第一篇：論王家衛(wèi)電影的敘事特色分析

學 士 學 位 論 文

系 別： 中 文 系

學科專業(yè)： 漢語言文學

姓 名： 李 超 英

運 城 學 院

2015年6月

畢 業(yè) 論 文

題 目：

系 別：學科專業(yè)：姓 名：指導老師：

運

論王家衛(wèi)電影的敘事特色 中文系 漢語言文學 李超英 柴建才

城 學 院 2015年6月

論王家衛(wèi)電影的敘事特色

——以電影《重慶森林》等為例

摘要：香港導演王家衛(wèi)在現(xiàn)代電影創(chuàng)作中有獨樹一幟的創(chuàng)作特點，他一貫采用虛浮怪異的畫面和平移鏡頭等奇怪的時空觀來表達人物的復雜心理，敘事沒有完整的情節(jié)，他的影視作品重在寫意。論文以《重慶森林》等為例分析和認識王家衛(wèi)電影的敘事特色，從介紹導演生平、作品及其敘事特色，繼而從電影的人物(人物的邊緣化)、情節(jié)（故事結(jié)構(gòu)的解構(gòu)）、畫外音（音樂和獨白的渲染）、慢鏡頭畫面（獨特時空觀）等四方面進行分析。并探尋這種敘事風格的形成因素。在此基礎(chǔ)上，對王家衛(wèi)在現(xiàn)代新浪潮電影創(chuàng)作中的地位和影響對其進行全面的了解和認識。

關(guān)鍵詞：王家衛(wèi)；電影；敘事特色

The narrative features of Korowai Wang’s film

works ——In 《CHUNG KING EXPRESS》 as an example

Abstract: Hong Kong director Wong Kar-wai has in modern film-making in the creation of unique characteristics, he always uses vain weird picture and translate lenses strange time and space to express complex psychological character, there is no complete narrative plot, focusing on his film and television work freehand.Thesis “Chungking Express” and Case analysis and understanding of the narrative characteristics of Wong Kar-wai movie, from the introduction of the director's life, works and narrative features, then the characters from the movie(the

characters

marginalization)，plot(deconstruction story structure), voice-over analysis(music and monologue rendering), slow motion pictures(unique space-time)and other four aspects.And explore this narrative style form factor.On this basis, Wong Kar-wai status and influence in the creation of modern New Wave film on its comprehensive knowledge and understanding.Keywords:Karwai Wong;film;narrative features

目錄

引言………………………………………………………………………………1

一、王家衛(wèi)電影“重寫意”的敘事特色分析…………………………………2

（一）人物——人物塑造的邊緣化和符號化…………………………………2

（二）情節(jié)——故事結(jié)構(gòu)的解構(gòu)化……………………………………………4

（三）畫外音——音樂和獨白的應(yīng)用…………………………………………7

（四）慢鏡頭——奇怪的時空觀展現(xiàn)…………………………………………8

二、王家衛(wèi)電影敘事特色的形成因素…………………………………………8

（一）獨特的人生經(jīng)歷…………………………………………………………8

（二）中外電影文化因素的影響………………………………………………9

（三）特定的時代社會環(huán)境的影響……………………………………………9

三、王家衛(wèi)電影創(chuàng)作對中國現(xiàn)代電影藝術(shù)探索的意義和影響………………10

（一）深刻表現(xiàn)了現(xiàn)代都市人的精神心理……………………………………10

（二）對現(xiàn)代電影藝術(shù)的探索有重要意義……………………………………10 結(jié)語………………………………………………………………………………11 參考文獻…………………………………………………………………………12 致謝………………………………………………………………………………13

引言

隨著電影《2046》、《一代宗師》等獲得戛納電影最佳導演獎，歐洲電影獎、紐約影評人協(xié)會獎等獎項，王家衛(wèi)電影以其獨特的藝術(shù)魅力在國內(nèi)外頗受歡迎和關(guān)注。本文主要借鑒參考李道新《王家衛(wèi)電影走向及其文化意義》、外國學者丹尼爾·貝爾 《資本主義文化矛盾》、郭越 《論王家衛(wèi)的電影世界》等作品來對王家衛(wèi)影視作品的敘事特色進行全面的分析和認識。其電影《重慶森林》、《阿飛正傳》、《春光乍泄》在港臺乃至大陸掀起了王家衛(wèi)文藝電影的新浪潮，但是其電影如《東邪西毒》等并不是平鋪直敘，而且比較隱晦難懂，所以能接受和喜愛的群體并不是很廣泛。王家衛(wèi)電影及其文化特質(zhì)、敘事特色、審美特征相對于其他電影而言比較新穎獨具特色，有些脫離主流趨向，但越是個人的便越是獨特的，所以王家衛(wèi)電影有著很廣闊的發(fā)展空間，將會愈來愈受歡迎和關(guān)注。

王家衛(wèi)（korowai Wong）1958出生于上海，1963年移居香港，1980年畢業(yè)于香港理工大學的平面設(shè)計專業(yè)，是著名的香港電影導演監(jiān)制及編劇，擅長文藝電影。他早期在香港TVB電視臺從事電視制作，后自己編制拍攝一系列有自己風格的十余部電影。處女作《旺角卡門》，有比較完整的故事情節(jié)；1990二次執(zhí)導電影《阿飛正傳》，由此樹立了自己的拍攝風格，并榮獲第十屆香港電影金像獎及二十八屆臺灣金馬獎最佳導演獎；1994年，拍攝改編自金庸武俠小說《射雕英雄傳》的電影《東邪西毒》，該片顛覆了對傳統(tǒng)武俠小說以及影視的詮釋，講述了六個復雜人物的情感糾葛；1994年導演的文藝電影《重慶森林》把他的電影敘事風格展現(xiàn)的淋漓盡致，影片從畫面、獨白、人物情感和不完整的情節(jié)等方面形成了他的敘事風格；1995年拍攝《墮落天使》也轟動一時；1997年拍攝的《春光乍泄》讓他榮獲第五十屆戛納電影節(jié)最佳導演獎；后來拍攝文藝都市愛情電影《花樣年華》，與外國導演聯(lián)合編導三段式電影《愛神》（其中之一《手》為他導演）；2004年拍攝的電影《2046》拍攝歷時五年，入圍戛納電影展正式競賽單元；2007年《藍莓之夜》是他首次執(zhí)導的英文電影，把一場音樂與愛情的盛宴娓娓道來；2013年拍攝的《一代宗師》給人們展示了一代武學宗師葉問的傳奇一生，該片獲得亞洲電影獎最佳導演，角逐第86屆奧斯卡最佳外語片。

縱觀王家衛(wèi)執(zhí)導的十余部文藝（愛情、都市、武俠、黑道等）電影，不難發(fā)現(xiàn)其獨特的敘事風格，其電影重在表達人物的內(nèi)心情感世界，重在寫意，對故事

情節(jié)并不是平鋪直敘，而是將其解構(gòu)，以獨特的時空觀展現(xiàn)后現(xiàn)代主義色彩，爵士樂現(xiàn)代舞的運用更好地展現(xiàn)人物性格。下面以《重慶森林》為例對王家衛(wèi)電影特色進行詳細的介紹分析。

一、王家衛(wèi)電影“重寫意”的敘事特色分析

新浪娛樂這樣評價王家衛(wèi)“香港殿堂級導演王家衛(wèi)以別樹一幟的電影觸覺和細膩的情感刻畫而聞名遐邇，他在1997以《春光乍泄》一片成為首位勇奪法國康城電影節(jié)最佳導演獎的華人導演，被英國權(quán)威電影雜志《視與聲》冠以‘當代詩人的美譽’；《美國紐約時報》則形容他為‘香港最權(quán)威和最特別的導演’”。從首部電影《旺角卡門》到后來的《阿飛正傳》再到最近的《一代宗師》，王家衛(wèi)電影無不具備自己的特點，就和他的墨鏡王稱號一樣，是獨特的虛無的，其影片深度窺探人物的內(nèi)心世界，不完整的情節(jié)和虛浮怪異的畫面和流行爵士音樂的選用，人物的代號化邊緣化和后現(xiàn)代的時空觀等，都體現(xiàn)著王家衛(wèi)電影重在寫意的敘事風格。

（一）人物——人物塑造的邊緣化符號化

1、人物姓名的符號化

在王家衛(wèi)電影中，拒絕對人物進行過多的背景交代，落實人物的關(guān)系，塑造人物時多以數(shù)字或者符號代替或者沒有姓名。男性如“阿飛”、“旭仔”、“烏蠅”、“警察223”、“警察663”，像“周慕云”等也可以說成一個代號，出現(xiàn)多部電影里，如《花樣年華》、《2046》等；女性的塑造多有“女毒販子”、“舞女”、“某空姐”、“女店員”、“女殺手”、“妓女”，其中“蘇麗珍”也出現(xiàn)在多部電影里面。王家衛(wèi)在電影中給人物以代號化或者數(shù)字化，他們不是具體的某一個人，而是有著某種感情色彩的某群人，透過他們反映香港社會某段時間那一層人的或迷茫又渴望自由或堅定又無所適從的情感世界。他們大多沒有家庭背景乃至社會關(guān)系的透露，這種角色與社會的脫離狀態(tài)所營造出來的無根性漂泊感便使個人獨立在社會之外，更加注重表現(xiàn)人的價值和情感。如在電影《重慶森林》里，第一個片段中警察223與女毒梟相遇，他們都沒有交代各自的家庭環(huán)境和社會關(guān)系，甚至對他們的職業(yè)都是隨筆帶過，側(cè)重強調(diào)的是警察223從剛開的失戀狀態(tài)，無休止的給別人打電話尋求安慰排遣內(nèi)心的寂寞失落感，再到后來進入酒吧對自己發(fā)誓從某一刻開始要對第

一個進入酒吧的女性產(chǎn)生好感，再到后來把女毒梟扶回賓館，自己早上跑步到后來真喜歡上僅有兩面之緣的女毒梟，過程中夾雜大量的內(nèi)心獨白，反映的是他的人生觀念和情感世界，而女毒梟又是一個獨立存在的個體，她出門時小心翼翼，穿著雨衣戴著太陽鏡，因為她自己覺得出門在外的時候不知道什么時候會下雨什么時候會出太陽，極度缺乏安全感，給人難以捉摸的印象，警察223對他而言只是擦肩而過，在第二個片段里，女店員菲從開始對警察663的怦然心動到自己偷偷出現(xiàn)在663家里更換掉男主人的生活用品以及收音機里面的光盤，讓男主人公慢慢地并且不知不覺的地走出以前的生活，再到后來適應(yīng)了菲安排的這一切，到后來菲的離開變成一名空姐再回到663眼前，這一切都是特別順其自然精心策劃而又在情理之中的，王家衛(wèi)在塑造人物的時候注重人物情感的自由書寫，不受身份姓名以及社會的牽絆。

2、人物姓名的邊緣化

王家衛(wèi)通過對人物符號化的設(shè)定，呈現(xiàn)出來的是具有獨特情懷的人物，反映出的是上世紀九十年代香港人在歷史轉(zhuǎn)折時期的現(xiàn)代語境中所表露的生存狀態(tài)和心理狀態(tài)。影片中大部分人物是游蕩在燈紅酒綠隨心所欲的都市生活中的“零余人”，他們是小人物，有作家有妓女有警察有搬來香港的上海房東太太等等，他們不是正面人物英雄人物更沒有好壞之分，而是游離在自由與壓抑、放縱與理性、放棄與堅持之中無法自拔的一類人。影片絕大部分呈現(xiàn)的是后工業(yè)時代都市人尤其是香港都市人在愛情、親情、友情信仰中迷惘的存在和孤獨處境。在這方面表現(xiàn)最為明顯的是《墮落天使》、《花樣年華》和《2046》。在《墮落天使》中隱藏自己的身份使用光鏡頭使人物、人與人之間的距離人們生存的空間極度變形。他們是天使1號2號到5號，1號是殺手工作，由2號安排，天使二號嬌艷冷漠為1號清理房間對著1號的東西發(fā)呆，3號是啞巴，晚上經(jīng)常撬開別人的店鋪做生意，4號被男友拋棄，誤認為5號是自己男友的初戀，而1號誤把5號當成自己有好感的2號，影片講述了五個行為互相交錯的人在都市的夜空下彼此相遇后發(fā)生的一系列故事，體現(xiàn)著人與人之間的疏離感和變形狀態(tài)。

王家衛(wèi)的電影人物符號化和邊緣化的設(shè)定，這種由都市提供的消費代碼被拼貼得像一面鏡子，反映出人物的內(nèi)心性格，折射出故事的環(huán)境情節(jié)，他

所要表現(xiàn)的并不是江湖，而是位于江湖之中的人物及他們的內(nèi)心意識，十分具有特色。

（二）情節(jié)——故事結(jié)構(gòu)的解構(gòu)化

1、情節(jié)的不完整，強調(diào)狀態(tài)氛圍，善用拼接和插頁

在一般的電影敘事中，故事情節(jié)大部分是經(jīng)過精雕細琢，是十分完整而脈絡(luò)清晰的。而王家衛(wèi)對傳統(tǒng)電影的突破首先體現(xiàn)在敘事上，然后才是其電影主題的選擇上。形式與內(nèi)容的統(tǒng)一才能更好地體現(xiàn)出王家衛(wèi)電影的特質(zhì)。

通過對王家衛(wèi)電影敘事分析可以發(fā)現(xiàn)影片隨機可能切換的時間和空間位移以及對多種畫面的并置，而游移觀點與多重敘事的設(shè)計能讓觀眾從深層上去解剖電影的情感思維和靈魂，從而更好地感受電影藝術(shù)特色。對于墨鏡王而言，這種不確定的創(chuàng)作理念已經(jīng)成為一種創(chuàng)作習慣，即通過不確定的后現(xiàn)代作拼接消解式的聲畫處理。王家衛(wèi)對經(jīng)典電影的解構(gòu)及重塑，促進了香港電影的重構(gòu)，成為后殖民與后工業(yè)時代香港電影的一個基本特征。這是因為他站在全球化的角度來觀察世界電影的發(fā)展，發(fā)現(xiàn)故事基本上已經(jīng)被講述過，只剩下電影情境和電影場面支撐著電影內(nèi)容，同時面對極度發(fā)達的媒介，故事的講述不可避免地成為邊緣化的藝術(shù)形式。

王家衛(wèi)通過獨特的感受力和敏銳的洞察力在這方面走在前列，在他的電影里只有《旺角卡門》、《春光乍泄》、《阿飛正傳》等有比較完整的故事情節(jié)，其他的作品呈現(xiàn)出來的故事情節(jié)都是斷裂和解題的狀態(tài)，這是王家衛(wèi)電影所采用的后現(xiàn)代藝術(shù)的一種表現(xiàn)手法，以《重慶森林》為例，王家衛(wèi)利用故事解體、斷裂和拼接的方式將情節(jié)發(fā)展的因果關(guān)系故事的開端發(fā)展高潮和結(jié)局割斷，徹底毀滅了敘事故事的線條性流暢性和結(jié)構(gòu)性，使受眾在凌亂、復雜、隨性的情境中體會著人物和事件的支離破碎的感覺和偶發(fā)的矛盾感。《重慶森林》是用兩個毫無關(guān)聯(lián)的兩個片段組合起來的。第一個片段以藍色為基調(diào)，通過各種跳躍式的慢鏡頭和運動鏡頭以跳格印片的方式組成整體畫面的的流動感。將警察223及其女友阿May還有販毒女郎三人的情感故事娓娓道來，女友阿may因為警察223長的越來越不像三埔友和而和其分手，而223失戀期間在酒吧與販毒女郎巧遇，對其產(chǎn)生好感，而女毒販一心在自己如何逃命如何奔波上苦苦糾結(jié)，第一個片段畫面基調(diào)比較低沉。緊隨第一個故事之后，第二個故事的表現(xiàn)方式截然不同，整體基調(diào)較為活潑，通過靈動的畫面，跳躍的光線和激情的流行音樂塑造了整體畫面的質(zhì)感，該片段講述了警察663、空姐和女服務(wù)店員之間的情感發(fā)展狀況。警察663在高空泡到漂亮空姐，空姐離他而去，女店員因一面之緣對警察663怦然心動并采取手段在663內(nèi)心扎根萌芽。王家衛(wèi)利用畫面和情感基調(diào)的區(qū)別構(gòu)成反差，是整個影片分成兩部分。然而這兩個片段又是互相交錯的存在著某種細微的聯(lián)系，其中第一片中女店員菲和販毒女郎在一家玩具店擦肩而過，第二個片段中女店員菲和警察223在快餐店也有過一面之緣，這些都是經(jīng)過導演仔細安排和穿插的。

除此之外，《東邪西毒》在這方面也表現(xiàn)得尤為突出，王家衛(wèi)把小說《射雕英雄傳》的 人物的性格、故事的環(huán)境和情節(jié)幾乎全部顛覆，所表現(xiàn)的不是整個英雄武林，而是出于武林中的人們的內(nèi)心世界，影片中景物畫面對人物性格的渲染有十分重要的作用荒漠狂沙、流水燈影、高山枯樹、閣樓等這些意象是人物內(nèi)心意識的象征這樣就會造成畫面和情節(jié)表面的支離破碎，這種表現(xiàn)手法類似于中國古典詩詞的表現(xiàn)手法，古代詩詞中通常會運用大量的意象來表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，然而那些意象之間表面看起來通常是不連貫的，構(gòu)成結(jié)構(gòu)的跳躍如《天凈沙 秋思》中的各種意象，但它所要表達的主旨卻是一定的，這和王家衛(wèi)的電影有異曲同工之妙。雖然整個影片看起來不連貫情節(jié)不流暢畫面支離破碎，但每個影片所要傳達的主題卻不變。表面支離破碎的畫面，其內(nèi)在涌動著的人物的內(nèi)心意識和情感卻是連貫和流暢的。《東邪西毒》無論情節(jié)怎么晦澀難懂，它里面的人物愛恨纏綿的情感意識卻是靈動的。這就好比一面鏡子，雖然它的鏡面被震成了無數(shù)塊，照鏡子時我們會在各個碎片中發(fā)現(xiàn)不同角度的自己，始終是自己的影子，不是別人。王家衛(wèi)導演正是用這面“鏡子”來表現(xiàn)不同的角色，電影中支離破碎的畫面好比鏡子的各個碎片，它投射出來的是劇中人處于現(xiàn)代都市與復雜的人物關(guān)系中彷徨而失落的狀態(tài)，較常規(guī)的電影手法更能表現(xiàn)出劇中人物迷微的內(nèi)心世界支離破碎的畫面一定程度上是人物內(nèi)心意識的外延。

2、同一人物在不同電影的出現(xiàn)

同一個人物在不同的電影中出現(xiàn)，或者同一類人出現(xiàn)在不同的電影中，這也是在王家衛(wèi)電影中比較常見的一種特點。比如《重慶森林》里的何志武出現(xiàn)在《墮落天使》中，是天使三號，也是因為在5月1號吃了過期的鳳梨罐頭變成聾啞，不同的是《重慶森林》里何志武不是聾啞；在《花樣年華》里出現(xiàn)的蘇麗珍、周慕云到后來又出現(xiàn)在2004年拍攝的《2046》電影里面。在他的電影里面有著相同的一類人，他們是人心的禁錮，還是情感的束縛，《阿飛正傳》里面夢想飛翔卻飛不起起來的阿飛、渴望醉生夢死的東邪和西毒，到處行騙的周慕云等他們可能是王家衛(wèi)的個人特質(zhì)或者處于香港都市邊緣人迷茫的共同性格。

王家衛(wèi)利用這些人以及出現(xiàn)在不同電影中的相同意象，如燈影、旗袍、留聲機等，來表達某種獨特的虛無的世界，根據(jù)影片不同時代的設(shè)定，來設(shè)定不同的空間，但他描寫的世界總是一樣的。表現(xiàn)的是處在東方與西方滲透，傳統(tǒng)與現(xiàn)代交融的多元文化混合的被西方統(tǒng)治的自由貿(mào)易高度發(fā)達的香港社會中人們的無根性，他們迷惘的人生狀態(tài)和彷徨的內(nèi)心世界。

3、“另類”愛情講述；對數(shù)字和時間的偏執(zhí)

傳統(tǒng)電影愛情敘事常將愛情詮釋為相遇相識相知相伴一生，從怦然心動發(fā)起進攻發(fā)生矛盾到最后的至死不渝。王家衛(wèi)并不這么循規(guī)蹈矩也沒有落入俗套，他的愛情講述是靈魂的觸碰是極其熱烈而又合乎情理的。重要的不是愛情的過程，而是愛情本身，是產(chǎn)生愛情的人物的內(nèi)心世界。他的每部電影幾乎在這方面都堪稱經(jīng)典，不論是《重慶森林》里菲和警察663的情感碰撞，還是《花樣年華》周慕云的情感糾葛，還是《一代宗師》里面葉問對宮二小姐的蠢蠢欲動，這些愛情是似乎得不到虛無飄渺的，而又悖于傳統(tǒng)的，可是卻是圣潔的叫人無法自拔的。曖昧有毒，多少人都中了王家衛(wèi)的這劑毒而沒法自拔。

另外，王家衛(wèi)的電影片名幾乎都是四個字，這也算他的偏執(zhí)習慣之一。四個字是中國古老而自然的一種語言使用習慣，詩經(jīng)中大量的四字結(jié)構(gòu)，成語也是四個字，他們寓意豐富而又短小精干。王家衛(wèi)的性格偏向欣賞和推崇傳統(tǒng)美學風格，拍片風格亦是如此。

（三）畫外音——音樂和獨白的應(yīng)用

1、音樂的獨特運用，用視聽折射人物內(nèi)心

在電影中使用大量的流行音樂、爵士樂、戲曲、留聲機里的古典音樂以及許多現(xiàn)代舞，來豐富整個電影的畫面，像一場盛大的MTV(music television)，準確地渲染人物內(nèi)心，充分體現(xiàn)出人物內(nèi)心的感受，讓觀眾的內(nèi)心與之產(chǎn)生共鳴。王家衛(wèi)能自在的游走于各個畫面層次，善于運用適合各種場面的音樂，將電影主題和人物內(nèi)心展現(xiàn)得淋漓盡致。

《重慶森林》第一個片段里面，整體畫面基調(diào)是低沉萎靡的，在酒吧里面將陳勛奇和賈亞希的原作音樂作為女主角林青霞的主題音樂，而影片的第二部分以激情的美國六十年代流行音樂《加州夢》作為王菲的主題音樂來表現(xiàn)王菲在劇中的靈動感，引導她一步步的將自己內(nèi)心的欲動化為真實的空間。另外王家衛(wèi)的第一步英語文藝愛情電影《藍莓之夜》也是一場音樂的盛宴，主題音樂爵士樂《The story》把女演員諾拉·瓊斯內(nèi)心的純潔為人處事的態(tài)度以及對愛情的信仰演繹的恰如其分。

2、獨白較多

王家衛(wèi)電影中的人物塑造一般通過運用大量的畫外音的敘事技巧來準確地構(gòu)建人物的內(nèi)心情感世界，其中人物的獨白占很大一部分，通過獨白更能直接窺探人物的內(nèi)心情感，大量的心理描寫也更能很好的塑造人物性格。

《重慶森林》里警察223失戀后的喋喋不休，“每當我失戀的時候，我就會跑步，把我身體里的汗液全部蒸發(fā)掉，這樣讓我少流淚”、“不知道從什么時候開始，在每個東西上都會有一個日期，秋刀魚會過期，肉醬也會過期，連保鮮紙都會過期，我開始懷疑在這個世界上還有什么東西是不會過期的”等等，從他的內(nèi)心獨白可以看出他失戀后的寂寞和失落感，第二個故事中663的自言自語也能很好地反映出人物的內(nèi)心情感的糾葛。另一種獨白式為寓言式的獨白，如在《阿飛正傳》中，以無腳鳥比喻阿飛飄蕩的人生狀態(tài)，此影片中的畫外音獨白是王家衛(wèi)對傳統(tǒng)電影敘事模式的一種大膽突破，大量的運用并不直接服務(wù)于敘事結(jié)構(gòu)的人物獨白，渲染內(nèi)心情感向單項敘事挑戰(zhàn)。將現(xiàn)代都市人情感的迷惘與失落濃縮成了電影里的幾

句獨白，發(fā)人深省，讓觀眾產(chǎn)生共鳴。

（四）慢鏡頭——奇怪的時空觀展現(xiàn)

王家衛(wèi)電影經(jīng)常采用慢鏡頭、平移鏡頭、和虛浮怪異的畫面來渲染人物復雜的心里狀態(tài)。王家衛(wèi)畢業(yè)于香港理工大學的平面設(shè)計專業(yè)，在影片上追求唯美的視覺效果，光影的運用十分獨特卻恰到好處。《重慶森林》里面各種燈光，陽光時不時進入鏡頭，形成炫目的光感，人物臉上呈現(xiàn)出來的忽明忽暗的光影，以上這些光影效果都能表現(xiàn)出人物失戀后的迷惘失落迷離的情感。在《墮落天使》中，天使2號女殺手在酒吧中的金屬色彩的撞擊光影的流動給人恍惚和迷離的感覺，表現(xiàn)出人物內(nèi)心的冷漠和虛無。王家衛(wèi)打破常規(guī)的拍攝手法對視覺美感的追求成為他表達主觀意圖展現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)造力的獨特方式。

王家衛(wèi)電影除了畫面的錯綜復雜，也給人一種時間錯亂的感覺。比如《2046》的時間就是錯亂的，“2046”這個數(shù)字如謎一樣，既是周慕云的房間號又是一個時間段，人們往往去2046尋找自己失去的記憶，是周慕云和和蘇麗珍一段回憶中的插曲，是他追尋露露時看到的號碼也在他的小說中出現(xiàn)過，在影片中，兩次在黑幕上寫出這樣幾行字1小時、10小時、100小時、1000小時，數(shù)字僵硬的體現(xiàn)著時間的改變，整個故事發(fā)生在一個封閉的場所，他擺脫了時序限制。時間的解放意味著思想和思維的解放，時間的不定，慢搖的空境和非線性的敘事統(tǒng)統(tǒng)體現(xiàn)著王家衛(wèi)后現(xiàn)代電影藝術(shù)①的表現(xiàn)手法。

二、王家衛(wèi)電影敘事特色的形成因素

王家衛(wèi)這種獨特的后現(xiàn)代電影藝術(shù)表現(xiàn)手法和重在寫意的敘事特色的形成與他自己獨特的人生經(jīng)歷，大環(huán)境下中外電影文化的影響以及特殊的時代社會背景都有著極其密切的關(guān)系。

（一）獨特的人生經(jīng)歷

王家衛(wèi)出生于上海，少年時期也在上海度過，所以在他的影片中大量 ① 出自程青松 《外國后現(xiàn)代電影》，后現(xiàn)代主義電影指對后現(xiàn)代社會的時代特征進行反映和反思的電影類型，不再相信真理的存在和可追求性，不再相信人類解放的宏大敘事和偉大神話，它是對崇高感使命感的拆解，表現(xiàn)出實驗性質(zhì)和前衛(wèi)特點。

出現(xiàn)各種有上海風味的旗袍、各種留聲機、各種古典音樂和戲曲，這些都緣于小時候的生活環(huán)境；王家衛(wèi)少年時候喜歡讀魯迅、穆世英、村上村樹的作品，這對他后來的人物性格塑造乃至電影臺詞和電影思想都產(chǎn)生了極為重要的影響。村上村樹的語言風格到王家衛(wèi)的電影里面有了更絕妙的的作用，能將現(xiàn)代人心理上的潛在的疏離感表現(xiàn)得很充分，比如《重慶森林》里“我們最接近的時候，之間只有0.01公分，57個小時之后我愛上了這個女人”、《阿飛正傳》里張國榮追求張曼玉時說的“1980年4月16號下午三點之前的一分鐘你和我在。因為你我會記住這一分鐘，從現(xiàn)在開始我們就是一分鐘的朋友，這是事實，你改變不了，因為這一分鐘已經(jīng)過去了”；還有重要的一點是王家衛(wèi)的母親是一位資深影迷，所以自己從小就對各種電影耳染目濡，這對他后來電影創(chuàng)作有很大影響；同時，王家衛(wèi)自身也是一個不斷創(chuàng)新，不斷超越自己的導演。比如科幻電影《2046》獲得西班牙最佳外語電影，后來又突破自我拍攝第一部英文電影《藍莓之夜》，他對影片的拍攝也是精益求精，《一代宗師》歷時8年籌備3年拍攝，匯集兩岸三地海內(nèi)外眾多明星和工作者，正是這種對電影事業(yè)的認真和熱忱才會讓他在這方面有如此大的建樹。

（二）中外電影文化因素的影響

20世紀在法國和美國興起的后現(xiàn)代主義電影文化思潮對王家衛(wèi)的電影風格形成產(chǎn)生很大作用，后現(xiàn)代主義電影是指帶有能反映后現(xiàn)代社會特征的電影類型，在藝術(shù)風格上是無中心的無根據(jù)的拼接的戲仿的夸張的帶有寓言色彩的多元主義，模糊高雅與世俗，藝術(shù)與生活經(jīng)驗的界限。在攝制風格上，電影以受眾為主體，不注重故事的線性結(jié)構(gòu)，強化感官刺激，采用拼貼隨意插入留白等顛覆傳統(tǒng)的電影手段。后現(xiàn)代主義電影對內(nèi)陸的影響較小，對香港的電影創(chuàng)作影響較大，王家衛(wèi)導演步入影壇的時候正是后現(xiàn)代思潮的高潮期，他電影中“蒙太奇”畫面的應(yīng)用、虛浮怪異影像和各種流動光影的運用，空前的拼貼手法，主體的消失、懷舊等都是后現(xiàn)代的表現(xiàn)手法。

此外，王家衛(wèi)電影繼承了中國傳統(tǒng)電影的含蓄的表達手法，表達人物內(nèi)心時比較內(nèi)斂，通過人物的外貌描寫、動作描寫和心里描寫刻畫人物性

格。他電影里面?zhèn)鹘y(tǒng)的服飾鞋子以及等著裝的設(shè)計和電影中的戲曲留聲機的運用也受到傳統(tǒng)電影的啟發(fā)。

（三）特定的時代社會的影響

20世紀的香港是個年輕的城市，地理位置優(yōu)越獨特，它是亞太與世界眾多貿(mào)易港口的重要交通樞紐，再加上一百多年的西方殖民統(tǒng)治使香港成為一個高度發(fā)達的金融貿(mào)易會所。同時也是世界政治文化交流的重要基地，殖民統(tǒng)治和自由資本主義為文化提供發(fā)展的土壤，同時香港也處于沿海，與內(nèi)陸聯(lián)系較少。東方與西方文化的滲透，傳統(tǒng)與現(xiàn)代文化的交融使香港成為了混合多元文化的載體。這為王家衛(wèi)電影無疑提供了大的文化環(huán)境，使他在傳統(tǒng)電影的基礎(chǔ)上接受西方電影文化思潮的影響，從而形成自己獨特的風格。

三、王家衛(wèi)電影創(chuàng)作對中國現(xiàn)代電影的意義和影響

（一）深刻表現(xiàn)了現(xiàn)代都市人的精神心理

通過對王家衛(wèi)電影敘事特色的考察分析，可以更好地理解其要表達的深層寓意，通過工業(yè)時代都市市民生活和愛情故事了解現(xiàn)代人們的精神現(xiàn)狀。他的電影更多的影響的是受眾，是觀眾看完電影之后產(chǎn)生的心理共鳴。比如最具代表性的電影《阿飛正傳》里面阿飛的性格特質(zhì)，他一直渴望飛出自己的世界，逃避現(xiàn)實，可是他卻從沒有付出行動沒有飛起來便葬身在茍且的現(xiàn)實生活之中了。這在現(xiàn)實生活中十分常見，處處都有各式各樣的“阿飛”，他們迷離，討厭現(xiàn)實生活但又不加以改變，而是無度縱欲，放縱自己，在生活中沒有目的沒有目標的活著。王家衛(wèi)的電影深刻的表現(xiàn)了現(xiàn)代都市人迷離渴望自由又不知所措的精神心里。

（二）對現(xiàn)代電影藝術(shù)探索有重要意義

王家衛(wèi)的重在寫意具有后現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)力的電影是對中國傳統(tǒng)電影的創(chuàng)新，使中國電影類型增多。他的電影是一種獨特的文藝電影，電影中使用的的鏡頭、攝影風格、流動的光影、虛浮怪異的畫面、音樂以及富有哲理的臺詞和獨特的內(nèi)心獨白等都對傳統(tǒng)電影都很大影響，尤其是對香港電影，當然對內(nèi)陸的電影也有一定的影響，比如自他以后許多電影便開始蒙

太奇畫面的應(yīng)用。同時，王家衛(wèi)電影對中國的電影文化和媒體文化產(chǎn)生了重要影響，他的電影更多的被說成一種風格，一種文化，一種符號越來越廣泛的影響著現(xiàn)代精神高度發(fā)達的中國精神文化社會。對現(xiàn)代中國電影不論是思想內(nèi)容所表達的主題還是藝術(shù)手法所表現(xiàn)出來的各種手段都有重要的意義。

結(jié)語

那張船票、那盞臺燈、那個旗袍、那個燙發(fā)、那個咖啡館、那雙拖鞋、那個杯子，這一切都被貼上王家衛(wèi)的標簽，也是都市小資生活的標簽，所有的這一切都成為一種時代的符號，接近于那個年代的大上海，反映那個時代的香港的都市生活。他的電影和他成長的60年代有非常大的關(guān)系，那個時代整個世界處于騷亂迷惘的時代，歐洲、美洲四處革命蔓延年輕人反抗社會，他們迷離，無所適從，有著極其濃厚的后現(xiàn)代主義色彩。王家衛(wèi)的電影亦是如此，不過他更多的借鑒的是他們的藝術(shù)表現(xiàn)手法，而他的內(nèi)容反映的卻是中國社會處在都市生活的邊緣人的價值追求和情感世界。縱觀王家衛(wèi)的電影可以用這樣幾個關(guān)鍵詞可以概括他的電影人物：疏離、激情、逃避、迷亂、自由、熱情、虛浮、絕望等。王家衛(wèi)電影雖然現(xiàn)在接受的人群不多，但他的電影是個人的獨特探索，是具有特色的，它定會有很廣闊的發(fā)展空間，將會愈來愈受人們的關(guān)注。

參考文獻

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致謝

在論文完成之際，我要特別感謝我的指導老師柴建才老師的悉心指導和熱情關(guān)懷。我在撰寫論文的過程中，柴老師傾注了大量的汗水，無論是在論文的選題、論文的構(gòu)思還是在資料搜集和論文的研究方法方面，都得到柴老師的耐心教誨和無私的幫助。柴老師廣博的學識、深厚的文學素養(yǎng)、嚴謹?shù)闹螌W精神和一絲不茍的工作態(tài)度將會是我終生受益，在此表示真誠的感謝。在寫論文的過程中，也得到許多同學的寶貴建議和意見，并在此致以深深的謝意。感謝所有關(guān)心、幫助、支持過我的良師益友。最后，向百忙之中抽出寶貴時間進行評審并提出寶貴意見的各位老師表示衷心感謝。

第二篇：王家衛(wèi)電影經(jīng)典臺詞

篇一：王家衛(wèi)電影經(jīng)典臺詞

王家衛(wèi)電影經(jīng)典臺詞（全）《旺角卡門》經(jīng)典臺詞——

我寧愿做一日英雄，都不想成世做條蟲！

《阿飛正傳》經(jīng)典臺詞——

十六號，四月十六號。一九六零年四月十六號下午三點之前的一分鐘你和我在一起，因為你我會記住這一分鐘。從現(xiàn)在開始我們就是一分鐘的朋友，這是事實，你改變不了，因為已經(jīng)過去了。

我不知道他有沒有因為我而記住那一分鐘，但我一直都記住這個人。

我以前以為一分鐘很快就會過去，其實是可以很長的。

我終于來到親生母親的家了，但是她不肯見我，傭人說她已經(jīng)不住這里了。當我離開這房子的時候，我知道身后有一雙眼睛盯著我，但我是一定不會回頭的。

《重慶森林》經(jīng)典臺詞——

我們分手的那天是愚人節(jié)，所以我一直當她是開玩笑，我愿意讓她這個玩笑維持一個月。從分手的那一天開始，我每天買一罐5月1號到期的鳳梨罐頭，因為鳳梨是阿may 最愛吃的東西，而5月1號是我的生日。

不知道從什么時候開始，在什么東西上面都有個日期，秋刀魚會過期，肉罐頭會過期，連保鮮紙都會過期，我開始懷疑，在這個世界上，還有什么東西是不會過期的？

終于在一家便利店，讓我找到第30罐鳳梨罐頭。

我沒有想到她說的休息就是真正的休息，整個晚上我看了兩套粵語長片，吃了四次廚師沙拉。當天差不多快亮的時候，我知道我該走了。在我要走的時候，我?guī)退摿诵印Ｎ矣浀梦覌屨f過，如果女人穿著高跟鞋睡覺，第二天會腳腫。

在1994年的5月1號，有一個女人跟我講了一聲“生日快樂”，因為這一句話，我會一直記住這個女人。

罐頭上的日期告訴我，我剩的日子不多，如果我找不到那班印度人，我就會

我不知道是不是我上班的時候忘了關(guān)水龍頭，還是房子越來越有感情。我一直都以為它很堅強，誰知道它會哭得這么厲害。

其實他不是沒有來，只是走錯了地方。

每一架飛機上，一定有一位空中小姐是你想泡的，去年這個時候，我非常成功地在兩萬五千英尺的高空上泡了一個。

《東邪西毒》經(jīng)典臺詞——

很多年之后，我有個綽號叫做“西毒”。其實任何人都可以變得狠毒，只要你嘗試過甚么叫“忌妒”。

看來你的年紀也有四十出頭了，這四十多年來，總有些事你是不愿再提，或是有些人你不想再見，有的人曾經(jīng)對不起你，也許你想過要殺了他們，但是你不敢。哈，又或者你覺得不值，其實殺人，很容易。我有個朋友，他的武功非常好，不過最近生活有點困難，只要你隨便給他一點銀兩，他一定可以幫你殺了那個人，你盡管考慮一下。

不久前，我遇上一個人，送給我一壇酒，她說那叫“醉生夢死”，喝了之后，可以叫你忘掉以前做過的任何事。我很奇怪，為什么會有這樣的酒。

讓他傷心去吧！既然我這么不開心，為什么不找一個人陪我。

一個人受到挫折，或多或少會找個借口掩飾自己。

你知不知道嗎，我曾經(jīng)找過那個女人，因為有人說你最喜歡的女人是她，我本來想殺了她，后來我沒有這樣做，因為我不想證明她就是。我曾經(jīng)問過自己，你最喜歡的女人是不是我，現(xiàn)在我已經(jīng)不想再知道啦。

如果你有心替你弟弟報仇，你要籌一筆錢，沒有人會為了一只驢子去得罪太尉府的刀客。報仇是要付出代價的。要是你長得難看，我勸你死了這條心。

每個人都會堅持自己的信念，在別人來看是浪費時間，她卻覺得很重要。

這個沙漠的后面是什么地方？

每個人都會經(jīng)歷這個階段，看見一座山，就想知道山后面是什么。

雖然我很喜歡她，但是我不想讓她知道，因為我明白得不到的東西永遠是最好的。

以前也這么想，但是看著他一天天長大，我知道他早晚會離開我。現(xiàn)在我覺得什么都無所謂啦。以前我認為那句話很重要，因為我覺得有些話說出來就是一生一世，現(xiàn)在想一想，說不說也沒有什么分別，有些事會變的。

其實“醉生夢死”只不過是她跟我開的一個玩笑，你越想知道自己是不是忘記的時候，你反而記得更清楚。

《墮落天使》經(jīng)典臺詞——

我和她合作過一百五十五個星期，今天還是第一次坐在一起。因為人的感情是很難控制的。

當你年輕時，以為什么都有答案，可是老了的時候，你可能又覺得其實人生并沒有所謂的答案。每天你都有機會和很多人擦身而過，有些人可能會變成你的朋友或者是知己，所以我從來沒有放棄任何跟人磨擦的機會。

很多時候，一個人的性格，會影響他的職業(yè)。做這一行最大的好處是不用做決定。誰該死，時間，地點，別人早就決定好了。我是個很懶的人，我喜歡人家替我安排一切。

看一個人丟掉的垃圾，你會很容易知道他最近做過什么事。每次他都會來這個酒吧，看來很喜歡這里的清靜。有時，我會坐在他坐過的位子上，因為這樣，我好象感覺和他在一起。有些人是不適合太接近的，知道得太多反而沒有興趣。

跟一個人合作久了，你的習慣或多或少會受他的影響。

人家說女人是水做的，其實有些男人也一樣。篇二：王家衛(wèi)電影經(jīng)典臺詞

《旺角卡門》經(jīng)典臺詞——

我寧愿做一日英雄，都不想成世做條蟲！

《阿飛正傳》經(jīng)典臺詞——

十六號，四月十六號。一九六零年四月十六號下午三點之前的一分鐘你和我在一起，因為你我會記住這一分鐘。從現(xiàn)在開始我們就是一分鐘的朋友，這是事實，你改變不了，因為已經(jīng)過去了。

我以前以為一分鐘很快就會過去，其實是可以很長的。

我終于來到親生母親的家了，但是她不肯見我，傭人說她已經(jīng)不住這里了。當我離開這房子的時候，我知道身后有一雙眼睛盯著我，但我是一定不會回頭的。

以前我以為有一種鳥一開始就會飛，飛到死亡的那一天才落地。

《重慶森林》經(jīng)典臺詞——

我們分手的那天是愚人節(jié)，所以我一直當她是開玩笑，我愿意讓她這個玩笑維持一個月。從分手的那一天開始，我每天買一罐5月1號到期的鳳梨罐頭，因為鳳梨是阿may 最愛吃的東西，而5月1號是我的生日。

不知道從什么時候開始，在什么東西上面都有個日期，秋刀魚會過期，肉罐頭會過期，連保鮮紙都會過期，我開始懷疑，在這個世界上，還有什么東西是不會過期的？

終于在一家便利店，讓我找到第30罐鳳梨罐頭。

我沒有想到她說的休息就是真正的休息，整個晚上我看了兩套粵語長片，吃了四次廚師沙拉。當天差不多快亮的時候，我知道我該走了。在我要走的時候，我?guī)退摿诵印Ｎ矣浀梦覌屨f過，如果女人穿著高跟鞋睡覺，第二天會腳腫。

在1994年的5月1號，有一個女人跟我講了一聲“生日快樂”，因為這一句話，我會一直記住這個女人。

我不知道是不是我上班的時候忘了關(guān)水龍頭，還是房子越來越有感情。我一直都以為它很堅強，誰知道它會哭得這么厲害。

其實他不是沒有來，只是走錯了地方。

每一架飛機上，一定有一位空中小姐是你想泡的，去年這個時候，我非常成功地在兩萬五千英尺的高空上泡了一個。

《東邪西毒》經(jīng)典臺詞——

很多年之后，我有個綽號叫做“西毒”。其實任何人都可以變得狠毒，只要你嘗試過甚么叫“忌妒”。

看來你的年紀也有四十出頭了，這四十多年來，總有些事你是不愿再提，或是有些人你不想再見，有的人曾經(jīng)對不起你，也許你想過要殺了他們，但是你不敢。哈，又或者你覺得不值，其實殺人，很容易。我有個朋友，他的武功非常好，不過最近生活有點困難，只要你隨便給他一點銀兩，他一定可以幫你殺了那個人，你盡管考慮一下。篇三：王家衛(wèi)電影經(jīng)典臺詞

有的人是不適合太接近的。

“你知不知道有一種鳥沒有腳的？他的一生只能在天上飛來飛去。

“每天你都會和許多人擦身而過，卻不一定發(fā)生什么事情。

“醉生夢死不過是她跟我開的一個玩笑。有些事情你越想忘記，就會記得越牢。

“每次他都會回來跟我說，‘讓我們重新開始??’”

篇四：王家衛(wèi)電影經(jīng)典臺詞

王家衛(wèi)的電影除了影像風格極具個人特色外，片中的臺詞也時常得到觀眾的熱捧，《一代宗師》也不例外。

《一代宗師》經(jīng)典臺詞

1、人要往遠看，過了山，眼界就開闊了。

《旺角卡門》經(jīng)典臺詞

3、我寧愿做一日英雄，都不想成世做條蟲!《阿飛正傳》經(jīng)典臺詞

1、十六號，四月十六號。

事實，你改變不了，因為已經(jīng)過去了。

2、我不知道他有沒有因為我而記住那一分鐘，但我一直都記住這個人。

3、我以前以為一分鐘很快就會過去，其實是可以很長的。

6、以前我以為有一種鳥一開始就會飛，飛到死亡的那一天才落地。

《重慶森林》經(jīng)典臺詞

4、我們分手的那天是愚人節(jié)，所以我一直當她是開玩笑，我愿意讓她這個玩笑維持一個月。從分手的那一天開始，我每天買一罐5月1號到期的鳳梨罐頭，因為鳳梨是阿may最愛吃的東西，而5月1號是我的生日。

5、不知道從什么時候開始，在什么東西上面都有個日期，秋刀魚會過期，肉罐頭會過期，連保鮮紙都會過期，我開始懷疑，在這個世界上，還有什么東西是不會過期的?

6、終于在一家便利店，讓我找到第30罐鳳梨罐頭。

8、在1994年的5月1號，有一個女人跟我講了一聲“生日快樂”，因為這一句話，我會一直記住這個女人。

9、、每一架飛機上，一定有一位空中是你想泡的，去年這個時候，我非常成功地在兩萬五千英尺的高空上泡了一個。

《東邪西毒》經(jīng)典臺詞

1、很多年之后，我有個綽號叫做“西毒”。其實任何人都可以變得狠毒，只要你嘗試過甚么叫“忌妒”。

5、讓他傷心去吧!既然我這么不開心，為什么不找一個人陪我。

9、一個人受到挫折，或多或少會找個借口掩飾自己。

14、每個人都會經(jīng)歷這個階段，看見一座山，就想知道山后面是什么。

15、雖然我很喜歡她，但是我不想讓她知道，因為我明白得不到的東西永遠是最好的。每次她凝望著那小孩子，我知道她心里其實在想另一個人。

17、其實“醉生夢死”只不過是她跟我開的一個玩笑，你越想知道自己是不是忘記的時候，你反而記得更清楚。

《墮落天使》經(jīng)典臺詞

1、我和她合作過一百五十五個星期，今天還是第一次坐在一起。因為人的感情是很難控制的。

3、當你年輕時，以為什么都有答案，可是老了的時候，你可能又覺得其實人生并沒有所謂的答案。每天你都有機會和很多人擦身而過，有些人可能會變成你的朋友或者是知己，所以我從來沒有放棄任何跟人磨擦的機會。

4、很多時候，一個人的性格，會影響他的職業(yè)。做這一行最大的好處是不用做決定。誰該死，時間，地點，別人早就決定好了。我是個很懶的人，我喜歡人家替我安排一切。

5、看一個人丟掉的垃圾，你會很容易知道他最近做過什么事。每次他都會來這個酒吧，看來很喜歡這里的清靜。有時，我會坐在他坐過的位子上，因為這樣，我好象感覺和他在一起。有些人是不適合太接近的，知道得太多反而沒有興趣。

6、跟一個人合作久了，你的習慣或多或少會受他的影響。

8、走的時候，我叫他送我回家。我已經(jīng)很久沒有坐過摩托車了，也很久未試過這么接近一個人了，雖然我知道這條路不是很遠。我知道不久我就會下車。

《春光乍泄》經(jīng)典臺詞

2、有時候，耳朵比眼睛還重要，很多東西用耳朵聽比用眼睛看好，一個人假裝開心，但聲音就裝不了。

3、跟他接近得多了，我什么也聽不到，只聽見自己的心在跳，不知他可有聽到?

《花樣年華》經(jīng)典臺詞

1、如果多一張船票，你愿不愿意跟我一起走?

2、櫻花只開一季，真愛只有一次。

《2046》經(jīng)典臺詞

篇五：王家衛(wèi)電影經(jīng)典臺詞(含一代宗師)第一篇 武俠

《一代宗師》經(jīng)典臺詞——

我在最好的時候碰到你,是我的運氣。可惜我沒時間了。想想,說人生無悔,都是賭氣的話。人生若無悔,那該多無趣啊。

“高山”，沒想到人生最難翻越的，是生活！

我心里有過你，不怕說出來，喜歡人不犯法，但也只能到喜歡為止了，朝偉臺詞)

武林當中有這樣一句話：念念不忘，必有回響，有一口氣，點

本山臺詞)說人生無悔，那都是賭氣的話。

(章子怡臺詞)

讓他搭手多大的面子，姓葉的不識抬舉，咱可不要壞了規(guī)矩。你的脾氣啊，就是爹年輕的時候。眼睛里只有勝負，沒有人情世故。人要往遠看，過了山，眼界就開闊了。但凡一個人見不得人好，見不得人高明，是沒有容人之心。咱們宮家的門檻高，但是不出小人。人活這一世，能耐還在其次。有的成了面子，有的成了里子，都是時勢使然。這次讓你下來，是想求個始終，讓你看看，爹是怎么退下來的。你從小是看著我跟人交手長大的，這是最后一次。

那年，中華武士會成立。

國有南北嗎？

其實天下之大，又何止南北。勉強求全，等于固步自封。在你眼中在，這塊餅是個武林。

憾才能有進步。真管用的話，南拳又何止北傳。你說對嗎？ 葉先生，今日我把名聲送給你，往后的路，你是一步一擂臺。希望你像我一樣，拼一口氣，點一盞燈。

眼前路，沒有身后身。

我這個人喝慣了珠江水，這日本米我吃不慣。真揭不開鍋，我還有朋友，一人請我吃一頓，我都能撐個一年半載，你們慢慢吃吧。抗戰(zhàn)八年，我變成一無所有，收入、朋友、最后是我的家人。

么？

兵無常勢，水無常形，要是回不了頭呢？

寧可一思進，莫在一思停。這是老爺子教我的拳理，也是我做人的道理。

宮家的人。

你知道嗎，民國二十六年，我打算去東北，因為那邊有一座高山。大衣我都做了。后來因為打仗，所以沒去成。

武學千年，煙消云散的事兒，我們見的還少嗎，憑什么宮家的就不能絕。葉先生，武藝再高高不過天，資質(zhì)再厚厚不過地。

再慢慢說。

不是你想見就能見的。

我再三讓著你，不外乎是想替你宮家留人留面，別不知進退。

當年要真硬著性子把戲?qū)W下去，我定會是臺上的角兒。千回百轉(zhuǎn)，亦悲亦喜。

我唱你看。

您真捧場。

功架十足。

想不到你把我當戲看。我的戲，不管人家喝不喝彩。也只能這樣下去了。

宮先生要出門？

在北方有句老話：人不辭路，虎不辭山。這些年，我們都是他鄉(xiāng)之人。我是真的累了，想回老家。臨走前，有樣東西要還給您。六十四手，我已經(jīng)忘了。我在最好的時候遇到你，是我的運氣。可惜我沒時間了。想想說人生無悔，都是賭氣的話。人生若無悔，那該多無趣啊。葉先生，說句真心話，我心里有過你。我把這話告訴你也沒什么。喜歡人不犯法。可我也只能到喜歡為止了。

保留在那兒。

人生如棋落子無悔。我們之間本來就沒恩怨。有的只是一段緣分。

第三篇：王家衛(wèi)分析

在華語影壇，能讓人們津津樂道、能因喜歡他們的作品而形成固定群體的只有兩個人：一是周星馳，一是王家衛(wèi)。兩人都是后現(xiàn)代的高手，周星馳用搞笑顛覆傳統(tǒng)，而王家衛(wèi)則以唯美的宿命感創(chuàng)造了充滿技巧與優(yōu)雅的另類世界。

作為香港的先銳導演，王家衛(wèi)的電影自有其獨到的風格。王家衛(wèi)在剪輯《重慶森林》的時候說：“我不是在build，而是在破壞”。這個破壞，恐怕不只是對傳統(tǒng)電影拍攝技法的破壞，對四平八穩(wěn)的電影構(gòu)圖的破壞，我們看電影時心靈的穩(wěn)定平衡態(tài)，也被他破壞了。正如王家衛(wèi)總愛用一副墨鏡來掩飾他內(nèi)心的情緒一樣，王家衛(wèi)的電影愛用支離破碎的畫面與情節(jié)來掩飾他電影中所要表現(xiàn)的內(nèi)在涵義，所以看王家衛(wèi)的電影，不單是觀賞他獨特的畫面處理方式，還得透過支離破碎的畫面與情節(jié)去把握其中深蘊的主題。

除了第一部電影《旺角卡門》（1988）外，王家衛(wèi)的幾乎所有電影都不存在明顯的戲劇性的故事情節(jié)。鏡頭是拼接在一起的，光線大都恍惚昏暗，情節(jié)的時間和空間順序完全是被打亂后又另外粘在一起的。影片的走向是以人物的情緒和心理活動來把握的，彷佛就是靠著這些具有力量的情緒片段，王家衛(wèi)拼貼了一部又一部的電影。

但是，如果你看過王家衛(wèi)的8部電影，你就會發(fā)現(xiàn)王家衛(wèi)帶給我們的不僅僅是外表支離破碎、內(nèi)在卻統(tǒng)一連貫的電影，更多的是通過他的電影，你可以捕捉到王家衛(wèi)所創(chuàng)造的一系列電影符號：村上春樹味十足的臺詞、MTV似的恍惚鏡頭、古龍似的醒世格言、濃濃的懷舊情調(diào)??而這些也成為王家衛(wèi)被定位于一個“電影作者”，與“電影導演”區(qū)別開來的原因。對于一部電影來說，導演是一個場面的調(diào)度者和現(xiàn)場執(zhí)行者，而作者卻是電影風格和個性的完整體現(xiàn)者。而王家衛(wèi)不僅僅是他自己所導作品的編劇，也不僅僅在于他的電影的風格化掩蓋了其內(nèi)在的實質(zhì)，更在于他擁有一套獨特的電影符號體系。

1． 主題——漂泊與追尋、拒絕與回避

在王家衛(wèi)的感性世界中，雖然劇情全無起承轉(zhuǎn)合，畫面支離破碎，但我們還是能從主人公相對比較自足的精神世界中發(fā)

]掘出王家衛(wèi)電影的主題。正如他自己所說：“我所有的作品都圍繞著一個主題：人與人之間的溝通。即漂泊與尋找、拒絕與回避。

王家衛(wèi)的男性角色大體是三種職業(yè)類型：阿飛、警察、殺手。而且主人公大多無名無姓，有的只是綽號編號等等。在王家衛(wèi)看來，他的主人公有名沒有名都無所謂，他們只是對這個世界來說可有可無的漂泊者。無論是終日放蕩、自我放逐的阿飛（《阿飛正傳》中的張國榮、《旺角卡門》中的張學友，《春光乍泄》中的張國榮、梁朝偉），或是在社會體制中，責任與等待心境下的巡警（《阿飛正傳》中的劉德華、《重慶森林》中的金城武、梁朝偉），還是用生命賭一把的殺手（《墮落天使》中的黎明、《東邪西毒》中的張國榮、梁家輝、梁朝偉、張學友），他們都具有無根的感覺和四海漂泊的心態(tài)，一邊過著自由、隨意、任性而與眾不同的生活，一邊又常常夢想著要去一個遙遠的地方。這是因為他們“在本質(zhì)上是叛逆者和異鄉(xiāng)人，渴望著過一種與主流文化所認可的生活方式截然不同的生活，但這種新的生活究竟應(yīng)該是什么樣的，或許連他們自己[2]都不清楚”。漂泊只是他們的生活方式，追尋才是目的。為了追尋他們才不得不漂泊，追尋愛情、親情、友情是他們此時的真正意義。而在女性角色方面，其職業(yè)身份常常是舞女、女店員、女殺手或空中小姐，她們大部分是屬于社會底層和邊緣的沒有歸屬感的女性身份。其中空姐是王家衛(wèi)特別鐘愛的角色，空姐腳下的土地是流動、變換、無目的、不穩(wěn)定的，正是王家衛(wèi)電影主題中所要映射出的其主人公身上浸透著現(xiàn)代社會個體的無根感與尋求感。

連續(xù)8部影片，王家衛(wèi)所說的無非就是情感的拒絕、逃避、錯失與錯愛，各種各樣的感情幾乎都是單向流動的，兩個人中總是有一個人背對著另一個人，萬一另一個人轉(zhuǎn)過身來面對對方時，對方總會選擇逃避。為什么會逃避？“因為我很了解我自己，我不能對你承諾什么”，《旺角卡門》中的劉德華這樣回答。《重慶森林》是兩個故事交替而各自獨立，但沒有幸福和快樂的歸宿，只有彌漫在都市社會中單身男女之間既渴求情感的交匯又害怕傷害彼此的哀傷情緒。而最能涵蓋這一主題并達到極致的，還當數(shù)《東邪西毒》，“不想被人拒絕，就得先拒絕別人”，歷經(jīng)滄桑的西毒心中淌著血如是說。這些也都進一步透露出了影片中現(xiàn)代人在蒼涼而華麗、空洞而喧嘩的都市環(huán)境下，內(nèi)心的孤獨與無助，處在希望收獲其他人的感情，自己卻不愿也害怕付出感情的矛盾境地。于是，王家衛(wèi)電影中的人物都以一種拒絕群體性，又拒絕個體孤獨性的方式活著。每個人都渴求情感，但又害怕被拒絕而難堪。無論是殺手、阿飛、空姐、或是警察、毒梟、舞女、店員，活著都是一樣漂泊，徘徊在繁鬧虛浮的都市中，疏離又封閉。漂泊與追尋、拒絕與回避這兩個主題被設(shè)置在每個人物身上，每個人都在追尋：《阿飛正傳》里旭仔追尋生母；麗珍追尋旭仔和婚姻；《重慶森林》中223追尋阿美、663追尋空姐和阿菲、《東邪西毒》中慕容燕追殺東邪；甚至到《春光乍泄》中何寶榮、黎耀輝之間的你追我逐。每一段追尋故事，結(jié)局都是失敗的，人物的追尋都是被拒絕的。

有人認為，疏離、拒避、對話、熱情、自由、尋找、錯失、絕望、迷亂、虛浮，是王家衛(wèi)電影的“十個關(guān)鍵詞”所以，在王家衛(wèi)的電影中，不論是60年代的香港，90年代的香港，還是古代武俠世界中的荒蕪沙漠。人都是孤立地活著，相知相愛顯得十分渺茫而且遙不可及，即使人們“最接近的時候，只有0.01公分”（《重慶森林》），但在這個現(xiàn)代文明的都市里，人物情感的疏離、關(guān)系的隔膜、內(nèi)心的無法溝通，促使了現(xiàn)代都市人情感普遍的失落。

2． 時空——零碎化、數(shù)字化、窄閉化

王家衛(wèi)影片中的時空觀具有一種獨特的現(xiàn)代性。在展示他影片的主題時，王家衛(wèi)習慣把故事的時間、空間切割成零碎片

[5]斷，打破了傳統(tǒng)影片中時空的線性敘述，表現(xiàn)了人物經(jīng)常不知自己身在何時何處的虛浮與不安全感。

王家衛(wèi)習慣于把時間轉(zhuǎn)化為物態(tài)，并迷戀于運用獨白對時間進行精確的數(shù)字記憶。在《重慶森林》中，警察金城武4月1日愚人節(jié)與女友分手，5月1日正是其生日，也是他的愛情截止何阻斷的時間；在《阿飛正傳》中，阿飛張國榮的獨白：“1963年4月16日下午3點前的一分鐘，這是你無法否認的事實，因為已經(jīng)過去了，過去的事你是無法否認的。”阿飛張國榮就是用這一分鐘的執(zhí)著與無奈進入女店員張曼玉的情感中的；在《春光乍泄》中，張國榮與梁朝偉個人情感的迷失對個人內(nèi)心的沖擊在與重大政治事件（鄧小平逝世）強烈的反差中凸現(xiàn)出來。在王家衛(wèi)的影片中，他把巨大的、無法描述的時間用數(shù)字加以平面化和期限化了，與其說他是用一種現(xiàn)代社會的經(jīng)驗改變了人物的時間觀，不如說是他以一種近乎殘酷和絕對的時間觀來重新定義現(xiàn)代情感。在他的電影里，時間可以非常精確：“1960年4月16日下午3點之前的一分鐘，你跟我在一起??”（《阿飛正傳》），就連愛情，都可以有一個時間去開始和結(jié)束。有一句話，能夠反映出王家衛(wèi)對時間的厭惡：“不知從什么時候開始，什么東西上面都有個日期，秋刀魚會過期，肉罐頭會過期，連保鮮紙都會過期，我開始懷疑，在這個世界上，還有什么東西是不會過期的？”所以，當王家衛(wèi)故意把時間弄得很模糊時，他是想說：沒有時間，就永遠不會過期。除了用數(shù)字的記憶方式來固定時間，王家衛(wèi)還迷戀于用數(shù)字進行表述：要不要做一分鐘朋友？能不能愛你一萬年？角色往往只有編號和呼叫器號碼：《旺角卡門》里劉德華call機號碼是88；《重慶森林》里警察金城武的編號是223，call機號碼368，1994年4月1號和女友分手，5月1號過25歲生日，吃了30個過期的鳳梨罐頭，然后一個晚上看了兩部粵語片，吃了4份廚師沙拉；《墮落天時》中，李嘉欣的call機號碼是3662，黎明是9090，金城武的編號仍是223，不過這回他不是警察，223是他坐牢時的編號??

伴隨一連串數(shù)字出現(xiàn)的，是一連串物件：手表、呼叫器、時鐘、點唱機、錄音機、鳳梨罐頭、廚師沙拉、炸魚薯條??黎明在《墮落天使》中，留下一個五元硬幣給李嘉欣，要酒保轉(zhuǎn)告說他的幸運號是1818，而其實1818是點唱機里的一首歌——《忘記他》；《東邪西毒》里的歐陽峰當然不會有call機，他有鳥籠、破傘、“醉生夢死”酒、不時掛在嘴邊的黃歷，而且他的命書中寫著：“尤忌七數(shù)，是以命終。”代替詞匯表達心境的數(shù)字，有時更具殺傷力。同樣是60年代，《花樣年華》比《阿飛正傳》更多了幾分深沉和壓抑，少掉的是一些獨白和諸如“一分鐘朋友”之類由數(shù)字造成的感知。只是，當鏡頭跳到周慕云和蘇麗珍相會的旅館房間門上，房間號碼赫然是“2046”，讓人不禁惋然：王家衛(wèi)畢竟沒有放棄他的數(shù)字癖，竟然用這種方式把《花樣年華》和當時還未完成的《2046》連成一氣！

而在空間的塑造上，王家衛(wèi)更是以一種現(xiàn)代香港都市環(huán)境的精神滲入到影片中各個角色的生活場所中。封閉的、狹小的、流動性的、公眾化的、陰暗而缺少陽光的、無法久留的居處，就是王家衛(wèi)角色中阿飛、警察和殺手的居處。電話亭、酒吧、雨夜的街道、電梯、車站、車廂、狹窄的通道、沒有座位的快餐店，構(gòu)成了王家衛(wèi)的典型空間。《阿飛正傳》中具有社會責任感的巡警劉德華夜夜徘徊在路燈下的街頭；《旺角卡門》中張曼玉與劉德華終于熱吻的那間電話亭；《重慶森林》中金城

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[3]武邂逅神秘金發(fā)女郎的哪個陰晦的酒吧；《墮落天使》中金城武每夜過老板癮潛入的打烊的雜貨鋪，殺手黎明那個只能容納一張床的巢穴般的小房間??電話亭、摩托車、波音747飛機，這一切現(xiàn)代交通空間以它不穩(wěn)定性的特質(zhì)伴隨在主人公的生活里。幽閉即自我保護、狹窄即拒絕、流動的交通即無根感無安全感、陰暗缺光即自我隱藏??這一組組的空間與情感對應(yīng)的關(guān)系組成了王家衛(wèi)喻言式的空間特征和風格。

電影是一門時空藝術(shù)，所以在創(chuàng)作領(lǐng)域中，創(chuàng)作者每每需要進行對時間和空間的藝術(shù)探索。同樣，時間和空間也成為王家衛(wèi)電影劇作中的重要元素。在王家衛(wèi)的作品中，似碎片般零碎的時間和窄閉化的空間凸現(xiàn)出了在都市社會中，個人無力逃避卻又不得不面對時光的流逝和情感的消逝的孤寂情緒。

3． 獨白和臺詞——詩意化、內(nèi)心化

也許是因為王家衛(wèi)是編劇出身的緣故，獨白和臺詞在他的電影中被運用得爐火純青。

首先，因為王家衛(wèi)的電影主要表現(xiàn)的是一種情緒和情感，情節(jié)的敘述方式又是斷裂性的，劇情的發(fā)展在內(nèi)是用人物的心理活動來推動，在外則是運用語言來交代劇情。沒有了獨白和臺詞，王家衛(wèi)的電影就真的沒法看懂了。比如，《阿飛正傳》里那句經(jīng)典的臺詞：“我聽別人說世界上有一種鳥是沒有腳的，它只能一直地飛呀飛呀，飛累了就在風里睡覺，這種鳥一輩子只能下地一次，那一次就是它死亡的時候。”“以前我以為有一種鳥一開始飛就會到死的那一天才落地。其實它什么地方也沒去過，那鳥一開始就已經(jīng)死了。我曾經(jīng)就說過不到最后一刻我也不知道最喜歡的女人是誰，不知道她現(xiàn)在在干什么呢？天亮了，今天的天氣看上去不錯，不知道今天的日落會是怎樣的呢？”這樣一來便以第一人稱的敘說來敘述故事，展開情節(jié)。其次，獨白的大量運用直接展示了人物的心靈感受，傳達了人物的精神信息。王家衛(wèi)電影中的人物，一般都沉醉在自己的世界里，他們拒絕去了解別人，亦拒絕被他人所了解。他們中有些不知道怎樣去用說話表達思想；有些覺得說話無法表達

[6]其內(nèi)心；有些害怕承擔說話后的責任；有些想說卻沒有說的對象。《阿飛正傳》中的旭仔（張國榮）在大部分時間都是一個沒有太多話的人，等到真正訴說內(nèi)心情感的對象，卻是一個陌生人阿超（劉德華）。他這樣做的原因，是因為對陌生人吐露心跡并不用怕會承擔責任。麗珍（張曼玉）讓阿超陪自己談了一個晚上，也是因為這樣的原因；《重慶森林》里，223（金城武）深夜打電話給朋友希望與人交談，卻一一失敗，于是他在喋喋不休的獨白中抒發(fā)出他的感受：“不知道從什么時候開始，在每個東西上都有一個日子，秋刀魚會過期，肉罐頭會過期，連保鮮紙都會過期，我開始懷疑在這個世界上，還有什么東西是不會過期的”、失戀的時候去跑步，把身體里的水分蒸發(fā)掉，就不會流淚”、“每天你都會有機會與每個人擦肩而過，你也許對他們一無所知，但他們將來都可能成為你的知己或朋友”。而另一位警察663（梁朝偉），他一開始就選擇不與人交流，而選擇家中的用品。他對著用過的肥皂說：“不要那么沒有骨氣嘛，她才走幾天你就瘦成這樣。”這些家庭用品成了他的發(fā)泄對象；《墮落天使》中變成啞巴的金城武徹底失去了與人“交流”的能力，但我們依然能深切地感受到他發(fā)自內(nèi)心的希望與他人溝通的迫切心情，正如他內(nèi)心的獨白：“每一天你都會跟許多人擦身而過，而那個人呢，可能會變成你的朋友，或者知己。所以我從來都沒有放棄過任何跟人摩擦的機會。有時候會弄到頭破血流，管它呢，開心就好。”《東邪西毒》中歐陽峰的獨白：“??看著天空在不斷的變化，我才發(fā)現(xiàn)，雖然我到這里很久，卻從來沒有看清這片沙漠。以前看見山，就想知道山的后面是什么，我現(xiàn)在已經(jīng)不想知道了。我是孤星入命的人，從小父母早死，只好跟著哥哥相依為命，從小我就懂得保護自己，知道要想不被人拒絕，最好的方法是先拒絕別人??”讓我們體驗到了主人公的一種無所適從的孤獨感；值得一提的是，在《花樣年華》中，人物內(nèi)心的獨白完全消失了。之所以如此，主要原因當是因為影片講述的是已婚中年男女的故事，已經(jīng)過了“為賦新詞強說愁”的年紀。不過，我們?nèi)匀豢梢栽谟捌写笮√崆俜捶磸蛷偷膬A訴中，聆聽到男女主人公呢喃的心聲。影片的最后男主人公周慕云（梁朝偉）到柬埔寨吳哥遺址，按照傳說，將自己的心事，封閉在廢墟樹洞之中，我們看到的只是一個無言的背影，而這廢墟，正是主人公此刻的心靈寫照。王家衛(wèi)并沒有安排旁白，只不過是將有聲的獨白變成了無聲的字幕。

最后，王家衛(wèi)的影片還通過漂亮的、哲學味十足的獨白和臺詞道出哲理、闡釋主題。“我以前以為一分鐘很快就會過去，其實是可以很長的。有一天有個人指著手表跟我說，他會因為那一分鐘而永遠記住我，那時候我覺得很動聽??但現(xiàn)在我看著時鐘，我就告訴自己，我要從這一分鐘開始忘掉這個人”（《旺角卡門》）；“1960年4月16日下午3點前的一分鐘，你跟我在一起，我會記得這一分鐘。這是一個事實，我們改變不了——因為已經(jīng)過去了”（《阿飛正傳》）；“我們最接近的時候，我跟她的距離只有0.01公分，57個小時之后，我愛上這個女人”、“一個人哭，你給他包紙巾就行，但如果一間屋子哭，你就要做很多事情”、“如果記憶也是一個罐頭的話，我希望這罐罐頭不會過期；如果一定要加一個日子的話，我希望是一萬年”（《重慶森林》）；“你越想知道自己是不是忘記的時候，你反而記得越清楚，我曾經(jīng)聽人說過，當你不能夠再擁有，你唯一可以做的就是令自己不要忘記”、“人最大的煩惱，就是記性太好，如果什么都可以忘掉，以后每一天將會是一個新開始，那你說這有多好”、每個人都要經(jīng)過這個階段，看見一座山，就想知道山的后面是什么，我想告訴他，可能翻過山后面，你會發(fā)覺沒什么特別，回頭會覺得這邊更好”、如果有一天我忍不住問你，你最喜歡的人是誰，請你一定要騙我，無論你心里有多么的不情愿，也請你一定要說，你最喜歡的人是我”（《東邪西毒》）；“好多人都以為做我們這行沒有什么朋友，其實殺手都會有小學同學”、“你喜歡我嗎？”“我沒說過我喜歡你，我只是想找個伴”“好”“就今天晚上”“說不定你明天會喜歡我”（《墮落天使》）；“黎耀輝，不如我們重新開始”、“有時候，耳朵比眼睛還重要，很多東西用耳朵聽比用眼睛看好，一個人可以假裝開心，但聲音就裝不了，細心一聽就知道了。有的人是不適合太接近的。知道反不如不知道”（《春光乍泄》）；“如果我多一張船票，你會不會跟我走？”“那些消逝了的歲月，仿佛隔著一塊積著灰塵的玻璃，看得到，抓不著。他一直在懷念著過去的一切。如果他能沖破那塊積著灰塵的玻璃，他會走回早已消逝的歲月。”（《花樣年華》）；“有一個笑話，說阿拉伯數(shù)字里的0碰見了8，0就對8說，你以為用一根帶子把腰給束起來我就認不出你了么？離開香港幾年，我真覺得她從0變作了8！于是，我總極力想把8中間的那根腰帶解開??”、“我曾經(jīng)試做另外一個夢，然而，我都失敗了，我終于明白，我的夢只屬于那個離去的人！我也發(fā)現(xiàn)，有夢原來是一件痛苦的事！”（《2046》）。毋庸置疑，這樣的一些文字是出彩的，并且還最直接的表現(xiàn)了人物的無奈與寂寞，進一步深化了影片的主題。

4． 影像與鏡頭——主觀化

通過王家衛(wèi)的編導、杜可風的攝影、張叔平的美術(shù)指導這一個鐵三角組合，在影像特征、鏡頭運用和專業(yè)技術(shù)的創(chuàng)作中，王家衛(wèi)的影片體現(xiàn)了一種主觀化及后現(xiàn)代化的電影表象風格。《旺角卡門》中出現(xiàn)的陡然的動作升格；《阿飛正傳》中高難度的攝影機運動；《重慶森林》中不同的取鏡角度（俯角、仰角、傾斜）、景別（特寫、大特寫）、移動鏡頭（直搖、橫搖、跟拍、停格）、畫格速度（抽格與增格）；《東邪西毒》中用快速蒙太奇方式處理一個武打場面、用變幻莫測的沙漠、光影流離的轉(zhuǎn)動的竹籠，在影像上營造了一個主觀化的時空；《墮落天使》中超廣角鏡頭的運用、不均衡的構(gòu)圖和變形的空間、浮光掠影般的鏡頭變化與音樂對位頗似MTV中的視覺效果；《春光乍泄》中黑白、彩色影像相間、畫面呈現(xiàn)為曝光過度或曝光不足、構(gòu)圖籠統(tǒng)粗糙；《花樣年華》中快速的平移鏡頭、全景深和特寫鏡頭的配合使用，對黑場的運用等等??電影影像語言的新穎和獨創(chuàng)，無疑是王家衛(wèi)電影最突出的特征。這不光是指其手提攝影機不斷晃動的效果、MTV似的動感意境、超廣角鏡頭下的夸張變形等等技術(shù)層面的創(chuàng)新，也不光是指其憂郁的藍色影調(diào)、質(zhì)感鋒利的黑白影像、流光溢彩的彩色畫面等藝術(shù)層面的別出心裁，同時還是指其在場景的視角構(gòu)圖及整體的光影流動所營造的一種朦朦朧朧、恍恍惚惚的時空意境。記得一位大師說過：打破傳統(tǒng)規(guī)則，并立足于之上創(chuàng)造規(guī)則的人，才是真正的藝術(shù)家。王家衛(wèi)的電影不僅是另類，更是藝術(shù)的先鋒。

最簡單但也最到位的說法也許就是：“王家衛(wèi)的電影畫面是光盯著銀幕看也能心情愉快的那種。”當然，這不過是一種說法而已。王家衛(wèi)的電影決不只是盯著銀幕看就能滿足的，而且他的鏡頭畫面的恍惚新穎，也僅僅只是表象。看王家衛(wèi)的電影，常常會產(chǎn)生不知身處何時何地的感覺。固然有人欣欣然在如此美輪美奐的視覺畫面之中沉醉，但仍有不少人在為不識其廬山真面目而苦惱。看著王家衛(wèi)電影中的恍惚鏡頭和流離莫測的場景畫面，總是會讓人感到壓抑和焦慮；而看罷影片，心底卻又總是沉淀起淡淡的莫名沉重和悲哀。

在鏡頭的運用方面，王家衛(wèi)似乎更偏愛用慢鏡頭、長鏡頭和快鏡頭。慢鏡頭對于表現(xiàn)某種情緒有著天然的優(yōu)勢。如《阿飛正傳》里阿飛離開他生母家中的背影；《花樣年華》里張曼玉穿著旗袍走過小巷的身影；《東邪西毒》中桃花河中騎馬等鏡頭，都拍得很美。在王家衛(wèi)的影片中，開始和結(jié)尾常常出現(xiàn)長鏡頭，如《阿飛正傳》中菲律賓的棕櫚樹、《春光乍泄》里的瀑布和燈塔、《花樣年華》里的吳哥窯等。給我印象最深的是《東邪西毒》里的一幕，張曼玉憂郁的面孔被靜拍了好長一段時間，人物的失落完全盡顯，如果說拍攝的時間短一些，那么這種感覺也就不復存在了。影片在長鏡頭的風景結(jié)構(gòu)中開始結(jié)束，感覺是達成了一種情緒上的釋放效果。快鏡頭在表現(xiàn)王家衛(wèi)電影里的都市疏離、情感飄忽、不安的生活中被慣常使用。

[7]《重慶森林》里金城武的追捕、販毒女郎的殺人、《墮落天使》里的殺人等鏡頭在城市的燈光、晃動的人群身影、快速跑過的腳步、糾纏廝打的襯托下很有表現(xiàn)主義風格。

要值得一提的是，在影片《花樣年華》中，王家衛(wèi)一改以往影片中使用多鏡頭配合的表現(xiàn)方式，取而代之的是，他使用了大量幾乎是唯一的一種鏡頭運動方式：平移鏡頭。他使用移鏡頭的一個作用，是過場。在兩個場景之間平移，或是從黑場平移到新的場景。平移的鏡頭，給觀眾一種平穩(wěn)的節(jié)奏感：在普通的一成不變的生活里，時間不就是這樣靜靜的流逝著么？平移的另一個作用是渲染情節(jié)。有一幕，張曼玉和梁朝偉第一次約會和咖啡的時候，兩人說起丈夫的領(lǐng)帶和妻子的皮包，這時突然出現(xiàn)了快速的平移鏡頭（盡管快，移得依舊很穩(wěn)）。這種節(jié)奏的突然變化，產(chǎn)生了一定的視覺沖擊力，讓觀眾立刻感受到愛人的背叛對他們兩個人產(chǎn)生了無形的壓力、驚訝和悲痛。《花樣年華》中的另一個移鏡頭，張曼玉和梁朝偉在寫小說的時候，鏡頭在鏡子前面來回的平移。因為這是一面三折鏡，所以我們可以通過鏡頭和鏡子，從各個角度看到他們兩個人之間若即若離、既不是友情也不是愛情但是十分曖昧的感情的樣子。

光怪陸離的影像和新穎獨特的鏡頭無疑是王家衛(wèi)的電影最吸引人的一個方面，即使很多人“看不懂”他的電影，但就沖著這些令人著迷的畫面，人們都會義無反顧的去追逐。

5． 音樂——精致而擅變

影像的另一半是音樂。影像和音樂就像是王家衛(wèi)電影的兩塊火石，它們互相摩擦，擦處火花。王家衛(wèi)說：“音樂成為生活的一部分，于是音樂，成為一種提示，提示你身處于什么樣的環(huán)境、什么樣的年代。在我自己的電影里，我會先了解這環(huán)境是怎樣，包括地理環(huán)境以及這地方會有什么聲音？所以往往音樂成為環(huán)境的一部分??”

從《旺角卡門》到《2046》，從電子樂到探戈到黃梅調(diào)，王家衛(wèi)的音樂元素跨越了區(qū)域、國籍的界限，雖然香港著名音樂人陳勛奇包辦了他大部分電影的配樂，但其實電影中的音樂大都是王家衛(wèi)自己的心聲，他會根據(jù)每部影片的感覺選擇不同類型的音樂來深化主題。

看《重慶森林》，讓我們迷上了來自1969年“The Mamas and Papas”合唱團的《California Dreamin》，很強的金屬曲風和節(jié)奏感，配以完美的和聲和流暢的旋律，流露出加州陽光的迷人氣息。它出現(xiàn)在下半部影片王菲與梁朝偉的感情交錯中，阿菲整天搖擺著身體聽這首歌，它帶領(lǐng)她一步步從夢中走向真實，最后走向了充滿陽光的加州；

為了符合《東邪西毒》中武俠的氣息，此部電影音樂都帶有著大氣磅礴之感。序曲《天地孤影任我行》（陳勛奇）在起始有著一股非凡的江湖凝重，忽而轉(zhuǎn)為一種看透一切的感傷。揭示了那些江湖游俠們內(nèi)心的情愫。這段序曲后來被劉鎮(zhèn)偉在《大話西游》、《天下無雙》中重復地使用成為主題音樂，堪稱經(jīng)典中的經(jīng)典；

在《墮落天使》中，殺手黎明想要告別殺手生涯，他讓酒吧服務(wù)員轉(zhuǎn)交給他的拍檔李嘉欣一枚五元硬幣，并且告之自己的幸運數(shù)字是1818。其實1818是酒吧點唱機里的一首歌——《忘記他》（關(guān)淑怡）。音樂響起，飄渺、無力的聲音，一點一點地滲透進李嘉欣心里，也滲進了我們心里；

《春光乍泄》開場不久，出現(xiàn)了伊瓜蘇（Iguasa）瀑布壯觀的景象，同時出現(xiàn)的還有一首悠然的西班牙歌曲——Caetano Veloso的《CucurrucucuPaloma》（鴿子咕咕）。雖然不明這首歌的含義，但是可以確定這是一首與鴿子有關(guān)的歌。婉轉(zhuǎn)的西班牙語、磁性的男中音交織在一起反反復復跟著劇情發(fā)展，悲哀的感覺油然而生。王家衛(wèi)說，他決定以此曲作為劇中主角[8]黎耀輝踏進布宜諾斯艾利斯前的預(yù)兆。《春光乍泄》的故事發(fā)生在遙遠的異國阿根廷。兩個香港男人在阿根廷探戈教父Piazzolla的《Milonga for 3》中，在層層迭進的音樂旋律營造出的濃烈的畫面色彩中，在慵懶的音樂中，在迷離的酒吧里，在相擁而舞的人群中，糾纏、曖昧、愛戀、猜忌、冷戰(zhàn)、分離?? 王家衛(wèi)說：“音樂，不啻是氣氛營造的需要，也可以讓人想起某個年代。”在《花樣年華》里，從傳統(tǒng)戲曲到20世紀50年代的電影歌曲，從上海時期的時代曲到香港樂隊的拉丁風情，林林總總，雜亂紛陳，其實都是王家衛(wèi)從收音機里聽來的，也反映了他眼中的60年代。其中，主題曲《Yumeji's Theme》《梅林茂》伴隨著男女主人公關(guān)系的細微變化，多次出現(xiàn)在影片里，從兩人無意間的擦身而過，到心有所動時的思盼，最后終止在兩人無言的掙扎中。王家衛(wèi)在電影中放了三首Nat King Cole的歌曲，據(jù)他說，Nat King Cole是他媽媽當年最喜歡的黑人爵士歌手。那磁性而滄桑的男聲，在弦樂的襯托中，如張曼玉搖曳多姿的旗袍般，能輕易撩動人心。其中尤以撩人心弦的《QuizasQuizasQuizas》（也許，也許，也許）為代表，在周慕云和蘇麗珍的相遇時一再響起，表示徘徊在感情與倫理道德之間的兩人，最終也只能歸結(jié)到“也許”。然而，當年最深入人心的，恐怕是“金嗓子”周璇的那首《花樣的年華》。懷舊的歌聲在黑膠唱片特殊的音質(zhì)中，低回婉轉(zhuǎn)，唱盡了悲涼，唱出了時光流逝的感傷；

在《2046》里，王家衛(wèi)更是選用了很多聽覺效果強烈的音樂，或許反映虛幻的未知空間，或許投射人們內(nèi)心的空虛。挪威秘密花園（Secret Garden）的一首《Adagio》，沒有人聲，只有音符，帶著空靈飄渺出現(xiàn)在那輛載滿或者就是記憶的2046列車上空??

有時因為一些聲音，我們會記起一些畫面。有時我們忘卻了一些畫面，卻記得那些聲音。就算有一天我們以為自己將一切都遺忘掉了，那些完好無缺的聲音會給我們重新來過的機會。很多時候，那些旋律也有它們暗藏的用意。

不可否認，王家衛(wèi)的電影劇作是具有香港特色的，他在似乎斷裂卻又統(tǒng)一的敘事中，在商業(yè)電影類型與藝術(shù)電影風格的追求中，重新架構(gòu)時間和空間元素，描繪出了一個純屬個人情感的既華麗又寂寞的后現(xiàn)代都市。他的影片完美地融合了商業(yè)與藝術(shù)、東方與西方、世界與民族的電影精華。評論界說在《2046》里的王家衛(wèi)對以往種種情緒的表達已經(jīng)到了終點，《2046》之后，如果他繼續(xù)糾纏于回憶，60年代，上海情節(jié)等，那將會是悲劇。可我不這么認為，這是王家衛(wèi)的電影風格，正因為他的風格是這樣的，才會區(qū)別與張藝謀、馮小剛，獨樹一幟。

如果你理解他的電影，那么你是幸福的；如果你不理解他的電影，那么你是快樂的。幸福的人在營造的絕色影音里沉醉，用孤獨注視孤獨，用沉默傾聽沉默，用傷感撫摩傷感，用絕望灌溉絕望。麻醉與陶醉交錯，痛并幸福著。

[9]

第四篇：王家衛(wèi)電影臺詞

《旺角卡門》經(jīng)典臺詞——

因為我很了解我自己，我不能對你承諾什么。

你不要說兩次，說兩次我就相信了。

我寧愿做一日英雄，都不想成世做條蟲！

廚房里有煮好的飯，另外我還買了幾個杯子，我知道，用不了多久就都會被打破，所以我偷偷藏起了一個，到有一天你需要那個杯子的時候，就打一個電話給我，我會告訴你放在什么地方。

我想告訴你，我找到那只杯子了。

《阿飛正傳》經(jīng)典臺詞——

十六號，四月十六號。一九六零年四月十六號下午三點之前的一分鐘你和我在一起，因為你我會記住這一分鐘。從現(xiàn)在開始我們就是一分鐘的朋友，這是事實，你改變不了，因為已經(jīng)過去了。我明天會再來。

我不知道他有沒有因為我而記住那一分鐘，但我一直都記住這個人。之后他真的每天都來，我們就從一分鐘的朋友變成兩分鐘的朋友，沒多久，我們每天至少見一個小時。

我以前以為一分鐘很快就會過去，其實是可以很長的。有一天有個人指著手表跟我說，他說會因為那一分鐘而永遠記住我，那時候我覺得很動聽……但現(xiàn)在我看著時鐘，我就告訴自己，我要從這一分鐘開始忘掉這個人。

我聽別人說這世界上有一種鳥是沒有腳的，它只能夠一直的飛呀飛呀，飛累了就在風里面睡覺，這種鳥一輩子只能下地一次，那一次就是它死亡的時候。

為什么要遷就我呢？遷就得一時，遷就不了一輩子，你和我在一起是不會快樂的。

我終于來到親生母親的家了，但是她不肯見我，傭人說她已經(jīng)不住這里了。當我離開這房子的時候，我知道身后有一雙眼睛盯著我，但我是一定不會回頭的。我只不過想見見她，看看她的樣子，既然她不給我機會，我也一定不會給她機會。

以前我以為有一種鳥一開始就會飛，飛到死亡的那一天才落地。其實它什么地方也沒去過，那鳥一開始就已經(jīng)死了。我曾經(jīng)說過不到最后一刻我也不會知道最喜歡的女人是誰，不知道她現(xiàn)在在干什么呢？天開始亮了，今天的天氣看上去不錯，不知道今天的日落會是怎么樣的呢？

《重慶森林》經(jīng)典臺詞——

每個人都有失戀的時候，而每一次我失戀，我都會去跑步，因為跑步可以將你身體里的水分蒸發(fā)掉，而讓我不那么容易流淚，我怎么可以流淚呢？在阿May心目中，我可是一個很酷的男人。

我們最接近的時候，我跟她之間的距離只有0.01公分，57個小時之后，我愛上了這個女人。

我和她最接近的時候，我們之間的距離只有0.01公分，我對她一無所知，六個鐘頭之后，她喜歡了另一個男人。

我們分手的那天是愚人節(jié)，所以我一直當她是開玩笑，我愿意讓她這個玩笑維持一個月。從分手的那一天開始，我每天買一罐5月1號到期的鳳梨罐頭，因為鳳梨是阿May 最愛吃的東西，而5月1號是我的生日。我告訴我自己，當我買滿30罐的時候，她如果還不回來，這段感情就會過期。

不知道從什么時候開始，在什么東西上面都有個日期，秋刀魚會過期，肉罐頭會過期，連保鮮紙都會過期，我開始懷疑，在這個世界上，還有什么東西是不會過期的？

終于在一家便利店，讓我找到第30罐鳳梨罐頭。就在5月1號的早晨，我開始明白一件事情，在阿May的心中，我和這個鳳梨罐頭沒有什么分別。

其實了解一個人并不代表什么，人是會變的，今天他喜歡鳳梨，明天他可以喜歡別的。

我沒有想到她說的休息就是真正的休息，整個晚上我看了兩套粵語長片，吃了四次廚師沙拉。當天差不多快亮的時候，我知道我該走了。在我要走的時候，我?guī)退摿诵印Ｎ矣浀梦覌屨f過，如果女人穿著高跟鞋睡覺，第二天會腳腫。她昨天晚上一定是走了很長的路，象她這樣漂亮的女人，高跟鞋應(yīng)該是要很干凈的才對。

在1994年的5月1號，有一個女人跟我講了一聲“生日快樂”，因為這一句話，我會一直記住這個女人。如果記憶也是一個罐頭的話，我希望這罐罐頭不會過期；如果一定要加一個日子的話，我希望她是一萬年。

罐頭上的日期告訴我，我剩的日子不多，如果我找不到那班印度人，我就會有麻煩。

不知道什么時候開始，我變成一個很小心的人，每次我穿雨衣的時候，我都會戴太陽眼鏡，你永遠都不會知道什么時候會下雨，什么時候出太陽。

我不知道是不是我上班的時候忘了關(guān)水龍頭，還是房子越來越有感情。我一直都以為它很堅強，誰知道它會哭得這么厲害。一個人流淚的時候，你只要給她一包紙巾就夠了，但是一座房子流淚的話，你就要多做很多事情了。

看著它哭的時候，我很開心，因為它外表好像改變了，可是它的本質(zhì)沒有變，它依然是一條感情豐富的毛巾。

那天下午我做了個夢，我到了他的家，走出那房子的時候，我以為我會醒來，誰知道，原來有些夢是永遠不會醒的。

其實他不是沒有來，只是走錯了地方。那天晚上，我們大家都在加州，只不過我們之間相差了15個鐘頭，現(xiàn)在是他那邊早上11點。不知道今天晚上8點，他會不會記得約了我呢？

每一架飛機上，一定有一位空中小姐是你想泡的，去年這個時候，我非常成功地在兩萬五千英尺的高空上泡了一個。我以為會跟她在一起很久，就象一架加滿了油的飛機一樣，可以飛很遠。誰知道飛機中途轉(zhuǎn)站……

《東邪西毒》經(jīng)典臺詞——

很多年之后，我有個綽號叫做“西毒”。其實任何人都可以變得狠毒，只要你嘗試過甚么叫“忌妒”。我不會介意他人怎樣看我，我只不過不想別人比我更開心。

看來你的年紀也有四十出頭了，這四十多年來，總有些事你是不愿再提，或是有些人你不想再見，有的人曾經(jīng)對不起你，也許你想過要殺了他們，但是你不敢。哈，又或者你覺得不值，其實殺人，很容易。我有個朋友，他的武功非常好，不過最近生活有點困難，只要你隨便給他一點銀兩，他一定可以幫你殺了那個人，你盡管考慮一下。其實殺一個人不是很容易，不過為了生活，很多人都會冒這個險。

不久前，我遇上一個人，送給我一壇酒，她說那叫“醉生夢死”，喝了之后，可以叫你忘掉以前做過的任何事。我很奇怪，為什么會有這樣的酒。她說人最大的煩惱，就是記性太好，如果什么都可以忘掉，以后的每一天將會是一個新的開始，那你說這有多開心。

你知道喝酒跟喝水的分別嗎？酒，越喝越暖，水會越喝越寒。

一個人的記性不好，就不要去太多是非之地，因為你可能忘記你的仇人。

讓他傷心去吧！既然我這么不開心，為什么不找一個人陪我。我就是要他嘗嘗得不到一個人的滋味。

你要一個人死，最痛苦的方法就是先殺掉他最喜歡的人。

有些人是離開之后，才會發(fā)現(xiàn)離開了的人才是自己的最愛。

一個人受到挫折，或多或少會找個借口掩飾自己。其實慕容燕、慕容嫣，只不過是同一個人的兩個身份，在這兩個身份后面，躲藏著一個受了傷的人。

你知不知道嗎，我曾經(jīng)找過那個女人，因為有人說你最喜歡的女人是她，我本來想殺了她，后來我沒有這樣做，因為我不想證明她就是。我曾經(jīng)問過自己，你最喜歡的女人是不是我，現(xiàn)在我已經(jīng)不想再知道啦。如果有一天我忍不住問起，你一定要騙我，就算你心里有多么不愿意，也不要告訴我你最喜歡的人不是我。

如果你有心替你弟弟報仇，你要籌一筆錢，沒有人會為了一只驢子去得罪太尉府的刀客。報仇是要付出代價的。要是你長得難看，我勸你死了這條心。以為我對你有什么企圖，我只是想告訴你，如果要賣，你會比那驢更值錢。

每個人都會堅持自己的信念，在別人來看是浪費時間，她卻覺得很重要。花什么時候開是有季節(jié)的，馬賊什么時候到卻沒有人知道。

我以前聽人說過如果刀快的話，血從傷口噴出來的時候像風一樣，很好聽，想不到第一次聽到的是我自己流出來的血。

有一種職業(yè)很適合你，既可以幫你賺點銀兩，又可以行俠仗義，你有興趣嗎？你呀，考慮一下，不過要快一點，你知道，肚子很快會餓的。

通常拿了錢看也不看的人，他們的錢很快就會花光，但洪七數(shù)得很仔細，我知道這種人不會留在我身邊太久。

別以為要欺騙一個女人是很容易的事，越是單純的女人越直接。

這個沙漠的后面是什么地方？

是另外一個沙漠。

沒事的時候我總是望向白駝峰，我清楚的記得那里有個女人在等我。

每個人都會經(jīng)歷這個階段，看見一座山，就想知道山后面是什么。我很想告訴他，可能翻過去山后面，你會發(fā)覺沒有什么特別，回頭看會覺得這邊更好。

雖然我很喜歡她，但是我不想讓她知道，因為我明白得不到的東西永遠是最好的。每次她凝望著那小孩子，我知道她心里其實在想另一個人。我很妒忌歐陽峰，我很想知道被人喜歡的感覺是怎樣的，結(jié)果我傷害了很多人。

以前也這么想，但是看著他一天天長大，我知道他早晚會離開我。現(xiàn)在我覺得什么都無所謂啦。以前我認為那句話很重要，因為我覺得有些話說出來就是一生一世，現(xiàn)在想一想，說不說也沒有什么分別，有些事會變的。我一直以為是我自己贏了，直到有一天看著鏡子，才知道自己輸了，在我最美好的時候，我最喜歡的人都不在我身邊。如果能重新開始那該多好啊！

我知道要想不被人拒絕，最好的方法是先拒絕別人。

其實“醉生夢死”只不過是她跟我開的一個玩笑，你越想知道自己是不是忘記的時候，你反而記得更清楚。我曾經(jīng)聽人說過，當你不能夠再擁有，你唯一可以做的，就是令自己不要忘記。

《墮落天使》經(jīng)典臺詞——

我和她合作過一百五十五個星期，今天還是第一次坐在一起。因為人的感情是很難控制的。所以我們一直保持距離，因為最好的拍檔是不應(yīng)該有感情的。

做拍檔，除了要了解她外，還要給機會讓她了解你。

當你年輕時，以為什么都有答案，可是老了的時候，你可能又覺得其實人生并沒有所謂的答案。每天你都有機會和很多人擦身而過，有些人可能會變成你的朋友或者是知己，所以我從來沒有放棄任何跟人磨擦的機會。有時候搞得自己頭破血流，管他呢！開心就行了。

很多時候，一個人的性格，會影響他的職業(yè)。做這一行最大的好處是不用做決定。誰該死，時間，地點，別人早就決定好了。我是個很懶的人，我喜歡人家替我安排一切。所以我需要一個拍檔。

看一個人丟掉的垃圾，你會很容易知道他最近做過什么事。每次他都會來這個酒吧，看來很喜歡這里的清靜。有時，我會坐在他坐過的位子上，因為這樣，我好象感覺和他在一起。有些人是不適合太接近的，知道得太多反而沒有興趣。我是一個很現(xiàn)實的人，我知道怎樣可以讓自己更加快樂。

跟一個人合作久了，你的習慣或多或少會受他的影響。雖然我很熟悉這種香水，可是我怎么也不習慣從別的女人身上聞到。

好多人以為做我們這行沒什么朋友，其實殺手都會有小學同學。

人家說女人是水做的，其實有些男人也一樣。一般人的初戀是在十幾歲，而我呢，可能比較晚熟吧，或者是要求比較高吧。1995年5月30日，我得到了我的初戀。它就好象是一家店，我不知能停留多久，當然，越久越好。

我聽人講過，任何東西都會過期的。我不知她和JOHNNY的感情什么時候過期，不過我想，應(yīng)該很快吧。

不知是不是我太過樂觀了。過了沒多久，我再約她去看球賽，結(jié)果她沒到。我一直以為她和JOHNNY的感情會很快過期，可是誰知道，最快過期的，竟然是我。我從開場等到散場，當球場關(guān)燈的時候，我知道她不會來了。我開始失戀了。不會吧？

走的時候，我叫他送我回家。我已經(jīng)很久沒有坐過摩托車了，也很久未試過這么接近一個人了，雖然我知道這條路不是很遠。我知道不久我就會下車。可是，這一分鐘，我覺得好暖。

《春光乍泄》經(jīng)典臺詞——

何寶榮將“不如，我們重頭來過”掛在口邊，這話對我很有殺傷力，我和他一起很久了，中間也分開過，可每次聽見他這么說，我總會跟他再走在一起。

有時候，耳朵比眼睛還重要，很多東西用耳朵聽比用眼睛看好，一個人假裝開心，但聲音就裝不了。細心一聽就知道了。

跟他接近得多了，我什么也聽不到，只聽見自己的心在跳，不知他可有聽到？

一直以為我跟何寶榮不一樣，原來寂寞的時候，所有的人都一樣。

我終于來到瀑布，我突然想起何寶榮，我覺得好難過，我始終認為站在這兒的應(yīng)該是一對。

一九九七年一月，我終于來到世界盡頭，這里是南美洲南面最后一個燈塔，再過去就是南極，突然之間我很想回家，雖然我跟他們的距離很遠，但那刻我的感覺是很近的。

《花樣年華》經(jīng)典臺詞——

我也沒有想過。以前我只是想知道，他們到底是怎么開始的。現(xiàn)在我知道了，很多事情不知不覺就來了。我還以為沒什么，但是我開始擔心你先生什么時候會回來。最好是別回來。我知道這樣想不對。能不能幫我一個忙？我想有點心理準備。

如果多一張船票，你愿不愿意跟我一起走？

如果有多一張船票，你會不會帶我一起走？

櫻花只開一季，真愛只有一次。如果只是寂寞，請不要愛我。

我從來沒有想到原來婚姻是這么復雜，還以為一個人做的好就行了，可是兩個人在一起，單是自己做的好是不夠的。

那些消逝了的歲月仿佛隔著一塊積著灰塵的玻璃看得到，抓不著……他一直在懷念著過去的一切，如果他能沖破那塊積著灰塵的玻璃，他會走回早已消逝的歲月。

《2046》經(jīng)典臺詞——

去2046的乘客都只有一個目地，就是找回失去的記憶。因為在2046，一切事物永不改變。沒有人知道這是不是真的，因為從來沒有人回來過。我是唯一的一個。

一個人要離開2046，需要多長的時間？沒有人知道。有人可以毫不費力地離開，但是對于某些人來說，卻需要花很長時間，付出很多的努力，甚至遍體鱗傷。我已想不起我在這列車上待了多久，我開始深深地感到寂寞。

在從前，當一個人心里有個不可告人的秘密，他會跑到深山里，找一棵樹，在樹上挖個洞，將秘密告訴那個洞，再用泥土封起來，這個秘密就永遠沒人知道。

我曾經(jīng)愛上一個人，后來她走了。我去2046，是因為我以為她在那里等我，但我找不到她。我很想知道她到底喜不喜歡我，但我始終得不到答案。她的答案就像一個秘密，永遠不會有人知道。

所有的記憶都是潮濕的。

我很快就適應(yīng)了這種生活，雖然有時只是逢場作戲，雖然有許多只是霧水情緣，不過沒關(guān)系了，哪來那么多一生一世。

如果有一天你可以忘掉過去，記得來找我。

我曾經(jīng)愛上一個人，我想知道她到底喜不喜歡我。我發(fā)現(xiàn)這個機器人很像她，我開始嘗試在她身上尋找答案。我不斷的嘗試，但她始終沒有反應(yīng)。在我最失望的時候我想過放棄，可很快我又繼續(xù)。慢慢的我開始懷疑自己，她對你沒有反應(yīng)未必是因為它反映遲鈍，也許是因為她對你沒有感覺，到最后終于明白，有些事情不能勉強，而我可以做的就是放棄。

有一個笑話，說阿拉伯數(shù)字里的0碰見了8，0就對8說，你以為用一根帶子把腰給束起來我就認不出你了么？離開香港幾年，我真覺得她從0變作了8！于是，我總極力想把8中間的那根腰帶解開……

有時候我覺得這個世界真的變得很滑稽，以前我寫小說是只想給一個人看，現(xiàn)在我寫小說是為了不讓自己挨餓，給所有無聊的人看；以前兩個有欲望有激情的人極力逃避對方，現(xiàn)在兩個毫無欲望毫無激情的人卻極力想親近對方……也許，只有酒，才能重新燃燒我的激情。酒是好東西！

因為職業(yè)的需要，我已經(jīng)習慣了等待。然而，我卻從來沒嘗試到等一個人等得心痛的感覺！也從來沒有試過花美金不是看面額而是用厘米計算的架勢。在短短的兩個鐘頭里，一杯啤酒的價錢已經(jīng)從一厘米美金漲到了三厘米，我已經(jīng)喝得夠慢了，可我還是覺得自己喝得太快了，因為我的朋友還沒出現(xiàn)，不知道我還要等他多久！我開始幻想自己是一只很小很小的螞蟻，因為，以小螞蟻喝酒的速度，一杯啤酒一定能喝很久很久……

我終于知道他原來是一個郵差。而且，我也知道了我從來沒有關(guān)心過的“信”很快就要在這個世界消失了，就像我說過的那樣，人們總是會找到多種多樣的方法進行溝通的。沒有了信，政府就會取消郵局，這個世界也就沒有了郵差，所以，這個郵差的身份就像我箱子里的美金一樣，很快就要到期作廢了。他告訴我，他準備去一個地方碰運氣，據(jù)說，那個地方的政策會持續(xù)不變……

我曾經(jīng)試做另外一個夢，然而，我卻失敗了，我終于明白，我的夢只屬于那個離去的人！我也發(fā)現(xiàn)，有夢原來是一件痛苦的事！

那天，他問我，如果他多買一張票，我是不是愿意跟他走，我拒絕了。事實上，我是多么想跟他一起走啊，可不知道為什么，我腦子里的芯片卻對我發(fā)出了拒絕的指令……

其實愛情是有時間性的，認識得太早或太晚都是不行的，如果我在另一個時間或空間認識她，這個結(jié)局也許會不一樣。

從她身上我明白一個道理，只要你自己不放棄，你永遠都有機會。

《一代宗師》

做羹要講究火候。火候不到，眾口難調(diào)，火候過了，事情就焦。做人也是這樣。

你的脾氣啊，就是爹年輕的時候。眼睛里只有勝負，沒有人情世故。人要往遠看，過了山，眼界就開闊了。但凡一個人見不得人好，見不得人高明，是沒有容人之心。咱們宮家的門檻高，但是不出小人。

其實天下之大，又何止南北。勉強求全，等于固步自封。在你眼中在，這塊餅是個武林。對我來講是一個世界。所謂大成若缺，有缺憾才能有進步。真管用的話，南拳又何止北傳。你說對嗎？

葉先生，今日我把名聲送給你，往后的路，你是一步一擂臺。希望你像我一樣，拼一口氣，點一盞燈。要知道念念不忘，必有回響。有燈就有人。

千古無同局，葉底是否能夠藏花，有機會我們再印證。

你來，我等著。

該燒香燒香，該吃飯吃飯，該辦的事，天打雷劈也得辦。宮家的東西，你今天必須還。

好，東西在我身上，你想要，就來拿。

宮家的東西，我還啦。

話說清楚了，不是你還的，是我自己拿回來的。

風流本就是個夢。有人說絲不如竹，竹不如肉，唱得遠比說得好聽。

當年要真硬著性子把戲?qū)W下去，我定會是臺上的角兒。千回百轉(zhuǎn)，亦悲亦喜。唱膩了楊門女將就換游園驚夢唱著。那時候，你在臺下，我唱你看。想想那樣的相遇，也怪有意思的。

人生如棋落子無悔。我們之間本來就沒恩怨。有的只是一段緣分。你爹講過，念念不忘，必有回響，有燈就有人。希望有一日，我可以再見宮家六十四手。

我爹常說，習武之人有三個階段：見自己，見天地，見眾生。我見過自己，也算見過天地，可惜見不到眾生。這條路我沒走完，希望你能把它走下去。

或去或留，我選擇了留在我的年月，那是我最開心的日子。

女人，斷發(fā)就是斷頭。為了給老爺報仇，她斷了發(fā)奉了道，不出嫁不傳藝，一輩子就一個人，她真的做到了。這是她發(fā)愿前剪下自己的頭發(fā)燒成的灰。姑娘說，她和你相識了半輩子，實則你不知她，她不知你。葉先生，宮家沒人了。我把二小姐交給你了。

我踏出這一步的時候，我以為有一天我還會回來。想不到那次是最后一面，從此我只有眼前路，沒有身后事，回頭無岸。

葉先生，世間所有的相遇，都是久別重逢。

有人說，詠春因我而起，因我而收。我但愿他們是對的。我一輩子沒掛過招牌，對我而言，武術(shù)是大同的，千拳歸一路。到頭來，就兩個字：一橫一豎。

第五篇：王家衛(wèi)電影經(jīng)典對白

王家衛(wèi)電影經(jīng)典對白

?《東邪西毒》?

多年之后,我有個綽號叫西毒,任何人都可以變得狠毒,只要你嘗試過什么叫做嫉妒.我不介意其他人怎么看我，我只不過不想別人比我更開心.你越想忘記一個人時,其實你越會記得他.人的煩惱就是記性太好,如果可以把所有事都忘掉,以后每一日都是個新開始,你說多好.每個人都會經(jīng)過這個階段,見到一座山,就想知道山后面是什么.我很想告訴他,可能翻過山后面,你會發(fā)現(xiàn)沒什么特別.回望之下,可能會覺得這一邊更好.每個人都會堅持自己的信念,在別人看來,是浪費時間,她卻覺得很重要.東邪：雖然我很喜歡她，但始終沒有告訴她。因為我知道得不到的東西永遠是最好的。

西毒：從小我就懂得保護自己，我知道要想不被人拒絕，最好的辦法就是先拒絕別人

慕容：我曾經(jīng)問過自己，你最愛的女人是不是我？但是我現(xiàn)在已經(jīng)不想知道。如果有一天我忍不住問你，你一定要騙我。就算你心里多不情愿，也不要告訴我你最愛的人不是我。

歐陽峰：為了一個雞蛋而失去了一只手指,值得嗎？

洪七：不值得！但是我覺得痛快,這才是我自己.本來我應(yīng)該沒事,但是我的刀沒以前快.我以前快是因為我直接,認為對就去做,從來不會想什么代價.黃藥師： 我一直以為你們(歐陽鋒和“嫂子”)會在一起。為什么你不嫁給他？

嫂子： 他從沒說過他喜歡我。

黃藥師： 有些事情不一定要說出口。

嫂子：我只需要他說一句話，但他不肯說，他太肯定了！他以為我一定會嫁給他，誰知道我嫁給他哥哥。在我們結(jié)婚當晚，他叫我跟他走，但我沒有答應(yīng)他。為什么要等到得不到的時候才去爭取？既然如此，我不會讓你得到。

黃藥師（內(nèi)心獨白）：如果感情可以分勝負的話，我不知道她是否贏了。

嫂子:以前，我認為那句話很重要，因為我覺得有些事一旦說出來就是一生一世。現(xiàn)在想想，說不說也沒有什么分別。有些事情是會變的。我一直以為是我自己贏了，直到有一天看著鏡子，才知道自己輸了。在我最美好的時候，我最喜歡的人都沒有在我身邊...如果能重新開始該多好！其實你跟他這么好，為什么不告訴他我在這兒呢？

黃藥師： 我答應(yīng)過你，所以我一直沒告訴他。

嫂子： 你太老實了……

(遇上象黃藥師這么老實的朋友,真TM郁悶!)

黃藥師（旁白）：沒多久，她就病死了。臨死之前，她把一罐酒交給我，要我交給那個人。她希望歐陽峰可以忘了她。(這罐酒叫“醉生夢死”喝了可以忘卻一切)。我很奇怪為什么會有這種酒，她說人最大的煩惱就是記性太好。如果什么都可以忘了，以后的每一天都將會是一個新的開始。你說，那多開心。

“讓一個人死，最痛苦的方法就是先殺掉他最愛的人。有些人是離開之后才發(fā)現(xiàn)離開了的才是自己的最愛。”

“我曾經(jīng)叫你帶我走，但是你沒有做到，你說你不能同時愛上兩個人，你愛過那個女人。因為有人說你最愛的是她，我本來想殺了她，我始終沒有這樣做，因為我不想證明她是你的最愛。我曾經(jīng)問過自己，你最愛 的女人是不是我？但是我現(xiàn)在已經(jīng)不想知道。如果有一天我忍不住問你，你一定要騙我。就算你心里多不情愿，也不要告訴我你最愛的人不是我”

“每個人都會經(jīng)過這個階段:見到一座山，就想知道山后面是什么。我很想告訴他，可能翻過山后面，你會發(fā)現(xiàn)沒什么特別。回望之下，可能會覺得這一邊更好。但我知道他不會聽，以他的性格，自己不走過又怎會甘心？”

“一個人有煩惱是因為記性太好”

“從小我就懂得保護自己，我知道要想不被人拒絕，最好的辦法就是先拒絕別人。因為這個原因，我再也沒有回去(白駝山)，其實那邊也不錯。可惜已經(jīng)不能回頭。”

“沒有事的時候，我會望向白駝山。我清楚地記得有一個女人在那邊等我，其實“醉生夢死”只不過是她和我開的一個玩笑，你越想知道自己是不是忘記的時候反而記得越清楚。

我曾經(jīng)聽人說過，當你不能夠再擁有的時候，你唯一可以做的就是令自己不要忘記。”

?《2046》?

所有的記憶都是潮濕的。

梁朝偉:一個人要離開2046需要多長的時間呢？沒有人知道。有人可以毫不費力地離開，但是對某些人來說，卻是要花很長的時間，需要付出很大的努力，甚至遍體鱗傷。

其實所謂1224、1225，就是現(xiàn)實生活里的平安夜。每年到了那個晚上，很多人都會特別需要多一點溫暖。

其實愛情是有時間性的，認識得太早或太晚，結(jié)果都不幸福。如果我在另一個時間和空間先認識她，這個故事 的結(jié)局就可能不一樣。其實愛情是沒有代替品的。

一著牡丹盛開，她站起身，走了，留下既非“是”又非“否”的答復。

章：為什么我們不能像以前那樣啊？

不要走,今天晚上留下來陪我.算我借的.梁：你還記得嗎？你以前問過我，有什么東西我不借。我也想了很久。現(xiàn)在我才知道，原來有些東西，我永遠也不會借給別人。

木村拓哉的獨白）去2046的乘客都只有一個目地，就是找回失去的記憶。因為在2046，一切事物永不改變。沒有人知道這是不是真的，因為從來沒有人回來過。我是唯一的一個。

一個人要離開2046，需要多長的時間？有人可以毫不費力地離開，有人就要花很長的時間。

我已想不起我在這列車上待了多久，我開始深深地感到寂寞。每次有人問我為什么離開2046，我都含糊其辭。在從前，當一個人心里有個不可告人的秘密，他會跑到深山里，找一棵樹，在樹上挖個洞，將秘密告訴那個洞，再用泥土封起來，這個秘密就永遠沒人知道。我曾經(jīng)愛

上一個人，后來她走了。我去2046，是因為我以為她在那里等我，但我找不到她。我很想知道

她到底喜不喜歡我，但我始終得不到答案。她的答案就像一個秘密，永遠不會有人知道。

（片中字幕）所有的記憶都是潮濕的。

（梁朝偉剛來到香港的獨白）我很快就適應(yīng)了這種生活，開始懂得逢場作戲，雖然有許多

只是霧水情緣，不過沒關(guān)系了，哪來那么多一生一世。

（章子怡發(fā)現(xiàn)梁還有別的女人以后）

章：今天晚上我要睡在這。

梁：這過夜可不便宜啊。

章：沒關(guān)系，你要多少我給你多少，我要把你包下來，我要你天天陪著我。

梁：（深吸口煙）轉(zhuǎn)租無所謂，長包就免了。

章：為什么？

梁：我不喜歡。

章：那我會不會是例外啊？

梁：不會。

章：你對所有女人都一樣是吧？

梁：也有例外的。

章：（期待）誰啊？

梁：我媽。

章：你正經(jīng)一點好不好。（想了一下）我是不介意你有其他女人，可是我不能和她們一樣啊，不管你喜不喜歡我，反正我是喜歡你的。我后來再也沒有帶其他男人回來過，希望你以后也別帶其他女人。能答應(yīng)我嗎？

梁：不能。

章：好啊，我們到此為止。我不會纏著你，你以后也別來找我！（拿出10塊錢）這10塊錢你拿

著，今天晚上我嫖你！（說完要走）

梁：（一把把章扯回來）謝謝了，以后有需要，隨時過來找我。我這還收你10塊

（分手后梁的獨白）白玲搬走了以后，很快又和大寶走在了一起。而我則繼續(xù)我的風花

雪月。有時候午夜夢回，也會覺得很可惜。畢竟她曾經(jīng)是我生活的一部分。但是現(xiàn)在唯一能

見到她的地方，就是在我的小說里。

（梁朝偉寫小說時的獨白）一個人要離開2046需要多長的時間呢？沒有人知道。有人可以

毫不費力地離開，但是對某些人來說，卻是要花很長的時間，需要付出很大的努力，甚至遍體

鱗傷。

（木村和列車長的對白）

列：剛開始呢，你會覺得有點枯燥，但是慢慢地你會適應(yīng)。我們車上有不同的服務(wù)員，可以滿

足你不同的需要，她會全心全意地照顧你，就像伴侶一樣。不過，你可千萬不能愛上她們哪。

木：誰會愛上一個機械人呢。

列：呵呵，這個很難說，有很多事情要來的時候，都是不知不覺的。這是常會發(fā)生的事。

（列車長對木村解釋機械人王菲現(xiàn)在的狀態(tài)）你聽過佛經(jīng)上有這樣一句話嗎？叫天人五歲。

意思是說，說算是天神，也會有出現(xiàn)問題的時候。我們列車上的服務(wù)員，都是經(jīng)過第一流的設(shè)

計，但是我發(fā)現(xiàn)了一個問題。她們因為長時期的旅行，會有一個衰退期。意思是說，她們想笑的時候，要好幾個小時才笑得出來；想哭的時候，她們的眼淚要等到明天才流出來。

（梁寫小說時的獨白）在我最失望的時候，我想過放棄，但我很快又繼續(xù)。慢慢地，我開

始懷疑自己。她對你沒有反應(yīng)，未必是因為她遲鈍，也有可能是她跟本就不喜歡你。到最后終

于明白，有些事是不能勉強的，而我唯一可以做的，就是放棄。

（梁在和王菲共進圣誕晚餐后的獨白）其實所謂1224、1225，就是現(xiàn)實生活里的平安夜。

每年到了那個晚上，很多人都會特別需要多一點溫暖。雖然那天晚上，我自己沒有得到，但是

無所謂了。我終于明白，那個機械人不回答，未必是因為遲鈍，或者是她不喜歡你，很有可能

是她已經(jīng)心有所屬。

（王菲離開香港去日本后，梁的獨白）其實愛情是有時間性的，認識得太早或太晚，結(jié)果

都不幸福。如果我在另一個時間和空間先認識她，這個故事的結(jié)局就可能不一樣。

（梁在得知王菲想要他把《2047》這個故事改個結(jié)局后的獨白）我也很希望這個故事有一

個開心的結(jié)局，但我真的不知道該怎么下筆。幾年前，曾經(jīng)有過這樣的機會，可惜已經(jīng)過去了。

（在梁人生最低潮的時候看見劉嘉玲時的獨白）在她身上知道一樣東西，只要你自己不放

棄，你永遠都有機會。

（梁在和鞏莉一段長吻之后，對她說了這句話）你多保重，如果有一天你可以放開你的過

去，記得回來找我。（梁走后的獨白）現(xiàn)在想起來，這幾句話好像是講給我自己聽的。其實愛

情是沒有代替品的。我一直試圖在她身上找回以前那個蘇麗珍，雖然我不自覺，但是她又怎么

會不知道呢？

（片中字幕）一著牡丹盛開，她站起身，走了，留下既非“是”又非“否”的答復。

（梁與章見最后一面的對白）

章：為什么我們不能像以前那樣啊？（停頓）不要走，今天晚上留下來陪我。（停頓）算我借的。

梁：你還記得嗎？你以前問過我，有什么東西我不借。我也想了很久。現(xiàn)在我才知道，原來有

些東西，我永遠也不會借給別人。

（梁把握緊章的手放開后，出現(xiàn)的字幕）他一直沒有回頭，他仿佛坐上一串很長很長的列

車，在茫茫夜色中開往朦朧的未來 ?《阿飛正傳》?

十六號，四月十六號。一九六零年四月十六號下午三點之前的一分鐘你和我在一起，因為你我會記住這一分鐘。從現(xiàn)在開始我們就是一分鐘的朋友，這是事實，你改變不了，因為已經(jīng)過去了。

我聽別人說這世界上有一種鳥是沒有腳的，它只能夠一直的飛呀飛呀，飛累了就在風里面睡覺，這種鳥一輩子只能下地一次，那一次就是它死亡的時候。

我就要你恨我，這樣你就不會忘記我了。

我最想知道我一生最后一刻會看見什么，所以我死的時候一定不會閉上眼。

以前我以為有一種鳥一開始飛就會飛到死亡的那一天才落地。其實它什么地方也沒去過，那鳥一開始就已經(jīng)死了。天開始亮了，今天的天氣看上去不錯，不知道今天的日落會是怎么樣的呢？

?《重慶森林》?

每天你都有機會和很多人擦身而過，而你或者對他們一無所知，不過也許有一天他會變成你的朋友或是知己，每一個人都有一個習慣.每個人都有失戀的時候，而每一次我失戀，我都會去跑步，因為跑步可以將你身體里的水分蒸發(fā)掉，而讓我不那么容易流淚，我怎么可以流淚呢？

不知道什么時候開始，我變成一個很小心的人，每次我穿雨衣的時候，我都會戴太陽眼鏡，你永遠都不會知道什么時候會下雨，什么時候出太陽。

不知道從什么時候開始，在什么東西上面都有個日期，秋刀魚會過期，肉罐頭會過期，連保鮮紙都會過期，我開始懷疑，在這個世界上，還有什么東西是不會過期的？

其實了解一個人并不代表什么，人是會變的，今天他喜歡鳳梨，明天他可以喜歡別的。

我和她最接近的時候，我們之間的距離只有0.01公分，我對她一無所知，六個鐘頭之后，她喜歡了另一個男人。

一個人哭，你只要給他一包紙巾，可是一個房子哭，你要多做很多功夫。

那天下午我做了個夢，我到了他的家，走出那房子的時候，我以為我會醒來，誰知道，原來有些夢是永遠不會醒的。

?《花樣年華》?

“如果，我多一張船票，你會不會跟我一起走？”

周：我問你，從前有些人，心里有了秘密，而且不想被人知道，知道他們會怎么做？

炳：我怎么知道。

周：他們會跑到山上找一棵樹，在樹上挖一個洞，然后把秘密全說進去，再用泥把洞封上。那秘密會留在樹里，沒有人知道。

那些消逝了的歲月仿佛隔著一塊積著灰塵的玻璃，看得到，抓不著。他一直在懷念著過去的一切，如果他能沖破那塊積著灰塵的玻璃，他會走回早已消逝的歲月。