第一篇：簡愛的現代女性意識 中文畢業論文

簡愛的現代女性意識

內容摘要：作為英國文學偉大傳統之一的女性文學，其漫長的發展過程是女性意識萌動、承襲與勃發的艱辛過程，在夏洛蒂·勃朗特的小說《簡愛》中的女主人公簡愛，以其強烈的經濟獨立和人格平等意識，嶄新的愛情價值理念，自然樸素、純實的審美觀，超越了二元對立的傳統視角，豐富了當時的主流時代精神，宣告了女性自我意識的覺醒，簡愛身上折射出的許多超前的現代女性意識形成了英國女性文學傳統中最具風采的一部分，有著永不凋謝的美。

關鍵詞：簡愛 女性意識 獨立

平等 自尊自重

引言： 《簡愛》是英國著名女作家夏洛蒂·勃朗特創作的一部帶有自傳色彩的小說，在問世后的一百多年來始終保持著歷久不衰的藝術魅力。簡愛與羅切斯特之間一波三折而又纏綿動人的愛情傳奇感動了無數讀者，而女主人公簡愛身上現代女性意識的自覺流露更是整部作品的靈魂之所在。簡愛盡管身世貧寒，生活道路曲折，卻始終以自己強烈的經濟獨立意識和令人肅然起敬的人格尊嚴，頑強追求著自己的理想愛情。她追求個性獨立自由，主張男女平等，不向命運低頭的新女性形象，宣告了女性獨立意識的覺醒，證實了自我造就在人生歷程中的價值。《簡愛》這部作品已經超越了兩性二元對立的傳統視角，是獻給豐滿人性覺醒的贊歌。女主人公簡愛有著超前的現代女性意識，她的許多行為不僅在當時振聾發聵，對今天的女性如何更好立足于社會，活出自己的價值也是有指導意義的。在婦女運動的倡導者和西方女權主義者看來，自人類進入父權社會以來，“人類文明的整體構架是極不完善的，它只是一座按照男性的意志而構筑起來大廈——它的頂端永遠飄揚著男性的旗幟，它的鐘聲永遠為男性鳴響”。同時，“人類社會在進入了父權社會后，女性的生存狀態喪失了女神時代（母權社會）的自豪和驕傲，一直深受男人的全面壓抑，即政治上、經濟上、法律上和文化習俗上的壓抑。她在社會及家庭倫理秩序中是被統馭的對象，在經濟秩序中是依附在男人身上的寄生者，在文化層次上，她只是一個被命名者。這個失去話語權的被壓抑著的性別，呈現出一種無名又無言的狀態。”[①]而簡愛的誕生則宣告了婦女自我意識的覺醒，她以自己獨特的性格抨擊了不合理的社會制度和腐朽的傳統觀念，宣揚了受壓抑的婦女的反抗意識，同時也展現了女性應有的經濟獨立意識、人與人之間的精神平等意識、婚姻自主意識以及自然、樸素、純實的審美觀和注重內在美的審美意識趨向等，這些意識不僅是19世紀英國女性先進意識的超前發端，同時也是今天的女性應具備的先進意識，有著永不凋謝的美。

一、強烈的自我獨立意識 簡愛強烈的獨立意識是小說世界的一個標尺。命運把她拋擲到了一個父母雙亡、寄人籬下的生存環境，正是父權的消亡使得簡愛追求自我意識和自我話語權利成為可能。姨媽的嫌棄、表姐的蔑視、表兄的侮辱與毒打，以及勢利的傭人們的為虎作倀，這些都從未使她屈服。相反，她以弱小的身軀做了令對手們膽戰心驚的抗爭，直至被逐出無她容身之地的蓋茨赫德。簡愛在洛伍德寄宿學校已經開始意識到，要想獲得別人的尊重，得依賴個人的不斷努力。盡管在學校里不斷受辱，但她沒有在屈辱中沉淪，而是內化為一種力量，奮發進取，不但學習上飛速進步，也取得了師生們的理解。她就像一顆頂風冒雪的小樹，不屈不撓地成長起來，也是這種環境造就了更加成熟的簡愛。簡愛后來被授予教師職位，開始了她的教師生涯，得以在經濟上獨立自主。恩格斯說過：“任何社會中，女性解放的程度是衡量普遍解放的天然尺度，沒有經濟的獨立，女性解放運動便無從談起。追求女性解放首先追求經濟上的獨立，然后才是人格，政治上的獨立，還必須有思想上感情上的獨立。”[②] 的確，女性解放既要有堅實的物質基礎，又要有人格的獨立，兩者水乳交融，相互依存，缺一不可，是有機的統一體。沒有獨立的經濟意識，就沒有被人尊重的人格獨立。要改變受壓制的地位和生存現狀，必須首先爭取平等的經濟地位，從依附狀態中解放出來。抑如波伏娃認為，婦女不是作為主體而是作為客體的生存狀況取決于他們的生存環境，尤其是她們所處的經濟地位使然。婦女能否解放自身，也主要取決于她們在經濟上能否擺脫自己的依附地位。只有獲得了平等的經濟地位，才能成為和男性一樣平等的主體而非對象性的存在。[③]簡愛從邁進桑菲爾德莊園起，她就把自己和莊園主羅切斯特之間劃清了界線，她不斷提醒自己，在她和羅切斯特之間永遠隔著一條道鴻溝，當她愛上羅切斯特時，她更覺得心寒，“想到橫在我和我不由自主愛上的人之間更寬的鴻溝——財富、地位、習俗，我心里感到非常凄涼。”[④]經濟地位的懸殊，使簡愛非常敏感，她一邊深愛著羅切斯特，一邊又常常忐忑不安。羅切斯特任何一種用財物表示愛意的方式，都使她產生煩惱，感到自尊心受到傷害。她敏銳地感覺到羅切斯特的笑容“像蘇丹在充滿幸福與溫情的時候，賜給那些用金銀和珠寶抬高身價的奴隸的微笑。”簡愛被深深地傷害了，在愛情和自尊之間，她“只想求得內心的平靜，一顆不被過多的恩惠壓碎的心。”[⑤]她內心一直希望能有一些屬于自己的財產，“假如我有那么一點獨立的可能，也的確是一種安慰。”[⑥]當羅切斯特要求她放棄家庭教師的工作時，她執意不從，“我將繼續當阿黛爾的家庭教師，這樣我就能掙得自己的食宿費，還有一年三十磅的薪金。”當羅切斯特問她還需要什么時，她立刻回答說：“你的尊重。而我也報之以我的尊重，這樣這筆債就兩清了。”[⑦]至此，簡愛的形象定格了，升華了，在她身上自我獨立的色彩比以往任何時代的女性都更為濃烈，這也是她形象中最為閃光的一環。在維多利亞時代的英國，雖然實行了資產階級民主改革，但婦女在政治、經濟、人格上，遠遠沒有獲得平等的可能。既無資產，又無門第，甚至連容貌也很平常的簡愛，在對現實進行深入的思考后，明確意識到，經濟的獨立是她人格獨立的支柱，只有在經濟獨立的基礎上，她才覺得有自己的人格和尊嚴，才覺得自己是個實實在在的人。在簡愛身上有一種不可戰勝的內在人格力量，她正直、高尚、純潔，心靈沒有受到世俗社會的污染。清醒的頭腦和堅強的意志使她得以時時刻刻牢牢地把握住自己，正因為如此，當簡愛發現羅切斯特已有妻子時，毅然離開了他，寧愿孤苦飄零，也決不放棄自尊自立。在簡愛的愛情觀中，已拋開了世俗的因素，不做金錢的奴隸，不做他人的附庸，始終保持一個獨立完整的自我。在那樣一個男性主宰的時代，女性只是男人的附屬品，對男性經濟上的依附使女性為了生存不得不取悅于男性，并因之將男性的價值觀內化為自己的行為準則，女性沒有人格尊嚴，更談不上平等和獨立。簡愛的選擇正是對傳統女性形象和女性觀念的顛覆。簡愛的出走并不是過分看重所謂的名分，而是看重愛情，她是在向命運抗爭，她要做自己人生的主人，把自己的命運緊緊掌握在自己手中。當羅徹斯特自私的愛在很大程度上威脅著簡愛的人格獨立時，她寧愿痛苦地放棄。在古今中外的文學作品中，三種常見的程式——才子佳人、誘奸故事、社會解放——都體現了典型的男權意識。不管哪種程式，都給與女人以弱小的、溫柔的、被男人統治、需要男人來解放她們的依附于男性的形象。男性成為話語的主體，女性形象則是空洞的，她們沒有自己的思想和意識，而簡愛開始自覺脫離這種非主體的存在方式，她用放棄一段屈辱的婚姻換回了自我，得到了做人的自尊，這種自尊，使她實現了人格和心靈的獨立。在離開了桑菲爾德和她所深愛的男人后，簡愛用自己的雙手和辛勤的汗水換來了一種全新的生活，她承擔了圣約翰為他介紹的艱苦工作——為窮人服務，做一名鄉村教師。同時，這份工作也給了她很大的精神安慰：她可以養活自己，不需要依附任何人！圣約翰在與簡愛的交往中，發現了簡愛的性格中閃出的不平凡光彩：她直爽、單純、富有激情，特別是她的能吃苦耐勞和有毅力這一點，圣約翰認為是適合作一個傳教士的妻子的有利條件，所以他向她求婚。但他對簡愛的求婚不是出于愛情，且簡愛認為“僅以這樣的身份依附他，我常常會感到痛苦，我的肉體將會置于緊緊的枷瑣之中??”“做他的妻子”，“永遠受到束縛”，“這簡直難以忍受。”[⑧]所以簡愛毅然決然地拒絕了圣約翰的求婚，她覺得自己高于一切。實質上，“圣約翰對簡愛的求婚，是在宗教的名義下男權社會對女性的招安，本質上仍然是把女性當作工具，當作附庸，當然被簡愛所拒絕。”[⑨]可以說，簡愛對圣約翰的拒絕是女性對宗教的反抗，也是對建立在不平等基礎上的婚姻的反抗，更是對以男性為中心社會的反抗，充分體現了簡愛的女性主義意識。簡愛在經濟上獨立的要求，并沒有使她把獲取金錢作為唯一的目標，當她意外獲得大筆遺產，一夜暴富后，她又把大部分的財產轉贈給了她的表兄妹。在她心中，親情的價值遠遠勝于金錢，所以最后，當她的經濟地位和羅徹斯特的經濟地位發生逆轉后，她滿懷深情重新走進了桑菲爾德莊園，她感到有力量有勇氣地投入羅徹斯特的懷抱了。這種力量和勇氣不僅來自于她繼承了一筆遺產，來自于她一直苦苦追尋的“強烈的經濟獨立意識”的實現，同時還來自于她縝密的思考和高尚的人格，簡愛由此徹底解構了“依賴”、“自我犧牲”等天生的“女性特質”，解構了陳舊的男女兩性關系，加速了婦女對父權制的反叛。在小說的結尾，簡愛宣布：“讀者啊，我嫁給了他”，而不是“他娶了我”，凸現了簡愛掌握自我話語權力的獨立意識。[⑩]

二、人格和精神上的自尊自重意識 在簡愛身上，我們隨時都能感受到一種超凡脫俗的魅力，一種坦蕩蕩亮晶晶的清純、高潔之美。無論在險惡的困境里還是在優越的順境里，簡愛都很重視個人尊嚴的維護。如果個人尊嚴受到了威脅，她就要挺身反抗；如果個人尊嚴沒有受到威脅，她仍然不斷地給自己敲警鐘，防止尊嚴的失卻。在蓋茨赫德，她狠狠地反擊了無端毒打她的表兄約翰·里德后，使女和保姆紛紛指責她不該和“主人”對打，她立即反駁道：“主人，他怎么會是我的主人？難道我是個傭人嗎？”[11]盡管寄人籬下，她也不愿低三下四地承認自己低人一等。她怒斥里德太太的那番話也表現了這一點：“你以為我沒有感情，不需要一點愛、一點友善就可以活下去？那樣活不下去，可你連一點憐憫心都沒有。”[12]從此，她的反抗精神逐漸在心里扎下了根，并懂得要維護自己的人格和尊嚴。在那樣的環境中，她明白：活著，首先是要爭取做人的權利，至少要得到人們的平等相待。到了洛伍德學校后，她竭力與人為善，在與好友海倫·彭斯談話時，簡愛曾講到了她的為人原則，“別人善待你，你也善待別人，這正是我一向所希望的。”學校生活條件極其艱苦，清規戒律極其森嚴，簡愛承受著肉體和精神上的雙重摧殘。但如此惡劣的環境并沒有使她沉淪，她表現了強烈的反抗意識，反抗那個專門摧殘女孩的冷酷虛偽的校長。她的好友海倫是個善良、聰明的學生，卻總是受到心存偏見的老師的責難和體罰，簡愛對此滿腔悲憤。她對海倫說：“要是換了我，我會討厭她，反抗她。假如她用那根鞭子打我，我將把它奪過來，并且當面折斷它。”“如果我們無緣無故地被打，我們就應該狠狠地反擊，我堅信我們應該反擊，狠狠地反擊，以教訓教訓亂打我們的人，讓他永遠不敢再打。”[13]這一舉動不僅是對男權統治下的不平等社會的反抗，對自己人格尊嚴的維護，又與當時婦女反抗壓迫和社會偏見，爭取個性解放和維護人格尊嚴的女權運動密切相關。簡愛由此逐漸獲得了主體意識的生發根基，開始一步步建構自我選擇的生活。簡愛使得女性本相和生命熠熠生輝，女性意識的初步覺醒使得長期處于失語狀態的女性放開喉嚨，發出了專屬于女性的獨特聲音。當簡愛進入桑菲爾德莊園當家庭教師后，與羅徹斯特的第一次對話就體現了她的反叛性與自省精神。當羅切斯特神情傲慢地問：“你認為我漂亮嗎？”簡愛沒有膽怯害怕，也沒有手足無措，而是不卑不亢地回答說：“不！先生。”[14]這不是一般男人和女人的對話，而是一場真正意義上的人與人之間的對話，簡愛樸實和坦率的性格在此暴露無遺，這是她所能體會到的第一次真正平等、真誠的對話和交流。正是由于簡愛合乎禮儀地沉著應對，從而很快就掌握了談話的主動權，令羅切斯特刮目相看。男權文化總是習慣于以男性為中心, 站在男性的立場居高臨下地審視女性, 而簡愛卻超越了這一傳統, 她能夠以“我”的標準來打量整個世界, 比如她認為梅森先生是一個“模樣兒俊俏的男人”, 但他皮膚光滑的鵝蛋臉沒有力量, 那鷹溝鼻和櫻桃小嘴沒有堅毅, 那低而平的額頭沒有思想, 這種評判體現了對男權的顛覆和批判, 也表明了她是一個有獨立思想和見解的人, 她沒有像大多數的女子那樣盲目遵從男人的思想, 而是具有自己的獨立人格, 與男性人格完全平等。

在簡愛看來，雖然人的地位有高低之別，財產有多寡之分，長相有丑俊之異，但在人格上卻都是平等的。愛情須以平等和相互獨立作為基礎，女性要有獨立的人格，自尊自愛，不依附于其他人才可以得到別人的尊重和熱愛，才會有真正的幸福。所以每當權利和尊嚴遭到侵犯和踐踏時，她都會毫無例外不顧一切地進行反抗，爭取自己應有的人格尊嚴。尤其是當羅切斯特希望簡愛婚后成為一個富有同情心，嬌小玲瓏，光彩照人，以侍奉男人、照顧孩子、操持家務為已任，一個為了他而犧牲自我，處處為他人著想，沒有人格尊嚴的家庭天使時，簡愛大聲說：“我可不是天使，”“直到我死，我也不會成為天使，我就是我自己！羅切斯特先生，你不要指望也不要要求我這里有什么天堂里的東西——因為你得不到的！”[15]這無疑是對以男性為中心的英國社會的公開挑戰，也是為捍衛女性人格和尊嚴的吶喊。只有如簡愛這般具有強烈、自尊意識的女子，才會意識到人與人之間是平等的，女性不再是男性中心社會一個可憐的玩物，更不是盲目而自得其樂的家庭附庸——“家里的天使”。簡愛的這種自尊自愛和平等意識是英國文學中女性意識的又一大進步。她使得女性意識從對女性特點的強調轉到對女性作為一個人的價值的強調，從對女性修養、尊嚴等的強調，轉到對女性真摯、坦誠和獨立人格的強調，從對女性的社會認知度等外在價值的強調，轉到對女性內在情感價值的強調。“父權制的文化標準曾帶來一種強制性，它迫使婦女處于生活底層，隸屬于男人，屈從于夫權和父權，同時它還有一種潛移默化的作用——婦女長期在父權文化的熏陶下，逐漸將這種強制的東西內化為自身的價值取向，社會因之只存在男性價值標準。”[16]伍爾夫將那種完全把男性標準內化為自身要求的婦女稱作“家里的天使”，這些“天使”由于經濟上對男性的依賴造成了實際生活和精神上對男人的諂媚，她們自覺接受男人所強加于她們的低人一等的觀念，形成一種阻礙自身創造力的“反面本能”，這也是女性自卑心理的一種體現。而簡愛的出現殺死了“家里的天使”。盡管現實無情地擠壓著簡愛，可每一次的壓力都只增強了她追求人格尊嚴，追求建立在愛情基礎上的婚姻的信念。簡愛的一生自始至終都處在生活的漩渦之中，當她得知羅切斯特有一位活著的妻子時，她的神經馬上開始強烈地顫動了。這時的簡愛面臨著人生的重大選擇，是拋棄追求人格尊嚴，為人情婦，茍且人生，還是經過“意志的批準”毅然出走，以撕心裂肺的代價來換取人格的自尊，這是一項痛苦的抉擇。最終，簡愛選擇了離開羅切斯特，這其中，內心世界所承受的痛楚雖然讓她苦不堪言，但她得到了自我，得到了自小在逆境中所形成的對現實的叛逆以及做人的自尊。這種自尊使她有勇氣作為一個不被社會惡勢力所淹沒的新女性；這種自尊，使她在桑菲爾德莊園以卑微的身份贏得了羅切斯特的敬重；這種自尊，使她覺得自己失去的不是純真的愛情，只是一樁屈辱的婚姻，因為愛情已經深深地烙在了她靈魂的深處；這種自尊，使她最終實現了人格獨立的理想。簡愛正是在這不斷尋求精神家園的過程中，逐步拆解了男性話語權，解構了男性神話，獲得了女性獨立的主體意識，成為一個具有獨立健全人格的成熟女人。

三、人格平等的意識 幾千年來男權主義的統治和奴役導致了女性自主意識的失落和泯滅，隨著人道主義思潮的擴展與深化，男女平等成為通向婦女解放所必須超越的站碑，女性自主意識的重新喚起和發揚也就成為一種強大呼聲了。簡愛強烈要求人格上的平等，這是貫穿始終的。在當時的社會，男權統治者為了使女人就范，費盡心機地把男權演繹為天經地義的必然現象而編造“神話”。基督教經典《圣經》規定：女人是用男人的肋骨做的，所以必須依附順從。女人是人類痛失樂園的主要責任者，原罪的始作俑者，因而更要受苦受難。將自由平等視若生命的簡愛向傳統觀念發起了前所未有的挑戰，其中最為經典并流傳千古的是她那段有力的愛的自白。在一個景色宜人的黃昏，羅切斯特試探簡愛，說他要與英格拉姆小姐結婚，還要求熱烈地愛著他的簡愛繼續留下來當家庭教師，簡愛立即反駁道： “你以為，因為我貧窮、低微、不美、矮小，我就沒有靈魂沒有心嗎？——你想錯了！——我的靈魂和你一樣，我的心也跟你完全一樣！要是上帝賜予我一點美貌和一些財富，我就會讓你感到難以離開我，就像現在我難以離開你一樣。我現在跟你說話，不是通過習俗、慣例，甚至也不是通過血肉之軀——而是我的心靈在同你的心靈說話；就像兩個人都經歷過死亡，將同樣站在上帝的面前，彼此平等——因為我們生來就是平等的！”[17] 在這里，簡愛認為她的自尊心受到了傷害，純潔的感情受到了傳統觀念的捉弄，因此她發出了在男權文化壓抑下婦女要求男女平等的憤怒呼聲。在這段愛的自白里，我們可以感受到，簡愛既沒有窮人的卑賤意識，沒有受雇者的奴仆意識，也沒有傳統婦女在男人面前的屈服意識或波伏娃所說的“第二性”意識，有的只是對愛的追尋，對人格平等的堅決維護！簡愛有著不錯的文化修養，她所接受的教育也促進了自身女性主體意識的進一步提高，使得她能從容面對生活的諸多挑戰，從不喪失自身的立場、身份和地位，并最終贏得羅切斯特的尊重，這種強烈的男女平等意識也是通過簡愛身上女性自我意識的強化而呈現出來的。朱麗婭·克利斯蒂娃在《婦女的時間》里提出了“兩代人”的觀念。她認為，第一代女性主義者是爭取與男性享有同等權利的平均女性主義者，她們在“線狀時間”內爭取自己的權利，深深植根于國家和社會生活中。“新一代女性主義”爭取婦女的社會、文化認同，對女性心理及其象征體現感興趣，并將這種探究導向主觀性與審美，處于線性時間之外，“這種女性主義一方面與古代的（神話的）記憶相結合，另一方面又與處于邊緣運動的循環時間或者永恒時間結合。”[18]簡愛是這“兩代人”的結合，她不僅竭力爭取與男性享有同等權利，同時也爭取在社會、文化上的認同，這種徹底意義上的平等觀也是現代女性所積極追尋的。無論是面對那些傲慢的貴族小姐，還是當她流浪淪落為乞丐，簡愛始終沒有忘記自己是個和別人一樣平等的人，有著人的尊嚴。簡愛不僅在涉及到個人的問題上堅持平等的原則，而且還對男女平等的問題進行了理論上的思考。她曾憤憤不平地說道： “女人一般被認為是十分安分的，可女人也有和男人一樣的感受。她們與她們的兄弟一樣，也需要施展自己的才能，也需要發揮自己才能的環境；她們和男人們一樣，對過分嚴厲的束縛和過于絕對的停滯感到痛苦??”[19] 作為一部十九世紀中期的小說的女主人公，簡愛的這段慷慨陳詞可謂是曠世之音。她以一個女性的新姿態對這個社會的不平等表現出憤懣和抗爭，向以男權為中心的傳統文化世界發難，這也是簡愛女性意識覺醒的鮮明的標志。波伏娃在《第二性》中曾說：“在今日，女人雖然不是男人的奴隸，卻永遠是男人的依賴者，這兩種不同性別的人類從來沒有平等共享過這個世界。今日的女人仍受著重重的束縛，”于是她號召婦女向一切分派給她們的“天生的”屬性挑戰，變“自體存在”為“自覺存在”，顛覆各種各樣關于女性的神話，婦女應該像無產階級和被征服的民族一樣獲得解放。同時她還引用馬克思的名言，闡明男女兩性應互為主體平等相待，組成“最自然，最必須”的關系，女人與男人一樣是一個自由自在的個體，她們不斷抗爭，最后達到和男人一樣平等的地位。[20]這種為了爭取自我平等的強烈抗爭性，在簡愛身上淋離盡致的體現了出來，可以說，簡愛奏響了那個時代女性意識的最強音。其實她也是在無意識地試圖把自己從壓迫性的男性文化中解放出來，以便把自己當作生命的承載來尊重。簡愛明白，自己只有先做人，爭取人權，而后才能做女人，爭取到平等和尊重。所以簡愛的前后兩次拒婚以及一走一歸的行為，都充分體現了一種新型的平等獨立的倫理觀念和愛情理想。

四、強烈的愛情和婚姻自主意識 在當時的英國，女性是難以在普天之下取得一席地位的，更為可悲的是，她們幾乎被剝奪了享受標志女性自由幸福的感情——愛情的權利。無數的功利婚姻造成一對對怨偶，女性沒有擇偶的自由。而簡愛卻是一個敢于反抗現存秩序，不聽憑命運擺布，富有新型愛情觀的女子。她與羅切斯特的愛情既不是女性對男性的誘惑，也不是男性對女性的征服，而是在平等交流基礎上的情感溝通、心靈契合和精神的交融，是一種“靈魂呼喚著靈魂”的愛情。她說過：“我不需要任何陌生人——與我毫無共同語言、格格不入的外人，我需要的是與我同類型的人，我和他們在一起可以得到感情上的完全共鳴。”[21]愛是平等的、是相互交流的，這是簡愛擇偶的首要標準，也是她獨立人格的閃光點。簡愛身材矮小，毫無姿色，只是一個窮教師，卻贏得了羅切斯特的愛情，原因就在于她獨特的人格和精神力量。簡愛外柔內剛的品行、超凡脫俗的氣質、豐富的感情和深刻的思想深深吸引了羅切斯特，使他與簡愛在精神上產生了共鳴。在英國小說史上，簡愛是第一個不憑形象美全憑心靈美贏得男性愛慕的女子。而羅切斯特讓簡愛傾心相愛，與他的財產、門第也無關系，是他拋棄了貴族偏見與簡愛平等相處的平民作風讓簡愛信賴，是他對金錢和世俗觀念的鄙視與簡愛意氣相投。可見，簡愛與羅切斯特之間的愛情已經超越了年齡、姿色、財產、門第的世俗觀念，是心靈與心靈的相印，精神與精神的相通。心靈與精神相互呼應與吸引，才是男女平等的真正愛情。在一場社會地位如此懸殊的愛情中，簡愛表現的是如此不卑不亢，徹頭徹尾她都遵循著那條神圣的原則——自尊、自重、自愛。她不再在愛情的市場上等待被人挑選。盡管她清楚地意識到自己和羅切斯特之間存在著巨大的差距，可她并沒有氣餒或自我貶低，而是勇敢主動地追求自己的愛情，因為她認為人在精神上、人格上是平等的，這在等級森嚴的階級社會里無疑是向社會偏見的大膽挑戰。當她發現羅切斯特已有妻子時，即便這妻子是瘋女人，她也毅然只身離開，而不愿做羅切斯特的情婦，她對自己說：“我關心自己，我越是孤獨，越是沒有朋友，越是沒有支持，我越尊重自己。”[22]簡愛精神就是一種鳥的自由精神。她敢于沖破一切壓制追尋自由和真愛。尤其是在羅契斯特提出違法的婚姻時，簡拼命從她所愛的人懷里掙扎出來，不愿過那種不正當的生活。“簡，冷靜些”，他說，“別這樣掙扎，像一只發狂的鳥??”簡愛的回答可謂發人深省：“我不是鳥，沒有網能縛住我；我是個自由的人，有自己獨立的意志，所以我現在得離開你”，[23]簡愛這一堅定的抉擇正是因為她把愛情與人的真正價值緊緊連在了一起，從而使愛情升華到了更高的境界。她的出走不是逃避現實，而是對世俗觀念的大膽蔑視，是在更高層次上的選擇！在簡愛身上，有著對女性自由和道德自由的向往，過于嚴峻的束縛和過于絕對的停滯都會讓她痛苦。正是靠著堅強的毅力，簡愛才在精神上牢牢控制住了自己，因此靈魂是安全的。也就是說，把握住了自己人格和心靈的獨立，沒有被愛的旋風席鄭卷一空。簡愛的這些話語和行為打破了以往女人被動角色，沖破了維多利亞時期傳統女性禁忌和倫理道德規范，表現了她與眾不同的愛情觀。她開始從男權社會中女性被賦予的溫柔、被動性格中掙脫出來。簡愛對圣約翰求婚的拒絕，是因為她清楚的意識到她們之間沒有愛情，她不肯拋棄自己的獨立人格去屈從圣約翰，做他的傳教工具。她對圣約翰說：“我鄙視你的愛情觀，我瞧不起你奉獻的這種虛偽感情！是的，圣約翰，當你奉獻它時，我也瞧不起你！”[24]在簡愛看來，婚姻的基礎只能是愛情，真正的愛情可以沖破門第、財產的種種阻礙，達到男女雙方精神的契合和心靈的互通，婚姻絕不是一件可以交易的商品，一個女人活在世間，應該為爭取獨立自主，平等相待的愛情權利而斗爭。簡愛的現代愛情意識抨擊了一切世俗的陳腐觀念。最終，當羅切斯特被大火燒殘后，她毅然選擇了回到了羅切斯特的身邊，精心照料他。這樁婚事已排除了所有的外部條件，只以愛情為基礎。當羅契斯特說他“需要一個妻子”，要簡愛為他挑選時，簡愛明確答復要挑選最愛他的人，而羅契斯特則回答說要挑選他最愛的人。羅契斯特是個“可憐的瞎子”，沒關系，是個比簡愛“大二十歲的殘疾人”，也沒關系。簡愛仍然認為做他的妻子是“活在世上所能得到的最大的幸福了。”這是犧牲嗎？簡愛反問：“犧牲！我犧牲了什么？犧牲了渴望食物的饑餓，犧牲了亟待滿足的期望。有權擁抱我尊重的人——親吻我愛的人——依偎著我信賴的人，這也算是犧牲嗎？如果是的話，那我當然是樂于犧牲了。”[25]他們婚后過得非常和諧，愛得非常真摯。盡管在外人看來他們的婚姻是極不般配的，可當他倆的思想境界和素質修養達到高度契合時，社會的不平等意識與規范在他們心中已無所謂了，他們完全可以為對方付出一切甚至生命。在他倆婚后的第十個年頭上，簡是這樣回憶的：“現在我結婚已有十年了??我認為自己無比幸福——幸福到語言難以形容，因為我完全是我丈夫的生命，正如他完全是我的生命一樣，沒有哪個女人比我更加親近自己的愛侶，更加徹底地成為他的骨中骨，肉中肉??我全部的依賴都交付給了他，他全部的信任都奉獻給了我，我們的性格恰好相會—結果自然是完美的和諧”。[26]無須多言，簡愛在婚后第十個年頭上對往事的回憶，就足以說明她與丈夫的結合不僅在精神上、人格上都是平等的，同時也達到了心靈上的契合和相通。《簡愛》的結構是一種《神曲》式的藝術構架。簡愛經歷了地獄（蓋茨赫德和洛伍德）的烤灸，煉獄（桑菲爾德）的凈化，最后達到了大徹大悟的天國這一理想境界（與羅結合并誕生了象征新生的下一代）。在走完人生的地獄和煉獄的歷程中，簡愛經受了暴風雨的洗禮，而羅切斯特則在一場象征著脫胎換骨、盡除舊惡的大火中獲得了新生，兩人同在上帝的召喚之下，走到了一起，抵達真理和至善的境界。[27]

五、簡愛女性意識形成原因 在簡愛身上所表現出的對真善美的追求、基于學識和良知的自信心以及批判現實的能力，都是笛卡爾“我思故我在”理性自主精神的體現。正因為簡愛用自己的智慧、勇氣和學識構建出了新的自由的社會關系，才從最初的被否定者，被蔑視者躍升為被認可者、受尊重者。她正是憑借自幼刻苦奮斗的自我實現的努力，積極有效地爭取著基本的愛情和婚姻自主的權利，同時也格守“已所不欲，勿施于人”的道德金規。在簡愛的身上，沒有屠格涅夫小說中的女子那般嫵媚和多感，沒有左拉和莫泊桑小說中的女人那樣優柔和順從，更不是哈代筆下那個成為了命運奴隸的苔絲。“被動、獻身、溫順、優雅”，這四種為舊時代的作家用力描寫，以教育陶冶他們同時代或后世女性的，在新型婦女身上是不容一些存留的了。新型的婦女經過社會人群的長久鍛煉，境遇的顛沛并不能使她嗟怨，命運的嘲弄更不能使她屈服。她有著四種基本的特質：“能動、反抗、果敢、決斷”。這四種特質是她在自下而上斗爭的場所中養成的。[28]簡愛身上正有著這些現代女性所應俱備的特質。在那樣一個時代，男權文化預設存在于女性生活的每一個角落，而簡愛冷峻地消解了男人的偉岸強大，她深刻揭示了男性的強大是建立在女性的無知和順從之上的，簡愛清醒地認識到男性不可能是女性的拯救者，相反，他有時更需要女人的拯救。正因為簡愛意志堅強，又能總是保持清醒的頭腦，遇難不驚、臨危不懼，羅切斯特才特別信任她，每當危機來臨時，他都會本能地求救于簡愛，并對她說“我需要你”，從而獲得重新生活的力量。可以說，在與簡愛的相處過程中，羅切斯特已完全被她獨特的人格魅力所吸引，以致于在精神上、生活上都完全依賴簡愛。要從深層次上探究簡愛女性意識形成的原因可以追溯到當時的歷史環境。18世紀末的法國資產階級革命提出了“自由、平等、博愛”的口號。當爭取人類自由的思想震撼著男人的心靈時，同時也震撼著女人的心靈。1791 年，婦女運動領袖奧林匹.D古日發表了她的《女權宣言》：“婦女生來就是自由人，和男人有平等的權利。社會的差異只能建立在共同的利益的基礎之上。” 19 世紀末 20 世紀初，“女性主義”開始在英美等國家流行，女性主義“指為婦女爭取平等權利和機會的一種信仰和行動；或者說它是一個社會變革的建議，以及一個力求結束婦女被迫地位的運動。女性主義是世界性的。其目的旨在把婦女從一切形式的壓迫中解救出來，并促使各國婦女之間團結。女性主義又是民族的。旨在結合各個國家具體的文化和經濟條件考慮婦女解放的重點和策略。”[29]而勃朗特所處的正是英國無產階級爭取民主權利的憲章運動高漲的年代, 這次運動也正視了婦女的無權地位, 提出了爭取婦女自由權利的口號, 女性的自主意識被極大地喚醒了。她們已經明白女性有追求與男性平等的權利,反對男性第一, 女性第二的觀點, 認為男女平等, 女性有決定自己婚姻的自由。因其自身遭遇和切身體會,勃朗特受女權思想影響比較深刻, 故簡愛的形象可謂應時而生, 表達和彰顯了女權思想。簡愛的人格魅力正在于她的反抗性格, 她的那個有著決不向困難低頭的傲氣, 不顧一切的維護自己的尊嚴和權利的志氣, 大膽追求所愛的勇氣。她是反抗男權社會的女性代表,因為女性自我意識覺醒的標志“總是對父權、夫權、家庭的否定與背叛，努力掙脫血緣鎖鏈，追求從‘穴居’狀態走向宇宙之我”。從這個意義上我們可以說勃朗特把英國的女性意識往前推進了一大步。結語： 在古今中外的文學作品中，溫柔、純潔、年輕、美麗等等一直是理想和完滿的女性普遍具備的特征，女性自主意識被壓抑、被忽略，女性作為人的基本生存權利和愿望為男權主義所抹煞和剝奪，這造成了男權文化構造中女性自我的空洞化。傳統的女性性別意識一方面來自現實生活中男權社會對女人的期望和控制，是傳統男權的女性價值尺度在文學中的折射；另一方面它又作為一種文化現象長存于人類歷史之中；逐漸成為了人類常規文化心理。簡愛作為一種精神的存在，她實現了女性的跨越，她身上所折射出的現代女性意識，她的自尊自重、不懈追求，她的勇于創新、敢做自己命運主人的主體精神以及追求人性全面發展的自覺努力等，表明了女性掀開了重重歷史帷幕戰勝了自己-——那個曾經客體的自己，她由此解構了男權規范的束縛，窺破了男人在其貌似強大背后的卑劣與渺小，從而獲得了一種足以和男人對視的自信與精神支撐力，最終抵達了對人類整體命運的終極關懷。參考文獻： [1] [英]夏洛蒂·勃朗特著，曾凡海、吳江皓譯：《簡愛》，北京燕山出版社1995年版 [2]張京媛：《當代女性主義文學批評》，北大出版社1992年版 [3]楊靜遠：《勃朗特姐妹研究》，北京：中國社會科學出版社1982年版 [4]朱虹：《基督教圣經與<簡愛>》，《讀書》1999年第9期 [5] 王先霈、胡亞敏主編：《文學批評導引》，高等教育出版社2005年版 [6][奧]阿德勒著，黃光國譯：《自卑與超越》，作家出版社1988年版 [7]西蒙·波伏娃著，桑竹影等譯：《<第二性——女人>序》，湖南文藝出版社1986年版 [8] 金仲華：《婦女問題的各方面》，開明書店1934年版 [9]金瓊：《維多利亞時代女性文學與中國現代女性文學》，《外國文學研究》1999年第3期 [10] 岸波：《女性覺醒的最先聲——談<簡愛>中的婦女超前意識》，《西北民族學院學報（哲學社會科學版）》1996年第1期 [11] J·Kristeva：Women’s Time ,The Kristeva Reeder,Columbia University Press.1982 [12] 禹燕：《女性人類學》，東方出版社1988年版 [13] 陳圓圓：《論<簡愛>中的女性意識》，《湖北經濟學院學報（人文社科版）》2007年第1期 [14] 劉伯香：《我就是我自己——論簡愛的女性主義特征》，《揚州教育學院學報》2006年12月第24卷第4期 [15]朱虹:《<簡愛>與婦女意識》，《河南大學學報（哲學社會科學版）》1987年第5期 [16]王文惠《從生態女權主義視角對:<簡·愛>的重新解讀》《外國文學研究》，2008年第1期

[①]禹燕：《女性人類學》，東方出版社1988年版，第3頁。[②]馬克思、恩格斯著：《神圣家族》，《馬克思、恩格斯選集》（第二卷），人民出版社1965年版，第249頁。[③]參見西蒙·波伏娃著，桑竹影等譯：《<第二性》，湖南文藝出版社1986年版，第7頁 [④][英]夏洛蒂·勃朗特著，曾凡海、吳江皓譯：《簡愛》，北京燕山出版社1995年版，第255頁。[⑤] 同上，第274頁。[⑥] 同上，第275頁。[⑦] 同上，第277頁 [⑧] [英]夏洛蒂·勃朗特著，曾凡海、吳江皓譯：《簡愛》，北京燕山出版社1995年版，第414頁。[⑨] 陳圓圓：《論<簡愛>中的女性意識》，《湖北經濟學院學報（人文社科版）》2007年第1期。[⑩] 參見王瑛：《論19世紀英國女性作家的女性意識——以夏洛蒂·勃朗特的<簡愛>為例》，《西北師范大學學報（社科版）》2007年5月第3期。[11] [英]夏洛蒂·勃朗特著，曾凡海、吳江皓譯：《簡愛》，北京燕山出版社1995年版，第6頁。[12] 同上，第42頁。[13][英]夏洛蒂·勃朗特著，曾凡海、吳江皓譯：《簡愛》，北京燕山出版社1995年版，第76頁。[14] 同上，第147頁。[15][英]夏洛蒂·勃朗特著，曾凡海、吳江皓譯：《簡愛》，北京燕山出版社1995年版，第264頁。[16]張巖冰著：《女權主義文論》，山東教育出版社1998年版，第41頁 [17] [英]夏洛蒂·勃朗特著，曾凡海、吳江皓譯：《簡愛》，北京燕山出版社1995年版，第257頁。[18] J·Kristeva：Women’s Time ,The Kristeva Reeder,Columbia University Press.1982, P.140.[19] [英]夏洛蒂·勃朗特著，曾凡海、吳江皓譯：《簡愛》，北京燕山出版社1995年版，第106頁。[20] 參見西蒙·波伏娃著，桑竹影等譯：《<第二性——女人>序》，湖南文藝出版社1986年版，第5頁。[21] [英]夏洛蒂·勃朗特著，曾凡海、吳江皓譯：《簡愛》，北京燕山出版社1995年版，第233頁。[22] [英]夏洛蒂·勃朗特著，曾凡海、吳江皓譯：《簡愛》，北京燕山出版社1995年版，第218頁。[23] 同上，第311頁。[24] 同上，第421頁。[25][英]夏洛蒂·勃朗特著，黃源深譯：《<簡愛>譯序》,譯林出版社1994年版，第459頁。同上，第467頁。[27] 同上，第6頁。[28] 金仲華：《婦女問題的各方面》，開明書店1934年版，第17頁。[29]西慧玲著：《西方女性主義與中國女作家批評》，上海社會科學出版社,2003年版，第46頁

第二篇：論《簡愛》中簡愛的女性意識

論《簡愛》中簡愛的女性意識

作者：祝娟

單位：博英陽光幼兒園

【摘 要】夏洛蒂?勃朗特最負盛名的一部作品《簡愛》出版于1847年。在那個年代，由女性作家創作的以女性作為主角的長篇小說實屬難得，更可貴的是作品中體現出的女性獨立意識，雖然這種獨立意識在強大的社會價值觀念的作用下顯得有些無助甚至——在極端的情況下——有些病態。但《簡愛》的女主人公簡愛敢于反抗壓迫,要求獨立自由,追求平等的精神體現出的強烈的女性意識,使其成為那個時代最具有代表性的全新的女性。

【關鍵詞】簡愛

女性意識

平等

獨立

女性意識界定

所謂女性意識,就是指女性對自身作為人,尤其是女人的價值的體驗和醒悟.對于男權社會,其表現為拒絕接受男性社會對女性的傳統定義,以及對男性權力的質疑和顛覆；同時,又表現為關注女性的生存狀況,審視女性心理情感和表達女性生命體驗。具體得說：“‘女性意識’指女性的自我意識??它主足于女性的‘此在’去感知，體驗人生與世界，傳達女性的欲望與追求，肯定女性的經驗與價值”。19 世紀的英國是“女性小說的時代”。

批判現實主義作家夏洛蒂·勃朗特的《簡愛》以其鮮明的女性主義主題創作出超越時代的女主人公簡·愛。她既不是“家里的天使”也不是“理想的淑女”，她的桀傲與叛逆顯然和時代的主流意識格格不入，卻因勇敢的挑戰男權控制下的既定秩序，追求女性的獨立、平等成為女性文學不朽的經典人物形象。

女性意識在《簡愛》中的體現

十九世紀的英國普遍存在的婦女觀是什么呢? 當時的思想家約翰·拉斯金在其散文《論女王的花園》中就說, 理想的婦女和理想的家庭與現實的原始森林式的生存競爭互不相容,婦女的地位不是在社會上, 而是在家庭中。按照當時流行的說

法, 就是做“家里的天使。”這就意味著女人必須在家里侍奉丈夫和孩子, 否則就是不合乎“家里的天使”的模式, 也就失去了女人存在的價值。顯然, “天使”集中概括了一個男權主義世界里十分荒謬的婦女觀。這種觀點在十九世紀十分盛行, 就在這種社會背景下, 簡·愛卻大聲宣布“我不是天使, 我就是我自己!”這呼聲既是對以男子為中心的英國社會的公開挑戰, 也是為捍衛女性人格與尊嚴的吶喊。若從婦女解放的角度說來,這句鏗鏘有力的話在當時有名么激進,多么有份量!可以它是打開《簡愛》的一把鑰匙。

簡愛從小是一個無依無靠的孤兒,從小寄養在舅母家。寄養家庭里少爺的專橫, 小姐的傲慢, 夫人的惡意, 仆人的偏見,都令她感到痛苦不堪,從而產生強烈的反抗意識“不公平!不公平!”這是她的結論。終于在她被她的表哥打得頭破血

流之際,她發瘋似的和他對打,使盡全力狠狠地揍他一拳,并發泄地叫道:“你這個男孩真是又惡毒又殘酷!你像個殺人犯!你像個虐待奴隸的人!你像羅馬的皇帝!”她甚至敢于對她殘忍的舅母說: “世界上我最恨的人就是你!”

對寄養家庭的反抗導致了簡愛被送進勞渥德孤兒院。這是一所以肉體到精神對孩子們進行宗教束縛摧殘的所謂慈善機構, 簡仍是那樣叛逆不馴。她對好友海倫經常受到責罵和鞭打卻從不抱怨十分蔑視和憤恨。她奉勸海倫說, 如果自己受鞭打, 便要把那根鞭子奪過來, 當面把它折斷, 而且“我們應該狠狠地回擊”。“狠狠地回擊!”這正是簡強烈的反抗精神的寫照。簡以她頑強的生命力熬過了八年窒息刻板的學校生活, 但她始終念念不忘的是“我向往自由, 我渴望自由”。這都表明了簡“不與環境命運相妥協, 勇于反抗斗爭, 爭取做人的權利的可貴精神, 而這正是當時廣大婦女覺醒的標志。”

女性的獨立首先在于經濟上的獨立。在簡愛生活的年代,結婚是女子的唯一出路。但在簡愛的心目中,經濟的獨立是她人格獨立的支柱,只有在經濟獨立的基礎上,她才覺得有自己的人格和尊嚴,才覺得自己是個實實在在的人。簡愛經歷了痛苦, 貧窮的童年,但她發奮努力,終于以超群的才華當上了老師,經濟上得以自食其力。她對經濟上獨立自主的要求是強烈的也是貫穿始終的。羅切斯特給她買的昂貴的衣服首飾,都讓她一一推掉。她向羅切斯特表示: “不要任何財物,只要一顆沒有被大量的恩惠壓倒的心”。她永遠也受不了“讓羅切斯特先生把我打扮得像一個玩偶,每天讓金雨淋在我周圍"。她執意不放棄家庭教師的工作,而要繼續作阿黛勒的家庭教師,用這個掙得我的膳宿費和外加的一年的三十磅。在離開桑菲爾德和她所深愛的男人后, 簡用自己的雙手和辛勤的汗水換來了一份新的生活她承擔了圣約翰為他介紹的艱苦工作。為窮人服務,做一名鄉村教師。同時,這份工作也給了她很大的精神安慰:她可以自己養活自己,不需要依附任何人!簡愛在經濟上獨立的要求, 并沒有使她把金錢作為唯一的目標。簡愛在金錢面前,在叔叔的遺產一夜之間由赤貧變為富有的時候, 她立即就把遺產的大部分轉贈給她貧窮的表哥表姐。很明顯, 作者努力讓她的女主人公在經濟上獨立的用心是良苦。我認為, 遺產的安排并非象許多評論者所說的是“畫蛇添足”, 而是恰恰反映了作者已經敏銳地看到, 女性的獨立。

首先在于經濟的獨立。她清楚地懂得, 如果婦女在經濟上不能獨立, 那么在政治上、婚姻上就沒有真正的獨立、平等可言, 這個認識無疑是接近真理的。正如恩格斯所指出的:“只要婦女仍然排除于社會的生產勞動之外而只是從事家庭的私人勞動, 那么婦女的解放, 婦女同男子的平等, 現在和將來都是不可能的。”

按照維多利亞時期婦女的行為規范, 簡愛有兩大過失:一是向一個男人(羅切斯特)主動表達自己的愛情;二是拒絕另一個男人(圣約翰)的求婚。簡愛與男主人翁羅切斯特的愛情波折,使她的個性得到了充分的體現。當簡愛發現自己愛上羅切斯特的時候, 她很清楚地意識到橫亙在他們之間的巨大的鴻溝: 羅切斯特出身名門,是上流社會的紳士;她出身卑微,不名一文,只是一個地位與傭人差不多的家庭教師。然而,她并沒有因此氣餒,或者自我貶低,而是勇敢地向自己!向羅切斯特承認自己的感情。在一場社會地位如此懸殊的愛情當中,表現得不卑不亢。她認為人在精神上都是平等的,這無疑是在等級森嚴的階級社會向社會偏見的大膽挑戰。“要是上帝賜予我一點美貌和一點財富,我就要讓你感到難以離開我,就像我現在難以離開你一樣。”在英國小說史上,簡是第一位女主人翁,為強烈的感情所驅使,主動地向她愛慕的男主人翁表達愛意,而又如此率真感人!當她為自己不能與羅切斯特結合卻仍被留在莊園而感到屈辱時, 她憤然說道: “你認為,因為我窮!低微!不美!矮小,我就沒有靈魂沒有心嗎?你錯了!我的靈魂跟你一樣,我的心也和你一樣,我們站在上帝腳跟前,是平等的!” 這番有力的自白表明了簡一貫遵循的神圣原則一一自重、自尊、自愛。

由于羅切斯特瘋妻的存在使他們無法結成夫妻, 于是羅切斯特就決定帶簡到遙遠的地方一起生活, 但簡認為自己無異于當一名情婦, 她對自己說:“我關心自己, 我越是孤獨, 越是沒有朋友, 越是沒有支持, 我越尊重自己”。她勇敢地面對厄運的挑戰, 作出了離開羅切斯特這一痛苦而又堅決的抉擇。這正是她把愛情與人的真正價值緊緊連在一起, 從而使愛情升華到了更高的境界。她的出走, 不僅完滿地表現了她的性格, 她的執著追求, 而且是對世俗觀念的大膽蔑視。因此, 她的離去, 不是逃避現實, 而是在更高層次上的選擇, 是在爭取一個普通女子應有的社會地位的道路上往前邁了一步。

簡愛在離開莊園后,流浪荒郊,幸好被牧師圣約翰收留。在圣約翰與簡的交往中, 他發現了簡的性格中閃出的不平凡的光彩: 她直爽, 單純, 富有激情,特別是她的能吃苦耐勞和有毅力這一點, 圣約翰認為是適合作一個傳教士的妻子的有利條件,所以他向她求婚。但他對簡的求婚不是出于愛情,而是上帝的旨意。簡雖然佩服圣約翰的獻身精神,但他們的愛情觀有著截然不同的分歧。她認為圣約翰向她求婚,不是因為愛她,只是要在他在印度的辛苦工作中有一個合適的同事。她一再堅持在愛情婚姻上應該是平等的,應該以愛情為基礎而結合,而不應該把妻子當作傳教士的一件有用工具。她對圣約翰說: “我鄙視你的愛情觀念!我瞧不

起你奉獻的這種不真實的感情!是的,圣約翰,你把它奉獻出來的時候,我鄙視你!

不以愛情為基礎的婚姻也是不平等的!”

圣約翰對簡的求婚,實際上是在宗教的名義下的男權社會對女性的招安, 本質上仍然是把女性當作工具,當作附庸,當然被簡愛所拒絕。

簡愛的女性意識對現代女性的啟示

平凡的簡·愛雖然相貌普通，出身卑微，然而卻擁有一顆金子般善良的心。羅素曾說過：“在一切道德品質之中，善良的本性在世界上是最需要的。”善良如空氣，沒了它，我們的生活無法想象。簡·愛的善良除了我們理解的同情心外，更有著超越于普通人之上的無私與寬恕。

在簡·愛舅媽里德太太臨終時，她陪在身邊的那一幕感動了無數讀者。從小

說中，我們看到里德太太簡直就是簡·愛苦難的源頭，隨著收留她，疼愛她的舅舅里德先生的去世，冷酷無情，虛偽自私的里德太太把簡·愛當作傭人一樣對待，將她視為眼中釘，肉中刺，處處刁難，對這個失去雙親的可憐孩子，不但不給予同情與關愛，反而處處苛責，縱容自己的孩子欺負。更可恨的是，她把簡·愛送進了標榜懲罰肉體以拯救靈魂的人間地獄般的慈善學校里，并且在前來接簡·愛的布魯赫爾斯先生面前撒謊怒斥簡愛是一個撒謊而討厭的女孩子。可是，就是這樣一個深深傷害過自己的人，簡·愛原諒了。

當這位曾虐待過自己的舅媽臨終時，在沒人在身邊的情況下，她去探望了她，并對她所受的巨大的痛苦產生了憐憫之情，她彎下腰吻了吻她，深情地叫了一聲 “舅媽，親愛的舅媽”并妥善安排了她的后事。簡·愛在此的表現，讓每一位讀者都看到了什么是寬容，什么是善良。馬克·吐溫曾說過：“紫羅蘭把它的香氣留

在那踩扁了它的腳踝上。這就是寬恕。”

每個人都會犯錯誤，都會有意無意傷害別人，也會被別人傷害，如果執著于這些傷害，只會讓自己更痛，在短暫的人生旅途中，也許寬容可以讓我們活得更好。寄人籬下，任人驅使的悲慘童年，飽嘗了人情冷酷，世態炎涼的滋味，并沒有使簡·愛變成一個冷酷麻木的女孩，相反，她用一顆善良博大的愛心關愛著身 邊的人。簡·愛這樣一個平凡而圣潔的女子告訴21 世紀的女性們不僅要愛自己，還要去愛家人，愛朋友，愛身邊需要幫助的人，甚至是曾經傷害自己的人。只有在點點滴滴的生活中無私的給予，在世俗怨恨中心胸曠達而付出真愛，才稱得上 是一個具有高貴品格的形象。

簡·愛悲慘的成長歷程讓她早早明白，只有自己才能保護自己，維護自己的 尊嚴。她寧可承受孤獨，也不愿低三下

四、無視人格地去乞求廉價的憐憫和同情。當仆人告訴她稱呼表哥主人時，她勇敢地反問道“: 他怎么是我的主人? 我又不是仆人!”無論是舅母的虐待還是學監的侮辱，無論心靈受到多大的挫傷，她都自尊自愛，像保護生命一樣保護自己的人格。

在做羅切斯特養女阿黛勒的家庭教師時，她雖只是一個出身微賤的小姑娘，本應是很容易低聲下氣，乞求憐憫的。但簡·愛卻不。在簡·愛與男主人公羅切斯特第一次有關禮物的談話中，羅借養女阿黛勒要禮物的茬口，試探簡·愛對他人的施舍和恩賜的態度：是否期望別人的禮物？ 簡·愛實實在在地答到“: 我說不上來，先生，我對這些東西沒有什么經驗，一般認為是討人喜歡的。”羅譏諷

道“: 愛小姐，你不像阿黛勒那么單純，她一見到我就嚷著要‘禮物’，而你卻轉彎抹角。”簡不露聲色說“: 因為我對自己是否配得禮物，不像阿黛勒那么有信心”羅再次為難道“: 啊，別以過分謙虛來搪塞!”簡不卑不亢說到“先生，你已經給了我‘禮物’，我很感謝你，贊揚學生的進步，是教師們最向往的酬勞。” 在談話中，她既不忘家庭教師的身份，又充分表現出作為一個平等個人的自信和自尊。”

簡·愛的自尊自愛還表現在當她發現自己愛的人有妻子時，選擇了離開。羅切斯特和簡·愛相愛后，歡天喜地到教堂準備結婚時，得知羅切斯特早已結婚和 閣樓上藏瘋妻的秘密。這一消息使簡·愛傷心欲絕，一時不知如何是好。來之不易的幸福瞬間就要消失了，是去還是留？雖然她深愛著羅切斯特，但她不愿違背道德準則，不愿失去做人的尊嚴去做羅切斯特的情人。她告訴羅切斯特：“先生，你的妻子還活著，這是早上你自己承認的事實。要是按你的希望同你一起生活，我豈不成了你的情婦。別的說法都是詭辯———是欺騙。”她拒絕了這份不道德的

婚姻，以非凡的自制力，克制了對羅切斯特強烈的愛，毅然離開了莊園。這使我們感受到簡·愛獨立人格中包涵的平等、自尊的進步愛情觀以及她的獨立人格的鋒芒和魅力。

情是人們生活中不可缺少的組成部分。對于讀者來說，愛情主題是一個最富有人情味、最能引起感情共鳴的主題；對創作者來說，愛情主題是最能展示作者人性力量的主題。簡·愛的愛情讓讀者感到一股強大的、熱情優美的、震撼人心的情感力量，讓讀者真切地體會到她的感情歷程，讀懂了她對愛情與女性獨立的詮釋，也讓讀者為她在情感與理智徘徊中作出令人振奮的抉擇而喝彩。

簡·愛的感情觀中主要的一個特點是平等的愛情。羅切斯特雖專橫傲慢，但感情真摯強烈，經過驕傲和感情之間長時間的斗爭，被簡·愛的人格魅力所吸引，深深地愛上了她。簡·愛知道這種愛情在當時注重階級的社會是不可能的，在她以為羅切斯特要與貴族小姐結婚時，她選擇離去，而羅切斯特卻要求她留下來，這也激發了簡愛的表白。“你以為，因為我貧窮，不美，矮小，我就沒有靈魂，沒有心嗎？你錯了，我的心靈跟你一樣豐富，我的心胸跟你一樣充實！要是上帝賜

予我一點姿色和充足的財富，我也會讓你感到難以離開我，就像我現在難以離 開你一樣。上帝沒有這樣，可我們的精神是同等的，就如同你跟我經過墳墓，將同樣地站在上帝面前。因為我們是平等的!”這段愛情表白，道出了簡·愛內心要求人格平等的呼聲, 充分表現了她反對以金錢地位為標準的庸俗愛情觀，鄙視資

產階級的門第觀念，以大膽的叛逆精神向羅切斯特告白。

其次，在簡愛尋求的愛情里，二人在經濟上應該是獨立的，而不是依附性的。經濟基礎決定著上層建筑。這一惟物主義理論不僅僅適合階級范疇，也對男女的社會關系作出了相適應的解釋。女性要獨立，首先要爭取經濟上的獨立，拋開對男性的物質依賴。所謂“靠誠實的勞動掙得的面包，比不勞而獲的面包更香甜。”在她打算嫁給羅切斯特時，她的想法就是：不愿依附于對方，而愿通過自己的努力為他帶來更多的財產。她拒不接收羅切斯特送給她的鉆石戒指、項鏈和手鐲等奢侈禮品。當羅切斯特要她立刻放棄家庭教師的工作時,她拒不認同，而是繼續履行家庭教師的職責，她要以自食其力的勞動來保持個人的人格尊嚴，也維護了自己純潔高尚的愛情。也正因為這樣，簡·愛才能理直氣壯地說：“我不是根據習俗，常規，甚至也不是以血肉之軀同你說話，而是我的靈魂同你的靈魂在對話，就仿佛我們兩個穿過墳墓，站在上帝腳下，彼此平等———本來就如此。”

簡·愛的婚姻觀首先表現在她發現羅切斯特已經有妻子后，選擇理智地離開。盡管她非常愛羅切斯特，但她知道如果與羅切斯特生活在一起，她將失去尊嚴，因為她的留下只會使她成為一名情婦。她要的不是這樣不純凈的愛情和婚姻。她憑著堅強的毅力，痛苦而堅定地離開了他，去獨自謀生。至此，可以看到簡· 愛追求自由、平等的婚姻。

反映簡·愛婚姻觀的另一個例子還體現在她拒絕表哥圣約翰的求婚中。離 開桑費爾德莊園后，簡·愛歷盡艱辛，最后被里佛斯兄妹收留。兄妹中的哥哥圣 約翰是一個虔誠的傳教士，在他打算去印度傳教時，他多次向簡·愛求婚，但卻 不是出于愛情，而是他賞識簡·愛的才華和毅力，在他心中婚姻只不過是為自己 取得一位幫手的工具。面對他的求婚，簡·愛有過掙扎，但她明白，如果她和圣 約翰在一起就等于拋棄了一半自我，過一種完全克制自己受人支配而且沒有真 正愛情的虛偽婚姻的生活。盡管她非常贊賞他獻身宗教的精神，感激他對她的 賞識，她還是拒絕與圣約翰締結沒有愛情的婚姻。第二天，她在愛的呼喚下，告 別了圣約翰家，重返桑費爾德，她要到那兒去尋找自己真正的愛情與歸宿。在羅 切斯特莊園被燒，眼瞎臂斷時，簡·愛毅然選擇了自己的愛情，待在自己深愛的 人身邊，不離不棄，奉獻給災難中幾乎絕望的羅切斯特以真誠的愛。她用自己的 行為表明了自己的愛情觀，那就是平等自主，真誠奉獻。

女作家精心塑造了一個平凡而又很不尋常的家庭女教帥形象，歌頌了把兩顆靈魂平等結合在一起的愛情，同時也歌頌了敢于和男權社會頑強斗爭的婦女，把維護女性的人格尊嚴看得高于一切。從表層意義上說，《簡愛》的愛情故事是平民女作家站在進步的立場上，對于當時盛行的以金錢、門第、美貌作為交換條件的買賣婚姻的否定。可是從深層內涵看，簡愛與羅切斯特的愛情故事中，深藏于其中的意義，是令人震撼的開始覺醒的。19 世紀西方婦女強烈的女性意識，千百年來柔弱可憐、因沒有人格的獨立而尋求男性保護的女性，在女作家建構的世界里，挺立起來了，她獲得了雄偉剛強的力量，不僅得到了精神上的獨立自主，更實現了經濟上的自主。簡愛這一形象變得高大而不同凡響，她閃現出的強烈的女性意識象暗夜中的火把，為廣大婦女點燃了希望之光。

參考文獻：

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第三篇：《簡愛》的女性意識分析論文

湖南工業大學漢語言文學專業學年論文

摘要

維多利亞時代是一個變革的時代，伴隨著經濟和政治上的變革，女性主義意識也在文學創作中獲得充分反映。夏洛蒂勃朗特是反映這一時期女性主義意識的一位代表作家，她以其“詩意的生平”的寫照——《簡愛》向我們凸顯了一位自強不息、敢于反抗與追求自由平等的女性形象——簡。選題試圖從簡愛寄人籬下的童年、學校寄宿生活、做家庭教師，成為女繼承人這四個階段分析《簡愛》所體現的女性主義意識。

關鍵詞：簡愛； 女性主義意識；自由平等；反抗

湖南工業大學漢語言文學專業學年論文

目 錄

一總述…………………………………………..……………………...1

二成長歷程……………………………………………………………...1

（一）寄人籬下的童年時期...........................................2

（二）無依無靠的讀書時期............................................2

（三）快樂自由的教書時期...........................................2(四）繼承人的選擇.................................................2

三 總結.................................................1

參考文獻 ………………………………………………………………..1 附錄1……………………………………………………………............1 湖南工業大學漢語言文學專業學年論文

一 總述

維多利亞時代（1837—1914）是英國文學的繁榮時期之一，女權主義運動興起, 使得女性主義文學獲得了獨立的文學地位, 同時也具有了獨特的文化意義。夏洛蒂·勃朗特（Charlotte Bronte，1816-1855）是這一時期英國的著名作家，《簡·愛》是她的成名作和代 表作，也是反映她生平寫照的一部自傳性小說。小說采用第一人稱敘事，以英國維多利亞初期社會為背景，通過女主人公簡愛從一名孤兒成長為獨立女性的歷程，塑造了一個不屈服于世俗壓力、獨立自主、敢愛敢恨、愛憎分明的女性形象。這一形象的形成過程主要包括四個階段：寄人籬下時期、寄宿學校時期、做家庭教師時期、成為女繼承人時期。本文將通過這四個主要階段，分析《簡·愛》的女性主義意識。

二 成長歷程

（一）寄人籬下的童年時期

簡愛從小就失去父母，寄養在蓋茲海德府的舅媽家里。盡管蓋茨海德府是年幼簡愛的家，里德太太時間太太是簡愛，其女約翰、伊萊扎和喬治亞娜也是簡愛名副其實的表親，但簡愛在蓋茨海德府的地位卻 極其低下，遭受著種種不公正的待遇。為了最終能被里德太太的家庭所接受，她百般地討好他們，盡力忍受他門的冷眼和刁難，且千方百計做好每件事。然而事與愿違，里德 太太還是無法接受她，將她視為眼中釘，肉中刺，處處刁難。不僅如此，嬌橫殘暴的表兄約翰·里德把表妹簡 愛當作丫頭一樣進行毆打，但這并沒有使她屈服, 相反激起了她精神上的反叛。為了維護自己的尊嚴, 她奮起反擊。面對瑞德表哥的虐待和羞辱,簡愛不畏強暴，奮起反抗，怒斥這個迫害她的小魔王：“你這個惡毒殘忍的孩子!”“你簡直像個殺人犯, 像個管奴隸的監工頭, 像羅馬皇帝!”[1]接著便和他發瘋似地扭打起來。雖然這一次反抗讓簡愛付出了代價，她被關進了可怕的紅房子。但這次不畏強暴的反抗壯大了簡愛的膽量，挫傷了表兄約翰的威風。在遭受舅母、表哥的欺凌和壓制時，她幼小的心靈就出現了反抗意識，“我意識到，片刻的反抗已經難免會給我招來意想不到的懲罰，于是，我像任何一個反抗的奴隸一樣，在絕望中下了個決心，要反抗到底。” “有些人，給我不公平的懲罰，那我就不能不反抗，這是很自然的事”。[2]在這樣的思想下，反抗意識成為她性格中的主流，這種反抗意識隨著年齡的增長而增長，而她身上所體現的勇于與現實社會、與不公的環境和命運相抗爭，追求自尊自主、獨立平等的不屈不撓的精神，正是女性主義意識的體現。

湖南工業大學漢語言文學專業學年論文

（二）無依無靠的讀書時期

如果說在舅媽家飽受虐待的經歷只是她萌生強烈反抗意識的初始階段，那么被狠心的舅媽送進羅沃德寄宿學校后，在這個標榜懲罰肉體 以拯救靈魂的人間地獄般的“慈善”學校里度過的8年少年時光則更激發了其女性主義意識的發展。在來勞渥德之前，她對新的生活充滿了熱情和渴望，她曾一 度認為來到勞渥德就可以擺脫里德夫人家里的痛苦生活，開始美好嶄新的人生歷程。但是當她真正來到勞渥德之后，她才發現事實并非如此。在那兒簡愛忍受著饑餓、匱乏、欺辱，并對布羅克 赫斯特先生的宗教偽善和父制強權極其憤恨，但她卻從女教師坦 普爾小姐和好友海倫?布恩斯身上得到了暫時的撫慰。在她們的影響下，她看似性格馴服、慣于順從，但是她的女性主義意識仍然深深的刻在她的骨子里。看到勞渥德學校的教師斯卡徹德小姐殘忍的體罰海倫，簡愛憤憤的對海倫說：“我要是你的話，準會恨她，反抗她。要是她敢用那根鞭子抽我，我就從她手里奪下來，當著她的面把鞭子折斷。”[3]海倫聽后勸慰簡愛要平息心中的憤怒，默默忍受一切壓迫，簡愛卻無法接受海倫的信條，評論道：“我聽著她的話，心里覺得很奇怪。我沒法理解這套關于忍耐的說教。她對欺辱她的 人表示寬容，這讓我更無法理解，也無法產生同感。”[4] 對于海倫時常勸說自己不要情感用事，要忍受命中注定必須 忍受的東西，簡愛還自白道： “我沉默了。是海倫讓我沉默了下來。但是在她向我傳播 的這種寧靜之中卻摻雜著一種無法表達的悲哀。”[5]由此可見，簡愛的女性主義意識雖然在坦普爾小姐和海倫的撫慰下暫時沉默了，可是她對自我、幸福、尊嚴、獨立的熱愛并未改變，坦普爾小姐走了以后，她對這所萬惡的學校已經沒有了任何留戀，毅然決然的踏上未知的旅途。曾經在坦普爾小姐和海倫身上感受到的愛，使她變得更加堅強，也使她更加自信的去尋找愛，感受愛，她的女性主義意識也隨著這一系列的事件而不斷發展，不斷豐富。

（三）快樂自由的教書時期

19世紀出版的雜志《季度評論》的定義，家庭女教師就是“在出身、禮節和教育上和我們平等，但在財富上低于我們——為了很好的履行其職責，在他們的出身、思想和儀態上必須有很高的要求”。由此可知，維多利亞時代的家庭女教師只在財富上比不上別人，然而，恰恰是財富的貧乏，讓她們在進入雇主的家庭后，往往處于一種介于主人和奴仆之間的被動位置。簡愛雖然是一名家庭教師，但她卻能在尷尬的處境中掌握主動權，在雇主家里，她不僅獲得了友情，也體驗到愛情，渡過了她不曾有過的快樂自由時光。

馬克思認為: “人與人之間的直接的、自然的、必然的關系是男女間的關系。愛情從根本上說是兩性結合的最高形式。”女性要在精神上爭取解放與新生, 就一定要先從對愛的婚姻的追求和使無愛的婚姻告終起步。簡愛在與羅切斯特的交往中，漸漸被其真摯、平等待人的態度打動，而羅切斯特也為簡愛外柔內剛，超凡脫俗的氣質所吸引，他表示 ：“對那些僅以容貌取悅我的女人, 當我發現她們既沒有靈魂也沒有真情實意時, 當她們向我展示出平庸、淺薄, 也許還有愚蠢、粗俗、暴躁時, 我的確是個惡魔, 然而面對清澈的目光, 雄辯的口才, 如火的心靈, 柔中有剛的性格, 我卻永遠是溫厚、忠誠的。”[6]相互愛慕讓他們摒棄了身份的差距走向了婚姻的殿堂，然而羅切斯特有妻子的真相被揭發，簡愛毅然選擇離開了他，她憤然地對羅切斯特說“你認為我窮、低賤、不漂亮、矮小,我就沒湖南工業大學漢語言文學專業學年論文

有靈魂嗎? 你想錯了!我的靈魂也跟你一樣, 心也跟你一樣健全!我們正平等地站在上帝的腳下，我們本來就是平等的!”[7]不顧身份和相愛的人結婚，因為欺騙而選擇離開，不委曲求全，在這場戀愛中她始終保持清醒。

被圣約翰兄妹收留后, 圣約翰向她求婚。簡愛拒絕了他。她對圣約翰說: “我鄙視你的愛情觀念, 我瞧不起你奉獻的這種不真實的感情。”簡愛不接受無愛的婚姻，是她思想高度的體現。

離開和拒絕，簡愛都發揮著選擇權，這種獨立選擇的行為正是她女性意識的體現。

(四）繼承人的選擇

在簡愛與羅徹斯特戀愛時，她向羅徹斯特表示不要任何財物, “我只求心里平靜, 先生, 而不要被太多的恩惠壓碎。”[7]而簡·愛的內心卻真的一直希望能有一些屬于自己的財產, “假如我有那么一點點獨立的可能”, “也的確是一種安慰。”[8]當她獲得叔叔的遺產時，她的幻想實現了，她成為一個有經濟支配權的女繼承人，而這時的羅徹斯特被大火燒成了殘疾，孤身一人。她毅然選擇回到羅徹斯特身邊與他攜手到老。她雖然追求經濟上的獨立自主, 但沒有把獲取金錢作為唯一目標，只是因為她明白這是女性做“自由人”維護人的一切權力的尊嚴的基礎而不是全部。女性追求經濟獨立是一種進步，追求有愛的婚姻更是一種精神上升華。

三 總結

維多利亞時代的英國婦女是沒有什么權利的，簡·愛是 一個有膽量的婦女的代表，她敢于反抗命運，她是一個具有 強烈個人反叛性格的小資產階級婦女的代表，于她而言，男權主義、刻薄的規矩教條、上流社會的傲慢與階級的歧視等都令她感到厭惡與憤怒。作為一個地位卑微的女教師，在貴族階級面前她沒有屈服，沒有忍氣吞聲，而是勇敢的遵從自己的心意，向虛偽的貴族階級挑戰，她的女性主義意識在那一刻讓人炫目，最終的勝利是不言而喻的。簡愛雖然貧窮，雖然總是身陷逆境，但是她敢于向一切不平等作斗爭，能夠自立自強，自尊自愛，追求平等自由，追求人格獨立。而其作為獨立女性的經典代表，爭取平等、努力進 取的精神，自尊自立的人格，影響了一代又一代人。

參考文獻

[1]（英）夏洛蒂?勃朗特.簡?愛［M］.賈文淵，譯.太原：北岳文藝出 版社，2002：5.[2]（英）夏洛蒂?勃朗特.簡?愛［M］.賈文淵，譯.太原：北岳文藝出 版社，2002：9-10.[3]（英）夏洛蒂?勃朗特.簡?愛［M］.賈文淵，譯.太原：北岳文藝出 版社，2002：52.[4]（英）夏洛蒂?勃朗特.簡?愛［M］.賈文淵，譯.太原：北岳文藝出 版社，2002：53.[5]（英）夏洛蒂?勃朗特.簡?愛［M］.賈文淵，譯.太原：北岳文藝出 版社，2002：68.[6]（英）夏洛蒂?勃朗特.簡?愛［M］.賈文淵，譯.太原：北岳文藝出 版社，2002：82-83.[7]（英）夏洛蒂?勃朗特.簡?愛［M］.賈文淵，譯.太原：北岳文藝出 版社，2002：269.[8]（英）夏洛蒂?勃朗特.簡?愛［M］.賈文淵，譯.太原：北岳文藝出 版社，2002：271.湖南工業大學漢語言文學專業學年論文

第四篇：畢業論文：論簡愛的新女性形象

畢業論文：論簡愛的新女性形象

摘要《簡愛》是 19 世紀英國批判主義作家夏洛蒂勃朗特的代表作。它成功在塑造了新型的小資產階級女性簡愛的生動形象，集中描寫了它為了謀求女性獨立和愛情平等而進行的斗爭。簡愛是以其感動人心的對于一位“灰姑娘”式的人物的奮斗史而取勝的。她自尊自主，叛逆反抗，追求精神上的自由平等追求真正意義上的完整愛情，是一位始終堅持維護獨立人格，追求個性自由，主張人性平等，不向命運低頭，敢于斗爭，敢于爭取自由平等的堅強女性。體現了現代新女性觀。

關鍵詞 自尊自強，叛逆性，人格獨立，新型現代女性觀

1847 年，英國女作家夏洛蒂．勃朗特的長篇小說《簡愛》橫空出世，它打破了 19 世紀前半葉的英國婚姻模式的束縛，女主人公簡愛那種敢愛敢恨，大膽反抗的精神為世人所驚嘆和欽佩。她是維多利亞時代女性文學群體中最光彩照人的叛逆新女性，這在以前的英國文學史上是不多見的，難怪它一出現就在當時的社會引起了強烈的反響，從而獲得了永久的魅力。夏洛蒂寫作《簡愛》之時，英國的資產階級政府為了分裂工人運動，表面上采取某些改革的措施，例如通過了女工實行十小時工作日的法案，但婦女在社會上的地位并沒有得到改善，并沒有獲得平等的權利，即使是經歷了三次高潮的憲章運動，吸引了成百上千的工人和勞動群眾參加爭取自身權利的斗爭，也沒有提出男女平等的問題。當時婦女沒有支配財產的權利，在婚姻市場上也缺乏競爭力，他們認為到工廠做工有失身份，因而，教書，當家庭教師幾乎成了唯一的選擇，因為這種情節都取決于作者個人的體驗，凝聚了作者自己的感受，帶有一定的自傳性。可以說《簡愛》就是“女家庭教師的大憲章”1它是以一種“叛逆的獨立性”2的情緒寫成的。體現了作者追求女性獨立的精神。

小說的主人公簡愛自幼父母雙亡，在悲慘世界中孤苦飄零，備受凌辱，雖然貌不驚人，但卻始終不甘沉淪、自強不息，勇敢地和命運作斗爭，以獨特的性格力量征服了千萬讀者的心。全書激蕩著主人公對壓迫者的憤怒抗議和要求主宰自己命運的呼聲，勃朗特用她那女作者特有的細膩的筆法為我們刻畫出了一位栩栩如生的平凡女性，她追求自立、自尊、自愛，在與不公平的命運作斗爭中閃爍著不朽的光輝。本文將從四個方面來說明和。

觀更加深化了她的個性，她認為愛情應該建立在精神平等的基礎上，而不應該取決于社會地位，財富和外貌，只有男女雙方彼此真正相愛，才能得到真正的幸福。她的愛情應該是純潔高尚的，她對羅切斯特的財富不屑一顧，之所以鐘情于他就是因為他能平等待人。她言辭激烈地對羅說：“你以為我窮、低微、不美、矮小，我就沒有靈魂沒有愛嗎？你想錯了，我們的靈魂跟你的一樣，心靈也是同樣健全的！如果上帝賜于我美貌和大量財產，我會讓你感到不愿離開我，就像我不愿離你一樣。我現在和你說這些，不是從習俗，慣例，甚至凡人的肉體，而是你我心靈之間的交流，就像我們進入了天堂，平等的站在上帝面前。”當羅切斯特問她還需要什么時，她立刻回答說：“你的尊重，而我也報之于我的尊重，這樣這筆債就兩清了，”她表達愛情的方式不是甜蜜的贊美，溫柔的話語，更不是乞求，他追求的是兩顆心的平等結合。這種自信的氣質使她獲得了羅切斯特由衷的敬佩和真摯的愛戀。簡愛的形象之所以能夠震撼和感染一代又一代的人，正是她以自愛和自尊為人生的支柱，才使得自己的人格魅力得以充分展現。她的表白充分表明了她的自尊。自立自強的個性以及對羅切斯特真摯的感情。這使羅切斯特證實了自己的眼光，自然也贏得了愛情。是的，愛情須以平等和互相獨立作為基礎，女人必須有獨立的人格，自尊自愛，不依附于他人才可以贏得別人的尊重和熱愛，才會有真正的幸福。

二、從簡愛曲折坎坷的愛情道路中，體現出了簡愛的現代女性特征。

在簡愛與羅徹斯特先生的愛情中，簡愛的掙扎貫穿始終。她覺得羅徹斯特的愛壓迫著她，與她一貫堅持的自強與人格獨立截然對立。戀愛之初，羅切斯特時而冷漠，時而熱情，故意親近英格拉姆小姐。簡愛誤以為他要娶英格拉姆小姐，又想把他留在身邊，對此激憤不已，她嚴厲斥責羅切斯特，說了一段非常經典的話：“你以為，因為我窮，低微，不美，矮小，我就沒有靈魂沒有心嗎？你想錯了！——我的靈魂跟你的一樣，我的心也跟你的完全一樣！要是上帝賜予我一點美和財富，我就要讓你感到難以離開我，就象我現在難以離開你一樣。我現在跟你說話，并不是通過習俗、慣例，甚至不是通過凡人的肉體——而是我的精神在同你的精神說話；就象兩個都經過 ”這實際上就是一了墳墓，我們站在上帝腳跟前，是平等的??因為我們是平等的！段充滿女權主義色彩的女性獨立宣言，從中我們可以理解，簡愛追求的平等，是指精神上的，是一種靈魂與靈魂的平等。這與她一貫用一種精神和道德的尺度，取代財產和美貌為尺度的世俗價值觀念，是一致的。但是，建立在精神之上的平等，只是頭腦里的假象物，她沒有切身感受過，覺得虛幻和不真實。倒是那世俗的不平等，那種“沒有一點愛，沒有一點仁慈”的苦日子，她的感受具體真切而又揪心。簡愛有些矛盾，她主張精神的平等，這是作為一個普通的家庭女教師可能獲取的立身基點，但她對此缺乏信心，抱有疑慮。而那種建立在財產與美貌基礎上的世俗的不平等，她會反抗、否定，但又不能釋懷。

簡愛對于建立在精神平等上的愛情，抱有疑慮的。她愛羅切斯特，渴望得到他的愛，可當羅切斯特向她示愛時，她又不敢相信是真的，“想象這樣的命運會落到我的頭上，那真是神話——真是幻想”。她在體驗幸福與昏眩之際，敏感的心，卻在緊張地搜尋隱匿的和可能出現的不平等。她的內心深處，彌漫著不詳的預兆，總覺得哪個地方存在問題。在婚前的日子里，簡愛的情緒不安、抵觸、透出淡淡的恐懼感。她擔心幸福和愛情最終會露出夢幻的本色，因而不敢深陷進去。她拒絕接受珠寶和財產的饋贈，聲稱要繼續做家庭教師，用掙來的錢來支付自己的膳宿費用。這說明了她在接受世俗婚姻的同時還不忘給自己留下人格尊嚴可以回旋的余地，是“能屈不能斷”的反抗個性體現之一。后來當簡愛發現羅切斯特的瘋妻子時，證明自己之前的擔心和恐懼并不是空穴來風，她內心開始了痛苦的掙扎：是離開情深意重的羅切斯特，還是留下來當他的情婦？她勇敢地作出了離開深愛的人這一痛苦抉擇，堅持了她在這一發現之前就確定的立場：“我不是鳥；沒有羅網捕捉我；我是個有獨立意志的自由人；我現在就要運用我的獨立意志離開你。”這就是簡愛一貫堅守的神圣原則——自重、自尊、自愛。這種選擇充分顯示出簡愛是一個具有獨立人格和尊嚴的女性，她的離開，是在爭取一個普通女性應有的社會地位和人格尊嚴，這在維多利亞時代是何等的震撼人心，給同時代的女性起了楷模作用。出走后的簡愛經歷更多的生活磨難，還險些落入了宗教信徒圣約翰的“非愛”式的婚姻圈套中，幸而在關鍵時刻她聽到了來自內心世界最真切的羅切斯特的愛的呼喚，于是她像出走時一樣勇敢地飛奔回到羅切斯特的懷抱中。由于夏洛蒂的現代意識，使簡愛成為具有獨立外在經濟條件和內在獨立精神的現代女性形象，大膽表達了女性的心聲。

三、通過簡愛的愛情過程，體現簡愛大膽追求相對獨立、自由平等的新型愛情。

平等觀念是簡愛性格構成的一個關鍵要素，更是她為之抗爭的原始動力。平等觀念的接受和確立，令簡愛輕而易舉地和其他人站在同一地平線上，驅逐自卑的陰影，她因而變得自尊、自信而振奮。愛是平等的，這是簡愛擇偶的首要標準，也是她獨立人格的閃光點，但女性的獨立首先在于經濟的自主。在維多利亞時代的英國，雖然實行了資產階級民主改革，但婦女在政治、人格上遠遠沒有獲得平等的可能。既無資產，又無門第，甚至連容貌也很平常的簡，其社會地位是可想而知的。在簡的心目中，經濟的獨立是她人格獨立的支柱，只有經濟獨立的基礎上，她才覺得有自己的人格和尊嚴，才覺得自己是個實實在在的人。所以，當她的經濟地位（繼承一筆遺產）和羅切斯特的經濟地位發生逆轉以后，她滿懷深情地走向桑菲爾德莊園。在那里，簡愛以自己超凡脫俗的勇氣，向陳腐的觀念和習慣世俗發起了撼人心弦的總攻。終于，她勝利了，她的勝利是站在異常堅實的基礎之上的，簡愛終于在走向自己的目標，并因此而遠遠地超越了生育她的那個時代。

簡愛帶著華麗的光環走進桑菲爾德莊園。她昂首闊步，充滿自信。這種自信，不是因為羅切斯特的破產沉淪，也不是因為他肢體上的殘缺，而是簡愛覺得，現在她可和他平等了。這里的平等有兩種含義：其一是羅切斯特已是“單身貴族”，無需簡愛再以一種不倫不類的身份出現在大庭廣眾之下，其二是簡愛再也不需要以“受惠者”的心理和羅切斯特相處。使簡愛與羅切斯特在精神上達到相通，達到完全平等。因而她在羅切斯特身邊毫無壓抑感，完全成為一個具有獨立意志的自由人。這樣，簡所追求的新型愛情才達到真正意義上的獨立與平等。

在對待婚姻的態度上，簡愛認為美滿的婚姻是女性的最好歸宿。提出婚姻應建立在相互理解、相互需要和相互依存的基礎之上，強調婚姻的內容重于形式。所以，在和羅切斯特的戀愛關系和婚姻關系中重視深厚的感情基礎，并相對地保持一個獨立完整的自我。當簡與羅切斯特先生的愛情沖破重重阻力，二人即將結合時，簡愛得知羅切斯特有一位“活著的妻子”她的“神經馬上開始強烈地顫動了。”這時的簡面監著人生的選擇，是拋棄追求人格尊嚴，為人情婦，荀且人生； 還是毅然出走。幸福的美夢破滅后，簡仿佛從幸福的顛峰墜入到痛苦的谷底，她說“竟然促夏降了一場圣誕節嚴霜，六月里刮起了十二月的暴風雪，成熟的蘋果上結了冰凌，盛開的玫瑰遭積雪壓垮，干草地和麥田里裹尸布似的冰層。”6在這里，冰雪成了扼殺一切美好事物的殺手。仿佛是它將簡苦苦追求的自由與幸福埋葬了。當羅切斯特要求她留下時，她感到“肉體上毫無力量，猶如熊熊烈火前的一根草。”的確，在想愛與不能愛之間徘徊，是一種異常痛苦的掙扎，最終，自尊自愛的簡、自強自立的簡終于沒有成為感情的奴仆，盡管她是那樣地愛羅切斯特，她也毅然將愛情的火苗壓在心底與“偷來的愛情”決裂。以撕心裂肺的代價來換取人格的尊嚴和道德的純潔。這不能說不是一種痛苦的抉擇。

第五篇：淺論《簡愛》中體現的女性覺醒意識

淺論《簡愛》中體現的女性覺醒意識

所謂女性意識，就是指女性對自身作為人，尤其是女人的價值的體驗和醒悟，對于男權社會，其表現為拒絕接受男性社會對女性的傳統定義，以及對男性權力的質疑和顛覆，同時又表現為關注女性的生存狀況，審視女性心理情感和表達女性生命體驗。具體地說：“女性意識”指女性的自我意識，它不僅要求掙脫封建婚姻制和封建禮教的桔桎，實現婚姻自由和個性解放，而且還有更高層次的要求，那就是婦女價值的發掘與自我肯定。”總的來說，19世紀的英國是：“女性小說的時代”。

批判現實主義作家夏洛蒂·勃朗特的《簡愛》以其鮮明的女性主義主題，創作出超越時代的女主人公簡愛。她既不是“家里的天使”也不是“理想的淑女”，她的桀驁與叛逆顯然和時代的主流意識格格不入，卻因勇敢的挑戰男權控制下的既定秩序，追求女性的獨立、平等成為女性文學不朽的經典人物形象。

一、女性意識在簡愛中的體現

在夏洛特生活的時代，婦女是男人的附屬物。她們社會地位低，被歧視。但是簡——一個沒有社會地位的孤兒——被描繪成一個具有非凡的性格和堅強意志的新型婦女。這使得這本小說完全不同于其他以才子佳人為理想的刻畫對象的當代作品。當時的思想家約翰·拉斯金在其散文《論女王的花園》中就說，理想的婦女和理想的家庭與現實的原始森林式的生存競爭互不相容，婦女的地位不是在社會上，而是在家庭中。按照當時流行的說法，就是做“家里的天使”。這就意味著女人必須在家里侍奉丈夫和孩子，否則就是不合乎“家里的天使”的模式，也就失去了女人存在的價值。顯然，“天使”集中概括了一個男權主義世界里十分荒謬的婦女觀。這種觀點在十九世紀十分盛行，就在這種社會背景下，簡愛卻大聲宣布“我不是天使，我就是我自己！”這呼聲既是對以男子為中心的英國社會的公開挑戰，也是為捍衛女性人格與尊嚴的吶喊。若從婦女解放的角度說來，這句鏗鏘有力的話在當時有多么激進，多么有份量！可以說它是打開《簡愛》的一把鑰匙。

（一）簡愛的反抗意識 簡愛從小是一個無依無靠的孤兒。從小寄養在舅母家。寄養家庭里少爺的專橫，小姐的傲慢，夫人的惡意，仆人的偏見，都令她感到痛苦不堪，從而產生強烈的反抗意識“不公平！不公平！”這是她的結論。終于在她被她的表哥打的頭破血流之際，她發瘋似地和他對打，使盡全力狠狠地揍他一拳，并發泄的叫道：“你這個狠毒的壞孩子！你簡直像個殺人犯??你是個管奴隸的監工??.你像那般羅馬暴君！”她甚至敢于對她殘忍的舅媽說：“世界上我最恨得人就是你”!①

對寄養家庭的反抗導致了簡愛被送進勞沃德孤兒院。這是一所從肉體到精神對孩子們進行宗教束縛摧殘的所謂慈善機構，簡愛仍是那樣叛逆不馴。她對好友海倫經常受到責罵和鞭打卻從不抱怨的行為感到氣憤，因此她十分蔑視和憤恨那些虛假的人。她奉勸海倫說，如果自己受鞭打，便要把那根鞭子奪過來，當面把它折斷，而且“我們應該狠狠的回擊，狠狠的回擊！”這正是簡愛強烈的反抗精神的寫照。

（二）經濟上的獨立意識

女性的獨立首先在于經濟上的獨立，在簡愛生活的年代，結婚是女子唯一的出路。但在簡愛的心目中，經濟的獨立是她人格獨立的支柱，只有在經濟獨立的基礎上，她才覺得有自己的人格和尊嚴，才覺得自己是個實實在在的人。簡愛經歷了痛苦貧窮的童年，但她發奮努力，終于以超群的才華當上了老師，經濟上得以自食其力。她對經濟上獨立自主的要求是強烈的也是貫穿始終的。羅切斯特給她買的昂貴的衣服首飾，都讓她一一推掉，她向羅切斯特表示：“不要任何財物，只要一顆沒有被大量的恩惠壓倒的心。我永遠也受不了讓羅切斯特先生把我打扮的像一個玩偶，每天讓金雨淋在我周圍。”她執意不放棄家庭教師的工作，而要繼續做阿黛勒的家庭教師，用家庭教師這個職業掙得她的膳宿費和外加的一年的三十磅。在離開桑菲爾德和她所深愛的男人后，簡用自己的雙手和辛勤的汗水換來了一份新的生活，她承擔了圣約翰為她介紹的艱苦工作。為窮人服務，做一名鄉村教師。同時，這份工作也給了她很大的精神安慰：她可以自己養活自己，不需要依附任何人。

簡愛在經濟上獨立的要求，并沒有使她把金錢作為唯一的目標，簡愛在金錢面前，在叔叔的遺產一夜之間由赤貧變為富有的時候，她立即就把遺產的大部分

②轉贈給她貧窮的表哥表姐。很明顯，作者努力讓她的女主人公在經濟上的獨立是用心良苦。我認為，遺產的安排并非像許多評論者所說的是“畫蛇添足”，而是恰恰反映了作者已經敏銳的看到，女性的獨立 首先在于經濟的獨立，她清楚的懂得，如果婦女在經濟上不能獨立，那么在政治上、婚姻上就沒有真正的獨立、平等可言，這個認識無疑是接近真理的。正如恩格斯指出的：“只要婦女仍然排除于社會的生產勞動之外而只是從事家庭的私人勞動，那么婦女的解放，婦女同男子的平等，現在和將來都是不可能的。”③

（三）簡對待婚姻的態度

按照維多利亞時期婦女的行為規范，簡愛有兩大過失：一是向一個男人（羅切斯特）主動表達自己的愛情；二是拒絕另一個男人（圣約翰）的求婚。簡愛與男主人公羅切斯特的愛情波折，使她的個性得到了充分的體現。當簡愛發現自己愛上羅切斯特的時候，在地位如此懸殊的情況下，她卻敢于去愛，因為她堅信人在精神上都是平等的，一個窮教師斗膽愛上了一個上流人物，在當時的社會等級森嚴的社會觀念看來，無異于乞丐奢望國王的愛情。所以這本身就是向社會及偏見的大膽挑戰，惟其如此，它也就意味著遭受嘲笑和侮辱。只有簡愛這樣并不把權貴放在心上的人，才能夠去坦坦蕩蕩的去愛。

由于羅切斯特瘋妻的存在使他們無法成為夫妻，于是羅切斯特就決定帶簡愛到遙遠的地方一起生活，但簡認為自己無異于一名情婦，她對自己說：“我關心自己，我越是孤獨，越是沒有朋友，越是沒有支持，我越尊重自己”。④她勇敢的面對厄運的挑戰，作出了離開羅切斯特這一痛苦而又堅決的抉擇，這正是她把愛情與人的真正價值緊緊連在一起，從而使愛情升華到了更高的境界。她的出走，不僅完滿的表現了她的性格，她的執著追求，而且是對世俗觀念的大膽蔑視。因此，她的離去，不是逃避現實，而是在更高層次上的選擇，是在爭取一個普通女子應有的社會地位的道路上往前邁了一步。

簡愛離開莊園后，遇見并拒絕圣約翰的求婚，說：“我鄙視你的愛情觀念！我瞧不起你奉獻的這種不真實的感情！是的，圣約翰，你把它奉獻出來的時候，我鄙視你！”不以愛情為基礎的婚姻也是不平等的！圣約翰對簡的求婚，實際⑤上是在宗教的名義下的男權社會對女性的招安。本質上仍然是把女性當做工具，當做附庸，這當然被簡愛所拒絕。

二、簡愛的女性意識對現代女性的啟示

平凡的簡愛雖然相貌普通，出身卑微，然而卻擁有一顆金子般善良的心。羅素曾說過“在一切道德品質之中，善良的本性在世界上是最需要的。”善良如空氣，沒了它，我們的生活無法想象。簡愛的善良除了我們理解的同情心外，更有著超越于普通人之上的無私與寬恕。

（一）寬容

在簡愛舅媽里德太太臨終前，她陪在身邊的那一幕感動了無數讀者。從小說中，我們看到里德太太簡直就是簡愛苦難的源頭，隨著收留她，疼愛她的舅舅里德先生的去世，冷酷無情，虛偽自私的里德太太把簡愛當做傭人一樣對待，將她視為眼中釘，肉中刺，處處刁難，對這個失去雙親的可憐孩子，不但不給予同情與關愛，反而處處苛責，縱容自己的孩子欺負。更可恨的是，她把簡愛送進了標榜懲罰肉體以拯救靈魂的人間地獄般的慈善學校里，并且在前來接簡愛的布魯赫爾斯先生面前撒謊怒斥簡愛是一個撒謊而討厭的女孩子。可是，就是這樣一個深深傷害自己的人，簡愛原諒了。

當這位曾虐待過自己的舅媽臨終時，在沒人在身邊的情況下，她去探望了她，并對她所受的巨大的痛苦產生了憐憫之情，她彎下腰吻了吻她，深情的叫了一聲“舅媽，親愛的舅媽”并妥善的安排了她的后事。簡愛在此的表現，讓每一位讀者看到什么是寬容，什么是善良。馬克·吐溫曾說過：“紫羅蘭把它的香氣留在那踩扁了它的腳踝上，這就是寬恕”。⑥

每個人都會犯錯誤，都會有意無意傷害別人，也會被別人傷害，如果執著于這些傷害，只會讓自己更痛，在短暫的人生旅途中，也許寬容可以讓我們活得更好。寄人籬下，任人驅使的悲慘童年，飽嘗了人情冷酷，世態炎涼的滋味，并沒有使簡愛變成一個冷酷麻木的女孩，相反，她用一顆善良博大的愛心關愛著身邊的人。簡愛這樣一個平凡而圣潔的女子告訴21世紀的女性們不僅要愛自己，還要去愛家人，愛朋友，愛身邊需要幫助的人，甚至是曾經傷害自己的人。只有在點點滴滴的生活中無私的給予，在世俗怨恨中心胸曠達而付出真愛，才稱得上是一個具有高貴品格的形象。

（二）獨立

在簡愛尋求的愛情里，二人在經濟上應該是獨立的，而不是依附的。經濟基礎決定著上層建筑。這一唯物主義理論不僅僅適合階級范疇，也對男女的社會關系作出了相適應的解釋。女性要獨立，首先要爭取經濟上的獨立，撇開對男性物質上的依賴。所謂“靠誠實的勞動掙得的面包，比不勞而獲的面包更香甜。”在她打算嫁給羅切斯特時，她的想法就是：不愿依附于對方，而愿通過自己的努力為他帶來更多的財產。她拒不接受羅切斯特送給她的鉆石戒指、項鏈和手鐲等奢侈物品。當羅切斯特要她立刻放棄家庭教師的工作時，她據不認同，而是繼續履行家庭教師的職責，她要以自食其力的勞動來保持個人的人格尊嚴，也維護了自己純潔高尚的愛情。也正因為這樣，簡愛才理直氣壯的說：“我不是根據習俗、常規、甚至也不是以血肉之軀同你說話，而是我的靈魂同你的靈魂在對話，就仿佛我們兩個穿過墳墓，站在上帝腳下，是彼此平等的”。⑦

（三）尊嚴

簡愛悲慘的成長歷程讓她早早明白，只有自己才能保護自己，維護自己的尊嚴，她寧可承受孤獨，也不愿低三下

四、無視人格的去祈求廉價的憐憫和同情。當仆人告訴她稱呼表哥主人時，她勇敢的反問道：“他怎么是我的主人？我又不是仆人！”⑧無論是舅母的虐待還是別人的侮辱，無論心靈受到多大的創傷，她都自尊自愛，像保護生命一樣保護自己的人格。

為了尊嚴她拋棄了愛情，簡愛勇敢的跨出了桑菲爾德的大門。沖破了世俗的樊籠，令人敬佩。在一個多世紀前，對于沒有什么社會地位和金錢的女子，做出這樣的選擇無疑是驚世駭俗的。而這也正是簡愛獨特的個性決定的。面對著忍辱偷生還是個人的尊嚴時，簡愛毫不猶豫的選擇了后者。經過一夜的思考，簡愛毅然離開。她知道，再也不會有這樣的一個人愛她了。簡愛每吐的一個字都像重拳一樣敲打著我的心，這就是要求平等的呼聲。女作家精心塑造了一個平凡而又很不尋常的家庭女教師的形象，歌頌了把兩顆靈魂平等結合在一起的愛情，同時也歌頌了敢于和男權社會頑強斗爭的婦女，把維護女性的人格尊嚴看得高于一切。小說光明的結局告訴我們，人在追求愛情的過程中，也要有自由、尊嚴、平等。在當今社會，要將人的愛情觀等于尊嚴加平等這道公式上。付之實現往往離不開金錢的幫助，人們都瘋狂的為了金錢和地位而淹沒愛情，在窮和富之間選擇富，在愛與不愛之間選擇不愛，很少有人會像簡愛一樣，為了愛情和人格拋棄所有。簡愛展示給我們的是一種返璞歸真化繁為簡的感覺，是一種不計較得失的簡化感情的簡。它猶如一杯白開水，凈化讀者的心靈，同時引起讀者特別是女性讀者的共鳴。簡愛這一形象變得高大而不同凡響，她閃現出的強烈的女性意識像暗夜中的火把，為廣大婦女點燃了希望之光。

注 釋

《簡愛》 作者：夏洛蒂·勃朗特

譯者：程永然 責任編輯：子龍

出版發行：中國致公出版社

版次：2004年10月第2版 2004年10月北京第1次印刷 ①《簡愛》第一章第5頁第19行 ②《簡愛》第二十三章268頁第9行 ③恩格斯《家庭、私有制和國家的起源》 ④《簡愛》第二十六章第319頁第1行 ⑤《簡愛》第三十三章第419頁第7行 ⑥出自馬克·吐溫的名言名句

⑦《簡愛》第二十二章第249頁第8行 ⑧《簡愛》第二章第6頁第11行

參考文獻

[1]李立新，簡析西方生態女性主義思潮{J}。人文2009,《1》：127-122，[2]李濤，新歷史主義與夏洛蒂，勃朗特的小說研究{J}。外語與外 語教學2007《3》：48-51 [3]苗福光，歐美生態女權主義述評{J}。學術論壇2005《10》：181-184

致 謝

在本次論文設計過程中，馬老師對該論文從選題，構思到最后定稿的各個環節給予細心指引與教導,使我得以最終完成畢業論文設計。在學習中,老師嚴謹的治學態度、豐富淵博的知識、敏銳的學術思維、精益求精的工作態度以及侮人不倦的師者風范是我終生學習的楷模，老師高深精湛的造詣與嚴謹求實的治學精神，將永遠激勵著我。這三年中還得到眾多老師的關心支持和幫助。在此，謹向老師們致以衷心的感謝和崇高的敬意！

最后，我要向百忙之中抽時間對本文進行審閱，評議的指導教師-馬小林老師表示感謝。