第一篇：自考漢語言文學(xué)__2004—2011中國現(xiàn)當(dāng)代作家作品專題研究__歷年真題

自考資料——漢語言文學(xué)（本科段）

2004—2010年中國現(xiàn)當(dāng)代作家作品專題研究歷年真題

2010年4月全國自考中國現(xiàn)當(dāng)代作家作品專題研究真題和答案

一、單項(xiàng)選擇題(本大題共10小題，每小題1分，共10分)在每小題列出的四個(gè)備選答案 中，選出一個(gè)正確答案，并將正確答案的序號(hào)填在題干室》 答案：C

7.《再別康橋》的作者是【】

A.聞一多B.徐志摩 C.何其芳 D.廢名 答案：B

8.《煩惱人生》的作者C.《望舒詩稿》D.《災(zāi)難的歲月》 E.《三秋草》 答案：A^C^D^

3.下列屬于師陀創(chuàng)作的小說有【】

A.《谷》

B.《無望村的館主》

C.《桃園》 D.《結(jié)婚》 D.《火三部曲》 E.《第四病室》 答案：A^B^

9.艾青作品中屬于“土地”系列的詩篇有【】 A.《死地》

B.《復(fù)活的土地》 C.《雪落在中國的土地上》

后的括號(hào)內(nèi)。

1.詩集《草莽集》的作者是【】

A.聞一多 B.朱湘 C.徐志摩 D.戴望舒 答案：B

2.《夢(mèng)之谷》是下列哪個(gè)作家的作品【】

A.蕭乾 B.廢名 C.師陀 D.汪曾祺 答案：A

3.翠翠是沈從文哪部小說的主人公【】 A.《長河》 B.《牛》 C.《丈夫》 D.《邊城》 答案：D

4.魯迅小說《示眾》中描繪了什么樣的人物形象【】

A.看客形象B.農(nóng)民形象C.知識(shí)分子形象D.衛(wèi)道士形象 答案：A

5.七月派最重要的小說家是【】

A.東平B.路翎 C.柏山 D.賈植芳 答案：B

6.曾樹生是巴金哪部小說的主人公【】

A.《家》B.《憩園》C.《寒夜》D.《第四病是【】

A.池莉B.王蒙C.鄧友梅D.宗璞 答案：A

9.下列哪部小說是陸文夫創(chuàng)作的【】

A.《紅豆》B.《在懸崖上》C.《美麗》D.《小巷深處》 答案：D

10.《金鎖記》塑造的主要女性人物形象是【】 A.白流蘇B.曹七巧 C.葛薇龍 D.曼楨 答案：B

二、多項(xiàng)選擇題(本大題共5小題，每小題2分，共10分)在每小題列出的五個(gè)備選答案中 選出二至五個(gè)正確答案，并將其代碼寫在題干后面的括號(hào)內(nèi)。多選、少選，錯(cuò)選均無分。

1.下列魯迅小說被收入《故事新編》的有【】 A.《非攻》B.《理水》C.《奔月》D.《鑄劍》E.《起死》

答案：A^B^C^D^E^

2.下列詩集屬于戴望舒的有【】

A.《我底記憶》B.《石門集》 E.《馬蘭》

答案：A^B^D^E^

4.《圍城》中出現(xiàn)的人物形象有【】

A.方鴻漸 B.趙辛楣 C.唐曉芙 D.孫柔嘉 E.白流蘇

答案：A^B^C^D^

5.老舍塑造的正派市民形象有【】

A.趙四

B.張大哥 C.李子榮

D.錢默吟 E.丁二爺

答案：A^C^D^E^

6.茅盾創(chuàng)造的時(shí)代女性形象有【】

A.孫舞陽

B.章秋柳 C.慧女士

D.趙惠明

E.梅女士

答案：A^B^C^D^E^

7.京派小說家的風(fēng)格有【】

A.濃厚的傳奇性 B.深沉的抒情性 C.微笑的悲劇

D.強(qiáng)烈的社會(huì)批判 E.歌頌英雄行為 答案：A^B^C^

8.巴金描寫封建性大家庭的小說有【】 A.《激流三部曲》 B.《憩園》 C.《寒夜》

D.《我愛這土地》 E.《火把》

答案：A^B^C^D^

10.下列作品屬于張愛玲的有【】 A.《傳奇》 B.《十八春》 C.《流言》 D.《秧歌》 E.《結(jié)婚十年》 答案：A^B^C^D^

三、填空題(本大題共10小題，每空1分，共10分)

1.《第七連》是的作品。答案：東平(或“丘東平”)

2.代表聞一多詩歌最高成就的詩集是《

》。答案：死水

3.《蝕》三部曲包括《

》、《動(dòng)搖》、《追求》。答案：幻滅

4.胡風(fēng)提出了“

戰(zhàn)斗精神”理論。答案：主觀

5.《斷章》的作者是

。答案：卞之琳

6.《生活是多么廣闊》的作者是

。答案：何其芳

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2004—2010年中國現(xiàn)當(dāng)代作家作品專題研究歷年真題

7.《果園城記》的作者是

。答案：師陀

8.倪吾誠是王蒙小說《

》的主人公。答案：活動(dòng)變?nèi)诵?/p>

9.郭小川形成了自己獨(dú)特的詩歌表現(xiàn)形式“

五、簡(jiǎn)答題(本大題共3小題，每小題6分，共18分)

1.簡(jiǎn)述王蒙小說的語言風(fēng)格。答案：簡(jiǎn)述王蒙小說的語言風(fēng)格：他雜取百家之長，兼收并蓄，形成自己的語言風(fēng)格。(一)鮮明 的主觀色彩。(2

2.分析巴金《激流三部曲》中高覺新思想性格的多重矛盾。答案：分析巴金《激流三部曲》中高覺新思想性格的多重矛盾：分析高覺新思想性格的表層特征

。(5分)高覺新思想性格的多重矛盾：懷舊與趨C.蘇文紈

D.孫柔嘉

答案：B

4.百花文學(xué)產(chǎn)生的年代主要是（）

A.四十年代B.五十年代

C.六十年代D.八十年代

”。答案：新辭賦體

10.“百花文學(xué)”因毛澤東“

”方針而得名。答案：雙百(或“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”)

四、名詞解釋(本大題共3小題，每小題4分，共12分)

1.《阿Q正傳》 答案：《阿Q正傳》：魯迅先生最重要的一部中篇小說，小說塑造了阿Q這一典型形象，(2分)他 的精神勝利法是對(duì)中國國民性的高度概括。(2分)

2.七月派小說 答案：七月派小說：七月派是抗戰(zhàn)時(shí)期在胡風(fēng)影響下形成的一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)流派，(2分)小說 方面的代表人物有東平、路翎等，其中以路翎成就最高。(2分)

3.政治抒情詩 答案：政治抒情詩：政治抒情詩是指20世紀(jì)50年代出現(xiàn)的在既定的意識(shí)形態(tài)規(guī)限內(nèi)，(2分)以社 會(huì)生活的重大問題為題材，凸現(xiàn)政治內(nèi)容，抒發(fā)政治激情，在社會(huì)上產(chǎn)生極大影響的一批抒情詩 歌。(2分)分)(二)雜文般的隨意性。新，敏感與健忘，自卑與(2分)(三)急促的節(jié)奏感。自信，好強(qiáng)與落寞

(2分)，(5分)高覺新成為封建

家族守墓人的原因。(52.簡(jiǎn)析聞一多詩歌的藝分)術(shù)個(gè)性。答案：簡(jiǎn)析聞 一多詩歌的藝術(shù)個(gè)性：(1)注重詩境的繪畫美，(2 分)強(qiáng)調(diào)詩歌創(chuàng)作的音樂 美和建筑 美，(2分)語言 的凝練、形象的奇險(xiǎn)。(22009年10月全國自考中分)國現(xiàn)當(dāng)代作家作品專題

研究真題和答案 3.簡(jiǎn)述百花文學(xué)的特

征。答案：簡(jiǎn)述百花文

一、單項(xiàng)選擇題(本大題學(xué)的特征：取材的范圍大共10小題，每小題1分，大擴(kuò)大。(2分)主題開掘共10分)在每小題列出較深，有新意。(2分)表的四個(gè)備選答案 中，選現(xiàn)方 式、敘述結(jié)構(gòu)、敘出一個(gè)正確答案，并將正述角度的多樣化嘗試。(2確答案的序號(hào)填在題干分)后的括號(hào)內(nèi)。

1.京派小說的領(lǐng)導(dǎo)人物

六、論述題(本大題共2是（）

小題，每小題15分，共A.師陀

B.沈從文 30分)C.廢名

D.蕭乾

答案：B 1.試析艾青詩歌憂郁情

緒產(chǎn)生的具體原因。答2.《一個(gè)與八個(gè)》的作案：試析艾青詩歌憂郁情者是（）

緒產(chǎn)生的具體原因：(1)A.郭小川

B.賀敬之 首先來自于中國當(dāng)時(shí)黑C.魯迅

D.艾青 暗的客觀現(xiàn)實(shí)。(5分 答案：A)其次來自于作家主觀的

思想感情和獨(dú)特的氣質(zhì)，3.貫穿《圍城》情節(jié)始(5分)最后，是象征派手終的重要人物形象是（）法和氣氛的影響。(5分 A.趙辛楣

B.方鴻)

漸

答案：B

5.提出詩歌“非個(gè)人化”主張的詩人是（）A.聞一多

B.艾青 C.卞之琳

D.戴望舒 答案：C

6.詩歌《再別康橋》的作者是（）

A.聞一多B.艾青C.徐志摩 D.戴望舒 答案：C

7.靜女士是茅盾哪篇小說的主人公（）

A.《虹》B.《動(dòng)搖》 C.《追求》D.《幻滅》 答案：D

8.艾青早期詩歌的代表作是（）A.《火把》B.《向太陽》 C.《黎明》D.《大堰河——我的保姆》 答案：D

9.范柳原是張愛玲哪部小說的人物（）

A.《傾城之戀》B.《金鎖記》

C.《封鎖》

D.《留情》 答案：A

10.印家厚是池莉哪部小說的人物（）

A.《煩惱人生》B.《太陽出世》

C.《不談愛情》D.《來

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來往往》 答案：A

二、多項(xiàng)選擇題(本大題共10小題，每小題2分，共20分)在每小題列出的五個(gè)備選答案 中選出二至五個(gè)正確答案，并將其代碼寫在題干后面的括號(hào)內(nèi)。多選、少選，錯(cuò)A.老馬 B.張大哥 C.祁老太爺 D.牛老者 E.祁瑞宣

答案：A^B^C^D^E^

6.下列作品屬于徐志摩的有（）

A.《雪花的快樂》 答案：A^B^C^

三、填空題(本大題共10小題，每空1分，共10分)

1.1979年5月，上海文藝出版社將“百花運(yùn)動(dòng)”中出現(xiàn)的作品結(jié)集，并將“京味”小說。其京味首先體現(xiàn)在對(duì)北京市 民生活場(chǎng)景和人生世相的描繪。（2分）其次表現(xiàn)在對(duì)北京獨(dú)特文化特征的揭示及對(duì)市民風(fēng)情與 市民心靈的溝通。（2分）

2.“時(shí)代女性” 答案：“時(shí)代女性”指茅盾初期選均無 分。

1.下列魯迅小說被收入《故事新編》的有（）A.《非攻》

B.《理水》

C.《奔月》

D.《鑄劍》

E.《起死》

答案：A^B^C^D^E^

2.下列詩集屬于戴望舒的有（）

A.《我底記憶》 B.《望舒草》 C.《望舒詩稿》 D.《災(zāi)難的歲月》 E.《三秋草》 答案：A^B^C^D^

3.下列詩人屬于新月詩派的有（）

A.馮至

B.徐志摩 C.陳夢(mèng)家

D.孫大雨 E.朱湘

答案：B^C^D^E^

4.下列作品屬于茅盾的有（）

A.《老張的哲學(xué)》 B.《子夜》

C.《霜葉紅似二月花》 D.《腐蝕》 E.《野薔薇》 答案：B^C^D^E^

5.老舍塑造的老派市民形象有（）B.《沙揚(yáng)娜拉》

C.《我不知道風(fēng)是在哪一個(gè)方向吹》 D.《愛眉小札》

E.《偶然》

答案：A^B^C^D^E^ 7.下列作品，屬于沈從文的是（）A.《八駿圖》 B.《長河》 C.《月下小景》 D.《牛》 E.《龍朱》

答案：A^B^C^D^E^ 8.下列作家屬于漢園三詩人的有（）

A.卞之琳

B.廢名 C.李廣田

D.何其芳

E.金克木

答案：A^C^D^

9.下列作品屬于張愛玲創(chuàng)作的有（）

A.《新與舊》

B.《封鎖》

C.《沉香屑?第一爐香》D.《流言》 E.《結(jié)婚十年》 答案：B^C^D^

10.王蒙小說的語言風(fēng)格有（）

A.雜文般的隨意性 B.鮮明的主觀色彩 C.急促的節(jié)奏 D.簡(jiǎn)約 E.含蓄蘊(yùn)藉

這本書命名為《

》。

答案：重放的鮮花

2.《活動(dòng)變?nèi)诵巍返哪兄魅斯?/p>

。答案：倪吾誠

3.七月派作家中最有成就的小說家是

。答案：路翎

4.聞一多提出的“三美”指繪畫美、音樂美和

。答案：建筑美 5.《生活是多么廣闊》的作者是

。答案：何其芳

6.《九十九度中》的作者是

。答案：林徽因 7.《第七連》的作者是

。答案：東平

8.《月牙兒》的作者是

。答案：老舍

9.新月派因刊物《

》而得名。答案：新月

10.郭小川一系列凸現(xiàn)政治內(nèi)容、表現(xiàn)政治激情的詩歌被稱為

詩。答案：政治抒情

四、名詞解釋(本大題共3小題，每小題4分，共12分)

1.“京味”小說 答案：老舍創(chuàng)作的表現(xiàn)北京市民生活的小說，被稱為

小說中出現(xiàn)的一系列女性形象，（2分）茅盾以她們?yōu)榇恚?示了小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子在動(dòng)蕩時(shí)期的中國社會(huì)里的復(fù)雜精神狀態(tài)與艱難求索的心路歷程。（2分）

3.主觀戰(zhàn)斗精神理論 答案：胡風(fēng)認(rèn)為作家的創(chuàng)作過程是主觀與客觀互相影響、互相作用即相生相克的過程，（2分）能夠促成這一過程深入進(jìn)行的動(dòng)力則是作家認(rèn)識(shí)世界的思想力、體驗(yàn)現(xiàn)實(shí)的感受力、投身于現(xiàn) 實(shí)的熱情，合而稱之，即為“主觀戰(zhàn)斗精神”。（2分）

五、簡(jiǎn)答題(本大題共3小題，每小題6分，共18分)

1.簡(jiǎn)述《故事新編》的藝術(shù)特征。答案：《故事新編》在寫法上的特點(diǎn)是：在尊重歷史的前提下，不拘泥于歷史史實(shí)，使歷史與現(xiàn) 實(shí)、真實(shí)與虛構(gòu)、嚴(yán)肅與滑稽融為一體，這就是所謂的“油滑”

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2004—2010年中國現(xiàn)當(dāng)代作家作品專題研究歷年真題

手法，（4分）魯迅在借鑒傳統(tǒng) 二丑藝術(shù)的基礎(chǔ)上形成了他獨(dú)特的“油滑”寫法。（2分）

2.簡(jiǎn)述百花文學(xué)的特征。答案：取材的范圍大大擴(kuò)大。（2分）主題開掘較深，有新意。（2分）表現(xiàn)方式、敘述結(jié)構(gòu)、2004年04月份全國自考中國現(xiàn)當(dāng)代作家作品專題研究真題和答案

一、單項(xiàng)選擇題（每小題1分，共30分）在每小題的四個(gè)備選答案中選出一個(gè)正確答案，并將其代碼寫在題干后面的括號(hào)內(nèi)。不選、錯(cuò)選A.王蒙

B.茅盾 C.張愛玲

D.錢鐘書 答案：D

7.路翎最重要的代表作是（）

A.《卸煤臺(tái)下》 B.《饑餓的郭素娥》 C.《燃燒的荒地》 D.《財(cái)主底兒女們》 2.七月派的小說家是指（）

A.老舍

B.蕭乾 C.丘東平

D.柏山 E.路翎

答案：C^D^E^

3.池莉的“人生三部曲”是指（）

A.《煩惱人生》 敘 述角度的多樣化嘗試。（2分）

3.簡(jiǎn)述郭小川對(duì)詩歌文體形式的探索。答案：自由體的嘗試，樓梯式詩歌體式的嘗試。（3分）民歌體的嘗試。新辭賦體的嘗試。（3分

六、論述題(本大題共2小題，每小題15分，共30分)

1.分析艾青詩歌“憂郁”情愫產(chǎn)生的原因。答案：首先來自于中國當(dāng)時(shí)黑暗的客觀現(xiàn)實(shí)。（5分）其次來自于作家主觀的思想感情和獨(dú)特的 氣質(zhì)，（5分）最后，是象征派手法和氣氛的影響。（5分）

2.分析巴金《激流三部曲》中高覺新的人物形象。答案：分析高覺新思想性格的表層特征。（5分）高覺新思想性格的多重矛盾：懷舊與趨新，敏 感與健忘，自卑與自信，好強(qiáng)與落寞，（5分）高覺新成為封建家庭守墓人的原因。（5分）（注：論述題一是必須有例證為據(jù)闡述觀點(diǎn)。二是須有論證的大致過程。論據(jù)、論證可不必完全 拘泥參考答案。）或多選者，該題無分。

1.“為什么我的眼里常含淚水？因?yàn)槲覍?duì)這土地愛得深沉??”此詩句的作者是（）

A.聞一多

B.徐志摩 C.艾青

D.郭小川 答案：C

2.君實(shí)是哪篇小說中的主人公（）

A.魯迅《傷逝》B.茅盾《創(chuàng)造》

C.巴金《寒夜》D.老舍《月牙兒》答案：B

3.廢名是哪一流派小說家（）

A.七月派B.新月派 C.現(xiàn)代派D.京派 答案：D

4.姚雪垠的處女作是（）A.《兩個(gè)孤墳》B.《長夜》

C.《李自成》D.《差半車麥秸》 答案：A

5.《望星空》的作者是（）

A.艾青

B.郭小川 C.李廣田

D.卞之琳 答案：B

6.《人?獸?鬼》的作者是（）

答案：D

8.沈從文嘲諷都市知識(shí)者靈魂深處的庸俗和虛偽的小說是（）

A.《雨后》B.《龍朱》C.《失業(yè)》D.《八駿圖》答案：D

9.趙惠明是茅盾哪篇小說中的主人公（）A.《幻滅》B.《虹》 C.《腐蝕》D.《追求》答案：C

10.采用第三人稱限制敘事的魯迅小說是（）A.《高老夫子》 B.《孔乙己》 C.《孤獨(dú)者》 D.《祝福》 答案：A

二、多項(xiàng)選擇題（每小題2分，共10分）在每小題的五個(gè)備選答案中選出二至五個(gè)正確 答案，并將其代碼寫在題干后面的括號(hào)內(nèi)。多選、少選、不選或錯(cuò)選者,該題無分。

1.“漢園三詩人”是指（）

A.徐志摩

B.卞之琳

C.李廣田

D.戴望舒

E.何其芳 答案：B^C^E^

B.《你是一條河》 C.《不談愛情》 D.《來來往往》 E.《太陽出世》 答案：A^C^E^

4.京派小說家是指（）A.沈從文B.老舍 C.蕭乾D.廢名 E.林徽因

答案：A^C^D^E^

5.郭小川凸現(xiàn)性別意識(shí)的長詩主要有（）A.《女性的豪歌》 B.《深深的山谷》 C.《鄉(xiāng)村大道》 D.《廈門風(fēng)姿》 E.《萬里長江橫渡》 答案：A^B^

三、填空題（每空1分，共10分）

1.“詩歌的散文美”是詩論內(nèi)容之一。答案：艾青

2.《畫夢(mèng)錄》的作者是

。答案：何其芳

3.“你不討厭，可是全無用處”的“你”是指《圍城》中的。答案：方鴻漸

4.徐文霞是《小巷深處》中的人物

。答案：陸文夫

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2004—2010年中國現(xiàn)當(dāng)代作家作品專題研究歷年真題

5.《一個(gè)和八個(gè)》的作者是

。答案：郭小川

6.《傾城之戀》敘述的是白流蘇與的情愛故事。答案：范柳原

7.聞一多出版的第一部詩集是

。答案：《紅燭》 的官僚作風(fēng)批判或?qū)懭饲椤⑷诵浴矍榈男≌f也算正確。答出具體作品，如《紅豆》、《美麗》、《在懸崖上》、《組織部新來的年輕人》、《草木篇》等而缺少概括 性語言，可算3分以內(nèi)）

3.茅盾小說中的“心理色彩的故事。（3分）抒情性。京派小說具有靜觀自得，圓融平和的美學(xué)追求，主觀抒情重于客觀再現(xiàn)。（3分）悲劇性。“微笑的悲劇”，對(duì)自然人性的關(guān)注，關(guān)注人物的悲劇命運(yùn)。具有拓展性。（3分）

2.試論倪吾誠性格特征及悲劇根源。答案：王蒙《活動(dòng)變?nèi)诵巍分械闹魅斯呶嵴\是事事無成的人物。（1）一條“發(fā)瘋了的狗”。他向往西方文明，卻無法沖破封建文化的樊籬。是一個(gè)失敗者。

8.劉世吾是

創(chuàng)作的小說《組織部新來的年輕人》中的人物。答案：王蒙

9.茅盾的《子夜》中關(guān)老太爺?shù)淖o(hù)身符是一部傳播封建倫理文化的書，名叫

。答案：《太上感應(yīng)篇》

10.馮沅君的小說以細(xì)膩描寫青年女子的而著稱一時(shí)。答案：心理

四、名詞解釋（每小題4分，共8分）

1.曹七巧 答案：張愛玲小說《金鎖記》中的女性形象。（2分）在金錢、情欲的雙重扭曲下，精神幾近瘋 狂，（2分）使自己及兒女的命運(yùn)陷入怪誕、不可理喻的悲劇世界。（1分）

2.百花文學(xué) 答案：50年代中期，在“雙百方針”感召下，旨在糾正主流文學(xué)的僵化狀態(tài)，恢復(fù)優(yōu)良文學(xué)傳統(tǒng)，尋求文學(xué)自由發(fā)展之途而出現(xiàn)的一種文學(xué)形態(tài)。（3分）作品直面現(xiàn)實(shí)，具有批判性（1分）也 有以家庭倫理、男女情愛、個(gè)人命運(yùn)為表現(xiàn)對(duì)象的作品。（1分）（注：答出對(duì)政治生活中現(xiàn)實(shí)主義” 答案：茅盾在小說中所運(yùn)用的重要藝術(shù)手段。作者對(duì)人物內(nèi)在情緒的關(guān)注程度明顯超過故事性本 身。（1分）有意借略顯突兀的情節(jié)、逆轉(zhuǎn)的情境來完成對(duì)人物心理多方探討，（2分）人物的情 緒世界在動(dòng)蕩的時(shí)事和顛狂的生活現(xiàn)實(shí)面前掀起滾滾的波瀾。（2分）（注：如答出在傳統(tǒng)小說敘事框架之下，借助人物心理描寫來反映現(xiàn)象的豐富性，或答重心理，不重情節(jié)皆可給分，在3分以內(nèi)）

五、簡(jiǎn)答題（每小題6分，共18分）

1.王蒙小說的語言風(fēng)格。答案：色彩富麗、變化多端、感情充沛、尖銳潑辣、幽默詼諧、節(jié)奏強(qiáng)烈。（4分）鮮明的主觀色彩、（2分）雜文般的隨意性、（2分）急促的節(jié)奏感。（2分）

2.京派小說的風(fēng)格特色。答案：京派小說表現(xiàn)出“一種優(yōu)美、健康、自然而又不悖乎人性的人生形式”。（1分）濃厚的傳奇色彩。神鬼巫術(shù)、奇風(fēng)異域、浪漫愛情、原始民風(fēng)構(gòu)成極富地域

3.簡(jiǎn)析《寒夜》中的曾樹生形象。答案：曾樹生受新思潮影響，是追求自由的新女性。（3分）同時(shí)，她身上又保留著許多傳統(tǒng)型 婦女的特征。（3分）是一個(gè)多層次的、性格豐富復(fù)雜的女性形象。（4分）

六、論述題（每小題12分，共24分）

1.試論魯迅《吶喊》、《彷徨》小說集所體現(xiàn)的敘事特征。答案：（1）多種敘事方式的成功運(yùn)用。魯迅首先以非全知敘事的巧妙運(yùn)用，豐富了現(xiàn)代小說敘事藝術(shù)。（3分）限制敘事既可用第三人稱、亦可用第一人物。如《白光》、《高老夫子》、《孔乙己》和《傷逝 》敘事抒情相結(jié)合。（3分）純客觀敘事，含而不露，具有高速針砭之效。如《肥皂》、《示眾》等。（3分）全知敘事使敘述者能自如轉(zhuǎn)換時(shí)空，自由進(jìn)入人的內(nèi)心世界。如《阿Q正傳》。

（2）敘事視角的選擇轉(zhuǎn)換，為創(chuàng)作主旨服務(wù)。如《離婚》。（3分）

（3）敘事結(jié)構(gòu)、以橫斷而切割方式體現(xiàn)自身結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。如《孔乙己》看客的場(chǎng)面。（3分）

（3分）(2)一個(gè)新文化運(yùn)動(dòng)的勇士。自由思考人生目的、意義、價(jià)值，長大后又留學(xué)西洋，卻無力抗衡 封建文化。(3分)(3)倪吾誠與家人之間的沖突，實(shí)際是新文化與舊傳統(tǒng)斗爭(zhēng)的縮影。他必“死”無疑。(3分)(4)他的失敗，封建文化的迫害是最為主要的。(3分)

(5)現(xiàn)實(shí)-理想-空想-狂想。知識(shí)分子浪漫空疏的思維方法邏輯是其主觀重要原因。(3分)

2005年10月份全國自考中國現(xiàn)當(dāng)代作家作品專題研究真題和答案

一、單項(xiàng)選擇題（每小題1分，共30分）在每小題的四個(gè)備選答案中選出一個(gè)正確答案，并將其代碼寫在題干后面的括號(hào)內(nèi)。不選、錯(cuò)選或多選者，該題無分。

1.魯迅的歷史小說集是（）

A.《吶喊》B.《彷徨》 C.《故事新編》D.《不周山》 答案：C

2.下列小說中，采用第一人稱限制敘事的是（）A.《祝福》B.《白光》 C.《高老夫子》D.《示

自考資料——漢語言文學(xué)（本科段）

2004—2010年中國現(xiàn)當(dāng)代作家作品專題研究歷年真題

眾》 答案：A

3.心理現(xiàn)實(shí)主義的開創(chuàng)者是（）

A.魯迅

B.茅盾 C.老舍

D.巴金 答案：B

4.梅行素這一人物出自10.下列朱湘的詩集有（）

A.《死水》B.《石門集》 C.《云游》D.《真我集》 答案：B 11.“為什么我的眼里常含淚水？/因我對(duì)這土地愛得深沉??”這一詩句的作者是（）

A.艾青

B.李廣田

17.現(xiàn)代派詩人群形成于（）

A.二十年代B.三十年代

C.四十年代D.五四初期

答案：B

18.張愛玲《金鎖記》中D.70年代末期 答案：B

24.成功地創(chuàng)造了“新辭賦體”的詩人是（）A.何其芳

B.艾青 C.聞一多

D.郭小川 答案：D

25.倪吾誠這一人物出（）

A.《追求》B.《動(dòng)搖》 C.《幻滅》D.《虹》 答案：D

5.中國現(xiàn)代文學(xué)史上最杰出的“市民詩人”是指（）

A.艾青

B.葉圣陶 C.老舍

D.郭小川 答案：C

6.下列屬于《四世同堂》中的人物是（）

A.祥子

B.錢默吟 C.丁二爺

D.李景純 答案：B

7.巴金《家》中塑造的封建家族孤獨(dú)的守墓人是（）

A.瑞玨

B.萬昭華 C.覺新

D.汪文宣 答案：C 8.巴金早期的思想受了下列哪些思潮的影響（）A.古典主義B.無政府主義

C.浪漫主義D.未來主義

答案：B

9.自稱“帶著鐐銬跳舞”的詩人是（）

A.孫大雨

B.朱湘 C.徐志摩

D.聞一多 答案：D C.何其芳

D.戴望舒 答案：A

12.倡導(dǎo)“新格律”的詩派是（）

A.象征詩派 B.新月詩派

C.現(xiàn)代派

D.七月詩派

答案：B

13.下列屬于京派小說家的是（）

A.老舍

B.路翎 C.廢名

D.王蒙 答案：C

14.《九十九度中》的作者是（）

A.蕭乾

B.林徽因 C.沈從文

D.池莉 答案：B

15.下列哪一流派呈現(xiàn)了“微笑的悲劇”藝術(shù)（）A.七月派

B.現(xiàn)代派

C.京派

D.新月派

答案：C

16.《雕蟲紀(jì)歷》的作者是（）

A.戴望舒

B.卞之琳

C.何其芳

D.艾青

答案：B

塑造的主要人物是（）A.川嫦

B.范柳原 C.曹七巧

D.白流蘇 答案：C

19.張愛玲創(chuàng)作的環(huán)境主要在（）

A.解放區(qū)

B.淪陷區(qū) C.國統(tǒng)區(qū)

D.孤島 答案：B

20.《圍城》中塑造的病態(tài)文明的病態(tài)產(chǎn)兒的典型是（）

A.方鴻漸

B.唐曉芙

C.孫柔嘉

D.蔣純祖

答案：A

21.七月派的創(chuàng)作傾向主要是（）

A.現(xiàn)代主義

B.浪漫主義

C.象征主義

D.現(xiàn)實(shí)主義 答案：D

22.《我們?cè)谀抢锎蛄藬≌獭返淖髡呤牵ǎ〢.路翎

B.丘東平C.柏山

D.胡風(fēng) 答案：C

23.百花文學(xué)出現(xiàn)于（）A.40年代中期 B.50年代中期 C.60年代末期

自（）

A.《青春萬歲》B.《夜的眼》

C.《活動(dòng)變?nèi)诵巍稤.《春之聲》 答案：C

26.新時(shí)期以來，較早運(yùn)用“意識(shí)流”創(chuàng)作手法的作家是（）

A.王蒙

B.池莉 C.李準(zhǔn)

D.豐村 答案：A

27.《煩惱人生》的作者（）

A.劉震云

B.池莉 C.師陀

D.宗璞 答案：B

28.師陀的下列哪部作品曾獲《大公報(bào)》文藝獎(jiǎng)金（）

A.《果園城記》B.《里門拾記》

C.《谷》

D.《落日光》 答案：C

29.姚雪垠反映20世紀(jì)20年代中原生活的長篇小說是（）

A.《兩個(gè)孤墳》B.《牛全德與紅蘿卜》

C.《城至》D.《長夜》 答案：D

30.《黃河?xùn)|流去》的作

自考資料——漢語言文學(xué)（本科段）

2004—2010年中國現(xiàn)當(dāng)代作家作品專題研究歷年真題

者是（）

A.張宇

B.李準(zhǔn) C.田中禾

D.李佩甫 答案：B

二、多項(xiàng)選擇題（每小題2分，共10分）在每小題的五個(gè)備選答案中選出二至五個(gè)正確 答案，并將其代碼寫在題干后

三、填空題（每空1分，共10分）

1.1927年9月，矛盾的《

》開始在《小說月報(bào)》上連載，這是他第一次以小說家的姿態(tài)亮 相于文壇。

答案：幻滅

2.從1922年到1935年，》而轟動(dòng)文壇。答案：組織部新來的年輕人

四、名詞解釋（每小題4分，共8分）

1.新月派

答案：是20世紀(jì)二三十年代出現(xiàn)的一個(gè)詩歌流批判層面。（2分）

（2）文化批判層面。（2分）（3）形而上層面。（2分）只答要點(diǎn)3分，展開論述可酌情給分。

3.簡(jiǎn)析郭小川詩歌的藝術(shù)特色。答案：（1）文體形式的新探索。（3分）面的括號(hào)內(nèi)。多選、少選、不選或錯(cuò)選者,該題無分。

1.“漢園三詩人”是指（）

A.艾青

B.郭小川 C.李廣田

D.卞之琳 E.何其芳

答案：C^D^E^ 2.河南作家群的主要作家有（）

A.師陀

B.徐玉諾 C.姚雪垠D.李準(zhǔn) E.張一弓

答案：A^B^C^D^E^

3.下列屬于百花文學(xué)的作品有（）

A.《紅豆》B.《小巷深處》

C.《美麗》D.《三里灣》 E.《三千里江山》 答案：A^B^C^ 4.茅盾筆下的時(shí)代女性形象有（）

A.章秋柳B.孫舞陽 C.趙惠明D.慧女士 E.王仲昭

答案：A^B^C^D^ 5.老舍小說的“京味”主要體現(xiàn)在（）

A.生活場(chǎng)景B.人生世相

C.文化特征D.市民心態(tài)

E.語言

答案：A^B^C^D^E^ 魯迅共創(chuàng)作歷史小說 篇。答案：8

3.《離婚》中“每天看三份小報(bào)，不知道國事，專記影戲院的廣告”的人物是

。答案：張?zhí)煺?.題材在巴金的全部小說中占據(jù)突出位置，他寫得最多、最有成就的作品幾乎都是這一類 小說。

答案：家庭

5.《詩鐫》是

詩派發(fā)表詩歌的主要陣地。答案：新月

6.艾青在《詩論》中提出了關(guān)于詩的最高境界應(yīng)是統(tǒng)一的理想主張。答案：真善美

7.魯迅稱贊的小說畫出了“高門巨族的精魂”。答案：凌叔華

8.20世紀(jì)河南創(chuàng)作的第一篇短篇小說是諧體小說《

》。答案：龍腦

9.《來來往往》是 小說中較有浪漫氣質(zhì)的作品，是一篇反傳奇的都市寓言。答案：池莉

10.王蒙于1956年以一篇“干預(yù)生活”的作品《派，（1分）它以北京《晨報(bào)副刊》、《新月》月 刊等為主要陣地，（1分）主要成員有徐志摩、聞一多等，（1分）其主張集中體現(xiàn)為聞一多的“三美 ”——音 樂美、建筑美和繪畫美。（1分）2.京派

答案：時(shí)間出現(xiàn)在20年代末至30年代，（1分）主要代表人物有周作人、沈從文、朱光潛、廢名、凌叔華、常韜，（1分）京派作家思想傾向多排斥激進(jìn)革命，文藝上強(qiáng)調(diào)文藝的獨(dú)立與審美。（2分）

五、簡(jiǎn)答題（每小題6分，共18分）

1.簡(jiǎn)析魯迅小說中的看客形象。答案：魯迅小說中的看客形象，他們以“看”的共同愛好聚合成一個(gè)有荒誕意味的群體，鑒賞、玩味、吞噬被看者的靈魂和肉體，顯出兇狠的本性。（3分）看客在賞玩別人的同時(shí)，也作為客體為別 人賞玩，看客者形象寄托了魯迅對(duì)靈魂麻木者的鞭撻與憤怒。（3分）

2.簡(jiǎn)析《圍城》的思想意蘊(yùn)。答案：（1）社會(huì)

（2）詩歌意境的新開拓。（3分）只答要點(diǎn)3分，展開論述可酌情給5~6分。

六、論述題（每小題12分，共24分）

1.分析艾青詩歌“憂郁”形成的原因。答案：（1）客觀現(xiàn)實(shí)。（4分）（2）主觀心情。（4分）（3）象征手法和氣氛。（4分）

只答要點(diǎn)6分，展開論述可酌情給分。

2.分析茅盾心理現(xiàn)實(shí)主義小說的審美特征。答案：（1）通過心理展現(xiàn)動(dòng)蕩的社會(huì)歷史活動(dòng)。（4分）

（2）濃重理性色彩的心理分析。（4分）

（3）運(yùn)用意象、象征、意識(shí)流、夢(mèng)幻等揭示人物隱意識(shí)、潛意識(shí)、病態(tài)心理。（4分）只答要點(diǎn)6分，展開論述可酌情給分。

2006年04月份全國自考中國現(xiàn)當(dāng)代作家作品專題研究真題和答案

自考資料——漢語言文學(xué)（本科段）

2004—2010年中國現(xiàn)當(dāng)代作家作品專題研究歷年真題

一、單項(xiàng)選擇題（每小題1分，共30分）在每小題的四個(gè)備選答案中選出一個(gè)正確答案，并將其代碼寫在題干后面的括號(hào)內(nèi)。不選、錯(cuò)選或多選者，該題無分。

1.魯迅受弗洛伊德精神分析學(xué)題影響創(chuàng)作的小6.關(guān)于巴金的家庭小說描寫錯(cuò)誤的是（）

A.巴金寫得最多、最有成就的是家庭小說

B.關(guān)注“家”中的女性，是巴金家庭小說的重要內(nèi)容

C.《寒夜》是巴金描寫家庭問題最出色的長篇 D.《寒夜》中的萬昭華11.下列對(duì)京派的評(píng)價(jià)錯(cuò)誤的是（）

A.出現(xiàn)于30年代末40年代初

B.代表作家有梁實(shí)秋、周作人、蕭乾等

C.強(qiáng)調(diào)文藝的獨(dú)立性與審美性

D.小說的悲劇風(fēng)格可稱為“微笑的悲劇” 答案：A

17.下列人物中和方鴻漸這個(gè)“圍城人”最相似的是（）A.哈姆雷特 B.賈寶玉

C.葉甫蓋尼．奧涅金 D.“變形人” 答案：D 說是（）

A.《理水》 B.《非攻》 C.《補(bǔ)天》 D.《出關(guān)》 答案：C

2.下列小說中屬于純客觀敘事的是（）A.《狂人日記》 B.《示眾》 C.《離婚》

D.《阿Q正傳》 答案：B

3.茅盾展觀從五四到五卅一代女性“人的意識(shí)”的覺醒的小說是（）A.《虹》 B.《腐蝕》 C.《幻滅》 D.《創(chuàng)造》 答案：A

4.被稱為中國市民社會(huì)、市民階層“最重要的表現(xiàn)者與批判者”的作家是（）A.魯迅 B.茅盾 C.巴金 D.老舍 答案：D

5.下列市民形象中不屬于理想市民形象的是（）

A.趙四 B.祁瑞豐 C.李景純 D.丁二爺

答案：B 是一個(gè)充滿活力的現(xiàn)代女性 答案：D

7.代表聞一多詩歌創(chuàng)作最高成就的是（）

A.《真我集》 B.《死水》 C.《紅燭》 D.《夏天》 答案：B

8.徐志摩詩歌《雪花的快樂》表現(xiàn)的主題是（）A.對(duì)理想境界的執(zhí)著追求

B.對(duì)愛情體驗(yàn)的細(xì)膩表達(dá)

C.對(duì)自然人性的深刻體悟

D.對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的批判揭露

答案：B

9.認(rèn)為詩的最高境界應(yīng)是真善美的統(tǒng)一的詩人是（）

A.艾青 B.徐志摩 C.聞一多 D.朱湘 答案：A

10.重視象征與通感手法運(yùn)用的詩歌團(tuán)體是（）A.自由詩派 B.現(xiàn)代詩派 C.湖畔詩派 D.格律詩派 答案：B 答案：A

18.七月派主導(dǎo)的創(chuàng)作12.沈從文提出都市“閹方法是（）寺性”問題的小說是（）A.現(xiàn)代主義 A.《邊城》 B.浪漫主義 B.《八駿圖》 C.現(xiàn)實(shí)主義 C.《都市一婦人》 D.象征主義 D.《失業(yè)》 答案：C 答案：B

19.中篇小說《蝸牛在荊13.戴望舒《樂園島》一棘上》的作者是（）詩的主題是（）A.路翎 B.冀 C.東平A.歌頌愛情

D.魯藜 B.表達(dá)失戀的痛苦 答案：A C.表現(xiàn)追求無著的苦悶

D.對(duì)反動(dòng)統(tǒng)治的不滿 20.毛澤東提出“雙百方答案：C 針”是在（）

A.1955年 14.《預(yù)言》的作者是（）B.1956年 A.何其芳 B.李廣田 C.C.1957年 卞之琳 D.戴望舒 D.1958年 答案：A 答案：B

15.葛薇龍形象出自張21.在王蒙小說《組織部愛玲小說（）來了個(gè)年輕人》中，官僚A.《傾城之戀》

主義的代表是（）

B.《沉香屑?第一爐香》 A.林震 B.趙慧文 C.C.《沉香屑?第二爐香》 劉世吾 D.韓常新 D.《金鎖記》 答案：C 答案：B

22.《草木篇》的作者是16.《十八春中》遭受禁（）閉而瀕于瘋狂的女性是A.王蒙（）B.流沙河 A.曼楨 C.李國文 B.曼璐 D.艾青 C.芝壽 答案：B D.愫細(xì)

自考資料——漢語言文學(xué)（本科段）

2004—2010年中國現(xiàn)當(dāng)代作家作品專題研究歷年真題

23.創(chuàng)造了“新辭賦體”的現(xiàn)代詩人是（）A.郭小川 B.艾青 C.何其芳 D.郭沫若 答案：A

24.小說《雜色》的主人公是（）答案：B

30.《雪落在中國大地上》一詩的作者是（）A.何其芳 B.艾青 C.田間 D.臧克家 答案：B

二、多項(xiàng)選擇題（每小題B.“主觀戰(zhàn)斗精神” C.“詩歌的散文美” D.“精神奴役的創(chuàng)傷” E.真善美的統(tǒng)一 答案：B^D^

5.郭小川詩歌，表現(xiàn)知識(shí)分子命運(yùn)的有（）A.《女性的豪歌》 B.《深深的山谷》 座。答案：郭小川

9.王蒙1953~1978年間小說創(chuàng)作的風(fēng)格可以用一個(gè)公式來概括

。答案：青春+革命

10.《黃河?xùn)|流去》中的已經(jīng)果敢地走出了傳統(tǒng)中原文化的消極影A.倪吾誠 B.曹干思 C.2分，共10分）在每小岳之峰 D.林震 題的五個(gè)備選答案中選答案：B 出二至五個(gè)正確 答案，25.《活動(dòng)變?nèi)诵巍分薪⑵浯a寫在題干后靜珍反復(fù)吟味的一首詩面的括號(hào)內(nèi)。多選、少選、是（）不選或錯(cuò)選者,該題無A.《山行》 分。B.《楓橋夜泊》

C.《春曉》 1.徐志摩詩歌的內(nèi)容有D.《春怨》（）A.對(duì)理想愛情的執(zhí)答案：D 著追求 B.愛情體驗(yàn)的 細(xì)膩表達(dá) C.對(duì)社會(huì)現(xiàn)26.池莉?qū)Α安磺粨系膶?shí)的揭露批判 D.對(duì)大活”的生動(dòng)闡釋是其小說自然的摹形傳神 E.對(duì)《你是一條河》中的（）自然人生的深刻體悟 A.王賢良 B.老李 C.答案：A^B^C^E^ 趙森林 D.辣辣

答案：D 2.廢名小說的語言特點(diǎn) 是（）

27.林珠這個(gè)人物出自A.簡(jiǎn)潔精練 B.俗中見池莉小說（）雅 C.常含禪趣 A.《來來往往》 D.平淡中見奇峰 B.《煩惱人生》 E.有時(shí)流于晦澀 C.《不談愛情》

D.《太陽出世》

答案：A 答案：A^B^C^D^E^ 28.師陀的第一部短篇3.《金鎖記》中的人物小說集是（）有（）A.《果園城記》 B.《里A.曹七巧 門拾記》 C.《落日光》 B.姜季澤 D.《谷》 C.姜靜宜 答案：D D.童世舫 E.長安

29.茅盾小說《動(dòng)搖》中答案：A^B^D^E^ 塑造的糾纏于政治與情

感漩渦的男性是（）4.胡風(fēng)的兩個(gè)著名的文A.梁剛夫 B.方羅蘭 C.藝觀點(diǎn)是（）史循 D.張曼青 A.“苦難的美”

C.《一個(gè)和八個(gè)》 D.《白雪的贊歌》 E.《投入火熱的斗爭(zhēng)》 答案：B^C^D^

三、填空題（每空1分，共10分）

1.有人將茅盾筆下性格剛硬的女性稱為

。答案：男子氣的女子

2.有人將茅盾筆下性格剛硬的女性稱為

。答案：男子氣的女子

3.《寒夜》中的是一個(gè)典型的小人物，小公務(wù)員。答案：汪文宣

4.《火把》一詩中 塑造了女青年的動(dòng)人形象。答案：唐尼

5.《九十九度中》的作者是

。答案：林徽因

6.張愛玲小說出現(xiàn)了中國現(xiàn)代文學(xué)中從沒有出現(xiàn)過的形象。

答案：瘋女人

7.《

》的出現(xiàn)是七月派后期開始的標(biāo)志。答案：希望

8.和賀敬之被稱為當(dāng)代政治抒情詩的雙子星

響。答案：鳳英

四、名詞解釋（每小題4分，共8分）

1.百花文學(xué) 答案：出現(xiàn)于1956到1957年；（1分）代表作為《組織部新來的年輕人》、《紅豆》等；（1分）批判現(xiàn)實(shí)，直面人生，題材上突破了不準(zhǔn)寫人性、愛情、官僚腐敗等禁區(qū)。（2分）

2.活動(dòng)變?nèi)诵?答案：王蒙的長篇小說；（1分）主人公倪吾誠，是一個(gè)中西文化夾縫中掙扎的畸形兒；（2分）無論思想、人物，還是語言、結(jié)構(gòu)，都在王蒙小說創(chuàng)作中占重要地位。（1分）

五、簡(jiǎn)答題（每小題6分，共18分）

1.簡(jiǎn)析米湘詩歌的創(chuàng)作內(nèi)涵。答案：（1）對(duì)大自然的摹形傳神，代表作《夏天》；（2分）（2）對(duì)藝術(shù)的刻意追求，代表作《草莽集》；（2分）（3）對(duì)人性的深刻體悟，代表作《石門集》。（2分）

自考資料——漢語言文學(xué)（本科段）

2004—2010年中國現(xiàn)當(dāng)代作家作品專題研究歷年真題

2.簡(jiǎn)析七月派小說的整體風(fēng)格。答案：（1）挖掘生活本相的復(fù)雜內(nèi)蘊(yùn)；（2分）

（2）重視主觀體驗(yàn)，創(chuàng)作中燃燒著熱情的火焰；（2分）（3）總體風(fēng)格沉郁悲涼。的歷史性的悲劇。（4分）（需詳細(xì)論述，否則酌情扣3~6分）

2006年10月份全國自考中國現(xiàn)當(dāng)代作家作品專A.方羅蘭 B.孫舞陽 C.陸梅麗 D.章秋柳 答案：B

5.《四世同堂》中，老派市民的代表是()A.胡適

B.郭沫若 C.艾青

D.郭小川 答案：D

11.艾青紀(jì)念“左聯(lián)”五烈士的詩作是()A.《煤的對(duì)話》B.《春》 C.《笑》

D.《黎（2分）

3.老舍筆下的市民形象可分為幾類？各有什么特點(diǎn)？ 答案：（1）老派市民形象，因循守舊，誠實(shí)忠厚；

（2）新派市民形象，追逐新潮，茍且怯懦；（以上兩點(diǎn)3分）

（3）理想市民形象，質(zhì)樸善良，富有民族氣節(jié)；（4）城市貧民形象，生活悲慘，發(fā)人深省。（以上兩點(diǎn)3分）

六、論述題（每小題12分，共24分）

1.分析魯迅小說的藝術(shù)成就。答案：（1）多種敘事方式的成功運(yùn)用；（4分）

（2）現(xiàn)代短篇小說藝術(shù)體式的建立；（4分）（3）歷史小說“故事新編”體的大膽嘗試。（4分）

（需詳細(xì)論述，否則酌情扣3~6分）

2.試析京派小說的整體風(fēng)格。答案：（1）濃厚的傳奇色彩；（4分）（2）憂郁哀婉的抒情風(fēng)格；（4分）

（3）微笑的悲劇與人性題研究真題和答案

一、單項(xiàng)選擇題（每小題1分，共30分）在每小題的四個(gè)備選答案中選出一個(gè)正確答案，并將其代碼寫在題干后面的括號(hào)內(nèi)。不選、錯(cuò)選或多選者，該題無分。

1.“古衣冠的小丈夫”形象出自魯迅小說()A.《理水》 B.《補(bǔ)天》 C.《非攻》 D.《采薇》 答案：B

2.魯迅上承《儒林外史》，意在揭露封建文化知識(shí)和科舉制度對(duì)讀書人的毒害的作品是()A.《藥》、《傷逝》 B.《傷逝》、《白光》 C.《白光》、《孔乙己》 D.《傷逝》、《孔乙己》 答案：C

3.茅盾創(chuàng)作的日記體小說是()A.《虹》 B.《腐蝕》 C.《動(dòng)搖》 D.《幻滅》 答案：B

4.《動(dòng)搖》中，堅(jiān)決要求鎮(zhèn)壓反革命**的是()

A.祁老人 B.祁瑞豐 C.祁瑞全 D.錢默吟 答案：A

6.《激流三部曲》中被所謂“血光之災(zāi)”吞噬了性命的是()

A.淑貞

B.鳴鳳 C.瑞玨

D.梅 答案：C

7.巴金小說未涉獵過的題材有()

A.家庭題材B.工人生活題材

C.市民題材D.青年革命者題材 答案：C

8.表現(xiàn)聞一多懷鄉(xiāng)思國情緒的詩集是()A.《真我集》B.《紅燭》C.《死水》

D.《石門集》 答案：B

9.對(duì)徐志摩詩歌藝術(shù)描寫錯(cuò)誤的是()

A.借助美妙的意境傳達(dá)詩情

B.形象的怪異奇險(xiǎn) C.詩體方面的多向追求 D.詩歌語言的輕盈柔美 答案：B

10.在中國現(xiàn)代文學(xué)史上，創(chuàng)建“新辭賦體”的是()

明》 答案：B

12.創(chuàng)造了湖北黃梅藝術(shù)世界的京派小說家是()

A.蕭乾

B.師陀 C.廢名

D.汪曾祺 答案：C

13.沈從文根據(jù)佛經(jīng)故事改編而成的傳奇體小說是()

A.《龍朱》B.《神巫之愛》

C.《媚金?豹子與那羊》 D.《月下小景》 答案：D

14.《魚目集》的作者是()

A.戴望舒

B.何其芳

C.李廣田

D.卞之琳

答案：D

15.下列刊物中不屬于現(xiàn)代詩派的是()A.《現(xiàn)代》 B.《晨報(bào)副刊》 C.《水星》

D.《現(xiàn)代詩風(fēng)》 答案：B

16.對(duì)戴望舒詩歌的藝術(shù)特征描寫錯(cuò)誤的是()A.細(xì)膩幽婉的抒情 B.簡(jiǎn)約跳躍的結(jié)構(gòu) C.自由活潑的韻律

自考資料——漢語言文學(xué)（本科段）

2004—2010年中國現(xiàn)當(dāng)代作家作品專題研究歷年真題

D.詩的非個(gè)人化特征 答案：D

17.《圍城》第一章和第二章的敘事中心是方鴻漸的()A.事業(yè)悲劇 B.教育悲劇 C.愛情悲劇 D.婚姻悲劇 22.“我們不是妻子，是人家房中的嬌娥”，以上詩句的出處是()A.《嚴(yán)厲的愛》 B.《致青年公民》 C.《一個(gè)和八個(gè)》 D.《女性的豪歌》 答案：D

23.《活動(dòng)變?nèi)诵巍分行翨.姚雪垠 C.李準(zhǔn) D.尚鉞 答案：A

28.賣油郎這一人物出自師陀小說()A.《葛天民》 B.《城主》 C.《顏料盒》 答案：B^C^D^E^

2.老舍小說的“京味”特征體現(xiàn)在()

A.北京市民的生活場(chǎng)景和人生世相的描繪上 B.北京文化特征的揭示上

C.北京風(fēng)情與市民心理的溝通上

答案：B

18.被胡風(fēng)譽(yù)為“中國抗日民族戰(zhàn)爭(zhēng)底一首最壯麗的史詩”的是()A.《我們?cè)谀抢锎蛄藬≌獭?/p>

B.《第七連》

C.《一個(gè)連長的戰(zhàn)斗遭遇》

D.《蝸牛在荊棘上》 答案：C

19.《多嘴的賽娥》的作者是()A.東平B.路翎 C.柏山 D.冀 答案：A

20.“百花文學(xué)”中最典型的“暴露”型作品是()A.《美麗》 B.《小巷深處》 C.《同甘共苦》

D.《組織部來了個(gè)年輕人》 答案：D

21.豐村小說《美麗》運(yùn)用的敘述方式是()A.第一人稱 B.第二人稱 C.全知敘事

D.連環(huán)套式的敘述 答案：D 文化的勇士是()A.倪吾誠 B.倪藻 C.姜靜珍 D.姜靜宜 答案：A

24.王蒙小說《蝴蝶》的主人公是()

A.張思遠(yuǎn) B.岳之峰 C.曹千里 D.趙世吾 答案：A

25.池莉?qū)懭齻€(gè)女人結(jié)盟向男人復(fù)仇的故事是()A.《你是一條河》 B.《不談愛情》 C.《來來往往》 D.《小姐你早》 答案：D

26.《你是一條河》中具有駁雜文化色彩的知識(shí)分子是()A.康偉業(yè) B.莊建非 C.趙勝天 D.王賢良 答案：D

27.中篇小說《無望村的館主》的作者是()A.師陀

D.《燈》 答案：D

29.“為什么我的眼里常含淚水？/因?yàn)槲覍?duì)這土地愛得深沉??”這兩句詩出自艾青的()A.《死地》

B.《我愛這土地》 C.《復(fù)活的土地》 D.《北方》 答案：B

30.達(dá)到風(fēng)俗、人物、命運(yùn)三者描寫完美和諧的小說是()A.《圍城》 B.《傾城之戀》 C.《四世同堂》 D.《邊城》 答案：D

二、多項(xiàng)選擇題（每小題2分，共10分）在每小題的五個(gè)備選答案中選出二至五個(gè)正確 答案，并將其代碼寫在題干后面的括號(hào)內(nèi)。多選、少選、不選或錯(cuò)選者,該題無分。

1.茅盾塑造的被稱為“男子氣的女子”的有()A.章靜 B.孫舞陽 C.章秋柳 D.趙惠明 E.梅行素

D.語言風(fēng)格上

E.“改造國民性”上 答案：A^B^C^D^

3.朱湘的詩集有()A.《夏天》 B.《草莽集》 C.《石門集》 D.《永言集》 E.《真我集》 答案：A^B^C^D^

4.京派在小說方面的代表有()A.廢名 B.沈從文 C.蕭乾 D.周作人 E.梁宗岱

答案：A^B^C^

5.下列作品中屬于“百花文學(xué)”的有()A.《小巷深處》 B.《紅豆》

C.《你是一條河》 D.《同甘共苦》

E.《組織部來了個(gè)年輕人》

答案：A^B^D^E^

三、填空題（每空1分，共10分）

1.魯迅在《孤獨(dú)者》中塑造的覺醒者形象是

。答案：魏連殳

自考資料——漢語言文學(xué)（本科段）

2004—2010年中國現(xiàn)當(dāng)代作家作品專題研究歷年真題

2.“別管天下怎么亂，咱們北平人絕不能忘了禮節(jié)”出自《四世同堂》中

之口 答案：祁老人（或祁老者）

3.在一詩中，聞一多選擇菊花作為祖國的象征。答案：《憶菊》 曹七巧等。（2分）

2.京派 答案：（1）20年代末30年代初出現(xiàn)于京津地區(qū)的文人團(tuán)體；（1分）

（2）強(qiáng)調(diào)文藝的獨(dú)立性與審美性，試驗(yàn)文體的完美程度；（2分）（3）代表作家有沈從文、廢名等。（1分）塑造形象具體、鮮明、寫實(shí)。（4分）

（3）豐厚：人物類型，人物性格多層次。（4分）（需展開論述，否則酌情扣3~6分）

2.分析“百花文學(xué)”的特征。答案：（1）表現(xiàn)范圍大大擴(kuò)展，寫普通人是()

A.師陀

B.沈從文 C.廢名

D.蕭乾 答案：A

4.下列作品，屬于廢名的作品是 A.《蕭蕭》

B.《桃園》 C.《牛》

D.《會(huì)明》 答案：B 4.在艾青的全部詩作中，“

”系列詩篇最引人注目。答案：土地

5.現(xiàn)代派詩人中“主知”傾向的代表是

。答案：卞之琳

6.《金鎖記》中的瘋女人（主人公）是

。答案：曹七巧

7.方鴻漸是一個(gè)典型的，亦即反英雄或非英雄形象。答案：現(xiàn)代英雄

8.《財(cái)主底兒女們》的作者是

。答案：路翎

9.是王蒙小說《組織部來了個(gè)年輕人》中的官僚主義者形象。答案：劉世吾

10.《來來往往》中的男主人公是

。答案：康偉業(yè)

四、名詞解釋（每小題4分，共8分）

1.瘋女人形象 答案：（1）張愛玲筆下出現(xiàn)的孤獨(dú)、瘋狂狀態(tài)的女性；（2分）（2）代表人物有白流蘇、五、簡(jiǎn)答題（每小題6分，共18分）

1.簡(jiǎn)析“時(shí)代女性”。答案：（1）指“五四”后，沖出家庭、走向社會(huì)的新女性；（2分）

（2）她們已擺脫了封建倫理道德，社會(huì)參與意識(shí)強(qiáng)烈；（2分）

（3）代表有莎菲、孫舞陽等。（2分）

2.試析聞一多詩歌的藝術(shù)風(fēng)格。答案：（1）注重詩境的繪畫美；（2分）（2）強(qiáng)調(diào)“音樂美”和“建筑美”；（2分）（3）語言凝煉，形象奇險(xiǎn)。（2分）

3.試析師陀小說《燈》的藝術(shù)風(fēng)格。答案：（1）通過細(xì)節(jié)展示賣油郎高超的經(jīng)營技巧；（2分）（2）語言簡(jiǎn)約、不枝不蔓；（2分）

（3）從容舒緩寧靜的氣氛。（2分）

六、論述題（每小題12分，共24分）

1.分析巴金家庭小說的藝術(shù)風(fēng)格。答案：（1）寓激情于平淡；（4分）（2）真切：描寫生活，在家庭婚姻、情愛方面的苦惱；（4分）

（2）主題深開掘，出新意；（4分）

（3）表現(xiàn)技巧、藝術(shù)創(chuàng)新方面的新探索、新貢獻(xiàn)。（4分）（需展開論述，否則酌情扣3~6分）

2009年4月全國自考中國現(xiàn)當(dāng)代作家作品專題研究真題和答案

一、單項(xiàng)選擇題(本大題共10小題，每小題1分，共10分)在每小題列出的四個(gè)備選項(xiàng)中 只有一個(gè)選項(xiàng)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫在題后的括號(hào)內(nèi)。錯(cuò)選、多選或未選 均無分。

1.錢默吟是老舍哪篇小說中的人物()

A.《離婚》B.《老張的哲學(xué)》

C.《趙子曰》D.《四世同堂》 答案：D

2.下列作家中，被稱為“雨巷詩人”的是()A.艾青

B.何其芳 C.李廣田 D.戴望舒 答案：D

3.《果園城記》的作者

5.提出“主觀戰(zhàn)斗精神”理論的作家是()

A.周揚(yáng)

B.路翎 C.胡風(fēng)

D.舒蕪 答案：C

6.汪文宣是巴金哪篇小說中的人物()

A.《憩園》B.《第四病室》

C.《寒夜》D.《滅亡》 答案：C

7.辣辣是池莉哪篇小說中的主人公()

A.《你是一條河》 B.《煩惱的人生》 C.《不談愛情》 D.《太陽出世》 答案：A

8.艾青的重要詩歌理論著作是()

A.《詩論》B.《詩的藝術(shù)》

C.《詩論零札》D.《談新詩》 答案：A

9.倪吾誠是哪篇小說的主人公()

A.《夜的眼》B.《布禮》 C.《活動(dòng)變?nèi)诵巍稤.《春之聲》 答案：C

10.抗戰(zhàn)時(shí)期影響最大

自考資料——漢語言文學(xué)（本科段）

2004—2010年中國現(xiàn)當(dāng)代作家作品專題研究歷年真題

成就最高的詩人是()A.聞一多

B.艾青 C.何其芳

D.馮至 答案：B

二、多項(xiàng)選擇題(本大題共10小題，每小題2分，6.下列人物屬于《圍城》的有()A.方鴻漸 B.趙辛楣 C.孫柔嘉 D.唐曉芙 分)

1.《莫須有先生傳》的作者是

答案：廢名（馮文炳）

2.“魯迅”是他在1918內(nèi)容，抒發(fā)政治激情，在社會(huì)上產(chǎn)生極大影響的一批抒情詩歌。（2分

2.“百花文學(xué)”

答案：1956年至1957年出現(xiàn)的一批令人耳目共20分)

1.魯迅小說中封建衛(wèi)道士的形象有()A.夏瑜

B.魯四老爺 C.陳士誠D.四銘

E.高爾礎(chǔ)

答案：B^D^E^

2.下列詩集屬于聞一多的有()A.《十四行集》B.《真我集》

C.《紅燭》

D.《死水》

E.《云游》 答案：B^C^D^

3.下列作品屬于百花文學(xué)的有()A.《組織部新來的年輕人》 B.《美麗》C.《懸崖上》 D.《青春萬歲》 E.《小巷深處》答案：A^B^C^E^

4.茅盾塑造的時(shí)代女性形象有()A.孫舞陽

B.章秋柳

C.莎菲

D.子君 E.趙慧明 答案：A^B^

5.老舍塑造的新派市民形象有()A.小馬 B.張?zhí)煺?C.牛天賜 D.馬克同 E.祁瑞豐

答案：A^B^C^D^E^ E.曼楨

答案：A^B^C^D^

7.下列作品，屬于蕭乾的作品是()A.《籬下集》 B.《栗子》 C.《谷》 D.《棗》 E.《夢(mèng)之谷》 答案：A^B^E^

8.巴金家庭小說的風(fēng)格是()A.雄壯

B.寓激情于平淡 C.真切 D.豐厚 E.剛健清新 答案：B^C^D^

9.下列作家屬于現(xiàn)代派詩人的有()A.廢名 B.戴望舒 C.卞之琳 D.何其芳 E.路易士

答案：A^B^C^D^E^

10.下列作家屬于七月派的有()A.東平B.冀?jīng)P C.賈植芳 D.柏山 E.路翎

答案：A^B^C^D^E^

三、填空題(本大題共10小題，每空1分，共10

年5月發(fā)表的小說

使用的筆名

答案：《狂人日記》

3.茅盾小說《虹》的女主人公是

答案：梅行素（梅女士）

4.詩歌《我底記憶》的作者是

答案：戴望舒

5.巴金《憩園》塑造的浪子形象是

答案：楊老三

6.長篇小說《圍城》作者是

答案：錢鐘書

7.提出詩歌三美主張的詩人是

答案：聞一多

8.《雪花的快樂》的作者是

答案：徐志摩

9.老舍作品中以車夫生活為題材的小說是

答案：《駱駝祥子》

10.莊建非是小說的人物。答案：《不談愛情》

四、名詞解釋(本大題共3小題，每小題4分，共12分)

1.政治抒情詩

答案：政治抒情詩是指20世紀(jì)50年代出現(xiàn)的在既定的意識(shí)形態(tài)規(guī)限內(nèi)，（2分）以社會(huì)生活的重大問題為題材，凸現(xiàn)政治

一新的文學(xué)作品，打破只準(zhǔn)歌頌不準(zhǔn)暴露的禁區(qū)（2分）題材上也突破了不準(zhǔn)寫凡人小事，不準(zhǔn)寫人性、人情與愛情的清規(guī)戒律，由于這一批 作品出現(xiàn)在毛澤東“雙百”方針提出之時(shí)，所以被人命名為“百花文學(xué)”。（2分）

3.新月詩派

答案：新月詩派是20世紀(jì)二三十年代出現(xiàn)的一個(gè)詩歌流派，以北京《晨報(bào)副刊》、《詩鐫》、《新月》月刊為主要陣地。（2分）主要成員有徐志摩、聞一多、朱湘等。其主張集中體現(xiàn)為聞 一多強(qiáng)調(diào)的詩歌“三美”——音樂美、建筑美、繪畫美。（2分）

五、簡(jiǎn)答題(本大題共3小題，每小題6分，共18分)

1.簡(jiǎn)述王蒙小說的語言風(fēng)格。答案：他雜取百家之長，兼收并蓄，形成自己的語言風(fēng)格。（1）鮮明的主觀色彩。（2分）

（2）雜文般的隨意性。（2分）

（3）急促的節(jié)奏感。（2分）

2.簡(jiǎn)述戴望舒詩歌的抒情特征。答案：細(xì)膩幽婉是其主要特征，深受西

自考資料——漢語言文學(xué)（本科段）

2004—2010年中國現(xiàn)當(dāng)代作家作品專題研究歷年真題

方象征派影響，致力于精微的辨析。（2分）借鑒傳統(tǒng)詩 歌的白描、聯(lián)想，開拓了詩境。（2分）使詩歌意蘊(yùn)豐富，意象真實(shí)而輕盈，從而表現(xiàn)了細(xì)膩幽 婉的思想情感

3.簡(jiǎn)析魯迅小說中的看客形象。答案：看客以“看”的共同愛好暫時(shí)聚合成一個(gè)有荒誕意味的群體，鑒賞、咀嚼、玩味和吞噬被 看者的靈魂和肉體，顯示比狼更兇狠的本性。（2分）除對(duì)不幸者的賞玩外，看客們也把革命者 的悲壯犧牲作為賞玩對(duì)象。（2分）看客形象的塑造，既包含魯迅對(duì)看客們的鞭打與憤怒，又包 含著他對(duì)覺醒者、啟蒙者悲慘命運(yùn)的同情與思考。（2分）

六、論述題(本大題共2小題，每小題15分，共30分)

1.試論聞一多詩歌的藝術(shù)成就。答案：（1）注重詩境的繪畫美。（5分）（2）強(qiáng)調(diào)詩歌創(chuàng)作的音樂美和建筑美。（5分）（3）語言的凝練、形象的奇險(xiǎn)。（5分）

2.試論京派小說的藝術(shù)風(fēng)格。答案：（1）濃厚的傳奇色彩。（5分）（2）獨(dú)特的抒情性。（5分）

（3）強(qiáng)烈的悲劇性。（5分）

第二篇：自考漢語言文學(xué) 2004—2010中國現(xiàn)當(dāng)代作家作品專題研究 歷年真題

自考資料——漢語言文學(xué)（本科段）

2004—2010年中國現(xiàn)當(dāng)代作家作品專題研究歷年真題 2010年4月全國自考中國現(xiàn)當(dāng)代

二、多項(xiàng)選擇題(本大題共5小答案：A^B^ 響下形成的一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)流作家作品專題研究真題和答案 題，每小題2分，共10分)在每 派，(2分)小說 方面的代表人物 小題列出的五個(gè)備選答案中 選9.艾青作品中屬于“土地”系列的有東平、路翎等，其中以路翎成一、單項(xiàng)選擇題(本大題共10小出二至五個(gè)正確答案，并將其代詩篇有【】 就最高。(2分)題，每小題1分，共10分)在每碼寫在題干后面的括號(hào)內(nèi)。多選、A.《死地》 小題列出的四個(gè)備選答案 中，選少選，錯(cuò)選均無分 B.《復(fù)活的土地》 3.政治抒情詩 答案：政治抒情出一個(gè)正確答案，并將正確答案。C.《雪落在中國的土地上》 詩：政治抒情詩是指20世紀(jì)50的序號(hào)填在題干后的括號(hào)內(nèi)。年代出現(xiàn)的在既定的意識(shí)形態(tài)規(guī)1.下列魯迅小說被收入《故事新D.《我愛這土地》

E.《火把》 限內(nèi)，(2分)以社 會(huì)生活的重大編》的有【】

1.詩集《草莽集》的作者是【】 A.《非攻》B.《理水》C.《奔答案：A^B^C^D^ 問題為題材，凸現(xiàn)政治內(nèi)容，抒A.聞一多 B.朱湘 C.徐志摩 月》D.《鑄劍》

發(fā)政治激情，在社會(huì)上產(chǎn)生極大D.戴望舒 10.下列作品屬于張愛玲的有【】 影響的一批抒情詩 歌。(2分)E.《起死》 答案：B 2.《夢(mèng)之谷》是下列哪個(gè)作家的作品【】 A.蕭乾 B.廢名 C.師陀 D.汪曾祺 答案：A 3.翠翠是沈從文哪部小說的主人公【】 A.《長河》 B.《牛》 C.《丈夫》 D.《邊城》 答案：D 4.魯迅小說《示眾》中描繪了什么樣的人物形象【】 A.看客形象B.農(nóng)民形象C.知識(shí)分子形象D.衛(wèi)道士形象 答案：A 5.七月派最重要的小說家是【】 A.東平B.路翎 C.柏山 D.賈植芳 答案：B 6.曾樹生是巴金哪部小說的主人公【】

A.《家》B.《憩園》C.《寒夜》D.《第四病室》 答案：C 7.《再別康橋》的作者是【】 A.聞一多B.徐志摩 C.何其芳 D.廢名 答案：B 8.《煩惱人生》的作者是【】 A.池莉B.王蒙C.鄧友梅D.宗璞 答案：A

9.下列哪部小說是陸文夫創(chuàng)作的【】 A.《紅豆》B.《在懸崖上》C.《美麗》D.《小巷深處》 答案：D 10.《金鎖記》塑造的主要女性人物形象是【】 A.白流蘇B.曹七巧 C.葛薇龍 D.曼楨 答案：B 答案：A^B^C^D^E^

2.下列詩集屬于戴望舒的有【】A.《我底記憶》B.《石門集》 C.《望舒詩稿》D.《災(zāi)難的歲月》 E.《三秋草》 答案：A^C^D^ 3.下列屬于師陀創(chuàng)作的小說有【】 A.《谷》

B.《無望村的館主》C.《桃園》 D.《結(jié)婚》 E.《馬蘭》

答案：A^B^D^E^

4.《圍城》中出現(xiàn)的人物形象有【】

A.方鴻漸 B.趙辛楣

C.唐曉芙 D.孫柔嘉

E.白流蘇 答案：A^B^C^D^

5.老舍塑造的正派市民形象有【】

A.趙四

B.張大哥 C.李子榮

D.錢默吟

E.丁二爺 答案：A^C^D^E^

6.茅盾創(chuàng)造的時(shí)代女性形象有【】 A.孫舞陽

B.章秋柳 C.慧女士

D.趙惠明

E.梅女士 答案：A^B^C^D^E^ 7.京派小說家的風(fēng)格有【】 A.濃厚的傳奇性 B.深沉的抒情性 C.微笑的悲劇 D.強(qiáng)烈的社會(huì)批判 E.歌頌英雄行為 答案：A^B^C^ 8.巴金描寫封建性大家庭的小說有【】 A.《激流三部曲》 B.《憩園》 C.《寒夜》 D.《火三部曲》 E.《第四病室》 A.《傳奇》 B.《十八春》 C.《流言》 D.《秧歌》 E.《結(jié)婚十年》 答案：A^B^C^D^

三、填空題(本大題共10小題，每空1分，共10分)1.《第七連》是的作品。答案：東平(或“丘東平”)2.代表聞一多詩歌最高成就的詩集是《

》。答案：死水

3.《蝕》三部曲包括《

》、《動(dòng)搖》、《追求》。答案：幻滅

4.胡風(fēng)提出了“

戰(zhàn)斗精神”理論。答案：主觀

5.《斷章》的作者是

。答案：卞之琳

6.《生活是多么廣闊》的作者是。答案：何其芳

7.《果園城記》的作者是。答案：師陀

8.倪吾誠是王蒙小說《

》的主人公。答案：活動(dòng)變?nèi)诵?/p>

9.郭小川形成了自己獨(dú)特的詩歌表現(xiàn)形式“

”。答案：新辭賦體

10.“百花文學(xué)”因毛澤東“ ”方針而得名。答案：雙百(或“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”)

四、名詞解釋(本大題共3小題，每小題4分，共12分)

1.《阿Q正傳》 答案：《阿Q

正傳》：魯迅先生最重要的一部中篇小說，小說塑造了阿Q這一典型形象，(2分)他 的精神勝利法是對(duì)中國國民性的高度概括。(2分)2.七月派小說 答案：七月派小說：七月派是抗戰(zhàn)時(shí)期在胡風(fēng)影

五、簡(jiǎn)答題(本大題共3小題，每小題6分，共18分)1.簡(jiǎn)述王蒙小說的語言風(fēng)格。答案：簡(jiǎn)述王蒙小說的語言風(fēng)格：他雜取百家之長，兼收并蓄，形成自己的語言風(fēng)格。(一)鮮明 的主觀色彩。(2分)(二)雜文般的隨意性。(2分)(三)急促的節(jié)奏感。(2分)

2.簡(jiǎn)析聞一多詩歌的藝術(shù)個(gè)性。答案：簡(jiǎn)析聞一多詩歌的藝術(shù)個(gè)性：(1)注重詩境的繪畫美，(2分)強(qiáng)調(diào)詩歌創(chuàng)作的音樂美和建筑 美，(2分)語言的凝練、形象的奇

險(xiǎn)。(2分)3.簡(jiǎn)述百花文學(xué)的特征。答案：簡(jiǎn)述百花文學(xué)的特征：取材的范圍大大擴(kuò)大。(2分)主題開掘較深，有新意。(2分)表現(xiàn)方 式、敘述結(jié)構(gòu)、敘述角度的多樣化嘗試。(2分)

六、論述題(本大題共2小題，每小題15分，共30分)1.試析艾青詩歌憂郁情緒產(chǎn)生的具體原因。答案：試析艾青詩歌憂郁情緒產(chǎn)生的具體原因：(1)首先來自于中國當(dāng)時(shí)黑暗的客觀現(xiàn)實(shí)。(5分)其次來自于作家主觀的思想感情和獨(dú)特的氣質(zhì)，(5分)最后，是象征派手法和氣氛的影響。(5分)2.分析巴金《激流三部曲》中高覺新思想性格的多重矛盾。答案：分析巴金《激流三部曲》中高覺新思想性格的多重矛盾：分

析高覺新思想性格的表層特征。(5分)高覺新思想性格的多重矛盾：懷舊與趨新，敏感與健忘，自卑與自信，好強(qiáng)與落寞，(5分)高覺新成為封建家族守墓人的原因。(5分)

自考資料——漢語言文學(xué)（本科段）

2004—2010年中國現(xiàn)當(dāng)代作家作品專題研究歷年真題

A.卞之琳

B.廢名 2.“時(shí)代女性” 答案：“時(shí)代女

二、多項(xiàng)選擇題(本大題共10小C.李廣田

D.何其芳 性”指茅盾初期小說中出現(xiàn)的一2009年10月全國自考中國現(xiàn)當(dāng)題，每小題2分，共20分)在每E.金克木 系列女性形象，（2分）茅盾以她代作家作品專題研究真題和答案 小題列出的五個(gè)備選答案 中選答案：A^C^D^ 們?yōu)榇恚?示了小資產(chǎn)階級(jí)知 出二至五個(gè)正確答案，并將其代 識(shí)分子在動(dòng)蕩時(shí)期的中國社會(huì)里

一、單項(xiàng)選擇題(本大題共10小碼寫在題干后面的括號(hào)內(nèi)。多選、9.下列作品屬于張愛玲創(chuàng)作的的復(fù)雜精神狀態(tài)與艱難求索的心題，每小題1分，共10分)在每小題列出的四個(gè)備選答案 中，選出一個(gè)正確答案，并將正確答案的序號(hào)填在題干后的括號(hào)內(nèi)。

1.京派小說的領(lǐng)導(dǎo)人物是（）A.師陀

B.沈從文 C.廢名

D.蕭乾 答案：B 2.《一個(gè)與八個(gè)》的作者是（）A.郭小川

B.賀敬之 C.魯迅

D.艾青 答案：A 3.貫穿《圍城》情節(jié)始終的重要人物形象是（）A.趙辛楣

B.方鴻漸 C.蘇文紈

D.孫柔嘉 答案：B 4.百花文學(xué)產(chǎn)生的年代主要是（）A.四十年代B.五十年代 C.六十年代D.八十年代 答案：B 5.提出詩歌“非個(gè)人化”主張的詩人是（）A.聞一多

B.艾青 C.卞之琳

D.戴望舒 答案：C 6.詩歌《再別康橋》的作者是（）

A.聞一多B.艾青C.徐志摩 D.戴望舒 答案：C

7.靜女士是茅盾哪篇小說的主人公（）A.《虹》B.《動(dòng)搖》 C.《追求》D.《幻滅》 答案：D 8.艾青早期詩歌的代表作是（）A.《火把》B.《向太陽》 C.《黎明》D.《大堰河——我的保姆》 答案：D 9.范柳原是張愛玲哪部小說的人物（）A.《傾城之戀》B.《金鎖記》 C.《封鎖》

D.《留情》 答案：A 10.印家厚是池莉哪部小說的人物（）A.《煩惱人生》B.《太陽出世》 C.《不談愛情》D.《來來往往》 答案：A 少選，錯(cuò)選均無 分。

1.下列魯迅小說被收入《故事新編》的有（）A.《非攻》

B.《理水》 C.《奔月》

D.《鑄劍》 E.《起死》 答案：A^B^C^D^E^ 2.下列詩集屬于戴望舒的有（）A.《我底記憶》 B.《望舒草》 C.《望舒詩稿》 D.《災(zāi)難的歲月》 E.《三秋草》 答案：A^B^C^D^ 3.下列詩人屬于新月詩派的有（）A.馮至

B.徐志摩

C.陳夢(mèng)家

D.孫大雨

E.朱湘 答案：B^C^D^E^ 4.下列作品屬于茅盾的有（）A.《老張的哲學(xué)》 B.《子夜》

C.《霜葉紅似二月花》 D.《腐蝕》 E.《野薔薇》 答案：B^C^D^E^ 5.老舍塑造的老派市民形象有（）A.老馬 B.張大哥 C.祁老太爺 D.牛老者 E.祁瑞宣 答案：A^B^C^D^E^ 6.下列作品屬于徐志摩的有（）A.《雪花的快樂》 B.《沙揚(yáng)娜拉》 C.《我不知道風(fēng)是在哪一個(gè)方向吹》 D.《愛眉小札》

E.《偶然》

答案：A^B^C^D^E^ 7.下列作品，屬于沈從文的是（）A.《八駿圖》 B.《長河》 C.《月下小景》 D.《牛》 E.《龍朱》 答案：A^B^C^D^E^ 8.下列作家屬于漢園三詩人的有（）

有（）A.《新與舊》

B.《封鎖》 C.《沉香屑?第一爐香》 D.《流言》 E.《結(jié)婚十年》 答案：B^C^D^ 10.王蒙小說的語言風(fēng)格有（）A.雜文般的隨意性 B.鮮明的主觀色彩 C.急促的節(jié)奏 D.簡(jiǎn)約 E.含蓄蘊(yùn)藉 答案：A^B^C^

三、填空題(本大題共10小題，每空1分，共10分)1.1979年5月，上海文藝出版社將“百花運(yùn)動(dòng)”中出現(xiàn)的作品結(jié)集，并將這本書命名為《

》。答案：重放的鮮花

2.《活動(dòng)變?nèi)诵巍返哪兄魅斯恰４鸢福耗呶嵴\ 3.七月派作家中最有成就的小說家是

。答案：路翎 4.聞一多提出的“三美”指繪畫美、音樂美和

。答案：建筑美5.《生活是多么廣闊》的作者是。答案：何其芳 6.《九十九度中》的作者是。答案：林徽因 7.《第七連》的作者是

。答案：東平8.《月牙兒》的作者是

。答案：老舍

9.新月派因刊物《

》而得名。答案：新月

10.郭小川一系列凸現(xiàn)政治內(nèi)容、表現(xiàn)政治激情的詩歌被稱為 詩。答案：政治抒情

四、名詞解釋(本大題共3小題，每小題4分，共12分)1.“京味”小說 答案：老舍創(chuàng)作的表現(xiàn)北京市民生活的小說，被稱為“京味”小說。其京味首先體現(xiàn)在對(duì)北京市 民生活場(chǎng)景和人生世相的描繪。（2分）其次表現(xiàn)在對(duì)北京獨(dú)特文化特征的揭示及對(duì)市民風(fēng)情與 市民心靈的溝通。（2分）

路歷程。（2分）

3.主觀戰(zhàn)斗精神理論 答案：胡風(fēng)認(rèn)為作家的創(chuàng)作過程是主觀與客觀互相影響、互相作用即相生相克的過程，（2分）能夠促成這一過程深入進(jìn)行的動(dòng)力則是作家認(rèn)識(shí)世界的思想力、體驗(yàn)現(xiàn)實(shí)的感受力、投身于現(xiàn) 實(shí)的熱情，合而稱之，即為“主觀戰(zhàn)斗精神”。（2分）

五、簡(jiǎn)答題(本大題共3小題，每小題6分，共18分)

1.簡(jiǎn)述《故事新編》的藝術(shù)特征。答案：《故事新編》在寫法上的特點(diǎn)是：在尊重歷史的前提下，不拘泥于歷史史實(shí)，使歷史與現(xiàn) 實(shí)、真實(shí)與虛構(gòu)、嚴(yán)肅與滑稽融為一體，這就是所謂的“油滑”手法，（4分）魯迅在借鑒傳統(tǒng) 二丑藝術(shù)的基礎(chǔ)上形成了他獨(dú)特的“油滑”寫法。（2分）

2.簡(jiǎn)述百花文學(xué)的特征。答案：取材的范圍大大擴(kuò)大。（2分）主題開掘較深，有新意。（2分）表現(xiàn)方式、敘述結(jié)構(gòu)、敘 述角度的多樣化嘗試。（2分）

3.簡(jiǎn)述郭小川對(duì)詩歌文體形式的探索。答案：自由體的嘗試，樓梯式詩歌體式的嘗試。（3分）民歌體的嘗試。新辭賦體的嘗試。（3分

六、論述題(本大題共2小題，每小題15分，共30分)1.分析艾青詩歌“憂郁”情愫產(chǎn)生的原因。答案：首先來自于中國當(dāng)時(shí)黑暗的客觀現(xiàn)實(shí)。（5分）其次來自于作家主觀的思想感情和獨(dú)特的 氣質(zhì)，（5分）最后，是象征派手法和氣氛的影響。（5分）2.分析巴金《激流三部曲》中高覺新的人物形象。答案：分析高覺新思想性格的表層特征。（5分）高覺新思想性格的多重矛盾：懷舊與趨新，敏 感與健忘，自卑與自信，好強(qiáng)與落寞，（5分）高覺新成為封建家庭守墓人的原

自考資料——漢語言文學(xué)（本科段）

2004—2010年中國現(xiàn)當(dāng)代作家作品專題研究歷年真題 因。（5分）主人公（）物

。答案：陸文夫

五、簡(jiǎn)答題（每小題6分，共

（注：論述題一是必須有例證為A.《幻滅》B.《虹》 18分）5.《一個(gè)和八個(gè)》的作者是

據(jù)闡述觀點(diǎn)。二是須有論證的大C.《腐蝕》D.《追求》

。答案：郭小川 1.王蒙小說的語言風(fēng)格。答案：致過程。論據(jù)、論證可不必完全 答案：C

色彩富麗、變化多端、感情充沛、拘泥參考答案。）

10.采用第三人稱限制敘事的魯6.《傾城之戀》敘述的是白流蘇尖銳潑辣、幽默詼諧、節(jié)奏強(qiáng)烈。

與的情愛故事。答案：范柳（4分）鮮明的主觀色彩、2004年04月份全國自考中國現(xiàn)迅小說是（）（2原 當(dāng)代作家作品專題研究真題和答A.《高老夫子》 分）雜文般的隨意性、（2分）急 案 B.《孔乙己》 促的節(jié)奏感。（2分）7.聞一多出版的第一部詩集是

C.《孤獨(dú)者》

。答案：《紅燭》

一、單項(xiàng)選擇題（每小題1分，D.《祝福》 2.京派小說的風(fēng)格特色。答案：8.劉世吾是

創(chuàng)作的小說《組共30分）在每小題的四個(gè)備選答答案：A 京派小說表現(xiàn)出“一種優(yōu)美、健案中選出一個(gè)正確答案

二、多項(xiàng)選擇題（每小題2分，織部新來的年輕人》中的人物。康、自然而又不悖乎人性的人生，并將其代碼寫在題干后面的括號(hào)內(nèi)。不選、錯(cuò)選或多選者，該題無分。

1.“為什么我的眼里常含淚水？因?yàn)槲覍?duì)這土地愛得深沉??”此詩句的作者是（）A.聞一多

B.徐志摩 C.艾青

D.郭小川 答案：C 2.君實(shí)是哪篇小說中的主人公（）A.魯迅《傷逝》B.茅盾《創(chuàng)造》C.巴金《寒夜》D.老舍《月牙兒》答案：B 3.廢名是哪一流派小說家（）A.七月派B.新月派 C.現(xiàn)代派D.京派 答案：D 4.姚雪垠的處女作是（）A.《兩個(gè)孤墳》B.《長夜》 C.《李自成》D.《差半車麥秸》答案：A 5.《望星空》的作者是（）A.艾青

B.郭小川 C.李廣田

D.卞之琳 答案：B 6.《人?獸?鬼》的作者是（）A.王蒙

B.茅盾 C.張愛玲

D.錢鐘書 答案：D 7.路翎最重要的代表作是（）A.《卸煤臺(tái)下》 B.《饑餓的郭素娥》 C.《燃燒的荒地》 D.《財(cái)主底兒女們》 答案：D 8.沈從文嘲諷都市知識(shí)者靈魂深處的庸俗和虛偽的小說是（）A.《雨后》B.《龍朱》

C.《失業(yè)》D.《八駿圖》

答案：D

9.趙惠明是茅盾哪篇小說中的共10分）在每小題的五個(gè)備選答案中選出二至五個(gè)正確 答案，并將其代碼寫在題干后面的括號(hào)內(nèi)。多選、少選、不選或錯(cuò)選者,該題無分。1.“漢園三詩人”是指（）A.徐志摩

B.卞之琳 C.李廣田

D.戴望舒

E.何其芳

答案：B^C^E^ 2.七月派的小說家是指（）

A.老舍

B.蕭乾 C.丘東平

D.柏山

E.路翎 答案：C^D^E^

3.池莉的“人生三部曲”是指（）A.《煩惱人生》

B.《你是一條河》

C.《不談愛情》

D.《來來往往》

E.《太陽出世》

答案：A^C^E^ 4.京派小說家是指（）A.沈從文B.老舍 C.蕭乾D.廢名 E.林徽因 答案：A^C^D^E^ 5.郭小川凸現(xiàn)性別意識(shí)的長詩主要有（）A.《女性的豪歌》 B.《深深的山谷》 C.《鄉(xiāng)村大道》 D.《廈門風(fēng)姿》 E.《萬里長江橫渡》 答案：A^B^

三、填空題（每空1分，共10分）1.“詩歌的散文美”是詩論內(nèi)容之一。答案：艾青

2.《畫夢(mèng)錄》的作者是

。答案：何其芳

3.“你不討厭，可是全無用處”的“你”是指《圍城》中的。答案：方鴻漸

4.徐文霞是《小巷深處》中的人答案：王蒙 9.茅盾的《子夜》中關(guān)老太爺?shù)淖o(hù)身符是一部傳播封建倫理文化的書，名叫

。答案：

《太上感應(yīng)篇》 10.馮沅君的小說以細(xì)膩描寫青年女子的而著稱一時(shí)。答案：心理

四、名詞解釋（每小題4分，共8分）

1.曹七巧 答案：張愛玲小說《金鎖記》中的女性形象。（2分）在金錢、情欲的雙重扭曲下，精神幾近瘋 狂，（2分）使自己及兒女的命運(yùn)陷入怪誕、不可理喻的悲劇世界。（1分）

2.百花文學(xué) 答案：50年代中期，在“雙百方針”感召下，旨在糾正主流文學(xué)的僵化狀態(tài)，恢復(fù)優(yōu)良文學(xué)傳統(tǒng)，尋求文學(xué)自由發(fā)展之途而出現(xiàn)的一種文學(xué)形態(tài)。（3分）作品直面現(xiàn)實(shí)，具有批判性（1分）也 有以家庭倫理、男女情愛、個(gè)人命運(yùn)為表現(xiàn)對(duì)象的作品。（1分）（注：答出對(duì)政治生活中的官僚作風(fēng)批判或?qū)懭饲椤⑷诵浴矍榈男≌f也算正確。答出具體作品，如《紅豆》、《美麗》、《在懸崖上》、《組織部新來的年輕人》、《草木篇》等而缺少概括 性語言，可算3分以內(nèi)）

3.茅盾小說中的“心理現(xiàn)實(shí)主義” 答案：茅盾在小說中所運(yùn)用的重要藝術(shù)手段。作者對(duì)人物內(nèi)在情緒的關(guān)注程度明顯超過故事性本 身。（1分）有意借略顯突兀的情節(jié)、逆轉(zhuǎn)的情境來完成對(duì)人物心理多方探討，（2分）人物的情 緒世界在動(dòng)蕩的時(shí)事和顛狂的生活現(xiàn)實(shí)面前掀起滾滾的波瀾。（2分）（注：如答出在傳統(tǒng)小說敘事框架之下，借助人物心理描寫來反映現(xiàn)象的豐富性，或答重心理，不重情節(jié)皆可給分，在3分以內(nèi)）形式”。（1分）濃厚的傳奇色彩。神鬼巫術(shù)、奇風(fēng)異域、浪漫愛情、原始民風(fēng)構(gòu)成極富地域色彩的故

事。（3分）抒情性。京派小說具有靜觀自得，圓融平和的美學(xué)追求，主觀抒情重于客觀再現(xiàn)。（3分）悲劇性。“微笑的悲劇”，對(duì)自然人性的關(guān)注，關(guān)注人物的悲劇命運(yùn)。具有拓展性。（3分）

3.簡(jiǎn)析《寒夜》中的曾樹生形象。答案：曾樹生受新思潮影響，是追求自由的新女性。（3分）同時(shí)，她身上又保留著許多傳統(tǒng)型 婦女的特征。（3分）是一個(gè)多層次的、性格豐富復(fù)雜的女性形象。（4分）

六、論述題（每小題12分，共24分）

1.試論魯迅《吶喊》、《彷徨》小說集所體現(xiàn)的敘事特征。答案：（1）多種敘事方式的成功運(yùn)用。魯迅首先以非全知敘事的巧妙運(yùn)用，豐富了現(xiàn)代小說敘事藝術(shù)。（3分）限制敘事既可用第三人稱、亦可用第一人物。如《白光》、《高老夫子》、《孔乙己》和《傷逝 》敘事抒情相結(jié)合。（3分）純客觀敘事，含而不露，具有高速針砭之效。如《肥皂》、《示眾》等。（3分）全知敘事使敘述者能自如轉(zhuǎn)換時(shí)空，自由進(jìn)入人的內(nèi)心世界。如《阿Q正傳》。（2）敘事視角的選擇轉(zhuǎn)換，為創(chuàng)作主旨服務(wù)。如《離婚》。（3分）（3）敘事結(jié)構(gòu)、以橫斷而切割方式體現(xiàn)自身結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。如《孔乙己》看客的場(chǎng)面。（3分）

2.試論倪吾誠性格特征及悲劇根源。答案：王蒙《活動(dòng)變?nèi)诵巍分械闹魅斯呶嵴\是事事無成的人物。（1）一條“發(fā)瘋了的狗”。他向

往西方文明，卻無法沖破封建文

化的樊籬。是一個(gè)失敗者。（3分）(2)一個(gè)新文化運(yùn)動(dòng)的勇士。自由思考人生目的、意義、自考資料——漢語言文學(xué)（本科段）

2004—2010年中國現(xiàn)當(dāng)代作家作品專題研究歷年真題 價(jià)值，長大后又留學(xué)西洋，卻無 答案：A 內(nèi)。多選、少選、不選或錯(cuò)選者,力抗衡 封建文化。(3分)(3)倪吾9.自稱“帶著鐐銬跳舞”的詩人 該題無分。

21.七月派的創(chuàng)作傾向主要是（）

誠與家人之間的沖突，實(shí)際是新是（）

A.現(xiàn)代主義

B.浪漫主義 1.“漢園三詩人”是指（）文化與舊傳統(tǒng)斗爭(zhēng)的縮影。他必A.孫大雨

B.朱湘

C.象征主義

D.現(xiàn)實(shí)主義 A.艾青

B.郭小川 “死”無疑。(3分)(4)他的失敗，C.徐志摩

D.聞一多

答案：D C.李廣田

D.卞之琳 封建文化的迫害是最為主要的。答案：D

E.何其芳(3分)10.下列朱湘的詩集有（）22.《我們?cè)谀抢锎蛄藬≌獭返拇鸢福篊^D^E^(5)現(xiàn)實(shí)-理想-空想-狂想。知識(shí)分

作者是（）2.河南作家群的主要作家有（）子浪漫空疏的思維方法邏輯是其A.《死水》B.《石門集》

C.《云游》D.《真我集》 A.路翎

B.丘東平A.師陀

B.徐玉諾 主觀重要原因。(3分)

C.柏山

D.胡風(fēng) C.姚雪垠D.李準(zhǔn) 2005年10月份全國自考中國現(xiàn)答案：B

E.張一弓 當(dāng)代作家作品專題研究真題和答11.“為什么我的眼里常含淚答案：C 水？/因我對(duì)這土地愛得深 答案：A^B^C^D^E^ 案

一、單項(xiàng)選擇題（每小題1分，共30分）在每小題的四個(gè)備選答案中選出一個(gè)正確答案，并將其代碼寫在題干后面的括號(hào)內(nèi)。不選、錯(cuò)選或多選者，該題無分。

1.魯迅的歷史小說集是（）A.《吶喊》B.《彷徨》 C.《故事新編》D.《不周山》 答案：C 2.下列小說中，采用第一人稱限制敘事的是（）

A.《祝福》B.《白光》

C.《高老夫子》D.《示眾》 答案：A 3.心理現(xiàn)實(shí)主義的開創(chuàng)者是（）A.魯迅

B.茅盾 C.老舍

D.巴金 答案：B 4.梅行素這一人物出自（）A.《追求》B.《動(dòng)搖》 C.《幻滅》D.《虹》 答案：D 5.中國現(xiàn)代文學(xué)史上最杰出的“市民詩人”是指（）A.艾青

B.葉圣陶 C.老舍

D.郭小川 答案：C 6.下列屬于《四世同堂》中的人物是（）A.祥子

B.錢默吟 C.丁二爺

D.李景純 答案：B 7.巴金《家》中塑造的封建家族孤獨(dú)的守墓人是（）A.瑞玨

B.萬昭華 C.覺新

D.汪文宣 答案：C 8.巴金早期的思想受了下列哪些思潮的影響（）A.古典主義B.無政府主義 C.浪漫主義D.未來主義 答案：B 沉??”這一詩句的作者是（）A.艾青

B.李廣田

C.何其芳

D.戴望舒

答案：A

12.倡導(dǎo)“新格律”的詩派是（）A.象征詩派 B.新月詩派 C.現(xiàn)代派

D.七月詩派 答案：B 13.下列屬于京派小說家的是（）A.老舍

B.路翎 C.廢名

D.王蒙 答案：C 14.《九十九度中》的作者是（）A.蕭乾

B.林徽因 C.沈從文

D.池莉 答案：B 15.下列哪一流派呈現(xiàn)了“微笑的悲劇”藝術(shù)（）A.七月派

B.現(xiàn)代派 C.京派

D.新月派 答案：C 16.《雕蟲紀(jì)歷》的作者是（）A.戴望舒

B.卞之琳 C.何其芳

D.艾青 答案：B 17.現(xiàn)代派詩人群形成于（）A.二十年代B.三十年代 C.四十年代D.五四初期 答案：B 18.張愛玲《金鎖記》中塑造的主要人物是（）A.川嫦

B.范柳原 C.曹七巧

D.白流蘇 答案：C 19.張愛玲創(chuàng)作的環(huán)境主要在（）A.解放區(qū)

B.淪陷區(qū) C.國統(tǒng)區(qū)

D.孤島 答案：B 20.《圍城》中塑造的病態(tài)文明的病態(tài)產(chǎn)兒的典型是（）A.方鴻漸

B.唐曉芙 C.孫柔嘉

D.蔣純祖 23.百花文學(xué)出現(xiàn)于（）A.40年代中期 B.50年代中期 C.60年代末期 D.70年代末期 答案：B 24.成功地創(chuàng)造了“新辭賦體”的詩人是（）A.何其芳

B.艾青 C.聞一多

D.郭小川 答案：D 25.倪吾誠這一人物出自（）A.《青春萬歲》B.《夜的眼》 C.《活動(dòng)變?nèi)诵巍稤.《春之聲》答案：C 26.新時(shí)期以來，較早運(yùn)用“意識(shí)流”創(chuàng)作手法的作家是（）A.王蒙

B.池莉 C.李準(zhǔn)

D.豐村 答案：A 27.《煩惱人生》的作者（）A.劉震云

B.池莉 C.師陀

D.宗璞 答案：B 28.師陀的下列哪部作品曾獲《大公報(bào)》文藝獎(jiǎng)金（）A.《果園城記》B.《里門拾記》C.《谷》

D.《落日光》 答案：C 29.姚雪垠反映20世紀(jì)20年代中原生活的長篇小說是（）A.《兩個(gè)孤墳》B.《牛全德與紅蘿卜》 C.《城至》D.《長夜》 答案：D 30.《黃河?xùn)|流去》的作者是（）A.張宇

B.李準(zhǔn) C.田中禾

D.李佩甫 答案：B

二、多項(xiàng)選擇題（每小題2分，共10分）在每小題的五個(gè)備選答案中選出二至五個(gè)正確 答案，并將其代碼寫在題干后面的括號(hào) 3.下列屬于百花文學(xué)的作品有（）A.《紅豆》B.《小巷深處》 C.《美麗》D.《三里灣》 E.《三千里江山》 答案：A^B^C^ 4.茅盾筆下的時(shí)代女性形象有（）A.章秋柳B.孫舞陽

C.趙惠明D.慧女士 E.王仲昭

答案：A^B^C^D^ 5.老舍小說的“京味”主要體現(xiàn)在（）A.生活場(chǎng)景B.人生世相 C.文化特征D.市民心態(tài)

E.語言 答案：A^B^C^D^E^

三、填空題（每空1分，共10

分）1.1927年9月，矛盾的《

》開始在《小說月報(bào)》上連

載，這是他第一次以小說家的姿態(tài)亮 相于文壇。答案：幻滅

2.從1922年到1935年，魯迅共

創(chuàng)作歷史小說

篇。答案：8 3.《離婚》中“每天看三份小報(bào)，不知道國事，專記影戲院的廣告”的人物是

。答案：張?zhí)煺?4.題材在巴金的全部小說中

占據(jù)突出位置，他寫得最多、最有成就的作品幾乎都是這一類

小說。答案：家庭 5.《詩鐫》是

詩派發(fā)表詩歌的主要陣地。答案：新月

6.艾青在《詩論》中提出了關(guān)于

詩的最高境界應(yīng)是統(tǒng)一的理想主張

。答案：真善美

7.魯迅稱贊的小說畫出了

“高門巨族的精魂”。答案：凌

叔華

8.20世紀(jì)河南創(chuàng)作的第一篇短篇小說是諧體小說《

》。

自考資料——漢語言文學(xué)（本科段）

2004—2010年中國現(xiàn)當(dāng)代作家作品專題研究歷年真題 答案：龍腦 分）A.趙四 B.祁瑞豐 C.李景純 A.歌頌愛情

（2）主觀心情。（4分）D.丁二爺 B.表達(dá)失戀的痛苦 9.《來來往往》是

小說中較（3）象征手法和氣氛。（4分）

答案：B C.表現(xiàn)追求無著的苦悶 有浪漫氣質(zhì)的作品，是一篇反傳 只答要點(diǎn)6分，展開論述可酌情 D.對(duì)反動(dòng)統(tǒng)治的不滿 奇的都市寓言。答案：池莉 6.關(guān)于巴金的家庭小說描寫錯(cuò)答案：C 給分。

誤的是（）

10.王蒙于1956年以一篇“干預(yù)2.分析茅盾心理現(xiàn)實(shí)主義小說A.巴金寫得最多、最有成就的是14.《預(yù)言》的作者是（）生活”的作品《

》而轟動(dòng)文的審美特征。答案：（1）通過心家庭小說 A.何其芳 B.李廣田 C.卞之壇。答案：組織部新來的年輕人 理展現(xiàn)動(dòng)蕩的社會(huì)歷史活動(dòng)。（4B.關(guān)注“家”中的女性，是巴金琳 D.戴望舒

分）家庭小說的重要內(nèi)容 答案：A

四、名詞解釋（每小題4分，共（2）濃重理性色彩的心理分析。C.《寒夜》是巴金描寫家庭問題 8分）15.葛薇龍形象出自張愛玲小說（4分）最出色的長篇

（3）運(yùn)用意象、象征、意識(shí)流、D.《寒夜》中的萬昭華是一個(gè)充（）1.新月派

答案：是20世紀(jì)二三十年代出現(xiàn)的一個(gè)詩歌流派，（1分）它以北京《晨報(bào)副刊》、《新月》月 刊等為主要陣地，（1分）主要成員有徐志摩、聞一多等，（1分）其主張集中體現(xiàn)為聞一多的“三美 ”——音 樂美、建筑美和繪畫美。（1分）2.京派 答案：時(shí)間出現(xiàn)在20年代末至30年代，（1分）主要代表人物有周作人、沈從文、朱光潛、廢名、凌叔華、常韜，（1分）京派作家思想傾向多排斥激進(jìn)革命，文藝上強(qiáng)調(diào)文藝的獨(dú)立與審美。（2分）

五、簡(jiǎn)答題（每小題6分，共18分）

1.簡(jiǎn)析魯迅小說中的看客形象。答案：魯迅小說中的看客形象，他們以“看”的共同愛好聚合成一個(gè)有荒誕意味的群體，鑒賞、玩味、吞噬被看者的靈魂和肉體，顯出兇狠的本性。（3分）看客在賞玩別人的同時(shí)，也作為客體為別 人賞玩，看客者形象寄托了魯迅對(duì)靈魂麻木者的鞭撻與憤怒。（3分）

2.簡(jiǎn)析《圍城》的思想意蘊(yùn)。答案：（1）社會(huì)批判層面。（2分）（2）文化批判層面。（2分）（3）形而上層面。（2分）只答要點(diǎn)3分，展開論述可酌情給分。

3.簡(jiǎn)析郭小川詩歌的藝術(shù)特色。答案：（1）文體形式的新探索。（3分）（2）詩歌意境的新開拓。（3分）只答要點(diǎn)3分，展開論述可酌情給5~6分。

六、論述題（每小題12分，共24分）

1.分析艾青詩歌“憂郁”形成的原因。答案：（1）客觀現(xiàn)實(shí)。（4夢(mèng)幻等揭示人物隱意識(shí)、潛意識(shí)、病態(tài)心理。（4分）只答要點(diǎn)6分，展開論述可酌情給分。

2006年04月份全國自考中國現(xiàn)當(dāng)代作家作品專題研究真題和答案

一、單項(xiàng)選擇題（每小題1分，共30分）在每小題的四個(gè)備選答案中選出一個(gè)正確答案，并將其代碼寫在題干后面的括號(hào)內(nèi)。不選、錯(cuò)選或多選者，該題無分。

1.魯迅受弗洛伊德精神分析學(xué)題影響創(chuàng)作的小說是（）A.《理水》 B.《非攻》 C.《補(bǔ)天》 D.《出關(guān)》 答案：C 2.下列小說中屬于純客觀敘事的是（）A.《狂人日記》 B.《示眾》 C.《離婚》 D.《阿Q正傳》 答案：B 3.茅盾展觀從五四到五卅一代女性“人的意識(shí)”的覺醒的小說是（）A.《虹》 B.《腐蝕》 C.《幻滅》 D.《創(chuàng)造》 答案：A 4.被稱為中國市民社會(huì)、市民階層“最重要的表現(xiàn)者與批判者”的作家是（）A.魯迅 B.茅盾 C.巴金 D.老舍 答案：D 5.下列市民形象中不屬于理想市民形象的是（）

滿活力的現(xiàn)代女性 答案：D 7.代表聞一多詩歌創(chuàng)作最高成就的是（）A.《真我集》 B.《死水》 C.《紅燭》 D.《夏天》 答案：B 8.徐志摩詩歌《雪花的快樂》表現(xiàn)的主題是（）A.對(duì)理想境界的執(zhí)著追求 B.對(duì)愛情體驗(yàn)的細(xì)膩表達(dá) C.對(duì)自然人性的深刻體悟 D.對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的批判揭露 答案：B

9.認(rèn)為詩的最高境界應(yīng)是真善美的統(tǒng)一的詩人是（）A.艾青 B.徐志摩 C.聞一多D.朱湘 答案：A

10.重視象征與通感手法運(yùn)用的詩歌團(tuán)體是（）A.自由詩派 B.現(xiàn)代詩派 C.湖畔詩派 D.格律詩派

答案：B

11.下列對(duì)京派的評(píng)價(jià)錯(cuò)誤的是（）A.出現(xiàn)于30年代末40年代初 B.代表作家有梁實(shí)秋、周作人、蕭乾等

C.強(qiáng)調(diào)文藝的獨(dú)立性與審美性

D.小說的悲劇風(fēng)格可稱為“微笑的悲劇”

答案：A 12.沈從文提出都市“閹寺性”問題的小說是（）A.《邊城》

B.《八駿圖》 C.《都市一婦人》

D.《失業(yè)》

答案：B

13.戴望舒《樂園島》一詩的主題是（）

A.《傾城之戀》 B.《沉香屑?第一爐香》 C.《沉香屑?第二爐香》 D.《金鎖記》 答案：B 16.《十八春中》遭受禁閉而瀕于瘋狂的女性是（）A.曼楨 B.曼璐

C.芝壽

D.愫細(xì)

答案：A

17.下列人物中和方鴻漸這個(gè)

“圍城人”最相似的是（）A.哈姆雷特 B.賈寶玉 C.葉甫蓋尼．奧涅金

D.“變形人”

答案：D 18.七月派主導(dǎo)的創(chuàng)作方法是（）A.現(xiàn)代主義 B.浪漫主義

C.現(xiàn)實(shí)主義

D.象征主義 答案：C

19.中篇小說《蝸牛在荊棘上》的作者是（）A.路翎 B.冀 C.東平D.魯藜

答案：A

20.毛澤東提出“雙百方針”是在（）A.1955年 B.1956年 C.1957年 D.1958年

答案：B

21.在王蒙小說《組織部來了個(gè)年輕人》中，官僚主義的代表是（）A.林震 B.趙慧文 C.劉世吾 D.韓常新 答案：C 22.《草木篇》的作者是（）

自考資料——漢語言文學(xué)（本科段）

2004—2010年中國現(xiàn)當(dāng)代作家作品專題研究歷年真題 A.王蒙 內(nèi)。多選、少選、不選或錯(cuò)選者,6.張愛玲小說出現(xiàn)了中國現(xiàn)代（3）理想市民形象，質(zhì)樸善良，B.流沙河 該題無分。文學(xué)中從沒有出現(xiàn)過的形富有民族氣節(jié)；

C.李國文 象。（4）城市貧民形象，生活悲慘，1.徐志摩詩歌的內(nèi)容有（）A.D.艾青

答案：瘋女人 發(fā)人深省。對(duì)理想愛情的執(zhí)著追求 B.愛情 答案：B（以上兩點(diǎn)3分）體驗(yàn)的細(xì)膩表達(dá) C.對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)7.《

》的出現(xiàn)是七月派后

23.創(chuàng)造了“新辭賦體”的現(xiàn)代的揭露批判 D.對(duì)大自然的摹形期開始的標(biāo)志。答案：希望

詩人是（）傳神 E.對(duì)自然人生的深刻體悟

8.和賀敬之被稱為當(dāng)代政治 A.郭小川 答案：A^B^C^E^

抒情詩的雙子星座。答案：郭小

六、論述題（每小題12分，共 B.艾青

24分）2.廢名小說的語言特點(diǎn)是（）川 C.何其芳

A.簡(jiǎn)潔精練 B.俗中見雅 C.D.郭沫若

9.王蒙1953~1978年間小說創(chuàng)作1.分析魯迅小說的藝術(shù)成就。常含禪趣 答案：A

（1）多種敘事方式的成功的風(fēng)格可以用一個(gè)公式來概括 答案：D.平淡中見奇峰

24.小說《雜色》的主人公是（）A.倪吾誠 B.曹干思 C.岳之峰 D.林震

答案：B 25.《活動(dòng)變?nèi)诵巍分薪o珍反復(fù)吟味的一首詩是（）

A.《山行》

B.《楓橋夜泊》

C.《春曉》

D.《春怨》

答案：D

26.池莉?qū)Α安磺粨系幕睢钡纳鷦?dòng)闡釋是其小說《你是一條河》中的（）

A.王賢良 B.老李 C.趙森林D.辣辣

答案：D

27.林珠這個(gè)人物出自池莉小說（）

A.《來來往往》

B.《煩惱人生》

C.《不談愛情》 D.《太陽出世》 答案：A 28.師陀的第一部短篇小說集是（）A.《果園城記》 B.《里門拾記》C.《落日光》 D.《谷》 答案：D

29.茅盾小說《動(dòng)搖》中塑造的糾纏于政治與情感漩渦的男性是（）A.梁剛夫 B.方羅蘭 C.史循D.張曼青

答案：B 30.《雪落在中國大地上》一詩的作者是（）A.何其芳

B.艾青 C.田間 D.臧克家 答案：B

二、多項(xiàng)選擇題（每小題2分，共10分）在每小題的五個(gè)備選答案中選出二至五個(gè)正確 答案，并將其代碼寫在題干后面的括號(hào)E.有時(shí)流于晦澀

答案：A^B^C^D^E^ 3.《金鎖記》中的人物有（）

A.曹七巧 B.姜季澤 C.姜靜宜 D.童世舫 E.長安 答案：A^B^D^E^ 4.胡風(fēng)的兩個(gè)著名的文藝觀點(diǎn)是（）

A.“苦難的美” B.“主觀戰(zhàn)斗精神”

C.“詩歌的散文美” D.“精神奴役的創(chuàng)傷” E.真善美的統(tǒng)一 答案：B^D^ 5.郭小川詩歌，表現(xiàn)知識(shí)分子命運(yùn)的有（）A.《女性的豪歌》 B.《深深的山谷》 C.《一個(gè)和八個(gè)》 D.《白雪的贊歌》 E.《投入火熱的斗爭(zhēng)》 答案：B^C^D^

三、填空題（每空1分，共10分）

1.有人將茅盾筆下性格剛硬的女性稱為

。答案：男子氣的女子

2.有人將茅盾筆下性格剛硬的女性稱為

。答案：男子氣的女子

3.《寒夜》中的是一個(gè)典型的小人物，小公務(wù)員。答案：汪文宣

4.《火把》一詩中

塑造了女青年的動(dòng)人形象。答案：唐尼

5.《九十九度中》的作者是。答案：林徽因

。答案：青春+革命

10.《黃河?xùn)|流去》中的已經(jīng)果敢地走出了傳統(tǒng)中原文化的消極影響。答案：鳳英

四、名詞解釋（每小題4分，共8分）

1.百花文學(xué) 答案：出現(xiàn)于1956到1957年；（1分）代表作為《組織部新來的年輕人》、《紅豆》等；（1分）批判現(xiàn)實(shí)，直面人生，題材上突破了不準(zhǔn)寫人性、愛情、官僚腐敗等禁區(qū)。（2分）

2.活動(dòng)變?nèi)诵?答案：王蒙的長篇小說；（1分）主人公倪吾誠，是一個(gè)中西文化夾縫中掙扎的畸形兒；（2分）無論思想、人物，還是語言、結(jié)構(gòu)，都在王蒙小說創(chuàng)作中占重要地位。（1分）

五、簡(jiǎn)答題（每小題6分，共18分）

1.簡(jiǎn)析米湘詩歌的創(chuàng)作內(nèi)涵。答案：（1）對(duì)大自然的摹形傳神，代表作《夏天》；（2分）（2）對(duì)藝術(shù)的刻意追求，代表作《草莽集》；（2分）

（3）對(duì)人性的深刻體悟，代表作《石門集》。（2分）

2.簡(jiǎn)析七月派小說的整體風(fēng)格。答案：（1）挖掘生活本相的復(fù)雜內(nèi)蘊(yùn)；（2分）（2）重視主觀體驗(yàn)，創(chuàng)作中燃燒著熱情的火焰；（2分）（3）總體風(fēng)格沉郁悲涼。

（2分）3.老舍筆下的市民形象可分為幾類？各有什么特點(diǎn)？ 答案：（1）老派市民形象，因循守舊，誠實(shí)忠厚；（2）新派市民形象，追逐新潮，茍且怯懦；（以上兩點(diǎn)3分）

運(yùn)用；（4分）（2）現(xiàn)代短篇小說藝術(shù)體式的建立；（4分）（3）歷史小說“故事新編”體的大膽嘗試。（4分）（需詳細(xì)論述，否則酌情扣3~6分）

2.試析京派小說的整體風(fēng)格。答案：（1）濃厚的傳奇色彩；（4分）（2）憂郁哀婉的抒情風(fēng)格；（4分）

（3）微笑的悲劇與人性的歷史性的悲劇。（4分）（需詳細(xì)論述，否則酌情扣3~6

分）

2006年10月份全國自考中國現(xiàn)當(dāng)代作家作品專題研究真題和答案

一、單項(xiàng)選擇題（每小題1分，共30分）在每小題的四個(gè)備選答案中選出一個(gè)正確答案，并將其代碼寫在題干后面的括號(hào)內(nèi)。不選、錯(cuò)選或多選者，該題無分。

1.“古衣冠的小丈夫”形象出自魯迅小說()A.《理水》 B.《補(bǔ)天》 C.《非攻》 D.《采薇》

答案：B 2.魯迅上承《儒林外史》，意在揭露封建文化知識(shí)和科舉制度對(duì)讀書人的毒害的作品是()A.《藥》、《傷逝》 B.《傷逝》、《白光》 C.《白光》、《孔乙己》 D.《傷逝》、《孔乙己》 答案：C 3.茅盾創(chuàng)作的日記體小說是()A.《虹》

自考資料——漢語言文學(xué)（本科段）

2004—2010年中國現(xiàn)當(dāng)代作家作品專題研究歷年真題 B.《腐蝕》 13.沈從文根據(jù)佛經(jīng)故事改編而C.全知敘事 沉??”這兩句詩出自艾青的()C.《動(dòng)搖》 成的傳奇體小說是()D.連環(huán)套式的敘述 A.《死地》 D.《幻滅》 A.《龍朱》B.《神巫之愛》 答案：D B.《我愛這土地》

答案：B C.《媚金?豹子與那羊》 C.《復(fù)活的土地》 22.“我們不是妻子，是人家房D.《北方》

D.《月下小景》

4.《動(dòng)搖》中，堅(jiān)決要求鎮(zhèn)壓反答案：D 中的嬌娥”，以上詩句的出處是()答案：B 革命**的是()A.方羅蘭 B.孫舞陽 C.陸梅麗 D.章秋柳 答案：B

5.《四世同堂》中，老派市民的代表是()A.祁老人 B.祁瑞豐 C.祁瑞全 D.錢默吟 答案：A

6.《激流三部曲》中被所謂“血光之災(zāi)”吞噬了性命的是()A.淑貞

B.鳴鳳 C.瑞玨

D.梅 答案：C 7.巴金小說未涉獵過的題材有()A.家庭題材B.工人生活題材 C.市民題材D.青年革命者題材 答案：C 8.表現(xiàn)聞一多懷鄉(xiāng)思國情緒的詩集是()A.《真我集》B.《紅燭》 C.《死水》

D.《石門集》 答案：B 9.對(duì)徐志摩詩歌藝術(shù)描寫錯(cuò)誤的是()A.借助美妙的意境傳達(dá)詩情 B.形象的怪異奇險(xiǎn) C.詩體方面的多向追求 D.詩歌語言的輕盈柔美 答案：B 10.在中國現(xiàn)代文學(xué)史上，創(chuàng)建“新辭賦體”的是()A.胡適

B.郭沫若 C.艾青

D.郭小川 答案：D 11.艾青紀(jì)念“左聯(lián)”五烈士的詩作是()A.《煤的對(duì)話》B.《春》 C.《笑》

D.《黎明》 答案：B 12.創(chuàng)造了湖北黃梅藝術(shù)世界的京派小說家是()A.蕭乾

B.師陀 C.廢名

D.汪曾祺 答案：C

14.《魚目集》的作者是()A.戴望舒

B.何其芳 C.李廣田

D.卞之琳 答案：D 15.下列刊物中不屬于現(xiàn)代詩派的是()A.《現(xiàn)代》 B.《晨報(bào)副刊》 C.《水星》 D.《現(xiàn)代詩風(fēng)》 答案：B 16.對(duì)戴望舒詩歌的藝術(shù)特征描寫錯(cuò)誤的是()A.細(xì)膩幽婉的抒情 B.簡(jiǎn)約跳躍的結(jié)構(gòu) C.自由活潑的韻律 D.詩的非個(gè)人化特征 答案：D 17.《圍城》第一章和第二章的敘事中心是方鴻漸的()A.事業(yè)悲劇 B.教育悲劇 C.愛情悲劇 D.婚姻悲劇 答案：B 18.被胡風(fēng)譽(yù)為“中國抗日民族戰(zhàn)爭(zhēng)底一首最壯麗的史詩”的是()A.《我們?cè)谀抢锎蛄藬≌獭?B.《第七連》 C.《一個(gè)連長的戰(zhàn)斗遭遇》 D.《蝸牛在荊棘上》 答案：C 19.《多嘴的賽娥》的作者是()A.東平B.路翎 C.柏山 D.冀 答案：A 20.“百花文學(xué)”中最典型的“暴露”型作品是()A.《美麗》

B.《小巷深處》 C.《同甘共苦》 D.《組織部來了個(gè)年輕人》 答案：D 21.豐村小說《美麗》運(yùn)用的敘述方式是()A.第一人稱 B.第二人稱

A.《嚴(yán)厲的愛》 B.《致青年公民》 C.《一個(gè)和八個(gè)》 D.《女性的豪歌》 答案：D 23.《活動(dòng)變?nèi)诵巍分行挛幕挠率渴?)A.倪吾誠 B.倪藻 C.姜靜珍 D.姜靜宜 答案：A 24.王蒙小說《蝴蝶》的主人公是()

A.張思遠(yuǎn) B.岳之峰 C.曹千里 D.趙世吾 答案：A 25.池莉?qū)懭齻€(gè)女人結(jié)盟向男人復(fù)仇的故事是()A.《你是一條河》 B.《不談愛情》 C.《來來往往》 D.《小姐你早》 答案：D 26.《你是一條河》中具有駁雜文化色彩的知識(shí)分子是()A.康偉業(yè) B.莊建非 C.趙勝天 D.王賢良 答案：D 27.中篇小說《無望村的館主》的作者是()A.師陀 B.姚雪垠 C.李準(zhǔn) D.尚鉞 答案：A 28.賣油郎這一人物出自師陀小說()A.《葛天民》 B.《城主》 C.《顏料盒》 D.《燈》 答案：D 29.“為什么我的眼里常含淚水？/因?yàn)槲覍?duì)這土地愛得深 30.達(dá)到風(fēng)俗、人物、命運(yùn)三者描寫完美和諧的小說是()A.《圍城》 B.《傾城之戀》

C.《四世同堂》 D.《邊城》 答案：D

二、多項(xiàng)選擇題（每小題2分，共10分）在每小題的五個(gè)備選答案中選出二至五個(gè)正確 答案，并將其代碼寫在題干后面的括號(hào)

內(nèi)。多選、少選、不選或錯(cuò)選者,該題無分。

1.茅盾塑造的被稱為“男子氣的女子”的有()A.章靜 B.孫舞陽 C.章秋柳 D.趙惠明

E.梅行素

答案：B^C^D^E^ 2.老舍小說的“京味”特征體現(xiàn)在()A.北京市民的生活場(chǎng)景和人生世相的描繪上 B.北京文化特征的揭示上 C.北京風(fēng)情與市民心理的溝通上

D.語言風(fēng)格上 E.“改造國民性”上 答案：A^B^C^D^ 3.朱湘的詩集有()A.《夏天》 B.《草莽集》 C.《石門集》 D.《永言集》 E.《真我集》 答案：A^B^C^D^ 4.京派在小說方面的代表有()A.廢名

B.沈從文

C.蕭乾 D.周作人 E.梁宗岱 答案：A^B^C^

5.下列作品中屬于“百花文學(xué)”的有()A.《小巷深處》

B.《紅豆》 C.《你是一條河》 D.《同甘共苦》

自考資料——漢語言文學(xué)（本科段）

2004—2010年中國現(xiàn)當(dāng)代作家作品專題研究歷年真題 E.《組織部來了個(gè)年輕人》 德，社會(huì)參與意識(shí)強(qiáng)烈；（2分）答案：D 《美麗》 答案：A^B^D^E^（3）代表有莎菲、孫舞陽等。（2 C.《懸崖上》 D.《青春萬歲》

3.《果園城記》的作者是()分）E.《小巷深處》

三、填空題（每空1分，共10 A.師陀

B.沈從文 答案：A^B^C^E^ 分）2.試析聞一多詩歌的藝術(shù)風(fēng)格。C.廢名

D.蕭乾

答案：（1）注重詩境的繪畫美；答案：A 4.茅盾塑造的時(shí)代女性形象有()1.魯迅在《孤獨(dú)者》中塑造的覺（2分）

A.孫舞陽

B.章秋柳 醒者形象是

。答案：魏連殳（2）4.下列作品，屬于廢名的作品是 強(qiáng)調(diào)“音樂美”和“建筑美”；C.莎菲

D.子君

2.“別管天下怎么亂，咱們北平人絕不能忘了禮節(jié)”出自《四世同堂》中

之口 答案：祁老人（或祁老者）

3.在一詩中，聞一多選擇菊花作為祖國的象征。答案：《憶菊》

4.在艾青的全部詩作中，“

”系列詩篇最引人注目。答案：土地

5.現(xiàn)代派詩人中“主知”傾向的代表是

。答案：卞之琳

6.《金鎖記》中的瘋女人（主人公）是

。答案：曹七巧

7.方鴻漸是一個(gè)典型的，亦即反英雄或非英雄形象。答案：現(xiàn)代英雄

8.《財(cái)主底兒女們》的作者是

。答案：路翎

9.是王蒙小說《組織部來了個(gè)年輕人》中的官僚主義者形象。

答案：劉世吾

10.《來來往往》中的男主人公是

。答案：康偉業(yè)

四、名詞解釋（每小題4分，共8分）

1.瘋女人形象 答案：（1）張愛玲筆下出現(xiàn)的孤獨(dú)、瘋狂狀態(tài)的女性；（2分）

（2）代表人物有白流蘇、曹七巧等。（2分）

2.京派 答案：（1）20年代末30年代初出現(xiàn)于京津地區(qū)的文人團(tuán)體；（1分）（2）強(qiáng)調(diào)文藝的獨(dú)立性與審美性，試驗(yàn)文體的完美程度；（2分）（3）代表作家有沈從文、廢名等。（1分）

五、簡(jiǎn)答題（每小題6分，共18分）

1.簡(jiǎn)析“時(shí)代女性”。答案：（1）指“五四”后，沖出家庭、走向社會(huì)的新女性；（2分）（2）她們已擺脫了封建倫理道（2分）（3）語言凝煉，形象奇險(xiǎn)。（2分）

3.試析師陀小說《燈》的藝術(shù)風(fēng)格。答案：（1）通過細(xì)節(jié)展示賣油郎高超的經(jīng)營技巧；（2分）（2）語言簡(jiǎn)約、不枝不蔓；（2分）（3）從容舒緩寧靜的氣氛。（2分）

六、論述題（每小題12分，共24分）

1.分析巴金家庭小說的藝術(shù)風(fēng)格。答案：（1）寓激情于平淡；（4分）（2）真切：描寫生活，塑造形象具體、鮮明、寫實(shí)。（4分）（3）豐厚：人物類型，人物性格多層次。（4分）（需展開論述，否則酌情扣3~6分）

2.分析“百花文學(xué)”的特征。答案：（1）表現(xiàn)范圍大大擴(kuò)展，寫普通人在家庭婚姻、情愛方面的苦惱；（4分）

（2）主題深開掘，出新意；（4分）

（3）表現(xiàn)技巧、藝術(shù)創(chuàng)新方面的新探索、新貢獻(xiàn)。（4分）（需展開論述，否則酌情扣3~6分）

2009年4月全國自考中國現(xiàn)當(dāng)代作家作品專題研究真題和答案

一、單項(xiàng)選擇題(本大題共10小題，每小題1分，共10分)在每小題列出的四個(gè)備選項(xiàng)中 只有一個(gè)選項(xiàng)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫在題后的括號(hào)內(nèi)。錯(cuò)選、多選或未選 均無分。

1.錢默吟是老舍哪篇小說中的人物()A.《離婚》B.《老張的哲學(xué)》 C.《趙子曰》D.《四世同堂》 答案：D 2.下列作家中，被稱為“雨巷詩人”的是()A.艾青

B.何其芳 C.李廣田 D.戴望舒 A.《蕭蕭》

B.《桃園》 C.《牛》

D.《會(huì)明》 答案：B 5.提出“主觀戰(zhàn)斗精神”理論的作家是()A.周揚(yáng)

B.路翎 C.胡風(fēng)

D.舒蕪 答案：C

6.汪文宣是巴金哪篇小說中的人物()A.《憩園》B.《第四病室》 C.《寒夜》D.《滅亡》 答案：C 7.辣辣是池莉哪篇小說中的主人公()A.《你是一條河》 B.《煩惱的人生》 C.《不談愛情》 D.《太陽出世》 答案：A 8.艾青的重要詩歌理論著作是()A.《詩論》B.《詩的藝術(shù)》 C.《詩論零札》D.《談新詩》 答案：A

9.倪吾誠是哪篇小說的主人公()A.《夜的眼》B.《布禮》 C.《活動(dòng)變?nèi)诵巍稤.《春之聲》答案：C 10.抗戰(zhàn)時(shí)期影響最大成就最高的詩人是()A.聞一多

B.艾青 C.何其芳

D.馮至 答案：B

二、多項(xiàng)選擇題(本大題共10小題，每小題2分，共20分)

1.魯迅小說中封建衛(wèi)道士的形象有()A.夏瑜

B.魯四老爺 C.陳士誠D.四銘

E.高爾礎(chǔ) 答案：B^D^E^

2.下列詩集屬于聞一多的有()

A.《十四行集》B.《真我集》 C.《紅燭》

D.《死水》 E.《云游》 答案：B^C^D^ 3.下列作品屬于百花文學(xué)的有()A.《組織部新來的年輕人》 B.E.趙慧明 答案：A^B^ 5.老舍塑造的新派市民形象有()A.小馬 B.張?zhí)煺?C.牛天賜 D.馬克同 E.祁瑞豐 答案：A^B^C^D^E^ 6.下列人物屬于《圍城》的有()A.方鴻漸 B.趙辛楣 C.孫柔嘉 D.唐曉芙 E.曼楨 答案：A^B^C^D^ 7.下列作品，屬于蕭乾的作品是()A.《籬下集》 B.《栗子》 C.《谷》 D.《棗》 E.《夢(mèng)之谷》

答案：A^B^E^

8.巴金家庭小說的風(fēng)格是()A.雄壯 B.寓激情于平淡

C.真切 D.豐厚 E.剛健清新 答案：B^C^D^ 9.下列作家屬于現(xiàn)代派詩人的有()A.廢名 B.戴望舒 C.卞之琳 D.何其芳 E.路易士

答案：A^B^C^D^E^

10.下列作家屬于七月派的有()A.東平B.冀?jīng)P C.賈植芳 D.柏山

E.路翎 答案：A^B^C^D^E^

三、填空題(本大題共10小題，每空1分，共10分)

自考資料——漢語言文學(xué)（本科段）

2004—2010年中國現(xiàn)當(dāng)代作家作品專題研究歷年真題 1.《莫須有先生傳》的作者是

五、簡(jiǎn)答題(本大題共3小題，每答案：廢名（馮文炳）小題6分，共18分)

1.簡(jiǎn)述王蒙小說的語言風(fēng)格。2.“魯迅”是他在1918年5月答案：他雜取百家之長，兼收并發(fā)表的小說

使用的筆名 蓄，形成自己的語言風(fēng)格。

答案：《狂人日記》（1）鮮明的主觀色彩。（2分）

（2）雜文般的隨意性。（2分）3.茅盾小說《虹》的女主人公是（3）急促的節(jié)奏感。（2分）

答案：梅行素（梅女士）

2.簡(jiǎn)述戴望舒詩歌的抒情特征。4.詩歌《我底記憶》的作者是

答案：細(xì)膩幽婉是其主要特征，答案：戴望舒

5.巴金《憩園》塑造的浪子形象是

答案：楊老三

6.長篇小說《圍城》作者是

答案：錢鐘書

7.提出詩歌三美主張的詩人是

答案：聞一多

8.《雪花的快樂》的作者是

答案：徐志摩

9.老舍作品中以車夫生活為題材的小說是

答案：《駱駝祥子》

10.莊建非是小說的人物。答案：《不談愛情》

四、名詞解釋(本大題共3小題，每小題4分，共12分)

1.政治抒情詩

答案：政治抒情詩是指20世紀(jì)50年代出現(xiàn)的在既定的意識(shí)形態(tài)規(guī)限內(nèi)，（2分）以社會(huì)生活的重 大問題為題材，凸現(xiàn)政治內(nèi)容，抒發(fā)政治激情，在社會(huì)上產(chǎn)生極大影響的一批抒情詩歌。（2分

2.“百花文學(xué)”

答案：1956年至1957年出現(xiàn)的一批令人耳目一新的文學(xué)作品，打破只準(zhǔn)歌頌不準(zhǔn)暴露的禁區(qū)（2分）題材上也突破了不準(zhǔn)寫凡人小事，不準(zhǔn)寫人性、人情與愛情的清規(guī)戒律，由于這一批 作品出現(xiàn)在毛澤東“雙百”方針提出之時(shí)，所以被人命名為“百花文學(xué)”。（2分）

3.新月詩派

答案：新月詩派是20世紀(jì)二三十年代出現(xiàn)的一個(gè)詩歌流派，以北京《晨報(bào)副刊》、《詩鐫》、《新月》月刊為主要陣地。（2分）主要成員有徐志摩、聞一多、朱湘等。其主張集中體現(xiàn)為聞 一多強(qiáng)調(diào)的詩歌“三美”——音樂美、建筑美、繪畫美。（2分）

深受西方象征派影響，致力于精微的辨析。（2分）借鑒傳統(tǒng)詩 歌的白描、聯(lián)想，開拓了詩境。（2分）使詩歌意蘊(yùn)豐富，意象真實(shí)而輕盈，從而表現(xiàn)了細(xì)膩幽 婉的思想情感

3.簡(jiǎn)析魯迅小說中的看客形象。

答案：看客以“看”的共同愛好暫時(shí)聚合成一個(gè)有荒誕意味的群體，鑒賞、咀嚼、玩味和吞噬被 看者的靈魂和肉體，顯示比狼更兇狠的本性。（2分）除對(duì)不幸者的賞玩外，看客們也把革命者 的悲壯犧牲作為賞玩對(duì)象。

（2分）看客形象的塑造，既包含魯迅對(duì)看客們的鞭打與憤怒，又包 含著他對(duì)覺醒者、啟蒙者悲慘命運(yùn)的同情與思考。（2分）

六、論述題(本大題共2小題，每小題15分，共30分)1.試論聞一多詩歌的藝術(shù)成就。

答案：（1）注重詩境的繪畫美。（5分）

（2）強(qiáng)調(diào)詩歌創(chuàng)作的音樂美和建筑美。（5分）（3）語言的凝練、形象的奇險(xiǎn)。（5分）

2.試論京派小說的藝術(shù)風(fēng)格。答案：（1）濃厚的傳奇色彩。（5分）

（2）獨(dú)特的抒情性。

（5分）（3）強(qiáng)烈的悲劇性。

（5分）

第三篇：中國海洋大學(xué)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)歷年真題

中國海洋大學(xué)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)歷年真題

一、填空（每題2分）

2007年：

1、中國現(xiàn)代第一篇白話小說是（）。

2、楊夢(mèng)癡是巴金小說（）中的人物。

3、徐枕亞的小說（）被認(rèn)為是民國舊派言情小說的代表作。

4、《漢園集》的三位作者是何其芳、李廣田和（）。

5、夏衍的（）被認(rèn)為是1930年代報(bào)告文學(xué)的代表性作品。6、1949年7月2日到19日的中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)（以后通稱第一次文代會(huì)）后來被當(dāng)作是當(dāng)代文學(xué)的起點(diǎn)，在這次會(huì)議上，茅盾做了題為（）的報(bào)告。7、1951年，中國文藝界對(duì)蕭也牧創(chuàng)作的小說（）展開了全國規(guī)模的批判運(yùn)動(dòng)。8、1950年代，老舍創(chuàng)作了著名話劇（），由此獲得了“人民藝術(shù)家”的稱號(hào)。9、1950年代，作家（）轉(zhuǎn)向兒童文學(xué)創(chuàng)作，創(chuàng)作了深受兒童喜歡的小說《寶葫蘆的秘密》。

10、散文《融入野地》是作家（）發(fā)表于1990年代初期的作品，表達(dá)了一種強(qiáng)烈的對(duì)社會(huì)文化現(xiàn)實(shí)的批判立場(chǎng)。

2008年：

1、張?zhí)煺媸抢仙嵝≌f（）中的形象。

2、《緣緣堂隨筆》是（）的代表作。

3、劉振聲是田漢早期話劇（）中的人物。4、30年代“京派”作家中，以田園牧歌風(fēng)格著稱的作家是沈從文和（）。

5、《漢園集》的三位作者分別是何其芳、（）和卞之琳。6、1949年7月2日到19日的中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)（以后通稱第一次文代會(huì)）后來被當(dāng)作是“當(dāng)代文學(xué)”的起點(diǎn)，在這次會(huì)議上，周揚(yáng)做了題為（）的報(bào)告。7、1950——1951年，中國文藝界對(duì)孫瑜編劇、導(dǎo)演的電影（）展開了全國規(guī)模的批判運(yùn)動(dòng)。8、1954年3月至7月，胡風(fēng)在他的支持者的協(xié)助下，寫成了近三十萬字的（），以中國傳統(tǒng)文人“上書”的方式，“轉(zhuǎn)呈”給中共中央。9、1950年代，作家（）轉(zhuǎn)向兒童文學(xué)創(chuàng)作，創(chuàng)作了深受兒童喜歡的小說《寶葫蘆的秘密》。10、1984年，當(dāng)代作家阿城發(fā)表了中篇小說（），受到廣泛好評(píng)。

2009年： 1、1922年9月，梅光迪、胡先骕、吳宓共同創(chuàng)辦了大型學(xué)術(shù)性雜志（）。2、1918年底，周作人發(fā)表了其最重要的理論文章（），提出了文學(xué)的人道主義問題。

3、冰心早期小說代表作《超人》的主人公是（）。

4、李劼人的長篇小說（）、《暴風(fēng)雨前》和《大波》，并稱為“大河小說”。

5、新月派的代表人物是（）和徐志摩。6、1949年7月2日到19日的中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)（以后通稱第一次文代會(huì)）后來被當(dāng)作是“當(dāng)代文學(xué)”的起點(diǎn)。在這次會(huì)議上，茅盾做了題為（）的報(bào)告。7、1954-1955年，毛澤東動(dòng)了（）《紅樓夢(mèng)研究》的批判。

8、在五六十年代小說的“歷史敘事”也有選取非現(xiàn)代“革命歷史”的題材，如_的李自成。9、90年代，“九葉派”著名詩人（）寫出了十四行組詩《詩人與死》。10、1977年11月，《人民文學(xué)》第11期發(fā)表了短篇小說《班主任》，作者是（）。

2010年：

1、五四時(shí)期，最有影響、最集中代表了新文化運(yùn)動(dòng)思想特色的刊物是（）。2、1919年下半年，冰心在《晨報(bào)副刊》上發(fā)表了小說（），正式開創(chuàng)了“問題小說”的先河。

3、郭全海是周立波小說（）的主人公。

4、張恨水小說《啼笑因緣》，描寫了（）和清寒鼓姬沈鳳喜之間的愛情故事。

5、“學(xué)衡派”的代表人物是梅光迪、（）、吳宓。6、1949年7月2日到19日召開的（），后來被當(dāng)作是“當(dāng)代文學(xué)”的起點(diǎn)。

7、文藝界反右派運(yùn)動(dòng)告一段落時(shí)，發(fā)表了（）署名、經(jīng)毛澤東三次審閱修改的長篇總結(jié)文章《文藝戰(zhàn)線上的一場(chǎng)大辯論》。

8、“文革”后期，作家（）被重新發(fā)現(xiàn)。他的代表作是《金光大道》。

9、在建國十七年的革命歷史小說中，梁斌的長篇小說《紅旗譜》是對(duì)革命歷史起源的敘述，主人公是（）。

10、上個(gè)世紀(jì)八十年代中期，由韓東、于堅(jiān)等詩人成立了“他們文學(xué)社”，并創(chuàng)辦民刊（）。

2011年：

1、《霍桑探案外集》的作者是（）。

2、丁西林是中國現(xiàn)代話劇的早期代表性人物，其代表作是（）。

3、郭全海是小說（）中的主人公。

4、鄉(xiāng)土作家彭家煌的代表作（）被茅盾稱為“那時(shí)期最好的農(nóng)民小說之一”。

5、蘇青的代表作是自傳體小說（）。

6、在1949年7月召開的“第一次文代會(huì)”上，（）擔(dān)任了中華全國藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)主席。7、1951年，文藝界對(duì)（）創(chuàng)作的《我們夫婦之間》進(jìn)行了批判。8、1956年，小說家（）發(fā)表了短篇小說《紅豆》。

9、長篇敘事詩《白雪的贊歌》的作者是（）。

10、短篇小說《陶淵明寫<挽歌>》的作者是（）。

2012年：

小腿疼是趙樹理哪部小說中的主人公？

2013年: 1.《我的馬克思主義觀》的作者是誰？ 2.王婆是哪部作品的人物？ 3.純?cè)姼拍钫l提出的 4.小白鴿是哪部作品人物

5.1951年毛澤東發(fā)動(dòng)對(duì)哪部電影的批判 6.洞簫橫吹編劇是誰

7.“燕園三人”除了季羨林、金克木還有誰

2014年：

1.雙簧信是劉半農(nóng)和誰。。2.取代文明戲的是。。3.中國的伊利亞是。。4.漢園三詩人。。

5.張恨水的夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)交織的作品。。6.小腿疼是哪部作品中的。。

7.誰寫了《奧辛維私集中營的故事》。。8.《團(tuán)泊桂的秋天》的作者。。9.1981年。。被收入《七月文叢》

10.右傾運(yùn)動(dòng)后 周揚(yáng) 毛主席發(fā)表的《

》

二、名詞解釋（每題

8分）

2007年：

1、文學(xué)研究會(huì)

2、《人間世》

3、“重放的鮮花”

4、“白洋淀詩群”

2008年：

1、“左聯(lián)”

2、《在延安文藝工作者座談會(huì)上的講話》

3、中國作協(xié)

4、“傷痕文學(xué)”

2009年：

1、創(chuàng)造社

2、社會(huì)剖析小說

3、“史詩性”

4、“三突出”

2010年：

1、“零余者”

2、《文學(xué)革命論》

3、“雙百方針”

4、反思文學(xué)

2011年：

1、問題小說

2、《新青年》

3、楊朔散文模式

4、《今天》 2012年：

1、現(xiàn)代評(píng)論派

2、冰心體

3、百花小說

4、女性詩歌

2013年：

1、鄉(xiāng)土小說

2、新感覺派

3、第三代詩

4、山藥蛋派

2014年：

1、學(xué)衡派

2、魯迅風(fēng)

3、手抄本小說

4、三只報(bào)春的燕子

三、簡(jiǎn)答題（第1、2題12分，第3題14分）

2007年：

1、簡(jiǎn)述胡風(fēng)的“主觀戰(zhàn)斗精神”的主要內(nèi)涵。

2、結(jié)合作品，簡(jiǎn)要分析老舍的《駱駝祥子》的藝術(shù)特色。

3、簡(jiǎn)述王蒙小說《組織部來了個(gè)年輕人》中林震的性格特征。

2008年：

1、試析茅盾《子夜》吳蓀甫的形象

2、簡(jiǎn)述魯迅小說《故鄉(xiāng)》的敘述方式

3、試論王蒙80年代小說創(chuàng)作的特色和意義

2009年：

1、簡(jiǎn)述魯迅小說《孔乙己》的敘述方式。

2、簡(jiǎn)評(píng)老舍小說《駱駝祥子》中祥子的形象

3、簡(jiǎn)述王蒙意識(shí)流小說的文體創(chuàng)新意義

2010年：

1、簡(jiǎn)述魯迅小說《在酒樓上》的敘述方式。

2、簡(jiǎn)評(píng)蕭紅小說《呼蘭河傳》的文體特色。

3、簡(jiǎn)論王蒙小說《活動(dòng)變?nèi)诵巍返奈幕黝}。

2011年：

1、簡(jiǎn)述魯迅小說《孔乙己》的敘述方式。

2、簡(jiǎn)評(píng)郁達(dá)夫小說的美學(xué)特征。

3、簡(jiǎn)析王蒙《組織部來了個(gè)年輕人》中林震的性格特征。2012年：

1、簡(jiǎn)述魯迅《示眾》的敘述方式

2、趙樹理的大眾方向

3、簡(jiǎn)述王蒙《活動(dòng)變?nèi)诵巍分心呶嵴\的形象

2013年：

1、魯迅畫眼睛的手法

2、艾青詩歌敘事特征

3、余華小說的美學(xué)特征

2014年：

1.胡風(fēng)的主觀戰(zhàn)斗精神。

2.艾青詩歌的主題意象及內(nèi)涵。

3.阿城《棋王》的審美特征。

四、論述題（每題30分）

2007年：

1、王富仁在《他開辟了一個(gè)新的審美境界》一文中指出：“在郭沫若優(yōu)秀詩作中，一切都不是作為特定的符號(hào)存在的，它是一種狀態(tài)，是一種沒有思想含義的形式，是一種沒有本質(zhì)的現(xiàn)象，它需要的不是領(lǐng)悟、咀嚼和品咂，它需要你賦予它什么意義，只需要你的心弦隨著它的波濤起伏，應(yīng)著它咆哮跳動(dòng)。它給你的僅僅是那一剎那的沉醉，但正是這一剎那的沉醉使你感到你自己是完全自由的，是充滿巨大、澎湃的生命力的，感到你不是卑微的、軟弱的、草芥般的微不足道的，而是一個(gè)高揚(yáng)的人，是世界的主宰，是宇宙的主人”。結(jié)合郭沫若的詩歌創(chuàng)作，談?wù)勀銓?duì)這句話的理解。

2、結(jié)合具體作品，論述1980年代末期“先鋒小說家”在當(dāng)代文學(xué)史上的生成原因、歷史貢獻(xiàn)和現(xiàn)實(shí)困境。

2008年：

1、論述老舍小說創(chuàng)作的文學(xué)史意義。2、80年代中期，中國文壇興起了“尋根文學(xué)”熱。作為一個(gè)文學(xué)事件，在多年之后，你如何看待它的生成原因和存在的問題？

2009年：

1、結(jié)合作品，論述中國現(xiàn)代文學(xué)的文化反思主題。2、80年代中期，中國文壇興起了“先鋒派文學(xué)”。作為一個(gè)事件，你如何評(píng)價(jià)？

2010年：

1、為什么說曹禺的出現(xiàn)標(biāo)志著中國現(xiàn)代話劇的成熟？

2、結(jié)合作品《創(chuàng)業(yè)史》，論述柳青對(duì)中國當(dāng)代文學(xué)史的貢獻(xiàn)。

2011年：

1、論述中國現(xiàn)代新詩的規(guī)范化極其價(jià)值取向。

2、當(dāng)下學(xué)界一個(gè)前沿?zé)狳c(diǎn)現(xiàn)象就是對(duì)“八十年代”文學(xué)進(jìn)行反思。結(jié)合作品，你如何看待八十年代的“先鋒文學(xué)”？

2012年：

1、為什么說沈從文是文體作家？

2、傷痕文學(xué)

2013年：

1、結(jié)合作品敘述孫犁的敘事風(fēng)格

2、結(jié)合作品談?wù)剬?duì)新寫實(shí)的重評(píng)

2014年：

1.結(jié)合趙樹理的小說創(chuàng)作，談《講話》的影響。2.結(jié)合張賢亮80年代小說創(chuàng)作談其藝術(shù)貢獻(xiàn)。

第四篇：_中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)代表作家與作品

中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)代表作家與作品

中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)代表作家與作品

§

1、魯迅

分析《吶喊》、《彷徨》對(duì)封建社會(huì)、封建思想禮教的深刻批判。

小說集《吶喊》和《彷徨》的總主題是反封建，對(duì)封建社會(huì)、封建思想禮教的揭露批判極其深刻。

1、多數(shù)作品描寫了封建勢(shì)力對(duì)人民壓迫及制造的一系列人生悲劇，主人公主要是農(nóng)民、知識(shí)分子和婦女。阿Q、孔乙己、祥林嫂，他們以自己被侮辱、被損害的血淚人生，控訴封建社會(huì)的黑暗。如孔乙己身受封建科舉制度和等級(jí)觀念毒害，淪落到下層窮愁潦倒，表現(xiàn)了封建社會(huì)人與人之間關(guān)系的驚人冷漠。

2、揭示了封建思想道德的“吃人”本質(zhì)及其對(duì)人民群眾毒害的深廣。

如《藥》的悲劇是雙重封建統(tǒng)治者用鋼刀殺害革命者，封建迷信思想使華老栓把人血饅頭當(dāng)藥為華小栓，但卻治不老病。悲劇在于，華小栓吃的人血饅頭，竟是反青革命志士的鮮血做成的。革命者為人民革命而獻(xiàn)身，作為人民一員的華老栓并不理解。表現(xiàn)粗群眾的愚昧麻木，受封建迷信思想毒害之深。

小說既暴露了封建勢(shì)力造成的人民物質(zhì)上的“病苦”，更著重暴露了人們精神上的“病苦”，以驚醒“不幸的人們”起來擺脫封建思想道德的枷鎖。分析《吶喊》中的阿Q、閏土、七斤等農(nóng)民形象

小說集《吶喊》中的阿Q、《故鄉(xiāng)》中的閏土、《**》中的七斤，是三種類型的農(nóng)民形象。他們既有共同點(diǎn)又有不同點(diǎn)：

一．共同點(diǎn)：都受封建勢(shì)力壓迫剝削，卻愚昧麻木不覺悟。

二．不同點(diǎn)：閏土是個(gè)典型的舊中國農(nóng)民，勤勞、質(zhì)樸但精神近乎麻木。他兒童時(shí)代機(jī)靈、能干，二十多年后，由于社會(huì)的壓迫使他像個(gè)木偶人。

七斤是另一類農(nóng)民形象，雖與外界有接觸，但仍然十分愚昧。“辮子**”，使他自己沒有辮子而發(fā)愁得不知如何是好。這些都表現(xiàn)了農(nóng)民的愚昧落后缺乏覺悟。

阿Q是辛亥革命時(shí)期的農(nóng)民典型。他是赤貧的雇農(nóng)，被地主壓迫，他不正視現(xiàn)實(shí)，常以精神勝利法自我陶醉，而忘卻了自己失敗者的悲慘屈辱的處境。

通過阿Q、閏土、七斤等農(nóng)民形象，小說揭示了一個(gè)重大的社會(huì)矛盾：農(nóng)民被封建主義殘酷壓迫剝削，生活極其悲慘；農(nóng)民精神上愚昧麻木，卻沒有改變自己悲慘境遇而奮斗的思想和行動(dòng)。同時(shí)也提出了一個(gè)重大的社會(huì)問題：農(nóng)民問題。要改變農(nóng)民悲慘的地位境遇和啟發(fā)農(nóng)民的思想覺悟，使農(nóng)民從封建思想束縛中解放出來進(jìn)行反封建斗爭(zhēng)。簡(jiǎn)析《吶喊》中對(duì)辛亥革命的描寫及其思想意義

《吶喊》中對(duì)辛亥革命的描寫，主要有《阿Q正傳》的后半部，是側(cè)面描寫，寫辛亥革命在未莊和縣城的影響。

1、在未莊，阿Q受到影響要“革命”了，他的“革命”觀中有不少糊涂觀念和錯(cuò)誤思想。

2、假洋鬼子成為未莊的革命風(fēng)云人物。

3、在縣城，清朝的知縣老爺、把總還是原官，但官的名稱改了，而且也參加了革命黨。這些描寫，深刻揭示了辛亥革命的歷史教訓(xùn)：

1、對(duì)封建勢(shì)力妥協(xié)，使封建勢(shì)力搖身一變成為革命黨，篡奪了革命勝利果實(shí)。

中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)代表作家與作品

2、辛亥革命未能充分依靠和發(fā)動(dòng)廣大農(nóng)民，未能注意啟發(fā)農(nóng)民民主主義覺悟。分析評(píng)價(jià)《狂人日記》的思想藝術(shù)及其在文學(xué)史上的意義

《狂人日記》的思想是：“暴露禮教和家族制度的弊害”，揭露得異常深刻：

1、揭露了禮教的“吃人”本質(zhì)。這是對(duì)封建禮教和家族制度的最深刻最本質(zhì)的揭露，是對(duì)封建統(tǒng)治者以仁義道德“吃人”的中國幾千年歷史和文化的最深刻最本質(zhì)的揭露。

2、揭露了封建禮教毒害之深廣。人人“吃人”也“被人吃”。吃人者不僅有封建家族制度象征的大哥；也有婦女和下層人民，他們是受禮教殘害最深重的；也有青年和小孩。

3、作品通過塑造狂人形象，表現(xiàn)對(duì)封建傳統(tǒng)的大膽懷疑和批判精神，也表現(xiàn)出嚴(yán)格的自審精神，寄希望于未來，發(fā)出“救救孩子”的呼聲。狂人是個(gè)具有現(xiàn)代意識(shí)的封建叛逆者形象，是清醒的啟蒙主義者形象。

從上述分析可以看出，《狂人日記》思想上的深刻性和對(duì)民族現(xiàn)狀和前途的“憂憤深廣”的特色。

藝術(shù)形式上的主要特點(diǎn)：

1、現(xiàn)實(shí)主義和象征主義的結(jié)合。現(xiàn)實(shí)主義，作品真實(shí)地描寫了一個(gè)患“迫害狂癥”者的故事，人物和環(huán)境都具有真實(shí)性。同時(shí)作者運(yùn)用了象征和暗示等手法，賦予人物和環(huán)境以象征意義。

2、運(yùn)用日記體形式；以心理描寫為主，是**的心理描寫；簡(jiǎn)練的白話語言。文學(xué)史上的意義：

《狂人日記》是中國第一篇現(xiàn)代白話小說，成為中國文學(xué)進(jìn)入現(xiàn)代的標(biāo)志：

1、它以徹底深刻的反封建思想，以滲透于全篇的現(xiàn)代意識(shí)，顯示其現(xiàn)代意義。

2、藝術(shù)形式上，西方現(xiàn)代主義方法象征主義的創(chuàng)造性運(yùn)用，**心理的細(xì)致描寫，日記體的格式，成熟的白話，具有現(xiàn)代意味。分析評(píng)價(jià)《阿Q正傳》的思想及其藝術(shù)成就

《阿Q正傳》是魯迅惟一的中篇小說。

思想上成就之一：

小說通過辛亥革命前后中國農(nóng)村社會(huì)典型環(huán)境的描寫：

1、塑造了辛亥革命時(shí)期貧苦農(nóng)民阿Q的典型形象。阿Q的主要性格特征是精神勝利法：在現(xiàn)實(shí)生活中處于失敗者的地位，但不正視現(xiàn)實(shí)，用盲目的自尊自大等種種方法自欺自慰，陶醉于虛幻的精神勝利之中。阿Q無法清醒認(rèn)識(shí)自己的悲慘的社會(huì)地位和命運(yùn)，做出改變自己境遇的反抗斗爭(zhēng)。

2、阿Q還受封建正統(tǒng)思想的影響：深惡造反、“男女之大防”。是個(gè)集中了較多國民劣根性的藝術(shù)形象。

3、阿Q革命觀中還夾雜著許多落后的觀念。

阿Q形象的塑造和精神勝利法是普遍存在于中華民族各階層的一種國民性弱點(diǎn)，因此，阿Q是一個(gè)“現(xiàn)代的我們的國人的靈魂”。

思想成就之二：

提出了農(nóng)民問題，即農(nóng)民的悲慘的生活境遇和他們?nèi)狈γ裰髦髁x覺悟的矛盾。阿Q過著被剝削、受壓迫的生活，但是他缺乏覺悟。作者把阿Q放在辛亥革命中考察。他有革命的要

中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)代表作家與作品

求，但是他的革命觀中狹隘報(bào)復(fù)、取趙太爺而代之等糊涂思想，他也沒有完全擺脫精神勝利法。

小說通過阿Q的悲劇，在客觀上揭示了辛亥革命的歷史教訓(xùn)，提出了民主革命中啟發(fā)農(nóng)民覺悟的重要性。

藝術(shù)成就：

1、再現(xiàn)了典型環(huán)境中的典型人物。如阿Q、假洋鬼子、趙太爺?shù)取?/p>

2、白描手法的成功運(yùn)用。如阿Q瞪著眼睛說：“我們先前——比你闊得多啦！你算什么東西。”形象地表現(xiàn)了他的精神勝利法的性格特征。

3、作品基本風(fēng)格是客觀敘事的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，在寫實(shí)中又加入了諷刺，如對(duì)趙太爺?shù)闹S刺是尖銳無情的、對(duì)阿Q的弱點(diǎn)的諷刺比較溫和，是一種哀其不幸、怒其不爭(zhēng)的態(tài)度。

4、阿Q的悲劇性遭遇和喜劇性格，形成小說悲喜劇交融的特色。分析《彷徨》中祥林嫂、愛姑、子君等婦女形象和婦女問題的提出。

祥林嫂（《祝福》）、愛姑（《離婚》）、子君（《傷逝》）遭封建社會(huì)迫害的婦女，她們對(duì)封建主義的壓迫有過反抗的行動(dòng)，但最后都以悲劇告終。

《祝福》展示了封建禮教對(duì)婦女壓迫的深重殘酷。作品通過祥林嫂的悲慘遭遇深刻揭示了封建禮教的系統(tǒng)周密、強(qiáng)大深固。從魯四老爺、四嬸到婆婆等這樣一個(gè)周密的封建觀念大網(wǎng)絡(luò)，封建網(wǎng)絡(luò)決定了中國婦女的悲慘命運(yùn)，也無情地壓碎了祥林嫂們的一切掙扎努力。

《離婚》中的愛姑，不能忍受那種丈夫另有新歡、叫她走就得離婚回娘家的極不公正的待遇。她的反抗是強(qiáng)烈的，但在七大人裝腔作勢(shì)的威風(fēng)下終于屈服。

《傷逝》中的子君，是另一類型的婦女。她是受過“五四”新文化運(yùn)動(dòng)洗禮的知識(shí)女性。她說：“我是我自己的，他們誰也沒有干涉我的權(quán)利。”這是婦女個(gè)性解放的呼聲。她以此為思想武器，為自己的戀愛婚姻自由而奮斗，和史涓生建立起小家庭。封建勢(shì)力的壓迫、個(gè)性解放思想的局限性是造成悲劇的思想根源。

作品通過這三個(gè)婦女形象的描寫，揭示了婦女的問題：

1、祥林嫂等的悲劇都是封建社會(huì)、禮教造成的，因此婦女解放必須反封建。

2、作品也表現(xiàn)祥林嫂和愛姑都還沒有擺脫封建禮教的精神枷鎖，她們的反抗缺乏清醒的意識(shí)和明確的目標(biāo)。啟示人們：婦女解放，必須自身沖破封建思想的束縛，才能進(jìn)行有效的斗爭(zhēng)。

3、作品通過子君的悲劇說明離開了社會(huì)改革，婦女追求個(gè)人的自由幸福，是很難實(shí)現(xiàn)的。個(gè)性解放思想雖有一定的反封建作用，但不能解決婦女解放的問題。分析《彷徨》中涓生、魏連殳、呂緯甫等知識(shí)分子形象和在知識(shí)分子道路的探索

1、小說集《彷徨》中，涓生（《傷逝》）、魏連殳（《孤獨(dú)者》）、呂緯甫（《在就樓上》）是基本屬于同一種類的知識(shí)分子。他們都是新知識(shí)分子，接受了民主主義、個(gè)性解放等西方近現(xiàn)代思潮影響。

2、涓生為自己愛的權(quán)利而勇敢奮斗；魏連殳被人說成是“一個(gè)可怕的新黨”，常在報(bào)刊上“發(fā)些沒顧忌的議論”；呂緯甫年輕時(shí)敏捷精悍認(rèn)真，敢于在小城封建迷信思想深重的氛圍中破壞神像。但是他們的反抗都以失敗告終。

失敗的原因有兩個(gè)方面：

1、中國社會(huì)黑暗勢(shì)力的強(qiáng)大，封建傳統(tǒng)思想和習(xí)慣力量的根深蒂固，因此覺醒者受到

中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)代表作家與作品 的壓迫是深重的。

2、覺醒者自身的思想局限性和性格弱點(diǎn)。涓生、魏連殳、呂緯甫等進(jìn)行反抗的思想基礎(chǔ)是個(gè)性主義。

這些覺醒者在強(qiáng)大的舊勢(shì)力壓迫下，表現(xiàn)出自私卑怯（涓生）、動(dòng)搖妥協(xié)（呂緯甫）、消沉頹廢（魏連殳）。涓生在愛的小舟遭到社會(huì)黑風(fēng)惡浪時(shí)，認(rèn)為最重要的是救出自己，視子君為累贅，終于遺棄子君而造成悲劇。呂緯甫敏捷精悍認(rèn)真變成現(xiàn)在的“敷敷衍衍，模模糊糊”。魏連殳以躬行所惡來報(bào)復(fù)社會(huì)、世俗的壓迫、冷遇，卻陷入更深的精神孤獨(dú)和痛苦的境地，以自戕式的毀滅宣告了自己的失敗。

涓生、魏連殳、呂緯甫等中國近代新知識(shí)分子形象及其悲劇，提出了小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的道路問題，表明了個(gè)性解放、個(gè)人奮斗不是小資產(chǎn)階級(jí)的正確道路，應(yīng)別尋新路。分析評(píng)價(jià)《吶喊》《彷徨》的藝術(shù)特色

藝術(shù)特色一：

1、“雜取種種人，合成一個(gè)”的典型化方法，人物形象具有深廣的社會(huì)歷史內(nèi)涵，同時(shí)又非常個(gè)性化。

2、白描手法，采取“畫眼睛”和“勾靈魂”的方法。抓住最能表現(xiàn)人物性格特點(diǎn)的各種特征進(jìn)行描寫。如祥林嫂和子君的神態(tài)和眼睛、祥林嫂的三次肖像描寫、孔乙己的長衫。

3、挖掘和表現(xiàn)人物復(fù)雜的內(nèi)心世界，寫幻覺、潛意識(shí)等，深入揭示人物的靈魂。

4、人物語言簡(jiǎn)潔傳神，高度個(gè)性化。

藝術(shù)特色二：藝術(shù)多姿多彩

1、將濃烈的感情寓于客觀的敘事之中為主要特色，但也常有詩意的抒情和以抒情手法為主的作品。

2、主要是以人物的語言和動(dòng)作來刻畫性格，但也不乏對(duì)人物心理、幻想等的描寫和以心理刻畫見長。

3、基本上是悲劇的結(jié)局，但在悲劇中常融進(jìn)幽默夸張的悲劇因素，形成悲喜劇交融的特色，并有以諷刺手法為主的喜劇作品。

4、創(chuàng)作手法以現(xiàn)實(shí)主義為主，但也有浪漫主義、象征主義成分。

三．注意典型環(huán)境的勾勒和環(huán)境、氣氛的渲染，濃郁的浙東地方風(fēng)光和民俗民情，使小說成為中國現(xiàn)代最早的鄉(xiāng)土文學(xué)。

四．結(jié)構(gòu)形式豐富多樣

1、小說多截取生活的橫斷面，以一個(gè)或幾個(gè)生活場(chǎng)景、片段連綴而成；

2、或第三人稱，或第一人稱；

3、順序?yàn)橹鳎灿械箶ⅲ?/p>

4、多為單線發(fā)展，也有兩條線索的交叉疊合；

5、體式有日記體、隨筆體、章回體、速寫等多種；

五．以口語為基礎(chǔ)，吸取有生命的古代語言，具有簡(jiǎn)潔、生動(dòng)的特點(diǎn)。分析《吶喊》《彷徨》在中國現(xiàn)代文學(xué)史的重要地位

《吶喊》《彷徨》開創(chuàng)了中國現(xiàn)代文學(xué)革命現(xiàn)實(shí)主義的光輝傳統(tǒng)，表現(xiàn)在：

一．思想方面：

1、它以“直面慘淡的人生，正視淋漓的鮮血”的現(xiàn)實(shí)主義精神，如實(shí)描寫，深入地狀

中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)代表作家與作品

寫了社會(huì)的一切丑惡、罪惡和病根。由于作者站在革命民主主義立場(chǎng)上，因而作品對(duì)封建性舊社會(huì)的暴露批判，異常深刻，達(dá)到過去的文學(xué)所沒有達(dá)到的思想境界。

2、作品滲透著革命人道主義精神，“哀其不幸，怒其不爭(zhēng)”。作品凝聚著作者對(duì)農(nóng)民、婦女、知識(shí)分子問題的思考，對(duì)人民解放和社會(huì)改革道路的執(zhí)著探求。

3、作品從思想革命的角度，側(cè)重描寫和揭示封建思想對(duì)人民群眾的精神奴役和毒害，暴露和解剖民族病態(tài)心理，期望中國人民擺脫封建傳統(tǒng)思想束縛，改革國民劣根性。

二．《吶喊》《彷徨》的重要地位還表現(xiàn)在藝術(shù)上的杰出成就。作者在民族生活的土壤上，博采眾長、融會(huì)貫通，從而豐富了中國文學(xué)的表現(xiàn)手法，開拓了多中創(chuàng)作方法的源頭，革新了中國短篇小說的結(jié)構(gòu)形式。分析魯迅雜文的思想特色

魯迅雜文以“文明批評(píng)和社會(huì)批評(píng)”為主要思想內(nèi)容，由此構(gòu)成魯迅雜文的兩個(gè)思想特色：

一、批判性（戰(zhàn)斗性）

1、對(duì)封建舊文明舊道德的批判，如《我們現(xiàn)在怎樣做父親》《我之節(jié)烈觀》中批判封建父權(quán)、夫權(quán)、婦女節(jié)烈觀等等。

后期雜文增加了批判資本主義文明，半殖民地都市等方面的內(nèi)容。

2、暴露和批判國民劣根性，對(duì)卑怯、保守等國民性作了深刻的剖析。

3、社會(huì)批評(píng)的內(nèi)容更為廣泛，如對(duì)社會(huì)的一切黑暗，統(tǒng)治者的兇殘，帝國主義的罪行等都予以猛烈抨擊。這種批判，具有戰(zhàn)斗的現(xiàn)實(shí)意義。

二、深刻性

魯迅的雜文對(duì)各種問題的論述，都極其深刻，富有辨證哲理。

如《燈下漫筆》中揭露中國幾千年的歷史是“暫時(shí)做穩(wěn)了奴隸的時(shí)代”和“想做奴隸而不得的時(shí)代”的循環(huán)，這從人民的社會(huì)地位和心理對(duì)中國歷史所做出的本質(zhì)性論斷，是何等的深刻。

《拿來主義》中批判封建閉關(guān)主義，論述國家民族應(yīng)對(duì)世界采取開放態(tài)度，以及開放的意義和方法，見解精辟。分析魯迅后期雜文的思想特點(diǎn)

魯迅后期雜文在思想內(nèi)容上的特點(diǎn)：

一、政治斗爭(zhēng)和時(shí)評(píng)的文字增多了。雜文廣泛揭露批判了日本帝國主義和國民黨的罪行。

二、對(duì)舊中國社會(huì)、文明進(jìn)行了更廣泛的批判，對(duì)帝國主義奴化思想和半殖民地都市種種病態(tài)心理現(xiàn)象也予以深刻剖析。

三、后期雜文更為深刻有力，表現(xiàn)在：

1、把歷史批判和現(xiàn)實(shí)批判相結(jié)合。批判現(xiàn)實(shí)時(shí)，深挖壞種祖墳，批判封建歷史時(shí)，緊密結(jié)合現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)，如《病后雜談》等。

2、辨證分析各種問題。

3、能運(yùn)用階級(jí)觀點(diǎn)分析問題。如作者后期能運(yùn)用階級(jí)分析揭示國民性在不同階級(jí)階層身上的不同表現(xiàn)，以及國民劣根性形成的社會(huì)原因，并對(duì)比民族性優(yōu)點(diǎn)作了開掘和發(fā)揚(yáng)。

四、后期雜文表現(xiàn)出一種革命樂觀主義精神。如《中國無產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)和前驅(qū)的血》紀(jì)念左聯(lián)五烈士。

中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)代表作家與作品

分析魯迅雜文的藝術(shù)特色

魯迅雜文具有很高的藝術(shù)性：

一、形象性

1、善于以比喻和具體生動(dòng)的事例，來論述抽象的道理，使說理形象化，把邏輯性和形象性和諧統(tǒng)一。如《拿來主義》中以“大宅子”比喻中外文化遺產(chǎn)，以人參、鴉片比喻精華、糟粕，形象的說明了對(duì)文化遺產(chǎn)要批判繼承。

2、創(chuàng)造了類型形象，如叭兒狗、蚊子等類型形象，概括了社會(huì)上某一類人群的某種普遍性特征，用比喻、白描等方法創(chuàng)造出來，簡(jiǎn)練傳神。類型形象具有典型力量。

二、抒情性

魯迅強(qiáng)調(diào)作家應(yīng)當(dāng)有分明的是非和熱烈的愛憎，像《紀(jì)念劉和珍君》《為了忘卻的紀(jì)念》情文并茂，情感濃烈。

三、把社會(huì)上公然的、常見的、不以為奇的，但卻不合理事物，加以精練、夸張予以辛辣的諷刺。

四、雜文文體多樣，有抒情散文、敘事散文等。其風(fēng)格也多姿多彩。結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)論證嚴(yán)密；三言兩語，尖銳鋒利。但多樣而又統(tǒng)一，作為魯迅雜文主要風(fēng)格的，是切實(shí)鋒利，精練潑辣，似匕首投槍。

五、語言鮮明生動(dòng)、機(jī)智幽默，常有包含深刻哲理的警句。好用反語，常“以子之矛攻子之盾”，充滿幽默感。簡(jiǎn)析《故事新編》中的古人形象

小說塑造了各類古人形象：

1、古代神話傳說中的英雄形象，如《補(bǔ)天》中的女媧，《奔月》中的后羿。

2、歷史是上“中國的脊梁”，如《理水》中的大禹，《非攻》中的墨子。

3、復(fù)仇英雄形象，如《鑄劍》中的復(fù)仇英雄眉間尺和宴之敖。

4、諷刺性的人物，如《出關(guān)》的老子，《起死》中莊子。簡(jiǎn)析《故事新編》的藝術(shù)特點(diǎn)

1、“取一點(diǎn)因由，隨意點(diǎn)染”，即作品中的重要人物和重要事件，都有文獻(xiàn)可考，但又不受文獻(xiàn)束縛，在把握古人古事精神的基礎(chǔ)上，進(jìn)行藝術(shù)想象和虛構(gòu)。如《鑄劍》原文獻(xiàn)只簡(jiǎn)略記敘復(fù)仇故事，魯迅則著重于性格刻畫，這是出自作家在文獻(xiàn)基礎(chǔ)上的想象和加工，從而創(chuàng)造了一個(gè)有性格發(fā)展過程的真實(shí)豐滿而又富有浪漫色彩的復(fù)仇者形象。

2、《故事新編》的創(chuàng)作方法，有現(xiàn)實(shí)主義、也有浪漫主義。如《鑄劍》是一浪漫主義之作，其中雖有現(xiàn)實(shí)主義的描寫，但作為主要傾向的，是以豐富的想象，離奇的情節(jié)等手法，塑造了眉間尺和宴之敖兩個(gè)復(fù)仇者形象。

3、古今交融的藝術(shù)特色。以古人古事為情節(jié)為主，但也摻進(jìn)了一部分現(xiàn)代生活內(nèi)容。如《補(bǔ)天》中女媧腿間的“古衣冠的小丈夫”，《理水》中的文化山上的學(xué)者等。這些現(xiàn)實(shí)生活內(nèi)容，暴露和諷刺了現(xiàn)實(shí)的種種黑暗面，增強(qiáng)了作品的戰(zhàn)斗性。作者還常使這些人物說些現(xiàn)代語，如“時(shí)裝表演”、“莎士比亞”等。簡(jiǎn)析《野草》的思想內(nèi)容

一、《野草》的較多篇什，雖然流露出彷徨、苦悶等情緒，但著重表現(xiàn)的是黑暗重壓下的戰(zhàn)斗、追求、犧牲精神。

中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)代表作家與作品

如《秋夜》中棗樹的韌性戰(zhàn)斗精神，正是魯迅精神的富有詩意的形象表現(xiàn)。

《這樣的戰(zhàn)士》中戰(zhàn)斗顯得英勇而悲愴。戰(zhàn)士面對(duì)“無物之陣”這樣的“絕望的抗戰(zhàn)”反映了魯迅的思想矛盾，也更體現(xiàn)了魯迅的清醒執(zhí)著，永不停息戰(zhàn)斗的堅(jiān)韌意志。

《過客》中反映了在人生長途中戰(zhàn)斗、探索的艱苦和矛盾，但不停頓地向前走，對(duì)舊社會(huì)絕無留戀的態(tài)度。

二、《野草》重點(diǎn)在袒露內(nèi)心的矛盾和苦悶彷徨，展示了理想與現(xiàn)實(shí)、光明與黑暗、希望與絕望等等痛苦而激烈的內(nèi)心矛盾，更顯示了魯迅嚴(yán)于解剖自己的精神。

如《影的告別》中“彷徨于陰暗之間”的回環(huán)反復(fù)的語句，傳達(dá)出內(nèi)心斗爭(zhēng)的深刻。

《希望》希望與絕望的激烈矛盾。

《墓碣文》自我解剖艱難痛苦。

三、以辛辣的諷刺針砭圓滑的處世哲學(xué)、無聊的圍觀等病態(tài)心理以及黑暗丑惡的社會(huì)世態(tài)，或以沉痛的筆刻畫群眾的冷漠麻木。簡(jiǎn)析《野草》的藝術(shù)特色

1、《野草》的多數(shù)篇什在藝術(shù)上采用象征主義的方法，以創(chuàng)造又物質(zhì)感的形象來表現(xiàn)復(fù)雜的內(nèi)心感受。

例：人物如過客；自然景物如天空、棗樹都是象征性形象。作品中的故事也都具有象征性形象。

2、藝術(shù)構(gòu)思奇特，寫夢(mèng)境的作品有9篇，創(chuàng)造了許多非現(xiàn)實(shí)性的形象和境界：如影和人的告別。

3、《野草》的藝術(shù)境界奇幻、神秘，但表現(xiàn)的是現(xiàn)實(shí)性的內(nèi)容。

4、《野草》的語言精致形象，飽含詩情，具有音樂美、繪畫美的特點(diǎn)。簡(jiǎn)析《朝花夕拾》的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色

思想內(nèi)容：

1、描敘了作者從童年到壯年時(shí)期的某些生活片段，具有傳記意義。

2、勾勒了從清末到辛亥革命時(shí)期的若干社會(huì)生活風(fēng)貌，是一副副世態(tài)圖和風(fēng)俗畫。

3、貫穿全書的，是強(qiáng)烈的反封建精神和對(duì)封建教育、道德、頑固派的批判。

4、展示了洋務(wù)運(yùn)動(dòng)和辛亥革命的某些歷史真實(shí)，揭示了極為深刻的歷史教訓(xùn)。

藝術(shù)特色：

1、十分注意人物刻畫。作者運(yùn)用白描和畫眼睛的方法，創(chuàng)造了許多性格鮮明的人物形象。如《藤野先生》中的藤野先生；《范愛農(nóng)》中的范愛農(nóng)。

2、文體不很一致。如《狗·貓·鼠》《二十四孝圖》《無常》三篇夾敘夾議，描述往事也批判現(xiàn)實(shí)穿插交織，有較多的雜文筆法。《藤野先生》《范愛農(nóng)》重在寫人。

3、融敘事、抒情、議論于一爐，以深沉的感情記事懷人，以白描和畫眼睛的方法刻畫人物，在往事追敘中閃耀著社會(huì)批判的鋒芒。簡(jiǎn)析《朝花夕拾》的人物形象

一、作為敘事散文，十分注意人物刻畫，尤其是寫人散文。人物性格鮮明，如長媽媽樸質(zhì)、愚昧，范愛農(nóng)耿直古怪，藤野先生嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真。

二、刻畫人物方法有：

1、運(yùn)用白描和畫眼睛的方法。如范愛農(nóng)眼球白多黑少。

中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)代表作家與作品

2、如實(shí)描寫，如寫藤野先生衣著馬虎等。

3、飽含感情，常有凝練的抒情文字。

三、全書貫穿的人物形象是“我”——作者自己。“我”從充滿童心的孩提時(shí)代，到身受封建家長制迫害而萌發(fā)叛逆思想，離家出走，成為愛國青年等。既具有傳記意義，又因注意性格刻畫，“我”又是個(gè)十分成功的藝術(shù)形象。

§

2、郭沫若

分析評(píng)價(jià)《女神》所表現(xiàn)的“五四”時(shí)代精神

《女神》是“五四”狂飆突進(jìn)精神的典型體現(xiàn)，它的思想內(nèi)容集中在如下三個(gè)方面：

一、個(gè)性解放的強(qiáng)烈要求。

在文學(xué)上，要求張揚(yáng)自我，尊崇個(gè)性，以自我內(nèi)心表現(xiàn)為本位。個(gè)性解放的呼聲通過對(duì)“自我”的發(fā)現(xiàn)和自我價(jià)值的肯定表現(xiàn)出來。

如：《天狗》中的“天狗”這種沖決一切羅網(wǎng)、破壞一切舊事物的強(qiáng)悍形象，正是那個(gè)時(shí)代個(gè)性解放要求的詩的極度夸張。

《浴海》的自我形象，同樣是實(shí)現(xiàn)自我個(gè)性解放的詩的宣泄。這種個(gè)性解放的要求不僅僅著眼于個(gè)人本身，詩人將個(gè)體的解放作為社會(huì)、民族、國家解放的前提，將它們?nèi)诤蠟橐惑w。

《地球，我的母親》中可以看出他個(gè)性解放的要求呈現(xiàn)出了勞苦大眾利益的一致性。

二、反抗、叛逆與創(chuàng)造精神的歌唱

反抗、叛逆表現(xiàn)在：

《女神》誕生之時(shí)整個(gè)中國是一個(gè)黑暗的大牢籠，這激發(fā)了詩人反抗的、叛逆的精神。

如：《鳳凰涅槃》中的鳳凰雙雙自焚前的歌唱，對(duì)朽敗的舊世界作了極真切而沉痛的描繪。鳳凰的自焚，乃是與舊世界徹底決絕的反抗行動(dòng)，是叛逆精神的強(qiáng)烈爆發(fā)與燃燒。

《我是個(gè)偶像崇拜者》中詩人表白崇拜自然界與社會(huì)界一切象征生命的事物，來否定一切人為的偶像，一切扼殺生機(jī)的舊傳統(tǒng)，表現(xiàn)出對(duì)封建權(quán)威的極度蔑視。

《匪徒頌》將列寧、羅素、尼采等人一起贊頌，表達(dá)了自己要步其后塵挺身反抗的堅(jiān)決意志。

創(chuàng)造精神表現(xiàn)在：

1、《立在地球邊上放號(hào)》中相信不斷的毀壞和不斷的創(chuàng)造正是萬物萬事發(fā)展的法則。

2、對(duì)20世紀(jì)科學(xué)文明的謳歌，如《筆立山頭展望》。

3、對(duì)于大自然的神奇力量的歌唱，詩人筆下的大自然被充分的人化了。如《晨安》《光海》。

三、愛國情思的抒發(fā)

從《女神》中的《爐中煤》的年輕女郎，《鳳凰涅槃》中更生的鳳凰等形象，不難看出詩人對(duì)于祖國的深沉眷念與無限熱愛。簡(jiǎn)述郭沫若小說的基本傾向和創(chuàng)作特色

1、郭沫若小說的基本傾向是強(qiáng)烈的愛國心和大膽反抗舊世界的叛逆精神。

2、創(chuàng)作特色是主情主義，這種主情主義是屬于浪漫主義范疇的，是受到現(xiàn)代主義的影響。如《殘春》就是“五四”新文學(xué)中最早運(yùn)用意識(shí)流手法的作品。

中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)代表作家與作品

3、歷史小說在郭沫若的小說創(chuàng)作中占有一個(gè)特別的位置。他們幫助讀者明善惡之分，知興亡之理。

分析《女神》的浪漫主義特色

郭沫若的《女神》是一部浪漫主義詩集，主要特色有：

1、浪漫主義精神。浪漫主義重主觀，強(qiáng)調(diào)自我表現(xiàn)。《女神》是“自我表現(xiàn)”的詩作，詩中的鳳凰等，都是詩人的“自我表現(xiàn)”。詩中的“自我”主觀精神，是強(qiáng)烈的反抗、叛逆精神，是追求光明的理想主義精神。

2、噴發(fā)式宣泄的表達(dá)方式。浪漫主義以直抒胸臆為主要表達(dá)方式，詩中的直抒胸臆表現(xiàn)為噴發(fā)式的宣泄，《鳳凰涅槃》等詩最典型地體現(xiàn)這一表達(dá)特點(diǎn)。

3、奇特的想象和夸張。如從民間天狗吞月，想象為天狗把全宇宙都吞了，“如大海一樣地狂叫”等。這種極度夸張的奇特想象最能表現(xiàn)強(qiáng)烈的個(gè)性解放要求和對(duì)舊世界的反抗、叛逆精神。

4、形象描繪的方式上，具有英雄主義的格調(diào)。

5、語言方面，帶有強(qiáng)烈的主觀性的色彩。一些描寫自然的語句中，染上詩人當(dāng)時(shí)的主觀感覺。

分析評(píng)價(jià)《女神》在中國現(xiàn)代新詩發(fā)展史上的地位及不足

郭沫若的《女神》是開一代詩風(fēng)的新詩集。這就是它在新詩發(fā)展史上的地位。

一、思想內(nèi)容上。《女神》體現(xiàn)了“五四”時(shí)代精神。它徹底反帝反封建和反抗一切舊勢(shì)力的革命精神，對(duì)光明的向往等，是最強(qiáng)烈地體現(xiàn)了“五四”狂飆突進(jìn)的時(shí)代精神。

二、在藝術(shù)上，《女神》是中國浪漫主義新詩的開山之作，開拓和形成了浪漫主義新詩流派。《女神》以鮮明的浪漫主義獨(dú)樹一幟。它強(qiáng)烈的感情，偉美的藝術(shù)形象等對(duì)當(dāng)時(shí)和后來的浪漫主義詩人發(fā)生重要影響。

三、在詩歌形式上，《女神》是自由體詩的一個(gè)高峰，為詩歌的革新和創(chuàng)造樹立了榜樣。它完全沖破了舊詩格律的束縛。詩節(jié)、詩行長短無定，韻律無固定格式。

不足之處：

1、他把形式的自由強(qiáng)調(diào)到絕端的地步，造成有的詩一瀉無遺，有的詩過于散文化。

2、有的詩用語造句屬于生造，還夾入一些歐化語法。分析郭沫若抗戰(zhàn)時(shí)期歷史劇作的基本思想

郭沫若在抗戰(zhàn)時(shí)期的歷史劇基本思想是：

1、宣揚(yáng)“舍身報(bào)國”的愛國精神，鞭撻賣國求榮的民族罪人。

《棠棣之花》敘述的是戰(zhàn)國時(shí)義士聶政刺韓相俠累的故事。聶政是重義氣的俠客，但他刺俠累的行為超出了“士為知己者死”而升華為雪家國“公仇”而舍身報(bào)國的崇高行為。

《屈原》中的屈原代表的是愛國的政治路線，以鄭袖等為代表的賣國路線。劇中的屈原受盡迫害而始終堅(jiān)持斗爭(zhēng)。

3、宣揚(yáng)“把人當(dāng)成人”的民權(quán)思想，鞭撻了暴君的黑暗暴政。

《虎符》寫的是姬夫人舍身竊符，竊符后為不辱信陵君名聲而自戕身亡。整個(gè)劇本貫穿著“把人當(dāng)成人”的主題思想。

《高漸離》歌頌義士高漸離為刺暴君秦王不惜犧牲個(gè)人性命的英雄氣概，宣揚(yáng)了“除掉暴君”的思想。

中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)代表作家與作品

分析郭沫若歷史劇的悲劇精神

1、以正義力量對(duì)垂死力量的對(duì)比懸殊的勇敢抗?fàn)幖捌溥^程中身歷的磨難與痛苦。如屈原

2、經(jīng)常使人物處于兩難處境，來創(chuàng)造濃郁的悲劇情境，從中展示正義人物人格與道義的美。如聶嫈在揚(yáng)弟英名與自取滅亡上的現(xiàn)實(shí)矛盾等。

這些歷史劇充滿著悲壯的情緒，標(biāo)志著中國現(xiàn)代悲劇藝術(shù)的新進(jìn)展。分析《屈原》中愛國詩人屈原形象

郭沫若的歷史劇《屈原》塑造了戰(zhàn)國時(shí)代楚國的政治家愛國詩人屈原的光輝形象。

1、他的性格特征是熱愛祖國人民、堅(jiān)貞不屈、勇于和種種危害國家的邪惡勢(shì)力作斗爭(zhēng)及詩人的氣質(zhì)。

2、屈原的政治主張是面對(duì)強(qiáng)秦的侵略，聯(lián)齊以抗秦。為此，遭到了南后的迫害，南后以“淫亂宮廷”的罪名使他罷官。在險(xiǎn)惡的政治環(huán)境中，屈原不是為個(gè)人榮辱，而是為國家的前途憂慮。他憤怒痛斥張儀。屈原的斗爭(zhēng)使南后老羞成怒，進(jìn)行更的迫害，把屈原關(guān)在廟中，并陰謀毒死他。

3、屈原憂國憂民的強(qiáng)烈情感，想火山巖漿。寫出了震撼人心的“雷電頌”，“雷電頌”是對(duì)黑暗勢(shì)力的憤怒詛咒，是對(duì)毀滅黑暗勢(shì)力的光明與力的歌頌。表現(xiàn)了屈原崇高的內(nèi)心世界：痛恨黑暗、追求光明，不屈的斗爭(zhēng)精神和詩人的氣質(zhì)。

結(jié)尾屈原隨衛(wèi)士到漢北人民中間去，寄托了作者的美好愿望。簡(jiǎn)述《屈原》的浪漫主義特色和詩情

1、作者大膽地提出了“失事求似”的歷史創(chuàng)作原則，如劇中將屈原坎坷的一生濃縮在一天里展開，創(chuàng)造了嬋娟形象，以“淫亂宮廷”向屈原問罪等等，都參合著作家的大膽的藝術(shù)想象，藝術(shù)真實(shí)與歷史真實(shí)的統(tǒng)一。

2、根據(jù)歷史可能性的原則舍棄了人物某些非必然的生活情節(jié)而突出其精神，從而將人物理想化。如屈原潛到漢北以圖再起。

3、噴發(fā)式的感情表達(dá)方式和大開大闔的戲劇沖突的結(jié)合，如《雷電頌》。簡(jiǎn)述《屈原》的現(xiàn)實(shí)戰(zhàn)斗意義

《屈原》作為具有浪漫主義特色的歷史劇，其主題則是富有戰(zhàn)斗性的。因此抗戰(zhàn)時(shí)期的現(xiàn)實(shí)，和屈原時(shí)代的歷史有著驚人相似之處。這表現(xiàn)在：

1、劇作中屈原堅(jiān)持齊楚聯(lián)盟團(tuán)結(jié)抗秦，反對(duì)強(qiáng)秦妥協(xié)的精神，具有堅(jiān)持抗戰(zhàn)，反對(duì)妥協(xié)；堅(jiān)持團(tuán)結(jié)，反對(duì)分裂；堅(jiān)持進(jìn)步，反對(duì)倒退的現(xiàn)實(shí)意義。

2、屈原的詛咒黑暗、呼喚光明的“雷電頌”，更是喊出了國統(tǒng)區(qū)人民的心聲，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的社會(huì)反應(yīng)和效果。

§

3、茅盾

分析評(píng)價(jià)《蝕》三部曲的思想內(nèi)容

《蝕》是茅盾的小說處女作,由三個(gè)系列中篇所作成：《幻滅》《動(dòng)搖》《追求》。三部曲既有聯(lián)系又有區(qū)別，整個(gè)作品以大革命前后一群小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)青年的生活經(jīng)歷和心靈歷程為題材，深刻地揭示了革命中的各種矛盾和階級(jí)分化。作者試圖表現(xiàn)“現(xiàn)代青年在革命壯潮中所經(jīng)過的個(gè)時(shí)期：幻滅、動(dòng)搖、追求：

中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)代表作家與作品

一、《幻滅》中，作者描寫了一個(gè)抱著美好幻想的參加革命的小資產(chǎn)階級(jí)女性的悲劇。主人公靜女士從小在恬靜的家庭中長大，把革命也看作是一件詩情畫意的事，但現(xiàn)實(shí)的社會(huì)帶給她精神世界的“幻滅”。“幻想破滅”成了她思想弊病。

從靜女士的生活過程中，我們可以看到小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子在踏入革命道路前后的思想境界，毫無準(zhǔn)備的投入革命，革命動(dòng)蕩中必然就回出現(xiàn)個(gè)人主義的悲觀幻滅心態(tài)。

二、《動(dòng)搖》反映的是1927年春夏之交，“武漢政府”蛻變之前，湖北一個(gè)小縣城的**。主人公方羅蘭是革命隊(duì)伍中思想極不穩(wěn)定的知識(shí)分子典型，在激烈的階級(jí)斗爭(zhēng)面前，他表現(xiàn)得軟弱動(dòng)搖，以致讓人有機(jī)可趁。他對(duì)反動(dòng)勢(shì)力打擊不夠，立場(chǎng)也不分明。在對(duì)待愛情上也表現(xiàn)出“動(dòng)搖”的本性。一方面是結(jié)發(fā)之妻的純情包圍；另一方面是時(shí)代女性的性感誘惑。

方羅蘭是屬于即保留著傳統(tǒng)道德，同時(shí)又呼吸時(shí)代新鮮空氣的知識(shí)分子，在兩者的選擇中，他永遠(yuǎn)處在矛盾和動(dòng)搖中。

三、《追求》是描寫在大革命失敗后，一群小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子在各自的追求中所遭受的不同悲劇命運(yùn)。在上海悲觀、頹廢等是他們流行的通病，然而，不甘黑暗現(xiàn)實(shí)的壓迫，企圖作一次新的掙扎和追求。

通過對(duì)張曼青的描寫揭示教育救國夢(mèng)的破滅；通過王仲昭揭示愛情至上主義的美夢(mèng)破滅；通過史循揭示了“失敗主義者“的失敗；通過章秋柳揭示病態(tài)反抗者的悲哀。

《蝕》中的這些主人公，都難以擺脫精神上的枷鎖，只能用這種病態(tài)的反抗來宣告對(duì)黑暗社會(huì)的詛咒，他們不是不想有所作為，而是根本找不到前進(jìn)的方向，所以才在黑暗中盲目地、消極地追求新的出路。簡(jiǎn)析《動(dòng)搖》中的胡國光形象

《動(dòng)搖》中對(duì)土豪劣紳胡國光的形象刻畫得入木三分：

1、政治上他是個(gè)投機(jī)革命的老奸巨滑的狐貍，玩弄反革命的手腕，善于偽裝保護(hù)自己。他會(huì)察言觀色，見機(jī)行事。他笑里藏刀，一旦革命是時(shí)機(jī)成熟，他就會(huì)毫不手軟地鎮(zhèn)壓革命。

2、生活上，在剝削階級(jí)荒淫墮落的本質(zhì)上，他給自己罩上了一層溫和的面紗。他的大度蒙蔽了一大批革命者，使他很快鉆進(jìn)革命堡壘的內(nèi)部。簡(jiǎn)析《蝕》的藝術(shù)特點(diǎn)

一、再現(xiàn)與表現(xiàn)

1、作品采用了兩種不同的描寫視角（本意是客觀的，本能又是主觀的）。

2、作品描寫了一群小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的形象，并相當(dāng)逼真地反映了大革命前后社會(huì)生活的動(dòng)蕩，革命運(yùn)動(dòng)的起伏，具有鮮明的寫實(shí)主義的創(chuàng)作特征。

二、現(xiàn)實(shí)與象征相結(jié)合

1、如《追求》本是想寫成“又重新點(diǎn)燃希望的火炬，去追求光明了”的，然而結(jié)局卻是“幻滅”，它超出了客觀描寫的本意，而趨于本能的表現(xiàn)。

2、作者常以象征主義手法賦予物體、自然景物等以特定的內(nèi)涵。分析《子夜》的思想內(nèi)容

茅盾《子夜》的主要思想成就有相互聯(lián)系的三個(gè)方面：

1、對(duì)中華民族資產(chǎn)階級(jí)悲劇命運(yùn)的描寫。作品中描寫的吳蓀甫是上海工業(yè)界的巨頭，他開辦了規(guī)模很大的絲廠。作品還寫出一些中小工業(yè)資本家，但他們的公司、工廠最后都以

中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)代表作家與作品

經(jīng)濟(jì)破產(chǎn)結(jié)局。破產(chǎn)的原因是帝國主義、買辦資本家、國民黨政權(quán)的壓迫。各種壓迫使得民族工業(yè)舉步維艱。再加上軍閥大戰(zhàn)，農(nóng)村經(jīng)濟(jì)破產(chǎn)，更加深了民族工業(yè)的恐慌。吳蓀甫等的失敗結(jié)局，說明了實(shí)業(yè)救國道路是不行的，表現(xiàn)了中華民族工業(yè)資本家的悲劇命運(yùn)。

2、表現(xiàn)了30年代的時(shí)代特征。民族資產(chǎn)階級(jí)在帝國主義等的壓迫下為求出路，而加劇對(duì)工人的剝削和工人起而反抗的時(shí)代特征。吳蓀甫等使用各種手段壓迫工人，使得無法生活，只得被迫罷工。

對(duì)中國社會(huì)半封建半殖民地性質(zhì)的深刻揭示。小說中矛盾的焦點(diǎn)是中華民族工業(yè)的命運(yùn)。資本主義列強(qiáng)的在中國大肆傾銷剩余產(chǎn)品危及民族工業(yè)，而國民黨政府也以苛捐雜稅來排擠民族工業(yè)，買辦資本家操縱中國的金融、公債市場(chǎng)破壞民族工業(yè)，以吳蓀甫為代表的中華民族工業(yè)資本家在這重重壓迫下一步步走向破產(chǎn)結(jié)局。分析《子夜》里吳蓀甫的形象

吳蓀甫是中華民族資產(chǎn)階級(jí)的一個(gè)失敗了的英雄形象：

吳蓀甫具有兩個(gè)方面的性格

一、果敢、自信。他的理想是發(fā)展民族工業(yè)，擺脫帝國主義及買辦階級(jí)的束縛，最終實(shí)現(xiàn)資本主義。因此，在與帝國主義經(jīng)濟(jì)侵略的斗爭(zhēng)中，他表現(xiàn)出果敢、自信的性格。在與趙伯韜的斗法中，確實(shí)顯示了他沉著干練、剛愎自用。

動(dòng)搖、悲觀。公司的連連失敗，沉重的一擊之下，他那的動(dòng)搖、悲觀就暴露出來了。當(dāng)吳蓀甫與趙伯韜的斗爭(zhēng)中慘敗時(shí)，他的悲劇命運(yùn)也達(dá)到了高潮。

二、吳蓀甫的性格充分顯示出民族資產(chǎn)階級(jí)的兩重性：

1、一方面對(duì)帝國主義、買辦資產(chǎn)階級(jí)、封建主義的不滿；另一方面對(duì)工農(nóng)運(yùn)動(dòng)和革命武裝極端恐懼與仇視。

2、一方面對(duì)統(tǒng)治階級(jí)的腐敗制度與軍閥混戰(zhàn)的局面不滿；另一方面又依靠反動(dòng)勢(shì)力鎮(zhèn)壓工人農(nóng)民運(yùn)動(dòng)。

兩重性使得他處在一個(gè)非常微妙的夾縫中，同時(shí)也決定了他命運(yùn)的必然悲劇結(jié)局。民族資產(chǎn)階級(jí)有反帝反封建反官僚軍閥政治的可能性，然而由于當(dāng)時(shí)政治和經(jīng)濟(jì)上的種種關(guān)系，其反革命的一面又隨著革命的深入而暴露出來。簡(jiǎn)析《子夜》里趙伯韜的性格特征和形象意義

《子夜》里的趙伯韜是個(gè)買辦資產(chǎn)階級(jí)的形象：

1、他是美國壟斷資產(chǎn)階級(jí)走狗，并且與反動(dòng)統(tǒng)治階級(jí)有關(guān)系，后臺(tái)的撐腰，他完全主宰著上海灘的金融市場(chǎng)。他的目的是消滅和吞并中國的民族工業(yè)。他是個(gè)心狠手辣的大魔王。在趙吳斗法中，他設(shè)下了個(gè)大陷阱，不遺余力地要把民族工業(yè)置于死地。

2、作者還用他荒淫的生活方式來揭示他驕奢的性格特征，他玩弄各種女人，并以此為豪。在他帶有獸行的表演中，我們可以看出他帶有流氓習(xí)氣的洋奴精神。簡(jiǎn)析《子夜》的藝術(shù)特色

一、宏大嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)。作品以吳蓀甫為矛盾沖突的軸心，輻射出各種人物和事件。幾條線索錯(cuò)落有致地進(jìn)行鋪敘，其中以吳趙斗法為整個(gè)作品的主線，以此帶動(dòng)其他幾條線索的展開，使之融合為一個(gè)有機(jī)的整體。整個(gè)作品的情節(jié)發(fā)展十分緊湊，時(shí)間跨度小人物眾多。徑緯交匯地建成了《子夜》這部作品的“網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)”。

二、心理描寫

中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)代表作家與作品

1、采用傳統(tǒng)的肖像描寫、人物語言描寫以及細(xì)節(jié)描寫的方法刻畫人物。

2、對(duì)人物下意識(shí)和幻覺的描寫增強(qiáng)了整個(gè)作品心理分析的色彩。

3、運(yùn)用象征主義的手法。吳老太爺?shù)囊磺醒孕锌偸菄@著一個(gè)總體象征展開。分析評(píng)價(jià)《子夜》在中國現(xiàn)代文學(xué)史上的地位

《子夜》在中國文學(xué)史上地位，主要有兩點(diǎn)：

1、成功地塑造了中華民族資本家的藝術(shù)典型吳蓀甫形象。吳蓀甫是中華民族資產(chǎn)階級(jí)的一個(gè)失敗了的英雄形象。吳蓀甫具有兩個(gè)方面的性格果敢、自信和動(dòng)搖、悲觀。吳蓀甫的性格充分顯示出民族資產(chǎn)階級(jí)的兩重性：一方面對(duì)帝國主義等不滿；另一方面對(duì)工農(nóng)運(yùn)動(dòng)和革命武裝極端恐懼與仇視。一方面對(duì)統(tǒng)治階級(jí)的腐敗制度與軍閥混戰(zhàn)的局面不滿；另一方面又依靠反動(dòng)勢(shì)力鎮(zhèn)壓工人農(nóng)民運(yùn)動(dòng)。

兩重性使得他處在一個(gè)非常微妙的夾縫中，同時(shí)也決定了他命運(yùn)的必然悲劇結(jié)局。民族資產(chǎn)階級(jí)有反帝反封建反官僚軍閥政治的可能性，然而由于當(dāng)時(shí)政治和經(jīng)濟(jì)上的種種關(guān)系，其反革命的一面又隨著革命的深入而暴露出來。

2、《子夜》是一部規(guī)模宏大的對(duì)中國第一大都市上海作全方位描寫的文學(xué)作品。《子夜》是現(xiàn)代都市生活的廣闊畫卷，它描寫了工廠生活和工人運(yùn)動(dòng)，描寫了民族資產(chǎn)階級(jí)的奮斗，買辦資產(chǎn)階級(jí)的活動(dòng)，金融、公債市場(chǎng)的**，都市各階層人物的面貌。它為中國現(xiàn)代都市文學(xué)開拓了廣闊的天地。

簡(jiǎn)析《林家鋪?zhàn)印贰ⅰ掇r(nóng)村三部曲》的思想內(nèi)容和藝術(shù)成就

《林家鋪?zhàn)印贰ⅰ掇r(nóng)村三部曲》標(biāo)志著矛盾短篇小說成熟期的到來。這些小說融外來形式技巧于現(xiàn)實(shí)主義的再現(xiàn)創(chuàng)作方法之中，深刻揭示出中國社會(huì)的本質(zhì)和農(nóng)村階級(jí)矛盾、階級(jí)斗爭(zhēng)以及農(nóng)民、小商人的悲劇命運(yùn)。

1、《林家鋪?zhàn)印窋⑹龅氖恰耙弧ざ恕扒昂蠼闲℃?zhèn)林家小店倒閉過程的故事。小說以林老板的掙扎與破產(chǎn)為情節(jié)主線，以林小姐婚姻糾葛為副線，兩線交織成一個(gè)有機(jī)的整體。

2、整個(gè)作品的情節(jié)有起有伏，分層鋪開，首尾照應(yīng)。作品以林老板與黑麻子、卜局長之間的沖突為主要矛盾，又以若干小事件作為多頭線索，展開紛繁的細(xì)節(jié)，使得情節(jié)發(fā)展有張有弛，而有井然有序。

3、《林家鋪?zhàn)印穼?shí)際上是當(dāng)時(shí)社會(huì)的縮影，它展示了“一·二八“抗戰(zhàn)前后的民族危機(jī)和經(jīng)濟(jì)恐慌，深刻地揭露和抨擊了國民黨反動(dòng)派的大肆掠奪和欺壓小商人以及農(nóng)民的罪行，從而挖掘了生活在水生火熱之中的中下層百姓的悲慘命運(yùn)之根源。

《農(nóng)村三部曲》包括《春蠶》《秋收》《殘冬》，以三部曲的形式深刻地反映了中國農(nóng)村階級(jí)矛盾的日益深化，農(nóng)民迅速破產(chǎn)的悲慘命運(yùn)以及他們定會(huì)走上反抗道路的歷史必然。

1、《春蠶》通過描寫30年代滬凇戰(zhàn)役前后江南農(nóng)村蠶農(nóng)老通寶一家的養(yǎng)蠶“豐收成災(zāi)“的悲慘事實(shí)，形象地揭示出帝國主義經(jīng)濟(jì)侵略給中國農(nóng)民帶來的民族災(zāi)難。由于轉(zhuǎn)嫁危機(jī)與農(nóng)民階級(jí)形成的尖銳矛盾，同時(shí)勾勒了兩代中國農(nóng)民不同的思想與行為，預(yù)示著他們所走的不同道路。

老通寶是受封建舊意識(shí)毒害很深的老一代農(nóng)民形象。

多多頭卻是一個(gè)正在覺醒之中的中國新一代農(nóng)民的形象化身（從他對(duì)荷花的態(tài)度上可以看出他與眾不同的思想）。他在勤勞這點(diǎn)上與老一代農(nóng)民有著共同點(diǎn)，與老通寶相比，他顯得豪爽、熱情，更有獨(dú)立見解。

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2、作品中的景物描寫自然優(yōu)美，在工細(xì)的筆墨中又有著深刻的象征意義。

3、作品用極細(xì)膩的筆法描寫了養(yǎng)蠶的程序、禮儀等民俗風(fēng)情，為烘托人物的心境作了殷實(shí)的鋪墊。

簡(jiǎn)析《白楊禮贊》、《風(fēng)景談》的思想藝術(shù)特色

《白楊禮贊》、《風(fēng)景談》是茅盾在抗戰(zhàn)時(shí)期寫的散文名篇

思想上：歌頌北方敵后軍民團(tuán)結(jié)一致在艱難環(huán)境中不屈不擾抗敵斗爭(zhēng)的崇高精神，歌頌延安人的新生活、新風(fēng)貌，歌頌延安精神。

藝術(shù)上：

《白楊禮贊》借物詠懷，具有濃郁象征色彩，景物、抒情、議論融為一體。

《風(fēng)景談》吸取電影的藝術(shù)手法，由六個(gè)場(chǎng)景組成，注意光、影、色彩、音響的搭配，有極強(qiáng)的畫面感。

§

4、老舍

分析老舍小說的創(chuàng)作特色

一、縱觀老舍的長、中、短篇小說創(chuàng)作，可以看到一個(gè)基本主題，那就是對(duì)于民族傳統(tǒng)文化的反思、批判。老舍繼承了魯迅的關(guān)于“國民性”的思考，在某些方面還顯出了自己新的開拓與新的特色。

《老張的哲學(xué)》《趙子曰》《二馬》早期的長篇中，相當(dāng)深入地剖析了中國國民的精神弱點(diǎn)，如被金錢銹損了靈魂的老張、渾渾噩噩的趙子曰、抱殘守缺的馬則仁。《二馬》中把中國國民性的解剖放進(jìn)了世界民族之林這個(gè)大手術(shù)室中，具有宏闊的視野，也從獨(dú)特的角度對(duì)中國傳統(tǒng)文化進(jìn)行了嶄新的透視。顯示了老舍開闊的文化意識(shí)。

《貓城記》中對(duì)中國社會(huì)現(xiàn)實(shí)、中國傳統(tǒng)文化母體身上的毒瘤，其剖析達(dá)到了相當(dāng)深入的地步。

《離婚》中直面現(xiàn)實(shí)，把小市民的庸俗無聊與官府的衙門的黑暗腐敗連結(jié)在一起。表現(xiàn)了作者對(duì)民族文化批判意識(shí)已經(jīng)達(dá)到自覺的程度，因而具有界碑的意義。

《駱駝祥子》《月牙兒》對(duì)地層貧苦市民的熱情而深具痛惜之情的注視，形成了文化批判的另個(gè)側(cè)面，深入到了抨擊社會(huì)制度的層次。

《四世同堂》表達(dá)了老舍希望在民族戰(zhàn)爭(zhēng)的烈火中清算歷史遺傳病的新的思想高度，滿懷著對(duì)民族性更新的信念。

二、以北京下層市民社會(huì)為中心，是老舍為自己的文化批判所開拓的領(lǐng)域。中國人的國民性在市民階層中體現(xiàn)得相當(dāng)充分與全面，而北京又是保存中華民族傳統(tǒng)文化最為典型的古城。從某種意義上說，老舍的小說只有一個(gè)“主角”，那就是北京。

三、鮮明強(qiáng)烈的“京味兒”。

1、寫北京、北京人、北京的文化和民情風(fēng)俗，北京的景觀和地理風(fēng)貌。

2、“京味兒”表現(xiàn)在語言上，老舍小說的語言在北京口語基礎(chǔ)上的提煉，簡(jiǎn)短生動(dòng)，但一般不同于北京的方言土語。

四、幽默的格調(diào)。幽默格調(diào)多樣，具有幾重性。既有溫厚的同情，又有峻厲的諷刺。對(duì)下層貧民與某些小人物，他嬉笑怒罵的筆墨后面，不無辛酸、苦澀。對(duì)市儈、漢奸他的筆端

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噴出了無情的怒火。早期的兩部長篇有點(diǎn)鋪排“為幽默而幽默”。《二馬》則有所控制，是透出了靈氣的幽默；《離婚》標(biāo)志著他幽默風(fēng)格的成熟。獲得了“笑中有所思”的藝術(shù)魅力。通過祥子的悲劇分析《駱駝祥子》這部小說的思想

造成祥子的悲劇的主要有主客觀兩方面的原因：

從客觀上來說：

1、是把人變成鬼的舊社會(huì)的逼迫。祥子想買自己的一輛車的愿望，只不過是一個(gè)獨(dú)立的勞動(dòng)者的最低愿望，然而這一正當(dāng)?shù)脑竿谀莻€(gè)社會(huì)里卻似乎成了奢望。祥子歷盡艱辛，三起三落。他不可能以一己力量與這個(gè)黑暗社會(huì)抗衡，而這個(gè)社會(huì)卻把他從“人”變成了“鬼”——個(gè)人主義的末路鬼。

2、虎妞的誘騙。祥子的生活理想與虎妞的生活理想截然不同，存在著尖銳的沖突。他們的婚姻是沒有愛情“強(qiáng)扭的瓜”。這個(gè)一個(gè)資產(chǎn)者的丑女引誘與腐蝕無產(chǎn)者強(qiáng)男的悲劇。

從主觀上來說：

1、個(gè)人奮斗的理想。祥子沒有能看清當(dāng)時(shí)社會(huì)的本質(zhì)，也沒有認(rèn)識(shí)到個(gè)人奮斗根本不是勞動(dòng)者人民擺脫窮困的求生之路。祥子的悲劇在于他的長期“執(zhí)迷不悟“。

2、個(gè)人性格上，心理上的弱點(diǎn)。接踵而來的打擊使祥子滋生了自暴自棄。他曾經(jīng)全力反抗命運(yùn)去最終屈從于命運(yùn)的安排，他曾經(jīng)對(duì)虎妞干預(yù)他的生活目的的企圖有所抵制卻最終受制于她，最后在虎妞生亡而小福子又自盡以后，他的理性徹底泯滅。他的道德之柱徹底崩潰，終于自我放縱，跌入了流氓無產(chǎn)者之列。

小說的思想：

1、祥子的悲劇在于他以血淚控訴舊社會(huì)對(duì)勞動(dòng)者的無情壓榨和摧殘。小說真正地描寫了祥子的要求、掙扎淪落的過程，從而真實(shí)的了舊社會(huì)把人變成鬼的罪惡。

2、揭示了個(gè)人奮斗不是勞動(dòng)人民擺脫貧困改變境遇的正確道路。祥子走的是個(gè)人奮斗的道路，其思想基礎(chǔ)是個(gè)人主義。個(gè)人奮斗順利的時(shí)候，表現(xiàn)為要強(qiáng)上進(jìn)；遇到挫折，會(huì)自私自利。在屢受打擊后，個(gè)人奮斗就變?yōu)樽员┳詶墸瑥淖运阶岳優(yōu)閾p人利己。小說對(duì)祥子個(gè)人奮斗道路的批判，也揭示了悲劇的思想根源。說明祥子個(gè)人奮斗道路是走不通的。分析祥子的形象

老舍的《駱駝祥子》的祥子是城市地層社會(huì)勞動(dòng)者的形象。在他的不幸遭遇中，作者突出了對(duì)他性格的刻畫，體現(xiàn)了強(qiáng)有力的悲劇意味，這是通過主人公“精進(jìn)向上—不甘失敗—自甘墮落”的命運(yùn)三部曲展開的：

1、祥子初到北平，懷抱著尋求新的生路的希望，開始了他的個(gè)人奮斗史。他年輕力壯，善良正直，樂于幫助與他同命運(yùn)的窮人。他堅(jiān)韌頑強(qiáng)的咬著牙，用孤苦的掙扎編織著美麗的夢(mèng)想。

2、祥子連遭厄運(yùn)，主要可以分為事業(yè)上的買車與個(gè)人生活上的娶妻兩方面。命運(yùn)的安排卻是他追求不可得，躲避的被強(qiáng)加。所有這些，都表明祥子在命運(yùn)的作弄面前不甘失敗，竭力掙扎和抗?fàn)幍纳钭藨B(tài)。

3、當(dāng)虎妞病亡、祥子為葬妻而不得不再一次賣掉車子，此生已不復(fù)再有希望買車，又得知自己的意中人小福子也已不在人世時(shí)，終于不堪這最后的沉重一擊。長久以來潛藏在他人性下的野性、獸性惡性發(fā)作，他吃喝嫖賭，如行尸走肉。殘酷的現(xiàn)實(shí)扭曲了他的性格，吞噬了這個(gè)一度有著強(qiáng)大生存能力的個(gè)人奮斗者。

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形象的意義：

1、祥子的悲劇在于他以血淚控訴舊社會(huì)對(duì)勞動(dòng)者的無情壓榨和摧殘。小說真正地描寫了祥子的要求、掙扎淪落的過程，從而真實(shí)的了舊社會(huì)把人變成鬼的罪惡。

2、祥子的又一典型意義是：揭示了個(gè)人奮斗不是勞動(dòng)人民擺脫貧困改變境遇的正確道路。個(gè)人奮斗順利的時(shí)候，表現(xiàn)為要強(qiáng)上進(jìn)；遇到挫折，會(huì)自私自利。簡(jiǎn)析老舍長篇小說《二馬》的思想和幽默特色

1、老舍的長篇小說《二馬》思想上的重要特色是對(duì)國民性的剖析。作者把二馬放在英國環(huán)境中考察，在中英民族性對(duì)照和老馬、小馬新舊兩代人對(duì)比中，剖析中華民族性弱點(diǎn)。

老馬是中國老派人物，人雖正派，但抱殘守缺，他的人生哲學(xué)是“好歹活著吧”。他無所作為，一輩子未做過官卻又是官迷，開口閉口以做官為上等。

小馬則是感作感為，富有進(jìn)取心，具有面向潮流走向開發(fā)的個(gè)性。

在中英民族性對(duì)照和新舊兩代人對(duì)比中，小說對(duì)以老馬為代表的中國傳統(tǒng)文化和國民性弱點(diǎn)作了深刻批判。

2、小說也暴露了英國的種族歧視和偏見。

藝術(shù)上：《二馬》標(biāo)志著老舍幽默風(fēng)格的形成，通過對(duì)人物的不合時(shí)宜的可笑行為的描寫引導(dǎo)讀者在笑中反思。如老馬在店鋪中擺店主架子，開著店鋪卻瞧不起做買賣，重面子輕法律等。

簡(jiǎn)析《貓城記》思想的復(fù)雜性

寓言體小說《貓城記》寫一個(gè)漂流到火星上“貓國”里的機(jī)師在貓國都城的所見所聞，在科幻小說的外衣下寄寓著明顯的政治諷刺意旨，為一個(gè)行將沒落的社會(huì)（當(dāng)時(shí)的中國）寫照。

1、作品借貓人丑惡行徑的描寫，對(duì)中國這個(gè)古老民族的劣根性作了淋漓盡致的剖析。

2、間接地抨擊了國民黨政府內(nèi)政外交的腐敗、無能。

3、對(duì)革命力量進(jìn)行了不正確的嘲諷。

4、在對(duì)民族前途的瞻望上，又染有比較濃厚的悲觀色彩。作品的基本傾向則是表達(dá)了對(duì)統(tǒng)治中國的國民黨政權(quán)的無情抨擊與對(duì)半殖民地半封建的舊中國國民性的嚴(yán)厲批判。簡(jiǎn)析老舍長篇小說《離婚》的思想和藝術(shù)

老舍的長篇小說《離婚》通過對(duì)北平財(cái)政所和幾個(gè)科員及其家庭**的描寫。

1、暴露和批判了舊中國官場(chǎng)腐敗，社會(huì)黑暗。科員們整天無所事事、勾心斗角。如一肚子壞水的科員小趙。作品雖然描寫的是點(diǎn)滴小事，但暴露和批判了舊中國的社會(huì)制度。

2、暴露和批判了因循守舊、凡庸的國民劣根性和生存哲學(xué)，對(duì)這種小市民性格和性格形成的社會(huì)生活環(huán)境等作了全面系統(tǒng)的挖掘。如主人公張大割就集中了北平市民社會(huì)的凡庸空氣。

藝術(shù)上：《離婚》標(biāo)志著老舍幽默藝術(shù)的成熟，語言含蓄而機(jī)智，幽默適度而有節(jié)制。簡(jiǎn)析老舍短篇《月牙兒》《斷魂槍》等的藝術(shù)成就

老舍的短篇佳作有《月牙兒》《微神》《斷魂槍》

《月牙兒》寫母女兩代被迫為娼。小說結(jié)構(gòu)精致玲瓏，“月牙兒”貫穿全篇。“月牙兒”是主人公命運(yùn)的詩意象征。還具有渲染氣氛、烘托意境、含蓄點(diǎn)題等多重作用。加強(qiáng)了作品的詩的韻味。作品兼具散文詩之風(fēng)，抒情味極濃。

中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)代表作家與作品

《微神》也寫暗娼。主人公自尊而倔強(qiáng)，不受人憐，具有人性美，藝術(shù)上也具有詩情濃郁特點(diǎn)。

《斷魂槍》寫拳師，寫時(shí)代巨變中名拳師沙子龍的復(fù)雜心態(tài)。理智上認(rèn)識(shí)到時(shí)代的狂風(fēng)已把過去的世界連同自己的事業(yè)吹走，感情上卻對(duì)過去的世界有著無限的留戀。這一人物具有深刻的典型意義。

簡(jiǎn)析《駱駝祥子》中虎妞形象及其對(duì)祥子悲劇的意義

虎妞在小說中兼有雙重身份：車廠主劉四的女兒，人力車夫祥子的妻子。

1、這似乎是矛盾的兩面兼于一身，使虎妞的性格呈現(xiàn)出二重性：

一方面，她沾染了剝削階級(jí)家庭傳給她的好逸惡勞，善玩心計(jì)和市儈習(xí)氣，她缺乏教養(yǎng)，粗俗刁潑；另一方面，她被父親出于私心而延宕了青春，心中頗有結(jié)怨。

2、她對(duì)愛情與幸福的追求長期被壓抑，身受封建剝削家庭的損害，心理也因之**，虎妞是劉四的另一種壓迫對(duì)象和犧牲品。在她有祥子的婚姻問題上，她并不是真的甘心做一輩子車夫的老婆，而是在很大程度上企圖把祥子也拉上她生活理想的軌道。

3、當(dāng)然，虎妞對(duì)于祥子，也不能說是沒有一些感情。祥子也得到她的關(guān)心——一種虎妞式的、近乎粗野的“疼愛”；而更多的，是她那種畸形的、祥子所接受不了的性的糾纏與索取，這是完全從她自身的需要出發(fā)，甚至也可以說，就是對(duì)祥子心靈和肉體兩方面的摧殘，她害了祥子。

不合理的社會(huì)和剝削家庭造成了她的不幸，而她介入祥子的生活，又造成了祥子身心崩潰的悲劇結(jié)局。虎妞是祥子向上進(jìn)取的阻力和障礙，是導(dǎo)致祥子走向墮落的外在原因之一。分析《駱駝祥子》的藝術(shù)特色

一、結(jié)構(gòu)緊湊，落筆謹(jǐn)嚴(yán)。

作品以祥子的“三起三落”為發(fā)展線索，以他和虎妞的“愛情”糾葛為中心，兩相交織，單純中略有錯(cuò)綜。既通過祥子與周圍人的關(guān)系，把筆觸伸向更廣大的不同階級(jí)、不同家庭的生活面貌，真實(shí)地反映了社會(huì)的黑暗景象，又借此自然地揭示了祥子悲劇的必然性與社會(huì)意義。

二、豐富、多變、細(xì)膩的心理描寫。通過以下方面來表現(xiàn)：

1、祥子的個(gè)性沉默、堅(jiān)韌乃至木訥，心理描寫就補(bǔ)充了祥子不善言語的個(gè)性。

2、以動(dòng)作、情狀寫心理。

3、從語言方面寫心理。

4、通過作者直接的剖析，托出祥子心理的變化。

5、通過別人的眼睛觀察祥子的心理。

6、借助祥子眼中景物的變化來襯托心理。

三、鮮明突出的“京味兒”。

1、對(duì)北京的風(fēng)俗民情、地理風(fēng)貌、自然景物的描寫。祥子及其周圍各種人物的描寫別置于一個(gè)老舍所熟悉的北平下層社會(huì)中。虎妞籌備婚禮的民俗的交代；北平景物的情景交融的描寫到祥子拉車路線的詳細(xì)敘述，都使小說透出北平特有的地方色彩。在烈日與暴雨下拉車的祥子，對(duì)瞬息間變化莫測(cè)的大自然的感受，既切合北平的自然地理情況，又與祥子這個(gè)特定人物的身份相一致。

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2、“京味兒”還強(qiáng)烈地體現(xiàn)在小說的語言上。提煉了北京口語，生動(dòng)鮮明地描繪北京的自然景物和社會(huì)風(fēng)情，準(zhǔn)確傳神地刻畫北平下層社會(huì)民眾的言談心理，簡(jiǎn)潔樸實(shí)、自然明快。人物語言，都是個(gè)性化的；敘述語言也多用精確流暢的北京口語。簡(jiǎn)析《四世同堂》中祁老者的形象

祁老者是“四世同堂”的祁家的長者：

1、他思想守舊，膽小怕事，頑固地想照陳舊的法規(guī)維持全家族的生活。當(dāng)侵略者點(diǎn)燃的戰(zhàn)火燒到家門口的時(shí)候，他還一廂情愿地力圖保住自家的安寧。國家和民族的危亡，他似乎置若罔聞。

2、他持有傳統(tǒng)觀念的偏見，瞧不起大雜院的普通人家。

3、當(dāng)戰(zhàn)爭(zhēng)初起時(shí)，他認(rèn)不清日本侵略者的野心，但隨著殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)現(xiàn)實(shí)擊碎了他安度晚年的幻夢(mèng)，他心中逐漸萌生了仇恨和反抗的種子，他怒斥侵略者的罪惡和賣國者的丑行。老一輩北平市民覺醒的過程，在祁老者身上得到了信服的反映。簡(jiǎn)析《四世同堂》中祁瑞宣的性格

祁瑞宣是“四世同堂”的祁家第三代，既有從老一代市民身上留下來的性格特征，又接受了新式教育，這就使他的內(nèi)心和行動(dòng)都充滿了矛盾。

他是祁家的長房長孫，在他的思想和性格的發(fā)展過程中，存在著來自新與舊兩方面的作用力。他善良，正直，具有愛國思想，卻又軟弱忍從，受著傳統(tǒng)文化思想的束縛，既想“盡孝”，又想“盡忠”，只得在不能兩全的境地中優(yōu)柔寡斷，苦悶不已，在他身上集中體現(xiàn)了家庭觀念與民族意識(shí)之間的矛盾。他的思想中愛國思想還是占主導(dǎo)面，但他最終還是從矛盾、苦悶中得到解脫，走上反侵略的新生之路

瑞宣從苦悶中覺醒走向反抗的過程，是體現(xiàn)在他身上的國民精神弱點(diǎn)被逐漸清除的過程，是他不斷擺脫傳統(tǒng)文化影響的過程。簡(jiǎn)析《四世同堂》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

一、全景式、多線索的廣闊場(chǎng)景。

1、《四世同堂》從時(shí)間上來說幾乎跨越了八年抗戰(zhàn)的全過程。

2、從空間上說，它的筆觸遍及北平的小胡同、大雜院等，簡(jiǎn)直就是一副淪陷了的北平社會(huì)的全景圖。

二、在人物關(guān)系的設(shè)置上，呈輻射型、網(wǎng)絡(luò)狀展開。它以小羊圈胡同的祁家四代人為中心，間以多重矛盾，既有中國人民與外國侵略者的矛盾，又有維護(hù)民族尊嚴(yán)者與出賣民族利益者的矛盾，也有同一個(gè)家庭內(nèi)部的上與下之間、正與邪之間的矛盾，但結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、勻稱、完整。

簡(jiǎn)析《四世同堂》的文化反思色彩

《四世同堂》有一個(gè)鮮明的特色，這就是比較濃厚的文化反思色彩：

1、小說中心的祁家，實(shí)質(zhì)上是中國封建禮教堡壘的象征，祁老者引為自豪的“四世同堂”正是傳統(tǒng)家庭倫理的理想結(jié)構(gòu)。老舍抓住了維系這個(gè)堡壘的內(nèi)在文化紐結(jié)，把它置于小羊圈胡同的具體環(huán)境和廣闊深邃的民族抗戰(zhàn)的歷史文化背景上加以表現(xiàn)，對(duì)體現(xiàn)了民族文化精髓的北平文化進(jìn)行了沉痛的反思。

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2、小說以明確的批判意識(shí)揭露了浮游在北平市民中的民族劣根性，以理性審視的目光，對(duì)“民族的遺傳病”作了穿透性的剖析。企望在戰(zhàn)火中焚毀國民性的劣根性，顯示了改造與重塑“國民性”的努力。分析《四世同堂》的思想內(nèi)容

老舍的宏篇巨著《四世同堂》由三部連續(xù)性的長篇《惶惑》《偷生》《饑荒》組成。反映的是抗戰(zhàn)期間北京淪陷人民的苦難生活及其覺醒和斗爭(zhēng)。作品以祁家為中心，廣泛地描寫了北京市民階層的各式人等。

小說的思想內(nèi)容可分為以下三點(diǎn)：

1、是異族統(tǒng)治下靈肉遭受折磨的痛史。亡國奴的生活是慘痛的。物質(zhì)極度匱乏，人民陷于饑餓之中，生命沒有保障。

祁天佑安分守己卻以莫須有的罪名被日寇槍殺；錢默吟老詩人被日寇抓住嚴(yán)刑拷打長期監(jiān)禁；祁瑞宣作為教師面臨著要他教日語的苦惱。

2、是憎恨侵略者、民族敗類，也恨惶惑與偷生的國民性的恨史。小說描寫了日本侵略者的罪行，也刻畫了一批漢奸形象。如大赤包、藍(lán)東洋、冠小荷等。漢奸沒有好下場(chǎng)，也是作家憎恨感情的體現(xiàn)。

3、是頌揚(yáng)愛國主義與民族氣節(jié)，激勵(lì)人民奮起抗?fàn)幍膲咽贰Ｈ缤ㄟ^愛國詩人錢默吟，他深明大義，重視民族氣節(jié)；祁瑞宣和老三后來也一起抗日等，頌揚(yáng)了民族氣節(jié)和中華民族不甘淪為亡國奴的抵抗精神。

§

5、巴金

簡(jiǎn)析巴金《滅亡》的思想內(nèi)容和杜大心形象

《滅亡》是巴金第一部帶有自傳色彩的中篇小說：

思想內(nèi)容：作品通過一個(gè)無政府主義者杜大心的形象，真實(shí)地描述了自己從參加社會(huì)運(yùn)動(dòng)以來的心靈歷程。真切地反映出某些青年知識(shí)分子在白色恐怖下的躁動(dòng)、激憤與反抗的心理。

人物形象：杜大心是一個(gè)帶有小資產(chǎn)階級(jí)狂熱性的革命者，他患有嚴(yán)重的肺病。肺病使他看不到人生的前途，過于強(qiáng)大的黑暗換金個(gè)又使他看不到人類的前途，最后白白犧牲了自己。

簡(jiǎn)析巴金早期表現(xiàn)社會(huì)革命的作品的思想藝術(shù)特點(diǎn)

巴金早期表現(xiàn)社會(huì)革命、探索青年革命道路的代表作品有《滅亡》《新生》《愛情三部曲》等。

這類小說的思想藝術(shù)特點(diǎn)是：

1、無政府主義者的深刻印痕，如《滅亡》中的杜大心、《電》中的敏都走上暗殺的恐怖主義道路。表現(xiàn)出個(gè)人“革命”行動(dòng)絕對(duì)自由，無紀(jì)律約束的特點(diǎn)。

2、人物性格理想化、類型化。如杜大心等都拼命工作，都患重病，都內(nèi)心苦惱而苦行僧似的生活，都是人格高尚。

3、藝術(shù)上主觀傾訴、激情宣泄、激憤、絕望、哭訴的抒情風(fēng)格。

中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)代表作家與作品

簡(jiǎn)析《激流三部曲》的思想內(nèi)容

《激流三部曲》由《家》《春》《秋》三部長篇組成。其思想內(nèi)容為控訴封建大家庭的罪惡腐朽及其走向崩潰，表現(xiàn)了青年一代的民主主義覺醒及其反封建斗爭(zhēng)。

《家》描寫高家祖孫之間的矛盾，以三個(gè)女性的悲劇控訴封建家庭的罪惡，以覺明抗婚覺慧出走表現(xiàn)了青年一代民主主義覺醒和反抗，高老太爺在絕望中死去標(biāo)志封建大家庭開始走向崩潰。

《春》繼續(xù)這一主題。惠和覺新相愛，但由于封建包辦婚姻釀成了悲劇；淑英則在覺民等的幫助下，敢于反抗包辦婚姻離家到上海，走上新生。

《秋》寫封建大家庭徹底崩潰。一方面一些年輕生命的悲劇在繼續(xù)，另一方面敗家子變本加厲的揮霍，最后把高公館賣掉，大家族解體。簡(jiǎn)析巴金小說創(chuàng)作風(fēng)格的演變

巴金小說的創(chuàng)作風(fēng)格大致可分為兩個(gè)階段： 1、1929-941年為早期：主觀色彩濃厚，風(fēng)格多樣，熱情是他作品中最穩(wěn)定、最有價(jià)值的東西。2、1942年后：熱情有所收斂，風(fēng)格由多樣趨向統(tǒng)一，在客觀寫實(shí)的日常生活瑣事中寄托人生理想，風(fēng)格樸素自然。

《還魂草》是風(fēng)格轉(zhuǎn)變的代表作。這種風(fēng)格演變有三個(gè)標(biāo)志：

1、“家庭”涵義發(fā)生變化。早期“家庭”是黑暗的象征物。后期“家庭”是強(qiáng)權(quán)的對(duì)立物，作家珍惜的倫理組織。

2、作家塑造英雄形象的熱情向塑造平凡的小人物轉(zhuǎn)化；理想化、類型化的單純性格轉(zhuǎn)向生活化、立體感的復(fù)雜性格。

3、作家的人道主義思想本色越來越顯示出來。簡(jiǎn)析《家》的藝術(shù)特點(diǎn)

《家》是一部具有很濃的主觀情感色彩的現(xiàn)實(shí)主義作品。

1、它再現(xiàn)了五四時(shí)期內(nèi)地四川封建勢(shì)力濃重但五四時(shí)代浪潮已沖擊著古老土地的典型環(huán)境，作品中的祖孫間的矛盾沖突也正是當(dāng)時(shí)典型的社會(huì)矛盾沖突，塑造了高老太爺、覺新等典型環(huán)境中的典型性格。許多生活細(xì)節(jié)也具有現(xiàn)實(shí)主義的真實(shí)性。

2、作者極端憎恨就制度舊家庭，熱情歌頌敢于反抗舊勢(shì)力的新生力量。強(qiáng)烈的愛憎感情滲透于《家》中，使《家》具有很濃的抒情色彩。或通過作品中人物抒發(fā)對(duì)舊制度的憤懣；或通過人物的心靈描寫來傾訴舊制度的黑暗，如鳴鳳投湖前的心理描寫。分析評(píng)價(jià)《家》的思想成就

《家》的思想成就有三方面：

一、揭露和控訴的封建大家庭罪惡。這集中表現(xiàn)在三個(gè)年輕女性的悲劇中。

梅是封建婚姻制度的犧牲品。她是舊式才女，與覺新青梅竹馬。但父母之命的婚姻制度，使有情人不能成眷屬。封建婚姻給她帶來的是不幸、痛苦，最終抑郁而死。

鳴鳳死于封建家奴制。高老太爺把她送給六十來歲的馮樂三為妾，她最終以投湖自盡的方式來抗議黑暗的社會(huì)。

瑞玨是封建倫理和迷信的犧牲品。她溫柔賢淑，是典型的賢妻良母，對(duì)梅也是感情真純。但封建倫理和迷信導(dǎo)致瑞玨難產(chǎn)而死。

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這一切的悲劇都是由于封建家長制。三位女性的悲劇及高家的一切罪惡，都和封建家長制及其代表人物高老太爺有關(guān)。家長制使高家這個(gè)典型的中國舊式大家庭成為一個(gè)罪惡的深淵和黑暗的王國。

二、《家》表現(xiàn)和贊頌了年輕一代民主主義的覺醒及其反封建斗爭(zhēng)。高家的第三代中的覺民、覺慧就是覺醒青年的代表。

覺慧在學(xué)校里參加了反對(duì)軍閥的**，和同學(xué)一起半反封建的刊物，在家里支持覺民抗婚，怒斥“捉鬼”鬧劇，并離家出走到社會(huì)上去，成為封建家庭的叛逆者。

覺民是個(gè)個(gè)性主義者。他和琴的自由戀愛，反對(duì)封建包辦婚姻，決然離家抗婚。覺慧、覺民代表著一種生氣勃勃的青春力量，一種反對(duì)封建的叛逆力量。

三、對(duì)封建大家庭的腐朽及其在時(shí)代潮流沖擊下趨向沒落、崩潰的描寫。

高家是官僚地主家庭，成都北門首富，書香門第。表面上很融洽，內(nèi)里卻極其腐朽。第二代克安、克定便是高家腐朽的敗家子的代表。克定在外面吃喝嫖賭。克安和他狼狽為奸。這個(gè)大家庭經(jīng)濟(jì)上揮霍虧空，精神上腐朽分裂。高老太爺一死，克定等在靈堂前就把家分了個(gè)徹底，“四世同堂”的封建大家庭崩潰解體了。

內(nèi)部的腐敗導(dǎo)致大家庭徹底崩潰，時(shí)代潮流沖擊下產(chǎn)生的新生代進(jìn)一步敲響了封建家庭的喪鐘，使小說具有鮮明的時(shí)代色彩。分析《家》中覺新的形象

覺新是一個(gè)復(fù)雜性格的人物。他是一個(gè)清醒認(rèn)識(shí)到自己悲劇命運(yùn)的懦夫。

1、自愿的犧牲自己。因?yàn)槭艿竭^五四新思潮和反封建的新空氣的影響，他切身認(rèn)識(shí)到封建家庭制度必然崩潰的命運(yùn)。但他受到的封建教育和封建家庭倫理觀念的影響太深，作為封建家庭的“孝子賢孫”，使他自愿地挑起家庭的擔(dān)子。他自愿為家庭犧牲自己，不敢反抗。

2、他是一個(gè)自覺的懦夫，對(duì)封建家長的專制意志處處退讓、順從甚至做幫兇。他犧牲了梅、瑞玨，還勸說覺民接受高老太爺定的馮家的親事。

為了維護(hù)封建家庭他付出了自己和親人的慘重代價(jià)。覺新的悲劇是封建末世的封建知識(shí)分子的悲劇。他清醒的認(rèn)識(shí)到自己的命運(yùn)，由此產(chǎn)生了絕望、悲觀等心態(tài)。這一形象對(duì)現(xiàn)代中國的某些知識(shí)分子具有很大概括力。簡(jiǎn)析《家》中高老太爺?shù)男蜗? 高老太爺是封建制度的人格化。

1、高家的家長，依借封建制度和倫理道德來統(tǒng)治這個(gè)大家庭。他是高家一切悲劇的元兇。他要抱承重孫，于是依封建婚姻制度而造成了梅和覺新的悲劇；把鳴鳳送給馮樂三為妾；甚至在他死后還受到迷信保護(hù)造成瑞玨的悲劇。但他對(duì)兒孫也有溫情的一面，這是表現(xiàn)了他實(shí)現(xiàn)“四世同堂”家庭形式的一種滿足。

2、高老太爺是封建末世的家長制代表人物，他是在理想幻滅極度失望后病死的。臨死前他破天荒地答應(yīng)取消覺民婚事要覺民覺慧不要走，是他為維護(hù)封建大家庭所做的最后的努力。他是帶著幻滅感死去的。他的死具有象征意義，敲響了封建制度的喪鐘。簡(jiǎn)析《家》中覺慧的形象

覺慧是封建家庭大膽而幼稚的叛逆者。

大膽表現(xiàn)在：他受五四思想影響，以改造天下為己任，積極參加社會(huì)活動(dòng)，在學(xué)校里參加了反對(duì)軍閥的**，和同學(xué)一起半反封建的刊物，在家里中，和鳴鳳戀愛，支持覺民抗婚，中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)代表作家與作品

怒斥“捉鬼”鬧劇。他極端憎恨這個(gè)家庭，第一個(gè)沖出封建家庭的牢籠，成為封建家庭的叛逆者，代表著青年人追求真理的道路。

幼稚表現(xiàn)在：他以個(gè)性解放為武器，對(duì)封建家庭的認(rèn)識(shí)是個(gè)逐漸的過程。覺慧是五四時(shí)期具有民主主義覺悟的知識(shí)青年形象，舊家庭禮教叛逆者的形象。分析《寒夜》的思想

《寒夜》是巴金解放前最后一部長篇小說，標(biāo)志著巴金在現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)探索中所達(dá)到的最高成就。他寫這部小說是為了“控訴舊社會(huì)、控訴舊制度”，是為了“宣判舊社會(huì)、舊制度的死刑”。小說是通過三個(gè)小人物的感情糾葛和凄涼命運(yùn)來展示這一主題的。

小說描寫一個(gè)走向崩潰的家，是一個(gè)新文化運(yùn)動(dòng)中的新型家庭模式：

汪文宣和妻子都是新文化運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)物，他們大學(xué)畢業(yè)，追求愛情與理想的統(tǒng)一，對(duì)生活充滿著信心和勇氣。由于貧困與疾病的折磨，特別是在長期仰人鼻息的社會(huì)環(huán)境中討生活，他們的理想都發(fā)生了巨大扭曲。

汪文宣成了一個(gè)可憐的小公務(wù)員，懦弱、多病。曾樹生則憑著美色當(dāng)了資本家銀行的“花瓶”。這種貧困以及心理的沉重負(fù)擔(dān)給家庭帶嚴(yán)重危機(jī)。加之汪文宣的母親的加入，婆媳不和使原有潛在的感情矛盾進(jìn)一步復(fù)雜化，終于陷入無以自拔的悲劇。最終，曾樹生隨人而去，汪文宣在吐血中身亡。簡(jiǎn)析《寒夜》的藝術(shù)特點(diǎn)

《寒夜》在藝術(shù)上達(dá)到了巴金所追求的無技巧的境界，風(fēng)格樸素自然，是巴金最優(yōu)秀、成熟的現(xiàn)實(shí)主義杰作。

1、抗戰(zhàn)時(shí)重慶的典型環(huán)境和這環(huán)境中產(chǎn)生的最普通的小人物悲劇性格和命運(yùn)，揭示出人物命運(yùn)的社會(huì)根源。

2、情節(jié)發(fā)展在日常生活瑣事中推進(jìn)；結(jié)構(gòu)布局，一切象現(xiàn)實(shí)生活本身一樣流動(dòng)。

3、人物平凡，具有復(fù)雜性格和復(fù)雜感情。

4、大量的客觀生活細(xì)節(jié)和日常生活瑣事的描寫支撐了小說的框架，這使得作品逼近生活，表現(xiàn)出一種與現(xiàn)實(shí)生活渾然一體的藝術(shù)境界。簡(jiǎn)析《寒夜》中汪文宣的性格

《寒夜》的主人公汪文宣是個(gè)為了生活在圖書公司整天埋首做校對(duì)工作的小公務(wù)員。菲薄的工資、貧困的生活，、庸俗勢(shì)力的社會(huì)、仰人鼻息的環(huán)境，使汪文宣曾樹生年輕有為的性格發(fā)生扭曲。汪文宣善良而懦弱無能，雖勤勞做事但仍受歧視，因正派不善巴結(jié)而心情郁結(jié)。家庭少有歡樂，婆媳經(jīng)常不和吵架，使得他左右為難。在單位受氣，在家又兩面受氣，終于肺病發(fā)作死亡。

簡(jiǎn)析《寒夜》中曾樹生的性格

曾樹生是個(gè)個(gè)人主義者。

健康、漂亮、追求幸福和自由，她無法容忍丈夫毫無生氣的生活方式和婆婆的惡語中傷，整個(gè)家庭都籠罩著一股死亡的氣息，她感到了壓抑，并本能地企圖擺脫這種壓抑，于是她面臨著道德的抉擇和感情的折磨。最終因受不住生活希望的誘惑而離棄了丈夫和家庭。完全是一種個(gè)人意義上的追求幸福。因而也談不上是追求個(gè)性解放的資產(chǎn)階級(jí)女性；她只是一個(gè)困境中企圖拯救自己的婦女，她靠自己的選擇來確定自己的生活價(jià)值意義。

因此，在這個(gè)人物身上產(chǎn)生出一種反道德、重自我的新型現(xiàn)代女性的道德特征。

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§

6、沈從文

簡(jiǎn)述沈從文的創(chuàng)作思想

1、沈從文把創(chuàng)作看成是自我生命意識(shí)的自由表現(xiàn)。在小說中表現(xiàn)真實(shí)地自我，自由地寫自己所經(jīng)歷的題材與所經(jīng)歷的磨難，以及心靈的真切感受，其作品幾乎可以看成是他的“自敘傳”。

2、對(duì)人性的謳歌與表現(xiàn)，是沈從文在創(chuàng)作中一以貫之的審美思想。這種創(chuàng)造思想是受到“五四”新文化運(yùn)動(dòng)與思潮的積極影響。沈從文把表現(xiàn)人性看成是美的至極，把它當(dāng)作文學(xué)表現(xiàn)的終極的理想。他筆下的各種勞動(dòng)者都表現(xiàn)出真、善、美的人性。生命、人性、自然三者的統(tǒng)一，構(gòu)成了“一種愛與美的新的宗教”。分析評(píng)價(jià)《邊城》中的“邊城世界”的特點(diǎn)和意義

《邊城》是沈從文的一部優(yōu)秀的中篇小說。

一、《邊城》用人性描繪了一個(gè)瑰麗而溫馨的“邊城”世界，一個(gè)充滿“愛”與“美”的天國。

1、這里人性皆真、善、美。人人勤勞，為他人作奉獻(xiàn)。如老船夫忠于職守，對(duì)過河人分文不收，實(shí)在難卻的則買了煙茶再招待鄉(xiāng)親。船總順順雖是富人，但常常體恤窮苦人，老船夫死后，他資助并組織安排料理喪事。商客、妓女等各式人均待人以誠，表現(xiàn)出仁厚、純樸的土性鄉(xiāng)風(fēng)。加上美麗的自然環(huán)境，儼然是如詩如畫的世外桃源。

2、集中表現(xiàn)“邊城”世界人性美的，是發(fā)生在這里的一個(gè)愛情悲劇，這個(gè)故事也同樣建立在人性思想的基礎(chǔ)之上。船總的兩個(gè)兒子天保、儺送同時(shí)愛上了老船夫的外孫女翠翠，而翠翠卻是心屬儺送。天保求婚未成，失望之下駕船外出而以外溺水而死。船總在大兒子死后，一時(shí)未答應(yīng)儺送娶翠翠的要求，使儺送與其父發(fā)生爭(zhēng)吵而遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。這種種的“不巧”，使翠翠與儺送的愛情終成“善”的悲劇。天保與儺送，對(duì)翠翠展開自由競(jìng)爭(zhēng)，未傷同胞之情。作者所表現(xiàn)的似乎是一個(gè)“誰也沒有錯(cuò)”的悲劇。

二、濃厚的悲劇意識(shí)

以翠翠為中心人物的戀愛悲劇，其實(shí)并非完全是“誰也沒有錯(cuò)”的悲劇。苗、漢兩個(gè)民族婚俗的對(duì)立與矛盾，是悲劇產(chǎn)生的一個(gè)根本原因。苗族的婚俗，是青年男女自由戀愛成婚。儺送以“馬路”求婚，是苗族的習(xí)俗。他相信唱山歌能使翠翠心領(lǐng)神會(huì)。所謂“車路”，是漢族的婚俗觀念。這種觀念在作品中通過天保及其父得以表現(xiàn)。兩種婚俗觀念沖突的結(jié)果，使熱戀中的翠翠與儺送生生分離。

三、認(rèn)識(shí)這個(gè)民族的過去偉大處與目前墮落處。作者把一對(duì)男女自由戀愛的故事處理成悲劇，以次引起讀者對(duì)“美”的毀滅的深沉思考。

茶峒地區(qū)歷史上過著原始、自由自在的牧歌生活。20世紀(jì)20年代國民黨實(shí)行黑暗的統(tǒng)治。非人性、非人道的現(xiàn)實(shí)生活，為滿目瘡痍的現(xiàn)實(shí)所感發(fā)，呼喚著自由、美好的、“牧歌”式社會(huì)的回歸，并以次對(duì)當(dāng)時(shí)湘西封建宗法社會(huì)進(jìn)行批判。這種建立在人性、人道主義思想上的批判，是獨(dú)特的、理想主義的，也是蒼白無力的。簡(jiǎn)析《邊城》中的翠翠形象

翠翠是作者傾注“愛”與“美”的理想的藝術(shù)形象。

翠翠來到人間，便是愛的天使與愛的精靈。她爺爺把她領(lǐng)大，一老一少相依為命。自然

中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)代表作家與作品

即長養(yǎng)她且教育她，為人天真活潑。她既是愛情的女兒，又是大自然的女兒。在她身上“天人合一”，她是美的精靈與化身。

翠翠身上的“美”，是通過她的愛情故事逐步表現(xiàn)出來的：

第一階段：翠翠愛情萌生階段。她在小鎮(zhèn)看龍舟初遇儺送，愛情的種子就萌芽了。

第二階段：翠翠愛情的覺悟階段。兩年后又進(jìn)城看龍舟，她的愛情意識(shí)已完全覺醒。

第三階段：翠翠對(duì)愛情執(zhí)著的階段。她在愛上儺送后，沒想到儺送的哥哥也愛上了她。出于對(duì)愛情的忠貞，她明確向爺爺表示拒絕。然而，她與儺送的愛情卻忽然受到嚴(yán)重挫折，儺送遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)、爺爺也死了使她一夜之間“長成大人“。最后，她像爺爺那樣守住擺渡的崗位，苦戀并等待著儺送的歸來，這些充分表現(xiàn)了翠翠性格堅(jiān)強(qiáng)的一面。

在愛情挫折中翠翠的性格展現(xiàn)著柔中有剛的美。簡(jiǎn)析《邊城》中的老船夫形象

老船夫是“善”的化身，主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：

1、他是“邊城”世界里的公仆，五十年如一日的擺渡，把它看成是自己的天職，任勞任怨，從不計(jì)較個(gè)人得失。他質(zhì)樸憨厚、狹義心腸，不僅拘收過客的錢財(cái)，而且還善待鄉(xiāng)親。

2、老船夫的“善”，主要通過對(duì)外孫女翠翠的呵護(hù)、關(guān)愛充分地表現(xiàn)出來。他是一位慈祥、仁愛，為孫女可以付出一切的爺爺。最大的心愿是翠翠能得到自由幸福的愛情。為此他遵循苗族婚戀習(xí)俗。他見天保對(duì)翠翠有意，便指出“馬路”和“出路”求愛的途徑，引來了天保家正式向他提親，未料翠翠卻把答應(yīng)，好心辦壞事。在明白翠翠心里有儺送之后，又為孫女與儺送的聯(lián)姻勞碌奔波，受到船總的冷遇，他怕翠翠的自尊受到傷害，不講實(shí)情，以至郁悶離世。

作者對(duì)老船夫的刻畫是圍繞著翠翠的婚事種種，特意“放大”了去表現(xiàn)一個(gè)平凡老人充滿人情美、倫理美的寬大的胸襟，即一個(gè)純真、至善、完美的人性的生命個(gè)體。分析沈從文《邊城》的藝術(shù)特色與風(fēng)格

《邊城》在藝術(shù)表現(xiàn)方面具有鮮明、獨(dú)特的個(gè)性。

1、作者擅長將人物的語言、行動(dòng)描寫與心理描寫結(jié)合起來，以揭示人物的個(gè)性特征和豐富的內(nèi)心世界。

如對(duì)翠翠的描寫，作者靜觀、揣摩少女在青春發(fā)育期性心理所表現(xiàn)的各種情態(tài)，通過粗線條的外部刻畫與細(xì)膩入微的心理描寫，從而把羞澀、溫柔的個(gè)性突現(xiàn)出來。

2、小說結(jié)構(gòu)寓嚴(yán)謹(jǐn)于疏放。全篇圍繞翠翠的愛情故事這一中心逐步展開，情節(jié)集中、單純；作品以儺送、天保兩人鐘情與翠翠為緯線，以老船夫關(guān)心、撮合孫女的婚事為緯線，推動(dòng)故事有節(jié)奏地向前發(fā)展。又以翠翠與儺送、天保的愛情糾葛為明線，以王團(tuán)總想儺送當(dāng)女婿為暗線。經(jīng)緯交織，明暗結(jié)合，將情節(jié)的單純性與復(fù)雜性完美結(jié)合。

3、作者特意在故事的發(fā)展中穿插了對(duì)歌、提親、賽龍舟等苗族風(fēng)俗的描寫。特別是關(guān)于端午節(jié)風(fēng)俗的描寫，來展示邊城的自然環(huán)境、人文環(huán)境，既是“邊城”鄉(xiāng)土性的詩意揭示，又是撲朔迷離的詩意烘托。

4、《邊城》的藝術(shù)風(fēng)格，是一首抒情的詩，一曲浪漫主義的牧歌。

翠翠與儺送的愛情故事成為詩情的載體，抒情才是小說的“本事”與目的。作者敘事的筆端，傾瀉著、流動(dòng)著作者對(duì)“愛”與“美”的詩性的謳歌與詠嘆。作者還在藝術(shù)上追求詩意化的表現(xiàn)。以關(guān)于動(dòng)作、對(duì)話的白描與韻味發(fā)掘翠翠內(nèi)心豐富的“潛臺(tái)詞”；情節(jié)結(jié)構(gòu)方

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面，以經(jīng)緯交織、明暗結(jié)合的手法，烘托內(nèi)在的情緒節(jié)奏；在鄉(xiāng)土風(fēng)俗描寫方面，將人物的活動(dòng)置于一副副風(fēng)俗風(fēng)情畫面上，形成了詩情畫意的意境。

《邊城》的故事基本上建筑在夢(mèng)幻的基礎(chǔ)上。運(yùn)用的是浪漫主義的創(chuàng)作方法，一半是“夢(mèng)”，一半是理想的“現(xiàn)實(shí)”，并非對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的寫真。人物與故事是當(dāng)時(shí)社會(huì)真實(shí)的超脫與超越。作者在“邊城”世界里有意識(shí)地消解了種種對(duì)立因素。作品的結(jié)尾采用了比較平和、并非絕望結(jié)局，結(jié)尾更與余味裊裊的牧歌的情韻。簡(jiǎn)析《長河》的思想和藝術(shù)特點(diǎn)

《長河》是沈從文的一部長篇小說。

思想：作品思想上的突出之點(diǎn)，是敢于對(duì)國民黨反動(dòng)統(tǒng)治進(jìn)行揭露與批判。

1、作者嘲諷批判蔣介石提倡的所謂“新生活運(yùn)動(dòng)”。

2、小說通過呂家坪保安隊(duì)長與滕長順一家的矛盾，揭露與批判國民黨地方勢(shì)力的罪惡。同時(shí)，作者還寫到苗民對(duì)國民黨地方罪惡勢(shì)力的反抗。

藝術(shù)特色：

《長河》依然寫人性美與風(fēng)俗美，尤其對(duì)橘林秋色、農(nóng)家摘果等鄉(xiāng)土風(fēng)俗風(fēng)情，寫得絢麗多彩，詩意盎然，頗具鄉(xiāng)土氣息。從人性美的表現(xiàn)看，滕長順和夭夭的身上，保留著《邊城》中老船夫與翠翠的影子，作者試圖通過這兩個(gè)人物，表現(xiàn)湘西的自古不變的“常”，即人性永恒的美。

分析沈從文短篇小說的思想

一、對(duì)湘西勞動(dòng)人民悲慘命運(yùn)的關(guān)注、同情，揭露舊社會(huì)的黑暗。

如《丈夫》描寫一個(gè)青年農(nóng)民進(jìn)城看望當(dāng)船妓的妻子，目睹妻子被人蹂躪，自己被人凌辱，麻木的靈魂終于有了人的自尊和初步覺醒，帶著妻子回鄉(xiāng)下去了。小說揭示了在經(jīng)濟(jì)壓迫下和金錢魔力下人性畸形，批判了造成這種現(xiàn)象的社會(huì)根源。

二、對(duì)現(xiàn)代都市文明的嘲諷與批判。

如《紳士的太太》流露了上流社會(huì)人物的假道學(xué)、假文明內(nèi)質(zhì)。

《八駿圖》是諷刺知識(shí)分子的代表作，八位專家學(xué)者都是假正經(jīng)假道學(xué)，他們奢談文明而壓制自己的人性形成性**。這是作者對(duì)傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代文明的“閹寺性”問題的嘲諷和批判。

三、對(duì)湘西完美人性的表現(xiàn)與思考。短篇小說中，表現(xiàn)的是“優(yōu)美、自然”的人性思想，而又以表現(xiàn)青年男女的性愛作為切入視角與中心話題。

如《柏子》寫船夫柏子與婦人之間男歡女愛的故事。兩人共同創(chuàng)造了食色和愛情的傳奇，其中包含著人的自然性與人性本真的哲學(xué)思考。

四、重建民族文化心理結(jié)構(gòu)的創(chuàng)作用意。

沈從文的小說里有湘西人性世界和都市世界兩個(gè)并存的世界，他用湘西人性世界反觀和批判都市文明世界，而統(tǒng)一于完美人性的思考、表現(xiàn)和重建民族文化心理結(jié)構(gòu)的創(chuàng)作用意。作者追求的完美人性，是一種未被都市文明扭曲、純樸自然的人性。簡(jiǎn)析沈從文短篇小說的文體形態(tài)和文體結(jié)構(gòu)

沈從文創(chuàng)造了三種基本文體形態(tài)：

1、描述湘西與都市下層人物日常生活與命運(yùn)的寫實(shí)故事。運(yùn)用的溫情的現(xiàn)實(shí)主義。

2、根據(jù)民間、宗教故事創(chuàng)作的浪漫傳奇。運(yùn)用的是浪漫主義的手法；

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3、嘲諷、抨擊現(xiàn)代都市“上等人”所謂“文明”的諷刺小說。運(yùn)用的批判現(xiàn)實(shí)主義。

文體結(jié)構(gòu)：

在文體創(chuàng)造上沈從文追求文體結(jié)構(gòu)的千變?nèi)f化。

結(jié)構(gòu)上是自然、流暢和千姿百態(tài)；文體上則使他的小說打破各種文體間的界限，產(chǎn)生了明顯的邊緣性：有些運(yùn)用散文筆致，似抒情散文，有的帶有童話色彩，似民間故事。簡(jiǎn)析《湘行散記》、《湘西》的思想特色

1、《湘行散記》、《湘西》兩本散文集，是文化的散文，充滿了深厚的文化底蘊(yùn)，涉及湘西地區(qū)的政治、經(jīng)濟(jì)等地域文化。但并非作純客觀的介紹，而是從中融入作者強(qiáng)烈的主觀評(píng)價(jià)和鮮明的審美感情。

2、兩本散文集表現(xiàn)了作者熾熱的本土性。反復(fù)抒寫著他的一顆“湘西”之心，他書寫湘西的歷史與現(xiàn)實(shí)，因她是作者心中永存的一方熱土。同時(shí)，作者還揭露與批判了貪官污吏的腐敗。

3、鮮明的本族性。湘西民族問題，一直是作者的內(nèi)衷隱痛，因此他很自覺地在散文中流露出其民族傾向，反復(fù)貫串著這樣的思想：為苗族人民仗義執(zhí)言，洗雪強(qiáng)加在他們頭上“苗蠻土匪”的罪名和恥辱。

簡(jiǎn)析《湘行散記》、《湘西》的藝術(shù)特色

《湘行散記》、《湘西》在藝術(shù)上有著顯著的特色：

1、作者以“我”的見聞與行動(dòng)作為敘寫線索，一方面敘述現(xiàn)實(shí)的人與事，一方面將湘西歷史、地理等地域文化的背景資料加以穿插。

2、沈從文的散文融進(jìn)小說的人物對(duì)話與細(xì)節(jié)、情節(jié)的描寫，形成小說的情節(jié)性有情境氛圍。

3、作者的抒情呈現(xiàn)出多種多樣的姿態(tài)。

a)描繪山川風(fēng)景、民風(fēng)民俗時(shí)，多采用融情入景的手法形成詩一般的意境； b)敘述、評(píng)述湘西的歷史與現(xiàn)實(shí)時(shí)，往往是議論與抒情的結(jié)合； c)涉及敏感的政治性問題時(shí)，作者則采用曲筆。

§

7、曹禺

簡(jiǎn)析《原野》的思想和藝術(shù)特點(diǎn)

1937年曹禺寫的三幕劇《原野》是作者唯一一部以農(nóng)村生活為題材的作品

思想：

1、它通過仇虎復(fù)仇的悲劇反映了受盡地主焦閻王壓迫的農(nóng)民的掙扎和反抗。

2、仇虎受了舊傳統(tǒng)道德觀念的影響，認(rèn)為父?jìng)舆€是天經(jīng)地義的事。這種非理性的復(fù)仇觀念，使他的復(fù)仇行為具有一定的盲目性，他之所以走上個(gè)人復(fù)仇的道路，是農(nóng)民小生產(chǎn)的意識(shí)決定的。

藝術(shù)：

1、作品渲染仇虎內(nèi)心的恐懼與內(nèi)心的譴責(zé)，帶有濃厚的神秘色彩。如他逃進(jìn)森林時(shí)，產(chǎn)生的種種幻覺和內(nèi)心的恐懼。

2、現(xiàn)代主義手法，如森林的陰森。

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分析曹禺劇作的藝術(shù)特色

總的說來，曹禺劇作結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，戲劇沖突尖銳；人物性格鮮明；語言個(gè)性化，且具動(dòng)作性，抒情性。

結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，戲劇沖突尖銳表現(xiàn)在：

1、如《雷雨》時(shí)間跨度長達(dá)30年，但劇情卻濃縮在24小時(shí)內(nèi)；

2、地點(diǎn)集中：故事在周公館展開；

3、人物集中：以周樸園為中心，以周、蘩為明線；周、侍暗線，由血緣關(guān)系使矛盾沖突尖銳，且使整個(gè)劇情波瀾起伏。

人物性格鮮明：

《雷雨》、《日出》、《北京人》中塑造了蘩漪、周樸園、陳白露、李石清和曾文清、愫方等具有典型意義的人物。蘩漪、陳白露、愫方更是個(gè)性鮮明，具有美學(xué)價(jià)值。

語言的個(gè)性化表現(xiàn)在：

1、人物語言不僅符合劇中人物的身份、性格特征等，而且符合劇情規(guī)定的場(chǎng)景和人物心態(tài)；

2、《北京人》里的含蘊(yùn)雋永、抒情寫意的臺(tái)詞，就是動(dòng)作性和抒情性融合在一起的個(gè)性化的語言，劇中人物都用自己的語言來表現(xiàn)自己的性格特征，推動(dòng)劇情的發(fā)展；

3、《北京人》第三幕瑞貞和愫方的那大段臺(tái)詞，在平淡中迸發(fā)出一種不可遏止的感情沖擊力量。

簡(jiǎn)析曹禺劇作在中國話劇史上的地位

曹禺劇作在中國話劇史上具有重要地位：

一、《雷雨》和《日出》的發(fā)表，是中國話劇創(chuàng)作藝術(shù)成熟的標(biāo)志。劇作戲劇沖突尖銳復(fù)雜，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)；人物性格鮮明獨(dú)特，富有典型意義；戲劇語言個(gè)性化，且具動(dòng)作性和抒情性。劇作的這些特點(diǎn)，是話劇創(chuàng)作成熟的標(biāo)志。

二、促進(jìn)了話劇從“案頭劇”向“劇場(chǎng)劇”的發(fā)展。曹禺以前，多數(shù)劇本主要以閱讀欣賞為主。曹禺的《雷雨》《日出》等劇作，具有極好的舞臺(tái)效果。

三、促進(jìn)了大型多幕戲劇的發(fā)展。曹禺以前，現(xiàn)代劇作多數(shù)為獨(dú)幕劇和中型戲劇。《雷雨》等劇作，都是大型戲劇，演出時(shí)間2、3小時(shí)，劇情比較復(fù)雜，反映的生活內(nèi)容更豐富廣泛。《雷雨》《日出》以后，現(xiàn)代大型戲劇創(chuàng)作多起來了。分析《雷雨》對(duì)封建性資產(chǎn)階級(jí)家庭罪惡的暴露及其反封建意義

《雷雨》對(duì)封建性資產(chǎn)階級(jí)家庭罪惡的暴露主要表現(xiàn)在：

一、通過周樸園對(duì)家庭的家長制專制統(tǒng)治及其惡果表現(xiàn)出來。周樸園使周家成為一個(gè)黑暗王國，把聰明的蘩漪壓制的性情抑郁乖戾，使周萍很他又怕他，導(dǎo)致蘩漪和周萍亂倫。

二、通過周樸園對(duì)侍萍始亂終棄導(dǎo)致侍萍不幸的一生表現(xiàn)出來。《雷雨》中復(fù)雜的血緣關(guān)系也由此決定，最后造成三死兩瘋的悲劇結(jié)局，這是封建性資產(chǎn)階級(jí)家庭罪惡的惡果。分析《雷雨》中的周樸園形象

《雷雨》中的周樸園是帶有封建性的資產(chǎn)階級(jí)代表人物，是《雷雨》悲劇的罪魁元兇。

1、他專橫暴戾、冷酷無情地壓制、摧毀家中一切人的個(gè)性、尊嚴(yán)和自由思想，使公館成為能窒息人的黑暗王國，他就是黑暗王國中的專制魔王。這最突出的表現(xiàn)于他和蘩漪的關(guān)系中。蘩漪是有個(gè)性、有思想、追求幸福的女性，在周公館這個(gè)黑暗牢籠十八年，形成她抑

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郁乖戾的個(gè)性。第一幕中的吃藥一場(chǎng)，作者采用“大寫特寫”的戲劇手法，突出表現(xiàn)周樸園的專橫暴戾、冷酷無情的性格特征。正是周樸園的這種性格造成了蘩漪與周萍的亂倫關(guān)系，摧毀了周沖向往自由平等的美麗幻想。蘩漪、周萍、周沖的悲劇，都是周樸園的封建專制造成的。

2、第二條線索是周樸園和侍萍的關(guān)系，三十年前周樸園為了要和有錢小姐結(jié)婚，把剛生了孩子的侍萍趕出家門，造成了侍萍一生的不幸。在以為侍萍死后，又把侍萍作為他的第一夫人懷念，當(dāng)侍萍真的出現(xiàn)在他面前時(shí)，他又想用金錢來封侍萍的口和贖自己的罪，他的這種態(tài)度是對(duì)他的懷念的虛偽性最本質(zhì)的揭露。

3、他和以魯大海為代表的工人的關(guān)系上充分表現(xiàn)了他的冷酷的性格。他故意淹死民工發(fā)昧心財(cái)，指使警察打死罷工的工人，使用利誘收買手段破壞工人運(yùn)動(dòng)。分析《雷雨》中蘩漪的形象

《雷雨》中的蘩漪是一個(gè)鮮明獨(dú)特、復(fù)雜而富有深度的藝術(shù)形象。

她的性格是抑郁乖戾、熱情強(qiáng)悍、極端而尖銳的一種悲劇性格。這是由于封建性的家庭和環(huán)境造成的。蘩漪聰明美麗，而周樸園要的是“服從”，他冷酷無情地壓制、摧毀蘩漪的個(gè)性尊嚴(yán)。她在周家被折磨了十八年，這是她性格形成的典型環(huán)境。三年前，周萍的出現(xiàn)，燃起了她被壓抑的熱情。她需要愛、能愛，她不顧一切的愛上了周萍且把一切都交給了周萍。日子一長，周萍悔恨和蘩漪的關(guān)系，想擺脫和蘩漪的關(guān)系。這使蘩漪不能忍受父子兩代的欺負(fù)，她要做困獸的搏斗，她要破壞周萍四鳳的關(guān)系，她要拉住周萍。她的反抗是極端的，在《雷雨》中她最具有“雷雨”的性格。她以尖銳的語言揭露和控訴周樸園和周家的罪惡，撕破他們道德家的偽善面目；她和專橫的周樸園進(jìn)行了一次又一次的正面交鋒，是她推動(dòng)劇情向高潮前進(jìn)。

絕望的可怕的前途使蘩漪走向了最尖銳而極端的困獸之斗。

典型意義：

揭露了帶封建性的資產(chǎn)階級(jí)家庭壓抑、踐踏人性、蔑視人的尊嚴(yán)的罪惡，激起人們對(duì)不幸婦女悲慘命運(yùn)的同情和對(duì)于人的地位、尊嚴(yán)、權(quán)利的深沉思考，把反封建家庭的罪惡與個(gè)性解放聯(lián)系起來，使劇本具有嶄新的時(shí)代內(nèi)容。簡(jiǎn)析《雷雨》中侍萍形象

侍萍是舊社會(huì)下層?jì)D女

1、她純樸善良、頑強(qiáng)有骨氣，在她一生的遭遇中，集中表現(xiàn)了下層?jì)D女所受的深重苦難。周樸園對(duì)她始亂終棄，她投河自盡遇救。三十年來她頑強(qiáng)掙扎生存，嫁給了周家的下人魯貴生了女兒四鳳。她的心愿是女兒決不能重蹈自己的路。當(dāng)重新遇周樸園后，有骨氣的撕碎周樸園想贖罪的五千元支票，決定立即帶四鳳走。

2、命運(yùn)觀念：當(dāng)她知道周萍和四鳳的關(guān)系后，決定讓他們走，走的愈遠(yuǎn)愈好，并且永遠(yuǎn)不要回來。她把這一切都?xì)w罪于命運(yùn)。分析《日出》的思想

《日出》是以30年代初期半殖民地半封建社會(huì)中國大都市生活為背景的四幕話劇。《日出》的思想是暴露半殖民地大都市黑暗糜爛面，控訴“損不足以奉有余”的社會(huì)。

一、劇本通過對(duì)半殖民地都是群丑的出色描繪暴露社會(huì)的黑暗糜爛。有工于心計(jì)的銀行家潘月亭、卑躬屈膝的李石清、俗不可耐的顧八奶奶、洋奴張喬治等。這些都市群丑聚在陳

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白露的寓所里尋歡作樂，而又爾虞我詐，充分暴露了被金錢扭曲了的畸形人性。

二、描繪“不足”者的被受欺凌。“小東西”被賣進(jìn)妓院；小職員黃省三走投無路毒死自己的孩子后自盡被救發(fā)了瘋。劇本描寫了他們的悲慘命運(yùn)，也描寫了他們善良、忠厚和倔強(qiáng)的平性。

劇本正是通過對(duì)都市群丑和下層被侮辱被剝奪者的描寫，反映了20世紀(jì)30年代半殖民地中國大都市光怪陸離的社會(huì)生活圖景，一方面是剝削者、“有余者”貪得無厭，醉生夢(mèng)死；另一方面是被損害者、“不足者”備受侮辱。“有余者”和“不足者”形成強(qiáng)烈對(duì)比，表達(dá)了控訴“損不足以奉有余”的黑暗社會(huì)的主題。分析陳白露的復(fù)雜性格及形象意義

1、陳白露是個(gè)性格復(fù)雜的藝術(shù)形象，她是半殖民地大都市中的交際花。一方面追求奢侈的物質(zhì)生活，為此她和張喬治等都市群丑廝混，強(qiáng)顏歡笑，維持她習(xí)慣的享樂生活。這實(shí)際上是出賣色相、自甘墮落的生活。另一方面，她精神上又厭惡這種生活，內(nèi)心里厭惡張喬治等人，2、夜闌人靜，會(huì)有一種沒有歸宿的感覺。但又不甘心漂泊無依的非獨(dú)立的生活。她玩世不恭，游戲人間。她清醒的認(rèn)識(shí)自己生活在黑暗中，但她沉溺太深無法自拔。

3、有正義感不能自救卻想救人，為拯救小東西甘冒風(fēng)險(xiǎn)，這里表現(xiàn)她敢做敢為的倔強(qiáng)性格。她念著“太陽升起但不是我們的，我們要睡覺”而自盡。她成為黑暗社會(huì)的殉葬品。陳白露悲劇的意義在于揭露了金錢物欲世界對(duì)人性的異化、扭曲，使一個(gè)漂亮聰明的年輕女性走上自我毀滅的道路，激起人們對(duì)金錢社會(huì)的憎惡。簡(jiǎn)析《雷雨》、《日出》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)和曹禺戲劇結(jié)構(gòu)藝術(shù)的變化

1、《雷雨》是屬于鎖閉式結(jié)構(gòu)。

時(shí)間集中，從第一幕到第四幕時(shí)間不到20小時(shí)；地點(diǎn)集中，三幕都在周家客廳；劇本巧妙地以明線、暗線交織布局，以幕前情節(jié)推動(dòng)現(xiàn)在的劇情。

2、《日出》則是人像展覽式的結(jié)構(gòu)，“用多少人生的零碎來闡明一個(gè)觀念”，沒有中心事件和中心人物，讓陳白露將一個(gè)個(gè)人物引出。每個(gè)角色都占有相等的輕重，交相陪襯，共同烘托一個(gè)“損不足以奉有余”的社會(huì)，結(jié)構(gòu)聯(lián)系的是“人之道損不足以奉有余”這一基本觀念，用的是“橫斷面的描寫”。分析《北京人》的主題

《北京人》通過描寫曾家的腐朽、沒落來表現(xiàn)埋葬舊生活、走向新生活這一主題。這一主題是通過虛實(shí)結(jié)合手法寫現(xiàn)在、過去、未來的“北京人”而得到表現(xiàn)的。

1、現(xiàn)在的北京人是實(shí)寫。主要人物有封建家長曾皓，兒子曾文清、兒媳曾思懿。

曾皓自私、吝嗇、怕死，總是表現(xiàn)自己衰老多病，他最關(guān)心的是他的壽材。

曾文清是封建家庭培育出來的廢物，外表溫文儒雅，但什么事都不想做不會(huì)做，還抽鴉片，性格是“愛不敢愛，恨不敢恨”。在妻子的逼迫下，他決心離家出去做事，但最終因找不到現(xiàn)代生活中的位置，而自殺了。

曾思懿自私、口蜜腹劍、笑里藏刀。她強(qiáng)送曾皓去醫(yī)院為了怕曾皓死在家中房子賣不出去；逼迫曾文清離家卻又說我沒逼你做事；對(duì)愫芳視為眼中釘又裝出同情的樣子，謀劃讓愫芳做曾文清的小老婆好一輩子侍侯她。

這一群現(xiàn)代北京人空虛、怯懦、腐朽，隨著封建家庭的敗落，表現(xiàn)了埋葬舊生活的主題。

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愫芳是劇中最感人的藝術(shù)形象。她出身名門，受封建士大夫文化熏陶，但父母早亡，只得寄人籬下。她愛曾文清，是精神上的苦戀者。她性格溫柔文靜，忍受著寄人籬下的生活，忍受著曾皓、曾思懿對(duì)她的精神折磨。她性格中最具美學(xué)價(jià)值的是：寧愿犧牲自己，但愿能使別人快樂的道德情操。她自愿留在曾家就是希望曾文清在外面成了“人”。最后她跟瑞貞一起出走，向過去告別，面向未來，表現(xiàn)了埋葬生活，走向新生活的主題。她們又是未來的北京人，未來是虛寫。

2、過去的“北京人”：北京猿人模型。劇作以人類祖先“北京人”作對(duì)照反襯，批判了不肖子孫——現(xiàn)在的北京人，并在一定程度上寄寓了作者對(duì)未來生活的社會(huì)理想和追求。分析《北京人》的戲劇沖突

《北京人》的戲劇沖突主要有兩個(gè)方面：

一、曾思懿與曾皓之間。

曾思懿與曾皓的沖突是封建家庭內(nèi)部爭(zhēng)權(quán)奪利的斗爭(zhēng)，劇中共有3次沖突：

1、曾思懿策劃了一場(chǎng)中秋討債的戲，目的是使曾皓被迫交出存折。

2、曾思懿不顧眾人反對(duì)，強(qiáng)要送曾皓去醫(yī)院。名為救人，實(shí)是害怕曾皓死在家中，房子買不出去。

3、壽材抵債。

曾思懿與曾皓之間揭示封建倫理道德的虛偽性，封建家長的權(quán)威也蕩然無存，這是封建制度末世的特征。

二、曾思懿與曾文清、愫芳之間的矛盾沖突，既是性格沖突，又夾雜著感情糾葛。

1、曾思懿與曾文清是貌合神離的夫妻，但兩人性格對(duì)立。兩人沖突表現(xiàn)為曾思懿沒有一天不給曾文清氣受，曾文清忍氣吞聲逆來順受一再忍讓。

2、愫芳與曾文清精神上的相愛使三人之間的矛盾沖突更為復(fù)雜曲折。曾思懿總是對(duì)曾文清、愫芳笑里藏刀，給愫芳以精神折磨。她視愫芳為眼中釘，卻又裝出關(guān)心愫芳的樣子，又盤算著讓愫芳做曾文清的小老婆，好侍侯她一輩子。愫芳對(duì)她總是忍讓，但在自己的終身大事上卻有堅(jiān)強(qiáng)的一面，并最后出走。《北京人》中“棺材”的象征意義

《北京人》中曾皓的棺材，象征封建階級(jí)的滅亡。棺材被爆發(fā)戶杜家槍了去，有著封建主義早晚要進(jìn)棺材的寓意。簡(jiǎn)析《北京人》的藝術(shù)特色

1、在日常家庭生活畫面中展開尖銳的戲劇沖突。在曾家內(nèi)部日常家庭生活中表現(xiàn)人們勾心斗角的緊張氣氛和尖銳沖突。

2、對(duì)人物性格、心理的細(xì)膩刻畫，把人物的興趣、心態(tài)等放在中國文化背景下進(jìn)行審視，關(guān)注人的生存狀態(tài)和生命形式。

3、虛實(shí)結(jié)合、對(duì)照、象征等手法。實(shí)寫現(xiàn)在的北京人，虛寫過去和未來的“北京人”。以棺材為象征，表達(dá)封建階級(jí)早晚要進(jìn)棺材的寓意。

第五篇：0812中國現(xiàn)當(dāng)代作家作品專題研究2010年4 月份歷年真題

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2010年4月高等教育自學(xué)考試福建省統(tǒng)一命題考試

中國現(xiàn)當(dāng)代作家作品專題研究 試卷

(課程代碼 00812)

一、單項(xiàng)選擇題(本大題共10小題，每小題1分，共10分)在每小題列出的四個(gè)備選項(xiàng)中只有一個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫在題后的括號(hào)內(nèi)。錯(cuò)選、多選或未選均不得分。1．《莽原》的主編是 【 】

A．魯迅 B．高長虹 C．向培良 D．陳西瀅 2．《語絲》發(fā)刊詞的作者是 【 】

A．林語堂 B．陳獨(dú)秀 C．劉半農(nóng) D．周作人

3．冰心旅美期間寫給《晨報(bào)副刊·兒童世界》的通訊結(jié)集為 【 】 A．《倥傯》 B．《寄小讀者》 C．《春之花》 D．《小小的溫情》

4．代表徐志摩散文最高成就的是他的散文集 【 】 A．《落葉》 B．《自剖》

C．《巴黎的鱗爪》D．《秋》

5．現(xiàn)代散文史上被稱為“小品文年”的是 【 】 A．1930年 B．1931年 C．1932年 D．1933年 6．黃鋼的

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14.被周作人稱為“澀如青果”一派的散文家是 【 】 A．冰心 B．郁達(dá)夫 C．廢名 D．俞平伯 E．鐘敬文 15．焦菊隱20年代出版的散文詩集有 【 】 A．《野草》 B．《魔鬼的舞蹈》 C．《心的探險(xiǎn)》D．《夜哭》 E．《他鄉(xiāng)》

16．鐘敬文l928年到杭州任教期間所寫記游之作結(jié)集為 【 】 A．《湖上散記》 B．《北平夜話》 C．《詹詹集》 D．《流外集》 E．《西湖漫拾》

17．魯彥30年代出版的散文集包括 【 】 A．《此時(shí)此地集》 B．《驢子和騾子》 C．《邊鼓集》 D．《蝸樓隨筆》

E．《旅人的心》

18．30年代中期以《太白》雜志正式倡導(dǎo)科學(xué)小品為標(biāo)志，科學(xué)小品創(chuàng)作進(jìn)入 【 】 A．開創(chuàng)期 B.興盛期 C．轉(zhuǎn)折期 D．自為期 E．墾荒期 19．宋云彬40年代出版的雜文集是 【 】 A．《廢墟集》 B．《夏蟲集》

C．《破戒草》 D．《眷眷草》 E．《骨鯁集》

20．周而復(fù)l944年獲得很大聲譽(yù)的兩篇報(bào)告文學(xué)作品是 【 】 A．《海上的遭遇》 B．《諾爾曼·白求恩斷片》

C．《殲滅》 D．《減租》 E．《東北橫斷面》

三、填空題(本大題共15小題，每空1分，共20分)請(qǐng)?jiān)诿啃☆}的空格中填上正確答案。錯(cuò)填、不填均不得分。21．最早提出“文學(xué)散文”概念的是。22．《怎樣做白話文》的作者是。

23．在《語絲》時(shí)期，周作人的文學(xué)活動(dòng)是以 的寫作為中心。

24．魯迅說，雜文不應(yīng)是“無情的 ”，而應(yīng)是“有情的 ”。25．現(xiàn)代文學(xué)史上最早的一本散文集是。26．梁遇春死后由廢名等幫助出版的散文集是。27．廬隱和李唯建的來往書信收在。

28．“五四”的四大副刊是，《時(shí)事新報(bào)·學(xué)燈》和《民國日?qǐng)?bào)·覺悟》。29．陶行知對(duì)雜文藝術(shù)的最大貢獻(xiàn)是為雜文的 闖出了一條成功之路。30．獲得1936年《大公報(bào)》文藝獎(jiǎng)的散文集是何其芳的。31．李廣田的

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37．簡(jiǎn)述20年代后期散文創(chuàng)作較為沉寂的原因。38．簡(jiǎn)述梁實(shí)秋《雅舍小品》的文體風(fēng)格。

五、論述題{本大題共24分)39．談?wù)勽斞负笃诘碾s文理論。

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