第一篇：論文類型格式

一二 畢業論文（設計報告）撰寫格式要求

1.畢業論文（設計報告）的撰寫

畢業論文（設計報告）包括題目、摘要、關鍵詞、目錄、正文、致謝、參考文獻和附錄等幾部分。

1．1 題目

畢業論文（設計報告）的題目也就是畢業論文（設計）課題名稱，它是畢業論文（設計報告）中最重要內容的概括，應該簡短、明確，做到文、題貼切。通過題目能大致了解報告的內容、專業的特點和學科的范疇。題目中不要使用非規范的縮略詞、符號、代號和公式，也不宜采用提問式。題目一般不超過20個漢字。

1．2 摘要

摘要是畢業論文（設計報告）主要內容的提要，是論文（報告）內容不加注釋和評論的簡短陳述。摘要應說明畢業論文（設計）的目的、方法、結果和結論，主要包括以下內容：①畢業論文（設計）的目的與重要性；②畢業論文（設計）的主要內容，指明完成了哪些主要工作；③研究、設計的結果或結論，突出研究、設計的新思想、新方法、新見解；④結果或結論的意義。

摘要應具有獨立性與自含性，即不閱讀報告全文就可獲得必要的信息，是一篇獨立而完整的短文。摘要應采用第三人稱的方式表述畢業論文（設計）的性質與主題，書寫要符合邏輯關系，盡量與正文的文體保持一致，避免將摘要寫成目錄式內容介紹。摘要的結構要嚴謹，表達要簡明，語義要確切，一般不再劃分段落。摘要字數一般不超過300個漢字。為鍛煉與提高畢業生的英文寫作能力，建議論文（報告）中增加翻譯成英文的摘要。

1．3 關鍵詞

關鍵詞是供檢索用的主題詞條，應采用能覆蓋畢業論文（設計報告）主要內容的通用技術詞條，一般列出3～5個。

關鍵詞從畢業論文（設計報告）的題目、摘要和正文中選取出來，是對表述畢業論文（設計報告）的中心內容有實質意義的詞匯或術語。關鍵詞用作計算機系統標引畢業論文（設計報告）的內容特征，便于信息系統匯集，供讀者檢索，應盡量采用《漢語主題詞表》等詞表提供的規范詞。

1．4 目錄

目錄獨立成頁，包括畢業論文（設計報告）中全部章、節的序號、標題及頁碼。

1．5 正文

正文是畢業論文（設計報告）的核心內容，包括前言、主體、結論三大部分。字數一般不少于4000漢字（包括標點符號、圖表等）。

1.5.1 前言

前言用在畢業論文（設計報告）的引論部分，一般要說明畢業論文（設計）選題的依據，研究、設計的目的、意義、范圍、（研究）設計思想、方法等內容，概括地寫出作者的工作。前言要緊扣主題，簡潔明確，不要與摘要雷同。

前言還可以綜述前人的工作并對現狀進行分析，在此基礎上說明本人將有哪些補充、糾正或發展，并簡要介紹創新思想與實現方法。

1.5.2 主體

主體是畢業論文（設計報告）的主要部分，應該文字簡練通順，內容實事求是，客觀真實、準確完備、合乎邏輯、層次分明，語言流暢、結構嚴謹、重點突出、書寫工整、符合學科與專業的有關要求。論文（設計）中的用語、圖形、圖片、表格等應規范準確，符合國家標準。正文中出現的符號、記號、縮略詞和首字母縮寫字，應采用本專業學科的權威機構或

學術團體公布的，否則必須在第一次出現時一一加以說明，給以明確的定義。使用各種量、單位和符號，必須符合國家標準，單位名稱和符號的書寫方式一律采用國際通用符號。引用他人資料要有標注。正文中可以采用圖形、表格等形式輔助論述觀點或描述設計過程，適當采用程序界面、關鍵源程序段，并結合論文（設計）任務或研究工作進行說明；但不要大量地粘貼圖形和源程序（可作為附錄）。正文的主體部分主要陳述研究（設計）目標、方案論證、技術手段、研究（設計）過程、結果分析等內容。

1.5.3 結論

結論是對整個畢業論文（設計報告）主要成果的歸納和評價，要突出研究（設計）的創新點，做到首尾對應；結論部分一般還應對研究（設計）過程中尚存在的問題，以及需要進一步探討的問題，作必要的閘述，并提出相應的見解、建議和設想，為更深入的研究打下基礎。

結論部分作為新的段落，可以用空行分隔畢業論文（設計報告）主體，不必寫結論這個標題。如果結論部分內容很多，也可以設置結論作為一個標題。

1．6 致謝

對指導教師和給予指導或協助完成畢業論文（設計）工作的組織和個人表示感謝。內容應簡潔明了、實事求是，避免俗套。

1．7 參考文獻

參考文獻是畢業論文（設計）和撰寫論文（設計報告）過程中研讀的一些文章或資料。要按照報告中引用的先后順序，另起一頁編號羅列。

參考文獻是論文（設計報告）中不可缺少的組成部分。它反映畢業論文（設計報告）的取材來源、材料的廣博程度和材料的可靠程度。羅列參考文獻即是對被引用文獻作者的尊重，也是論文（報告）的有力補充。

為便于讀者查找，應該遵循國家的著錄格式要求書寫參考文獻，內容要完整準確。一般可供引用的參考文獻包括四大類：著作類、期刊類、論文類和網絡類。

1．8 附錄

附錄是與畢業論文（設計報告）有關但不宜放在正文中，但又直接反映完成研究、設計工作的成果內容，例如程序流程圖、源程序清單、公式的推導、圖紙、數據表格等有參考價值的內容。

三 調研報告格式

對某一情況、某一事件、某一經驗或問題，經過在實踐中對其客觀實際情況的調查了解，將調查了解到的全部情況和材料進行“去粗取精、去偽存真、由此及彼、由表及里”的分析研究，揭示出本質，尋找出規律，總結出經驗，最后以書面形式陳述出來，這就是調研報告。

第二篇：金融市場操縱類型論文

內容摘要：本文對金融市場操縱進行了分類，分為基于信息的操縱、基于行動的操縱和基于交易的操縱。并針對我國的現實情況提出了相關的防范對策。

關鍵詞：市場操縱 對策

金融市場操縱是與投機相關而又有區別的一個經濟學范疇。作為一般的投機行為，其沒有能力影響證券的價格，單純的希望能夠在證券價格的起伏當中獲取利益。而操縱則有一定影響證券價格的能力，并且運用該能力影響價格，從中謀取非法利益。因此，操縱意味著具有某種影響市場價格的能力。

一般意義上的商品，其市場價格取決于供給和需求的變化，證券的市場價格尤其是股票價格除了取決于供給與需求的變化，還要受到許多其他因素的影響，尤其是心理因素的影響，人們愛看漲的心理預期，往往盲目跟著漲風進市，股票價格的上漲不僅不會抑制反而會擴大對該股票的需求，使股票價格進一步上漲，甚至遠遠超過股票所應有的實值，形成“泡沫”。這表現出股份資本的“虛擬性”。在證券市場上，個別股票的價格因一時過度需求而出現超值的情形時有發生，這就給市場操縱留下了空間。由于我國的證券市場還不太成熟，采取的是單邊機制，即不允許賣空，在這種情況下，操縱者往往采用“做多”的策略，往往擁有某只流通股票的大部分，然后采取“自買自賣”的策略人為的抬高股價，然后在適當的時機抽身而退，造成惡性后果。本文針對操縱的類型及防范機制作一些研究。

金融市場操縱類型

從現有的國外文獻看，金融市場操縱主要分為三類，基于信息的操縱行為、基于行動的操縱行為和基于交易的操縱行為。

基于信息的操縱主要是指通過發布虛假信息或流言蜚語來影響市場價格。基于信息的操縱按照知情者的投機行為與他向市場傳遞信息的時間先后劃分為兩種類型，一種稱之為“宣告前的投機”，即投機行為發生在信息傳遞前，比如知情者預先知道股票指數將要下跌，先買進股票，然后向市場傳遞“利好”的信息，使公眾相信他市場傳遞的信息后，股價上升，然后知情者在時機成熟時，悄然出貨；第二種類型稱之為“宣告后的投機”，即通過傳遞錯誤的信息，引導公眾錯誤的信念后，然后知情者基于自己的私人信息進行交易，比如知情者預先知道股價上升，先向市場傳遞股價將要下跌的信息，使得公眾預期股價下跌，然后知情者低價買入股票，在市場結清時獲取利益。知情者將這兩種操縱類型聯合起來，就可以在股票價格的起伏中獲取更多的利潤。當然，知情者對股票市場的操縱能力同時受到公眾對知情者散布的信息的信任程度的影響。

基于行動的操縱主要是指操縱者采取的行動改變了資產的實際（或可觀測）價值，從而獲利。比較典型的兩種方式是“市場囤積”和“市場逼空”。這兩種方式密切相關，常常相伴出現，金融學中市場囤積指的是某交易者持有的某證券頭寸已經大于此證券的實際或浮動供給量，這意味著一定有其他交易者持有賣空的頭寸。這時，囤積者故意減少供給或報出很高的賣價，而賣空者限于頭寸、期限等原因的制約必須平倉，以比賣出時高得多的價格買回證券，操縱者由此獲利，這就是市場逼空的結果。但由于我國禁止證券賣空交易，所以，一般在我國主要是市場囤積，也就是建重倉，通過“自買自賣”，維持交易量與股價，引誘散戶跟進，然后在適當時機突然抽身而去，留下的散戶手握大把形同廢紙的股票。

基于交易的操縱是不易察覺的，因為這類操縱只是通過買賣證券進行，沒有散布虛假的信息，只是由于交易者是大戶，其買賣行為在某種程度上能夠影響證券的價格。

解決金融市場操縱的對策建議

建立獨立于交易所的實時行情監控系統

雖然滬深證券交易所從技術上已能對股價異動行情實施即時監控，但為什么對類似億安科技這種內幕交易、操縱市場的不法行為漠然視之？為什么不停牌進行調查或向投資者進行風險提示？這些問題至少表明從屬于交易所的監控系統缺少效率和不公正。當務之急是對交易所進行體制變革，將其事實上隸屬于證監會的地位改變為市場化的獨立運作，設立獨立于交易所、隸屬于證監會或證券業協會的行情監控系統，由聘請的律師、會計師、分析師、電腦工程師等專業人才組成監控隊伍實施即時監控，并及時采取風險防范和警示措施。控制證券經營機構及其操盤手行為

各種內幕交易和市場操縱行為，必然離不開證券經營機構及其操盤手的密切配合，雖然分工不同，卻是共謀欺詐，坐地分贓。莊家用個人身份證開戶，建倉分倉，買入賣出，轉移非法所得，沒有證券經營機構的配合根本不可能進行。因此，除在立法上強制證券經營機構及其操盤手承擔連帶責任外，監管部門還應強化證券經營機構的內部制約機制，并對違法的證券交易營業部吊銷其經營執照。

上市公司的信息披露實施動態監管

現有的監管機制滿足于對上市公司的信息披露而只進行靜態監管，即對上市公司初次或第一時間披露的信息進行審核確認，而對上市公司就同一事件先后發布的前后不一致的具有誤導、欺詐、惡意影響股價行情的信息沒有采取有效的跟蹤和隨機監管措施。近幾年這些惡意欺詐和誤導行為在證券市場上愈演愈烈，已成為一種典型的敗德行為。

對上市公司大股東、管理層與莊家的關系透明化

絕大多數內幕交易和市場操縱行為均與上市公司的大股東和管理層有關，有的甚至就是由大股東或管理層一手炮制。為此，需要從制度上將他們與莊家的關系予以公開，并進行必要的限制。比如，要求上市公司大股東對其直接或間接進入股市的資金數量、開戶機構、持股數進行適時披露，限制其通過咨詢等中介公司買賣其作為股東的上市公司的股票數量，并限定買賣間隔；對于上市公司董事長、董事及其他高管人員的親屬、部下或在事實上受其控制者在二級市場上以個人或公司名義直接或間接買賣該上市公司股票達到一定數量的，董事長等人負有公開披露的義務。

打擊違規操縱市場莊家

應當形成這樣一個共識：中國證券市場是由6000萬投資者支撐的市場，而不是由少數莊家和機構大戶支撐的市場；普通投資者才是主體，而不是莊家。因此，規范證券市場，嚴厲打擊黑莊，也許在短期內會對股價產生影響，但從中長期來說，保護了更多無辜的股民免受欺詐導致損失，而且，在客觀上可以使股價回復到合理的價位，擠掉由莊家制造的泡沫。在這種打擊下，普通投資者會有損失，但莊家的損失更慘重，因為他們籌資成本更高，資金鏈條更脆弱，積聚的財務風險更大，最終還是會起到保護普通投資者利益的目的。另一方面，通過培養合格的機構投資者，規范公募基金，啟動私募基金，開放有資格的證券咨詢機構接受委托理財、代客買賣股票，使一大批嚴格接受監管的“善莊”成為交易市場的主力。

建立利益補償機制

現有監管機制對投資者的保護大多停留在政策性宣示層面，以及主要滿足于向投資者提供相關信息，進而向投資者作出較為抽象的系統性、非系統性風險教育和提示。這些監管措施是必要的，但卻遠遠不夠。監管效率的重要判定標準之一，應當是投資者在內幕交易、市場操縱、信息誤導等欺詐行為中出現損失時，能夠在法律上和事實上獲得補償。監管者應當通過個案處理滿足或支持投資者的利益訴求。無論是證券法的立法宗旨，還是證監會的監管宗旨，均是以保護投資者的利益為依歸。此外，在投資者依法主張民事索賠權時，監管者惟有依民事訴訟法的規定，旗幟鮮明地支持投資者的訴訟請求，其保護投資者利益的政策性宣示才能轉化為具體的行動，從而贏得投資者的信賴。

另外，凡是行使“公權力”的管制機構及其負責人不宜對股市行情發表主觀性、傾向性言論。事實多次證明，管制機構關心股市行情是可以的，但絕不能去引導股市行情，否則一旦造成投資者的損失，管制機構難辭其咎。

第三篇：電視節目類型論文

簡要分析電視人物訪談類節目的特色

————以《魯豫有約》《面對面》《看見》為例

隨著電視事業的發展，我國電視節目形態日益豐富，每種電視節目形態的內部細分也日趨成熟。作為電視談話節目的細分形態之一：電視人物訪談類節目，借助電視媒介，通過訪問社會各個領域的“人”，圍繞中心人物或中心事件展開談話，以談話方式凸現人物的人生經歷，性格特點及其思想感情，提煉出人生哲理、發現人性中的真善美，彰顯人文精神，以之影響和啟迪受眾。

人物訪談類節目是以“人”為看點，訪即采訪，談即談話，借助人的故事來吸引觀眾，依據不同的職業屬性，可以將人物訪談類節目分為明星類訪談節目，像《超級新聞場》，政企精英類訪談節目，文化名人類訪談節目、混合類訪談節目，如《魯豫有約》《面對面》《看見》。這幾類中要數混合類訪談節目采訪對象最為廣泛，只要是有故事、時下熱點人物，觀眾想要勒腳的人物都可以成為采訪對象，這樣人物和話題都比較豐富。

下面以《魯豫有約》、《面對面》、《看見》為例，對電視人物訪談類節目中的混合類電視人物訪談節目做簡要分析。

先以《魯豫有約》為例談談明星類電視人物訪談節目的特點。

2002年1月1日，鳳凰衛視向全球華人同步推出周播節目《魯豫有約-------說出你的故事》，2002年至2004年，三年間，先后訪談了156為人物，他們中大不部分是明星或焦點人物。這是一檔以一起見證歷史、思索人生，直指人們的生命體驗與心靈秘密為節目定位的全新訪談類節目。說它是一檔全新的訪談類節目是因為它在2005年改版后培養了一批新的觀眾群，并且在節目的形式上也做出了重大的調整。節目的名字由原來的《說出你的秘密》變為了《說出你的故事》，在收視率和職業責任感的雙重驅使下，《魯豫有約》跨出了改版的一步。被邀請的嘉賓涉及范圍也在原有的基礎上得到了擴大，從欄目的副標題中我們可以看出，只要是“有故事的人”都可以列入被邀請的行列中來，人文關懷的氣息更重了，也更加貼近和關注人的精神層面了，特別是在人們生活節奏日益加快，各種精神和心理問題日益凸顯的今天，將對于這些問題的關注作為節目的創新切入點，是《魯豫有約》在眾多訪談類節目中始終受到觀眾的喜愛的重要原因。

《面對面》是中央電視臺的一檔長篇人物專訪節目，時長45分鐘，每周日晚21：30在新聞頻道播出。《面對面》秉持新聞性、權威性、關注度、影響力的訴求，面對面的交流，心與心的碰撞，用對話記錄歷史，以人物解讀新聞。進入《面對面》的人物都是重量級的，他們中有新聞事件中的焦點人物，有新聞話題中的權威人物，有時代變革中的風云人物，有備受關注的公眾人物。他們因為非凡的影響力進入了《面對面》，而《面對面》讓他們更加具有影響力。節目的理想是：為變幻中國制作一份打開的人物志。所以，它以更人文的態度關注社會，以更開放的視角關注中國。

2010年12月6日起，中央電視臺一套綜合頻道推出全新午間專題欄目《看見》。作為一檔記錄現實題材的專題節目，《看見》觀察變化中的時代生活，用影像記錄事件中的人，努力刻畫這個飛速轉型的時代中，人的冷暖、感知、思想與渴望，期待和觀眾一起，了解陌生，認識彼此；端詳相似，審視自我。

下面我們從以下幾個方面來分析一下《魯豫有約》《面對面》《看見》的節目特色，從中總結一下電視談話類節目的特點。

1、主持人的選擇：要求主持人個性鮮明，風格獨特

決定一檔談話類節目的因素很多，但主持人的核心作用是毋庸置疑的。由于談話節目的特殊形態和即興交流的特殊要求，電視談話節目主持人不僅會成為節目的核心代表，而且也

容易在受眾中擁有比其他類型的主持人更大的感召力和更深的影響力，因此，要想使電視談話節目在激烈的行業競爭中保持一席之地，抓住一批基本的熱心觀眾，就要善于在節目中挖掘主持人的優勢潛質，積極在談話中展示出主持人的個人風采和個性魅力。

崔永元樸實隨和、輕松活潑、機智幽默的個性特征賦予了《實話實說》獨一無二的風格，而隨著崔永元的離去，這種魅力也就蕩然無存?！睹鎸γ妗防锿踔窘o人的感覺是言辭犀利、思維敏捷，眼神里既有審視也有誠懇，他的這種直來直去不容含糊的主持風格和“質疑式”提問方式成了《面對面》標識性元素之一，是王志個性特征和魅力的體現。

《看見》周末版正式亮相，兩位主持人一剛一柔，柴靜主要負責人物專訪，邱啟明則主要采訪新聞事件。

縱觀那些有影響的談話類節目，都有著一個出色的主持人，給節目錦上添花并使之充滿活力?？梢哉f談話節目成就了主持人，同時主持人也形成了節目的風格。每一位主持人由于其性格、氣質、脾氣秉性以及生活經歷、審美追求都帶有“這一個”的特性，所以，他們都有著一個只屬于個體本身的發現美和創造美的方法和手段。

2、明星主持人的談話藝術化

電視人物訪談類節目中支持人與嘉賓往往素不相識，或了解膚淺，在這種情況下，要是談話者卸去彼此間角色的面具，形成真誠、樸實的交流，主持人的態度非常重要。首先，陳魯豫的談話很真誠，不會讓人感覺是在作秀，得到嘉賓真誠地回應。另外，陳魯豫在談話過程中對嘉賓還表現出了充分的尊重，在相互尊敬的平等語境中對話，營造了一個安全、溫暖的氛圍。最后，陳魯豫是一個聰明的傾聽者。節目中，她把大量的時間交給嘉賓，讓嘉賓充分表達，而她多以一個親聽者的姿態出現。崔永元在主持《實話實說》節目時，開場前往往會來到舞臺中央講些笑話，博得大家開口一笑，對嘉賓和觀眾的緊張情緒起到了緩沖作用。通俗、平易、即興、口語化的語言表達方式可以拉近主持人和嘉賓的距離，引導其盡快進入角色?！犊匆姟分胁耢o采訪一上海留日男孩因向母親索要學費未得，變飛回上海，在上海機場捅了母親九刀。柴靜也是安靜的聽母親哭著訴說孩子是無辜的，因為他患有精神分裂癥，他有病，我不怪他。

3、話語空間廣泛，選題獨具匠心《魯豫有約》明確了“說出你的故事”的節目定位，邀請的嘉賓都是“有故事的人”，《魯豫有約》對這些人物關注的出發點是他們身上的發生和正在發生的故事。隨著我國社會的不斷進步，我們時代的不斷發展，那些走入人們視線的所謂“有故事的人”也會層出不窮，人們會不斷地企盼著從這些“有故事的人”的身上獲取到他們想要的信息，而這類電視訪談類節目恰好就是給予受眾這些信息比較權威和及時的渠道，所以觀眾對于這種節目類型比較感興趣。

4、直指內心的情感表達和積極正面的情感訴求

《魯豫有約》題材廣泛，被訪人物身份雖有差異，但是節目在情感的表達和傳遞上，有統一的訴求，直指內心，啟迪美好，在感動和感悟中樹立積極健康的價值觀。在《我為整容狂》 一期節目的結尾，魯豫以一個朋友的口吻告誡大家：如果不是心理或工作的需要，我還是建議大家不要去整容，相信你是最美麗的。這樣的質樸、堅韌、溫暖、真摯的話語在《魯豫有約》中很多，在撫慰觀眾的同時，也引導觀眾樹立正確積極健康的價值觀。再說《面對面》的一期節目《久病床前有孝女》，講述的是一個叫孟佩杰的女孩從八歲開始照顧癱瘓的養母八年，后來經媒體報道，她成了全國道德模范，自此生活才稍稍得到改善。當《面對面》主主持人古兵采訪養母的時候，養母說在她試圖自殺未遂后，女兒說：“媽媽，你要好好活著，因為活著你就是我的天。”讓無數觀眾感動的流淚。

5、、受眾定位明確

鳳凰衛視一直致力于溝通兩岸三地甚至于整個大華語圈，具有全球的視野，再加上廣泛的信息采集量和較為寬松的意識形態空間，受到知識分子青睞。作為鳳凰衛視話語空間的代表，《魯豫有約》的目標受眾定位于一批文化層次高、收入高、社會地位高的人群，注重節目內涵和深度，體現出一定的社會責任感。

6、節目選擇了適合大眾口味的欄目話題

節目正是要通過展示這些有特殊經歷人的豐富精彩的人生和他們的情感世界去感動觀眾，啟發觀眾思考，讓觀眾分享嘉賓的喜怒哀樂、人生經驗?！遏斣ビ屑s》在尋求公眾話語和個人話語之間的共鳴點，提供了個人心理尋求社會思想的輔助，以及個人窺視他人心理秘密心態的平臺?！犊匆姟芬彩侨绱耍瑢θ宋锏年P注是抓住了這些新聞眼，而不是人物本身，這樣節目才有了精髓，才可以常作常新?！拔⒉┡酢币Τ孔鳛椤犊匆姟肥灼诩钨e亮相，為何選擇姚晨作為首期嘉賓，柴靜表示，姚晨不僅是人氣超高的微博女王，她的公眾關注度高，還有著強烈的公民意識，這一點難能可貴。

7、節目擁有較強的社會責任感

《面對面》的主持人王志說:“我們相信,新聞是由人來構成、人來推動的,人永遠是新聞的主體。所以,我們試圖用?人?來解讀新聞,見證歷史。所以,我們渴望了解這些新聞中的人——他們知道什么?做了什么?為什么?所以,我們需要與他們進行面對面的交流,面對面的印證。所以才有了《面對面》。”這一類節目的主持人通常是以記者的形象出現,以采訪的形式完成節目,觀眾在主持人與嘉賓的話語交鋒中領略到被訪者的人格魅力,也獲得了超越新聞事件本身的深層意義?！犊匆姟返闹鞒秩饲駟⒚饕苍谠谖⒉┥险f：“不容忍嘩眾取寵的辭藻，不容忍沽名釣譽的題材，社會再浮躁，也會有一群始終堅守的人”——送給身后的《看見》

電視訪談節目自從1996年進入中國已有十幾個年頭，但與西方19世紀60年代中期就出現談話節目相比，中國的電視訪談節目無論是從數量、選題的廣度、觀眾的參與度、還是主持人的風格、魅力來講，都是處于起步階段，和國外有很大差距。近十幾年出現了許多優秀的電視訪談節目，而且目前依然受到觀眾的歡迎，這證明這一類型節目再中國仍有強大的生命力。

第四篇：電視節目類型研究論文

未來——是希望還是墳墓？

論中國的選秀類電視節目

08級廣播電視編導制作2班

劉虹

論文摘要：

隨著中國經濟的不斷發展和進步，隨著網絡化進程的不斷延展和擴大，電視已經不單單成為人們認知世界了解生活享受精神領域的唯一娛樂方式了，因此，為了盡可能吸引更多觀眾的目光，為了避免大眾的審美疲勞，電視工作者一直在不斷模仿和更新著各類電視節目，而在這些五花八門的電視節目中，有一類電視節目是不容我們忽視的，那就是選秀類節目。我們不難發現，在某一特定時期，這類節目幾乎引領了整個社會的審美觀和價值取向，可是，近年來，無論從央視還是到地方各大衛視，這類節目時有出現，但反響平平，再沒有以前那種萬人空巷的場景出現，是大眾已經對這類節目麻木，還是選秀類節目一直重復著曾經走過的老路？選秀的未來到底是希望還是墳墓？

關鍵詞：崛起 特點 發展 受眾 前景 未來 論文內容：

“選秀”顧名思義就是選拔出在某方面表現優秀的人物。外國的選秀節目起步很早，無論是英國的《達人秀》還是美國的《美國偶像》，我國的電視選秀活動則開始于2003年，這一類型的節目從開播伊始就獲得了相當不錯的收視率，不久就被廣泛效仿和“克隆”，而2005年由湖南衛視舉辦的《超級女聲》，更是達到了選秀類節目的最高峰，成為了社會各個階層關注的焦點，之后，各大衛視不斷涌現出不同形式的選秀節目，從東方衛視的《加油，好男兒》到央視的《夢想中國》，從湖南衛視的《快樂男聲》再到青海衛視的《花兒朵朵》，這種電視節目類型更是擴展到了電視劇的范圍內，一個普通的電視劇《紅樓夢》的角色選定都要通過這種方式進行選拔。我們不難看出，在一段相當長的時期內，選秀節目成為了電視節目類型中的主流文化，廣泛影響著各個階層觀眾的欣賞角度。那么，為什么這類節目能夠引起如此多的人的關注呢？

首先，這類節目的受眾面廣泛，它的起點來自于我們身邊的普通平民，本著以塑造“平民偶像”的目的為準則，參賽的選手們無論是咿呀學語的小孩還是上了年紀的老人，只要你覺得有勇氣，只要你覺得你有魅力，便可以參與到其中，去實現自己成為偶像的夢想。其次這類節目它的門檻低，與曾經的歌手大獎賽相比，它不需要參賽的選手需要較高的專業素養，也不需要選手要擁有較高的文化水平。正如《超級女聲》所打的口號便是“想唱就唱”，它的節目特點便是只要是喜歡唱歌的女生，可以不分唱法，不計年齡，不論外形，不問地域，均可免費報名參賽。第三是這類節目保有了原生態的成分，與以往電視娛樂節目一味表現美好溫情不同，這些選秀節目將海選階段的過程完全展現給觀眾，還原了一個真實的生活場景。而且這類選秀節目均以逐漸淘汰的復賽制的方式來決定選手的去留，角逐最后的名次，并且將這種淘汰的過程進行現場直播。這種完全公開的淘汰賽制讓殘酷性和不可預測性共存，大大調動起了觀眾們的好奇心和參與心理，在選手與選手之間同樣也建立著一種矛盾互處的關系，既充滿火藥味同樣也含情脈脈。第四點便是這類節目的評委來自于社會各個層面，有專業人士的評定，他們大多是音樂方面或電視方面的行家，能夠以專業角度進行評定，然后就是大眾評審團，他們來自于各行各業，憑借他們的直覺來選擇。最后一層便是通過全民投票的方式進行篩選，這是最能貼近觀眾、最具有全民參與性的一個重要環節。觀眾不再是觀看的沉默者，而成為了手握權力的選擇者和參與者，充分實現了節目的互動性和交流性，帶動了收視熱潮。其實，選秀類節目能在相當長的一定時期內達到收視狂潮的景象，這和它本身的特點是離不開的。選秀類節目滿足了大批年輕人對于夢想成為明星的一個愿望，即便自己不能成為明星，至少當自己的選票投給那個能夠成為明星的人，也就間接的滿足了孩子們對于這個期望的一種實現過程。因此，選秀類節目大大帶動了年輕人對于偶像熱的一種崇拜和盼望。

不過，從近幾年來看，選秀類節目所帶來的狂熱正逐漸降溫，漸漸不再引起人們的廣泛注意，這又是為什么呢？我個人分析，最主要的原因便是現在的選秀節目越來越多，而這么多的選秀類節目大體上又呈現出一個模式，盡管內容上有時候做了調整，結合的商家也從原來的植入廣告漸漸融入到網絡上，但這種選秀類節目的形式依然沒有從本質上發生任何改變，而人都有一個共性問題，那就是審美疲勞。一個新穎的事物無論它的構建有多么簡單，對于人們來說都是有趣味性的，相反，如果這個事物隨時間的發展沒有任何改變，它只會在歷史的長河中逐漸消失，沒有人記得它當初的樣子。因此，選秀節目一味的求多而不求精是導致它失去電視市場的一個重要原因。其次賽程模式沒有任何改變，這些節目都是采用廣告商+媒體+全民互動的形式進行，這種模式既能滿足媒體的收視率又能滿足商家的高額利潤，同時也能滿足民眾的參與欲望，還能造就全民偶像，形成持續的經濟效益。但是在節目進行的過程中，節目環節的內在設置基本上也成為了評委點評+PK+外界短信支持的固定模式，節目的進程也逃不過海選+晉級賽的套路。這種模式在開始之初，覺得新鮮，但是經由媒體的一波又一波的連番轟炸之后，失去了新鮮感。齊白石老先生曾講：“學我者生，像我者死?！碑斠环N模式成功運營之后，媒體所應該學習的乃是成功之道，而非照搬照抄。如此頻繁而又單一的模式使人禁不住開始懷疑平民選秀是曇花一現的泡沫經濟還是根植大眾的造星工程？就像幾年前興起的談話節目、娛樂節目、電視婚配等等節目那樣，雖然一夜間花開百家，但是真正能堅持下來并且力挺到如今仍然見好的節目還真的不多。因此這類節目歸根結底還是缺少注入其中的新鮮的元素。選秀節目走下滑路的另一個原因就是從最根本的全民互動逐漸變為商家對于利益的一種追求，近幾年，選秀節目中更多的融入了無處不在的商家廣告，就連當初最根本的短信平臺，現在商家也可以用刷票機來輕而易舉的取代。原來選手間的人氣比拼現在已經逐漸變為以利益為目的的金錢比拼。另外，參賽選手的目的也逐漸發生了變化。曾經的選秀選手們大多是懷抱著一種去實現夢想，參與最重要的思想而參加的，而現在的選手越來越多的更注意自己要如何吸引媒體的注意，要如何在還沒有做出最后的評定前就為自己贏得更多人的目光而做努力了，為了能夠吸引觀眾的眼球，他們不惜以破壞自己原有的形象氣質為賭注，將成名看的比享受參與的這個過程更重要，通俗一點來說，現在參賽的選手功利心更重。而媒體也同樣利用這個空間對選手進行賽前的炒作，無論從曝光戀情還是到家庭再到幕后的黑手，媒體利用大眾的好奇心，無孔不入，進行選秀前的熱身。而這些，都使原本單純簡單的選秀節目變得越來越復雜，也越來越偏離選秀的本質存在的意義。

面對選秀逐漸淡出的趨勢，選秀類節目的未來到底是光明還是要自掘墳墓呢？如果選秀類節目不想自陷泥潭，我覺得首先就要在現有的基礎上大大降低選秀節目的頻頻出現，使它的數量減少，但質量卻要上的去，其實，由于選秀節目的泛濫已經使得國家廣電總局出臺限制，要求所有選秀節目上星播出時間不得超過兩個半月，參賽選手也必須滿18歲。但即便如此，我們的視野中仍然出現了越來越多的選秀節目。因此首要解決的問題就是數量不在多卻在精的這個問題。其次，要凈化選手參賽的目的性，要保有參賽選手最初的單純性和簡單性，要在賽前就做好媒體對于參賽選手的過度曝光問題，不要讓比賽的過程變成一場商業演出。第三就是要引入競爭概念，增加節目的不確定性?！捌矫襁x秀”不同于以往的“真人秀”，節目中應該更多融入不確定性，只有這種不確定性才能吸引更多的觀眾去關注它，去了解它，滿足人們對于這個節目的一種“探求”心里。第四就是我覺得賽事上要做的更具公開性和真實性，每個選秀節目的播出過程中，總會出現很多關于“暗箱操縱”“選秀黑幕”的傳聞，那么這些傳聞是否真如主辦方說的是空穴來潮呢？無論我們探求的結果如何，這些東西的融入勢必會影響選秀類節目的公平性和真實性。因此，賽前，電視節目人要盡最大可能杜絕這種現象的出現。最后我覺得便是關于“平民偶像”這個詞匯的定義問題，選秀節目的目的就是在于要選出我們認知的屬于我們的平民偶像，而不是“偶像”，許多參加選秀節目走出來的平民偶像，他們不是變成我們所期望的屬于老百姓的偶像，最后的本質都是從平民偶像化身成了真正的“偶像”，那么，這個節目的目的何在呢？因此，我覺得，應該讓那些從選秀出身的偶像們更像普通民眾一些，不要一取得成績，就變成我們遙不可及的星子。

隨著電視市場的不斷擴大，我相信，選秀節目必定會在自己的沉淀和起伏間吸收到最有利于自身發展的空間。我也相信，選秀節目，只要不斷更新，吸收更多更好的元素，它必定仍會成為電視市場上一顆耀眼的明星，而不是自掘墳墓！

第五篇：論文類型分析

論文類型分析

班級：T713-8姓名：蘭瑞鋒 學號：20070130820

本次論文讀后感我選擇了《蘇州古典園林洞門花窗的空間審美功能》，說實話這是一篇極其難懂的文章，一看到論文類型分析著實讓我頭疼。這是一篇中國古典藝術美學類型論文。

本文采用平行比較的方法，通過對中國古典美學有關審美類型論史料的剔抉闡發，在相互接近與認同的過程中，揭示出審美類型論的相通之處。本文在此前學界所做的對兩種審美類型論的“近視比較”的基礎上，努力建立一種有機的整體的比較。以此為指導思想，本文重點從兩個層面進行比較：其一，從中國古典美學史中用心拈出“氣”、“韻”兩個重要審美范疇，歸納出分別表征陽剛之美、陰柔之美、剛柔兼備之美的相互聯系的三種審美類型論，即氣本體論、韻本體論和“氣韻生動”命題，以此分別對應于康德美學中的三種審美類型論，即崇高論、優美論和“美的理想”論。其二，針對兩種審美類型論共有的突出的主體性、體驗性特征，本文同時致力于審美主體心意機能與心意狀態的分析，揭示審美活動發生的精神根基與心理機制。在中國古典美學審美類型論中兩種相應的心意機能是志和妙悟。在審美活動中，實踐理性和志為心之本體，實踐理性是美感和崇高感產生的根基，志是氣和韻產生的根源；鑒賞和妙悟為心之所用，兩者都是對各種類型審美感興的體驗能力。在此理論框架內，本文具體比較了實踐理性與志、鑒賞與妙悟、崇高論與氣本體論、優美論與韻本體論、“美的理想”與“氣韻生動”五對范疇，彼此觀照，相互闡發，旨在求同，兼及差異。

藝術作品結構的探討，歷來都為美學和藝術理論所關注，且眾說紛紜。但眾多的說法中，對藝術作品所做的內容與形式的二分，影響最大，也最為深遠?！伴L期以來，關于藝術品的形式／內容的二分及其互相對立的思想，在文藝理論史上占據主導性地位。”因此，談藝術作品的結構，不可能不談及內容與形式的二分，也不可能不談及內容與形式對于藝術的重要意義。

藝術作品以其獨特的精神價值作用于人類，這是沒有疑問的。因此，傳統美學總是有意無意地忽略藝術作品的物質性的一面，對藝術作品結構的探討，往往無視它所得以存在的物質基礎，好像藝術純粹是一種心理體驗。但是，藝術作品的精神內涵必須有所憑借才得以呈示；不借助于物質材料，作品就不可能以實體方式存在。因此，藝術作品在結構上的基層就是“材料與媒介”，它是藝術作品賴以存在的物質憑借，即海德格爾所說的“物因素”?！霸诮ㄖ髌分杏惺|的東西。在木刻作品中有木質的東西。在繪畫作品中有色彩的東西，在語言作品中有話音，在音樂作品中有聲響。”與之并列的，還有作品構成、存在及展示所憑借的物質媒介，例如畫筆、紙張等之于繪畫，樂器之于音樂，人體等之于舞蹈，攝像設備、放映設備等之于影視等。

以上是對藝術作品的結構所做的一般分析。需要指出的是，不同的藝術作品在其結構上各具特色，或者某一或某些層次相對鮮明或突出，或者不那么明顯。例如許多寫實主義的繪畫、雕塑作品，在意蘊層上可能就不具有什么形而上的哲理；而抽象主義的繪畫、雕塑作品以及古典音樂則在符號、圖式層上則給人以深刻的印象。因此，讀者或欣賞者在閱讀或欣賞藝術作品時，不必亦步亦趨地執著于這里的一般分析。