它既不同于元青花瓷的熱烈奔放和繁密雄健，又有別于中晚明青花的典雅稚拙，更不同于清前期青花的明艷華美，它異域風格的造型、濃重明艷的呈色、超凡脫俗的紋飾，呈現出濃艷、凝重、古樸、典雅的藝術風采，被后人贊譽為“發曠古之未有，開一代之奇葩”。

26、宋瓷系統都包含哪些類型？

參考答案：官窯系統，就是我們常說的五大名窯，按照排名依次為“汝窯、官窯、哥窯、定窯、鈞窯”。民窯有八大系統，正好以長江為界，北方四個，南方四個。北方是磁州窯、耀州窯、鈞窯、定窯，四個窯系；南方是饒州窯（景德鎮窯）、龍泉窯、建窯、吉州窯，四個窯系。

27、唐朝的窯口有哪些，瓷器的特點是什么？

參考答案：越窯，越窯的青瓷，顏色青翠漂亮，胎質細膩，并且把各種生活用瓷做成花、葉、瓜果的式樣，出現了敞口碗、蓮花碗、海棠式碗，以及瓜形注子、粉盒、瓷塑、瓷枕和各式水孟等，器形新穎活潑，輕盈可愛。袖層均勻，色澤淡雅，達到了如冰似玉的效果。青瓷力求有玉的效果，故不大重視紋飾。大器即使刻花也很簡單，但小器也有不少裝飾花紋的，比如印花、劃花、刻花、貼花等。常用的紋飾有雙鸞鳳、龍水雙魚、鸚鵡，串枝花等。還在缽、香爐等大件瓷器上采用釉下彩繪工藝，使器物更加莊重華麗，同時在一部分宮廷用在和貢瓷中鑲嵌金邊、銀邊和銅邊。

邢窯，白瓷是一種胎質堅硬，胎和釉潔白，釉層薄而均勻，器表猶如羊脂玉般瑩潤的瓷器，是在北方青瓷的基礎上發展起來的。刑窯的白瓷是北方最著名的，邢窯瓷器的主要特征是“白如雪”。白瓷的胎稍厚，極細，色白，瓷化程度高；釉白潤而不很亮，微泛黃或閃青，釉和胎結合不太緊密，施釉不勻，很少有開片的，器內滿釉，外釉不到足；器外旋削痕較明顯；圈足厚而底平；碗多折邊，邊緣凸起成沿；風格樸素，多不帶紋飾。

長沙窯，開創中國瓷器釉下彩裝飾、文字裝飾之先河。創造，就是釉下彩瓷器和在瓷上彩繪的裝飾方法，打破了前朝的單一釉色，除燒制青釉素器外，還燒各種釉下彩器，有釉下褐色斑點、釉下褐綠色斑點、釉下綠彩、釉下褐綠彩繪幾種，并且多采用印花、貼花和大片紋飾的裝飾方法，紋樣圖案多為人物、坐獅或雙鳥等，比較具像，有自己鮮明的獨特風格。魯山窯，魯山花瓷的釉色有黑釉、白釉和三彩釉等。唐代花瓷釉色黑褐，上飾以月白或灰白彩斑，有的象一朵白云，有的象一片樹葉，有的象一簇浪花，自然生動、寫意成趣。

28、簡述西夏扁壺的特點

參考答案：西夏扁壺的裝飾主要以植物紋（有蓮花紋和牡丹紋，以后者為多）為主，也有動物紋（有魚紋和鹿紋）。產品數量大，制作精美，主要有兩種類型：較大者為圈足扁壺，就像剛才看到的，由兩個淺腹缽對接粘合而成，腹側上下分別置兩耳或四耳，腹部中央有圓形圈足，口小腹大，用以盛酒、水或奶，不易溢出，適宜掛在馬背或駝背上。另有一種小型扁壺，不置圈足，體態輕盈，腹側置雙耳以便穿帶隨身攜挎，簡便實用。

29、請列舉兩個能體現東漢的青瓷進步的例子，并簡述 參考答案：青釉繩索紋罐

圓口、溜肩、鼓腹、圈足，肩部堆塑交錯排列的繩索紋樣。通施青釉，釉面光潤、質地純凈，胎釉結合緊密，瓷化程度已接近于現代瓷器水平。它是東漢晚期瓷器由原始瓷向近代瓷器過渡的一個標志。

青瓷四細罐

這件四系罐高165厘米 腹徑185厘米，口直沿，腹部呈球形，平底；腹上部四側有四個半環形耳，可以穿系，色淡青，釉層薄而均勻，有開片。從瓷罐形態看，應當是長江中下游地區的制品，為東漢后期青釉瓷器的典型器物。30、官窯的特點？

參考答案：所用瓷土含鐵量極高，故胎骨顏色泛黑紫。器之口沿部位因釉垂流，在薄層釉下露出紫黑色，俗稱“紫口”；又底足露胎，故稱“鐵足”。坯體素燒，多次施釉，坯薄釉厚。有開片

31、瓷器的品種分類都有哪些？

參考答案：從器型上看：有碗、杯、盤、壺、罐、盆、瓶、爐、盒、匝、枕、洗、尊等，大類下又分若干小類，比如光瓶一類就分為觀音瓶、梅瓶、琮式瓶、玉壺春瓶、寶月瓶、天球瓶、象腿瓶、膽式瓶、橄欖瓶、鳳尾瓶、蒜頭瓶、棒槌瓶……等太多種類。從紋飾上看，花卉禽獸、人物山水、各種故事畫應有盡有，比如龍紋、平升三級圖、四季風景詩、對聯、白頭偕老圖、納福迎祥、伯牙攜琴訪友圖等等，很多紋飾都充滿了中國特有的象征意義，表達了古人的愿望和好惡。比如葫蘆瓶是福祿的諧音，這青花一束蓮表達的可是清廉的意思。

裝飾手法有印花、劃花、刻花、剔花、貼花……等等多種，工藝上有仰燒、疊燒、覆燒、支釘燒、素燒……等多種。

32、請簡述清康熙青花海水云龍紋瓶的特點及情況

參考答案：規格：高45.5厘米 口徑12.5厘米 足徑12.2厘米瓶撇口，短頸，豐肩，圓腹漸收，圈足。青花繪雙龍戲珠紋，兩條巨龍在海水中翻騰，周圍有卷云及火珠紋。底青花雙圈內有樹葉形花押。龍紋為瓷器上習見裝飾，但康熙時的龍紋獨具個性，其龍身常呈弓形，龍爪伸展而犀利，雙目傳神，整體雄健威武，反映了一代英雄開創偉業的氣勢。

33、紫砂陶的特點？

參考答案：“素質、素形、素色、素飾，不上彩、不施釉、古樸純厚，不媚不俗，與文人氣質十分相近。紫砂壺有雙氣孔結構,透氣而不滲水,盛暑越宿不易發餿。紫砂壺泡茶，茶葉的色、香、味皆蘊。壺內生了“茶銹”以后，空壺注入沸水也會散發茶香，紫砂壺傳熱慢，而且保溫，使用提攜無燙手之感。而且還可以置于文火上烹燒加溫，不會因受火而裂。”

34、請簡述青釉塑貼殼谷倉的特點以及出土情況

參考答案：高470厘米，通體青釉，近底處無釉。倉體由兩罐粘接而成，上有多種模印、塑貼飾物。谷倉是隨葬明器，三國、西晉時期墓葬中常有出土。此器系早年浙江古墓出土物。該器以百鳥爭食、歡慶豐收、牲畜滿圈三組不同內容的貼飾，突出莊園興旺的主題，構思巧妙，制作精細，又有年代可考，極為珍貴

35、汝窯的款識？

參考答案：汝窯的款識有這么幾種：第一種是編號，如甲、乙、丙，都是燒制后才刻上去的；第二種是很明確的文字；還有一種款識，只寫一個字。

36、什么叫廣彩？

參考答案：廣彩是出口較多的一類，它指的是在廣東地區生產的彩色釉瓷，或是由景德鎮生產瓷胚，運至廣州再加釉上彩的彩色釉瓷。在彩色上，康熙時期以紅綠彩為主；雍正時見紅、綠、黃、紫、雪青等色；乾嘉時大量使用金色和黃色；道光后以黃彩、金彩為主。結構豐滿，往往布滿全身，大紅大紫，富貴滿堂，色調熱烈，粉彩和琺瑯彩交合使用，除了開光的圖案外，邊飾滿布不留空隙，體現了廣東地區特有的地區風格。

37、請介紹一下我們耳熟能詳的青花瓷

參考答案：青花瓷萌生于唐宋，成熟于元代，盛行于明清，是我國最具民族特色最主要的瓷器，引領潮流至今而不衰，使得人們一提起中國瓷器就會首先想到青花瓷。但是到了我們現代元青花的存世量特別是完整器型極少，據說國外有200余件，國內完整器件約100多件，真是物稀為貴。

38、龍泉青瓷與其他青瓷的異同? 參考答案：“同為還原氣氛燒成,呈青色;胎白,有朱砂底而無紫口;釉厚而無開片”

39、請簡述早期青花的特點

參考答案：早期主要是順治和康熙四十年以前。這個時候的瓷器燒造真是百廢待興，順治八年，御窯廠終于開始恢復。但是順治時期對瓷器的要求非常低，因為朝廷顧不上啊。當時大部分瓷器都保留了明朝的特征，慢慢過渡，所以這個時期可被稱為過渡期。崇禎朝起，尤其到了順治，很多瓷器上畫一種圖案，落花流水紋，都是這個時期畫的，它反映了當時社會的某種心態。

40、比較一下玻璃和瓷器？

參考答案：首先，瓷器的質地相對比玻璃器堅硬，玻璃杯一涼一熱容易“炸”，瓷碗無論厚薄都絕不會，即使兩者都磕破了邊角，玻璃拉嘴，可瓷器還能湊合用；

第二，玻璃導熱快，瓷器導熱慢，你要是喝熱水吃熱飯，更喜歡或者說能夠端哪個啊？除非你不怕燙手 ；

第三，當年瓷器的成本比玻璃器可低多了，質量還好，還可以多種多樣、豐富多彩。

另一方面，其實在在戰國、漢代、唐代都有非常漂亮的玻璃器，但宋朝時景德鎮出現了一種“薄如紙，聲如磬”的影青瓷器，那可就徹底把玻璃給比下去了。

41、我國彩瓷品種有很多，屬于高溫釉下彩的有哪幾種？

參考答案：屬于釉上彩的有哪幾種 青花，釉里紅和釉下五彩 釉上五彩，粉彩、琺瑯彩都是釉上彩

42、汝窯和官窯的區別？

參考答案：官窯顏色比汝窯透亮一些，顯得更青綠一些。官窯釉色常見有天青、粉青、月下白、炒米黃等，且以粉青為上，淡白次之。尺寸也有大過尺的了，比汝窯更豐富。

43、中國古代陶瓷制作工藝有那些主要程序有如下主要程序

參考答案：采集瓷石瓷土粉碎磨細瓷石瓷土；淘洗澄淀瓷土；制作繪畫；瓷坯；裝飾均勻上釉；入窯燒成

44、請對比一下宣德和永樂青花的區別

參考答案：第一、永樂時期有年款的少，宣德時期有年款的多；第二、永樂時期瓷器的釉面瑩潤，宣德時期瓷器的釉面就出現橘皮，就是指瓷器表面像橘子一樣，有點兒皺；第三、永樂瓷器體輕宣德瓷器體重；第四、永樂青花的暈散不如宣德，顯得更清秀一點兒。我們宣德青花造型豐富，形體多種多樣，十分富于變化，從幾厘米的鳥食罐到幾十厘米的大罐、大缸應有盡有。

45、簡述青釉甬鐘的年代規格特點以及出土地區？ 參考答案：年代：春秋

規格：高

34、銑距

14、于距12.2厘米

現藏于浙江省博物館，青釉甬鐘為仿青銅器編鐘的造型，飾有云雷紋、連珠紋，胎質堅硬，外施薄釉。器型厚重古樸，制作工整，為原始瓷器中的精品。

可以看出，原始青瓷從商代始燒，經西周到春秋戰國時期發展到鼎盛時期，瓷器的燒制技術更加嫻熟，質量明顯提高。

46、概述西夏瓷器的發展情況和特點

參考答案：受中原磁州窯、耀州窯的影響，結合黨項族的文化習俗，西夏創造出的瓷器紋飾簡、潔粗獷質樸、極具民族特色。瓷器就跟磁州窯比較接近，但是粗糙一些，或者說風光就是粗枝大葉。

西夏在瓷器上最具特色的是扁壺、四系瓶、高足碗、牛頭塤、帳鉤以及剔刻釉裝飾藝術，突出表現了黨項民族純真質樸的民族性格，同時更加豐富了陶瓷器形及裝飾內容。

47、“景德鎮薄胎瓷是何時出現,是如何制作的?” 參考答案：“ 在北宋影青瓷基礎上發展起來的,始于明永樂時.將3-5毫米厚的坯在陶輪上修到只有０．５～１毫米厚,素燒后再施釉,然后高溫燒成.光緒末，清政府官員創辦湖南瓷業公司，在景德鎮瓷匠和日本藝人的幫助下，燒成釉下五彩，是釉彩工藝的重要突破”

48、請簡單介紹一下甜白釉

參考答案：甜白釉器輕而釉極白潤肥厚，在陽光下照看胎釉呈肉紅色，可填劃彩，故又叫“填白釉”，即在胎壁極薄的胎體上，是不含鐵或含鐵量極低的透明釉，高溫焙燒出呈色很白的釉色，由于胎體很薄，使得這種高白度的釉格外瑩潤，給人以一種“甜”的感受。

49、到目前為止，尚未發現窯址的古代名窯有哪幾個？

參考答案：柴窯瓷 哥窯

50、請簡述清順治青花云龍紋花觚的特點及情況

參考答案：規格：高27.2厘米、口徑9.7厘米、底徑7厘米。瓶撇口，口沿施醬釉，腹部細長，足微撇，平底無釉。白釉泛青，瓶身繪一四爪龍翻騰于云火中，龍在云中似隱似現。頸下空白處楷書“江西饒州府浮梁縣西鄉里仁都伍圖信士和程仲麒，喜助中壹副奉，九華山，金剛洞，佛前供奉，順治十五年（公元1658年）五月十三吉日”47字。畫面講究氣勢，用筆粗放、生動，龍在云中翻騰轉側，一身三現。

51、祭紅釉是如何燒成的?

參考答案：祭紅釉是以銅為染色劑，約1300攝氏度左右的高溫還原氣氛燒成的紅釉

52、汝窯的價值與特點是什么？

參考答案：汝窯的價值可以由三個字來概括：稀、珍、貴！

汝窯瓷器的造型以盤最多，還有碗、碟、洗、瓶、盞托、水仙盆、三足奩等，一般尺寸都不大，至今未見有超過30厘米高，口徑超過20厘米的。汝窯特征總結起來就五點：天青釉、魚鱗開片蟹爪紋、香灰胎、裹足燒、芝麻釘！天青釉指汝窯青的正色是天青（也有稱粉青或淡青的），其他還有鴨蛋青、蝦青、凍青、茶青、豆青等。最好的釉色應為青中閃藍。釉層均勻較薄，釉質瑩潤如玉。在高倍放大鏡下觀察，可見到寥若晨星般稀疏明亮的大氣泡。

53、魏晉六朝的最好的青瓷是什么，特點與缺點是什么？

參考答案：魏晉六朝的最好的青瓷被稱為縹瓷，淡青色，器物以罐類居多，不論有系無系，都是盤口直唇，圓腹高身平底，肩部有壓斜的斜方格紋。

但必須承認的是，由于青瓷尚處于發展期，胎骨堅致但較粗松，胎色多為深淺灰白色，釉質分透明玻璃釉和不甚透明的呆釉兩種，由于還不能很好地掌握火候，所以釉色常不一致，以青色的變化為主，也有變成灰色或“串煙 ”的，品質尚不夠好，仍為粗瓷，因此只能大量制作民間生活用瓷和明器。三國到兩晉時期，越窯青瓷底足下邊多有四處不規則的支燒痕。

54、什么叫做斗彩？

參考答案：彩器分為五彩、斗彩和三彩。斗彩也叫“逗彩”或者“豆彩”。五彩是直接用彩涂在器面上，而斗彩是先用青花在胎上勾勒輪廓線，罩釉高溫燒成后，再在釉上按圖案所需填繪不同的彩色，再入窯經低溫二次燒制而成，是釉下青花和釉上五彩相結合的彩瓷品種。我們成化斗彩胎質細膩純凈，釉層滋潤沉靜，釉下淡雅的青花和釉上五彩相配，形成了嬌艷絢麗的藝術特點。

55、請為大家介紹一下遼三彩 參考答案：遼三彩雖仿唐三彩而創，卻把功能從冥器改為日常生活用器。嚴格說來遼三彩是一種低溫釉陶器，它把黃、綠、赭三色巧妙搭配，色彩絢麗，斑駁燦爛。最特殊的一種遼三彩是一種摩羯魚壺，反映的是魚化龍的瞬間，腦袋已經變成龍頭，身子還是魚身，魚體中部生雙翅，底部飾蓮，龍首昂起，口中兩側各含一珠，兩珠中間為流，龍角后邊有注水口，在翅與尾鰭間加曲形執手。佛家認為它能驅兇辟邪，這也是難得的寶貝。

56、請闡述一下釉里紅的特點

參考答案：釉里紅是用氧化銅在坯胎上繪畫紋飾后罩透明釉，在還原氣氛中一次高溫燒出的白地紅花瓷器。元代釉里紅瓷與元青花瓷一樣，具有胎質細密堅致、潔白光潤、釉色白中閃青的特點，和青花瓷除了所有繪畫原料不同、成品效果不同以外，其制做技術、繪畫方法和燒制工藝基本相同，只是釉里紅的燒成氣氛比青花的更嚴格，更不好掌握。

57、外銷瓷又稱為“貿易瓷”，它可以簡單分成三類，請簡述這三類的特點？

參考答案：第一類是中國式樣、中國題材，但屬于外國風格；第二類是中國式樣、外國題材，或者外國式樣、中國題材；第三類是外國式樣、外國題材。

58、“傳統釉上琺郎彩是由國外進口的釉上彩料,它和中國彩有何不同?”

參考答案：“(l)在著色劑方面:(a)琺瑯彩中的胭脂紅和粉紅都屬金紅，呈濃淡不同的胭脂紅色或桃紅色，而中國傳統釉上紅彩只有礬紅一種,色調呈棗紅色(b)琺瑯彩中的黃彩為銻黃，特點是乳濁而不透明，而中國傳統釉上黃彩只有鐵黃一種,透明而不乳濁；(C)琺瑯彩中的紫彩系用金紅和藍彩調配而成，呈真正的紫色，而中國傳統釉上紫彩則用含錳較高的鈷土礦制成，特點是沒有紫色的感覺(d)琺瑯彩中的藍彩用人工合成的鈷鋁尖晶石制成，呈艷麗的藍色，且較穩定，而中國傳統釉上藍彩，色調不正，藍中帶紫，紫中帶藍；(e)琺瑯彩大都采用玻璃白(又稱砷白)進行調色，而康熙以前的中國傳統釉上彩，都不用玻璃白。(2)在助熔劑方面: 中國歷代低溫色釉和傳統釉上彩，都以鉛、硝或鉛+硝作為助熔劑，琺瑯彩中含有降低彩燒溫度的硼”

59、粉彩的特點？

參考答案：粉彩，又稱軟彩，其特點是改變了古彩那種單線平涂的生硬色調，而可以分出明暗、深淺、每一種顏色都有豐富的層次．粉彩的很多顏色中加入適量的玻璃白，畫面具有一種粉質感，粉潤柔和，秀麗雅致，形象刻畫細膩生動，真實感強。【1】屬于高溫釉下彩是:青花釉里紅、青花、白地黑花、釉下五彩【2】屬于釉上彩的有:五彩、琺郎彩、粉彩【3】斗彩是釉下彩和釉上彩相結合【4】五彩又叫：硬彩或古彩 60、請介紹一下卵白釉

參考答案：卵白釉是在南宋青白釉瓷的基礎上發展起來的，它的燒制成功是元瓷工藝水平提高的表現，既為青花、色釉和五彩提供了“用武之地”，促進了青花瓷、色釉瓷的發展和五彩瓷的出現，也為明永樂甜白釉燒制成功打下了堅實的基礎。卵白釉瓷的胎質極為細白堅致，釉厚無開片，胎體比宋、明、清瓷都厚，釉色白中泛青似鵝卵，潤如堆脂，多印花裝飾。數量不多但制作精細。

61、東漢時期瓷器的特點？ 參考答案：東漢時期原始青瓷制作精細，胎多為灰白色或淡青灰色，施釉方法已改為浸釉法，生活日用器以碗、盤、罐、盤口壺等為主。東漢青瓷在造型和裝飾上與原始青瓷很相似，但是在胎釉的化學組成以及燒成溫度等方面則有本質的不同。東漢青瓷胎質致密堅硬，瓷化程度較高，敲擊聲音清脆。釉層均勻，胎釉結合緊密，極少有剝釉、積釉現象，釉色青綠，也有些為青黃，但釉面勻凈。

62、簡述瓷器的20個常見鑒定術語？

參考答案：磨足、截口、炸底、足磕、夾扁、耍圈、翹棱、外沖里不沖、棕眼、釉泡、粘砂、開片、爪紋、做舊、后掛彩、掌眼、撿漏、打眼、掛線、新坑，熟坑 63、官窯和民窯的特點各是什么？

參考答案：官窯的特點所用瓷土含鐵量極高，故胎骨顏色泛黑紫。器之口沿部位因釉垂流，在薄層釉下露出紫黑色，俗稱“紫口”；又底足露胎，故稱“鐵足”。坯體素燒，多次施釉，坯薄釉厚。有開片。

64、到了唐代，全國瓷窯林立，北方和南方燒制的瓷器各有何特點？

參考答案：形成南青北白的特點

第三篇：音樂賞析學后感

學習《音樂賞析》課的感想

廖秋萍

在本學期的繼續教育，我選擇了《音樂賞析》課作為選修課。過幾堂課之后，我對音樂賞析有了更深刻的理解，也懂得了欣賞音樂的方式方法，并且在通過網絡課堂上老師的講解以及利用業余時間增加對音樂知識的學習之后，我的音樂文化知識增長了許多，了解了更多種形式的音樂。同時，我的藝術修養也得到了很大的提高。

在學習《音樂賞析》課前，我對音樂的認識更多是在流行音樂方面。之所以更關注流行音樂，是因為它的語言生活化、節奏明快、貼近生活、易于接受。而對于其它方面的音樂，我則是一知半解，而這學期的《音樂賞析》課使我開闊了眼界。在《音樂賞析》課上，我們是以“聆聽”的方式進行學習的，聆聽是溝通的開始。在整個學習過程中，網絡授課像是一個導游，引導著我們直接面對音樂，體驗音樂，同時也給我們留有想像的空間，這使我們能夠很好的感受音樂、欣賞音樂。整個模塊大致分為中國篇和歐洲篇，我欣賞了中國的民樂、了解了中國的各種民樂器、絲竹音樂，廣東音樂，潮州音樂和福建南曲，欣賞了中國古近代的歌曲。歐洲篇主要欣賞了各個流派的音樂以及代表人物。

同時，為了更好的使我們欣賞音樂，了解音樂家的故事。網絡也為我們準備了很多的音樂素材。像經典的肖邦bE大調《夜曲》，本曲作于1830年，是肖邦夜曲中最膾炙人口的一首，也是最明朗的一首，作品的風格明顯地流露出傳統夜曲的痕跡。這首夜曲具有典型的肖邦早期作品的風格，平易優美、飽含詩意，可見此時的肖邦已無愧于“鋼琴詩人”這個雅號。樂曲的構成為回旋曲式，行板，12/8拍。右手在裝飾音中始終保持著華彩的詠唱，左手是節奏相同的伴奏型，自始至終保持同樣的形態。恬靜優美的旋律和精雕細琢的鋼琴織體是其主要的特點，描繪著大自然的夜色，也傾訴著作者心靈的話語。為了增加網絡授課的趣味性，減少枯燥的網絡無人課堂，授課內容還為我們設立了《音樂標靶》、《音樂對對碰》、《名曲排序》等游戲。它是通過游戲的形式，強調對音樂的體驗、感受，在根本上服從音樂的指導。它從音樂本身入手，讓學習者在聆聽音樂的同時，引導他們通過一些音樂游戲去接觸音樂的各種要素。在音樂網絡授課中，通過音樂游戲去感受音樂的節奏、情節、感受音樂的魅力。讓我們在“玩”的過程中主動學習，發揮想象力和創造力。

音樂是一種美好的特殊的聽覺藝術，不同的音樂形式就像是各式各樣的色彩，只有你接觸的越多、越廣，才會給我們在生活中增添色彩，使我們的生活五彩繽紛，因而人們的生活離不開音樂。通過接受《音樂賞析》繼續教育課的學習，不僅激發了我對音樂的興趣，使我更加注意去聽、去想、去感受、去體驗音樂，讓我懂得了在欣賞音樂中去陶冶性情和品格。我想，今后我會經常利用休息時間去收集各種音樂文化資料，學習音樂知識，多聽、多看、多接觸優秀的作品，從而增長見識，并獲得更多美的感悟。

第四篇：《攝影藝術賞析》學后感

《攝影藝術賞析》學后感

攝影是一門實踐與理論相結合的學科。現在照相機已經普及了，手機上也都有自帶的攝像頭隨時可以拍攝，但是我們只是處于簡單的拍攝并無任何技巧而言，拍出的照片也沒有美感。學會欣賞攝影作品是攝影者的基本功之一，因為會欣賞才能從別人的作品中吸收營養，學習到更多的東西。經過《攝影藝術賞析》這門課的學習，我對攝影藝術賞析的認識有了很大的提升。以下是我經過學習學到的知識和一些感想。

攝影藝術欣賞也叫攝影鑒賞。所謂鑒賞，是指“人們對藝術形象感受、理解和評判的過程。人們在鑒賞中的思維活動和情感活動一般都從藝術形象的具體感受出發，實現由感性階段到理性階段的飛躍”。因此，攝影欣賞和攝影創作一樣，都是人類的審美創造活動。它具有以下的性質和特點：

1.攝影藝術欣賞是對攝影作品的接受與反饋 攝影家創造出來的攝影作品，必須通過觀眾的審美再創造活動。才能真正發揮它的社會意義和美學價值。接受主義美學認為，藝術作品的審美價值只能在欣賞過程中才能產生并表現出來。就如同文學作品無人閱讀，就只是一疊印著鉛字的紙張，雕塑作品無人欣賞，就只是一堆沒有生命力的石塊，攝影作品也是如此。只有通過觀眾的再創造，才能使它們獲得現實的生命力。

2.攝影藝術欣賞是一種主體創造活動 觀眾在攝影欣賞活動中，并不是被動、消極地接受，而是積極主動地進行著審美再創造。這是因為任何攝影作品無論表現得如何全面、生動、具體，其中總會有許多“不確定性”和“空白”。它們需要欣賞者通過想象、聯想等多種心理功能去豐富和補充。

3.攝影藝術欣賞是審美經驗與綜合效應的活動 從根本意義上講，攝影欣賞和攝影創作一樣，都是人類自身主體力量在審美活動中的自我肯定與自我實現。在攝影欣賞活動中這種主體力量集中表現在觀眾總是要根據自己的生活經驗、藝術修養、興趣愛好、思想情感和審美理想，對作品中的藝術形象進行加工改造，補充豐富，將這多種經驗綜合起來進行審美的再創造。在這個過程中，觀眾同樣可以享受到創造的愉悅，獲得強烈的美感。

對于攝影藝術的受眾，特別是對于普羅大眾而言，怎樣才能在面對一幅攝影作品時不但能懂得攝影家所使用的藝術手法，而且能夠捕捉到攝影家在作品中帶給觀眾的激情，從而體會到美的感受呢？這就需要從以下幾個方面著手：

首先，要調整好自己的心態。在欣賞一幅攝影作品時，首先要把自己的心情調整到一種“空”的狀態，靜故了群動，空故納萬境。在進行欣賞時，要把自己看作是一塊海綿，隨時準備吸收攝影畫面中傳來的一切信息，從而進行下一階段的體驗。

其次，要深入體會攝影畫面所傳達的情感。一幅優秀的攝影作品和普通照片最大的不同就是優秀的攝影作品中蘊涵著人類的豐富的情感。不同的形象、線條、影調、色彩這些形式手段終究只是傳遞情感的中介物，攝影者要達到的最終目的還是要以情感動觀眾，讓觀眾在欣賞過程中能體會到攝影者按下快門時那一刻的感情，從而引起共鳴。

再次。要努力喚起自己內心的聯想和想象。事實上，任何的藝術性活動都離不開豐富的聯想和想象。在對一幅攝影作品喚起想象和聯想的時候，不要忽視標題所提供的信息。攝影作品的標題非常重要，它常常標示出這幅作品想要表達的主題。另外攝影作品還非常注重畫面的節奏，觀眾可以從畫面提供的音樂性節奏展開聯想，從而更好地理解作品。

最后．要不斷地提高自己的藝術理解力和感受力。藝術理解力和感受力不是一朝一夕形成的。它需要主體長期大量的審美實踐積累。要提高大眾的攝影藝術欣賞能力，首先，需要全社會的重視。要多舉辦攝影大賽，產生好的作品，同時還要有面向大眾的攝影展覽，讓普通觀眾都有機會接觸高質量的攝影作品，提高他們的藝術欣賞力。其次，要主動閱讀攝影相關知識，豐富自己的理論水平。要對攝影的基本形式和基本特征有所了解。這樣才能真正把握和理解作品，真正理解作品奇妙的藝術魅力。最后，提高自己的攝影欣賞能力還需要一定的歷史、文化知識。廣泛的歷史文化知識對藝術欣賞十分重要，特別是對于社會紀實性照片。

攝影這種藝術形式誕生不過百多年時間，但它卻給現代人的生活帶來了驚天動地的變化。早期的攝影主要是貴族化的活動，現代攝影技術特別是數碼攝像技術的出現使每一個人都能拿起相機，成為生活的記錄者。現代攝影的發展同攝影創作和攝影欣賞這兩個方面的發展息息相關。特別是在當代攝影領域。受眾的欣賞、互動和反饋對攝影創作所起的作用已經越來越明顯。我們要不斷地提高攝影藝術欣賞水平，為攝影藝術也為全社會藝術素質的提高發揮作用。

攝影藝術的瞬間也是作者情感高度體現的瞬間，其瞬間生成所面臨的客觀對象已是人化了的世界，是基于攝影者高度的個人化的能力的體現，相機已不僅是一種工具，一種表現的媒介，而是我生命的一部分，是眼睛的延伸，心靈的撞擊，相機所能看到的，也就是我心靈所感受的。由于攝影家各自的經歷、閱歷、文化素質、性格愛好等等不同，所以對情感的認識會有差異，在表現各自所認識的情感時，途徑也多種多樣，這就構成了情感表現的不同形式，這就是拍攝同一事物，由于個人情感體驗不同，拍攝的作品感人效果、表達方式也不同的原因所在。要用攝影語言表達情感信息，必須做到心細、眼疾、手快，要有扎實的功力，需要我們熟悉生活，靠平時的點滴積累，懂的東西多，對事物就理解的深，加上深厚的生活基礎，作品自然有深度，而避免一般化。總之，藝術的瞬間是攝影作為藝術存在的基礎，而審美的瞬間，才是創造藝術現象的決定性因素，才能完成情感體驗的審美過程。

第五篇：學后感

關于經典營銷創意案例的學后感

這幾天一直在看關于營銷創意案例的文案，也從中學到了不少的東西。

作為一個文案策劃，創意是必備的條件了，有時候一個好的創意就能讓企業在瀕臨死亡的時候來個大翻身，當年的海爾的砸冰箱之舉，就是一個絕佳的事件營銷創意策劃，既吸引了眼球，又讓員工自己提高對產品的質量要求，還把海爾冰箱就是質量好的印象深深帶到廣大客戶的心中。從而拉開了海爾冰箱稱霸中國的帷幕。

創意，很缺乏創意感，文案寫的太平白了，連自己都打不起興趣，還怎么能吸引客戶呢？ 當然扎實的基本功也很重要，要提升自己的水平，就要從方方面面的努力，一直堅信一句話，有多少付出就有多少回報。不是自己不夠優秀，而是自己付出的太少了。

看了那些案例，才發現自己的眼界是多么的渺小，很需要開拓自己的眼界。

案例中各種絕佳的創意真是大開眼見，差異化生存，差異化營銷，創新求生存，創新所致的成功，定制化營銷，事件營銷等等，無一不是精彩絕倫。一口是吃不成一個胖子的，這些案例都看完了，但是里面的精髓卻不能快速消化，需要一個過程，那些案例需要反復的看，反復的學習，書讀百遍，其義自現。看的多了，也就能想的更多，通過慢慢的積累，我也一定能夠做的很好的。

還是要給自己強調一下學習，不止要學習文案策劃上的東西，也要學習一些其他方面的知識，整體提高自己的素養。