第一篇：關于談話類節目主持人素質的若干思考

關于談話類節目主持人素質的若干思考

一、談話類電視節目對節目主持人的角色定位

談話類電視節目有其特定的概念與內涵，它是指通過一種人與人之間自然親切的方式，來實現大眾傳播的特定功能的節目形態。談話節目集人際傳播與大眾傳播的優勢于一身，能較好地體現廣播電視傳媒的優勢。從主持人的基本素質、文化積累、生活閱歷、人生感悟，到前期的工作準備，一直至現場的主持，都會給節目帶來重要的影響。有些電視臺談話節目一哄而起，找個伶牙俐齒、能言善辯的就上，有些涉世未深的女孩在談話節目中說出的話在一些人眼中顯得“幼稚”，這實在是談話節目主持人的一大誤區。因此，談話類節目主持人的長相可以不夠漂亮、英俊，身材也可以不夠苗條、高大，但是一定要有內涵、有品位、有個性，因為你的一舉一動大部分是由內在的文化底蘊折射出來的，從而構成了你在觀眾心目中的外在形象。一檔談話節目成敗的因素有很多方面，談話節目當然也不例外。話題的確定、主持人的素質與風格、嘉賓的選擇、現場觀眾的配合、場景的布置，直至節目的順利播出，無不關系著節目的成敗。筆者認為，在這眾多的元素中，關鍵之關鍵，應該是話題的選擇和主持人的現場表現。

（一）嘉賓與觀眾交流的中介

主持人與特邀嘉賓、現場觀眾和被采訪對象構成了一個很好的談話現場，共同營造了現場談話氛圍。因為這是一種面對面的雙向交流，所以互動性很強，而且所談的話題是在互相討論乃至辯論的過程中完成的。彼此是一種雙向的互動交流、影響、啟發、激勵。傳播學理論認為：傳播不僅僅是傳播者向受傳者傳遞信息的單向過程，而是具有信息交流的雙向性質，傳播者、受傳者總是處在互動之中，傳播者、受傳者的角色是互相轉換的。[1]在談話類節目中，這樣的優勢顯得尤其突出，在節目的過程中，通過主持人與嘉賓、現場觀眾的交流，使節目順利進行。談話類節目主持人，她擔負著調動嘉賓和現場觀眾，引導他們圍繞主題進行交流的重任，他對節目的過程、節奏、內容起著至關重要的作用，這種作用有時甚至超過編導。

（二）在真實中體現平民化的本色

談話節目將真實性視為靈魂和生命。首先要確保事實的真實和傳播的真實。特邀嘉賓、現場觀眾、主持人都要實話實說，忌說假話、空話、套話；還要真實地傳播，即談話過程要真實，指不可重復，不可預先排練，要一氣呵成。從思維方式看，主持人要突破“編導”節目的思維模式,樹立起“還自身和對方以真實狀態”的節目理念。[2]在現在的電視談話節目中，都應該有觀眾參與，除特邀嘉賓外，凡現場觀眾都可以參與討論。在我看來，目前的不足是，節目參者與大都是事先指定的人選，談話節目作為一個電視欄目，給了每個人一個平等表達自已思想的權力，體現了另一種思維方式和一種人文關懷，所以說演播室要具備客廳一樣的談話氣氛，讓每一個人都能很好地表達自已。但又由于節目時間的限制等關系，所以不可能給現場的每個人表達自已觀點的機會，而且并非每個人都有話要說，所以談話類節目的“說”貴在于“精”。

二、談話類節目主持人應具備的基本素質

在目前龐大的主持人隊伍中，談話類節目主持人不多，而優秀的談話類節目主持人更是少之又少。在很大程度上，能否成功地主持一檔談話節目已經成為衡量一位主持人“含金量”多少的重要因素，同時它也是對一個主持人綜合素質的全面考察。在主持談話節目時，主持人能夠有更大的空間去發揮自已的個性和才能。從某種意義上講，談話節目是主持人走向成熟的標志，所以談話節目要求主持人有很強的駕馭節目主題的能力、機敏的反映能力、嫻熟的語言表達能力。

（一）思維縝密、活躍是談話類主持人的首要素質

談話類節目的主題貫穿始終，仔細分析主題的內涵實質、遞進層次；分析主題的表象與背景、涉及的層面，從政治、經濟、心理、社會等各方面加以分析評論，從而理出主持人的基本思路。明晰思路之后要制定基本的談話層次，如何開頭，分幾層展開，如何結尾等充分體現了談話類節目主持人應具備的素質。

（二）有調度和駕馭能力，與嘉賓和受眾和諧統一

為了保證嘉賓對談話內容的新鮮感，在正式談話之前不要“彩排”談話內容。但與嘉賓受眾的磨合卻是并不可少的，這對節目而言具有很重要意義。與嘉賓、觀眾磨合的目的在于溝通思想，讓嘉賓領會談話主旨，同時進一步了解嘉賓對話題的關注程度、語言表達能力等。此所謂知己知彼，百戰不殆。駕馭能力除了語言之外，還包括形態、情感、動作等方面在內的無聲語言，它們無時無刻在主持人、嘉賓、觀眾之間傳遞信息。

（三）有較強的口語表達和歸納總結能力

在認真仔細的準備之后，演播錄制階段主持人最重要的是在保持輕松緩和的情緒的同時，又要讓大腦處于興奮的狀態，能夠做出機敏的反應。其他欄目主持人在主持節目時很大程度上是拼語言功底。但是，談話類節目主持又有別于其它的節目，不需要華辭麗藻，維系節目運轉的動力是主持人流暢的口語表達，以及在一段與嘉賓或現場觀眾交流之后準確到位的歸納總結。當主持人提出一個準備好的問題，嘉賓回答之后，主持人再次提出既能引發思考并能往下過渡的問題。如此的過程，給主持人一個創造主動權的機會。

三、談話類節目主持人需具備特殊的素質

（一）在談話的過程中，做一個優秀的傾聽者

主持人雖然是談話節目的核心，但是節目主持人不僅要懂得把握談話的關鍵，而且要學會做一個優秀的傾聽者，這樣才能將談話節目主持好。而主持人在傾聽的同時，需要思考話語的銜接、貫穿以及如何去結束和切斷嘉賓及觀眾的話。一場原本沒有頭緒的談話，可能因為一個優秀的主持人的介入，就有了自已的靈魂，主持人正是在談話中起到了“穿針引線”的作用。在一個話題應該結束時，自然的承上啟下，開始下一個階段的談話；在嘉賓一時語塞時，及時地給予引導；當嘉賓和現場觀眾的對話發生沖突時，能夠相應地協調氣氛，這些都是談話類主持人需要思考的方面。傾聽，正是這樣思考的基礎。同時，還要通過思考去發現更有價值的東西。

（二）營造談話電視節目的氣氛

談話節目主持人要善于為參與者營造一個適合相互談話的現場氛圍并且貫穿節目始終。節目剛開始時要設法消除參與者的怯場心理和緊張心態，讓其以平常心來參與接下來的話題討論，說真話、實話，使參與者感到主持人是他的朋友，不是老師，更不是名人。《實話實說》節目的主持人崔永元曾遇到這樣的情境：有次節目剛開始，當他走進現場，觀眾就熱烈鼓掌，眼神普遍流露出“崇拜”之意，當時他就意識到這種氣氛不利于平等交流和共同參與話題討論，于是，他就有意識地談到自已如何普通、平凡，甚至還談到一些自已的壞毛病，有意地向觀眾靠攏，真到大家感到主持人與他們沒有什么不一樣的地方，完全可以進行輕松自在地交流時，才開始進入話題。崔永元說得好：“我不希望在談話節目現場有崇拜，那就沒有辦法做節目了。[3]”他有不少的技術手段，比如在介紹某個著名演員、著名作家時，他從來不說著名演員某某、著名作家某某，而是介紹說演員某某、作家某某，這樣讓大家覺得他們是和我們平起平坐的。從而為談話節目開了個好頭，拉近了主持人與嘉賓、現場觀眾的距離。

（三）主持人要引導談話的主題，把握節目的軸心

在整個談話的節目過程中，主持人也可視現場情況做適當的調整。如果說，解決了談話節目主持人的角色定位問題只是注重了談話節目對主持人的個性要求，那么談話節目主持人的文化素養、知識水平和語言表達能力及組織駕馭能力等則是談話節目對主持人的共性要求。在這些共性要求中，主持人的組織駕馭能力對談話節目而言至關重要。談話節目的主角是現場嘉賓，他們的現場表現如何，直接影響著一期節目的成敗，因而主持人能否處理好與嘉賓的關系，真正調動嘉賓的談話欲，顯得尤為關鍵。其實，無論是哪種定位的談話節目，其主體應該是通過嘉賓及觀眾的表現來完成的。高明的談話節目主持人會引導嘉賓及觀眾，使他們成為節目的閃光點?，F在，有不少談話節目，為了保證節目的權威性，往往請某些領域的專家作為現場的嘉賓。這種做法，固然會使節目有相對的深度，但也可能產生一定的副作用。以前曾看到過這樣的一期以“民辦學校路在何方”為題的談話節目中，嘉賓口口聲聲說，民辦學校的管理、教學質量、教學機制都比公辦學校好得多，面對這樣的以偏蓋全的觀點，主持人巧妙地以一句玩笑話“您說這話，不怕公辦學校跟您急？”打斷了嘉賓的思路，而此時，他也意識到了自已的偏激[4]。因此，談話節目主持人更應增強政治意識、大局意識和責任意識，一次成功的談話，主持人應該完成的是一次優秀的行為交流。

談話節目主持人，除了要具備基本條件和特殊素質，一個成功的談話節目主持人，應該是整個談話現場的靈魂。所有人的發言都在節目制作的策劃之中，又會有出人意料的精彩閃現出來，但是這一切的一切，都要看主持人是否有能力和實力來駕馭現場，把握好主持人在節目中的定位，所以說談話節目主持人的表現是關鍵中的關鍵。談話節目有著廣闊的發展空間，它賦予主持人更多的機遇，也給主持人提出了新的挑戰。我們有許多優秀的節目主持人，他們用多姿多彩的主持風格和人文精神拓展了談話節目無限寬廣的藝術空間。隨著談話性節目不斷發展和完善，相信會有更多更優秀的談話主持人涌現出來，風格化了的主持人一定能讓我們的電視屏幕更加好看。

本文來源于南陽網 http://www.tmdps.cn/

第二篇：談話類節目主持人應具備的素質

電視論文：

談話類節目主持人應具備的素質

魏榮

二十年前，有主持人主持的電視節目在我國興起，很快贏得了人們的喜愛，電視節目主持人也因此而倍受關注，有主持人的節目最明顯的特點就是:主持人以欄目“形象代言人”的身份出現，通過個人的魅力來吸引觀眾，進而提高節目的收視率，擴大欄目的影響。電視節目主持人的出現，引發了傳播形式到傳播內容的一系列變化，一下子縮短了媒介與受眾之間的距離，為廣播電視找到了一條接近群眾、吸引受眾的有效途徑。

那么什么是主持人呢？《廣播電視辭典》是這么給主持人定義的：“以個體行動出現，代表群體觀念，以有聲語言為主干或主線駕馭節目進程，直接面向受眾，平等地進行傳播的人?！闭嬲饬x的主持人節目，主持人不僅僅是播報者，實際上他親自策劃、組織節目，把握著整個節目的發展進程。

按照電視節目類型，主持人基本上可以分為三種：第一種是新聞類節目主持人，包括新聞報道、新聞述評、新聞調查和新聞訪談；第二種是談話類節目主持人，具有代表性的有中央電視臺《實話實說》的崔永元、何晶，《東方時空.東方之子》的白巖松等；第三種是綜藝類節目主持人，典型的如中央電視臺的《幸運52》、《非常6+1》、湖南電視臺的《快樂大本營》等欄目的主持人。

在這里，我將著重談一下，談話類節目主持人應具備哪些素質？電視談話類節目主要是通過主持人和各位嘉賓的對話，各自闡述論點論據，并與觀眾共同討論問題，以形、身、情、態等表現手段吸引觀眾，使他們既接受信息，又能做出思考和判斷。因此，在主持人節目中，談話類節目是最具有人情味，最具可信度，最能吸引人的節目，同時對主持人的要求也最高。主持人不但要有廣博的知識，敏銳的觀察和反應能力，流利幽默的語言表達能力，還要有迅速、準確地做出判斷的能力。一 談話類節目主持人應有深厚的知識儲備。

知識和能力雖然不是簡單的正比關系，但是不可否認的是具有豐富的知識，有利于培養較高的能力。談話類節目作為公共的話語空間，其話題越來越廣泛，涉及人文、社會、自然、經濟等各個方面。因此，沒有一定的知識，主持人就不能將談話類節目的話題引向深入，不易實現編導的意圖，所做的節目也就會沒有品位。

主持人在受眾眼力是一個活生生的人，他給予受眾的聲音、表情也都是具體可感的。在受眾心目中，節目主持人應該是既可親近、可信任，又在某些方面帶有一定的典范性。主持人職業特點，就是通過滔滔不絕的“說”來溝通你、我、他，進行大眾傳播活動，成為廣播電視媒介與受眾之間的紐帶、橋梁。如果他沒有扎實的知識積累做后盾，那么他主持節目就絕不可能出現妙語連珠、機警幽默的談吐，不可能迸發出智慧的火花。許多著名節目主持人的成功經驗證明：一個成功的節目主持人應該是一個雜家，在學有所長的基礎上具備多維的知識構架，擁有豐富的人生經歷，這樣，才有可能在節目中突破自我，提高和創新主持藝術，從而增添新的藝術風格，保持永久的魅力。趙忠祥從18歲進電視臺至今都沒有放棄過對知識、對藝術、對美的追求。即使在《動物世界》里作幕后解說，我們仍能被他扣人心扉的解說所觸動。為什么呢？用趙忠祥的話說，“這里融進了我的滄桑感”。這里的“滄桑感”包含了趙忠祥在多年的自我完善中對社會和人生價值的深刻體驗和理解。趙忠祥的例子充分說明了豐富的生活閱歷和知識結構對于一個合格的電視節目主持人來說是多么的重要。

近年來涌現了一批新主持人，有些原來是學者、藝術工作者、大學教師和記者，具有較高學歷和知識，他們往往從事某一專題節目的主持，產生了理想的效果。如水均益，長期擔任駐外記者，外語水平高，國際知識豐富，他主持的焦點訪談就很有特點。應該說，主持某一類節目，必須要具有某一方面的專業知識，即使不能成為專家，也應該對這一領域的基本知識、歷史與現狀有所了解。

二，談話類節目主持人應凸現主持人的個性：

那么究竟什么是個性呢？個性是指一個人在長期的生活實踐中“形成的一定的動機、理想、信念、世界觀，使自己的活動總帶有一定的傾向性，從而在一個人身上經常表現出的個性心理特征?！眰€性的顯著特點就是穩定性，而談話節目主持人的個性是指主持人在談話節目中體現出來的相對穩定的獨特性。這種獨特性集中體現在語言上，包括有聲語言和無聲語言：有聲語言是用于口頭表達的語言，是思維的外化；無聲語言即體態語言，通過眼睛、手勢、表情、空間距離等手段傳遞信息，這兩種語言共同作用，表達出一個人的思想、觀點和立場。由此可見，一個主持人要使自己個性鮮明、魅力四射，必須具有個性化的有聲語言并配以相應的體態語言。

三：談話類節目應講究語言技巧：和楊瀾以詩歌朗誦

一個優秀的主持人，首先要掌握主持人獨特的語言特點，即語言要口語化和大眾化，要自然親切、熱情，同時也要簡潔精練、富有突出的個性特征。在此基礎上，主持人才能在開場、串聯、結束、應付突發事故這種常規情景中，以嫻熟的技巧、出色的語言、巧妙的調度、機智的控場、超常的發揮，完成主持活動的全過程，展現自己的獨特主持風格和非常的語言魅力。

1．工于開場：

好的開場白使活動現場別開生面，色彩飛揚，有經驗的主持人總是要在開場白上下功夫。設計精彩的開場白，首先要考慮受眾是哪些人，他們抱有什么心理來到現場，有什么愛好、要求；自己的開場白要達到 什么效果，怎么引出主體內容，開場白對整體活動要起到什么作用等，這樣就能夠知道自己的開場白該用什么語句了，成功的開場白一是要富有誘導信和啟發性，要能引導參與者進入角色，進入境界，二是要能恰當地介紹活動主題、目的，根據活動具體內容借助環境、季節、參與者等情況喻示主題。所主持活動的類型不同，開場白的方式也要不同，文藝性強的可以采用贊頌式，在《正大綜藝》的開場白中，199期給人留下了深刻印象。那時正逢春節，在歡快的“春之聲”圓舞曲的背景下，趙忠祥和楊瀾以詩歌朗誦的語調對剛剛到來的春天熱情地贊頌:道：“春天是萬物生長的季節，是歲歲年年又一次蓬勃的開始。春天在小溪的流水中，躍上了楊柳梢頭，在爭芳斗艷的花蕾上綻開了甜美的笑容。”立即把觀眾帶進了春天的氛圍之中。

2．巧于連接：

主持一場活動，少不了語言的“穿針引線，”使全場內容形成一個有機的整體。這就要求主持人借助多姿多彩的串聯詞來達到目的，展示出全部內容的神韻。串聯詞的特點是一種動態性過渡，它承前啟后，調動受眾感官，控制現場氣氛，使單擺浮擱的各部分相互關聯，使整個活動成為一個不可分割的整體。串聯的基本原則是找出二者之間的內在聯系。然后與活動的主題緊緊掛上，例如，在一次校園藝術節閉幕式暨頒獎晚會上，來賓講話結束之后，匯報演出開始之前，串聯詞就應該包含感謝來賓的鼓勵、答謝師長的厚愛，以我們的演出來表達感激之情等內容。

3．精于結尾

無論前面的活動主持得怎么成功，有經驗的主持人都不會對結尾掉以輕心，因為只有結尾結得好，才算是完美無缺地最終取得了成功。結尾時要把整個活動推向高潮，實現首尾相聯，使人回味無窮。例如：有人主持慶功表彰會，這樣結束：“聽完發言，我想到了一件事：有人問球王貝利哪個球踢得最好？回答是：下一個！有人問名導演謝晉哪部戲排得最好？回答是：下一部。有人問一位演員哪個角色演得最好，回答是：下一個！看來我們的慶功、表彰中也應牢記：下一個！下一部！散會?！苯Y尾的語言常有以下幾種：用抒情的方式獲取共鳴，用議論的方式引人思考，用點題的方式總結全程。不論使用那種方式結尾都要意味深長、言簡意賅、達到鳳頭豹尾的理想境地。

4．靈于應變

眾所周知，無論主持人事前的準備多么充分，都無法保證所有的節目或整個活動完全按主持人的設計進行，因此，主持人是否靈于應變的整個活動的成功起著舉足輕重的作用。例如，主持討論會，往往是開始人人都不說，結束時，人人都爭著說，把握不住時間，有人侃侃而談卻離題萬里，這里就靠主持人因勢利導，化被動為主動。冷場時拋磚引玉，離題時用婉辭拉回正題，要截住話頭時，先充分肯定大家的積極性，使人不至于感到潑冷水。當不曾想到的情況出現時，主持人要臨陣不慌，保持鎮靜，急中生智，用恰當的表達化解，如楊瀾在廣州“金鷹”授獎晚會的應急就很得當。那次楊瀾到廣州主持一個娛樂節目，上臺時一不小心跌了一跤，她說：“看來廣州的舞臺是不好上的。但我又很自信，有臺下這么多熱心的觀眾朋友，我相信今天的這臺晚會一定會是最為精彩的。”

四．談話節目主持人應善于營造一個談話氛圍

一個熱烈、融洽、自由的談話現場可以激發、引活參與談話者的心智，有利于談話各方消除戒備，開懷傾談，從而使每個人都沉醉其中，以自己的親身體驗和感受，以極富個性化的語言感動著別人或被別人感動。這樣一個談話氛圍的建立，有賴于主持人極高的人際交往技巧。這就要求主持人具有較高的人格魅力，具體來說，起碼要做到真誠、平和、幽默。真誠

真誠最易打動和感染人，面對一個真誠的人，你會少一些戒心，多一分親近，少一些懷疑，多一分信任。楊瀾在細心研究了美國談話節目的大牌主持人奧帕拉.溫弗麗受人歡迎的原因后說：“她成功的秘訣其實非常簡單，那就是與觀眾真誠的感情交流，既敞開自己的心扉，同時又設身處地體會他人的苦樂。”這樣的主持人使大眾在現實生活中無法敞開的心扉得以在屏幕前敞開，在現實中無法真正展開的交流在影像和聲音中展開，使人們進行心靈溝通的愿望獲得滿足。

2真實

在談話節目中，主持人既要為公眾提供可靠信息又要鼓勵真實對話，這就要求主持人以自己的真情實感，通過樹立一個真實可信的形象來得到受眾認可。一個優秀的談話主持人應讓人覺得“他”是我們中的一份子，是我們家不可缺少的一員。這樣一種親密關系的建立，會使談話收到意想不到的效果。

3平和

平和指平等、隨和?！捌降取币笾鞒秩瞬还苁敲鎸Φ赂咄?、學貫中西的政界要人、學界前輩，還是面對普通民眾及未成年孩子，都能做到不卑不亢、一視同仁?！半S和”要求主持人在現場提問、交流、傾聽、總結和點評時，態度親切、自然得體。

4幽默

幽默是人際交往的潤滑劑，可以使敵對雙方釋然一笑；幽默使談話現場的興奮點，可以使現場氣氛輕松活潑、高潮迭起。一個談話節目主持人至少應該使一個比較幽默的人。美國著名“脫口秀”主持人大衛.萊特曼被譽為”把幽默與談話結合在一起”的人.<<實話實說>>的成功,離不開崔永元那機智、幽默、風趣的談話方式。就連他那有點邪乎的眼神和歪嘴笑也被大家所接受，被人們親切地稱為“崔氏幽默”。

五 談話類節目主持人還要具備角色“表演”能力。

這里說的角色“表演”能力指的是現場反應能力和綜合調控能力。我們知道，電視談話節目運行的起承轉合都是由主持人完成的，節目結構、節奏、氣氛乃至話題走向都是由主持人把握的，談話節目諸要素正是通過主持人的組合（即綜合調控能力）才得以發揮得。另外，談話類節目是以話題的內容吸引觀眾，話題的轉換控制節奏、睿智的提問調節氣氛的，它缺乏其它電視節目的畫面豐富性和表現手法多樣性，節目的成功與否很大程度上取決于嘉賓。由于節目選題的多樣性，決定了每期節目有不同嘉賓出現，嘉賓往往對演播室的工作感到陌生，對節奏的掌握，時間的控制缺乏經驗，因此，要想達到良好的傳播效果，主持人的現場調節藝術和應變能力就顯得十分重要。

另外，由于不同觀眾因生活經歷、文化素養、思想情感、藝術愛好、年齡職業等方面的差異，在欣賞電視綜藝節目時會產生多樣化的審美需求。其中很多人就希望能觀賞到有別于舞臺文藝晚會常規主持的各種新穎別致的主持形式。這就要求主持人有較高的“表演”能力，既要給觀眾帶去快樂，最大程度地滿足觀眾對電視節目的渴望和追求，又要增強觀眾的參與性，吸引觀眾走進熒屏，還要俗中見雅，寓教于樂，使節目有一定的文化品味，從而使經過充分準備策劃的談話節目，通過主持人的“表演”——妙語連珠的串聯詞，隨機應變的現場發揮，以最美的形式奉獻給觀眾。

第三篇：淺析談話類節目主持人的形象素質

淺析談話類節目主持人的形象素質

[摘 要]電視談話類節目最初從廣播中借鑒過來，在西方電視界已有多年的歷史，因其高度接近生活的形式、平民化的風格、平等自由的交流氛圍，創造了令人嘆為觀止的收視率神話。在我國近年來也掀起一陣“談話旋風”，談話類節目形式一時間遍地開花，較為符合現代受眾的收視心理，標志著電視平民時代的來臨。此類節目主持人在談話節目中起著決定性的作用，他們相對于其他類節目主持人的身份，能夠以更大的空間、更個性的語言去駕馭節目。然而，在目前龐大的主持人隊伍中，優秀的談話類節目主持人一直屬于“稀缺商品”，從某種意義上說，談話節目是檢驗主持人走向成熟的試金石，能否成功地主持一檔談話節目已經成為衡量一位主持人“含金量”多少的重要指標，同時也是考察一個主持人綜合素質如何的重要環節。

[關鍵詞]主持人 談話類節目 形象 素質

中圖分類號： G222.2 文獻標識碼：A 文章編號：1009-914X（2014）04-0493-01

正文：電視談話類節目最初從廣播中借鑒過來，在西方電視界已有多年的歷史，因其高度接近生活的形式、平民化的風格、平等自由的交流氛圍，創造了令人嘆為觀止的收視率神話。在我國近年來也掀起一陣“談話旋風”，談話類節目形式一時間遍地開花，較為符合現代受眾的收視心理，標志著電視平民時代的來臨。此類節目主持人在談話節目中起著決定性的作用，他們相對于其他類節目主持人的身份，能夠以更大的空間、更個性的語言去駕馭節目。然而，在目前龐大的主持人隊伍中，優秀的談話類節目主持人一直屬于“稀缺商品”，從某種意義上說，談話節目是檢驗主持人走向成熟的試金石，能否成功地主持一檔談話節目已經成為衡量一位主持人“含金量”多少的重要指標，同時也是考察一個主持人綜合素質如何的重要環節。

按照《現代漢語詞典》的解釋，主持人是指“負責掌握或處理的人”。而談話是指“用談話的形式發表的意見”。我們可以將主持人理解為在廣播電視機構中從事有聲語言傳播并在整個節目中起到主導、組織、協調和串聯作用的專業從業人員。在這里，我們只針對電視主持人進行分析和探討。電視談話節目是談話人（包括特邀嘉賓，現場觀眾）在演播室里就某一主題在主持人的引導下闡述和談論觀點的節目。主持人與談話人是節目的成員，通過提出問題與闡明觀點從而構成節目的整個內容。

在傳統意義上，電視領域對節目主持人外在形象的要求是比較嚴格的，當然這個“外在形象”更多的是停留在主持人的長相和身材方面。但是近年來隨著我國電視事業的逐步發展和成熟，“外在形象”這四個字也被賦予了新的內涵，即主持人綜合素質的外化。基于此，我們的電視屏幕上才出現了一些非俊男靚女式的智慧型，學者型的實力派節目主持人。如睿智的曹可凡，幽默的樂嘉，犀利的張越等都可稱得上是其中的代表。他們都有一張平民化的面孔，但是他們的語言詼諧幽默，反應迅速，善解人意。他們口語化的表達和個性魅力的展現在很大程度上處于一種交流者的狀態。他們通過自身的學識、修養和智慧，向觀眾展示出了一種獨有的外在魅力。著名節目主持人楊瀾曾經在她的文章中寫到“主持人是最無法包裝的”。的確如此，曹可凡不夠端正的五官，張越過于豐滿的體形，要想通過包裝來徹底改觀，只怕是適得其反，但是樂嘉的機智、張越的銳氣、曹可凡的深刻是再好的包裝也包裝不出來的。獨有的個性、氣質構筑起他們與眾不同的外在形象。

有人把主持人稱作是“一個節目的靈魂”，可見，主持人在現場起著調節、控制的重要作用。這些談話類節目主持人的長相雖然不夠漂亮、英俊，身材也不夠苗條，高大，但他們的內涵，品味，個性，特別是現場應付自如地“穿針引線”，胸中有題，善于提問，把握現場節奏和氣氛，及時將談話引向話題，引向深層和高處。一言一行、一舉一動大部分是由內在的文化底蘊折射出來的，從而構成了他們在受眾心目中的外在形象。主持人外在形象不僅屬于自己，更屬于節目，同時也體現出節目制作群體的形象。從某種意義上來講，主持人的形象也會影響到觀眾的收視率。

但是有一點是我們要明確的，我們的屏幕上雖然出現了一些象崔永元、張越這樣具有特點形象的節目主持人，但是受眾還是希望我們的節目主持人能夠內在美和外在美相結合，相統一。他們的出現只是我國電視談話節目在一定階段的產物，并不能成為選拔、衡量談話節目主持人外在形象的標準。因為，我們還是希望能有一些外表俊朗靚麗、內在學識豐富的談話類節目主持人的出現。比如中央電視臺的節目主持人柴靜，就是外在形象和內在素質兼有的一位主持人，這也是她在進入央視，從最初的新聞主播，主持《24小時》到經歷多次節目調整后主持《面對面》、《看見》等比較深度的談話類節目，一步一步走過來的關鍵原因。

總而言之，談話類節目主持人最能體現出主持人的水平和能力。除了要具備我們通常所說的基本條件以外，它的形象素質以及對現場氣氛的把握和重視傾聽現場觀眾的發言在主持過程中尤為重要。一個成功的談話節目主持人，應該是整個談話現場的靈魂。所有人的發言都在節目制作群體前期的策劃之中，又會有出人意料的精彩閃現出來，但這一切的一切，都要看主持人是否有能力和實力來駕馭現場，所以說談話節目主持人的現場表現是關鍵中的關鍵。

參考文獻

《不過如此》 崔永元/著 華藝出版社

《主持人人格魅力》 高瑋/著

《談話節目主持藝術》 王群 曹可凡/著 上海社會科學院出版社

《節目主持藝術論》 應天常/著 北京廣播學院出版社

《節目語體主持》 李德付/著 中國廣播電視出版社

作者簡介

余俊彤，性別，男，籍貫 重慶 出生年月1983年10月2日，單位：重慶文化藝術職業學院，職稱：二級播音員，四級導演研究方向：播音主持，電視導演研究）。

第四篇：廣播電視談話類節目

廣播電視談話類節目

一、界定談話類節目

1、定義：

談話類節目指的是主持人與訪談對象就預先設定的話題在演播現場進行討論，并可以通過現代通訊手段與場外受眾溝通交流共同參與的節目形式。

? 2.稱謂：談話節目（學名）； Talk Show（英語國家）； 脫口秀（港臺）；

中國談話節目的發展

? ? 中國大陸第一個真正意義上的電視談話節目——1993年1月開播的《東方直播室》 1996年3月16日中央電視臺《實話實說》節目的熱播

二、談話類節目分類 ? 1993年到2001年底，國內大大小小的電視談話節目已達180余種。（雅、俗）

按節目內容劃分

? 新聞時政類、社會生活類、情感交流類、專業話題類、新聞時政類

這類節目往往圍繞當前社會上的熱點、難點、焦點或者令人關注的新聞事件而引發的社會話題來進行討論，一般是比較嚴肅的“硬”話題。這類節目對于宣傳黨的方針政策，正確引導輿論具有重要的作用。

社會生活類

往往涉及家庭、戀愛、婚姻、倫理、道德、法律、人際關系、教育等社會生活內容的方方面面，討論社會的良性運行、文化的交融溝通、人際的和諧相處，一般是受大眾關注的“軟”性話題。

情感交流類

? 以主持人與單個受眾交流的形式為主，有時也出現多人交流的情況，主要內容以個人的感情撫慰為多。

專業話題類

節目圍繞某一專業領域內的話題，如文化、影視、經濟、股市、體育、科技等領域，進行較為深入的討論，通常會邀請相關領域的專業人士參與討論、點評。

三、談話類節目的社會意義

（一）形成新的傳播模式

傳統模式是單向的——直接參與、雙向交流、即時反饋（熱線、現場觀眾）

（二）展示時代風貌

熱線參與、現場直播的廣播電視節目能夠更直接、更真切地反映社會生活，傾聽百姓的聲音。

（三）有利國家安定、社會穩定

及時反映社會公眾關心的熱點問題，可以看成是輿情民意的“晴雨表”； ?

通過親切交流對話，使節目成為密切黨群關系的“紐帶”“橋梁”；

老百姓的各種情緒意見的碰撞與交流，通過這樣的渠道表達出來，達到“以小震防大震”的目的。（減震器）

（四）觀照社會文化現象

一些專業話題的談話節目，通過專業人士直接與受眾討論和解答問題，有利于話題的深入，同時平等的溝通方式也會消除普通受眾對專業話題的“畏懼感”，使傳播內容更容易為受眾接受，有利于全社會知識層次、文化品味的提升。

四、談話類節目的特點

（一）廣播談話節目與電視談話節目共性

1、話題內容廣泛（宏觀—微觀）?

2、針對性、時效性強（社會熱點）

（二）廣播談話類節目特點

1、制作要求簡單，嘉賓、受眾參與節目比較方便。?

2、現場控制、把關容易。（導播、過濾）

導播

? ? ? ? ? ? ? 導播（電話編輯）起著協調主持人控制節目節奏、選擇對節目有價值電話的作用。過濾：

1、有明顯政治錯誤傾向的內容；

2、內容與主題無關的內容；

3、意見重復的電話；

4、缺乏表達能力的電話；

5、其他會導致節目質量下降的電話（低俗）

（三）電視談話節目的特點

1、感染力強，表現手法多樣化。

2、圖文并茂，有助于背景資料的提供。

3、強烈的現場感，使受眾有身臨其境之感。

談話方式

1．群言模式

? 即有現場觀眾參與，由主持人、嘉賓和現場觀眾組成的“三結合”的大場面談話節目。如《實話實說》。2．對話模式

（1）一對一人模式：《面對面》

（2）一對二人模式：《鏘鏘三人行》

五、談話類節目的四要素

? 話題、嘉賓、受眾、節目主持人

（一）話題

? ? ? 時效性與針對性（熱點、收視率）引導性（正確輿論導向、健康向上）

接近性（受眾自身利益密切相關的人和事）

（二）嘉賓

選擇嘉賓的注意事項 ? 一般邀請與所討論話題密切相關的專業人士、學者、官員、或者是事件的當事人（演藝明星）?

1、嘉賓的表現能力（表演、表達）?

2、嘉賓的代表性（專業性、權威性）

（三）受眾

? 廣播談話類節目一般應當開放熱線電話，讓受眾參與節目并發表意見 ? 電視談話節目多設置現場觀眾，作為受眾意見代表

讓現場觀眾動起來

? 可有可無的擺設——部分參與到節目中——成為節目不可分割的元素

現場觀眾 ? ? ? ? ? 現場觀眾的互動可以增加辯論的激烈和熱鬧。數量：不可太少。

對位：注意與本期節目的一致性。

預選觀眾：提前精選，讓他說自己想說的話。可以在前排安排次嘉賓。

（四）節目主持人 談話節目的主持藝術 ?

1、平民化的形象定位。

? 主持人從心態到談話方式和行為方式的平民化，以減少觀眾的距離感和隔膜。

2、從“傾訴者”向“傾聽者”的角色轉化

傾聽的目的在于引導、啟發嘉賓和現場觀眾進入談話的氛圍和流程，激發不同的思想觀念的交鋒，在于調節、調整談話的偏差，最終達到“用談話的方式最大限度的逼近人物心靈。”

3、機智幽默的語言風格

? ? ? 可以活躍談話氛圍，消除受眾和嘉賓的緊張感； 可以控制、調整談話的節奏；

可以緩解激烈的言辭交鋒中出現的矛盾和尷尬。

（五）現場談話的設計

?（1）談話路徑

? A、主持人開場語的設計：簡潔、兩三句話，提綱挈領地抓住談話的要點又富有創意，能激發觀眾參與談話的熱情。

（2）談話現場的設計

? A、形式上的安排——“秀”

用多種形式創造一個活躍的談話氛圍。熱鬧、幽默、懸念

電視訪談類節目未來發展的對策

? 1．接軌國際，真正成熟 ? 2．注重包裝，打造品牌 ? 3．話題拓展，受眾細分 ? 4．樣式豐富，手段多樣

第五篇：廣播電視談話類節目

一、談話節目的含義

談話 ：兩個人或多個人在一起說話聊天，話題一般不固定，屬于開放式的說話方式。

談話節目：主持人（固定）與訪談對象（不固定）就預先設定的話題在演播現場進行討論，有時開放現場熱線接受場外觀眾的參與。

與私下談話的區別：

A、從時限比較：電視談話節目有嚴格的時間限制，一般節目時長為30～60分鐘；而私下談話則無時間限制，有話則長無話則短。

B、從主題比較：電視談話節目主題一般都有一個主題，圍繞該主題展開談話，陳述事實或表達自己的見解。私下談話是多個主題或者沒有主題。

C、從人為控制比較：電視談話節目中視主持人把握談話進展，而私下談話則是隨心所欲，沒有一定的軌道。

廣播電視談話節目：是指以面對面人際傳播的方式，通過廣播或電視媒介再現或還原日常談話狀態的一種節目形態，通常由主持人、嘉賓（有時還有現場觀眾）在演播現場圍繞話題或個案展開即興、雙向、平等的交流，它本質上屬于大眾傳播活動。

談話要素——片段性、零散性，表現為小的談話單元； 談話節目——連續性、完整性，表現為談話是節目的主體。

二、談話節目的來源與美國“脫口秀”

脫口秀=talk show 如《tonight show》《今夜秀》

《The late show with David letterman》《大衛牙擦騷》 以名人嘉賓和幽默小品為其主要特征 美國談話類節目的構成

話題——大到時事政治、國際態度、種族沖突，小到家庭瑣事、吸毒等。話題的選擇多是新奇刺激又沖突的。主持人——不以貌取人

嘉賓——嘉賓不固定，上至總統、國會議員，下至妓女，吸毒者，無論什么身份都可以來到節目當中?，F場觀眾——觀眾敢言，有的言辭偏激，甚至還在現場爭辯謾罵。

三、談話節目的分類

（一）按內容劃分

1、新聞信息類

——圍繞社會熱點、焦點或新聞事件《新聞會客廳》、《我建議》

2、綜藝娛樂類

——以娛樂輕松的話題展開談話《超級訪問》、《詠樂匯》

3、人際關系類

——這類節目涉及家庭、倫理道德、法律、人際關系、教育等社會生活的方方面面《實話實說》、《人間》、專題對象類

——針對特定的觀眾群眾或某一社會內容而專門開設的談話節目。《張越訪談》《五環夜話》、《談“股”論“金”》

（二）按形式劃分 敘事型談話，以講述故事為主要內容

如《往事》 辯論型談話，展現截然對立的兩種觀點以及觀點在交鋒中帶來的激烈碰撞

如《經濟與法辯辯辯》 討論型談話，展示嘉賓圍繞某個問題所進行的不同層次、不同側面的交流與探討

如《鏘鏘三人行》

（三）按談話話題分

1、新聞時事類

2、社會話題類

3、娛樂話題類

4、生活情感類

5、專業類話題

（四）按談話方式分

1、對話模式

A 一對一人模式：《面對面》、《楊瀾訪談錄》 B 一對二人模式：《鏘鏘三人行》 C 一對三人模式：《三個女人一臺戲》

2、群言模式

即有現場觀眾參與，由主持人、嘉賓和現場觀眾組成的“三結合”的大場面談話節目。如《對話》。

主持人對場面的引導和控制尤為重要。既要啟發、活躍場面，又要對表現欲過強的嘉賓和現場觀眾進行適當的控制。

四、談話類節目在我國的興起

1、談話類節目產生的背景（1）我國的談話傳統

（2）社會轉型與寬松的談話氛圍（3）電視傳播觀念的轉變

（4）開放心態和交流欲望的提升

2、談話節目在我國的發展

（1）從1993年上海東方電視臺《東方直播室》的創辦，1996年中央電視臺《實話實說》的創辦，屬于開創期。

（2）從《實話實說》的創辦發展至2002年，全國各地方電視臺辦起了二百多個訪談節目，屬于飛速發展期。（3）2002年至今，談話節目進入深入探索時期。積極探索新的市場，獲得一席一地。個案分析

以央視《對話》節目為例，在電視談話節目平民化風格興起之時，《對話》卻義無返顧地走了一條“高、大、洋”的路子。

為這些精英階層搭建了一個平等交流、交鋒思想的對話平臺。憑著“另辟蹊徑”后并不高的收視率拿下了較高的廣告收入

《龍門陣〃現場》運用視覺動畫來增強了故事的可視性，主持人扮演的將不再是單一的“話事人”角色，而是集“說書人”、“訪談者”、“故事主角”于一體的特殊角色，并像演員一樣去演繹和講述故事。

這種既談又演的創新節目形式是國內首創的，它突破了傳統的話題牽引觀眾思維的方式，以華麗的視覺效果將觀眾引入另一種奇妙而真實的觀賞空間。

《天下女人》關注中國都市女性精神世界的大型談話欄目 面向25歲―38歲都市女性，縱論新銳觀點，探討深度話題。宣告了我國電視談話節目的分眾時代已經來臨

《一虎一席談》2006中國電視榜”中摘得“最佳談話節目”桂冠。它改變了以往談話節目的“宣講”式傳播，開創了新聞談話類節目的群口時代。

《鏘鏘三人行》節目的形式顯現談話的魅力（辯論形式、觀眾充分參與、重量嘉賓）慣秉承平民視角的清談態度，深入透徹，具有濃厚的人文色彩和人文價值取向。營造日常聊天的形態、談笑風生的氣氛，力求輕松、惹笑。首播時間：星期一至五 23:30-00:00，節目時段的開發，培養觀眾的收視習慣。鏘鏘三人行被《新周刊》譽為「15年來中國最有價值的電視節目」。

《國際雙行線》北京電視臺一檔大型國際性談話類節目，主要針對的目標觀眾是中高知識和中高收入層次的觀眾。通過話題的設置，引領中外嘉賓談論對東西方文化差異性的感受和認識，并為此提供了一個相當自由平等的對話空間。采用了同聲傳譯的技術手段，消除語言障礙。

《東方直播室》是一檔將電視手段、網絡媒體、短信直播等多種傳播手段有機結合的時事辯論民意調查類節目，以實現主流媒體“傳遞聲音，引導輿論”的目的，是一個創新節目。

2010年，《東方直播室》獲“中國廣播電視總局”頒發的“2010年創新創優欄目”獎。2011年3月，中共上海市委宣傳部新聞閱評督查組《東方直播室》進行了專題表揚 2010、2011年，連續兩年被《新周刊評為最佳脫口秀節目。

3、談話節目興盛的主要原因（1）社會心理原因：現代人類渴望交流（2）對于廣播電視機構來說，較低的制作成本，較高的經濟收益。（3）對于受眾來說，滿足了參與的機會，獲得了資訊與娛樂。（4）受眾收視狀態的改變：收視家庭化

五、談話類節目的社會意義 形成新的傳播模式 單向——雙向 2 展現時代風貌 利于國家、社會穩定“晴雨表”、“減震器” 4 有利于觀照社會文化

六、節目要素：誰在決定成功？

誰說？——談話者：主持人、嘉賓、觀眾 說什么？——談話內容：話題與話語 怎么說？——談話方式：場景等

（一）主持人：靈魂與核心 角色定位

主人角色：友好、親切、溫暖 主導角色：引導者與組織者

素質：親和力、感染力、協調力、學識和幽默 主持人

“挑撥離間：挑是挑起每一個人說心里話的欲望；撥是撒播一個種子，去傾聽別人的聲音；離是離棄，我要讓假病離棄中國人過去人前不說話的怯懦性格，“間”同中有異，異中求同的的空間”

（二）嘉賓：

嘉賓角色：談話主角

嘉賓類型與功能：名人嘉賓 ——名人效應——超人的一面平視效應——平凡的一面——普通嘉賓——凡人之不平凡處

（三）現場觀眾：重要的配角平等、多元、互動的交流平臺

現場觀眾的功能——營造談話場——豐富信息源 現場觀眾的互動可以增加辯論的激烈和熱鬧。數量：不可太少。

對位：注意與本期節目的一致性。

預選觀眾：提前精選，讓他說自己想說的話?？梢栽谇芭虐才糯渭钨e。

（四）節目的交流形式

多向交流式——邀請兩位以上嘉賓進行交流

雙向交流式——針對某一嘉賓、某一或幾個話題進行 綜合交流式——夾雜有歌舞表演等 論辯交流式——專家學者形成陣營辯論

（五）話題的選擇

話題樣式基本上有三種：

1、社會思潮系列討論

2、新聞事件延伸討論

3、新聞人物訪談

電視談話節目起步階段的話題選擇，大都集中在社會熱點上，而進入成熟階段則逐漸分化。談話類節目在話題選擇上的要求：

1、時效性與針對性

2、引導性——討論形成觀點

3、接近性——談話類節目話題的選擇多是發生在群眾身邊的人和事

七、電視談話節目氛圍營造與節目控制 1 氛圍營造：選擇適當的切入點，拍攝前的“演練”，穿插游戲的形式，播放室外錄像 背景音樂、間奏的運用 2 節目控制

有張有弛、合理運用背景資料

隨機應變、注重引導

八、廣播談話類節目中的導播

導播的作用：協調主持人控制節目節奏、選擇有價值的電話

導播需要過濾的電話：有明顯政治錯誤傾向的，內容與主題無關的，意見重復的，缺乏表達能力的，其他會導致節目質量下降的

網絡在廣播談話節目中的運用

1、網絡為廣播服務的節目

2、為網絡服務的廣播節目

3、將網絡用于商業推廣

網絡也成了眾多廣播公司推銷自己的新平臺。由于廣播公司出產的很多都是音頻類產品，因此，網絡這一新的推銷渠道顯得格外具有優勢。

《Home Truths》是BBCRadio 4最受歡迎的節目之一，它的節目內容全部來自聽眾的個人故事，聽眾將發生在自己身上的事告訴節目組，節目組對這些內容進行選擇，然后請他們到演播室與主持人一起講述自己的故事或者由主持人來講述。這個節目之所以廣受歡迎，就是因為它與聽眾保持著密切聯系。以前是通過寫信、打電話，現在互聯網擔當起了主要的溝通任務，成為連接節目與聽眾的紐帶。

美國ESPN紐約臺有一檔節目名叫《聚焦夢之隊》(Fantasy Focus)。這是一檔基于ESPN開發的一款網絡游戲而設定的節目。玩家可以在名為“FantasyGame”的互動游戲中設置擂臺，各個玩家通過選取真實比賽中的球員來組成隊伍參賽，最終根據自己隊伍所選隊員的得分總和進行排名，排名越高者，獎勵越多。該節目的核心是網絡游戲。廣播節目只不過 是游戲的副產品。它依附于網絡游戲而存在，同時又對網絡游戲起到了推廣作用。

隨著網絡對人們生活的影響不斷加大，可 以預測這類節目的發展空間也會不斷地增加。

閱讀書目：

苗棣：《脫口秀：廣播電視談話節目的威力與影響》，新華出版社，1999年版； 郝樸寧：《話語空間:廣播電視談話節目研究》，中國社會科學出版社，2005年版。范儉：《今晚,我們談什么──廣播電視談話節目的為與不為》，《中國廣播電視學刊》 2000年