第一篇：中國古代文學B2期末復習資料

《中國古代文學B（2）》“1+1”期末復習套餐

第一部分 復習基本要求及考核說明

一、考核對象

本課程的考核對象是中央廣播電視大學舉辦的開放教育試點漢語言文學專業專科的學生。

二、考核依據

1、教學大綱；

2、《簡明中國文學史》（下）（韓兆琦、李道英編著）

3、《中國古代文學作品選》（下n）（韓傳達等選注）

三、復習應考資料

1、《簡明中國文學史》（下）和《中國古代文學作品選》（下）

2、平時作業冊

3、《期末復習指導》

4、電大網上教學資料

四、考核方式

本課程的考核采取形成性考核與終結性考試相結合的方式進行。

（一）形成性考核：平時作業每學期四次，由中央電大統一安排布置。

（二）終結性考試：采取閉卷考試的形式。考試時間為90分鐘。考試由中央廣播電視大學統一命題，考卷的卷面分數為100分。

五、試題類型

填空題（約30分）、默寫題（約10分）、簡答題（約20）、分析論述題（約40分）等。

六、終結性考試要求

終結性考試對教學內容的要求分為三個層次：了解、掌握和分析。

了解是要求學生對教材中的所有知識點有一般的了解和認識；

掌握是要求學生對問題有深入的認識和理解，能夠以所學理論和知識為指導，解釋中國古代文學史上的文學現象和文學作品；

分析主要是要求學生通過所學的理論和知識，分析和鑒賞中國古代的經典文學作品。

七、計分方式

八、應考技巧

形成性考核成績占學期課程總成績的20％；期末終結性考試的卷面成績占學期課程總成績的80％。兩者相加即為本學期本課程的總成績，滿分為100分，60分為及格。

1、沉著冷靜，先易后難。

2、每題必答，不留空白。

3、答論述題時既要有觀點，也要進行闡述，字數符合要求。

4、控制好90分的考試鐘時間。

二、中國古代文學B（2）教學大綱

第五編 宋金文學

第一章 宋初詩文

宋初文壇概況。王禹偁的詩文創作。西昆體和以林逋為代表的晚唐體。宋初詞人。北宋的古文革新的歷史背景。王禹偁古文代表作。第二章 歐陽修與北宋文學風尚的轉變

歐陽修的重要貢獻首先是在古文領域確立了時代新文風的地位。歐陽修的古文理論。歐陽修古文創作的成就。歐陽修詩歌創作的成就。

梅堯臣詩歌創作的成就。王安石詩歌創作成就 第三章 柳永與北宋前期的詞

柳永對宋詞發展的主要貢獻。晏殊詞的特點。歐陽修、張先的代表詞作。第四章 蘇軾

蘇軾的生平和思想性格。蘇軾詩歌題材的廣泛性和風格的多樣性。蘇軾散文的特色及各類散文的成就。蘇軾對宋詞題材內容的擴大、豪放詞風的開創和藝術形式的突破。

蘇洵和蘇轍的散文。

第五章 黃庭堅與江西詩派

黃庭堅的詩歌主張及其創作實踐。江西詩派。陳師道和張耒的詩作。

第六章 北宋中后期其他詩人和詞人

婉約派詞人秦觀詞作的主要內容和藝術特點。賀鑄的代表詞作。周邦彥對宋詞發展的貢獻。第七章 兩宋之交的文學（李清照）

愛國精神在南宋文學作品中的強烈表現。女作家李清照的生平和創作道路。李清照前后期詞的思想內容。李清照的詞風和突出藝術成就。

陳與義的詩歌創作。楊萬里的詩歌。

誠齋體。范成大田園詩對農村生活的充分反映。

第八章 陸游與南宋中興時期的詩人

陸游是南宋最杰出的詩人。他的生平和創作道路。陸游詩歌的思想內容和藝術成就。陸游愛國詩歌的深遠影響。陸游的詞作。

第九章 辛棄疾

辛棄疾是宋代杰出的愛國詞人。他的戰斗經歷和創作道路。愛國思想與戰斗精神是辛棄疾詞的主要內容。辛棄疾其它題材的詞作。辛棄疾在詞的表現手法和語言技巧上的創新和獨特成就。辛棄疾詞的藝術風格。

辛派詞人及其創作特征。第十章 南宋后期文學

姜夔詞的特色及其代表作。戴復古和劉克莊的代表詩作。文天祥的愛國詩作。第十一章 金代文學

金元之際的杰出詩人元好問。宋金說唱藝術“諸宮調”。董解元《西廂記諸宮調》對《鶯鶯傳》主題的改變及其對說唱特長的發展。

第六編 元代文學

第一章 關漢卿

元雜劇的形式體制。關漢卿雜劇的題材內容。關漢卿雜劇的藝術成就。《竇娥冤》的思想內容和藝術成就。第二章 王實甫

《西廂記》的故事情節、主題思想。《西廂記》的人物塑造、結構及語言運用方面的藝術成就。第三章 白樸等元代其他雜劇作家作品

白樸的《梧桐雨》的主題思想和抒情色彩。馬致遠的《漢宮秋》。鄭光祖的《倩女離魂》。第四章 宋元南戲

高明《琵琶記》的主題思想和藝術成就。

第五章 宋元話本

話本的概念。宋元話本的形式特點。宋元話本的成就。第六章 元代散曲

散曲的形式：小令和套數。元散曲在表現形式上的特點。小令和套數創作的主要成就。

第七編 明代文學

第一章 《三國志演義》

章回小說的產生。《三國志通俗演義》的成書過程。羅貫中的生平事跡和作品。《三國志通俗演義》的主題思想、藝術成就。《三國志通俗演義》典型人物的塑造。

第二章 《水滸傳》

《水滸傳》的成書過程、作者。《水滸傳》藝術地概括了封建社會后期人民起義發生、發展及失敗的全過程。招安結局和宋江的復雜性格。《水滸傳》的藝術表現手法。

第三章 《西游記》

取經故事的由來和發展。吳承恩的生平和作品。《西游記》神話故事具有特定的社會內容。大鬧天宮故事、取經故事的社會意義和孫悟空形象。《西游記》的浪漫主義創作特色。

第四章 《金瓶梅》

《金瓶梅》的作者。《金瓶梅》的成就、缺陷及其在我國古典小說發展史上的意義。第五章 《“三言”》與《“二拍”》

擬話本的概念。話本的整理編輯和擬話本的創作。馮夢龍的生平和作品。“三言”擬話本的思想藝術特色。凌濛初的“二拍”。

第六章 明代戲曲

明前期戲劇創作的概況。明中葉后雜劇體制的變化和創作概況。最負盛名的雜劇作家徐渭及《四聲猿》。明中葉后傳奇作家及作品。

第七章 湯顯祖與《牡丹亭》

湯顯祖的生平。《牡丹亭》的題材及湯顯祖對舊有題材的“更而演之”。《牡丹亭》主題思想的時代特征和杜麗娘的藝術形象。《牡丹亭》的藝術特色。湯顯祖的其他劇作。

第八章 明代詩文和散曲

明代散曲的創作概況。明中葉后成就較高的散曲作家。明代的詩文創作的主要流派及代表作家、作品。

第八編 清代文學

第一章 《長生殿》和《桃花扇》

洪昇的生平和創作。《長生殿》的創作過程和創作意圖。《長生殿》的中心線索和主題思想。《長生殿》的藝術成就。孔尚任的生平和創作。《桃花扇》所反映的歷史事實和創作意圖。李香君、侯方域的藝術形象。《桃花扇》的人物塑造和藝術結構。

第二章 《聊齋志異》

蒲松齡的生平和創作。《聊齋志異》的思想內容。《聊齋志異》的藝術成就。第三章 《儒林 外史》

《儒林外史》對科舉制度的批判。各種類型的封建知識分子形象。現實主義諷刺藝術的高度成就。獨特的藝術結構。

第四章 《紅樓夢》

曹雪芹的家世和生平。《紅樓夢》的創作及高鶚的續書。《紅樓夢》的主要版本系統。《紅樓夢》的思想內容。賈寶玉的形象及其愛情婚姻悲劇。《紅樓夢》人物塑造的藝術成就和結構特點。

第五章 清初至清中葉其他長篇小說

《水滸后傳》、《說岳全傳》等歷史演義和傳奇小說。婚姻問題小說《醒世姻緣傳》等才子佳人小說。李汝珍和他的《鏡花緣》。

第六章 清初至清中葉的詩文詞

“江左三大家”和吳偉業的詩歌。清初散文三大家。朱彝尊、陳維崧和納蘭性德的詞。清中葉重要詩歌流派和詩人。清代影響最大的散文流派桐城派。方苞、劉大槐、姚鼐的散文創作。

第七章近代詩文

龔自珍的文學成就。魏源詩歌的思想、藝術特色。“詩界革命”和黃遵憲的詩歌。梁啟超的散文和新文體。章炳麟、秋瑾、柳亞子的代表作。

第八章近代小說

狹義公案小說和狹邪小說。四大譴責小說。鴛鴦蝴蝶派小說。

三、《中國古代文學》Ｂ２綜合練習題

（一）單項選擇

１、與孟浩然齊名，并稱“王孟”的山水田園詩派的代表作家是（）

Ａ、王之渙

Ｂ、王昌齡

Ｃ、王勃

Ｄ、王維 ２、寫出“窮年憂黎元，嘆息腸內熱”詩句的一位詩人是（）

Ａ、陳子昂

Ｂ、李白

Ｃ、杜甫

Ｄ、白居易 ３、中國文學史上第一個大力填詞的詞人是（）

Ａ、溫庭筠

Ｂ、韋莊

Ｃ、李璟

Ｄ、李煜 ４、《買花》一詩的作者是（）

Ａ、杜甫

Ｂ、孟浩然

Ｃ、白居易

Ｄ、劉禹錫 ５、被稱為“七絕圣手”的一位唐代詩人是（）

Ａ、駱賓王

Ｂ、高適

Ｃ、孟郊

Ｄ、杜牧 ６、《春江花月夜》的作者張若虛是（）

Ａ、初唐詩人

Ｂ、盛唐詩人

Ｃ、中唐詩人

Ｄ、晚唐詩人

７、唐初第一個舉起詩歌革新的大旗，主張“風雅興寄”、“漢魏風骨”的作家是（）

A、張若虛

B、陳子昂

C、孟浩然

D、宋之問 ８、被蘇軾推崇為“詩中有畫”、“畫中有詩”的唐代詩人是（）

Ａ、王昌齡

Ｂ、王勃

Ｃ、王維

Ｄ、孟浩然

９、杜甫詩歌的基本風格特點是（）

Ａ、飄逸豪放

Ｂ、雄渾慷慨

Ｃ、清新自然

Ｄ、沉郁頓挫

10、唐代提出“文章合為時而著，歌詩合為事而作”的創作主張的一位詩人是（）

A、白居易

B、元稹

C、韓愈

D、張籍

11、《送元二使安西》一詩的作者是（）Ａ、王昌齡

Ｂ、王維

Ｃ、孟浩然

Ｄ、賀知章

12、寫出“戰士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”詩句的一位唐代詩人是（）

Ａ、高適

Ｂ、岑參

Ｃ、王昌齡

Ｄ、李益

13、晚唐時號稱“小李杜”的詩人是指杜牧和（）

Ａ、李賀

Ｂ、李商隱

Ｃ、李璟

Ｄ、李煜

14、五代時創作成就最高的一位詞人是（）

Ａ、馮延巳

Ｂ、李璟

Ｃ、李煜

Ｄ、溫庭筠

15、北宋詩文革新運動的領袖人物是（）

Ａ、蘇軾

Ｂ、歐陽修

Ｃ、王安石

Ｄ、陸游

16、集北宋婉約派詞之成就大成的詞人是（）

Ａ、柳永

Ｂ、秦觀

Ｃ、李清照

Ｄ、姜夔

17、改變了詞以小令為主，創作了大量慢詞的詞人是（）

Ａ、蘇軾

Ｂ、歐陽修

Ｃ、柳永

Ｄ、李清照

18、宋代最偉大的愛國詩人是（）

A、王安石

B、蘇軾

C、陸游

D、辛棄疾

19、“江西詩派”中創作成就最高的一位詩人是（）

Ａ、陳師道

Ｂ、陳與義

Ｃ、黃庭堅

Ｄ、范成大 20、下列詞人中，屬于辛派詞人的一位是（）

Ａ、吳文英

Ｂ、姜夔

Ｃ、李清照

Ｄ、陳亮

21、《明妃曲》一詩的作者是（）

Ａ、楊萬里

Ｂ、歐陽修

Ｃ、王安石

Ｄ、范成大

22、寫出“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”詞句的一位詞人是（）

Ａ、柳永

Ｂ、李清照

Ｃ、吳文英

Ｄ、晏殊

23、《游金山寺》一詩的作者是（）

Ａ、王安石

B、蘇軾 C、陸游

Ｄ、黃庭堅

24、強調“詞別是一家”的詞人是（）

Ａ、秦觀

Ｂ、周邦彥

Ｃ、吳文英

Ｄ、李清照

25、宋代最偉大的愛國詞人是（）

Ａ、陳亮

B、蘇軾

C、陸游

D、辛棄疾

26、金代最負盛名的大詩人是（）

A、吳文英

B、史達祖

C、董解元

D、元好問

27、［越調］《天凈沙》“秋思”的作者是（）

Ａ、馬致遠

Ｂ、關漢卿

Ｃ、張可久

Ｃ、劉時中

28、明代最杰出的戲劇家當推（）

A、李開先

B、沈璟

C、王世貞

D、湯顯祖

29、“唐宋派”作家中創作成就最高的一位是（）

Ａ、劉基

Ｂ、宋濂

Ｃ、歸有光

Ｄ、袁宏道 30、我國最早的一部杰出的長篇白話小說是（）

Ａ、《三國演義》

Ｂ、《西游記》

Ｃ、《金瓶梅》

Ｄ、《水滸傳》

31、明代“茶陵派”的代表人物是（）

Ａ、李夢陽

Ｂ、李東陽

Ｃ、李攀龍

Ｄ、王世貞

32、下列作品中屬于馮夢龍整理編篡的是（）

Ａ、《初刻板拍案驚奇》

Ｂ、《警世通言》 Ｃ、《聊齋志異》

Ｄ、《儒林外史》

33、清代最流行的《水滸傳》版本是

Ａ、七十回本

Ｂ、一百回本

Ｃ、一百一十五回本

Ｄ、一百二十回本

34、《鏡花緣》的作者是（）

Ａ、劉基

Ｂ、高啟

Ｃ、李汝珍

Ｄ、吳敬梓

35、清代影響最大的散文流派是（）

Ａ、公安派

Ｂ、唐宋派

Ｃ、桐城派

Ｄ、陽湖派

36、以“神韻”論詩的詩歌理論家是（）

Ａ、王世貞

Ｂ、李東陽 Ａ、王士禎

Ｄ、袁枚

37、李夢陽 屬于下列文人群體中的（）

Ａ、“茶陵派”

Ｂ、臺閣體

Ｃ、前七子

Ｄ、后七子

38、《范進中舉》選自（）

Ａ、《二刻板拍案驚奇》

Ｂ、《聊齋志異》

Ｃ、《儒林外史》

Ｄ、〈喻世明言〉

39、元雜劇《李逵負荊》的作者是（）

Ａ、關漢卿

Ｂ、馬致遠

Ｃ、白樸

Ｄ、康進之 40、元雜劇《墻頭馬上》的作者是（）

Ａ、王實甫

Ｂ、鄭光祖

Ｃ、馬致遠

Ｄ、白樸

（二）填空題

1、北宋前期，“西昆派”因楊億所編的《

》而得名，代表詩人有

、。

2、南宋后期，派因錢塘詩人兼書商陳起所刻的《江湖小集》而得名。

3、歐陽修，字永叔，號

，又號六一居士。他是北宋詩文革新運動的。

4、王安石，字

，號半山，其在詩、詞、文創作方面均有突出成就。

5、王安石的詩歌創作大致可以分為兩個時期，一是為官時期，二

是

以后。

6、蘇洵與其子軾、合稱“

”。為文長于策論，代表作是《

》。

7、蘇軾字子瞻，號。

8、范成大字致能，晚年隱居蘇州石湖，故號

。其詩題材廣泛，尤其是

獨具一格。

9、《四時田園雜興》為南宋詩人

所作的組詩，共

首。

10、“誠齋體”主要是指

寫作的景物詩。

11、柳永大量創作

詞，改變了長期以來詞的創作以小令為主的局面。

12、如果說唐詩善言情，以情韻取勝，那么宋詩則喜說理，以“

”見長。

13、蘇軾的議論文主要包括政論和。

15、是集北宋婉約詞之大成的作家。

16、陸游，字務觀，號

，是宋代最偉大的愛國詩人。他的詩現 存

首，其作品收集在《渭南文集》和《

詩稿》中。

17、李清照，號

，南宋著名女詞人。論詞有“

”之說。

18、南宋最偉大的愛國詞人是。

19、姜夔精通音律，善書法，詩文俱佳，尤以

著稱。

20、文天祥的代表作有《

》、《

》、《正氣歌》等。

21、范仲淹的散文《

》為歷代傳誦的名篇。

22、江西詩派因

所作的《江西詩社宗派圖》而得名，以

的創作成就最高。

23、所謂“話本”，是指宋元時期說話藝人演講故事的，它是城市繁榮和

階層擴大的產物。宋代話本主要分為

和講史兩大類。前者多半是白話短篇，后者則多用

，且初具長篇規模。

24、元曲包括

和

兩部分。

25、元雜劇以元成宗大德年間為界，分為前后兩期。前期作家主要活躍 于

等地，后期創作的中心則移向。

26、關漢卿的代表作有《

》、《

》、《

》。

27、王實甫的《

》是在金代董解元的《

》的基礎上加工改寫而成。

28、馬致遠雜劇的代表作是《

》。

29、南戲，也稱“

”，是宋代產生于溫州一帶而流行于南方的地方劇種。

30、鄭光祖最優秀的劇作是《

》，它以浪漫筆調表現了一位青年女子追求婚姻自主的強烈愿望和斗爭精神。

31、元末明初出現了《

》、《劉知遠白兔記》、《

》、《殺狗記》四部重要的南戲，后被稱為四大傳奇。

32、明清小說反映的社會現實生活極為廣闊，若按小說內容進行分類，大致可分為歷史小說、諷刺小說、小說、小說和俠義公案小說。歷史小說中最杰出的代表作是《

》。

33、明中葉的著名傳奇作品，有

的《寶劍記》，的《浣紗記》。

34、標志著南戲成熟，被稱為“南戲之祖”的劇本是《

》。

35、湯顯祖是明代最杰出的戲劇家，被稱為“

”。他的代表作《牡丹亭》全稱是《

》，共

出。教材中所選《驚夢》是該戲第 出的前半部分。

36、明代雜劇家徐渭的代表作是《

》。

37、《三國演義》現存最早的刊本是

，書名為《

》，而清初的修改本是后世最通行的本子。

38、高啟詩中最能體現其藝術特色的是

和七言律。

39、竟陵派的代表人物是

和譚元春。

40、代表清代劇壇最高成就的是康熙年間

創作的《長生殿》和

創作的《桃花扇》。

41、《紅樓夢》原名《

》，全書一百二十回，前八十回為曹雪芹作，后八十回一般認為由

續補。

42、清代影響最大的散文流派是

派。

43、經馮夢龍加工、整理的“三言”，代表著我國古代

的最高成就。

44、《聊齋志異》是一部

小說集，全書共。

45、《金瓶梅》是明代

小說的代表作。作者署名為。

46、明萬歷時出現的兩個重要的戲曲流派是以湯顯祖為代表的 派，和以沈璟為代表的 派。

（三）簡釋名詞

1、“晚唐體”

2、“西昆派”

3、北宋詩文革新運動

4、“江西詩派”

5、“誠齋體”

6、“話本”

7、“元曲四大家”

8、“南戲”

9、“四大傳奇”

10、擬話本

11、折；

12、章回小說；

13、散曲；

14、南戲；

15、“四大傳奇”；

16、擬話本；

17、“臨川四夢”；

18、前后七子；

19、唐宋派；

20、公安派；

21、蘇州派；

22、桐城派；

23、詩界革命；

24、譴責小說

（四）問答題舉例

1、蘇軾《游金山寺》虛實結合的寫作手法。

2、與陶淵明的田園詩相比，范成大的《四時田園雜興》是否更具有農家生活的氣息？試舉例說明。

3、陸游《書憤》一詩是怎樣將人生不同階段的志向、遭遇融為一體的？

4、陸游《關山月》一詩選取了哪些典型事物來構成鮮明的場景？它表達了作者怎樣的思想感情？

5、舉例說明柳永《八聲甘州》“對瀟瀟暮雨灑江天”的藝術特色。

6、范仲淹《漁家傲》“塞下秋來風景異”是怎樣通過對邊地景物和將士心理的描寫來表達詞的主題的？

7、舉例分析蘇軾《水調歌頭》“明月幾時有”和《念奴嬌》“赤壁懷古”二詞的思想內容和藝術特點。

8、李清照《聲聲慢》“尋尋覓覓”寫了哪些自然景物和生活細節？其中凝聚著作者怎樣的思想感情？這首詞在語言運用上有何特點？

9、舉例說明辛棄疾《摸魚兒》“更能消”一詞的思想內容和藝術成就。

10、《破陣子》“醉里挑燈看劍”是怎樣通過對比、襯托來突出主題的？

11、舉例說明歐陽修《豐樂亭記》思想內容和藝術特點。

12、舉例說明王安石《讀〈孟嘗君傳〉》拗折剛勁的風格。

13、試舉例說明蘇軾《前赤壁賦》是怎樣將詩情、畫意、哲理融為一體的？

14、關漢卿《竇娥冤》的主題。

15、關漢卿《竇娥冤》第三折（法場）表現了竇娥怎樣的思想性格？

16、以第四本第三折（長亭送別）為例，舉例說明《西廂記》的語言藝術特色。

17、湯顯祖《牡丹亭》（驚夢）表現了杜麗娘怎樣的思想感情？在當時社會背景下有什么積極意義？

18、《三國演義》的成書、作者及版本、流傳。

19、《三國演義》的思想內容和藝術特點。

20、在“溫酒斬華雄”一段文字中，作者是以怎樣的藝術手法來寫關羽的神勇的？作者寫到的那杯酒在文中起了什么作用？

21、《水滸傳》的成書過程、版本和施耐庵的生平。

22、《水滸傳》的思想意義和藝術特色。

23、《西游記》的成書過程和吳承恩的生平。

24、《西游記》的思想意義和藝術特色。為什么說“意激美猴王”具有濃郁的喜劇色彩？

25、吳敬梓的生平及創作概況。

26、《儒林外史》的思想意義及藝術特色。

27、以“范進中舉”為例，說明《儒林外史》對科舉制度的揭露和批判。

28、曹雪芹的家世、生平和創作概況《紅樓夢》的成書過程和版本流傳情況。

29、《紅樓夢》的思想內容和藝術成就。

30、“繡鴛鴦夢兆絳蕓軒”這一片斷在處理人物沖突時有何特色？

31、舉例說明《聊齋志異》的思想內容。

32、舉例說明《聊齋志異》的藝術成就。

四、模擬試題

（一）填空（每空1分，共20分）

1、“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。”是歐陽修《

》“庭院深深深幾許”詞里的名句。

2、《江城子》“十年生死兩茫茫”是蘇軾為悼念

而寫的一首詞。

3、“中興四大詩人”指的是南宋的陸游、楊萬里、和

等四人。

4、是金元之際的杰出詩人。他的《

》評論了自漢魏至宋代的詩人和詩派，提出了自己的詩歌見解。

5、元雜劇以元成宗大德年間為界，分為前后兩期。前期作家主要活躍于

等地，后期創作的中心則移向。

6、元雜劇劇本的內容主要由曲詞和

組成。劇本還規定了演員的主要動作、表情和舞臺效果，叫做。

7、王實甫的《西廂記》是在金代董解元的《

》的基礎上加工改寫而成。

8、元末明初在宋元

話本的基礎上產生了長篇章回小說。

10、《金瓶梅》是明代

小說的代表作。作者署名為。

11、明前期傳奇演唱的南曲聲腔主要有

、海鹽腔、和余姚腔。

12、明萬歷時出現的兩個重要的戲曲流派是以湯顯祖為代表的 派，和以沈璟為代表的 派。

13、高啟詩中最能體現其藝術特色的是

和七言律。

14、竟陵派的代表人物是

和譚元春。

（二）單項選擇（請選擇一個正確答案填在題干后的括號內。每小題1分，共10分）

1、《滄浪亭記》的作者是（）

Ａ、歐陽修

Ｂ、蘇軾

Ｃ、蘇舜欽

Ｄ、王安石

2、“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。”這幾句詞出自柳永的（）

Ａ、《八聲甘州》（對瀟瀟暮雨灑江天）Ｂ、《雨淋鈴》（寒蟬凄切）Ｃ、《望海潮》（東南形勝）Ｄ、《夜半樂》（凍云黯淡天氣）

3、《六洲歌頭》（長淮望斷）是一首（）

Ａ、小令 Ｂ、中調 Ｃ、長調 Ｄ、慢調

4、嚴羽《滄浪詩話》中最重要的一部分是（）

A、“詩辨”

B、“詩法”

C、“詩體”

D、“詩評”

5、元末明初“四大傳奇”指的是（）

Ａ、《一捧雪》、《人獸關》、《永團圓》、《占花魁》 Ｂ、《荊釵記》、《白兔記》、《南柯記》、《殺狗記》 Ｃ、《荊釵記》、《白兔記》、《拜月亭》、《殺狗記》 Ｄ、《白兔記》、《南柯記》、《殺狗記》、《還魂記》

6、描寫黑旋風李逵的劇目最多的元代雜劇家是（）

Ａ、高文秀 Ｂ、康進之 Ｃ、尚仲賢 Ｄ、紀君祥

7、明中葉著名傳奇作品《寶劍記》的作者是（）

Ａ、梁辰魚 Ｂ、李開先 Ｃ、王世貞 Ｄ、王九思

8、前七子的代表人物是（）

Ａ、李攀龍、王世貞 Ｂ、李夢陽、何景明 Ｃ、李東陽、何景明 Ｄ、王世貞、李夢陽

9、《閑情偶記》的作者是（）

Ａ、李玉 Ｂ、尤侗 Ｃ、吳偉業 Ｄ、李漁

10、下列人物中屬于林黛玉的丫頭的一位是（）

Ａ、襲人

Ｂ、司棋

Ｃ、鴛鴦

Ｄ、紫鵑

（三）按原作順序，補足下列句子（每句1分，共10分）

1、“昨夜風疏雨驟。試問卷簾人

。知否知否？

。”

2、“人有悲歡離合，此事古難全。

。”

3、“試問閑愁都幾許？

，梅子黃時雨。”

4、“野芳發而幽香。

，水落而石出者，山間之四時也。”

（四）名詞解釋（每詞5分，共10分）

1、話本

２、桐城派

(五)問答題（每小題25分，共50分）

１、舉例說明辛棄疾詞的愛國思想。

２、略述關漢卿雜劇的藝術成就。

第二篇：中國古代文學復習資料

漢本宋元復習范圍

一、填空

1.其詞被評為洗盡綺羅香澤之態、擺脫綢繆婉轉之度的詞人是蘇軾；被王國維稱為創調之才多而創意之才少的詞人是周邦彥；其自度曲綴有音譜，為研究宋詞樂譜的主要資料的詞人是姜夔。2.在宋代，城市經濟的繁榮，市民階層的壯大，為文學創作提供了豐富多彩的生活素材和新的接受對象，有力地促進了歌詞、話本、戲曲等，通俗 文學的興盛發展。中國古代文學的長河從此出現轉折，詩歌、散文等，正統 文學日趨衰落，世俗化的戲曲、小說日漸發展，及至元、明、清，終于成為文學的主流。

3.《四時田園雜興》是南宋田園詩人

范成大的代表作。

4.南宋以詩和詞這兩種體裁突出地表現愛國主題的詩人分別是 陸游和辛棄疾。

5.淮海居士指_秦觀，他的詞集是 《淮海集》；清真居士指周邦彥，他的詞集是《清真詞》

。6.元雜劇這朵奇葩，最初是在北中國的廣袤大地上綻開的。鐘嗣成《錄鬼簿 》中“前輩已死名公才人有所編傳奇行于世者”，共56人，可以說是元雜劇創作的第一批作家。他們的籍貫基本上在北方，其創作活動主要是在北方進行的。他們相互交流，形成了以大都中心的戲劇圈。

7.王實甫的《西廂記》以驚世駭俗的思想和精湛的藝術而熠熠閃光，流傳不朽，賈仲明說他是“天下奪魁”；與關漢卿的《拜月亭》、白樸的《墻頭馬上》、鄭光祖的《倩女離魂》等三部戲并稱元雜劇四大愛情戲。

8.王實甫《西廂記》取材于唐元稹《鶯鶯傳》，借鑒金代_董解元所作的《諸宮調西廂記》而獲重大成功。

9.《漢宮秋》中的主要人物是漢元帝，王昭君，10.名句填空：

“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。” “殘雪壓枝猶有桔，凍雷驚筍欲抽芽。” “莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”

“唯江上之清風，與山間之明月，耳得之為聲，目遇之成色，此造物之無盡藏也。” “落木千山天遠大，澄江一道月分明。” “疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。” “殘雪壓枝猶有桔，凍雷驚筍欲抽芽” “萬壑有聲含晚籟，數峰無語立斜陽。” “云散月明誰點綴，天容海色本澄清。” “桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈。” “塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。” “有情風萬里卷潮來，無情送潮歸。”

11．唐宋詩的差異是多方面的。南宋嚴羽推崇唐詩，在《滄浪詩話·詩辨》中，他批評宋代的詩人 “以文字為詩，以才學為詩，以 議論 為詩”。

12.六一居士指歐陽修；山谷道人指黃庭堅；淮海居士指秦觀；清真居士指周邦彥；白石道人指_姜夔。

13.中國古代民間“說話”的“話”字，當故事講，謂以故事敷衍說唱，相當于后來的“說書”。“說話”可追溯到隋唐，但到了宋代才廣為流行。在宋代民間的“百戲技藝”中，以“說話”最為發達，而且分“說話四家”，即小說、說經、講史、合聲（生）。

14.元好問是金代代重要詩人，其以詩形式作詩論批評，題名為《論詩絕句》。15.散曲體制主要有小令、套數

以及介于兩者之間的帶過曲。

16.元代“四大傳奇”是指四部南戲作品：《荊釵記》、《 劉知遠白兔記 》、《拜月亭記》和《殺狗記》。二.名詞解釋

1.西昆體

宋初館閣文士楊億、錢惟演、劉筠大倡吟和風習，所吟編為《西昆酬 唱集》，因得名。風格師法李商隱，詞采華麗而少實質內容。因是高官文人，故 多影響

2.誠齋體

南宋詩人楊萬里，字成齋。寫詩自出機杼，獨具風格。有活脫通透的 特點。

3.元曲四大家

:元曲四大家指 關漢卿、鄭光祖、馬致遠 和 白樸。關漢卿 是元代雜劇作家。號已齋(一作一齋)。《竇娥冤》等是他的代表作。鄭光祖，字 德輝，他是元代著名的雜劇家和散曲家，其代表作為《倩女離魂》。馬致遠，字 千里，晚號“東籬”，以示效陶淵明之志，其代表作為《漢宮秋》。白樸，字太素，號蘭谷。其代表作為《墻頭馬上》。

4.江西詩派

指北宋晚期以黃庭堅(江西修水人)創作理論為中心而形成的詩 歌流派，理論宗旨為“奪胎換骨”、“點鐵成金”，“以學問為詩”。有“一祖三宗”--一 祖為杜甫;三宗為黃庭堅、陳師道、陳與義

5．白石體

南宋詩人姜夔，寫詞戀情的高雅和語言的剛化，詞境幽冷悲涼，手法 虛實傳神，具有“清空騷雅”、“伊郁蘊藉”的特點白石體的出現,標志著一個新時代的到來,江西詩派的衰落和江湖詩派的興起,是白石體形成的兩大詩史背景

6.董西廂

指的是金代董解元所作《西廂記諸宮調》，取材唐元稹《鶯鶯傳》，而 結果從始亂終棄到終成眷屬，主題人物均有變化，反封建意義更為積極，篇幅亦 甚宏大，是演變為王實甫《西廂記》的重大關節。董解元生平不詳

7.話本

說話人的底本。說話是起于隋唐的一種說故事的行當，有類現代的說書。“話” :故事。是白話小說的源頭。

三、簡答（回答要點并作簡要解釋）

1.簡述《西廂記》的主題與藝術特點

1.簡述《西廂記》的主題與藝術特點主題:正面提出了“愿天下有情人終成眷屬”的主張更有鮮明的反封建禮教和封建婚姻 制度的主題，歌頌了以愛情為基礎的結合。藝術特點:1)兩條線索;2)清潔波瀾起伏3)語言華美自然，流利生動，雅俗 共賞4)人物語言有鮮明的藝術特色5)突破了傳統元雜劇一唱到底

2.簡述柳永對詞文學發展的貢獻。

(要點:有《樂章集》。(1)自創新調;柳永有100 多調是首創或首次使用。(2)擴大題材，將詞的內容擴大到山程水驛;(3)豐富藝術手法。如鋪敘和白描手法、口語的運用、對人物豐富復雜的內心世界進 行多方面的刻畫等)柳永在創制新詞調方面為宋詞的發展作出了重要貢獻。詞至柳永，形式體制 更為完備，為宋詞的發展和后繼者在形式、內容上進一步開拓奠定了前提條件。柳永對詞體文學的開拓，還表現在拓展詞的表現范圍、改變詞的審美內涵和 風格意趣。抒情重心、抒情方式和抒情風格的改變，對宋詞的發展也有深刻的影 響。柳詞的語言發揚了民間詞的傳統，面向市民大眾，通俗、生動，自成一體。他 還創造性地發展了詞中的鋪敘和白描的手法;并子自創出獨特的結構方式。

3.簡述詩與詞的區別

4.蘇軾的詞對宋詞發展有哪些貢獻？

提高了詞的地位，把詞的地位提高到與詩相等的地位 以詩為詞，提高了詞的藝術表現力;拓展了詞的內容，不僅寫愛情，還寫友情、兄弟之情等;創立豪放與曠達之詞風;突破韻律限制

5.簡述元代散曲的審美特征。靈活多變的伸縮自如的句式;以俗為尚和口語化、散文化的言語風格;明快 顯豁自然酣暢的審美取向

6．歐陽修散文的成就與地位

歐陽修散文創作的高度成就與其正確的古文理論相輔相成，從而開創了一代 文風 歐陽修的散文內容充實、形式多樣。無論是議論還是敘事都是有為而作有感 而發 歐陽修的散文有很強的感情色彩，注重抒情，哀樂由衷，情文并至 歐陽修對散文文體的發展也做出了很大貢獻。作品體裁多樣，各得其宜，功 能完備 歐文語言簡潔流暢，文氣紆徐委婉創造了一種平易自然的新風格。

7．簡述雜劇與南戲在形式上的區別)形成地不同，一南一北，故各自承傳有別。(2)形制不同。(3)術語不同。(4)曲調淵源不同。(5)唱法不同

四.作品分析

1.分析柳永《雨鈴霖》（寒蟬凄切）“鋪敘展演”的特點。)借景抒情，“寒蟬凄切”暗示離別的時間,“寒蟬”即秋蟬,用“寒”比用“秋”更具感 傷意味。蟬鳴無所謂凄切,因離人心情悲傷,所以聽到衰弱的蟬鳴便產生凄涼之情,此是移情之法。2)借描寫抒情，“都門帳飲無緒,留戀處蘭舟催發。執手相看淚眼,竟無語凝噎”這幾句是這首詞中對離別場面的具體描寫。3.)借想象抒情，今宵酒醒何處?楊柳岸曉風殘月”兩句是詞人在行舟之上的 推想。寫酒醒比寫酒醉更令人傷感。酒是用來消愁的,酒醒愁復來。

2.分析姜夔《揚州慢》（淮左名都）“清空騷雅”、“伊郁蘊藉”的特點

他對國事的關懷，是用比興寄托的手法寫入詞中，委婉蘊藉。“騷雅”便有格調，“清 空”就有神韻。這首《揚州慢》詞，寫揚州戰亂后的蕭條景象，感懷家國，哀時 傷亂，抒寫了深沉的“黍離之悲”。詞中還融化了杜牧的詩句，使形象更加鮮明，增加了文采，又以昔日的繁華，反襯了今日的荒涼，反而使詞更沉郁，內容更豐 厚。用今昔對比的反襯手法來寫景抒情，是這首詞的特色之一。上片用昔日的“名都”來反襯今日的“空城”;以昔日的“春風十里揚州路”(杜牧《贈別》)來反襯今日的一 片荒涼景象--“ 盡薺麥青青”。下片以昔日的“杜郎俊賞”、“豆蔻詞工”、“青樓夢好”等風流繁華，來反襯今日的風流云散、對景難排和深情難賦。善于化用前人的詩境入詞，用虛擬的手法，使其一波未平，一波又起，余音繚繞，余味不盡，也是這首詞的特色之一。《揚州慢》大量化用杜牧的詩句與詩境(有四 處之多)，又點出杜郎的風流俊賞，把杜牧的詩境，融入自己的詞境 3.分析《水調歌頭》（明月幾時有）

4.分析辛棄疾《水龍吟》（楚天千里清秋）剛健中不失溫婉的特征

全詞上片大段寫景。景無情而人有情，由純粹寫景而至寓情，“遙岑”三句使用移 情及物的手法，寫自己對大好河山淪陷的痛心。從“落日樓頭”至“登臨意”數句，表現了作者南歸數年，空懷收復失地的宏大抱負卻英雄無用武之地的愁恨、幽怨、悲憤，焦慮又無可奈何的復雜感情，及至憂心如焚的精神狀態。尤其“無人會，登臨意”更使作者“報國欲死無戰場”的悲憤之情躍然紙上。下片則直抒其志，作者 表示，既不做為口腹而回鄉的張季鷹，又不做只會“求田問舍”的許汜，而要做如 劉備那樣的英雄。其詞縱橫豪邁，筆力遒勁而筆致婉曲，于縱橫跌宕中慷慨淋漓，如聞裂竹之聲，表現出獨具“辛”味的沉郁悲慨

5.分析馬致遠〔越調〕《天凈沙·秋思》的藝術特征

以景托情，寓情于景，在景情的交融中構成一種凄涼悲苦的意境 使用眾多密集的意象來表達作者的羈旅之苦和悲秋之恨，使作品充滿濃郁的 詩情。善于加工提煉，用極其簡練的白描手法，勾勒出一由游子深秋遠行圖。五.論述

1.如何理解王國維所說的“東坡之詞曠，稼軒之詞豪”？（或 比較蘇軾、辛棄疾詞的寫法與風格差異）

應當說，東坡的詞更顯一種空曠之意，超然物外，猶如隱士獨行于茫茫雪野之感。他的詞，避世、道家的意境較濃。如“小舟從此逝，滄海寄余生”。而稼軒的詞，更多的是悲憤，是不平之意。因而在不平自有一種粗豪淋漓的快意，如“近來始 覺古人書，信著全無是處”。這與兩人所處的時代背景是密切相關的。

2.試論關漢卿的戲曲成就及影響

1)對雜劇形式的形成與完善。(2)劇作題材多樣，關注生活，有深刻 豐富的認識功能。(3)創作手法上的現實主義與浪漫主義的結合。(4)善于營 造戲劇沖突，切合舞臺需要。(5)語言的戲劇“本色”。字字本色，故當為元人第一 3.論《西廂記》的思想價值

《西廂記》不僅有優美的曲辭和動人的故事情節，更重要的是它有著豐富的思想 內容和深刻的思想主題。《西廂記》思想主題無不打上作者的思想感情和作者所處的時代社會思潮的 烙印。《西廂記》借故事情節，揭歷史現象，體現反對封建婚姻門第觀念的思想意 義的點睛之筆。《西廂記》作為文學作品，王實甫一箭雙雕，運用戲弄性和調侃性的手法，對唐、元兩個時期的這一歷史現象作了一些暴露和諷刺--寺廟并不是寧靜神圣 的殿堂，和尚并不是六根清凈的僧人。4.試論婉約派或豪放詞的發展軌跡

附背誦篇目：柳永《雨霖鈴》（寒蟬凄切）；蘇軾《定**》（莫聽穿林打葉聲）；李清照《如夢令》（昨夜雨疏風驟）；秦觀《踏莎行》（霧失樓臺）；周邦彥《蘭陵王》（柳陰直）；辛棄疾《水龍吟》（楚天千里清秋）；姜夔《揚州慢》（淮左名都）；張養浩〔中呂〕《山坡羊·潼關懷古》（峰巒如簇）；馬致遠《天凈沙·秋思》

第三篇：中國古代文學復習資料

先秦文學文學常識

1、最早的文學形式是原始神話

2、《春秋》為現存最早的中國古代編年體歷史著作。

3、先秦諸子，是春秋戰國時代各個學派之通稱。

4、秋戰國時期諸子百家的體現，對我國學術思想的繁榮有著重要的作用。它是我國學術思想上的一個重要的發展階段。

5、宣稱“萬物戒備于我”的孟子代表了一種仁者的自傲，對信善的的堅信為《孟子》文章注入豪邁之氣。

6、《荀子》的“性惡論”以及對文化的再評價，顯示出儒家文化的重大變化，刻板的見識與嚴謹的結構，則窒息了性情。

7、楚辭有自己的特點，其作品大都為低回往復的長片詠嘆，篇幅宏大，只能用來“誦讀”。

8、先秦文學經歷了原始社會、奴隸社會、初步形成的封建社會，三種不同的社會形態。

9、原始社會分為原始群和氏族公社兩個階段。

10、奴隸制社會開始于夏朝，中經商朝和西周，結束于春秋戰國，前后共有一千六百多年。

11、戰國時代農業、手工業、商業空前發展，都市政策，七國間為了適應頻繁的兼并戰爭，相繼進行了改革變法。

12、秦代有作品傳過并較有成就的作家有李斯，他既是一個政治家，也是一個散文家，代表作有《讀逐客書》 13先秦散文分為歷史散文和諸子散文。

14、楚辭是戰國時期以屈原為代表的楚國人所創作的詩歌，它是《詩經》三百篇以后的一種新詩體。

15、《楚辭》標志著先秦詩歌發展的一個新的高峰。

16、《登徒子好色賦》韻散相間是賦體，而本文則是散文。

17、《詩經》是我國最早的一部詩歌集，共三零五篇。分為《風》《雅》《頌》

18、詩歌是一種主情的文學載體，它以抒情的方式高度凝練，集中地反應社會生活，用豐富的想象，富有節奏感，韻律美得語言和分析排列的形式來抒發思想情感，它是世界上最古老最基本的文學形式。

19、《詩經》中的詩歌編訂成書，主要說法有三種：一是采詩說，二是獻詩說，三是刪詩說。

20、《尚書》是我國第一部真正的散文總集。《春秋》是我國第一部編年體史書。《春秋》有“微言大義”和“春秋筆法”之說。《國語》我國最早的國別史。

21、《戰國策》主要收錄戰國時期策士游說各國諸侯國之間的陳謀獻策或相互辯論的言辭。其時代上接春秋，下至秦并六國，約二百四十年。

22、《左傳》的文學成就：善于敘事，精于剪裁;善于刻畫人物形象；語言簡練而豐潤，含蘊而暢達，曲折而盡情，極富表現力。

23、諸子散文的產生和發展：戰國時期是奴隸制社會，封建社會過渡的大變革時期；出現了士的階層，提出不同的政治主張之策；形成了中國歷史上的處士橫議，諸子蜂起，百家爭鳴的局面，使這個時代的思想文化繁榮昌盛。

24、諸子散文發展的標志與時代特色：在文明上，諸子散文有各自獨特的主張和風格；在語言上，都講究文采和修辭；在文體發展上，諸子散文已確定了論說散文。

25、諸子散文的繁榮示意人文主義思潮的高漲為背景，有學者稱為“軸心期”，在軸心期先賢們以人類精神為武器，打破了古代文化數千年的沉寂，表現出人類意識的覺醒，樹立起崇高的目標，先秦散文的意義便在于此。

26、先秦諸子散文的基本趨向是由簡約到繁復，從零散到嚴整。越是后期的著作，篇幅越宏大，組織越嚴密。

27、《老子》與《論語》是早期諸子散文的代表。《莊子》和《孟子》是諸子散文中期的代表。

28、孔子在學術上的核心是“仁”和“禮”。在教育事業中“有教無類”“誨人不倦”，是偉大的教育家。

29、孟子，著名的思想家，教育家，戰國時期儒家的代表人物。30、漢代的詩歌從發生方式上大致可分為民間歌謠和文人詩兩部分。

31、賦是傳統韻文學，核心的代表樣式通常詩賦并稱。

32、漢賦的特點：散韻結合，專事鋪敘；從賦的形式上看在于“鋪采摛之”；從賦的內容上看，則重“體物寫志”。

33、漢賦的內容：渲染宮殿城市；描寫帝王游獵；敘述旅行經歷；抒發不遇之情；雜談禽獸草木。兩漢文學第二部分 1漢武帝設立樂府機關 2司馬遷編寫《史記》

3漢武帝時期，漢大賦發展到高峰

4劉向父子整理典籍《七略》一書，《七略》大致將漢代的文化分為六個部分 5《七略》大致將漢代的文化分為六個部分：六藝略，諸子略，詩賦略，兵書略，數術略，方技略。東漢中期左右，儒學發展到了頂峰。

7東漢的大賦，以京都賦為代表，如班固的《兩都賦》張衡的《二京賦》 8漢代的詩歌從發生形式上大致可分為民間歌謠和文人詩兩部分。

9秦末，詩歌帶有強烈的楚謠風味，如項羽的《垓下歌》，劉邦的《大風歌》。10漢代，楚歌這一形式也成為西漢詩歌的大宗。如唐山夫人《安世房中歌》 11今天所看到的漢代樂府詩歌，多是東漢時期的。12樂府詩歌，如諫歌《朱鷺》戀歌《有所思》《上邪》。

13漢代四言詩寥寥無幾，只有韋孟《諷諫詩》《在鄒詩》，韋玄成的《自劾詩》，《戒子孫詩》

14班固《詠史》雖被鐘嶸批評“質木無文”但一直被公認為文人五言詩創作的引領式作品

15東漢時期代表五言詩最高水平的是《古詩十九首》和托名“蘇，理詩”為代表的已失作者姓名的一批五言詩。

16賦的傳統韻文學核心的代表樣式，通常詩賦并稱。17賦在漢代形成一代巨制 18賦的來歷有三種說法。

19班固和劉勰都認為是漢賦是從楚辭發展來的。

20最早以賦名篇的是荀子。《漢書.藝文志》載，荀子有賦十篇，現存《禮》《知》《云》《蠶》

21漢賦的發展主要分三個時期，①從漢代到武帝即位初年的七十余年間，是漢賦的形成期。代表作家賈誼，代表作品《吊屈原賦》《鵬鳥賦》。

②從武帝到東漢中葉的二百多年間，是漢賦的興盛期。

代表作家司馬相如《子虛賦》《上林賦》整體名稱為《天子狩獵賦》。楊雄《甘泉》《河東》《羽獵》《長楊》。

班固是東漢前期的著名賦家，作品《兩都賦并序》。③從東漢中葉到漢末的一百多年間是漢賦的轉變期。張衡的《歸田賦》趙壹《刺世嫉邪賦》

22賦在文學史上具有重要的地位和影響，莫過于因其興盛而掀起了文學史上第一次對文學語言的大規模演練。

23漢代取得較大成績的是漢代的政論文。代表作家賈誼《新語》，賈山的《至言》，賈誼《過秦論》，《治安策》

24漢代散文在武宣時期發生了一些變化，以董仲舒為代表，《天人三策》 25東漢時期，光武帝開國之初，班彪《王命論》。明章時期，國力強盛，社會穩定，文人不乏時代頌德之音，如《論衡》中的《宣漢》《齊世》《恢國》《須頌》。

27東漢中后期，對現實進行了猛烈抨擊。王符《潛夫論》仲長統《昌言》。28《史記》原名《太史公書》，東漢末稱史記。《史記》全書共一百三十篇。上至傳說的軒轅，下至漢武帝時期，縱貫三千年歷史。29《史記》是紀傳體通史，《漢書》是紀傳體。

30班固和司馬遷，歷史上以“班馬”或“史漢”并稱，是對這兩部偉大作品的褒獎。

文學常識魏晉南北朝

1、南朝時期，宋文帝立文、史、儒、玄四學，標志著文學脫離學術獲得獨立的

地位。

2、《文心雕龍》和《文選》則把文體辨析推向了新的高度。

3、魏晉南北朝的門閥制度讓以世家大族為中心的文學集團逐漸向宮廷和諸王勢力為中心的文學集團轉變，從而改變了文壇的格局。

4、魏晉南北朝時期，來自域外的佛教開始對中國文化產生強烈的沖擊，本土道士的影響日益增強。

5、魏晉南北朝文學中出現最顯著現象是，五言詩正式確立了在文壇中的主導地位形式美和創作的修辭技巧得到高度強化。

6、建安時代，聲律學和駢偶學的興起，影響了賦與文的創作，從而促成了俳賦和駢文的成立。

7、魏晉南北朝文學可以分為魏晉型和南北朝型。

8、建安時期的創作形成了慷慨雄峻，以風骨著稱的時代風格。

9、南北朝民歌五言四體詩占主體。

10、七言詩以鮑照為代表。

11、南北朝時期，南方民歌以情歌為主，藝術技巧嫻熟精致，聲情搖曳;北方民歌口頭創作居多，氣象開闊，藝術表現質樸粗獷，剛健雄壯。

12、南北朝時期的散文代表作是《水經注》和《洛陽伽藍記》。

13、《后漢書》是南北朝最具有代表性的史傳作品。

14、魏晉南北朝時期是中國古代文言短篇小說的第一個發展高峰。為唐傳奇的興起做好了鋪墊，是中國小說發展史上的一個不可或缺的重要環節。

15、小說分為志怪小說和志人小說。

16、志怪小說專記神異鬼怪故事，代表作是干寶的《搜神記》。

17、志人小說多記社會名流言行，代表作是劉義慶《世說新語》。堪稱一部魏晉風流的故事集。

18、魏晉南北朝文學分：建安文學、正始文學、西晉太康文學、東晉文學、南朝文學、北朝文學。

19、建安文學的代表作家是三曹，建安七子，蔡琰。

21、正始詩人的代表是阮籍，嵇康

22、西晉太康詩人的代表是三張，二陸、兩潘，一左，傅云。

23、文學理論的興盛和文學批評的發展是這一時期文學重大建樹之一，有曹丕的《典論〃論文》，陳機的《文賦》，劉勰《文心雕龍》，鐘嶸《詩品》。

24、竹林七賢：阮籍、嵇康、山濤、向秀、劉伶、阮咸、王戌

25、阮籍的八十一首《詠懷詩》成就最高，嵇康的四言詩創作冠絕當世。

26、左思的代表作《詠史》八首，藉古諷今，語言簡勁，不重詞采，有一種強烈的情感沖創力，顯得與時代流風格格不入。

27、宋晉時期最值得注意的文學現象是山水詩的興起

28、謝靈運是第一個大力創作山水詩的詩人

29、駢文是南北朝時期最具代表性的文體，有元嘉三大家：謝靈運、顏延之、鮑照。

30、中國詩歌想來講究聲律美，沈約是最早把聲律引入詩歌創作中的詩人之一。

31、“明體詩”的出現，標志著中國詩歌開始由古體向近體轉變。

32、北地三才：溫子生，邢邵，魏收。魏收有《魏書》傳世。

33、南朝樂府主要分吳歌和西曲

34、吳歌中最著名的有《子夜歌》《子夜四時歌》《讀曲歌》。

35、南朝樂府的代表作是《西洲曲》

36、雙管語是南朝樂府民歌最顯著的特征。

37、北朝民歌的代表作《木蘭詩》

38、曹操被魯迅先生譽為“改造文章的祖師”。其散文不受陳規束縛，立法嚴謹，詞鋒犀利，形成了清俊通脫，質樸簡約的風格。

39、《漢志》代表著史家和目錄學家對小說的權威解釋。40、劉師培把“建安風骨”概括為：清俊、通脫、聘詞、華靡。隋唐五代文學常識

1、唐代文學在中國文學的歷史長河中戰友重要的地位，標志著中國古代文學已經發展到了成熟的階段。

2、唐代文學中，詩和文的創作更取得了高度的成就。

3、隋唐文學從整體上看，這一時期為由六朝文學向唐代文學的過渡時期。

4、初唐四杰是：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王。

5、初唐詩歌既掃蕩齊梁頹風，又吸收其韻律、藝術表現手法方面的優長而加以發展，創出為后世所稱道的“唐音”，體現了新的時代 精神和新的藝術風格。

6、盛唐詩壇的名家：李白、杜甫、王維、孟浩然、高適、岑參等。

7、“安史之亂”是唐王朝由盛轉衰的轉折點。

8、古文運動是由韓愈、柳宗元等人提倡的。

9、新樂府運動是由白居易、元稹等人提倡的。

10、中唐的古文在倫理和創作實踐上達到全盛期，韓柳古文成為后世創作的典范。

11、杜牧、李商隱等詩人的詩歌，在藝術手法上善于借鑒前人，也能自求發展，窮力創作，但有衰諷感傷的色彩。

12、唐代文化是融會南北、貫通中外的兼容并包的開放型文化。

13、異域異質文化的傳入中土，不僅給文學創作提供了新的題材，增添了絢麗的光彩，甚至還促進了新的文學體裁的產生。

14、唐代最受人們重視的科舉以詩賦取士，以致寫詩成了當時士人的必修科目，這對詩文的創作及傳奇小說的興起都有一定的促進作用。

15、唐朝沒建立單一的思想統治，有助于人們思想的活躍和文學創作的活躍

16、唐代統治者對意識形態采取開放的、包容的態度。

17、唐代科舉以儒家經典為主要的考試內容。

18、受儒家思想影響深刻的作者有杜甫、韓愈、白居易等人。

19、唐代豐富多彩的文學創作實踐，為文學理論的發展提供了基礎。20、唐代文人的文學理論，既有重視作品現實內容和社會功能的一派；也有側重于探討作品藝術形式和藝術風格的一派，對唐文學和后世文學的發展產生了深遠的影響。

21、詩入唐代，由靡轉健，積健為雄，不斷地推陳出新，方成雄視千古之勢。

22、盛唐時期，現實生活的無限豐富與廣闊，開拓了詩人的胸懷和詩歌的意境。

23、盛唐時期的詩歌題材是以邊塞詩和田園詩居多。

24、邊塞詩的詩歌或豪放壯烈，或奇思異彩，或慷慨，或哀婉，像是一部聲情悲壯的邊塞交響樂。

25、田園詩的詩歌在挖掘自然美得方面，把六朝以來的山水詩向前大大的推進了一步。

26、李白和杜甫標志著盛唐詩歌的最高成就。也是唐詩的杰出代表

27、晚唐時期，詩歌中彌漫著對國家命運和個人前途的惶惑、傷感，藝術上藻飾的風氣逐漸增濃。

28、晚唐與文人詩相輝映是民間白話詩的創作，“王梵志詩”標志著中國白話通俗文學的崛起。

29、白話詩以通俗的語言闡述佛理，刻畫世俗人生情態。

30、白話詩通常用白描、敘述和議論的手法展現出與努力創造意境的傳統文人詩迥然不同的藝術風貌。

31、唐代作家詩人，具有思想敏銳，抱負宏大，憎恨黑暗，追求理想等特點，他們四處游歷，視野開闊。

32、文化繁榮、思想活躍、開放，形成了一個蓬勃向上無所拘束的文化大背景，為唐代詩歌的繁榮創造了條件

33、唐代各式各樣的文學形式相互吸收營養，共同繁榮。

34、初唐四杰和陳子昂為唐代詩歌的發展開辟了道路

三、名句解釋

1、《玄鳥》殷受命咸宜，百祿是何。P15

2、《漢廣》南有喬木，不可休息。翹翹錯薪，言刈其楚。P10

3、《采薇》昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏。行道遲遲，載渴載饑。我心傷悲，莫知我哀。P13

4、《登徒子好色賦》眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齒如含貝。P59

5、《有所思》秋風肅肅晨風飔，東方須臾高知之。P72

6、《子虛賦》奢言淫樂，而顯奢靡，竊為足下不取也。P89

7、《過秦論》秦孝公據倄函之固，擁雍州之地。P99

8、《答客難》彼一時也，此一時也，豈可同哉。P104

9、《蒿里行》白骨露于野，千里無雞鳴。P141

10、《白馬篇》捐軀赴國難，視死忽如歸。P144

11、《詠史》貴者雖自貴，視之若埃塵。賤者隨自賤，重之若千鈞。P149

12、《輞州閑居贈裴秀才迪》渡頭余落日，墟里上孤煙。P212

13、《山居秋暝》空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。P213

14、《燕歌行》戰士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。P214

四、作品賞析

1、漢廣P10

2、采薇P13

3、玄鳥P15

4、垓下歌P70

5、大風歌P70

6、有所思 P72

7、上邪P72

8、行行重行行P76

9、迢迢牽妞星P77

10、蒿里行P141

11、短歌行P142

12、七哀P143

13、白馬篇P144

14、詠懷詩 其一P146

15、詠史 其一P148 16詠史 其二P149

17、子夜歌P166

18、子夜四時歌P167

19、西洲曲P168 20、從軍行P205

21、臨洞庭P211

22、輞州閑居贈裴秀才迪P212

23、山居秋暝P213 24燕歌行P214

25、走馬川奉送出師西征P215

26、秋興八首P227

五、問答題

1.漢樂府民歌的藝術特色？

漢樂府民歌繼承和發揚了《詩經》民歌的現實主義傳統。它感于哀樂，緣事而發。傳達了漢代民眾的心聲，反映了廣闊的社會現實，是漢代社會生活的一面鏡子 重要內容是表現民眾的悲苦、怨恨與反抗。

2．曹操的《讓縣自明本志令》寫作特色？

是反應曹操思想和經歷的一篇帶有自傳性質的重要文章，寫于曹操56歲。曹操發布這篇令文，借退還皇帝加封三縣之名，表明他的本志，反擊了朝野謗議。文中概述了曹操統一中國北部的過程，表達了作者以平定天下，恢復統一為己任的政治抱負。文章寫得坦白直率，氣勢磅礴，充滿豪氣，表現出政治家的氣度和見識。魯迅評價說：在曹操本身，也是一個改造文章的祖師，可惜他的文章傳得很少。他膽子很大，文章從通脫得力不少，做文章時又沒有顧忌，想寫的便寫出來。曹操今傳文賦中此文最具這種特色。

3.唐詩發展分期，不同時期代表作家作品，唐代文學繁榮的原因？ ①初唐：“初唐四杰”王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王和陳子昂

王勃《山中》。楊炯《從軍行》。盧照鄰《長安古意》。駱賓王《詠鵝》。陳子昂《感遇》。

②盛唐：是唐詩繁榮頂峰，有山水田園和邊塞詩派，有號稱唐詩雙子星的李白、杜甫

孟浩然《臨洞庭》。王維《山居秋暝》、《鹿柴》、《輞川閑居贈裴秀才迪》。王昌齡《出塞兩首》。

李白《蜀道難》、《長相思》。杜甫《秋興八首》、《登高》、《登岳陽樓》、《江南逢李龜年》

③中唐：風格多樣。有元稹、白居易倡導的新樂府詩，有奇崛險怪的韓孟詩派。白居易《長恨歌》。元稹《遣悲懷三首》。韓愈《山石》。孟郊《秋懷》。李賀《李憑箜篌引》

④晚唐：質量與數量均遜于前，有李商隱、杜牧的晚唐現實主義詩派。杜牧《赤壁》。李商隱《無題二首》、《錦瑟》、《夜雨寄北》

唐代文學繁榮的原因？

①經濟的發展為唐代文學特別是唐詩的繁榮提供了堅實的物質基礎。②文化繁榮，思想活躍。開放，形成一個蓬勃向上無所拘束的文化大背景，這為唐代文學的空前繁榮提供了多方面條件，如使各種文學樣式相互吸收營養，共同繁榮。

③唐代不少作家詩人，具有思想敏銳，抱負宏大，憎恨黑暗，追求理想等特點，他們四處游歷，視野廣闊。

④唐代文化的繁榮與發展，還因為有前代文學的豐厚積累。⑤最高統治者的愛好提倡。

4.建安風骨

建安風骨或稱“建安風力”“漢魏風骨”，是后人對建安文學特征的概括。建安風骨是指內容充實，筆調明朗，具有鮮明的時代特征和個性特征的雄健深沉、慷慨悲涼的獨特風格。

劉師培將其概括為：清峻、通脫、騁詞和華靡

5.初唐四杰

分別是：王勃、盧照鄰、楊炯、駱賓王。

追求一種清新剛健的風格，詩歌諸多方面有新開拓。

他們名高位下，熱切抒寫建功立業的行情壯志與悲歡離合的人生感慨，從而推動詩歌“從宮廷走到市井”“從臺閣移至江山與漠塞”。

6.李白詩歌的藝術成就？ ①寄自我于詩的形象之中

②豐富奇特的想象：他善于借助夢境仙界，捕捉超現實的意象，描繪一個瑰麗的理想世界。融匯傳說、神話，馳騁想象，描寫客觀世界。③大膽的夸張和新奇的比喻。

④詩歌語言清新直率，即所謂“清水出芙蓉，天然去雕飾”。

7．杜甫詩歌的藝術成就？

①反映生活的高度概括，抒發感情愛恨分明。②描寫事物真實細膩。③寓主觀傾向于客觀敘事之中。

④高度凝練與豐富多彩的語言，杜詩語言的主要特色：概括性強，精煉準確，豐富多彩，通俗自然。⑤杜詩完善了多種詩歌體式。

⑥杜詩達到了古典詩歌藝術現實主義的發展高峰，并形成了詩人獨特的沉郁頓挫 的藝術風格（沉郁：指詩歌內容深廣，意境雄渾，感情深沉；頓挫：指詩歌表達情感深曲跌宕音調聲請起伏迭變）

8.古文運動的內容？

主張文道合一，道是目的，文是手段。文道合一，即是要求內容與形式的統一，文為道服務。

主張文體革新。包含以下三個層次：①反對駢文，提倡先秦兩漢古文。②重視“文”的作用。③對作家創作的要求。

9.柳宗元散文游記的特點？

山水游記是柳宗元散文中最精彩的部分。他對山水游記的發展作出了開創性的巨大貢獻。

柳宗元山水游記多作于被貶永州時期。他觀察細微，描繪精準，而且字里行間寄托了他遭貶被棄的悲憤。代表作是《永州八記》。

柳宗元散文的基本特點是風格高古峭拔，立意新奇深刻，邏輯思維精密，論辯鋒芒銳利，文字精致簡潔。

第四篇：中國古代文學B剖析

中國古代文學B（2）期末復習題

一、填空

1．據明人胡應麟的《詩藪》統計，唐人自選詩達三十余種，流傳至今的還有十種之多。

2． 虞世基的《出塞》、楊素的《出塞篇》、盧思道的《從軍行》、薛道衡的《渡河北》等詩，就其內容和風格來看，可以說是唐代邊塞詩的先驅。

3．有“詩家天子王江寧”之稱的著名詩人王昌齡，絕句占了他今存詩歌總數的一半。4．《滕王閣序》是一篇杰出的駢文，其作者是王勃。

5．陳子昂在《修竹篇序》中明確地反對“彩麗競繁，而興寄都絕”的齊梁詩風，高倡“漢魏風骨 和“風雅興寄”。

6．崔顥的名篇《 黃鶴樓 》，完整地表現了懷古與思鄉兩個方面的內容，嚴羽贊道，“唐人七律詩，當以此為第一”。

7．高適詩歌的體裁多為古詩，尤以七言歌行為佳。

8．柳宗元繼酈道元之后，使山水游記成為一種獨立的文學體裁。

9．李賀是中唐浪漫主義的代表詩人，又是從中唐到晚唐詩風轉變的一個代表者。10．杜牧的《秋夕》是一首深沉蘊藉的七絕，它寫一個失意宮女的孤獨生活和凄涼心情。

11．現存唐傳奇大部分收錄在《 太平廣記 》里，魯迅所輯錄的《唐宋傳奇集 》，廓清了明清書商“妄制篇目，改題撰人”的流弊，是一個較好的輯本。

12．自南唐馮延巳開始，詞作由偏重描寫轉向偏重抒情。

13．“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”是范仲淹的著名散文《岳陽樓記》中的警句。

14．王禹傅和柳開 是北宋初期提倡古文的作家，他們都稱頌“韓柳文章李杜詩”，認為文章的功用是“傳道明心”等。

15．潘閬的《酒泉子》共十首，原題《憶余杭》，都是回憶杭州勝景。

16． 歐陽修的抒情散文《秋聲賦》打破了六朝到唐代駢賦、律賦的格式，是代表“古文家”賦的成熟作品。

17．晏幾道的[臨江仙](夢后樓臺高鎖)和[鷓鴣天](彩袖殷勤捧玉鐘)是他的二篇代表作，前后寫對歌女小蕷的懷念，后者寫與所鐘愛的情人的重逢。

18．李清照的詞是南北宋之交的大家，是婉約派的代表；只有到了李清照，宋詞才開始了對女性內心世界的真正嚴肅而深刻的描繪。

19．在南渡詞人中，愛國詞人的豪放詞風是時代的主流，但以朱敦儒為代表的歌詠隱逸生活的曠放詞風也頗有影響。

20．辛棄疾的[永遇樂](千古江山)曾被楊慎評為辛詞第一。

21．話本原是“說話”藝人表演時所依據的底本，講史話本通稱平話，又作評話。

22．宋初“白體”詩人最重要的代表是王禹偁，他的名作《村行》學習白居易，但又避免了白體詩內容淺薄、語言淺俗的毛病。

23．北宋歐陽修擅長作史論，他的《 五代史伶官傳序 》通過后唐莊宗李存爵寵幸伶官誤國的事例，得出“憂勞可以興國，逸豫可以亡身”的結論。

24．蘇軾詩歌擅長比喻，如《 和子由繩池懷舊 》就用“雪泥鴻爪”這樣的比喻來表現飄泊無定的感慨。

25．“點鐵成金”是北宋詩人＿黃庭堅 的提出的詩歌理論之一，這一理論對江西詩派詩人影響很深。26．北宋詞人 周邦彥 擅長在詠物詞中抒發身世飄零之感，如他的名作《蘭陵王?柳》等。27．宋代詩人 楊萬里 以“活法”作詩，創作了輕快活脫的“誠齋體”。28．南宋后期的“四靈詩派”學習晚唐詩人 賈島、姚合，標榜野逸清瘦的詩風。29．趙盼兒和李千金是關漢卿雜劇《救風塵 》和白樸雜劇《 墻頭馬上 》中的女主角。30．高明的南戲《琵琶記》通過男主角 蔡伯嘈 的遭遇反映了文人所面對的“忠孝不能兩全”的困境。

31．話本小說《 碾玉觀音 》中壕秀秀對崔寧的追求表現了市民女性對美滿愛情的強烈渴望。32．清初李玉等蘇州派作家創作的《＿清忠譜 》反映了明末東林黨人和閹黨魏忠賢的斗爭。33．明代李開先創作的傳奇《＿ 寶劍記 》取材于小說《水滸傳》，搬演林沖被逼上梁山的故事。34．白話短篇小說《 蔣興哥重會珍珠衫 》通過蔣興哥和王三巧的愛情婚姻故事反映出一種新的愛情觀念和道德觀念。

35．明代徐渭四部雜劇《狂鼓史》、《女狀元》、《雌木蘭》、《翠鄉夢》合稱為《四聲猿 》。36．晚明作家＿張岱 的小品文《西湖七月半》描寫了杭州七月半的賞月風俗。37．清代長篇英雄傳奇《＿說岳全傳 》是岳飛故事的集大成之作，在民間影響很大。38．清代劇作家— 洪升 一的傳奇《長生殿》描寫了唐明皇和楊貴妃悲歡離合的愛情故事。39．近代作家＿梁啟超 撰寫的報章文字，文字平易暢達，號“新文體”，《少年中國說》是其代表作。40．明代以袁宏道為代表的文學流派“＿ 公安派 ”以“獨抒性靈”為文學理論核心，對當時文壇

影響很大。

41詩人 楊億 是宋初“西昆體”詩的代表，西昆體即因他所編《西昆酬唱集》而得名。42．北宋作家 歐陽修 的《盤車圖》一詩是“以文為詩”的成功之作。43．“縱一葦之所如，凌萬頃之茫然”是蘇軾名作《 前赤壁賦 》中的句子。

44．“桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈”是宋代詩人 黃庭堅 《寄黃幾復》詩中的名句。45．著名的詠梅詞《 暗香 》（舊時月色）和《疏影》（苔枝綴玉）是南宋詞人姜夔的代表作。46．宋代詞人辛棄疾 擅長采用比興寄托的方式，如《摸魚兒》（更能消幾番風雨）就以香草美人寄托政治寓意。

47．關漢卿的雜劇《竇娥冤》寫竇娥因惡漢 張驢兒 的誣陷而被問成死罪斬首的故事。48．元代馬致遠的雜劇《漢宮秋 》是現存最早搬演王昭君故事的戲曲劇本。

49．元代雜劇作家宮天挺的《范張雞粟 》歌頌了范式、張肋生死不渝的友情以及他們對信義的追求、堅守。

50．高明的南戲《琵琶記 》通過男主角蔡伯嘈的遭遇反映了文人所面對的“忠孝不能兩全”的困境。

51．明代作家 凌檬初 編寫的《初刻拍案驚奇》和《二刻拍案驚奇》合稱為“二拍”。52．明代作家徐渭的雜劇《 雌木蘭替父從軍 》描寫了花木蘭女扮男裝替父從軍的故事。53．明代作家湯顯祖四部傳奇《牡丹亭》、《邯鄲記》、《南柯記》和《紫釵記》合稱為臨川四夢 54．清代孔尚任的傳奇《桃花扇》以復社名士侯方域和秦淮歌妓 李香君 的愛情故事為線索，展示了南明王朝興亡的歷史。

55．清代錢彩、金豐編寫的英雄傳奇小說《說岳全傳》是岳飛故事的集大成之作，在民間影響很大。56．“咬定青山不放松，立根原在破巖中”是清代詩人＿鄭燮 的題畫詩《竹石》中的句子。57．《登泰山記》是清代桐城派古文的代表作家＿姚鼐 的名作。

58．近代作家 梁啟超 撰寫的報章文字，風格平易暢達，號“新文體”，《少年中國說》是其代表作。

二、填句：

①分野中峰變，陰晴眾壑殊。欲投人處宿，隔小問樵夫。② 潭中魚可百許頭，皆若空游無所依。日光下澈，影布石上?? ③故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。④楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。

⑤黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。⑥柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路？

7．無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。作者晏殊 8．竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕，蓑煙雨任平生。作者蘇軾 9兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。作者秦觀

10．晚泊孤舟古祠下，滿川風雨看潮生。作者＿蘇舜欽 11‘ 云散月明誰點綴，天容海色本澄清。作者蘇軾 12．了卻君王天下事，贏得生前身后名。作者辛棄疾＿ 13 有日月朝暮懸，有鬼神掌著生死權。作者關漢卿

14．眼看他起高樓，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了。作者孔尚任 15．古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。作者馬致遠 16．悄立市橋人不識，一星如月看多時。作者黃景仁 17樓船夜雪瓜州渡，鐵馬秋風大散關。作者陸游 18 馬作的盧飛快，弓如屏靂弦驚。作者 19，便勝卻人間無數。作者辛棄疾

20無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。作者晏殊 21．有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。作者趙師秀

22大江東去浪千疊，引著這數十人駕著這小舟一葉。作者關漢卿 23 原來蛇紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。作者湯顯祖 24．避席畏聞文字獄，著書都為稻粱謀。作者龔自珍 25多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。作者柳永 26．正見空江明月來，云水蒼茫失江路。作者歐陽修

27．試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。作者賀鑄 28笛里誰知壯士心，沙頭空照征人骨。作者陸游

29眾里尋他千百度驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。作者辛棄疾

30．碧云天，黃花地，西風緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉，總是離人淚。作者王實甫 31桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈。作者黃庭堅 32裊晴絲飛來閑庭院，搖漾春如線。作者湯顯祖

33，俺曾見金陵玉殿鶯啼曉，秦淮水榭花開早 誰知道容易冰消。作者孔尚任 34．集中十九從軍樂，亙古男兒一放翁。作者梁啟超

三、簡答論述

1．白居易前、后期思想變化對他的詩歌創作有何影響?試舉例說明。

要求通過分析詩例指出：白居易的一生以四十四歲貶江州司馬為界，大體分為前、后兩個時期——①前期思想的主流是“兼濟天下。青少年時期顛沛流離的戰亂生活，使詩人痛感社會危機與民生疾苦，人仕后曾提出許多進步主張并以詩歌反映現實問題。在任左拾遺期間詩人更深入、廣泛認識社會，多次不畏強暴，直言急諫，同時寫出《秦中吟》、《新樂府》等大批“補察時政”、“泄導人情”的諷諭詩，尖銳揭露政治黑暗及種種社會弊端，是詩人創作的黃金時代，詩人并因此而遭貶。②后期思想的主流是“獨善其身”。詩人剛遭貶時雖還有某些激情，建有政績，并寫出《琵琶行》等力作，便思想已轉消沉，逃避政治斗爭。最后二十年，詩人對高官厚祿的生活知足保和，終日以醉酒為樂，詩歌中“苦詞無一字，憂嘆無一聲”，以大量閑適詩、感傷詩代替了諷諭詩，再見不到以前那種戰斗的光芒。白居易前、后期思想變化對他創作的影響，說明一個作家如果脫離人民，失去了進步的政治理想，便很難堅持進步的創作道路。

2．舉例說明蘇軾詞風的特點。

要求通過詞例指出蘇軾以詞寫豪情壯志，展示宏闊境界，同時在用調上引進不少慷慨豪放的曲調，使“壯士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以為節”，從而形成了一種具有開創意義的豪放詞風。這是蘇軾詞風的主流。但蘇軾詞的題材十分廣泛，在農村詞、愛情詞、詠物詞中，又表現出其他多種風格。

3談談你對《聊齋志異》花妖狐魅形象的理解。

答案要點：（１）《聊齋志異》中花妖狐魅多美麗多情，賢慧能干，體現了蒲松齡對理想女性的企盼。（２）《聊齋志異》中花妖狐魅對清貧書生的深摯愛情，在虛幻的小說世界里寄托滿足了人們對美好愛情和婚姻的渴望。

4．陸游詩歌的題材內容包括哪些方面？試舉例說明。

答案要點：（１）呼吁抗戰，表現以身許國恢復中原的理想、對投降賣國的權奸的指斥和自己壯志難酬的憤愈。（２）對日常生活的吟詠。（３）表現真摯深沉的愛情。

5．試述柳永對宋詞發展的主要貢獻。

答案要點：（１）創新詞調，大量創作慢詞。＜２）拓展詞的表現范圍，擴展詞的藝術境界。①表現世俗女性的愛情追求；②展現北宋繁華富裕的都市生活和豐富多彩的市井風情；③表現個人的情感體驗。（３）開創抒情藝術的新范型。①以賦為詞鋪敘展衍的抒寫方法。②開創了新的通俗生動的語言風格。

6．結合作品分析《牡丹亭》的藝術成就。

答案要點：＜１）杜麗娘形象的塑造。＜２）情節結構上充滿迷離、奇幻的色彩。（３）將抒情、寫景、刻畫人物緊密地結合在一起，曲詞優美含蓄，有豐富的抒情意味。（４）語言具有個性化，與人物的身份、性格、地位協調一致

7．《儒林外史》是從哪些方面抨擊科舉制度的？ 揭示科舉考試對知識分子的摧殘，如周進和范進的形象。揭示功名富貴思想對人靈魂的扭曲。抨擊八股“時文”及八股文選家。8．簡析《梧桐雨》雜劇的抒情色彩。

全劇情節安排張弛有致，兒處重點的抒情場面均有充分的展開。

唱詞清麗自然，樸素卻不乏文采。尤其是第四折抒寫唐明皇深摯的思念之情，使劇本帶上濃郁的抒情氣息。

9．結合作品分析柳永詞的藝術特色。

（1）以賦為詞鋪敘展衍的抒寫方法。多在鋪敘描寫中逐步展示抒情主人的情感變化，且多在特定部位穿插表現動態的突出強調抒情自我立場的語詞，使鋪敘生動而不呆板。（２）開創了新的通俗生動的語言風格，一方面追求語言的透徹明白，另一方面大量采用市井口語。

10．《西游記》的詼諧風格表現在哪些方面？試結合作品進行分析。

《西游記》稀釋了中國小說里的道德濃度，帶給讀者富于智慧的調侃、詼諧，這表現在：（１）唐僧身上。首先把一位高僧同時描繪成一付長生不老藥的描寫本身就是崇高和滑稽的奇特混合，其次唐僧性格中的各種獨特的矛盾也比較詼諧。（２）豬八戒身上。首先對其食欲的描寫充滿詼諧色彩，其次對其好色的表現更富趣味性，尤其是在第二十三回“三藏不忘本 四圣試禪心”中。

11．蘇軾詩歌的內容主要包括哪些方面？分別例舉其代表作。

（1）關懷民生疾苦，揭露弊政陋習，描寫勞動生活。（２）表現個人情懷，在詩中表現他對人生的感悟和思考。（３）歌詠自然景物，在自然之美中體現曠達樂觀的性情，體會某種人生哲理。

12簡析李清照詞的藝術特色。

長于抒情。善于創造新穎生動的藝術形象抒寫女性特有的情感體驗；善于用日常的細節來展現內心的情緒。語言自然、新穎、凝煉。以《竇娥冤》為例分析關漢卿雜劇的藝術成就。

《竇娥冤》在藝術上是關漢卿當行之作的代表：（１）全劇對沖突的組織簡練、緊湊，同時在情節的推進中插人科渾，使劇情的展開張弛有致。＜２）竇娥形象鮮明，她的善良與剛強在生與死的尖銳沖突中一點一點地得到展示。（３）語言樸素、暢達，突出體現了關漢卿劇作的語言風格。

14談談你對寶黛愛情悲劇的理解。

（1）寶黛愛情是一對舊家族中的叛逆者的愛情。寶玉的鄙棄功名利祿、追求真善美，黛玉的單純多情都與家族傳統格格不人。（２）在家族衰亡的悲劇背景下，寶黛的愛情必然成為一個悲劇。（３）寶黛的愛情悲劇和黛玉的性格有比較密切的關系。

15《金瓶梅》的藝術成就表現在哪些方面？

（1）以市井生活為中心描繪了晚明時期的社會生活風情。（２）寫作一法純用白描．不刻意修飾點綴。（３）結構上以西門慶為中心組成了一個人物網絡，故事的發展即網絡的鋪開與收攏，表現出通俗小說敘事上的創造性。（４）人物形象塑造方面的成就令人難忘。＜５）語言高度口語化，是中國古代小說語言方面的又一次重大開拓。

16．簡述蘇軾古文創作的特點。

眾體兼備：議論文中政論眼光敏銳，風格鋪張揚厲；雜說、書札、序跋隨意發揮、揮灑自如。記敘文敘述、描寫與議論錯雜并用，結構布局又隨內容、主題的不同而各有變化。（２）善于議論，常“以論為記”。（３）文無定法、隨物賦形，形成“文理自然，姿態橫生”的風格。

17試結合作品分析辛棄疾詞的思想內容。

直接歌頌抗金斗爭，表現殺敵報國的雄心壯志，也表現壯志難酬的失意悲憤。（２）借登臨江山、詠懷古跡抒寫感時憂國的內心。（３）表現離愁別恨、男女戀情等內容。Ｃ４）：現救國理想和英雄懷抱，打寫英雄失意之悲的遣興扦懷之作。（６）描寫農村田園風光和農村日常生活，表現村居生活情趣。

18試述孔尚任《桃花扇》的創作成就。

（1）“借離合之情，寫興亡之感”，以侯方域和李香君的愛情故事為線索，演述南明王朝興一亡的史跡（２）擺脫了才子佳人愛情的舊套，劇中的愛情明顯帶有政治的色彩（３）劇本結構嚴謹，將以物為線、以事為線的傳統敘事方式發揮得淋漓盡致。（約劇本在結撰時，也很注意避免厭套。（勸對人物的刻畫能夠從生活出發，寫出人物性格的復雜性。

19．試簡要分析《桃花扇·卻奩》一折。

(1)是戲劇沖突正式開始的地方，是劇情結撰的關鍵點。自此，侯李愛情和反權奸斗爭緊密結合在一起，為實現“借離合之情，寫興亡之感”的創作主旨奠定了基礎。

(2)人物塑造非常成功，尤其是香君剛烈高潔的性格得到了突出的表現。(3)情節平實細密，轉換迅速，既人情人理，又引人人勝。

這是一出折子戲，將青樓女子李香君不貪圖富貴，斷然拒絕所謂的“妓女從良”，且毫不六情面的撕破奸佞之臣的偽裝，看破其貪戀美色、富貴、不關心國家存亡的本質的人物形象成功地進行了塑造。這一出與《守樓》一樣，是集中表現李香君的強烈政治意識、反抗精神的重要片段。

20、試結合作品分析蘇軾詩歌的藝術特色。

(1)“以文為詩”，在內容、形式、藝術、語言等方面突破文體界限。(2)善于捕捉瞬息萬變的景象，生動地落于筆端。(3)極富于聯想，擅長比喻。(4)大量用典，善于用典。

(5)高超的語言技巧，善于活用書本語言，吸收口語。

21、以林沖為例，分析《水滸傳》是如何結合社會環境表現人物性格的變化的。

(1)相國寺初次露面時豪爽、英武。

(2)面對調戲妻子的高衙內時，一方面表現得理性穩重，另一方面又倔強憤恨。(3)發配充軍途中一直忍氣吞聲。(4)身陷絕境殺陸謙、富安時粗獷狠厲。

(5)梁山上火并王倫時果決爽利。林沖性格發生的這些變化是他的地位、處境、身份和心情變化的結果。

22蘇軾詩歌的藝術成就

在寫作藝術上，蘇軾更是以其雄放的才華為古代詩歌的藝術發展做出了杰出的貢獻。

（1）蘇軾可以說是宋人“以文為詩”的代表。蘇軾的“以文為詩”，主要是從內容、形式、藝術、語言等方面突破前人的巢臼，突破文體界限的拘束，實際也是其創造性才華在詩歌創作上的表現。如《泛潁》。

（2）蘇軾善于捕捉變化萬端甚至瞬息不能保持常態的景象，生動地落于筆端，如《六月二十七日望湖樓醉書》的第一首：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天。”詩寫西湖晴雨的頃刻間的變化，眼前景象轉瞬即逝，詩人不僅觀察仔細，敏于捕捉，而且善于刻畫。

（3）極富于聯想，擅長比喻。如《惠崇春江曉景》由春江水暖、蔞蒿滿地聯想到河豚欲上；《南園》的“春畦雨過羅紈膩，夏垅風來餅餌香”，由雨后桑田的清新到羅紈的滑膩質感，由麥田的豐收在望到餅餌的香氣撲鼻，其中的跳銜接躍，也是靠敏捷的聯想來實現。至于蘇詩的比喻，那更是生動新奇，出人意

表。

（4）大量用典，善于用典，也是蘇軾詩歌的一個重要特點。多數情況下，蘇詩的用典妥貼精切，且渾然天成，對于詩意的表達具有至關重要的作用。

蘇軾無疑為宋詩的時代風格的形成做出了巨大貢獻，為后人提供了才氣橫溢而富于創造性的詩歌作品，成為最受后代讀者喜愛的宋代詩人。

23、蘇軾詞的貢獻：

1、在詞的寫作目的上，蘇軾以詞言志，抒寫主觀懷抱，改變了應歌而作的單一取向。蘇軾詞無論是情懷婉轉，還是慷慨豪邁，都表現出高雅的意趣，出自天然，不再矯揉造作，其佳作名篇都是他的人生境界的自然展現。

2、在詞的取材、創作方法和精神品格方面，蘇軾打破了詩與詞的絕對界限，極大地拓展了詞的表現范圍和題材內容。取材上，詩中的許多重要內容在其詞中都有相應的表現。

3、蘇軾詞風格的創新：蘇軾詞風格多變，有傳統的婉約風格，如《江城子》（十年生死兩茫茫）的深沉凄婉，《水龍吟》（似花還似非花）的綺麗婉約。但更多是創新，他以高曠的胸襟、高雅的文人意趣、高遠超逸的意境、雄健的筆力，為詞的風格發展注入了陽剛之氣，改變了詞的風格形態。一是雄放豪邁的風格，如《江城子?密州出獵》。二是飄逸而沉著，高曠而深沉的作品，如《定**》（莫聽穿林打葉聲）等作品。最能體現蘇詞這種風格的作品，當推《水調歌頭》（明月幾時有）。

全詞展示了月夜的幽景奇情，人間天上，虛實并寫，以自然境界的深遠澄凈映襯詞人胸次的超曠開朗。有高曠飄逸的胸襟氣度，更有深沉執著的人間情懷，這種具有豐富審美內涵的獨特風格，可以說更能見出蘇詞的特色，也正是他對宋詞風格發展作出的最重要的貢獻。24辛詞的藝術成就。

答案：（1）詞境的開拓和風格的創新。

辛棄疾繼承了蘇軾的革新精神，更進一步變革詞風，以英雄豪杰的氣魄，獨創“稼軒體”，確立了詞中的“豪放”一派，影響十分深遠。

（2）善于運用幻想、夸張和擬人化等手法，構成豐富多彩的形象，展現出一種瑰麗、奇特的境界。稼軒寫“月”，同樣想象奇特，意境高遠，充滿浪漫情調。比如《木蘭花慢》

（3）擅長于采用比興寄托的方式，隱微曲折地抒寫內心。比如《賀新郎?別茂嘉十二弟》。列舉了種種人間離別故事。漢代王昭君出塞、遠嫁匈奴；陳皇后失寵、退居長門宮；春秋時戴媯失子、被迫歸陳；

（4）大量使用典故，如《賀新郎?別茂嘉十二弟》。

（5）高超的語言能力，廣泛地吸收前代詩文、經史及當時口語。由于較多使用書本典故，較多采用經史等散文化語言，以及采用文章詞賦的結構方式，加上有較多的議論說理的內容等，辛詞還因此被看作是“以文為詞”的典范。

25《西廂記》塑造人物時采用藝術手法

首先，透過人物的語言表現人物的性格；利用曲詞和賓白進行心理描寫、側面描寫。比如紅娘的口齒伶俐、心思聰敏就通過其道白或唱詞凸現出來，如張生埋怨紅娘不用心時，紅娘唱到：“先生受罪，禮之當然，賤妾何辜。爭些兒把你娘拖犯。”簡短、明白的曲詞，正表現出紅娘的快人快語。再如鶯鶯，她的美麗主要是透過張生的眼睛折射出來的。第一本第一折、第二折、第三折、第四折都借張生的口來表現鶯鶯的花容月貌。劇本還通過鶯鶯的唱詞，表現了鶯鶯內心的傷感、煩惱和矛盾，展示了鶯鶯的性格。

其次，在塑造人物形象時充分運用戲劇沖突來加以刻畫，使人物形象鮮明生動。如鶯鶯與紅娘的沖突。通過鶯鶯與紅娘的這種誤會性沖突，鶯鶯內心的矛盾與掙扎，其矜持的性格得到突出的表現。

26、《三國志演義》的藝術成就

答案：《國志演義》巨大的時間跨度、廣闊的地理空間和眾多的人物故事體現了民間通俗文學達到了宏大敘事的成熟。

《三國志通俗演義》描寫了從東漢末年到西晉初年前后長達百年的歷史，將這百年間中國廣袤大地上所發生的幾乎所有的重大事件和活躍于歷史舞臺上的重要人物都納入小說，無論是小說內容容量，故事在時間、空間上的跨度，人物數量的眾多，都達到了此前小說從未有過的宏偉規模。

《三國志演義》的一大藝術成就就在于成功塑造了眾多的小說人物形象。《三國志通俗演義》一方面善于以簡練的語言刻畫并突出人物的性格特征。另一方面，小說在寫出人物不同性格特征的同時，進一步揭示了人物性格中包含的社會文化內涵，使人物成為個性鮮明，同時也具有豐富思想內涵的文學典型形象。被毛宗崗譽為 “古今來賢相中第一奇人”的諸葛亮，“古今來名將中第一奇人”的關羽和“古今來奸雄中第一奇人”曹操，正是這種有著很高的認識價值同時有著很高的審美價值的典型形象。

諸葛亮給人的最初印象是超群出眾的智慧。他料事如神，謀劃精心，長于用兵，善于治國，真正是“運籌于帷幄之中，決勝于千里之外”。如 “隆中對”為以后數十年的時局確定了基礎，“空城計”嚇退司馬懿的幾十萬大軍。關羽的形象包括了兩個層次：一是他作為武將的雄風，二是“義薄云天”的道德品質。前一個層次，通過“溫酒斬華雄”、“過五關斬六將”等場面有精彩的描寫。但是這些說到底還是為后一個層次服務的，關羽形象中更有光彩、使他在眾多本領出眾的武將中高出一籌、獨領風騷的根本原因在于他的“義薄云天”。

曹操是《三國志演義》寫得最為成功的人物。似乎忠，似乎順，似乎寬，似乎

義 ——毛宗崗《讀三國志法》。毛宗崗的評語說明曹操不僅是一個成功的文學形象，而且其性格中包含了為現實生活中簡單意義的反面人物所不具備的豐富內涵。

27、《水滸傳》的藝術成就

答案：《水滸傳》在人物塑造方面成就突出。

（一）以精細的筆墨刻畫人物是《水滸傳》的一大特色，因而人物個性鮮明，各有特點。

《水滸傳》描寫江湖好漢的豪邁勇猛，用的卻是細筆。以精細的筆墨刻畫人物是《水滸傳》的突出藝術成就。因為刻畫細致，所以即使是性格相近的人物，也能寫出各自特點。例如，魯智深、李逵、武松等人，性格中就都有粗獷勇猛、坦率直爽的一面。但讀者絕不會將他們混淆起來。《水滸傳》人物描寫方面的又一個顯著成就，是除了叱詫風云的英雄好漢以外，還寫了一批活靈活現的市井小人。這些小人物非常值得重視，一方面，是在《水滸傳》之前，很少能在長篇通俗小說里見到這類人物，另一方面，《水滸傳》是作者將自己的視角，深入到了中國社會的底層，從社會底層發現了一批這樣的小人物，他們和梁山好漢們是緊密結合在一起的。這就使得他們成為小說里不可替代的藝術角色。

（二）《水滸傳》能夠結合人物處境、經歷變動而寫出其性格的發展變化，這在早期通俗小說中可謂獨樹一幟。

《水滸傳》人物描寫最有特點處，是能夠結合人物處境、經歷變動而寫出性格的發展變化。早期章回小說人物性格描寫相對更重視外在因素，出身、地位甚至是相貌都會影響人物性格。

林沖在遇到妻子被無端調戲、調戲者又是自己頂頭上司高太尉“螟蛉之子”高衙內時，性格表現極鮮明，“先自手軟了” “手軟了”就是在一瞬間理性考慮的結果。

林沖中了陸謙的“調虎離山”計，高衙內趁機跑到陸家企圖污辱林妻。事情過后林沖一再去找陸謙和再三回避高衙內，這兩種不同的舉動，無疑又是先前“舉起拳頭”和“先自手軟”的再現。甚至在充軍發配的途中，薛霸、董超對他百般虐待，他也只是低頭忍受。

林沖畢竟是血性漢子，是英雄而非懦夫，他的忍讓是暫時退讓而絕非屈服。當林沖得知陸謙、富安奉高俅父子之命，要想結果他的性命時，遂清醒地看出自己已身陷絕境，再無退路，于是手刃仇人。等到晁蓋、吳用等人上了梁山，他在火并王倫的過程中，讀者看到的是與相國寺里初次露面風姿瀟灑截然不同的林沖，也是與發配充軍途中忍氣吞聲截然不同的林沖，當然，也可以說林沖其實并沒有變，只是他的地位、處境、身份和心情都發生了根本的變化，所以他行事的風格方式都與以前判若兩人——人造就了自己的社會地位、身份，反過來這些社會的環境也造就了人，并且直接、深入地影響著人。

28《西游記》的藝術成就

答案：在中國文學史上，《西游記》無疑是一部藝術成就最高的神魔小說。

豐富的想象，大膽的夸張，使作品充滿了濃郁的浪漫色彩。孫悟空的72變，一個筋斗十萬八千里，火眼金睛，可變化的金箍棒，可扇滅火焰山大火的芭蕉扇等等，都表現出了作者驚人的想象力。

在藝術方面最值得稱道的是悟空、八戒等幾個藝術形象的塑造。他們既有動物的自然屬性，又有人類的思維感情，兩者達到了完美的統一。猴子是比較靈敏的動物，孫悟空的外貌和動作，完全是個猴子，但他又是一個聰明絕頂的“人”。因此，人與猴雙重屬性，在悟空的身上恰好達到了和諧的統一。同樣的，八戒的外形與動作都是豬，他所具有的人的思維與情感，又是比較笨拙、遲鈍的，因此，人與豬的雙重屬性，也在八戒身上十分協調。一個是猴一樣精靈的“人”，另一個是豬一樣笨拙的“人”，都達到了很高的藝術水平。

29、《聊齋志異》的藝術成就。

答案：《聊齋志異》在藝術上集志怪與傳奇之大成，“用傳奇法，而以志怪”。

《聊齋志異》所寫，雖“不外記神仙狐鬼精魅故事”，近于傳統的志怪，但“描寫委曲、敘次井然”，全是傳奇筆法，因此，“聊齋故事”不僅異常曲折動人，而且有極強的藝術真實感。人狐雖為異類，但在蒲松齡的筆下，他們的交往，都構成一個個感人的傳奇故事，“變幻之狀，如在目前”、“出于幻域，頓入人間”。在《聊齋志異》四百九十余篇作品中，塑造了大量的藝術形象，或人或仙，或鬼或狐，無不在極其簡潔的描述中表現出鮮明而生動的個性。例如《青鳳》中的青鳳，《嬰寧》中的嬰寧等等，雖然都是年輕的女性形象，但是前者感情纏綿，行為謹慎；后者天真爽朗，無拘無束；個性突出，絕不雷同。

《聊齋志異》的文章，典雅而明快。無論是敘述故事或寫人物對話，都極簡潔而富于表現力。30、《儒林外史》的諷刺藝術。

答案：《儒林外史》的諷刺藝術主要體現在三個方面。

首先，《儒林外史》善于將諷刺對象的喜劇性與真實性結合起來。諷刺的生命在于真實。如果文字的真實性都受到了懷疑，那么這樣的諷刺就無所謂藝術了。吳敬梓盡量的描寫了一個真實的世界，當然這種真實是藝術的真實，而不是事實上的真實。吳敬梓筆下的人物或許沒有實實在在的存在過，但是那些事情卻是實實在在的存在過，平時我們或許會覺得這些事情司空見慣，但是一旦被作家用藝術的筆法了寫出來，我們就會突然覺得這些事情是那么的有意思，充滿了啟發性。

其次，《儒林外史》還善于將諷刺對象的喜劇性與悲劇性結合起來。諷刺不是簡簡單單的喜劇，簡簡單單的喜劇就只是小丑的把戲了。《儒林外史》的成功之處在于吳敬梓不僅僅是在寫喜劇，同時也在寫悲劇，將悲劇融入了喜劇之中，讓讀者在笑過之后，突然間感受到了文字中所蘊含的深深的哀傷。從而將諷刺的

藝術提升，達到升華。

再次，對照法和夸張法的運用。（1）它讓人物用自己的行動去否定自己的謊言，使冠冕堂皇的言辭與卑鄙齷齪的行為，成鮮明的對照，從而將深藏于人物心靈深處的卑污揭示出來，造成強烈的諷刺效果。（2）作者往往讓同一個人在不同的情況下對待同一對象采取不同的甚至完全矛盾的態度，造成強烈對照，從而產生喜劇效果。（3）作者善于對人物的最富特征的細節進行夸張的描寫，即把某種需要的東西延伸放大，以揭示出這個人物的真實面目。31《紅樓夢》的思想內容。

答案：《紅樓夢》以賈寶玉、林黛玉、薛寶釵之間的戀愛婚姻悲劇為主線，描寫了以賈家為代表的四大家族的興衰，揭示了封建大家庭的各種錯綜復雜的矛盾，表現了封建的婚姻、道德、文化、教育的腐朽、墮落，塑造了一系列貴族、平民以及奴隸出身的女子的悲劇形象，展示了極其廣闊的封建社會的典型生活環境，曲折地反映了那個社會必然崩潰、沒落的歷史趨勢。作品還歌頌了貴族的叛逆者和違背封建禮教的愛情，體現出追求個性自由的初步的民主主義思想，并深刻而全面地揭示了賈、林、薛之間愛情婚姻悲劇的社會根源。但由于歷史的局限，作者在寫出封建大家族沒落的同時，也流露出惋惜和感傷的情緒，蒙有一層宿命論和虛無主義的色彩。

32、《紅樓夢》的藝術成就。

答案：《紅樓夢》在藝術上取得了輝煌的成就。它綜合了其他藝術—詩詞、戲劇、繪畫、建筑等的手法和優點，極大地豐富了小說的表現力。

一、《紅樓夢》對中國古典小說的形象塑造進行了一次歷史性的總結，塑造出一大批高度個性化的藝術典型，從而完成了具有中國古代民族特色的現實主義人物藝術的發展歷程。

1、《紅樓夢》完全改變了以往小說人物類型化、絕對化的描寫，寫出了人物性格的復雜性、豐富性。作者嚴格依照生活的本來面目進行創作，“敢于如實描寫，并無諱飾”，他筆下的人物往往“正邪兩賦，善惡相兼”，大都是多側面、多棱角、多變化的圓形人物，真正打破了“惡則無往不惡，美則無一不美”的傳統人物描寫模式。

2、《紅樓夢》寫出了人物形象的獨特性格，人各一面，毫不雷同。書中所寫多為年輕女性，年齡、身份、教養、生活環境相近，作者以其精湛的技巧塑造了一批同中有異的藝術典型。之所以能達到如此效果，與作者創造性地運用了多種表現手法有關。第一，打破以往小說的傳奇性特征，通過日常瑣屑的生活細節，對主要人物的獨特性格反復皴染。第二，借助于對比與映襯手法，使人物既立體、豐富，又鮮明、獨特。作者不僅使那些性格不同的人物在對比中顯得異常分明，而且能使那些性格相似的人物顯出各自的獨特

性。第三，通過環境描寫和氣氛渲染襯托人物個性。

3、在《紅樓夢》之前，中國古代小說的心理描寫相當薄弱，《紅樓夢》在人物內心世界的開掘上卻最見功力。作者運用多種方式描寫人物的心理活動，形神畢現，入木三分，成功地揭示出人物的精神世界和內心深處種種隱微曲折的情感。有時是直接以內心獨白的形式將人物的所思所想剖析得細致入微；有時是將人物的心理活動外化為具體可感的、確定性的動作、語言和景物，以之來間接地傳達人物的心理；有時還將筆觸深入到夢境和潛意識的層面，使心理寫實和主觀表意相結合。《紅樓夢》代表著中國古代小說心理描寫的最高成就。

二、《紅樓夢》工于敘事，徹底擺脫了說書體通俗小說的模式，極大地豐富了小說的敘事藝術，為小說能真實地反映豐富復雜的社會生活和生動地刻劃眾多的人物性格，找到了理想的藝術形式。

1、寫實與詩化相融合的敘事風格。《紅樓夢》是一部偉大的寫實小說，又是一部表意性很強的詩體小說，它既顯示了生活的原生態又充滿詩意朦朧的甜美感，既是高度的寫實又充滿了理想的光輝，從而形成了其獨特的敘事風格，即寫實與詩化的完美融合。

2、渾然一體的網狀敘事結構。《紅樓夢》徹底突破了古代長篇小說單線結構的方式，采用了多條線索齊頭并進、交相連結又互相制約的網狀結構。全書由神話世界、理想世界和現實世界構成一個立體交叉的宏大結構，把眾多的人物和紛繁的事件組織在一起。同時書中的每個事件無不百面貫通，筋絡相連，都有它的來龍去脈；各個事件互為因果，連環勾牽，毫不間斷。可以說，《紅樓夢》是作者用生活的彩線織成的一幅藝術巨錦，巧奪天工而又自然渾成。

3、轉換靈活的敘事視角。在敘述者問題上，《紅樓夢》突破了說書人敘事的傳統，作者與敘述者開始分離，作者退隱到幕后，由作者創造的虛擬化以至角色化的敘述人來敘事，在中國小說史上首次自覺采用了頗有現代意味的敘述人敘事方式。在敘事角度問題上，作品創造性地運用敘述人多角度復合敘述，取代了說書人單一的全知角度的敘述，這樣既使敘述視角靈活多變，又有利于多層次、多角度地刻劃人物。

三、《紅樓夢》是中國古代小說中語言藝術成就最高的作品。它以當時北方口語為基礎，融匯了古典書面語言的精粹，經過作者苦心營構，窮力追新，形成了簡潔純凈、洗練自然、準確精美、具有濃厚生活氣息和強烈感染力的文學語言。它的敘事語言平實自然，通俗生動，富有立體感和表現力。它的人物語言能準確地顯示人物的身份和地位，能形神兼備地表現出人物的性格特征，具有高度的個性化。《紅樓夢》的語言確實是中國古代文學中最成熟、最優美的語言。

第五篇：中國古代文學常識復習資料

中國古代文學常識復習資料匯編

先秦

一、散文

1、四書：《大學》、《中庸》、《論語》、孟子》

五經:《周易》、《尚書》、《詩經》、《禮記》、《春秋》。六經：《易》、《書》、《詩》、《禮》、《樂》、《春秋》。六藝：禮、樂、射、御、書、數

詩經六義：風、雅、頌、賦、比、興

2、歷史散文:《左傳》、《戰國策》、《國語》。

（1）《左傳》《左傳》我國第一部敘事詳細、完整的編年體史書。原名《左氏春秋》，又稱《春秋左氏傳》，相傳為魯國史官左丘明所著。記事起于魯隱公元年（前722）止于魯哀公二十七年（前468），前后記敘了春秋時期250 多年的史事。《左傳》具有很高的文學價值，對后世影響很大。

（2）《戰國策》《戰國策》西漢末年劉向編訂的一部國別體史書，共33 編。記事上起周貞定王十六年（前453），下迄秦二世元年（前209），輯錄了戰國時期各國政治、軍事、外交各方面的歷史史實，著重記錄了謀臣的策略和言論。《戰國策》在語言運用上很成功，雄辯的論說，鋪張的敘事，尖刻的諷刺，耐人尋味的幽默，構成了獨特的語言風格。它標志著我國古代歷史散文發展到一個新的高度，給后世散文和辭賦的創作以重大影響。

（3）《國語》是我國最早的國別體史書，共21 卷。傳為左丘明所著。全書按不同國家記載了從周穆王到周貞定王前后500 余年的史事。《國語》和《左傳》明顯的區別是《國語》分別寫不同國家，以記言見勝；《左傳》則按年代編寫，長于記事。

3、諸子百家散文:西漢史學家班固概括為十家:儒、道、陰陽、法、名、墨、縱橫、農、雜、小說。

（1）道家：老子，又稱老聃、李耳，道家學派創世人，著有道德經。

莊子，名周，戰國時宋國蒙（河南）人，道家學派代表人物。現存《莊子》一書，33 篇，又名《南華經》。代表作是《逍遙游》。

（2）儒家：孔子，名丘，字仲尼，春秋時代魯國陬（z ōu）邑人，思想家、教育家，儒家學派創始人。思想核心是“仁”。現存《論語》20 篇，是他的弟子記錄他與弟子們言行的語錄體專集。“論”，讀l ún，擇也，選擇摘錄之意。

孟子，名軻，字子輿，戰國時鄒（山東）人，思想家、政治家、教育家，是繼孔子之后的儒家大師。其中心思想是“仁義”，主張實行仁政，強調“民貴君輕”，重視民心向背。在人性問題上提出“性善”論。著有《孟子》一書。（3）墨家：墨子，名翟（d í），春秋時代魯國人，墨家學派創始人，主張“兼愛”、“非攻”、“尚賢”、“節用”。著有《墨子》一書，今存53 篇。

（4）法家：韓非，戰國末韓國人，荀況弟子，法家學派代表人物。在政治上提出重賞、重罰、重農、重戰者諸項政策，主張君主集權，反對貴族操縱政治。現存《韓非子》55 篇，代表作有《五蠹》、《智子疑鄰》、《扁鵲見蔡桓公》。

二、詩歌

1、《詩經》我國第一部詩歌總集。收錄了自西周初年至春秋中葉約五百年間的作品。《詩經》通稱為《詩》或《詩三百》，到漢代，儒家把它奉為經典才稱《詩經》，共305篇。分為“風”、“雅”、“頌”三部分。“風”又叫“國風”共160 篇，大都是各地民間歌謠，這是《詩經》的精華，如《伐檀》、《碩鼠》。“雅”分《大雅》、《小雅》，共105篇，多系西周王室貴族文人的作品，也有少數民謠，內容大都是記述周貴族歷史，歌功頌德的。“頌”分《周頌》、魯頌》、《商頌》共40 篇，多為貴族統治者祭祀用的樂歌舞曲。《詩經》是我國詩歌現實主義優良傳統的源頭，其思想內容和藝術成就，對我國文學，尤其是詩歌的發展有著深遠的影響。詩歌的形式以四言為主，多數為隔句用韻，并普遍運用“賦”、“比”、“興”的手法，在章法上具有重章疊句反復詠唱的特點。

2、《楚辭》《楚辭》是我國第一部浪漫主義詩歌總集。由于詩歌的形式在楚國民歌的基礎上加工形成，篇中又大量引用楚地的風土物產和方言詞匯，所以叫“楚辭”。《楚辭》主要是屈原的作品，其代表作是《離騷》，后人因此又稱“楚辭”為“騷體”。西漢末年，劉向搜集屈原、宋玉等人的作品，輯錄成集。《楚辭》是我國積極浪漫主義詩歌創作的源頭。

屈原，名平，字原，號靈均，戰國末期楚國人。他開創了詩歌從集體歌唱轉變為個人獨立創作的新紀元，是我國積極浪漫主義詩歌傳統的奠基人，我國第一位偉大的愛國詩人，世界四大文化名人之一（另有波蘭哥白尼、英國莎士比亞、意大利但丁）。他用楚辭形式寫了我國第一首長篇政治抒情詩《離騷》（即遭遇憂愁，“離”通“罹”），還有《九歌》、《九章》、《天問》等。《涉江》是《九章》中的一篇。農歷五月初五是他投汨羅江自沉的紀念日。

宋玉:屈原弟子,主要有《九辯》《風賦》《登徒子好色賦》《高唐賦》。

四、其他：

1、李斯，代表作是散文《諫逐客書》.2、呂不韋，戰國末期韓國大商人，曾為秦國的相國。他集合門客編寫了《呂氏春秋》。

列子，名御寇，戰國時鄭（河南）人，被道家尊為前輩，主和貴“虛”，即虛靜、無為。著有《列子》8 篇。

3、列子，名寇，戰國時鄭人，著有《列子》。

4、《山海經》我國古代地理名著。內容主要為古代民間傳說中的地理知識，包括山川、物產、藥物、祭祀、巫醫等，對古代歷史、地理、文化、民族、神話等的研究均有參考價值。其中保存了大量遠古神話傳說，如“黃帝戰蚩尤”、“鯀禹治水”、“精衛填海”、“夸父追日”等著名寓言故事，是后世作家珍視的材料。

兩漢

一、散文

1、賈誼：世稱賈生，或賈長沙、賈太傅，洛陽（河南）人，西漢政治家、文學家。主要文學成就是政論文，有“疏”7 篇，《新書》10 卷58 篇；代表作有《吊屈原賦》、《鵬鳥賦》。明朝人輯有《賈長沙集》，是以他曾做過長沙王太傅命名的。

2、司馬遷：字子長，夏陽（陜西）人，太史令司馬談之子。西漢史學家、文學家。歷盡艱辛撰 成《史記》，原名《太史公書》。《史記》為我國第一部紀傳體通史，是正史二十四史的第一部，分為本紀、世家、列傳、表、書。本紀記帝王生平事跡;世家記貴族五修興衰史；列傳記不同階

層社會著名人物的事跡；表是全書敘事的聯絡和補充；書是天文歷法科技專著。魯迅稱《史記》

為“史家之絕唱，無韻之《離騷》”。其中名篇如《項羽本紀》《廉頗藺相如列傳》《管晏列傳》《李 將軍列傳》等。

3、劉安：沛郡（江蘇）人，西漢思想家、文學家，漢高祖孫，襲父爵封為淮南王。集體編著《淮南鴻烈》，也叫《淮南子》。

4、劉向：本名更生，字子政。西漢經學家、目錄學家、文學家。撰有《說苑》、《新序》，還整理

修訂了《戰國策》、《楚辭》。

5、班固：字孟堅，扶風（陜西）人，東漢史學家、文學家，歷盡二十余年修成我國第一部紀傳

體斷代史《漢書》，開創了“包舉一代”的斷代史體例。辭賦方面以《兩都賦》最著名。

6、晁錯：西漢政治家,作品有《守邊勸農疏》《論貴粟疏》。

7、枚乘：辭賦家,作品有《七發》等。

8、司馬相如：辭賦家,作品有《子虛賦》《上林賦》等。

9、揚雄：西漢文學家,哲學家,語言學家,作品有《甘泉賦》《羽獵賦》等。

10、王充：東漢哲學家,著有《論衡》,《訂鬼》是他的名篇。

11、東方朔：《答客難》。

12、蔡琰：東漢女詩人,《悲憤詩》的作者。

13、張衡：字平子，東漢著名科學家、文學家。代表作《二京賦》《歸田賦》《四愁詩》等。

二、樂府民歌和賦

1、樂府民歌：《樂府詩集》樂府詩總集名，宋郭茂倩編。輯錄了漢魏至唐五代的樂府歌辭，兼及 先秦至唐末歌謠。包括民間歌謠與文人作品以及樂曲原辭與后人仿作。樂府原是當時官府設立的音樂機關，專事制作樂章并采集整理各地民間俗樂的歌辭。這些樂章、歌辭后來就叫“樂府詩”，成為繼《詩經》、《楚辭》而興起的一種新詩體。

代表作：《孔雀東南飛》最早見于南朝徐陵編纂的《玉臺新詠》，是中國文學史上第一部長篇敘事詩，也是中國古代史上最長的一部敘事詩。與北朝的《木蘭詩》并稱“樂府雙璧”。后又把《孔雀東南飛》、《木蘭詩》與當代韋莊的《秦婦吟》并稱為“樂府三絕”。

2、賦：是我國古代韻文和散文的綜合體。

代表作：司馬相如的《子虛賦》《上林賦》。賈誼的《吊屈原賦》都很有名。

魏晉南北朝

一、詩歌和散文

1、三曹:曹操(字盂德),曹丕(字子桓),曹植(字子建)（1）曹操，字孟德，三國時政治家、軍事家、詩人，漢獻帝時官到丞相，后被封為魏王，死后

其子曹丕代漢建魏，追尊曹操為魏武帝。有抒情詩《觀滄海》、《龜雖壽》、《蒿里行》等樂府歌辭。

（2）曹丕，字子恒，曹操次子，魏文帝。三國文學家，作品《燕歌行》是現存最早的文人七言詩，他的《典論·論文》是我國第一部文學批評專著。（3）曹植，字子建，代表作《名都篇》《白馬篇》《洛神賦》。

2、建安七子：孔融、陳玉林、王粲、徐干、阮瑀、應瑒、劉楨。王粲的《七哀詩》成就最高。

3、竹林七賢：嵇康、阮籍、山濤、向秀、阮咸、王戎、劉伶。

4、陶淵明：名潛，字淵明，世號靖節先生，自稱五柳先生，東晉詩人，我國第一位田園詩人。散文有《桃花源記》、《五柳先生傳》，詩歌有《歸園田居》、《飲酒》、《歸去來兮辭》、《飲酒二十首》、《雜詩十二首》、《詠貧十七首》。

5、謝靈運：南朝詩人，開創文學史上的山水詩一派，“陶謝”并稱.。詩歌有《登池上樓》、《白門巖上宿》。文賦有《山居賦》。

6、其他有：鮑照的樂府《擬行路難》；左思《三都賦》；諸葛亮《出師表》；范曄(ye)《后漢書》；陳壽《三國志》；王羲之《蘭亭集序》；李密《陳情表》；酈道元《水經注》；蕭統《昭明文選》。

二、文論

1、陸機：字士衡，吳郡吳縣華亭（今上海市松江）人，西晉文學家，書法家，與其弟陸云合稱

“二陸”，其《文賦》是中國古代重要的文學論文。

2、劉勰：字彥和，南朝梁代文學理論家，著有我國第一部文學理論專著《文心雕龍》50 篇，涉及到創作的許多問題。

3、鐘嶸：字仲偉，南朝梁代文學批評家，著有我國第一部詩歌理論專著《詩品》，《詩品》對自漢至梁一百多位詩人作品進行了評論。

三、小說

1、干寶：字令升，東晉史學家、文學家，撰寫出我國第一部神話（志怪）小說集《搜神記》。內

有《干將莫邪》《南柯太守傳》等名篇.2、劉義慶：字季伯，由他組織一批文人撰寫了一部主要記述魏晉人物言談軼事的筆記小說《世說新語》書中許多故事成為詩文和小說戲劇的典故和題材，有的成為人們常用的成語，如“望梅止渴”、“一往情深”、“口若懸河”等。

唐代

一、初唐四杰：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王。

1、王勃，字子安，初唐四杰之一，唐代文學家，有抒情詩《送杜少府之任蜀州》（五律）；代表作《滕王閣序》。著有《王子安集》。

2、楊炯，初唐四杰之首，名作有《從軍行》。

3、盧照鄰，初唐四杰之一，代表作為《長安古意》。

4、駱賓王，初唐四杰之一，代表作為《在獄詠蟬》，另有著名的《討武檄》，作品集為《臨海集》。

二、大李杜：李白、杜甫。

1、李白：字太白,號青蓮居士,偉大的浪漫主義詩人。官至供奉翰林。因性格傲岸，不為權貴所容，使他對腐敗社會加深了認識，寫下了抨擊帝王權貴荒淫奢侈和控訴現實政治黑暗的詩篇。詩歌風格雄奇豪放,想象豐富,極富浪漫主義色彩,被后人稱為”詩仙“。五絕《靜夜思》、《秋浦歌》、七絕《望天門山》，五律《送友人》，七古《夢游天姥吟留別》《行路難》。著有《李太白全集》。

2、杜甫：字子美，又稱杜工部，曾居長安城南少陵以西，自稱少陵野老，世稱杜少陵，偉大的現實主義詩人。他本人被尊為”詩圣“。其作品顯示了唐由盛轉衰的歷史過程，被稱為“詩史”，詩風沉郁，語言精煉，具有高度的藝術性。主要詩作有三吏：《新安吏》、《石壕吏》、《潼關吏》，三別：《新婚別》、《垂老別》、《無家別》，《望岳》、《兵車行》、《杜工部詩集》。

三、元白：白居易、元稹

1、白居易：字樂天，號香山居士，曾官太子少傅，又稱白太傅。下（陜西）人，唐代詩人，主

張“文章合為時而著，歌詩合為事而作”，著有《白氏長慶集》。是新樂府運動的倡導者，有諷

諭詩《秦中吟新樂府》，長篇敘事詩《長恨歌》、《琵琶行》（并序）。還有《賣炭翁》（七古）、《錢塘湖春行》（七律）。

2、元稹：與白居易齊名，人稱“元白”。除了詩作之外，還寫過傳奇《鶯鶯傳》，為后世名劇《西廂記》的源頭。

四、王孟：王維、孟浩然

1、王維：王維，字摩詰，官至尚書右丞，世稱王右丞，人稱”詩佛“。唐代山水田園詩人，名篇

有《鳥鳴澗》（五絕）、《送元二使安西》（七絕）、《觀獵》（五律）。“味摩詰詩，詩中有

畫，畫中有詩”，是蘇軾贊王維之語。

2、孟浩然：唐代山水田園詩人。詩與王維齊名,稱為“王孟”。主要詩作有《望洞庭湖贈張丞相》、《過故人莊》、《春曉》、《宿建德江》等等。

五、邊塞詩派：高適、岑參、王昌齡、王之渙。

1、高適，字達夫，唐代邊塞詩人，詩作對當時的邊境形勢、士兵疾苦均有反映，代表作《燕歌行》、《別董大》（七絕）。

2、岑參，唐代邊塞詩人，嘉州人，官至嘉州刺史。從軍多年，對邊塞生活體驗深刻，有《岑嘉州詩集》。代表作《白雪歌送武判官歸京》（七古）。

3、王昌齡，字少伯，唐代詩人，擅長七絕，多寫當時邊塞軍旅生活，氣勢雄渾，格調高昂，《從軍行》七首、《芙蓉樓送辛漸》和《出塞》兩首都很有名。

4、王之煥，字季陵，唐代詩人。他的《涼州詞》、《登鸛鵲樓》是唐代絕句珍品。

六、小李杜：李商隱、杜牧

1、李商隱，字義山，號玉溪生，唐代詩人，多無題詩，有《李義山詩集》、《樊南文集》。代

表作有《無題》、《隋宮》、《賈生》、《夜雨寄北》等。

2、杜牧，字牧之，唐代文學家，晚年居住長安城南樊川別墅，因號杜樊川，善用絕句形式諷詠

時事，如《赤壁》、《過華清宮絕句》三首。著有《樊川文集》。

七、韓柳：韓愈、柳宗元

1、韓愈：字退之，河陽（河南）人，自謂郡望（郡里的顯貴家族）昌黎，世稱韓昌黎，謚號文，又稱韓文公，官至吏部侍郎，又稱韓吏部。唐代散文家、詩人，與柳宗元同為“古文運動”倡，列為“唐宋八大家”之首，《師說》《答李翊書》《進學解》《祭十二郎文》等等，著有《昌黎先生文集》。

2、柳宗元：字子厚，河東（山西）人，世稱柳河東，因參加政治革新失敗貶為永州司馬，又遷柳州刺史，世稱柳柳州。與韓愈倡導古文運動，為唐宋八大家之一。有論說文《天說》、《封建論》，傳記文《段太尉逸事狀》、《童區寄傳》、《捕蛇者說》，寓言散文《三戒》，山水游記《永州八記》之一，著有《柳河東集》。

八、其他

1、李賀：字長吉，其詩長于樂府，多表現政治上不得意的悲憤，對宦官專權、藩鎮割據的現實

也有所揭露、諷刺。又因其多病早衰，生活困頓，詩中于世事滄桑、生死榮枯，感觸尤多。善于

熔鑄詞采，馳騁想像，運用神話傳說，創造出新奇瑰麗的詩境，在詩史上獨樹一幟，嚴羽《滄浪

詩話》稱為”李長吉體“。后人稱其“詩鬼”。

2、賈島：賈島(779～843)，字浪（閬）仙。早年出家為僧，號無本。自號“碣石山人”。唐文

宗時任長江主簿，故被稱為“賈長江”。人稱“詩囚”。其詩精于雕琢，喜寫荒涼、枯寂

之境，多凄苦情味，自謂“兩句三年得，一吟雙淚流”。有《長江集》10卷，錄詩370余

首。另有小集3卷、《詩格》1卷傳世。

3、賀知章，字季真，自號四明狂客，唐代詩人。所作《回鄉偶書》（七絕），為傳誦名篇。

4、崔顥，唐代詩人，開元進士，所作邊塞詩慷慨豪邁。《黃鶴樓》（七律）甚得李白推崇。

5、張志和，字子同，唐代詩人，多寫隱居閑適生活，著有《玄真子》，代表作《漁歌子》（詞）。

6、劉禹錫，字夢得，唐代文學家、哲學家，有《劉夢得文集》，《陋室銘》選自《全唐文》。

7、張若虛，《春江花月夜》。

8、陳子昂，字伯玉，著有《登幽州臺歌》

9、李璟：五代南唐中主，與其子李煜即李后主并稱為”南唐二主“。李煜在古代詩詞發展史上占

有重要地位,在題材和意境上有所突破。李煜代表作有《虞美人》、《浪淘沙令》、《破陣子》等。

10、唐人傳奇：陳鴻《長恨歌傳》，李朝威《柳毅傳》是較成熟的文言小說。宋代

一、詩歌

1、豪放派：以蘇軾,辛棄疾為代表的宋詞流派.（1）蘇軾：蘇軾，字子瞻，號東坡居士，北宋文學家、書畫家。官至禮部尚書，追謚文忠。其文明白暢達，列為“唐宋八大家”之一。其詞開豪放一派，對后世很有影響。詩作有《題西林寺壁》《贈劉景文》《望湖樓醉書》《夜泛西湖》《飲湖上初晴后雨二首》等等；詞作有《念奴嬌赤壁懷古》《水調歌頭》(明月幾時有)《江城子》(”老夫聊發少年狂“)《定**》(”莫聽穿林打葉聲“)《蝶戀花》(”花褪殘紅青杏小“)等；賦的代表作品有《前赤壁賦》《后赤壁賦》等；散文代表作有《石鐘山記》等。

（2）辛棄疾：字幼安，號稼軒，歷城（山東濟南人），南宋愛國詞人。其詞抒寫力圖恢復國家統一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤。與蘇軾共為豪放派的代表。著有詞集《稼軒長短句》、《正氣歌》、《過零仃洋》。

2、婉約派：以柳永、李清照、姜夔、秦觀等人為代表的宋詞流派.（1）柳永：字耆卿，原名三變，因排第七，世稱柳七，又曾官至屯田員外郎，世稱柳屯田。北宋第一個專業詞人。為人放蕩不羈，終身潦倒，長于抒寫羈旅行役之情，著有《樂章集》，代表作品有《雨霖鈐》。

（2）李清照：字易安，號易安居士，山東濟南人，南宋女詞人，我國第一位女詞人。其詞善用白描手法，自辟蹊徑，語言清麗。著有《漱玉詞》.代表作品有《點絳唇》(”蹴罷秋千“)《漁家傲》(”天接云濤連曉霧“)《一剪梅》(”紅藕香殘玉簟秋“)《臨江仙》(”庭院深深深幾許“)《醉花陰》(”薄霧濃云愁永晝“)《永遇樂》(”落日熔金“)《聲聲慢》(”尋尋覓覓“)等.（3）姜夔，字堯章，號白石道人。鄱陽（江西）人，南宋詞人，其詞多為寫景詠物、記述客游之作，有《白石道人詩集》。

（4）秦觀：秦觀（1049-1100）字少游，一字太虛，號淮海居士。揚州高郵（今江蘇高郵縣）人。北宋詞人，與黃庭堅、張耒、晁補之合稱“蘇門四學士”。文字工巧精細，音律諧美，情韻兼勝。代表作為《鵲橋仙》。

3、其他：

（1）陸游：字務觀，號放翁，人稱陸放翁，越州山陰（浙江紹興）人，南宋愛國詩人，詩作今 存九千多首，內容豐富，主要表現渴望恢復國家統一的愛國熱情。詩作《關山月》、《書憤》、《農

家嘆》、《示兒》、《十一月四日風雨大作》為世傳誦，《訴衷情》、《釵頭鳳》是很有藝術特色的詞，文有《過小孤山大孤山》等。著有《劍南詩稿》、《渭南文集》。

（2）文天祥：字宋瑞，又字履善，號文山，廬陵（江西）人，南宋大臣，愛國政治家。文學家，著有《文山先生全集》。《正氣歌》、《指南錄》、《酹江月》、《〈指南錄〉后序》皆為后人傳誦。

此外，宋朝較重要的作家還有晏殊,晏幾道,察觀,范成大,楊萬里,陳亮等人.岳飛的詩詞《滿江虹》

《小重山》及朱熹的詩歌《觀書有感》《春日》也較著名。

二、散文

1、唐宋八大家：韓愈、柳宗元、歐陽修、王安石、蘇洵、蘇軾、蘇轍、曾鞏。（1）歐陽修：字永叔，號醉翁、六一居士，謚號文忠，北宋文學家、史學家，北宋古文運動的領袖，唐宋八大家之一。提倡“文”、“道”并重，反對浮靡文風。所作散文說理暢達，抒情委婉。《六一詩話》開創了“詩話”這一新體載，對后世詩歌理論的發展有一定影響。著有《歐陽文忠公文集》。

（2）王安石：字介甫，晚號半山，官至宰相，封荊國公，世稱王荊公，謚號文，也稱王文公。臨川（江西）人。其散文雄健峭拔，“唐宋八大家”之一。著有《臨川先生文集》，其中較著名的文章有《讀盂嘗君傳》《游褒禪山記》《答司馬諫議書》《傷仲永》，著名詩詞有《桂枝香·金陵懷古》。

（3）蘇洵：字明允，號老泉，眉山（四川）人，北宋散文家。著有《權書》、《衡論》、《嘉佑集》

《權書》包括十篇文章，都是評論政治和歷史的。他與其子蘇軾、蘇轍并稱“三蘇”，俱在“唐 宋八大家”之列。

（4）蘇轍：字子由，著有《欒城集》。（5）曾鞏：字于固，著有《文豐類稿》。

2、其他： 范仲淹：字希文，北宋政治家、軍事家、文學家，謚號文正。代表作品為散文《岳陽樓記》, 詩詞《蘇幕遮》(”碧云天“)《漁家傲》(”塞下秋來風景異“)等等。

司馬光：字君實，陜州夏縣（山西）涑（s ù）水鄉人，世稱涑水先生，北宋史學家、文學家，官至宰相，當政八月即逝，追封溫國公，謚文正。著有《司馬文正公文集》。政治上是保守派，對抗王安石變法。在學術上有不朽貢獻，花十九年時間主編了我國最大的一部編年體通史《資治

通鑒》，它與《史記》一起被譽為“史學雙璧”。

三、宋人話本

著名話本有《大宋宣和遺事》(內有水滸故事)《三國志平話》(后演進為《三國演義》)。

四、科學作品

沈括：字存中，錢塘（杭州）人，北宋科學家、政治家。他的《夢溪筆談》（26卷）是用筆記文

體裁寫成的綜合性學術專著，是我國第一部科學作品。

元代

一、元曲四大家：白樸、關漢卿、馬致遠、鄭光祖。

1、白樸：字仁甫，名作有《墻頭馬上》、《梧桐雨》、《東墻記》。.2、關漢卿：號已齋叟，大都（北京）人，元雜劇的奠基人。所作雜劇達60 多種，今存14 種，以《竇娥冤》、《救風塵》、《望江亭》、《單刀會》最為著名，有《關漢卿戲曲集》。《竇娥冤》是我國戲曲史上典型悲劇之一。

3、馬致遠：字竿里，號東籬，大都（北京）人，元代戲曲家、散曲家，所作雜劇15 種，代表作有雜劇《漢宮秋》、散曲《天凈沙·秋思》。

4、鄭光祖：字德輝，代表作是《倩女離魂》。

二、王實甫

王實甫，大都（北京）人，元代雜劇（戲曲）作家，代表作《西廂記》5 本，21折，以歌頌反封建的愛情為主題，歌頌張生和鶯鶯為爭取婚姻自由所進行的斗爭，矛頭直指封建禮教和婚姻制度，具有強烈的反封建思想。

三、元曲四大悲劇：

關漢卿的《竇娥冤》，紀君祥的《趙氏孤兒》，白樸的《梧桐雨》，馬致遠的《漢宮秋》。

四、元曲四大愛情劇：

關漢卿的《拜月亭》、王實甫的《西廂記》、白樸的《墻頭馬上》、鄭光祖的《倩女離魂》。五、十大悲劇：

四大悲劇+洪升的《長生殿》，孔尚任的《桃花扇》，馮夢龍的《精忠魂》，盂稱舜的《嬌紅記》，李玉的《精忠譜》，方成培的《雷峰塔》。

六、元代較著名的作家與作品:

王實甫《西廂記》，紀君樣《趙氏孤兒》，尚仲賢《柳毅傳書》，石君寶《秋胡戲妻》。

明清

一、小說

1、四大奇書：

(1)《三國演義》：羅貫中字貫中，號湖海散人，元末明初小說家，我國文學史上第一部章回小說。

(2)《水滸傳》：施耐庵，又名《忠義水滸傳》，我國古代描寫農民革命斗爭的長篇白話章回體小說。

(3)《西游記》(吳承恩字汝忠，號射陽山人，山陽江蘇）人，明代小說家(4)《金瓶梅》(蘭陵笑笑生)。

2、四大名著：

《三國演義》(羅貫中)，《水滸傳》(施耐庵)，《西游記》(吳承恩)，《紅樓夢》（曹雪芹）

3、”三言二拍“： 三言：《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》(馮夢龍字猶龍，號墨憨齋主人，)； 兩拍：《初刻拍案驚奇》《二刻拍案驚奇》(凌蒙初明末小說家，字玄房，號初成，別號即空觀主人。)。

4、四大譴責小說：

《二十年目睹之怪現狀》（吳趼人），《官場現行記》（李寶嘉，字伯元)），《孽海花》（曾樸，字太樸，又字小木，筆名東亞病夫），《老殘游記》（劉鶚，字鐵云)。

5、其他：

《聊齋志異》（清蒲松齡字留仙，號柳泉居士，世稱聊齋先生，）文言短篇小說集。

《儒林外史》（吳敬梓）

二、戲曲

1、南洪北孔

（1）洪升：清代戲曲作家、詩人。字昉思，號稗畦，又號稗村、南屏樵者。代表作《長生殿》是一部出色的傳奇戲曲。作者在廣闊的社會、政治背景中來表現李隆基和楊玉環的愛情悲劇。

（2）孔尚任：字聘之，又字季重，號東塘，別號岸堂，自稱云亭山人。山東曲阜人，孔子六十四代孫，清初詩人、戲曲作家。代表作《桃花扇》，該劇以復社名士侯方域與秦淮名妓李香君的愛情故事為主線，廣泛而深刻地反映了南明王朝滅亡的歷史。

2、湯顯祖：戲曲家，著有傳奇《紫簫記》、《紫釵記》、《還魂記》、《南柯記》、《邯鄲記》等五種.《還魂記》中的《牡丹亭》非常有名.三、詩文

1、劉基:字伯溫,著有《誠意伯集》.2、宋濂:字景濂,著有《宋學士文集》.3、徐宏祖:號霞客,著有《徐霞客游記》.4、張溥:字天如,著有《七錄齋集》.5、方苞:字鳳九,著《方望溪全集》，桐城派始祖《獄中雜記》,《左忠毅公逸事》等文章比較有名。

6、姚鼐：字姬傳,是桐城派大散文家,著《惜抱軒詩文集》.代表作品有《游泰山記》等.7、袁枚:字子才,號隨園老人,著《小倉山房詩文集》《隨園詩話》.8、紀昀:即紀曉嵐,清大學者,著有《閱微堂隨筆》,其中《南皮許南金》《河中有獸》等篇較為有名.四、詩歌理論流派

1、前七子：明李夢陽，何景明，徐禎卿，邊貢，康海、王九思、王廷相。

2、后七子：明李攀龍、王世貞、謝榛、宗臣、梁有譽、徐中行、吳國倫。

3、公安派：明以”三袁“(袁宗道,袁宏道,袁中道)為首的文學流派，標舉”性靈“。

4、唐宋派：明嘉靖年間以王慎中、唐順之、茅坤、歸有光為代表的散文流派,在前后七子之間,反對”文必秦漢“，提倡”唐宋八家"古文。該派古文流暢平易，著名的如歸有光的《項脊軒志》。

5、其他:（1）明清：黃宗羲，《明儒學案》、《原君》、《柳敬亭傳》；王夫之，即王船山，《船山遺書》、《桑維翰論》；顧炎武，號亭林，《日知錄》、《與友人論學書》。

（2）晚清：龔自珍，《送欽差大臣侯官林公序》、《已亥雜詩》；林則徐，所撰對聯“海納百川，有容乃大；壁立千仞，無欲則剛”；“茍利國家生死以，豈因禍福趨避之“非常有名。