第一篇：中國當代的文學專題試題及答案1

中央廣播電視大學2010-2011學年度第二學期“開放本科”期末考試（半開卷）

中國當代文學專題試題

一、單項選擇題（每題1分，共10分）

要求：將正確答案的序號填在答題紙上。每題只有一個正確答案，錯選或多選均不得分。

1．在描寫輕松歡快的“農村新生活的情調”的小說中，趙樹理的作品是()。

A.《村歌》B．《禾場上》

C．《登記》D．《耕云記》

2．李云龍的形象出自長篇小說()。

A.《英雄無語》B．《亮劍》

C．《歷史的天空》D．《激情燃燒的歲月》

3．老舍以其對舊時代底層市民的人文關懷、創新的戲劇結構和精湛的舞臺語言取得巨大成功的作品是()。

A.《考驗》B．《關漢卿》

C．《茶館》D．《龍須溝》

4.50年代中期大膽突破“禁區”的詩歌主要有流沙河的()等。

A．《望星空》B．《養花人的夢》

C．《草木篇》D．《遲開的玫瑰》

5.80年代中期興起的尋根文學中，韓少功的代表作是()。

A．《爸爸爸》B．《老井》

C．《小鮑莊》D．《厚土》

6．女性文學中也有詩歌作品，比較優秀的有()等。

A．舒婷的《致橡樹》B．鐵凝的《哦，香雪》

C．張潔的《祖母綠》D．殘雪的《山上的小屋》

7．從1979到1980年間開始的“意識流”小說嘗試創作中，《我是誰》的作者是()。

A．王蒙B．宗璞

C．張潔D．茹志娟

8．劉震云在2003年發表的長篇小說是()。

A．《活著》B．《廢都》

C．《風景》D．《手機》

9．標志著楊朔散文藝術成熟的作品是1956年發表的()。

A．《泰山極頂》B．《雪浪花》

C．《香山紅葉》D．《荔枝蜜》

10．現代詩社成立于1956年1月，領袖人物是()。

A．余光中B．紀弦

C．鄭愁予D．洛夫

二、多項選擇題（每題2分，共20分）

要求：將正確答案的序號填在答題紙上。每題有2-4個正確答案，多選、少選或錯選均不得分。

11．以當時農村合作化運動為題材的長篇小說，除趙樹理的《三里灣》、孫犁的《鐵木前傳》外，還有周立波、柳青、浩然的()等。

A．《山鄉巨變》B．《倉0業史》

C．<婦女代表》D．《艷陽天》

12．《三家巷》圍繞著周炳的成長，作家再現的重大歷史事件主要有()等。

A．沙基慘案B．省港大罷工

C．南昌起義D．廣州起義．

13.中國當代戲劇文學第一個高潮期中涌現出的表現農業合作化的話劇主要有

()等。

A.夏衍的《考驗》B．安波的《春風吹到諾敏河》

C．海默的《洞簫橫吹》D．楊履方的《布谷鳥又叫了》

14．郭小川的敘事長詩主要有()。

A．《白雪的贊歌》B．<甘蔗林——青紗帳》

c．《一個和八個》D．<將軍三部曲》

15．高曉聲的“陳奐生系列小說”主要指《陳奐生上城》和()等。

A．《“漏斗戶”主》B．《陳奐生轉業》

C．<陳奐生包產》D．<陳奐生出國》

16．余華的先鋒小說主要有()等。

A．《現實一種》B．《難逃劫數》

C．《世事如煙》D．《褐色鳥群》

17．張潔的散文題材豐富，視域廣闊，主要有()等。

A.《我最愛的是這張餐桌》B．《世界上最疼我的那個人去了》

C．<我是你靈魂上的朋友》D．《愛是不能忘記的》

18．舊派武俠小說家們創作了許多武俠小說名篇，如()等。

A．王度廬的《臥虎藏龍》B．還珠樓主的《蜀山劍俠傳》

C．趙煥亭的《驚人奇俠傳》D．平江不肖生的《火燒紅蓮寺》

19．高陽的歷史小說主要有()等。

A．《慈禧全傳》B．《絕代雙驕》

C．《清官外史》D．《城南1日事》

20．藍星詩社的發起人主要有()等。

A．鄭愁予B．覃子豪

C．鐘鼎文D．余光中

三、填空題（每空1分，共20分）

要求：書寫規范，不得有錯別字。

21．趙樹理的《登記》、谷峪的<新事新辦》、馬烽的《-架彈花機》、-------的《村歌》、周立波的《山那邊人家》、李革的《李雙雙小傳》都表現出一種輕松歡快的“農村新生活的情調”。

22.“山藥蛋派”又稱“____”和“火花派”。

23.“十七年文學”中那些講述革命歷史的“紅色經典”主要有梁斌的《紅旗譜》、羅廣斌、楊益言的《紅巖》、____的《林海雪原》等。

24．《紅旗譜》以農民-----

一、嚴志和兩家三代人與地主馮蘭池、馮貴堂父子斗爭的故事為線索。

25．在中國當代戲劇文學的第一個高潮期中，涌現出了-------的《考驗》、安波的《春風吹到諾敏河》、海默的《洞簫橫吹》、楊履方的《布谷鳥又叫了》、孫芋的《婦女代表》等優秀作品。

26.一----的《白鹿原》和王安憶的《長恨歌》，一部是鄉土文學的經典，一部是都市

文學的名篇。7．一-------編劇、孟京輝執導的話劇《戀愛的犀牛》，是實驗戲劇與商業戲劇結合得比較成功的作品。28.1985年以后的優秀劇作主要有何冀平的《天下第一樓》、錦云的《狗兒爺涅粲》、朱曉平等的《桑樹坪紀事》，以及____的川戲《巴山秀才》、《潘金蓮》等。

29.在____的《春天，十個海子》里，以生命的激情體味死亡：“這是一個黑夜的孩

子，沉浸于冬天，傾心死亡／不能自拔，熱愛空虛寒冷的鄉村”。

30.1978年12月由芒克、北島等在北京創辦的《-----一》，是新詩潮運動的一面

旗幟。

31．一---------關于耙耬山脈的鄉村神話《年月日》、《日光流年》、《堅硬似水》、《受活》等，機敏地接受了以拉美文學為代表的現代世界文學影響。

32.一-------出生在東北邊陲的漠河北極村，她的小說具有一種童話的氣息，第一部

小說集就名為《北極村童話》。

33.王安憶的《____之戀》寫一個女人婚外精神戀的白日夢，即女編輯在一次筆

會上暗戀一個男作家的故事。

34.五六十年代，女作家的主要作品有--------的《百合花》、楊沫的《青春之歌》、宗

璞的《紅豆》等。

35.在新時期初期的“意識流”小說創作中，____的“老六篇”即《蝴蝶》、《布禮》、《春之聲》、《夜的眼》、《海的夢》和《風箏飄帶》最為典型。

36.“反思文學”的主要作品有魯彥周的《天云山傳奇》、高曉聲的《李順大造屋》、周克芹的《許茂和他的女兒們》、-------一的《芙蓉鎮》等。

37.王小波的雜文隨筆集《思維的樂趣》、《我的精神家園》后合編為《____的大

多數》。

38.新時期初期老作家人生反思的優秀作品主要有____的《懷念蕭珊》、孫犁的《亡人逸事》、楊絳的《干校六記》、陳白塵的《云夢斷憶》、黃秋云的《霧失樓臺》等。

39.徐枕亞的《玉梨魂》是民初最暢銷的小說，與--------一的《數鴻零雁記》同為“鴛鴦蝴蝶派”發韌之作。

40.在當代臺灣小說中，白先勇的《臺北人》、《紐約客》、鐘肇政的《臺灣人三部曲》、陳映真的《將軍族》、-------一的《殺夫》等被視為經典性作品。

四、簡答題（每題10分，共20分）

要求：內容切題，文字通順，語氣流暢，邏輯清晰。

41．什么叫“傷痕文學”？什么叫“反思文學”？什么叫“改革文學”？各說出兩位作家及作品。

42．《玫瑰門》是怎樣表現司猗紋的心理扭曲的？

五、分析題（30分）

要求：在以下兩題中任選一題，該題按小論文要求，答案不得少于1000字。在答題時應做到：論述清晰明確，舉例具體恰當，文字優美流暢，邏輯清楚明了，不能完全照抄教材中的觀點和內容，必須有自己的體會和見解。

43．發表于1957年《收獲》雜志的三幕話劇《茶館》，集中體現了老舍的藝術才華和風格，顯示了他在戲劇結構上的大膽創新和成功探索，是老舍對戲劇藝術的巨大貢獻。《茶館》通過對在“茶館”這一具有社會性的開放場景中形形色色的人物命運的描寫，反映了舊中國從戊戌政變失敗后清政府的腐朽黑暗、袁世凱死后的軍閥混戰到抗戰勝利后國民黨反動統治三個時期的社會風云變幻，詛咒了給人民帶來災難的黑暗年代，為吃人的舊社會敲響了喪鐘，具有深刻的思想主題。《茶館》既沒有一以貫之的矛盾沖突，也沒有首尾相連的完整故事，它是如何表現“葬送三個時代”的主題的？試結合王利發、常四爺和秦仲義這三個貫穿始終的人物形象的塑造加以說明。

44.以《煩惱人生》為例，說明池莉的作品不同于許多新寫實小說的主要原因。

試卷代號：1289

中央廣播電視大學2010--2011學年度第二學期“開放本科”期末考試（半開卷）

中國當代文學專題試題答案及評分標準

（供參考）

2011年7月

一、單項選擇題（每題1分，共10分）

說明：將正確答案的序號填在答題紙上。每題只有一個正確答案，錯選或多選均不得分。

1．C2．B3．C4．C5．A

6．A7．B8．D9．C10.B

二、多項選擇題（每題2分，共20分）

說明：將正確答案的序號填在答題紙上。每題有2-4個正確答案，多選、少選或錯選均不得分。

11.ABD12.ABD13.BCD14.ACD15.ABCD

16.ABC17.ABC18.ABC19.AC20.BCD

三、填空題（每空1分，共20分）

說明：答案中凡出現錯別字，均不鉿分。

21．孫犁

22．山西派

23．曲波

24．朱老忠

25．夏衍

26．陳忠實

27．廖一梅

28．魏明倫

29．海子

30．今天

31．閻連科

32．遲子建

33．錦繡谷

34．茹志鵑

35．王蒙

36．古華

37．沉默

38．巴金

39．蘇曼殊

40．李昂

四、簡答題（每題10分，共20分）

說明：內容切題，文字通順，語氣流暢，邏輯清晰。

41.什么叫“傷痕文學”？什么叫“反思文學”？什么叫“改革文學”？各說出兩位作家及作品。

A.“文革”后出現的反對文壇上粉飾現實的文風的、有著鮮明批判現實主義精神的、暴露“文革”在人們心中刻下的傷痕的文學作品，史稱“傷痕文學”。主要作家作品有劉心武的《班任》、盧新華的《傷痕》，或王亞平的《神圣的使命》等。（3分）

B．以深入反思“文革”以及歷次政治運動悲劇為題材并達到的思想與文學高度，具有深邃的歷史感的文學作品，史稱“反思文學”。主要作家作品有魯彥周的《天云山傳奇》、高曉聲的《李順大造屋》，或張一弓的《犯人李銅鐘的故事》、周克芹的《許茂和他的女兒們》、白樺的《啊，古老的航道》、王蒙的《蝴蝶》、古華的《芙蓉鎮》等。（4分）

C．以描繪改革風云、塑造改革英雄、記錄改革艱難的文學作品，史稱“改革文學”。主要作家作品有蔣子龍的《喬廠長上任記》、張潔的《沉重的翅膀》，或李國文的《花園街五號》、柯云路的《新星》、賈平凹的《臘月·正月》等。（3分）。

42．《玫瑰門》是怎樣表現司猗紋的心理扭曲的？

A．司猗紋18歲的初戀縣花一現，被囚禁在父母之命的無愛婚姻里，受盡浪蕩丈夫的肆意踐踏和公婆的鄙視。（2分）

B．文革中她主動交出財產，力圖重新做人，不遺余力地改變自己，最終仍是受挫，終于導致了她心理的畸變和瘋狂的報復，不惜用自己的“惡”去爭得生存的權利。（4分）

C．她對莊老太爺實施性侵犯，改寫了不對等的家庭關系；以偷窺兒媳竹西與大旗的偷情，獲得某種心理優勢，控制了家庭大權；以陷害妹妹改變在政治斗爭中的劣勢。（4分）

五、分析題（30分）

要求：在以下兩題中任選一題，論述正確深入，舉例具體恰當，文字優美流暢。該題不得少于1000字。

43．發表于1957年《收獲》雜志的三幕話劇《茶館》，集中體現了老舍的藝術才華和風格，顯示了他在戲劇結構上的大膽創新和成功探索，是老舍對戲劇藝術的巨大貢獻。《茶館》通過對在“茶館”這一具有社會性的開放場景中形形色色的人物命運的描寫，反映了舊中國從戊戌政變失敗后清政府的腐朽黑暗、袁世凱死后的軍閥混戰到抗戰勝利后國民黨反動統治三個時期的社會風云變幻，詛咒了給人民帶來災難的黑暗年代，為吃人的舊社會敲響了喪鐘，具有深刻的思想主題。《茶館》既沒有一以貫之的矛盾沖突，也沒有首尾相連的完整故事，它是如何表現“葬送三個時代”的主題的？試結合王利發、常四爺和秦仲義這三個貫穿始終的人物形象的塑造加以說明。

44.以《煩惱人生》為例，說明池莉的作品不同于許多新寫實小說的主要原因。

A.完全照抄教材中的觀點和內容。（扣5-10分）

B．論述不清晰或不明確。（扣5-10分）

C．舉例不具體或不恰當。（扣3分）

D．文字欠優美或不流暢。（扣3分）

E．有錯別字或病句。（扣1分，最多扣分不超過2分）

第二篇：中國當代文學00531答案及試題

中國當代文學作品選模考卷

課程代碼：00531

一、單項選擇題(本大題共30小題，每小題1分，共30分)在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內。錯選、多選或未選均無分。

1.“在一定的環境里，才能發揮這種極致”；“各種事物都有它的極致”。這兩句話出自（A.《聽聽那冷雨》 B.《懷念蕭珊》

C.《黃鸝——病期瑣事》 D.《秦腔》

2.《太陽下的風景》以兩代人所走過的人生歷程的對照為敘述線索，這兩代人是（）A.胡適、沈從文 B.郁達夫、沈從文

C.黃永玉、沈從文 D.徐志摩、沈從文

3.《茶花賦》中，作者通過“茶花”所刻畫和贊美的人物是（）

A.一位教師 B.一位作家

C.一位花匠 D.一位農民

4.話劇《茶館》的結構方式是（）

A.冰糖葫蘆式 B.一人一事式

C.人像展覽式 D.鎖閉式

5《慕尼黑》表達了詩人（））A.渴盼暖春到來的心情

B.對自然與勞作強烈的眷戀之情

C.對堅持真理的高貴品格的不倦追求

D.對人類和世界命運的深切關注

6.《游園驚夢》中，失意急怒之下而啞嗓的人物是（）

A.錢夫人 B.竇夫人

C.賴夫人 D.蔣碧月

7.小說《在山區收購站》主要揭示了（）

A.農村家庭矛盾 B.農民利益和農村政策之間的矛盾

C.農村個別干部與群眾之間的矛盾 D.農村青年、老年兩代人之間的矛盾

8.《組織部來了個年輕人》中劉世吾的口頭禪“就那么回事”，表現了他（）A.具有很強的工作能力 B.不怕困難的勇氣

C.懦弱無能、不思進取的性格

D.看透一切、極端冷漠、不思進取的人生態度

9.賈平凹在《秦腔》中說，八百里秦川農民視為生命“五大要素”的，除秦腔外，還有（）

A.“西鳳”白酒、長線辣子、大葉卷煙、牛肉泡饃 B.“西鳳”白酒、長線辣子、大葉卷煙、羊肉泡饃 C.黃土高原、“西鳳”白酒、大葉卷煙、羊肉泡饃 D.西河大鼓、“西鳳”白酒、大葉卷煙、牛肉泡饃

10.下列具有“誠”與“雅”完滿結合藝術特色的小說是（）

A.《我的第一個上級》 C.《游園驚夢》

B.《紅旗譜》

D.《魯魯》

11.下列作品集中，屬余秋雨創作的散文集是（）

A.《朗潤集》 B.《山地筆記》 C.《文化苦旅》 D.《哈拉沙爾隨筆》

12.“人還要有點兒東西，才叫活著。”這句話出自小說（）

A.《組織部來了個年輕人》 B.《棋王》 C.《受戒》 D.《陶淵明寫挽歌》

13.《我的第一個上級》中，集中刻畫老田臨危不懼，堅決果斷地抗洪搶險的場景是在（）

A.防汛指揮部 B.安樂莊 C.海門村 D.縣醫院

14.《紅旗譜》生動描寫了中國農村三代農民不同的斗爭道路和命運，其中第三代農民的代表是（）

A.朱老忠 C.嚴運濤 B.嚴老祥 D.朱老明

15.《青春之歌》中，最初引導林道靜走上革命道路的共產黨員是（）

A.江華 B.盧嘉川 C.許寧 D.羅大方

16.《“鍛煉鍛煉”》中有兩位作為“自私自利”典型的人物形象。一位是“小腿疼”，另一位是（）

A.高秀蘭 B.“吃不飽”

C.“小諸葛” D.張太和

17.《記波外翁》中有兩句挽詩：“門生搔白首，旦夕骨成灰”。其中“門生”是指（A.臺靜農 B.許壽裳 C.魏建功 D.喬大壯

18.散文《廬山面目》中的“濟公**”是指（）

A.“我”在輪船上遇到的一位乘客 B.“我”在游覽時遇到的一位大學教授 C.“我”在山上見到的一座雕像 D.“我”在游覽時遇到的一位“湖州客” 19.散文《童年二題》的作者是（）

A.牛漢 B.琦君 C.楊絳 D.周濤

20.在小說《春天》的首尾出現，正好與青年馬倌喬瑪形成對照的人物形象是（）A.紅花姑娘 B.駝背老人

C.奶奶 D.安巴·烏蘭

21.散文《髻》中，最喜歡梳“螺絲髻兒”發型的是（））

A.姨娘 B.母親 C.“我” D.劉嫂

22.話劇《關漢卿》中的人物王著，其角色身份是（）

A.文人 B.軍官 C.后臺管事 D.獄吏

23.余秋雨在《夜航船》一文中，引用了幾位現代文學大師的文字，他們是（A.魯迅、蔡元培、郁達夫 B.魯迅、周作人、豐子愷 C.魯迅、朱自清、俞平伯

D.魯迅、胡適、葉圣陶

24.海子在《麥地》中藉以表現詩歌意蘊的主要意象是（）

A.麥地、麥子、太陽 B.麥地、麥子、白楊 C.麥地、麥子、月亮 D.麥地、麥子、金子

25.《哎，大森林》所表達的作者情感態度是（）

A.歡欣雀躍 B.幸災樂禍 C.憂患激憤 D.驚異贊嘆

26.茹志鵑的《百合花》所寫故事的時代背景是（）

A.抗日戰爭時期 B.紅軍長征時期 C.解放戰爭時期 D.抗美援朝戰爭時期

27.“我愛咱們的國家，可是誰愛我呢?”《茶館》中，說這句臺詞的人物是（A.松二爺 B.秦仲義 C.常四爺 D.王利發））28.《與李賀共飲》一詩的主要結構方式是（）A.遞進 B.先總后分 C.對比 D.先分后總

29.小說《將軍族》講述了（）

A.一對知識分子夫婦的殉情故事 C.一對小人物的殉情故事

B.一對國民黨將軍夫婦的殉情故事

D.一對歌星的殉情故事

30.七月派詩人冀汸的詩《我》的創作年代為（）

A.20世紀90年代 C.20世紀40年代 B.20世紀80年代 D.20世紀20年代

二、多項選擇題(本大題共5小題，每小題2分，共10分)在每小題列出的五個備選項中至少有兩個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內。錯選、多選、少選或未選均無分。

31.《游園驚夢》在藝術上的主要特色是()

A.采用純粹的白描手法來刻畫人物

B.采用細膩的心理描寫和意識流手法刻畫人物

C.通過性格化的對白、象征、暗示等手法強化喜劇諷刺性主題 D.熔中國傳統與西方現代的多種藝術手段于一爐 E.風格淳樸，富于幽默感

32.《邢老漢和狗的故事》的創作特色體現在()

A.按生活原貌全景式展示人物的命運遭際 B.著意描寫人的精神痛苦，給人以情感沖擊 C.敘述和議論相結合

D.筆墨多諷刺，嘻笑怒罵，自成一體 E.具有輕松詼諧的喜劇性

33.《和尚之喻》告訴讀者，民諺之所以取譬于和尚，是為了()

A.反映人們對“空門”內事物的理解

B.表達人們對“空門”內矛盾、不公現象的批判 C.反映人們對俗世現實的觀察 D.表達人們對僧俗兩界相通性的看法 E.表達人們對俗世不公平現象的批判 34.下列屬于七月詩派的詩人有()

A.牛漢 B.流沙河 C.艾青 D.曾卓 E.冀汸

35.下列對《草木篇》的評價，正確的有()

A.是一組詠物言志詩

B.語調平緩，語言質樸 C.主要采用擬人化的手法

D.熱烈贊頌了白楊樹的孤傲、仙人掌的頑強和梅花的脫俗 E.平和沖淡的藝術風格

三、簡答題(本大題共3小題，每小題8分，共24分)36.小說《哦，香雪》在藝術上有何特點?

37.試述《茶館》中王利發的形象特征及其典型意義。

38.《揀麥穗》表達了作者怎樣的思想感情？

四、論述題(本大題共1小題，16分)39.結合作品，分析穆旦的詩歌《冬》的思想內容和藝術特色。

五、閱讀分析題(本大題共1小題，20分)40.閱讀《豆角鼓》，結合作品，寫一篇500—700字的文學評論。要求：(1)緊緊圍繞本文的思想內容與藝術特點來寫。(2)不要借題發揮，寫成讀后感。(3)表達通順，書寫規范，卷面整潔。豆角鼓 畢淑敏

有一個在幼兒園就熟識的朋友，男生。那時，我們同在一張小飯桌上吃飯。上勞動課的時候，阿姨發給每人一面跳新疆舞用的小鈴鼓，里頭裝滿了豆角。當我擇不完豆角筋的時候，他會來幫我。我們就把新疆鈴鼓稱為“豆角鼓”。

以后幾十年，我們只有很少的來往，但彼此都知道對方在城市的某一個角落里，愉快地生活著。一天，他妻子來電話，說他得了喉癌，手術后在家靜養，如果我有時間的話，他妻子略略停了一下說：“通話時，請您盡量多說，他會非常入神地聽。但是，他不會回答你，因為他無法說話。” 第二天，我給他打了電話。當我說出他的名字后，回答是長久的沉默。我習慣地等待著回答，猛然意識到，我是不可能得到回音的。我便自顧自地說下去，確知他就在電話線的那一端，靜靜地聆聽著。自言自語久了，沒有反響也沒有回饋，甚至連喘息的聲音也沒有，感覺很是怪異。好象你面對著無邊無際的棉花垛??那天晚上，他的妻子來電話說，他很高興，很感謝，希望我以后常常給他打電話。

我答應了，但拖延了很長的時間。也許是因為那天獨自說話沒有回聲的感受太特別了。后來，我終于再次撥通了他家的電話。當我說完“你是××嗎?我是你幼兒園的同桌啊??”我停頓了一下，并不是等待他的回答，只是喘了一口氣，預備兀自說下去。就在這個短暫的間歇里，我聽到了細碎的嘩啦啦聲??這是什么響動?啊，是豆角鼓被人用力搖動的聲音!那一瞬，我熱淚盈眶。人間的溫情跨越無數歲月和命運的陰霾，將記憶烘烤得蓬松而馨香。那一天，每當我說完一段話的時候，就有嘩啦啦的聲音響起，一如當年我們共同把擇好的豆角倒進菜筐。當我說再見的時候，回答我的是響亮而長久的豆角鼓聲。

(選自馬明博、高海濤主編的《小小說十五家》，百花文藝出版社，2005年版)簡評：畢淑敏的《豆角鼓》講述了“我”與兒時的男同學一段有關“豆角鼓”的感人故事。當年，、幼兒園里勞動課上幫我擇豆角筋，又一起放進新疆鈴鼓里搖著玩耍的要好朋友，卻在若干年后因好友身患喉癌無法說話，只能依靠搖動豆角鼓來回應“我”的問候。作者感慨歲月無情的同時，卻越發感到記憶的珍貴，響亮而長久的豆角鼓聲仿佛將一對老友帶回無憂無慮的童年時光。往事歷歷，風雨不蝕，總有一些花朵綻放在記憶深處，歲月的輕風拂過，空氣中飄散出真、善、美的馨香。1-5CCCCD 6-10 ABDAD 11-15 CBCCB 16-20 BBDAB 21-25 BBBCC 26-30 CCACA 31 BD 32 BC 33 CDE 34 ACDE 35 ACD 36.答：（1）作者極力在“一分鐘”里開掘，細致入微地描寫了香雪對新生活的純真、熾熱的向往和追求，構思精巧；（2）以清新婉麗的筆調，將小小的生活場景詩化，創造了空靈、蘊藉的藝術境界；同時又在這純凈的境界中寄寓了嚴峻的思考；（3）小說于淡雅中貯滿詩情，筆墨所至，大自然的一切均被賦予了生命和靈性。敘述語言清麗、簡潔，富有音樂感和詩的意味。

37.答：在《茶館》的眾多人物中，裕泰茶館的掌柜王利發是貫穿全劇的中心人物。第一幕時，他才二十歲，他的處世哲學是：“我接著我父親遺留下的老辦法，多說好話，多請安，討人人的喜歡，就不會出大岔子！”因比，他從不敢得罪有錢有勢的人，但總免不了被敲詐勒索；為了能讓茶館經營下去，他也順應時世的變遷，不斷改變茶館的經營方式，目的是求得一家人的生存。這樣一個精明、干練、善于經營的小商人，最后也逃脫不了破產的命運。到國民黨統治時期，他苦心經營幾十年的茶館終于被霸占，自己則在絕望悲憤中上吊自殺。劇本通過這個人物的悲慘結局，形象地說明了舊時代、舊社會的黑暗冷酷和必然滅亡。

38.答：這篇散文的精致主要體現在寓意的含蓄上。看上去它是寫了賣灶糖的老漢對“我”的疼愛，以及“我”對他的那種純真的依戀，可在這一切背后，我們分明還感到一縷似乎淡淡的卻不易抹除的哀愁。這哀愁似乎是起因于某種孤獨感，某種對于人世間的冷漠和粗糙的敏感，因此作者才格外珍重那賣灶糖的老漢的疼愛；這哀愁也可以說是包含了一絲對于幻想本身的困惑，所以作者才會以那種盡力通達的口吻來談論那些農村姑娘和童年幻想的告別。在很大程度上，正是這含而不露的哀愁賦予了整篇散文一種內在和諧；也正是這哀愁加強了作品那從容舒緩的敘述文體的抒情意味，使它能在不知不覺中撥動讀者靈魂深處的心弦。

39.答：（1）穆旦1958年起便在政治煙塵中蒙難近30年。1976年10月中國政局突然出現大轉折時尚未來得及為這一代人平反。《冬》便作于此年12月，表達了因長處寒冬而“心靈枯瘦”的一代知識分子渴盼暖春到來的普遍心情，因而極具厚重的歷史感。（2）整首詩循著詩人內心的活動而緩緩展開，情調有點沉重，甚至不無苦澀，但看得出來，它充滿一種近于焦灼的渴望正義歸來的熱切冀求，因而沉哀中自有熱流暗涌。（3）全詩各段具內在聯系，自內心的自我發掘到放眼于社會、民族，層層銜接又層層推進，緊湊而有力度。特別是最后一段有意宕開，別辟一境，以不息的生命活動呼應首段的主題性詩句“生命也跳動在嚴酷的冬天”，造成全詩境界的密致圓滿，也從而獲得一種余音裊裊的超遠韻致。形式相當整飭，韻位固定，語言濃縮而富暗示性。

第三篇：當代文學試題及答案

2011-01-07 23:32 《當代文學試題及答案》

一、單項選擇題

1．現代詩社成立于1956年1月，領袖人物是（）。A．余光中

B．紀弦

C．鄭愁予

D．洛夫 2．奠定金庸武俠小說大宗師地位的小說是（）。

A．《倚天屠龍記》

B．《天龍八部》

C．《書劍恩仇錄》

D．《射雕英雄傳》

3．在“文化尋根”的浪潮中，阿城的名篇是（）。

A．《煙壺》

B．《美食家》

C．《棋王》

D．《黑駿馬》 4．1984年，馬原發表了一篇標志著先鋒小說形式實驗開端的小說（）。

A．《岡底斯的誘惑》

B．《虛構》

C．《拉薩河的女神》

D．《西海無帆船》

5．張潔的關于女性身體和心靈的史詩是寫于20世紀末的長卷小說（）。

A．《方舟》

B．《愛，是不能忘記的》

C．《無字》

D．《祖母綠》 6．2008年在第七屆“茅盾文學獎”的四部獲獎作品中，只有一部作品不是以鄉村的現狀和歷史為主題的，這部作品是（）。A．麥家的《暗算》

B．周大新的《湖光山色》

C．賈平凹的《秦腔》 D．遲子建的《額爾古納河右岸》

7．20世紀50年代中期大膽突破“禁區”的詩歌主要有流沙河的（）等。

A．《望星空》

B．《養花人的夢》

C．《草木篇》

D．《遲開的玫瑰》 8．高行健與劉會遠合作實驗話劇是（）。

A．《絕對信號》

B．《車站》

C．《現代折子戲》

D．《野人》 9．李云龍的形象出自長篇小說（）。

A．《英雄無語》

B．《亮劍》

C．《歷史的天空》

D．《激情燃燒的歲月》

10．《創業史》中“中間人物”的代表是（）。

A．“糊涂涂”

B．梁三老漢

C．“亭面糊”

D．陳先晉

二，多項選擇題

31．20世紀50年代優秀的女作家主要有（）等。A．宗璞

B．茹志鵑

C．楊沫

D．王安憶 32．方方小說的主要作品有（）等。

A．《風景》

B．《祖父在父親心中》

C．《手機》

D．《烏泥湖年譜》 33．余秋雨的散文集主要有（）等。

A．《文化苦旅》

B．《風雨天一閣》

C．《山居筆記》

D．《文明的碎片》

34．“新派武俠小說”的武俠三大家為（）。A．梁羽生

B．金庸

C．臥龍生

D．古龍 35．臺灣50年代的鄉土小說主要有（）等。

A．林海音的《城南舊事》

B．鐘肇政的《魯冰花》 C．鐘理和的《笠山農場》

D．廖清秀的《恩仇血淚記》

三、填空題

1．以趙樹理、孫犁、周立波為代表的“山藥蛋派”、“___________”和“茶子花派”等都具有鮮明地域文化特點。

2．《___________》從馬有翼、范靈芝和王玉梅在掃盲班的微妙關系開始，以三對新人結婚作為結束。

3．記錄現代革命歷史的小說主要有杜鵬程的《保衛延安》、___________的《紅旗譜》、吳強的《紅日》、知俠的《鐵道游擊隊》、楊沫的《青春之歌》、曲波的《林海雪原》、孫犁的《風云初記》、歐陽山的《三家巷》等。4．王蒙筆下的青年革命者形象主要有《組織部新來的青年人》中的___________、《布禮》中的鐘亦成、“季節系列”中的錢文等。

5．1957年“反右”擴大化之后，許多作家都轉向了歷史題材的創作，其主要收獲有郭沫若的《蔡文姬》、田漢的《關漢卿》、老舍的《茶館》、___________的《膽劍篇》等。

6．第一批八個“革命樣板戲”是京劇《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團》、《海港》，現代芭蕾舞劇《白毛女》、《紅色娘子軍》，交響音樂《___________》。

7．___________的組詩《致青年公民》、賀敬之的《放聲歌唱》為當代政治抒情詩開了一代詩風。

8．朦朧詩論爭中出現的“三個崛起”，是指謝冕的《在新的崛起面前》、孫紹振的《新的美學原則在崛起》、___________的《崛起的詩群》。

9．莫言對小說藝術創新的慘淡經營，《___________》以人間的酷刑作結，《生死疲勞》則以地獄的酷刑開場。

10．王安憶的“三戀”是《___________》、《小城之戀》和《錦繡谷之戀》。11．在新時期初期的“意識流”小說創作中，王蒙的“老六篇”即《蝴蝶》、《布禮》、《春之聲》、《夜的眼》、《海的夢》和《___________》最為典型。12．“反思文學”的主要作品有___________的《天云山傳奇》、高曉聲的《李順大造屋》、周克芹的《許茂和他的女兒們》、王蒙的《蝴蝶》、古華的《芙蓉鎮》等。

13．最能代表___________散文成就的是散文集《北極星》中的《記一輛紡車》、《菜園小記》、《歌聲》、《窯洞風景》等一組回憶延安生活的作品。

14．周濤是以詩歌創作步入文壇的，是“___________詩”的倡導者和實踐者。80年代中期以后，他轉入散文創作，出版有《稀世之鳥》、《秋風舊雨集》、《游牧長城》等散文集。15．60年代后，___________小說進入臺灣時，因當局的限制，只好以“司馬翎”的名義出版。

16．___________第一部武俠小說是1960年發表的《蒼穹神劍》。17．在當代臺灣小說中，___________的《臺北人》、《紐約客》、鐘肇政的《臺灣人三部曲》、陳映真的《將軍族》、李昂的《殺夫》等被視為經典性作品。18．《饑餓》出版于1986年，是___________最具魔幻現實主義風格的代表性作品。

19．藍星詩社的發起人主要有覃子豪、鐘鼎文和___________。

20．在___________的詩作中，《石室之死亡》不僅是洛夫前期最具代表性的作品，也是現代中國詩壇上“超現實性”表現最為突出的作品。

四、簡答題

1．《三里灣》是我國第一部成功地反映農業合作化運動的長篇小說，也曾產生了較大的影響，但為什么在當時仍然受到了主流意識形態的批評？

2．1966年，梁羽生曾化名“佟碩之”寫了一篇《金庸梁羽生合論》的文章，在這篇文章中，他是如何談他們兩人的不同的？

五、分析題（30分）說明：在以下兩題中任選一題。該題按小論文要求，答案不得少于1000字。在答題時應做到：論述清晰明確，舉例具體恰當，文字優美流暢，邏輯清楚明了，不能完全照抄教材中的觀點和內容，必須有自己的體會和見解。

1．白嘉軒在村人眼中是白鹿原上“頭一個仁義忠厚之人”，篤守農耕為本的傳統，修身，齊家，治村，為祈雨忍痛自殘，在殘酷的政治斗爭中以德報怨，寬宥仇家。可是，他卻不能容忍黑娃和田小娥這兩個被侮辱與被損害者的結合，利用族長的權力，把他們打入另冊，使他們成為村子里的“賤民”。直至小娥死后，他仍置眾人的生死于不顧，掘墓焚骨，繼續對小娥加以迫害。對此，你是怎么看的？

2．與劉恒、蘇童的“欲望敘事”相比，劉震云的《一地雞毛》、池莉的《煩惱人生》等“生活流”小說主要有什么變化？

《當代文學》試題答案

一、單項選擇題 1--10:4433313122 二，多項選擇題

31--35:123 124 134 234 123

三、填空題（1）荷花淀派（2）三里灣（3）梁斌（4）林震（5）曹禺（6）沙家浜（7）郭小川（8）徐敬亞（9）檀香刑（10）荒山之戀（11）風箏飄帶（12）魯彥周（13）吳伯簫（14）新邊塞

（15）金庸（16）古龍（17）白先勇（18）張大春（19）余光中（20）洛夫

四、簡答題：

1．A．作品雖然也寫到了農村中社會主義和資本主義兩條道路的斗爭，但“這個斗爭，并不是擺開陣勢兩邊旗鼓相當地打起仗來??”，并不你死我活的，而作品最成功的部分，是新的時代環境中農民們的日常生活。B．作品塑造得最成功的人物，不是合作化的帶頭人王金生，而是熱衷于個人致富的黨員范登高，以及“糊涂涂”、“常有理”等有著鮮明個性特征的落后的富裕中農。在趙樹理看來，所有的農民都是可以改變的。C．文字通順，語氣流暢，邏輯清晰。

2．A．在風格上，梁羽生受中國傳統文化（包括詩詞、小說、歷史等等）的影響較深，名士氣味甚濃；而金庸接受西方文藝（包括電影）的影響較重，是現代的“洋才子”。

B．在人物上，梁羽生寫名士風流比較有一手，但寫邪派怎么樣寫都不夠精彩；而金庸寫惡人、壞人比寫好人成功，寫邪派比寫正派成功，《書劍恩仇錄》寫四大惡人，一個比一個精彩，但寫好人君子，段譽啊，不夠精彩。C．在藝術上，梁羽生擅長寫文采風流、豪邁脫俗、縱性任情、笑傲公卿的名士型俠客，他們形象鮮明，個性突出，情操高潔，深受讀者喜愛。D．文字通順，語氣流暢，邏輯清晰。

五、分析題：

A．完全照抄教材中的觀點和內容。B．論述不清晰或不明確。C．舉例不具體或不恰當。D．文字欠優美或不流暢。E．有錯別字或病句。

《古代漢語》模擬試題及答案

《古代漢語》模擬試題

第一部分選擇題

一、單項選擇題（本大題共30小題，每小題1分，共30分）在每小題列出的四個選項中只有一個選項是符合題目要求的，請將正確選項前的字母填在題后的括號內。

1．專門解釋唐宋元明清之間詩、詞、曲中習用的特殊語詞的詞典《詩詞曲語辭匯釋》的作者是（）。

A．楊樹達 B．張相 C．朱起鳳 D．符定一

2．下面幾個字中的省形字是（）。A．項

B．狄 C．娶 D．考

3．下面幾個部首，可以表示房屋意義的是（）。A．宀 B．廠 C．示 D．邑

4．下面幾組漢字，全為合體字的一組是（）。A．奚何來 B．戒尖舟 C．出走見 D．即休飛

5．古書中的專名“單于”、“可汗”讀音全都正確的一組是（A．Dānyú；Kěhàn B．Chányú；Kěhàn C．Chányú；Kahán D．Dānyú；Kahán 6．下面幾組漢字，全為會意字的一組是（）。A．森相肉 B．屋前臣 C．向陟門 D．美家庫

7．下面幾組字，不屬于古今字關系的一組是（）。A．垂陲 B．難誰 C．齊劑 D．赴訃

8．下面各句，有形容詞用如意動的句子是（）。A．今先生儼然不遠千里而庭教之。B．楚左尹項伯者，素善留侯張良。C．強本而節用，則天不能貧。

D．其達士，潔其居，美其服，飽其食。

9．下面各句，有名詞用如使動的句子是（）。A．孔子之作《春秋》也，諸侯用夷禮，則夷之。B．范增數目項王。

C．今欲并天下??制海內，子元，臣諸侯，非兵不可。D．黎丘之鬼效其子之狀，扶而道苦之。

10．下面各句，用有表示工具的名詞狀語的句子是（）。A．天下支集而響應，贏糧而景從。

B．秦軍降諸侯，諸侯吏卒乘勝，多奴虜使之。C．秦惠王車裂商君以徇。

D．橫歷天下，廷說諸侯之王。11．下面各句，“莫”為否定副詞的一句是（）。）

A．君有急病見于面，莫多飲酒。B．吾有老父，身死莫之養也。C．保民而王，莫之能御也。D．中人莫敢言，道路以目。

12．下列句中的“是”字，作判斷句主語的是（）。A．其是之謂乎？ B．是皆秦之罪也。C．是？元和四年也。D．是以後世？ 13．下面各句，“之”是連詞且用于主謂之間的是（A．百畝之田，勿奪其時，數口之家可以無饑矣。B．今陛下能得項籍之頭乎？

C．民之有口也，猶土之有山川也。D．操蛇之神聞之，告之于帝。

14．下面各句，屬于判斷句的是（）。A．命與仁，夫子之所罕言也。

B．蔓，難圖也；蔓草猶不可除，況君之寵弟乎？ C．荊文王恐其害己也，舉兵伐徐，遂滅之。D．且事本末未易明也。

15．下面各句，不屬于被動句的是（）。A．先即制人，后即為人所制。B．下施萬民，萬民被其利。C．百姓之不見保，為不用恩焉。

D．兵破于陳涉，地奪于劉氏者，何也？ 16．“干”的本義是（）。A．觸犯 B．戰爭 C．沖撞 D．盾牌

17．下面各句，“濟”用本義的是（）。A．以之事國，則同心而共濟。B．故雖有困敗，而終濟大業。C．殺黑龍以濟冀州。D．（公子重耳）濟河，圍令狐，入桑泉，取臼衰。18．下面各句，“誅”用本義的是（）。A．誅屨于徒人費，弗得。

B．犯禁者誅，而群俠以私劍養。

C．能誅戮清流之朋，莫如唐昭宗之世。

D．朽木不可雕也，糞土之墻不可圬也，于予與何誅。19．“相”的本義是（）。A．扶助 B．輔佐 C．仔細看 D．相貌）。

20．下面各句，“啟”用本義的是（）。A．齊桓公并國二十，啟地千里。B．（共叔段）將襲鄭，夫人將啟之。C．適啟其口，匕首已陷于匈矣。D．府吏得聞之，堂上啟阿母。21．下面各句，“乘”用本義的是（）。A．（田單）使老弱女子乘城。B．乘今之時，因天之助。C．陳文子有馬十乘。

D．其鋒不可犯，而其末可乘。

22．下面各句，沒有使用共用這一修辭方式的是（）。A．女為人臣子，不顧恩義，畔主背親，為降虜于蠻夷。B．曰安且治者，非愚則諛，皆非事實、知治亂之體者也。C．今君有區區之薛，而不拊愛子其民，因而賈利之。D．宮中符中，俱為一體，陟罰臧否，不宜異同。23．“四體不勤，五谷不分，孰為夫子？”這句話出自（A．《論語·子路從而后》 B．《論語·陽貨欲見孔子》 C．《論語·季氏將伐顓臾》 D．《論語·顏淵季路侍》 24．“不及黃泉，無相見也。”此句出自（）。A．《左傳·公孫無知之亂》 B．《左傳·子產說范宣子輕幣》 C．《左傳·鄭伯克段于鄢》 D．《左傳·齊桓公伐楚》 25．“狡兔有三窟，僅得免其死耳。”此句出自（）。A．《戰國策·蘇秦連橫約從》 B．《戰國策·馮諼客孟嘗君》 C．《國語·邵公諫厲王弭謗》 D．《戰國策·郭隗說燕王求士》

26．下面的古注術語中，可以用于聲訓的是（）。A．如字 B．之言 C．之貌 D．謂之

27．下面各句，沒用復合偏義修辭方式的有（）。A．先帝嘗與太后不快，幾到成敗 B．土功不興，大夫不得造車馬

C．是鞭蕖也者，無一時一刻不適耳目之觀 D．多人不能無生得失，生得失則語泄

28．下列工具書，主要用于解釋虛詞的有（）。A．《古漢語常用字字典》 B．《辭源》 C．《漢語大詞典》。）

D．《詞詮》

29．下列各組字，形符全相同的有（）。A．神視福祿 B．恭慢思慕 C．然燕烹焉 D．郎都陵陽

30．下面各組字，含有指事字的有（）。A．牛相看亦 B．山向伐牢 C．水文漏從 D．即字目取

二、多項選擇題（本大題共5小題，每小題2分，共10分）在每小題列出的五個選項中有二至五個選項是符合題目要求的，請將正確選項前的字母填在題后的括號內。多選、少選、錯選均無分。

31．下面各組字，全為會意字的有（）。A．步戒走比 B．得見新符 C．眾示保監 D．徙固阿分 E．冠莫刪析

32．下面的形符，表示的意義與行走有關的有（）。A．辶 B．行 C．彳 D．走 E．足

33．下面各句，用有通假字的有（）。A．孔子時其亡也，而往拜之。B．上農除末，黔首是富。

C．齊王怪之，因不敢飲，陽醉去。

D．行十余里，廣詳死，睨其旁有一胡兒騎善馬，廣暫騰而上胡兒馬。E．強自取柱，柔自取束。

34．一聯詩句對句的平仄為“平平仄仄仄平平”，那么出句的平仄可以是（）。A．仄仄平平平仄仄 B．平仄平平平仄仄 C．平仄仄平平仄仄 D．仄仄平平仄平仄 E．平仄仄平仄平仄

35．以下工具書，專門查檢古代漢語虛詞的是（）。A．詞詮 B．康熙字典 C．助字辨略 D．經傳釋詞 E．經籍纂詁

第二部分非選擇題

三、釋詞題（本大題共10小題，每小題1分，共10分）

（一）解釋下列句中加著重號詞的意義。36．今京不度，非制也，君將不堪。堪：

37．僖公之母弟夷仲年，生公孫無知，有寵于僖公，衣服禮秩如適，襄公絀之。絀：

38．政寬則民慢，慢則糾之以猛。慢：

39．孫桓子還于新筑，不入，遂如晉乞師。如：

40．子為晉國，四鄰諸侯不聞令德，而聞重幣。令：

（二）說明下列句中加著重號的詞的詞性和意義，如果沒有實在意義，則說明其語法作用。

41．《詩》曰：“孝子不匱，永錫爾類。”其是之謂乎？ 其：

42．或五十步而后止，或百步而后止。或：

43．從許子之道，相率而為偽者也，惡能治國家？ 相：

44．請勾踐女女于王，大夫女女于大夫，士女女于士。于：

45．古之民樸以厚，今之民巧以偽。以：

四、簡答題（本大題共2小題，共10分）

46．形容詞活用為動詞有哪幾種識別方法？（5分）47．具有什么關系的一對或一組字才是古今字？（5分）

五、古文翻譯題（本大題共5小題，每小題2分，共10分）把下列短文中帶橫線的句子譯成現代文。越王勾踐棲于會稽之上，乃號令于三軍曰：“凡我父兄、昆弟及國子姓，（1）有能助寡人謀而退吳者，吾與之共知越國之政。”大夫種進對曰：“臣聞之：賈人則資皮，冬則資，（2）旱則資舟，水則資車，以待乏也。（3）夫雖無四方之憂，然謀臣與爪牙之士，不可不養而擇也。譬如蓑笠，時雨既至，必求之。（4）今君王既棲于會稽之上，然后求謀臣，無乃后乎？”勾踐曰：“（5）茍得聞子大夫之言，何后之有？”執其手而與之謀。（《國語。越語》）

48．有能助寡人謀而退吳者，吾與之共知越國之政。譯文：

49．旱則資舟，水則資車，以待乏也。譯文：

50．夫雖無四方之憂，然謀臣與爪牙之士，不可不養而擇也。譯文：

51．今君王既棲于會稽之上，然后求謀臣，無乃后乎？ 譯文：

52．茍得聞子大夫之言，何后之有？

譯文：

六、古文標點題（本大題1小題，共10分）53．給下面一段古文加上新式標點。

平原君家樓臨民家民家有者散行汲平原君美人居樓上臨見大笑之明日者至平原君門請曰臣聞君之喜士士不遠千里而至者以君能貴士而賤妾也臣不幸有罷癃之病而君之后宮臨而笑臣臣愿得笑臣者頭平原君笑應曰諾者去平原君笑曰觀此豎子乃欲以一笑之故而殺吾美人不亦甚乎終不殺居歲余賓客門下舍人稍稍引去者過半平原君怪之曰勝所以待諸君者未嘗敢失禮而去者何多也門下一人前對曰以君之不殺笑者以君為愛色而賤士士即去耳于是平原君乃斬笑者美人頭自造門進者因謝焉其后門下乃復稍稍來（《史記。平原君虞卿列傳》）

七、古文閱讀題（本大題共15小題，共20分）閱讀下面一段古文，解答文后提出的問題。王曰：“否。吾何快于是？將以求吾所大欲也。”曰：“王之所大欲，可得聞與？”王笑而不言。曰：“為肥甘不足于口與？輕不足于體與？抑為采色不足視于目與？聲音不足聽于耳與？便嬖不足使令于前與？王之諸臣，皆足以供之，而王豈為是哉？”

曰：“否，吾不為是也。”曰：“然則王之所大欲可知已：欲辟土地，朝秦楚，蒞中國，而撫四夷也。以若所為，求若所欲，猶緣木而求魚也。”王曰：“若是其甚與？”曰：“殆有甚焉。緣木求魚，雖不得魚，無后災；以若所為，求若所欲，盡心力而為之，后必有災。”曰：“可得聞與？”曰：“鄒人與楚人戰，則王以為孰勝？”曰：“楚人勝。”曰：“然則小固不可以敵大，寡固不可以敵眾，弱固不可以敵強。海內之地，方千里者九，齊集有其一；以一服八，何以異于鄒敵楚哉？蓋亦反其本矣？今王發政施仁，使天下仁者皆欲立于王之朝，耕者皆欲耕于王之野，商賈皆欲藏于王之市，行旅皆欲出于王之途，天下之欲疾其君者，皆欲赴于王，其如是，孰能御之？”（《孟子。梁惠王上》）

（一）解釋下列各句加著重號詞語的意義：（3分）54．朝秦楚，蒞中國 蒞：

55．殆有甚焉 殆：

56．欲辟土地 辟：

（二）指出各句中加著重號詞語的用法和意義：（2分）57．朝秦楚，蒞中國 朝：

58．以一服八，何以異于鄒敵楚哉 服：

（三）找出各句中的通假字、異體字或古字，指出其相應的本字、正體字和今字：（5分）

59．采色不足視于目與

60．欲辟土地，朝秦楚，蒞中國 61．蓋亦反其本矣 62．皆欲赴于王

（四）把下面幾個句子譯成現代漢語：（10分）63．吾何快于是？將以求吾所大欲也。譯文：

64．欲辟土地，朝秦楚，蒞中國，而撫四夷也。

譯文：

65．以若所為，求若所欲，猶緣木而求魚也。譯文：

66．以一服八，何以異于鄒敵楚哉？ 譯文：

67．今王發政施仁，使天下仁者皆欲立于王之朝。譯文：

《古代漢語》模擬試題答案

一、單項選擇題

1．B

2．D

3．A

4．C

5．C 6．D

7．B

8．A

9．C

10．C 11．A

12．B

13．C

14．A

15．B 16．D

17．D

18．D

19．C

20．B 21．A

22．D

23．A

24．C

25．B 26．B

27．C

28．D

29．B

30．A

二、多項選擇題

31．AE

32．ABCDE

33．ABCDE

34．ABCDE

35．ACD

三、釋詞題

（一）36．堪：受得住、經得起 37．絀：貶低 38．慢：怠慢 39．如：到，去 40．令：美，善

（二）41．其：副詞，大概 42．或：代詞，有的人 43．相：副詞，他們 44．于：介詞，給 45．以：連詞，又

四、簡答題

46．形容詞用如動詞的識別方法有如下幾種：名詞前邊的形容詞，如果不是修飾語，那么這個形容詞就用如動詞；輔助性代詞“所”后的形容詞用如動詞；代詞“之”、“我”等后面的形容詞用如動詞；助動詞后邊的形容詞用如動詞。

47．一對或一組字之間具有以下幾種關系時，它們之間是古今字：一是從造字時間上來看，二者要有早有晚；二是從意義范圍上來看，二者要有大有小；三是從意義上來看，二者要在某一意義上相同。如“反”和“返”，“反”造得早，意義范圍大：“返”造得晚，意義范圍小。同時二者在“回來”這個意義上相同，所以二者是古今字的關系。

五、古文翻譯題

48．有能助寡人謀而退吳者，吾與之共知越國之政。

譯文：有能幫助我出謀劃策讓吳軍撤退的人，我跟他共同主持越國的政事。49．旱則資舟，水則資車，以待乏也。

譯文：天旱時就準備舟船，下大雨時就準備馬車，以便等待缺乏的時候。50．夫雖無四方之憂，然謀臣與爪牙之士，不可不養而擇也。

譯文：即使沒有各方面的憂患，但謀臣和勇猛的武士，不可不豢養和挑選啊。51．今君王既棲于會稽之上，然后求謀臣，無乃后乎？

譯文：現在您已經棲身于會稽山上，這樣以后才找謀臣，恐怕晚了吧？ 52．茍得聞子大夫之言，何后之有？

譯文：假如能夠聽到大夫您的話，有什么晚呢？

六、古文標點題

53．平原君家樓臨民家。民家有者，散行汲。平原君美人居樓上，臨見大笑之。明日，者至平原君門，請曰：“臣聞君之喜士，士不遠千里而至者，以君能貴士而賤妾也。臣不幸有罷癃之病，而君之后宮臨而笑臣。臣愿得笑臣者頭。”平原君笑應曰：“諾！”者去，平原君笑曰：“觀此豎子，乃欲以一笑之故而殺吾美人，不亦甚乎？”終不殺。居歲余，賓客門下舍人稍稍引去者過半。平原君怪之曰：“勝所以待諸君者，未嘗敢失禮，而去者何多也？”門下一人前對曰：“以君之不殺笑者，以君為愛色而賤士，士即去耳。”于是平原君乃斬笑者美人頭，自造門進者，因謝焉。其后門下乃復稍稍來。

七、古文閱讀題

（一）54．蒞：擁有 55．殆：恐怕 56．辟：開辟

（二）57．朝：動詞使動用法，使??朝見 58．服：動詞使動用法，使??歸服

（三）59．采，古字，今字為“彩” 60．辟，古字，今字為“？” 61．反，古字，今字為“返” 62．異體字，正體為“訴”

（四）63．吾何快于是？將以求吾所大欲也。

譯文：我怎么能對這樣做感到痛快呢，我是要滿足我最大的欲望啊。64．欲辟土地，朝秦楚，蒞中國，而撫四夷也。

譯文：是想要開辟您的國土，使秦楚等國都來朝貢，擁有整個天下，同時安撫四周的外族。

65．以若所為，求若所欲，猶緣木而求魚也。

譯文：用您這樣的做法，來滿足您這樣的欲望，就好像爬到樹上去捉魚一樣。66．以一服八，何以異于鄒敵楚哉？ 譯文：憑借九分之一的土地想要讓九分之八的人歸服您，這跟弱小的鄒國跟強大的楚國為敵有什么不同？

67．今王發政施仁，使天下仁者皆欲立于王之朝。

譯文：現在您發布政令施行仁德，讓天下所有的仁者都想到您的朝中做官。

第四篇：《中國當代文學》歷年試題及答案

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《中國當代文學專題》試題 2012年1月

一、單項選擇題(每題1分，共10分)要求：將正確答案的序號填在答題紙上。每題只有一個正確答案，錯選或多選均不得分。

1．《創業史》中“中間人物”的代表是(B)。

A．“糊涂涂” B．梁三老漢 C．“亭面糊” D．陳先晉 2．《組織部新來的青年人》的主人公是（A）

A．林震

B．劉世吾

C．錢文

D．張思遠 3．20世紀80年代中期興起的尋根文學中，韓少功的小說是(A)。A．《爸爸爸》 B．《老井》 C．《小鮑莊》 D．《厚土》

4．2008年在第七屆“茅盾文學獎”的四部獲獎作品中，只有一部作品不是以鄉村的現狀和歷史為主題的，這部作品是（C）。

A．賈平凹的《秦腔》

B．周大新的《湖光山色》 C．麥家的《暗算》

D．遲子建的《額爾古納河右岸》 5．《玫瑰門》的主人公是(B)。

A.竹西 B．司猗紋 C．蘇眉 D．莊老太爺 6．余華開始先鋒小說創作的標志是1987年發表的（A）。

A．《十八歲出門遠行》B．《西北風呼嘯的中午》 C．《四月三日事件》 D．《一九八六年》 7．最能代表賈平凹散文成就的是地域風情散文，尤其是與小說同名的(A)。A．《秦腔》 B．《月跡》 C．《商州》 D．《丑石》

8.中國現代通俗文學的開山之作是1894年正式出版的長篇言情小說（C）。

A．《官場現形記》B．《二十年目睹之怪現狀》

C．《海上花列傳》 D．《孽海花》

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9．新派武俠小說的開創者是(C)。

A．郎紅浣 B．金庸 C.梁羽生 D．古龍

10．素有“文壇頑童”之稱的是《如果林秀雄》、《將軍碑》的作者（C）。A．七等生

B．王文興

C．張大春

D．朱天文

二、多項選擇題(每題2分，共20分)要求：將正確答案的序號填在答題紙上。每題有1—4，個正確答案，多選、少選或錯選均不得分。

11．孫犁以描繪青年婦女的優美形象而著稱，其中，主要有(ABD)等。A.小滿兒 B．雙眉 C．范靈芝 D．妞兒

12．20世紀90年代以后，重寫革命歷史的作品主要有（ABC）等。

A．鄧一光的《我是太陽》B．都梁的《亮劍》C．徐貴祥的《歷史的天空》D．吳強的《紅日》 13．《茶館》中三個主要人物是(BCD)。

A．松二爺 B．王利發 C.常四爺 D．秦仲義

14．北島是“朦朧詩”派的主要代表者，也是最有爭議的一位詩人，他的著名的“朦朧詩”主要有（ABC）等。

A．《回答》

B．《履歷》

C．《古寺》

D．《波動》 15．汪曾棋小說的主要作品有(ACD)等。

A．《受戒》 B．《蒲柳人家》 C．《大淖記事》 D．《故里三陳》 16．10．莫言的長篇小說主要有《酒國》、《四十一炮》和（BCD）等。

A．《透明的紅蘿卜》

B．《豐乳肥臀》

C．《檀香刑》

D．《生死疲勞》 17．張潔的散文題材豐富，視域廣闊，主要有(ABC)等。

A．《我最愛的是這張餐桌》B．《世界上最疼我的那個人去了》C．《我是你靈魂上的朋友》 D．《愛是不能忘記的》

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18．金庸的“射雕三部曲”是指《倚天屠龍記》和（CD）等。

A．《笑傲江湖》

B．《書劍恩仇錄》

C．《神雕俠侶》

D．《射雕英雄傳》 19．20世紀80年代以后的臺灣新女性主義小說主要有(ACD)等。

A．李昂的《殺夫》B．鐘肇政的《魯冰花》C．廖輝英的《盲點》D．朱秀娟的《女強人》 20．紀弦的主要作品有（ABC）等。

A．《狼之獨步》

B．《賣豆腐的女人》

C．《六十自壽》

D．《石室之死亡》

三、填空題(每空1分，共20分)要求：書寫規范，不得有錯別字。

21．《暴風驟雨》和《山鄉巨變》是周立波最為人稱道的兩部作品，表現了中國農村兩次巨大變革。前者表現的是東北解放區的土改運動，后者表現的是湖南山鄉的農業合作化運動。22．《鐵木前傳》從第6章開始，一個叫小滿兒的姑娘出現后，便悄悄地取代了鐵匠和木匠，甚至取代他們的后代六兒和九兒，成為了故事的主角。

23．在《三家巷》中，陳家是資本家，何家是官僚地主，周家則是工人世家。

24．第一批八個“革命樣板戲”是京劇《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團》、《海港》，現代芭蕾舞劇《白毛女》、《紅色娘子軍》，交響音樂《沙家浜》。

25．《天安門詩抄》北京第二外國語學院漢語教研室16人集體化名“童懷周”編輯的 “天安門詩歌運動”中的詩歌。

26．朦朧詩論爭中出現的“三個崛起”，是指謝冕的《在新的崛起面前》、孫紹振的《新的美學原則在崛起》、徐敬亞的《崛起的詩群》。

27．遲子建出生在東北邊陲的漠河北極村，她的小說具有一種童話的氣息，第一部小說集就名為《北極村童話》。

28．王安憶的“三戀”是《荒山之戀》、《小城之戀》和《錦繡谷之戀》。

29．《與往事干杯》是陳染的成名作，小說以第一人稱的敘述方式，講述了一個17歲的少女“我”(肖濛)的成長經歷及與老巴父子兩代人的戀情故事。

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30．受“尋根文學”影響的作品主要有陳忠實的《白鹿原》、阿來的《塵埃落定》、韓少功的《馬橋詞典》、閻連科的《日光流年》等。

31．宗璞的《我是誰》、戴厚英的《人啊，人》、王蒙的《蝴蝶》、張賢亮的《綠化樹》、《男人的一半是女人》等都是有關存在主題的書寫。： 32．池莉的小說《生活秀》后改編為電影《生活秀》。

33．劉震云的小說《手機》和《我叫劉躍進》都被改編成了同名電影。

34．新時期初期老作家人生反思的優秀作品主要有巴金的《懷念蕭珊》、孫犁的《亡人逸事》、楊絳的《干校六記》、陳白塵的《云夢斷憶》、黃秋云的《霧失樓臺》等。

35．楊朔的《香山紅葉》、秦牧的《社稷壇抒情》的相繼發表，是當代散文第一次飛躍的標志。

36．平江不肖生的《江湖奇俠傳》出版后引起閱讀狂潮，并改編成電影《火燒紅蓮寺》。37．60年代后，金庸小說進入臺灣時，因當局的限制，只好以“司馬翎”的名義出版。38．在當代臺灣小說中，《臺北人》、《紐約客》、《臺灣人三部曲》、《將軍族》、《殺夫》等被視為經典性作品。其中，《殺夫》的作者是李昂。

39．高陽的《慈禧全傳》、《清宮外史》等小說跨越了雅文學與俗文學的鴻溝，具有恢宏的史詩風范和深厚的歷史意識。

40．標志著余光中對西方現代主義文學和中國傳統文學的雙向改鑄和融合的最高成就的則是他1974年出版的詩集《白玉苦瓜》。

四、簡答題(每題10分，共20分)要求：內容切題，文字通順，語氣流暢，邏輯清晰。41．在情節上，《智取威虎山》采用的是雙線并行的復線結構，請簡要說明作品的兩條線索以及效果。

A．一條線索是少劍波率領小分隊乘勝追擊，發動群眾，準備決戰。(2分)B．一條線索是楊子榮打進匪窟與敵周旋，最后雙線合一，楊子榮和小分隊及群眾里應外合端掉匪窟。(2分)C.淘寶金榜題名試題店鋪獨家題庫

這樣的結構使得故事脈絡分明，結構緊湊完整，劇情發展波瀾不斷，矛盾沖突此起彼伏，具有很強的戲劇性和觀賞性。(5分)D．文字通順，語氣流暢，邏輯清晰。(1分)42．簡要描述賈平凹《廢都》和《秦腔》的主要成就和不同特點。

A．《廢都》表達了作家對都市生活的沒落感和荒誕感。在歷史悠久、文化氣息濃厚的西京城里，以作家莊之蝶為首的四大文化名人，本是本土文化的傳承者和弘揚者，但是，金錢和欲望的誘惑，喧囂紅塵的裹挾，讓他們放棄操守，也顛覆了他們的文化追求，顯示出90年代初期市場化浪潮沖擊下的文化崩潰。B．《秦腔》則是一首在外部力量沖擊和內在價值瓦解夾擊下的鄉村生活的挽歌。作品通過清風街近20年來的演變，表現了中國社會的歷史轉型給農村帶來的震蕩和變化。農民與土地和家鄉的疏離，昔日被視為血脈的鄉情，也在利益化的時代被消解；在影視文化和流行文化的沖擊下，曾經被視為秦人心聲的傳統藝術“秦腔”也日趨沒落；世紀之交的鄉村，正在遭遇空前的發展危機和精神危機。

五、分析題(30分)要求：在以下兩題中任選一題，該題按小論文要求，答案不得少于1000字。在答題時應做到：論述清晰明確，舉例具體恰當，文字優美流暢，邏輯清楚明了，不能完全照抄教材中的觀點和內容，必須有自己的體會和見解。

43．《車站》在藝術形式上有哪些新的嘗試，在內容上又融入了作家對當時社會問題的什么看法？你是如何評價這部作品的？

44．《紅高梁》講述的故事發生在抗日戰爭年代。“我爺爺”余占鰲和“我奶奶”戴鳳蓮，蔑視禮法，個性張揚，敢于無視勢利和金錢構造的婚姻關系，追求生機勃發的愛情。當國難家仇降臨的時候，他們挺身而出，用最簡陋的武器與日軍展開殊死搏斗。在血戰中，這一支自發的農民武裝，除了“我爺爺”以外，全都與敵人同歸于盡，英勇犧牲，給他們送飯菜的戴鳳蓮也中彈死在高粱地里。在這里，莫言再次展現了他的獨特想象力，把最樸實最常見的一種農作物，張揚為一種“紅高粱精神”，又從中發掘出“種的退化”的命題。談談你是如何理解“種的退化”的命題的? A．論述不正確或不深入。(扣5—10分)B．舉例不具體或不恰當。(扣5—10分)淘寶金榜題名試題店鋪獨家題庫

C．文字欠流暢或不優美。(扣5—8分)D．有錯別字或病句。(扣1分，最多扣分不超過2分)

《中國當代文學專題》試題 2011年1月

一、單項選擇題(每題1分，共10分)要求：將正確答案的序號填在答題紙上。每題只有一個正確答案，錯選或多選均不得分。

1．《創業史》中“中間人物”的代表是(B)。

A．“糊涂涂” B．梁三老漢 C．“亭面糊” D．陳先晉 2．《蝴蝶》描寫的共產黨高級干部形象是(B)。A．林震 B．張思遠 C曹千里 D．鐘亦誠

3．20世紀80年代中期興起的尋根文學中，韓少功的小說是(A)。A．《爸爸爸》 B．《老井》 C．《小鮑莊》 D．《厚土》 4．林白以多米為主人公的長篇小說是(B)。

A．《子彈穿過蘋果》B．《一個人的戰爭》C．《同心愛者不能分手》D．《守望空心歲月》 5．《玫瑰門》的主人公是(B)。

A.竹西 B．司猗紋 C．蘇眉 D．莊老太爺 6．余華仿武俠小說的作品是(D)。

A．《一九八六年》 B．《難逃劫數》 C．《四月三日事件》 D．《鮮血梅花》 7．最能代表賈平凹散文成就的是地域風情散文，尤其是與小說同名的(A)。A．《秦腔》 B．《月跡》 C．《商州》 D．《丑石》 8.奠定金庸武俠小說大宗師地位的小說是(D)。

A．《倚天屠龍記》 B．《天龍八部》 C．《書劍恩仇錄》 D．《射雕英雄傳》

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9．新派武俠小說的開創者是(C)。

A．郎紅浣 B．金庸 C.梁羽生 D．古龍

lo．潦倒的錢夫人去臺北參加竇夫人的盛宴華筵。宴終席散，昔日的風云人物只能站在竇夫人的院子中可憐兮兮地等著竇夫人的小轎車折返回來送自己。這個內容出自小說(A)。A．《游園驚夢》 B．《永遠的尹雪艷》 C．《思舊賦》 D．《金大班的最后一夜》

二、多項選擇題(每題2分，共20分)要求：將正確答案的序號填在答題紙上。每題有1—4，個正確答案，多選、少選或錯選均不得分。

11．孫犁以描繪青年婦女的優美形象而著稱，其中，主要有(ABD)等。A.小滿兒 B．雙眉 C．范靈芝 D．妞兒

12．“十七年文學”中那些講述革命歷史的“紅色經典”主要有(BCD)等。A．《三里灣》 B．《林海雪原》 C.《紅旗譜》 D．《紅巖》 13．《茶館》中三個主要人物是(BCD)。

A．松二爺 B．王利發 C.常四爺 D．秦仲義

14．1960年前后，長篇敘事詩的創作出現了一個熱潮，主要有(ABC)等。

A．李季的《楊高傳》B．臧克家的《李大釗》C.田間的《趕車傳》D．郭小川的《望星空》 15．汪曾棋小說的主要作品有(ACD)等。

A．《受戒》 B．《蒲柳人家》 C．《大淖記事》 D．《故里三陳》 16．《檀香刑》的敘述者分別是(ABCD)等。A．趙甲 B．孫丙 C．錢丁 D．眉娘

17．張潔的散文題材豐富，視域廣闊，主要有(ABC)等。

A．《我最愛的是這張餐桌》B．《世界上最疼我的那個人去了》C．《我是你靈魂上的朋友》 D．《愛是不能忘記的》

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18．“新派武俠小說”的武俠三大家為(ABD)。A．梁羽生 B．金庸 C．臥龍生 D．古龍

19．20世紀80年代以后的臺灣新女性主義小說主要有(ACD)等。

A．李昂的《殺夫》B．鐘肇政的《魯冰花》C．廖輝英的《盲點》D．朱秀娟的《女強人》 20．50年代中期以后，臺灣詩壇上的現代主義文學社團主要有(ABC)等。A.現代詩社 B．創世紀詩社 C.藍星詩社 D．后現代詩社

三、填空題(每空1分，共20分)要求：書寫規范，不得有錯別字。

21．《暴風驟雨》和《山鄉巨變》是周立波最為人稱道的兩部作品，表現了中國農村兩次巨大變革。前者表現的是東北解放區的土改運動，后者表現的是湖南山鄉的農業合作化運動。22．“十七年時期”描寫農村合作化運動的主要作品有趙樹理的《三里灣》、孫犁的《鐵木前傳》、周立波的《山鄉巨變》，還是稍晚出現的柳青的《創業史》(第一部)、浩然的《艷陽天》等。

23．在《三家巷》中，陳家是資本家，何家是官僚地主，周家則是工人世家。

24．在60年代初出現的當代戲劇文學創作第二個高潮中，京劇現代戲的主要收獲有《紅燈記》、《蘆蕩火種》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團》等。

25．《天安門詩抄》北京第二外國語學院漢語教研室16人集體化名“童懷周”編輯的 “天安門詩歌運動”中的詩歌。

26．郭小川的組詩《致青年公民》、賀敬之的《放聲歌唱》為當代政治抒情詩開了一代詩風。27．遲子建出生在東北邊陲的漠河北極村，她的小說具有一種童話的氣息，第一部小說集就名為《北極村童話》。

28．鐵凝的第一部長篇小說1988年出版的《玫瑰門》。

29．《與往事干杯》是陳染的成名作，小說以第一人稱的敘述方式，講述了一個17歲的少女“我”(肖濛)的成長經歷及與老巴父子兩代人的戀情故事。

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30．1981—1984年間，張承志的《黑駿馬》、史鐵生的《我的遙遠的清平灣》、鄧友梅的《煙壺》、馮驥才的"申鞭》、阿城的《棋王》等，這些作品共同匯成了“文化尋根”的浪潮。31．宗璞的《我是誰》、戴厚英的《人啊，人》、王蒙的《蝴蝶》、張賢亮的《綠化樹》、《男人的一半是女人》等都是有關存在主題的書寫。：

32．新寫實小說作為一面旗幟樹立起來，始于《鐘山》雜志1989年第3期的“新寫實小說大聯展”。

33．劉震云的小說《手機》和《我叫劉躍進》都被改編成了同名電影。

34．《山南水北》記錄了作家韓少功離開城市來到他曾經插過隊的湖南汨羅縣八溪峒鄉，過起農民生活的種種經歷與見聞。

35．楊朔的《香山紅葉》、秦牧的《社稷壇抒情》的相繼發表，是當代散文第一次飛躍的標志。

36．舊派武俠小說可分為南北兩派。時人有“北有趙煥亭，南有不肖生”之稱譽。37．60年代后，金庸小說進入臺灣時，因當局的限制，只好以“司馬翎”的名義出版。38．20世紀六七十年代，臺灣現代主義小說主要有聶華苓的《失去的金鈴子》、於梨華的《又見棕櫚，又見棕櫚》、白先勇的《紐約客》、陳若曦的《尹縣長》、王文興的《家變》等。39．高陽的《慈禧全傳》、《清宮外史》等小說跨越了雅文學與俗文學的鴻溝，具有恢宏的史詩風范和深厚的歷史意識。

40．《石室之死亡》不僅是洛夫前期最具代表性的作品，也是現代中國詩壇上“超現實性”表現最為突出的作品。

四、簡答題(每題10分，共20分)要求：內容切題，文字通順，語氣流暢，邏輯清晰。41．在情節上，《智取威虎山》采用的是雙線并行的復線結構，請簡要說明作品的兩條線索以及效果。

A．一條線索是少劍波率領小分隊乘勝追擊，發動群眾，準備決戰。(2分)B．一條線 淘寶金榜題名試題店鋪獨家題庫

索是楊子榮打進匪窟與敵周旋，最后雙線合一，楊子榮和小分隊及群眾里應外合端掉匪窟。(2分)C.這樣的結構使得故事脈絡分明，結構緊湊完整，劇情發展波瀾不斷，矛盾沖突此起彼伏，具有很強的戲劇性和觀賞性。(5分)D．文字通順，語氣流暢，邏輯清晰。(1分)42．1966年，梁羽生曾化名“佟碩之”寫了一篇《金庸梁羽生合論》的文章，在這篇文章中，他是如何談他們兩人的不同的? A．在風格上，梁羽生受中國傳統文化(包括詩詞、小說、歷史等等)的影響較深，名士氣味甚濃；而金庸接受西方文藝(包括電影)的影響較重，是現代的“洋才子”。(3分)B．在人物上，梁羽生寫名土風流比較有一手，但寫邪派怎么樣寫都不夠精彩；而金庸寫惡人、壞人比寫好人成功，寫邪派比寫正派成功，《書劍恩仇錄》寫四大惡人，一個比一個精彩，但寫好人君子，不夠精彩。(3分)C.在藝術上，梁羽生擅長寫文采風流、豪邁脫俗、縱性任情、笑傲公卿的名士型俠客，他們形象鮮明，個性突出，情操高潔，深受讀者喜愛。(3分)D．文字通順，語氣流暢，邏輯清晰。(1分)

五、分析題(30分)要求：在以下兩題中任選一題，該題按小論文要求，答案不得少于1000字。在答題時應做到：論述清晰明確，舉例具體恰當，文字優美流暢，邏輯清楚明了，不能完全照抄教材中的觀點和內容，必須有自己的體會和見解。

43．《紅高梁》講述的故事發生在抗日戰爭年代。“我爺爺”余占鰲和“我奶奶”戴鳳蓮，蔑視禮法，個性張揚，敢于無視勢利和金錢構造的婚姻關系，追求生機勃發的愛情。當國難家仇降臨的時候，他們挺身而出，用最簡陋的武器與日軍展開殊死搏斗。在血戰中，這一支自發的農民武裝，除了“我爺爺”以外，全都與敵人同歸于盡，英勇犧牲，給他們送飯菜的戴鳳蓮也中彈死在高粱地里。在這里，莫言再次展現了他的獨特想象力，把最樸實最常見的一種農作物，張揚為一種“紅高粱精神”，又從中發掘出“種的退化”的命題。談談你是如何理解“種的退化”的命題的? 44．什么叫“新寫實小說”?以劉震云的《塔鋪》為例，說明新寫實小說與現實主義小說的主要區別。

A．論述不正確或不深入。(扣5—10分)淘寶金榜題名試題店鋪獨家題庫

B．舉例不具體或不恰當。(扣5—10分)C．文字欠流暢或不優美。(扣5—8分)D．有錯別字或病句。(扣1分，最多扣分不超過2分)

《中國當代文學專題》試題 2010年7月

一、單項選擇題(每題1分，共10分)要求：將正確答案的序號填在答題紙上。每題只有一個正確答案，錯選或多選均不得分。

1．《山鄉巨變》描寫的先進農村干部是（B）等。

A．陳先晉

B．李月輝

C．盛佑亭

D．龔子元 2．20世紀90年代以后，重寫革命歷史的作品主要有鄧一光的（A）等。

A．《我是太陽》

B．《激情燃燒的歲月》

C．《歷史的天空》

D．《亮劍》 3．高行健與劉會遠合作實驗話劇是（A）。

A．《絕對信號》

B．《車站》

C．《現代折子戲》

D．《野人》 4．50年代中期大膽突破“禁區”的詩歌主要有流沙河的（C）等。

A．《望星空》

B．《養花人的夢》

C．《草木篇》

D．《遲開的玫瑰》 5．20世紀80年代中期興起的尋根文學中，韓少功的是（A）。

A．《爸爸爸》

B．《老井》

C．《小鮑莊》

D．《厚土》 6．鐵凝的第一部長篇小說是1988年發表的（B）。

A．《哦，香雪》

B．《玫瑰門》

C．《笨花》

D．《沒有紐扣的紅襯衫》 7．余華開始先鋒小說創作的標志是1987年發表的（A）。

A．《十八歲出門遠行》B．《西北風呼嘯的中午》 C．《四月三日事件》 D．《一九八六年》

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8.最能代表賈平凹散文成就的是地域風情散文，尤其是與小說同名的(A)。A．《秦腔》 B．《月跡》 C．《商州》 D．《丑石》 9．新派武俠小說的開創者是(C)。

A．郎紅浣 B．金庸 C.梁羽生 D．古龍 10．陳若曦的小說是(B)。

A．《失去的金鈴子》 B．《尹縣長》 C．《我愛黑眼珠》 D．《紐約客》

二、多項選擇題(每題2分，共20分)要求：將正確答案的序號填在答題紙上。每題有1—4，個正確答案，多選、少選或錯選均不得分。11．“白洋淀派”的主要作家有（ABCD）等。

A．從維熙

B．劉紹棠

C．房樹民

D．韓映山 12．王蒙在1979年到1982年期間反思革命的小說主要有(ACD)等。A．《布禮》 B．《古船》 C.《蝴蝶》 D．《雜色》 13．《茶館》中三個主要人物是(BCD)。

A．松二爺 B．王利發 C.常四爺 D．秦仲義

14．海子深受一些西方存在主義哲學家的影響，他們是（ABD）等。A．雅斯貝斯

B．尼采

C．荷爾德林

D．海德格爾 15．“性文學”的代表主要有(BCD)等。

A．劉震云的《一地雞毛》 B．張賢亮的《男人的一半是女人》 C．王安憶的《小城之戀》 D．鐵凝的《麥秸垛》

16．從1989年發表開始，劉震云發表了“官場”系列小說，主要有(ABD)等。A．《頭人》 B．《官場》 C．《塔鋪》 D．《官人》

17．最能代表吳伯簫散文成就的一組回憶延安生活的作品是（ACD）等。

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A．《菜園小記》B．《社稷壇抒情》C．《窯洞風景》D．《記一輛紡車》 D．《愛是不能忘記的》 18．．晚清四大譴責小說除李伯元的《官場現形記》外，還有（ABD）。

A．金松岑的《孽海花》B．吳研人的《二十年目睹之怪現狀》C．徐枕亞的《玉梨魂》D．劉鶚的《老殘游記》

19．古龍有兩部著名的“系列”小說，它們是（BD）。

A．《武林外史》

B．《楚留香傳奇》

C．《絕代雙驕》

D．《陸小鳳傳奇》 20．七等生的主要作品有（ABC）等。

A．《城之迷》

B．《我愛黑眼珠》

C．《放生鼠》

D．《鄉村教師》

三、填空題(每空1分，共20分)要求：書寫規范，不得有錯別字。

21．《三里灣》從馬有翼、范靈芝和王玉梅在掃盲班的微妙關系開始，以三對新人結婚作為結束。

22．《暴風驟雨》和《山鄉巨變》是周立波最為人稱道的兩部作品，表現了中國農村兩次巨大變革。前者表現的是東北解放區的土改運動，后者表現的是湖南山鄉的農業合作化運動。23．記錄現代革命歷史的小說主要有杜鵬程的《保衛延安》、梁斌的《紅旗譜》、吳強的《紅日》、知俠的《鐵道游擊隊》、楊沫的《青春之歌》、孫犁的《風云初記》、歐陽山的《三家巷》等。

24．王蒙90年代的系列長篇小說《戀愛的季節》、《失態的季節》、《躊躇的季節》和《狂歡的季節》集中體現了作家晚年的懷舊情結和對革命的深入思考。

25．在中國當代戲劇文學的第一個高潮期中，涌現出了夏衍的《考驗》、安波的《春風吹到諾敏河》、海默的《洞簫橫吹》、楊履方的《布谷鳥又叫了》、孫芋的《婦女代表》等優秀作品。

26．1957年“反右”擴大化之后，許多作家都轉向了歷史題材的創作，其主要收獲有郭沫若的《蔡文姬》、田漢的《關漢卿》、老舍的《茶館》、曹禺的《膽劍篇》等。

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27．聞捷的《天山牧歌》、公劉的《在北方》、梁上泉的《云南的云》等，描繪了以新的勞動生活為主體的富于濃郁地方民族色彩的時代風景畫。

28．20世紀60年代，蔡其矯曾立志要有系統地寫本民族的歷史文化與地理風情，并先從自己的故鄉福建做起，出版了《福建集》。

29．莫言對小說藝術創新的慘淡經營，《檀香刑》以人間的酷刑作結，《生死疲勞》則以地獄的酷刑開場。

30．陳染的第一部長篇小說《私人生活》以女性視角，大膽表現了對自戀和同性戀的贊美。31．王安憶的長篇小說《啟蒙時代》描述了南昌、陳卓然、海鷗等幾個干部家庭出身的年輕人的故事，是一部成長小說。

32．汪曾祺在《受戒》和《大淖記事》等就以反戲劇化、非情節化和淡化人物典型性格的敘事技巧，豐富了現實主義文學的創作方法。

33．池莉的小說《生活秀》后改編為電影《生活秀》。

34．《山南水北》記錄了作家韓少功離開城市來到他曾經插過隊的湖南汨羅縣八溪峒鄉，過起農民生活的種種經歷與見聞。

35．新時期初期老作家人生反思的優秀作品主要有巴金的《懷念蕭珊》、孫犁的《亡人逸事》、楊絳的《干校六記》、陳白塵的《云夢斷憶》、黃秋云的《霧失樓臺》等。

36．王小波的雜文隨筆集《思維的樂趣》、《我的精神家園》后合編為《沉默的大多數》。37．長篇言情小說《海上花列傳》是中國現代通俗文學的開山之作。38．《饑餓》出版于1986年，是張大春最具魔幻現實主義風格的代表性作品。

39．20世紀六七十年代，臺灣鄉土小說的作品主要有鐘肇政的《臺灣人三部曲》、陳映真的《將軍族》、王禎和的《嫁妝一牛車》等。

40．在洛夫的詩作中，《石室之死亡》不僅是洛夫前期最具代表性的作品，也是現代中國詩壇上“超現實性”表現最為突出的作品。

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四、簡答題(每題10分，共20分)要求：內容切題，文字通順，語氣流暢，邏輯清晰。41．在余華的小說創作中存在著哪三種敘事策略？每種策略各說出一篇小說。

A．打破“虛偽的現實”的理性秩序。即以“暴力敘事”打破現實提供的理性秩序。例如《十八歲出門遠行》。B．對超驗事物的敘事還原。即用敘事證明人類主體的精神，其實真實得如同可以觸摸的客觀現實。余華在表現精神真實時，使用了兩步敘事策略：首先是對細節真實的追求，其次還必須通過敘事表明這些仿真細節的精神性質。例如《古典愛情》。C．對精神事件的敘事重構。即無論小說的細節描寫多么逼真，都會在整體的超現實敘事場景中展現出它難以抹去的精神屬性。例如《一九八六年》。

42．1966年，梁羽生曾化名“佟碩之”寫了一篇《金庸梁羽生合論》的文章，在這篇文章中，他是如何談他們兩人的不同的? A．在風格上，梁羽生受中國傳統文化(包括詩詞、小說、歷史等等)的影響較深，名士氣味甚濃；而金庸接受西方文藝(包括電影)的影響較重，是現代的“洋才子”。(3分)B．在人物上，梁羽生寫名土風流比較有一手，但寫邪派怎么樣寫都不夠精彩；而金庸寫惡人、壞人比寫好人成功，寫邪派比寫正派成功，《書劍恩仇錄》寫四大惡人，一個比一個精彩，但寫好人君子，不夠精彩。(3分)C.在藝術上，梁羽生擅長寫文采風流、豪邁脫俗、縱性任情、笑傲公卿的名士型俠客，他們形象鮮明，個性突出，情操高潔，深受讀者喜愛。(3分)D．文字通順，語氣流暢，邏輯清晰。(1分)

五、分析題(30分)要求：在以下兩題中任選一題，該題按小論文要求，答案不得少于1000字。在答題時應做到：論述清晰明確，舉例具體恰當，文字優美流暢，邏輯清楚明了，不能完全照抄教材中的觀點和內容，必須有自己的體會和見解。

43．發表于1957年《收獲》雜志的三幕話劇《茶館》，集中體現了老舍的藝術才華和風格，顯示了他在戲劇結構上的大膽創新和成功探索，是老舍對戲劇藝術的巨大貢獻。《茶館》通過對在“茶館”這一具有社會性的開放場景中形形色色的人物命運的描寫，反映了舊中國從戊戌政變失敗后清政府的腐朽黑暗、袁世凱死后的軍閥混戰到抗戰勝利后國民黨反動統治三個時期的社會風云變幻，詛咒了給人民帶來災難的黑暗年代，為吃人的舊社會敲響了喪鐘，淘寶金榜題名試題店鋪獨家題庫

具有深刻的思想主題。《茶館》既沒有一以貫之的矛盾沖突，也沒有首尾相連的完整故事，它是如何表現“葬送三個時代”的主題的？試結合王利發、常四爺和秦仲義這三個貫穿始終的人物形象的塑造加以說明。

44．小娥是《白鹿原》中被侮辱與被損害者的代表，甚至死后仍遭到迫害。但在她一生中，卻先后愛過三個男人，你如何看待她對黑娃、鹿子霖和白孝文的愛？ A．論述不正確或不深入。(扣5—10分)B．舉例不具體或不恰當。(扣5—10分)C．文字欠流暢或不優美。(扣5—8分)D．有錯別字或病句。(扣1分，最多扣分不超過2分)

第五篇：中國當代文學發展史期末試題及答案

中國當代文學發展史

一、填空題 1、1949年，新中國的成立,標志著中國文學新的紀元的開始，一般稱為當代文學。

2、從50年代初期起，以趙樹理的《三里灣》、柳青的《創業史》等為代表的農村題材小說是當時文壇上最具代表性的作品。3、50年代初期,當時文壇上最具代表性的作品是以趙樹理的《三里灣》、柳青的《創業史》為代表的農村題材小說。4、50年代中期,由于一批“干預生活”以及描寫愛情的作品相受到批判,現實題材的作品一度受到冷落，許多作家紛紛轉向歷史題材。5、50年代中期,在歷史題材方面是最先取得重大成就的是老舍的話劇《茶館》，而后有田漢的話劇《關漢卿》、姚雪垠的長篇小說《李自成》(第一卷)。6、50年代中后期和60年代前期，以革命戰爭時期的歷史為題材的一大批長篇小說相繼涌現,形成了當代文學創作的第一個高潮，作家作品有楊沫的《青春之歌》、曲波的《林海雪原》、吳強的《紅日》、馮德英的《苦菜花》、梁斌的《紅旗譜》、歐陽山的《三家巷》以及稍后出現的羅廣斌楊益言的《紅日》等。8、50年代中后期和60年代前期，詩歌的代表詩人是：梁斌、郭小川、聞捷和李瑛等。9、50年代中后期和60年代前期，散文作家以劉白羽、楊鄭、秦牧、吳伯簫等人的成就最高。10、1976年4月(丙辰清明〉出現的“天安門詩歌”運動,代表了人民怒不可遏的心聲,是那十年間最為激動人心的輝煌樂章。

11、自1976年10月，粉碎“四人幫”之后，中國文學又迎來了一個新時期，這個時期的文學，一般稱為“新時期文學。

12、新時期文學創作潮流，首先出現的是“傷痕文學”，隨之出現的創作潮流是“反思文學”。

13、新時期，“傷痕文學”以劉心武的《班主任》、盧新華的《傷痕》、周克芹的《許茂和他的女兒們》等為代表。

14、新時期，“反思文學”以魯彥周的《天云山傳奇》、王蒙的《蝴蝶》、方之的《內奸》、古華的《芙蓉鎮》以及張賢亮的《唯物主義者的啟示錄》系列小說等為代表。

15、新時期，巴金的《隨想錄》以其巨大的震憾力和無情的自剖精神震動了文壇。

16、新時期的朦朧詩人以舒婷、顧城、北島為代表。

17、新時期,高曉聲的以《陳奐生出國》、《陳奐生上城》為代表的“陳奐生系列小說”等農村題材作品,繼承了魯迅的遺風，在文壇上獨樹一幟。

18、新時期，徐遲的《哥德巳赫猜想》、黃宗英的《大雁情》等報告文學和諶容的《人到中年》等小說對于知識分子的謳歌和關注,使知識分子題材成為這時期文學創作的一個突出現象。19、80年代初，王蒙的《春之聲》、《夜的眼》、《蝴蝶》等作品以意識流手法為特征，突出表現人的意識活動，發展了中國小說的創作，形成了一種文學時尚。20、21世紀80年代中期以后，以韓冬為代表的新生代詩歌的出現,宣告了“朦朧詩”不再先鋒。21、80年代中期以后，以馬原、洪峰、余華、格非、孫甘露等為代表的先鋒小說發起了一場聲勢浩大的敘述革命。22、80年代中期以后，以方方、劉震天等為代表的新寫實主義小說,摒棄了傳統的功利性和典型化、英雄化，專注于普通人生和現實生活的原生狀態。23、80年代中期以后，以蘇紅、莫言、葉兆言為代表的新歷史小說將眼光從現實轉向歷史，擺脫了傳統的革命歷史題材的創作方法,致力于民間社會原始形態的還原和歷史文化的雕刻。24、80年代以后，散文創作借助于現代傳媒的發達和活躍，制造出了“文化散文、生活散文、智者散文熱”、“報人散文、女性散文熱”、“學者散文熱”等一個個熱點，率先進入了市場。

25、雙百方針指的是“百花齊放、百家爭鳴”，王蒙在百花文學時期因小說《組織部來了個年輕人》而成名也因此被劃為“右派”。

26、郭小川是我國當代著名的“戰士詩人”，他在“文革”期間的絕唱是《祝酒歌》。

27、《百合花》描述了人民解放戰爭時期，前沿包扎所里發生的故事。

28、《青春之歌》是建國后第一部以青年知識分子成長史為題材的長篇小說。29、50年代前期，文藝界發生了大規模的文藝思想斗爭，主要有關于電影《魯迅傳》的批判，對《紅樓夢》研究的批

判，對胡風文藝思想的批判。30、1956年5月2日，毛主席在最高國務會議上提出了“百花齊放、百家爭鳴”的“雙百方針”。

31、朱老忠是梁斌的長篇小說《紅旗譜》中的主要人物。

32、《回延安》、《桂林山水歌》是用信天游寫成的一首抒情詩。

33、巴金的散文集《隨想錄》被稱為一部當代文學最高成就的散文作品，其最大的特點就是敢于說真話。

34、韓少功的文化尋根小說《爸爸爸》具有整體的象征意味，主要是他采用了魔幻現實主義的表現手法。

35、艾青重返詩壇的第一部詩集是《歸來的歌》。

36、《創業史》中刻劃最成功的人物形象是梁山老漢。號稱蛤蟆灘的“三大能人”是郭振山、郭世富和姚士杰。

37、最早的“反思小說”是茹志鵑的《剪輯錯了的故事》，改革小說的開山之作是蔣子龍的《喬廠長上任記》，他塑造的一批改革者形成了“開拓者家族”。先鋒小說中敘事革命的代表作家是馬原。

38、“傷痕小說”因盧新華的《傷痕》而得名，而最早的“傷痕小說”是劉心武的《班主任》，作品中的兩個主要人物是宋寶琦和謝惠敏。

39、在“文革”的地下文學中，影響最大的知青詩人是食指，在他的影響下形成的詩歌組織是白洋淀詩群，而傳抄最為廣泛的小說則是張揚的《第二次握手》。

40、《天山牧歌》是聞捷最有代表性的生活抒情詩總輯。

41、自“文革”開始到70年代初，“革命樣板戲”是官方提倡最力、影響最大的文藝作品。

42、《茶館》寫了一個正派、淳樸、剛直、勤懇、善良,敢作敢為,富于正義感的滿族人是 常四爺。

43、被馮雪峰譽為“真正可以稱得上英雄史詩的”作品是保衛延安。

44、在當代文學史上第一次尖銳深刻地提出了現實生活中知識分子的境遇問題的小說是《人到中年》

45、路遙的長篇小說《平凡的世界》是一部當代不可多得的現實主義力作，在社會中引起轟動，獲得第三屆矛盾文學獎。

46、中國作協主席鐵凝被評論界稱為城市的“女高爾基”。她的短篇小說《哦,香雪》,描寫了一個淳樸的農村少女對現代文明的向往。3

47、王安憶發表于1986年合稱為“三戀”的小說：《荒山之戀》、《小城之戀》和《錦繡谷之戀》。

48、張煒的小說《古船》中描寫最充分最細膩的一個人物是隋抱樸。

49、《白鹿原》中的人物形象白嘉軒是陳忠實貢獻于中國和世界的中國家族文化的最后一位族長。50、池莉的中篇小說《煩惱人生》被譽為是“新寫實小說”的代表作。

51、第一次文代會是中國新文學進入當代文學的標志。

52、我國第一部大規模正面描寫解放戰爭的優秀長篇小說是 《保衛延安》 53、1951年對電影《武訓傳》的討論與批判，是建國后文藝界第一次重大的文藝論爭。54、1953年，青年作家李準發表的《不能走那條路》率先在農村題材創作中引入了“兩條道路”斗爭的概念。

55、女作家茹志娟的作品善于以小寓大，從細節上深入開掘，《百合花》正是突現這種風格的代表作。

56、趙樹理的《三里灣》是我國第一部反映農村社會主義改選的長篇小說。

57、十七年期間曾產生了許多文學經典，如著名的“三紅一創”，它們分別指《紅日》、《紅旗譜》、《紅巖》、《創業史》。

58、最早提出散文“詩化”主張的是楊朔。毛澤東于1956年5月在最高國務會議上提出的方針為文藝界解放思想、繁榮創作提供了十分有利的條件。中國當代文學史上第一場聲勢浩大的全國性運動，是對俞平伯的《紅樓夢研究》的批判。

59、劉雨生、李月輝等都是周立波的長篇小說《山鄉巨變》中的農村基層干部形象。60、50年代末60年代初是中國長篇小說創作的《紅旗譜》、曲波的《林海雪原》、吳強的《紅日》、杜鵬程的《保衛延安》等等。

61、《雪浪花》是楊朔的散文代表作之一。

62、“文革”的導火索是1965年11月10日上海《文匯報》發表的姚文元的文章《評新編歷史劇<海瑞罷官>》。63、王蒙的小說《組織部來了一個年輕人》是“干預生活”類小說中的代表作。女作家茹志娟擅長以細節、側面描繪反映生活風貌，代表作《百合花》便是圍繞借被子表現軍民之情。

64、楊沫的《青春之歌》是十七年中一部描寫知識分子在動蕩的社會生活中成長的優秀長篇小說。69、在60年代初的“散文復興”中，被稱為“散文三大家”的分別是楊朔、劉白羽和秦牧。70、田漢的歷史劇《關漢卿》是他創作的頂峰。

71、地主馮蘭池與馮貴堂兩父子都是梁斌的小說《紅旗譜》中的人物。72、殘雪的小說《山上的小屋》寫出了生存中的噩夢般的惡與丑陋的景象。

73、北島的詩歌 《回答》反映了整整一代青年覺醒的心聲，是與已逝的一個歷史時代徹底告別的“宣言書”。

二、名詞解釋

1、“朦朧詩”：20世紀70年代末80年代初，文壇上涌動著一股嶄新的詩潮，因章明發表《令人氣悶的“朦朧”》一文而得名。其成員包括北島、顧城、舒婷、楊煉、江河、芒克、多多、梁小斌等。他們從自我心靈出發，以象征、隱喻、通感等現代詩歌的藝術技巧創作了一批具有新的美學特點的詩歌。如北島的《回答》顧城的《一代人》等。

2、傷痕文學：文革后，以劉心武的《班主任》和盧新華的《傷痕》為代表的一批旨在批判、揭露“文革”以及極左路線的罪惡性，揭示文革給人們帶來巨大身心創傷的作品被稱為傷痕文學。這些作品的共同主題體現在對文革的批判及揭露文革給人們造成的精神戕害，在藝術上都采用了能明確剖析社會問題的現實主義手法。如《神圣的使命》（王亞平）、《我該怎么辦》（陳國凱）、《天云山傳奇》（魯彥周）、《許茂和他的女兒們》（周克芹）等。

3、反思文學：是繼“傷痕文學”之后出現的文學現象，因表現出對于社會歷史痛定思痛的反思特點而得名。其把揭露與批判的文學承擔前溯至五十年代甚至更前，具有較深邃的歷史縱深感和較大的思想容量。但理想主義的理性色彩，使反思文學失去了“傷痕文學”刻骨銘心的懺悔與絕望，在某種程度上回避了揭露文化大革命的災難性實質。代表作家作品有：茹志鵑《剪輯錯了的故事》，王蒙的《布禮》、《蝴蝶》，方之的《內奸》等。

4、政治抒情詩：一般情況下，那些在題材上或視角上被政治化的詩歌被稱為政治抒情詩。在政治抒情詩中，“詩人”會以階級（或人民）的代言者的身份出現，來表達對當代重要政治事件、社會思潮的評說和情感反應。在詩體形態上，表現為強烈的情感宣泄和政論式的觀念敘說的結合。一般都是長詩，通常采用大量的排比句式對所要表現的觀念和情緒進行渲染、鋪陳。講究節奏分明、聲韻鏗鏘。經常使用馬雅科夫斯基的“樓梯式”的組織形式，并不斷融入中國古典詩歌的對偶、排比方法，以加強形式感。這種鼓動性的詩，大量出現在大規模的政治運動開展的時期。代表詩人有郭小川和賀敬之等。

5、山藥蛋派：50年代中期山西匯集的一大批短篇小說作家，他們有共同的文學主張和相近的文學風格，都把山西作為創作根據地，把反映農村生活作為創作目標，文藝界稱為火花派、山西派、“以趙樹理為代表的文學流派”，謔稱“山藥蛋派”。主要作家有趙樹理、馬烽、西戎、孫謙、束為、胡正。他們將創作與農村“實際工作”聯系起來，保持了濃郁的山西特色，既及時表現新的天地人群，又注重作品的通俗化、大眾化。

6．百花文學： 1956年5月中共中央根據毛澤東的意見確定了“百花齊放，百家爭鳴”的方針，給潛在于各個領域的強大的變革要求以推動和支持。文學界遂出現了突破僵化教條的“解凍”。在1956年和1957年上半年，《人民文學》和各地的一些文學刊物紛紛發表在思想、藝術上的探索性作品，它們或者在題材、主題上有新意，或者提供了新的觀點和表達方式。文學界將這些文學作品稱之為“百花文學”。如：小說宗璞《紅豆》；詩歌：郭小川《一個和八個》。等等。

三、簡答

1、簡述《茶館》的藝術特色。

（1）塑造各種鮮明的人物形象。雖然人物眾多，但是個性鮮明，《茶館》中的七十多個人物的性格特點大都是三言兩語勾勒出來的。

（2）在結構上，1、獨特的“卷軸式”平面結構。

2、用巧妙的銜接與穿插安排分散的人物。(3)側面透露法。特殊的戲劇沖突，用人物生活的變遷反映社會的變遷，小茶館影射大時代。

（4）語言樸實凝練，具有濃郁的北京口味。

1、人物語言的個性化。老舍善于根據人物的身份和性格，選取符合他們心理的個性化語言。

2、語言的幽默風格。他把對黑暗社會的諷刺、批判與強烈的愛國熱情和對勞動人民的同情聯系起來，在微笑中蘊藏著嚴肅和悲哀，形成了自己特有的幽默風格。

3、濃郁的北京地方色彩。

（5）批判諷刺與贊美同情相結合。

2、簡述郭小川敘事詩歌創作的成就和藝術特征。

郭小川敘事詩主要成就：一九五七年的歌頌純真的愛情的敘事詩《白雪的贊歌》、《深深的山谷》,《一個和八個》，一九五九年歌頌人民軍隊中高級指揮員的形象的長篇敘事詩《將軍三部曲》，以及《嚴厲的愛》等。郭小川的敘事詩無論從詩人自己的創作道路，或是它在中國當代新詩史上的地位來看，無疑是具有開拓性的意義的。

藝術特征：

1、歌頌時代的生活和戰斗的人生。洋溢著革命激情, 塑造了一系列以革命利益為最高鵠的革命者形象。

2、注重詩歌語言和形式的不懈探索和不斷創新。3，重視對思想深度的開掘，想象豐富。

3、簡述尋根文學產生的背景及其對傳統文學的態度。

產生背景：

1、文化熱的大背景。70年代以來，在世界范圍內掀起文化熱潮，尤其以拉美“魔幻現實主義”為代表的世界“尋根”潮流，為中國文學尋找文化之根提供了借鑒。

2、對各種西方現代思潮涌進中國的積極應對。

3、文學自身現代化的要求。文革結束后，中國作家放眼看世界，發現了當代文學的貧困，因而產生了深刻的焦慮，一部分人受自己生活經驗和文化熱背景的影響，開始嘗試以中國文化之根，鋪設中國文學與世界文學對話的橋梁。

對傳統文學的態度：尋根文學對傳統文學的態度是復雜的。在改革開放的年代，尋根作家以清醒的理性精神來審視民族文化傳統，對民族群體存在的歷史過程和現實狀態進行反思，批判腐朽的封建意識和對人性的壓抑，剔除腐朽的劣根。如賈平凹、高曉聲等對農民精神弱點的審視等。

尋根作家也對傳統文化進行新的價值選擇，以期求在變革的時代大潮中保持民族固有的血脈。鄭義的《老井》、王安憶的《小鮑莊》還有賈平凹等作家都對古樸的仁、義、情傾注了更多的熱情。尋根文學深化了批判封建主義，弘揚人道主義的時代主題。

其次，在審美意識上，尋根作家對民族藝術精神的認同，對傳統的審美經驗的重視，復活了我們民族歷史中的審美意識，給新時期文學灌注進我們民族所特有的美學氣韻和情致。

4、簡述新現實主義小說與傳統現實主義在創作特征上的不同。

1、用小寫的“人”取代大寫的“人”。“新寫實”小說首要的創作特征就是對生活原生態的展示中寫出了生存窘境的情感體驗。描寫的是各類小人物的生存困境，表現他們的物質性和精神性煩惱，以對人的行為和生活境遇的描述替換關于生活的終極價值判斷，放棄對人生意義的正面闡說。如劉震云的“官人”系列、《一地雞毛》。

2、傳統現實主義中的“生活”故事為“生命”故事所取代。“新寫實”小說表現人的頑強的生命欲望和本能沖動，以最基本的生命欲望的滿足來闡說生存的意義，消解政治和文化的闡說。如劉恒的《狗日的糧食》、《伏羲伏羲》等。

3、傳統現實主義的典型化為零散化所取代。傳統現實主義塑造“典型環境中的典型人物”，新寫實小說羅列瑣碎的日常生活片斷和細屑的感性經驗，對平庸的世俗人生作不厭其煩的現象描繪以圖還原“生活本相”。如池莉的“人生三部曲”等。

4、傳統現實主義的細節“真實”為自然主義式的真實“細節”所取代。“原生態”、新寫實小說不避粗俗、猥瑣的場景描寫，用藝術畫面展示出大量卑污、鄙陋、晦暗但又閃爍著真實火焰的細節。如方方的《風景》等。

5、傳統現實主義的理想主義為冷靜的客觀主義態度所取代。新寫實小說作者回避激情，避免主觀介入，抑制對描寫的人物和事件作出直露的評價，以“零度情感”觀照人物和情節。

四、論述

1、比較趙樹理與柳青的農村題材小說，談談他們在文學觀念、表現手法等方面的差異。

農村題材是“十七年”小說成就最大的兩個題材之一，而作為領軍人物的趙樹理和柳青的小說代表著二十世紀五六十年代小說藝術形態的兩個發展趨勢。一是關注“現實斗爭”，即關注那些顯示“中國社會”面貌“深刻的變化”的斗爭，而這通常上指的是當時開展的政治運動。二是為了達到描寫上的“深入核心”，作家在立場、觀點、情感--，與自己的表現形象（農民）相一致。

首先，他們存在藝術真實和生活真實的差別。柳青更堅定地實行表現“新的人物，新的世界”的決心，更重視農村中的先進人物的創造，更富于浪漫的理想的色彩，具有更大的概括“時代精神”和“歷史本質”的雄心。《創業史》在結構上采取了多卷式的布局，藝術構思宏偉開闊，具有史詩的特點和規模。小說深入挖掘與表現了建國初中國農村的社會矛盾，反映了土改后農村社會關系的變動，顯示了較大的真實性與歷史深度。而趙樹理更傾向于關注現實，自覺地讓創作服務于現實斗爭。堅持從農民的立場看待農村生活，更多地關注與反映人民內部矛盾。柳青也許更像是鄉村里的“外來者”，而趙樹理則更像是“本地人”。

其次，在創作觀念上，他們的小說在關注、支持農村變革和“現代化”進程，關注“新人”的出現和倫理關系的調整

和重建時，柳青更為重視的是新的價值觀的灌輸，而趙樹理則更傾向于在農村的“傳統”中發掘那些有生命力的素質，倡導大眾化和民族化。

另外，就小說而言，柳青等所借鑒的，是西方和我國新文學中“現實主義小說”的傳統，小說人物關系復雜真實，使用了大量的心理描寫表現人物。而趙樹理更推重的是話本、說書等“宣講”、“說話”的“本土資源”。大量借鑒使用了中國傳統民間文學的藝術手法，創造了為中國人喜聞樂見的藝術形式。強調以故事為中心結構小說，較少有孤立靜止的心理描寫、景物描寫和肖像描寫，并且注重故事的連貫性, 多用白描寫法。

在人物形象塑造上，各具特色。柳青的《創業史》塑造的主人公梁生寶這一社會主義新農村中新式農民的形象，有著較高的階級覺悟，也有著中國農民的善良、淳樸和堅韌不拔的特點。但過于理想化。而趙樹理塑造的小二黑、小芹等新農民的形象，更具有真實性。而梁三老漢這個作為中間人物的老式農民形象，他既有勞動者的勤勞、淳樸、正直與善良，又有小私有者的狹隘和保守；既有新社會翻身的喜悅，又有舊社會因襲的重負，不同于

趙樹理塑造得如《小二黑結婚》中的二諸葛、三仙姑等背負著沉重的歷史傳統的老一代農民形象。

語言上，柳青《創業史》中的人物語言實經過提煉的口語，而敘述語言則以書面語為主，兩種用于形成對比。小說有大量深沉精辟的議論，富有激情，增強了小說的美感，提升了思想深度。而趙樹理重視語言的通俗化、口語化，具有濃郁的地方色彩和鄉土風味。

2、從當代文學史的角度談一下汪曾祺小說的意義。（特點、意義）汪曾祺，被稱為“中國最后一個士大夫”，代表作有《大淖事》、《受戒》等。

汪的小說有著獨特的地方：（1）小說大多取材于其故鄉高郵的生活舊事，很少涉及現實生活，具有回憶性特點。（2）有著濃厚的“散文化”氛圍。情節上，描繪故鄉民俗風情，小說顯出濃郁的地域文化色彩。結構上，汪曾祺的小說結構是按照生活的多維流動來構建的，也就是按照生活“本來的原貌”來描寫的。常常先寫環境，再寫人寫事。小說中充滿文藝性的敘事，以散文化的筆法寫小說，小說成了彌漫氛圍的“抒情散文”。不講究情節，人物的刻畫。如《大淖記事》用一大半的篇幅來鋪敘風情民俗。語言上，敘述古樸自然，語言簡潔干凈，雅俗互化。（3）小說融入了中國傳統儒道的哲學意識和民間文化的生存意識。《受戒》通過描繪佛門子弟世俗的生活場景，贊頌了蘇北鄉鎮返璞歸真的人性美。意義：汪曾祺小說文體貢獻無疑是獨特而巨大的，從當代文學史角度來看，起著承前啟后的作用。汪曾祺小說文體改變了人們的審美觀念,促進了新時期小說觀念的更新。汪曾祺小說的散文化傾向，受到廢名和沈從文的較大影響.汪曾祺繼承了以廢名和沈從文為代表的京派小說家創作上“文體風格趨于生活”的共同特點和“隨筆風格的小說”的主張，主張消除小說的戲劇化設計，展示生活的本色，寫作自自然然的散文化小說。蕭紅40年代創作的《呼蘭河傳》雖也是散文風格的小說作品，因其故事性不強而被忽視。新時期汪曾祺的出現，連接上了這種被中斷和遺忘的小說風格。汪曾祺小說在文體上的創造，又影響著阿城、賈平凹等一些小說和散文家的創作。表現特定地域的民風民俗和普通人的日常生活，是80年代小說創作中最為流行的方式和觀念。汪曾祺關于“風俗是一個民族集體創作的生活抒情詩”的觀點，對“尋根文學”的產生和發展都起到了重要的促進作用。在汪曾祺之后，在傳統的民族文化中尋找和反思，對小說文體進行大膽地革新，以及突出小說本身的文學特質等，都成為了一股潮流。也正是在這個意義上，汪曾祺的小說連接了被中斷的抒情小說傳統，并給后來的寫作者以深遠的影響。

3、以80年代小說為例，說一下新時期小說人道主義的思想傾向。（什么是人道主義，舉例80年代小說如何體現人道主義。）

人道主義是起源于歐洲文藝復興時期的一種思潮。核心是重視人的幸福。主張每一個人是一個獨立的實體，尊重個人的平等和自由權利，承認人的價值和尊嚴，把人當做人看待，而不是工具。“新時期文學”，特別是80年代初，對“文革”的批判是新時期文學闡發人道主義精神的直接背景，但與17、18世紀西方的人道主義思潮有所不同，“新時期”是“超出自由、平等、博愛的范圍”的“古典”意義上的人道主義。

在50年代中期，中國文學已受蘇聯“解凍文學”思潮的影響，進行了干預生活和突破人權、人性禁區的創作，但由于反右斗爭以及文革而中斷。到了社會主義新時期，隨著政治上撥亂反正的蓬勃開展，作家們開始對“十七年”時期尤其是“文革”時期的這場浩劫進行反思，再加上西方各種人道主義思想的傳入，人道主義開始重返文學舞臺。人重新被發現、被認識，作為人基本權利的情感，開始受到關注和肯定，文學呈現出當代性特征，人道主義思潮在文學創作中表現為三種形態：直接就“文革”遭遇發出的對“人”的呼喚,對人的尊嚴和權利的重新確認；對民間苦難的情義和對美好理想的憧憬以及合乎人性要求的生命形式的直接肯定；從爭取愛的權利到女性意識的初步覺醒。

盡管7O年代末隨著傷痕文學的興起，人的本真情感就已開始回歸，但8O年代初這種回歸才更全面、廣泛。在我國文學發展的內在要求以及蘇聯文學思潮的推動下，8O年代初占主流的反思小說和改革小說對人的本真情感是予以全面肯定的。反思小說代表作張賢亮《靈與肉》(1980)中，主人公許靈均是右派分子，身心飽受摧殘，但質樸善良的牧區人民溫暖了他的心，十年**間，牧民們想方設法使他免遭橫禍；李秀芝一點不嫌棄靈均的右派身份，與他結為患難夫妻，過著清貧但充實的幸福生活。在以階級立場劃線的狂熱年代，即使是親人都會因立場不同劃清界限，而在這個反思的年代，作者筆下的牧民、秀芝回歸到了人與人之間的本真情感，用他們善良的心對孤苦的許靈均投注了人道主義關懷。在古華《芙蓉鎮》(1981)中，被打成“新富農”的胡玉音與“右派”分子秦書田在**年代，非但沒有為了自保避嫌，反而相互扶持，結為夫妻。作者最終肯定了這種真性情，讓他們摘掉“帽子”，開始新生活。

在張弦的《被愛情遺忘的角落》(1980)中，大女兒存妮與小豹子真心相愛，卻落得個陰陽兩隔的下場； 母親菱花為反抗買賣婚姻毅然與心愛的男子結婚，但何曾想到身為人母的她竟會重蹈母輩的覆轍，買賣二女兒荒妹的婚姻，作者正通過對因物質精神匱乏而買賣婚姻的悲慘現象以及人們落后思想的含淚控訴，揭示了人性回歸的必要性，并在小說結尾通過荒妹的反抗以及與許榮樹的真摯愛情奏響了本真情感剛歸的贊歌。

而8O年代中期小說的情感描寫不再僅僅是對人的本真情感的肯定，關注人本身生命需求是向著人性覺醒的人道主義理想進行的又一次探索與實踐。如現代派小說的代表人物莫言的《紅高粱》(1986)中，“我”的爺爺和奶奶在高粱地里火焰般的野合不僅是人類自然本性的需求，更是對封建禮教的褻瀆，是對長期壓抑下的中華民族生命意識的自覺反抗。

在8O年代末占主流的新寫實小說中，看到了情感與現實的尖銳矛盾下，人沉淪異化的存在狀態。在方方的代表作《風景》(1987)中，面對人性的各種情感與極端貧困的生存現實間的矛盾，有人不自覺地選擇了脫離本真形態的存在狀態，在小說中主要表現為七哥的異化。

總而言之，隨著中國文學自身發展的內在要求以及中西文學與文化的相互交流，文學的情感也在發生著變化，以80年代為代表的新時期小說對人的關懷已經從最初的簡單解放上升到對人的整個存在狀態的深層思考，中國的人道主義無疑向前邁進了一大步，進入了一個嶄新的階段。