第一篇：中國(guó)當(dāng)代文學(xué)試題2

中國(guó)當(dāng)代文學(xué)試題（第二套）

(滿(mǎn)分：100分)

一、單項(xiàng)選擇（本大題共30小題，每小題1分，共30分）在每小題列出的四個(gè)選項(xiàng)中

只有一個(gè)選項(xiàng)是符合題目要求的，請(qǐng)將正確選項(xiàng)前的字母填在題后的括號(hào)內(nèi)。

1、以“就那么回事”為口頭禪的人物形象是

A、韓常新B、劉世吾

C、老田D、魏鶴鳴

2、小說(shuō)《百合花》的語(yǔ)言特點(diǎn)是

A、語(yǔ)言華麗，濃墨重彩

B、語(yǔ)言具有明顯的哲理意識(shí)，有思辨色彩

C、語(yǔ)言清新自然，具有濃厚的抒情意味

D、語(yǔ)言具有農(nóng)民口語(yǔ)特色

3、小說(shuō)《游園驚夢(mèng)》在表現(xiàn)手法上最重要的特點(diǎn)

A、小說(shuō)熔中國(guó)傳統(tǒng)和西方現(xiàn)代的多種表現(xiàn)手法于一爐

B、小說(shuō)特別強(qiáng)調(diào)運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)敘事文學(xué)的各種表現(xiàn)手法

C、作品只運(yùn)用中國(guó)古典戲曲的表現(xiàn)手法來(lái)寫(xiě)小說(shuō)

D、作品完全采用西方現(xiàn)代派的各種表現(xiàn)手法來(lái)進(jìn)行寫(xiě)作

4、山西作家群小說(shuō)創(chuàng)作的“土”氣是指

A、他們大量運(yùn)用“黃土”這一意象

B、他們塑造的人物形象都是農(nóng)民形象

C、他們通篇采用笨拙的農(nóng)民口語(yǔ)

D、他們的作品比較貼近農(nóng)民生活，語(yǔ)言平易樸實(shí)

5、小說(shuō)《陳奐生上城》在最后關(guān)于陳奐生住店回家時(shí)的心理描寫(xiě)揭示了他怎樣的性格內(nèi)容

A、悲涼孤獨(dú)，對(duì)生活失去了信心

B、勤勞善良、忠厚老實(shí)但有善于自譬自解、自我陶醉

C、極端狹隘、極端自私，對(duì)所有城里人充滿(mǎn)仇恨

D、阿諛?lè)畛校詾檎业搅丝h委書(shū)記作為靠山

6、《魯魯》結(jié)尾寫(xiě)魯魯在觀瀑亭發(fā)出悲涼的哀號(hào)，這是魯魯?shù)趲状螁始?/p>

A、第一次B、第二次

C、第三次D、第四次

7、小說(shuō)《高女人和她的矮丈夫》揭示主人公內(nèi)在心理的主要方法是

A、作者采取直接通過(guò)敘事者在敘事中進(jìn)行評(píng)論

B、通過(guò)夫妻倆人的對(duì)話(huà)來(lái)揭示人物的內(nèi)心世界

C、通過(guò)話(huà)外音的方式來(lái)揭示人物的內(nèi)心世界

D、通過(guò)向陽(yáng)大樓居民的外在視角來(lái)揭示主人公的內(nèi)在心理

8、小說(shuō)《哦，香雪》構(gòu)思精巧，作者努力在“一分鐘”里開(kāi)掘。其中“一分鐘”是指

A、火車(chē)在臺(tái)兒溝停留一分鐘

B、香雪乘火車(chē)遲到了一分鐘

C、香雪在一分鐘以?xún)?nèi)完成了一筆交易

D、作者只寫(xiě)了發(fā)生在一分鐘以?xún)?nèi)的事情

9、揭示了《棋王》中王一生注重情感的細(xì)節(jié)是

A、不顧路途遙遠(yuǎn)去看望知青朋友

B、十分珍惜母親留下的無(wú)字象棋

C、下棋中讓了對(duì)手一招

D、妹妹到火車(chē)站送他，他卻視若無(wú)睹

10、孫犁在《黃鸝》中對(duì)老病友打鳥(niǎo)行為的態(tài)度是

A、為他絕妙的槍法而喝彩

B、支持并積極參與打鳥(niǎo)活動(dòng)

C、對(duì)放下獵槍的病友多了一分寬厚和感激

D、非常憎恨這位獵鳥(niǎo)的病友，并從此跟他絕交

11、“??想這樣子的臺(tái)北凄凄切切完全是黑白片的味道，想整個(gè)中國(guó)整部

中國(guó)的歷史無(wú)非是一張黑白片子，片頭到片尾，一直是這樣下著雨的。??”

這段話(huà)，作者運(yùn)用什么樣的感覺(jué)方式來(lái)描寫(xiě)連綿的冷雨

A、聽(tīng)覺(jué)B、視覺(jué)

C、嗅覺(jué)D、觸覺(jué)

12、五卷本的《隨想錄》的作者是

A、魯迅B、老舍

C、曹禺D、巴金

13、散文《揀麥穗》中，“我”與賣(mài)灶糖老漢純潔的感情中透露出一絲淡淡的哀愁，而這種哀愁來(lái)源于

A、“我”對(duì)不能嫁給年歲已高的賣(mài)灶糖老漢而痛苦

B、“我”對(duì)賣(mài)灶糖老漢已經(jīng)結(jié)婚而懊惱

C、“我”內(nèi)心深處的孤獨(dú)感

D、“我”母親不允許自己與賣(mài)灶糖老漢交往

14、散文《下放記別》中，何其芳在紅燒魚(yú)中撈出了一塊

A、肥皂B、豬肉

C、石塊D、鐵片

15、《〈圣經(jīng)〉擬作》中作者所參考的原文出自《約翰福音》

A、第一章B、第五章

C、第八章D、第九章

16、《我與地壇》中作者從對(duì)自己的經(jīng)歷的思考中去探詢(xún)生存和死亡的意義。

引發(fā)作者思考的主要經(jīng)歷是

A、作者因?yàn)樯仙较锣l(xiāng)而失戀

B、作者在地壇失去了自己的好友

C、作者因?yàn)殡p腿殘疾而痛苦

D、作者的努力沒(méi)有能夠挽救母親的生命

17、詩(shī)歌《有贈(zèng)》中有詩(shī)句“我不能習(xí)慣光明”“不能習(xí)慣你母親般溫存的眼睛”，其中“不能習(xí)慣”表達(dá)的是

A、“我”失去了美好的品質(zhì)，變成了一個(gè)壞人

B、“我”已經(jīng)張大成人，結(jié)婚成家

C、“你”已經(jīng)張大成人，結(jié)婚成家

D、“我”因?yàn)檫^(guò)慣了長(zhǎng)期失去自由的屈辱生活

18、《春天，遂想起》詩(shī)人通過(guò)“江南”意象表達(dá)了

A、濃郁的鄉(xiāng)愁B、對(duì)歷史偉人的贊頌

C、對(duì)逝去情人的懷念D、對(duì)在江南那段生活經(jīng)歷的回憶

19、詩(shī)歌《慕尼黑》中所提到的“縱火犯”是指

A、丘吉爾B、戴高樂(lè)

C、希特勒D、墨索里尼

20、“你在我的航程上/我在你的視線(xiàn)里”這一詩(shī)句出自

A、《中國(guó)，我的鑰匙丟了》B、《雙桅船》

C、《麥地》D、《我》

21、《茶館》的結(jié)構(gòu)方式是

A、“人像展覽式”結(jié)構(gòu)B、“冰糖葫蘆式”結(jié)構(gòu)

C、“戲中戲”結(jié)構(gòu)D、“回溯式”結(jié)構(gòu)

22、建國(guó)后第一部以知識(shí)分子的成長(zhǎng)史為題材的長(zhǎng)篇小說(shuō)是

A、《太陽(yáng)下的風(fēng)景》B、《青春之歌》

C、《有的人》D、《紅旗譜》

23、小說(shuō)《春天》中的馬倌喬馬的象征意義是什么

A、殘暴的自然力的象征

B、與自然力作斗爭(zhēng)的青春生命的象征

C、象征純潔優(yōu)美的愛(ài)情

D、人生經(jīng)驗(yàn)的象征

24、有人認(rèn)為《“鍛煉鍛煉”》是雙主題小說(shuō)，那么作品的主題表現(xiàn)在A、在批評(píng)干部落后的工作方法及社員好吃懶做、損人利己不良風(fēng)

氣的同時(shí)揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)物質(zhì)的匱乏

B、在批評(píng)干部落后的工作方法及社員好吃懶做、損人利己不良

風(fēng)氣的同時(shí)贊美了當(dāng)時(shí)物質(zhì)的充裕的社會(huì)

C、在批評(píng)干部落后的工作方法及社員好吃懶做、損人利己不良風(fēng)

氣的同時(shí)贊頌了年輕干部的勇氣

D、在批評(píng)干部落后的工作方法及社員好吃懶做、損人利己不良風(fēng)氣的同時(shí)對(duì)舊社會(huì)進(jìn)行了控訴

25、小說(shuō)《在山區(qū)收購(gòu)站》中，有豐富的經(jīng)驗(yàn)，認(rèn)真的態(tài)度，但用老眼光看人的收購(gòu)員是

A、曹英B、胡喜春

C、陳老三D、王子修

26、《透明的紅蘿卜》的敘事采用了

A、傳統(tǒng)說(shuō)書(shū)人講故事的敘事

B、針對(duì)瑣碎細(xì)節(jié)進(jìn)行詩(shī)化的敘事

C、多條線(xiàn)索相互交織的敘事

D、多處運(yùn)用超現(xiàn)實(shí)主義和魔幻現(xiàn)實(shí)主義進(jìn)行敘事

27、散文《夜航船》的主題要點(diǎn)是

A、對(duì)中國(guó)文化傳統(tǒng)的贊美

B、為中國(guó)文化的悠久廣博而自豪

C、對(duì)中國(guó)士大夫文化因循守舊脫離民眾的批判

D、對(duì)中國(guó)士大夫文化重情輕理的批判

28、詩(shī)歌《哎，大森林》表達(dá)的情緒是

A、憂(yōu)傷悲憤情緒B、矛盾迷惘情緒

C、困惑情緒和危機(jī)感D、惆悵情緒和焦慮感

29、詩(shī)歌《相信未來(lái)》所表現(xiàn)的主題是

A、愛(ài)與恨的沖突B、生與死的沖突

C、希望與絕望的沖突D、理智與情感的沖突

30、詩(shī)歌《蘋(píng)果樹(shù)下》主要的藝術(shù)手法是

A、比喻B、烘托

C、擬人D、對(duì)比

二、多項(xiàng)選擇（本大題共5小題，每小題2分，共10分）在每小題列出的五個(gè)選項(xiàng)中有二至五個(gè)選項(xiàng)是符合題目要求的，請(qǐng)將正確選項(xiàng)前的字母填在題后的括號(hào)內(nèi)。多選、少選、錯(cuò)選均無(wú)分。

1、《草木篇》中作者持批評(píng)態(tài)度的意象有

A、白楊B、藤C、仙人掌

D、梅E、毒菌

2、散文《懷念蕭珊》的文字特點(diǎn)是

A、樸實(shí)自然B、情至筆到C、華麗典雅

D、不雕琢不虛飾E、無(wú)拘無(wú)束

3、小說(shuō)《棋王》中王一生的性格內(nèi)容是

A、淡然無(wú)爭(zhēng)B、崇尚實(shí)際C、爭(zhēng)強(qiáng)好勝

D、薄情寡意E、注重感情

4、《太陽(yáng)下的風(fēng)景》具有的藝術(shù)特色是

A、寫(xiě)人狀物鮮明生動(dòng)

B、抒情與議論相結(jié)合C、筆調(diào)生動(dòng)幽默

D、行文灑脫簡(jiǎn)潔

E、具有明顯的主觀傾向性

5、詩(shī)歌《蘋(píng)果樹(shù)下》通過(guò)蘋(píng)果生長(zhǎng)過(guò)程來(lái)表現(xiàn)了男女青年愛(ài)情的孕育、發(fā)展

和成熟。本篇所寫(xiě)到的蘋(píng)果成長(zhǎng)的過(guò)程有

A、蘋(píng)果栽種

B、蘋(píng)果開(kāi)花

C、蘋(píng)果結(jié)果

D、蘋(píng)果成熟

E、蘋(píng)果采摘

三、簡(jiǎn)答題（本大題4小題，每小題6分，共24分）

1、戲劇《絕對(duì)信號(hào)》中作者運(yùn)用了哪些具有象征意義的形象來(lái)揭示主題？

2、散文《秦腔》中，作者刻畫(huà)了秦川人怎樣的精神品格；作者通過(guò)秦川人這

種精神品格的刻畫(huà)表達(dá)了什么樣的主題意蘊(yùn)？

3、簡(jiǎn)析《中國(guó)，我的鑰匙丟了》中“鑰匙”意象的象征意義。

4、簡(jiǎn)析小說(shuō)《春天》的詩(shī)化特征。

四、論述題（共14分）

從敘事內(nèi)容、章法結(jié)構(gòu)、人物形象和語(yǔ)言運(yùn)用等方面分析小說(shuō)《紅旗譜》的民

族化風(fēng)格。

五、鑒賞評(píng)論題（共22分）

閱讀賈平凹的散文《“臥虎”說(shuō)》，就文章的思想感情和藝術(shù)特征，寫(xiě)一篇不

少于600字的文學(xué)短評(píng)。

要求：

1、緊扣作品，不要借題發(fā)揮寫(xiě)成讀后感

2、表達(dá)順暢，書(shū)寫(xiě)規(guī)范，卷面整潔

（《“臥虎”說(shuō)》原文附后）

第二篇：中國(guó)當(dāng)代文學(xué)試題

中國(guó)當(dāng)代文學(xué)試題

一、填空題 1、1949年，新中國(guó)的成立,標(biāo)志著中國(guó)文學(xué)新的紀(jì)元的開(kāi)始，一般稱(chēng)為當(dāng)代文學(xué)。

2、從50年代初期起，以趙樹(shù)理的《三里灣》、柳青的《創(chuàng)業(yè)史》等為代表的農(nóng)村題材小說(shuō)是當(dāng)時(shí)文壇上最具代表性的作品。3、50年代初期,當(dāng)時(shí)文壇上最具代表性的作品是以趙樹(shù)理的《三里灣》、柳青的《創(chuàng)業(yè)史》為代表的農(nóng)村題材小說(shuō)。4、50年代中期,由于一批“干預(yù)生活”以及描寫(xiě)愛(ài)情的作品相受到批判,現(xiàn)實(shí)題材的作品一度受到冷落，許多作家紛紛轉(zhuǎn)向歷史題材。5、50年代中期,在歷史題材方面是最先取得重大成就的是老舍的話(huà)劇《茶館》，而后有田漢的話(huà)劇《關(guān)漢卿》、姚雪垠的長(zhǎng)篇小說(shuō)《李自成》(第一卷)。6、50年代中后期和60年代前期，以革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的歷史為題材的一大批長(zhǎng)篇小說(shuō)相繼涌現(xiàn),形成了當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作的第一個(gè)高潮，作家作品有楊沫的《青春之歌》、曲波的《林海雪原》、吳強(qiáng)的《紅日》、馮德英的《苦菜花》、梁斌的《紅旗譜》、歐陽(yáng)山的《三家巷》以及稍后出現(xiàn)的羅廣斌楊益言的《紅巖》等。8、50年代中后期和60年代前期，詩(shī)歌的代表詩(shī)人是：郭小川、賀敬之、聞捷和李瑛等。9、50年代中后期和60年代前期，散文作家以劉白羽、楊朔、秦牧、吳伯簫等人的成就最高。10、1976年4月(丙辰清明)出現(xiàn)的“天安門(mén)詩(shī)歌”運(yùn)動(dòng),代表了人民怒不可遏的心聲,是那十年間最為激動(dòng)人心的輝煌樂(lè)章。

25、雙百方針指的是“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”，王蒙在百花文學(xué)時(shí)期因小說(shuō)《組織部來(lái)了個(gè)年輕人》而成名也因此被劃為“右派”。

26、郭小川是我國(guó)當(dāng)代著名的“戰(zhàn)士詩(shī)人”，他在“文革”期間的絕唱是《祝酒歌》。

27、《百合花》描述了人民解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，前沿包扎所里發(fā)生的故事。

28、《青春之歌》是建國(guó)后第一部以青年知識(shí)分子成長(zhǎng)史為題材的長(zhǎng)篇小說(shuō)。29、50年代前期，文藝界發(fā)生了大規(guī)模的文藝思想斗爭(zhēng)，主要有關(guān)于電影《武訓(xùn)傳》的批判，對(duì)《紅樓夢(mèng)》研究的批判，對(duì)胡風(fēng)文藝思想的批判。30、1956年5月2日，毛主席在最高國(guó)務(wù)會(huì)議上提出了“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”的“雙百方針”。

31、朱老忠是梁斌的長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅旗譜》中的主要人物。

32、《回延安》、《桂林山水歌》是用信天游寫(xiě)成的一首抒情詩(shī)。

33、巴金的散文集《隨想錄》被稱(chēng)為一部當(dāng)代文學(xué)最高成就的散文作品，其最大的特點(diǎn)就是敢于說(shuō)真話(huà)。

36、《創(chuàng)業(yè)史》中刻畫(huà)最成功的人物形象是梁三老漢。號(hào)稱(chēng)蛤蟆灘的“三大能人”是郭振山、郭世富和姚士杰。

39、在“文革”的地下文學(xué)中，影響最大的知青詩(shī)人是食指，在他的影響下形成的詩(shī)歌組織是白洋淀詩(shī)群，而傳抄最為廣泛的小說(shuō)則是張揚(yáng)的《第二次握手》。

40、《天山牧歌》是聞捷最有代表性的生活抒情詩(shī)總輯。

41、自“文革”開(kāi)始到70年代初，“革命樣板戲”是官方提倡最力、影響最大的文藝作品。

42、《茶館》寫(xiě)了一個(gè)正派、淳樸、剛直、勤懇、善良,敢作敢為,富于正義感的滿(mǎn)族人是常四爺。

43、被馮雪峰譽(yù)為 “真正可以稱(chēng)得上英雄史詩(shī)的”作品是保衛(wèi)延安。

46、中國(guó)作協(xié)主席 鐵凝被評(píng)論界稱(chēng)為城市的“女高爾基”。她的短篇小說(shuō)《哦,香雪》，描寫(xiě)了一個(gè)淳樸的農(nóng)村少女對(duì)現(xiàn)代文明的向往。

49、《白鹿原》中的人物形象白嘉軒是陳忠實(shí)貢獻(xiàn)于中國(guó)和世界的中國(guó)家族文化的最后一位族長(zhǎng)。

51、第一次文代會(huì)是中國(guó)新文學(xué)進(jìn)入當(dāng)代文學(xué)的標(biāo)志。

52、我國(guó)第一部大規(guī)模正面描寫(xiě)解放戰(zhàn)爭(zhēng)的優(yōu)秀長(zhǎng)篇小說(shuō)是《保衛(wèi)延安》 53、1951年對(duì)電影《武訓(xùn)傳》的討論與批判，是建國(guó)后文藝界第一次重大的文藝論爭(zhēng)。54、1953年，青年作家李準(zhǔn)發(fā)表的《不能走那條路》率先在農(nóng)村題材創(chuàng)作中引入了“兩條道路”斗爭(zhēng)的概念。

55、女作家茹志娟的作品善于以小寓大，從細(xì)節(jié)上深入開(kāi)掘，《百合花》正是突現(xiàn)這種風(fēng)格的代表作。

56、趙樹(shù)理的《三里灣》是我國(guó)第一部反映農(nóng)村社會(huì)主義改選的長(zhǎng)篇小說(shuō)。

57、十七年期間曾產(chǎn)生了許多文學(xué)經(jīng)典，如著名的“三紅一創(chuàng)”，它們分別指《紅日》、《紅旗譜》、《紅巖》、《創(chuàng)業(yè)史》。

58、最早提出散文“詩(shī)化”主張的是楊朔。毛澤東于1956年5月在最高國(guó)務(wù)會(huì)議上提出的 方針為文藝界解放思想、繁榮創(chuàng)作提供了十分有利的條件。中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上第一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的全國(guó)性運(yùn)動(dòng)，是對(duì) 俞平伯的《紅樓夢(mèng)研究》的批判。

59、劉雨生、李月輝等都是周立波的長(zhǎng)篇小說(shuō)《山鄉(xiāng)巨變》中的農(nóng)村基層干部形象。60、50年代末60年代初是中國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作的一《紅旗譜》、曲波的《林海雪原》、吳強(qiáng)的《紅日》、杜鵬程的《保衛(wèi)延安》等等。

61、《雪浪花》是楊朔的散文代表作之一。

62、“文革”的導(dǎo)火索是1965年11月10日上海《文匯報(bào)》發(fā)表的姚文元的文章《評(píng)新編歷史劇<海瑞罷官>》。63、王蒙的小說(shuō)《組織部來(lái)了一個(gè)年輕人》是“干預(yù)生活”類(lèi)小說(shuō)中的代表作。女作家茹志娟擅長(zhǎng)以細(xì)節(jié)、側(cè)面描繪反映生活風(fēng)貌，代表作《百合花》便是圍繞借被子表現(xiàn)軍民之情。

64、楊沫的《青春之歌》是十七年中一部描寫(xiě)知識(shí)分子在動(dòng)蕩的社會(huì)生活中成長(zhǎng)的優(yōu)秀長(zhǎng)篇小說(shuō)。69、在60年代初的“散文復(fù)興”中，被稱(chēng)為“散文三大家”的分別是楊朔、劉白羽和秦牧。70、田漢的歷史劇《關(guān)漢卿》是他創(chuàng)作的頂峰。

71、地主馮蘭池與馮貴堂兩父子都是梁斌的小說(shuō)《紅旗譜》中的人物。72、殘雪的小說(shuō)《山上的小屋》寫(xiě)出了生存中的噩夢(mèng)般的惡與丑陋的景象。

73、北島的詩(shī)歌《 回答 》反映了整整一代青年覺(jué)醒的心聲，是與已逝的一個(gè)歷史時(shí)代徹底告別的“宣言書(shū)”。

二、選擇題（單選及多選題）1、50年代前期,當(dāng)時(shí)文壇上最具代表性的農(nóng)村題材作品是（C）。

A.趙樹(shù)理的《小二黑結(jié)婚》和《三里灣》

B.趙樹(shù)理的《李有才板話(huà)》和周立波《山鄉(xiāng)巨變》 C.趙樹(shù)理的《三里灣》和柳青的《創(chuàng)業(yè)史》

D.周立波的《山鄉(xiāng)巨變》和《暴風(fēng)驟雨》 2、50年代中期,在歷史題材方面最先取得重大成就的是（B）。A.田漢的《關(guān)漢卿》

B.老舍的《茶館》 C.姚雪垠的《李自成》(第一卷)

D.曹禺的《膽劍篇》

3、所謂“新時(shí)期文學(xué)”一般是指（D）。

A.1949年建國(guó)后的文學(xué)

B.抗日戰(zhàn)爭(zhēng)后的文學(xué)

C.新文化運(yùn)動(dòng)以來(lái)的文學(xué)

D.1976年10月粉碎“四人幫”之后的文學(xué)

9、以下革命軍事題材小說(shuō)中，富于浪漫主義傳奇色彩的是（B）。

A、《紅日》

B、《林海雪原》

C、《保衛(wèi)延安》

D、《百合花》

10、王蒙1956年震動(dòng)了當(dāng)時(shí)文壇的一篇短篇小說(shuō)是（D）。

A.《青春萬(wàn)歲》B.《春之聲》C.《堅(jiān)硬的稀粥》D.《組織新來(lái)的青年人》

11、被評(píng)論家馮雪峰譽(yù)為“真正可以稱(chēng)得上英雄史詩(shī)的，這還是第一部”的作品是（B）

A、吳強(qiáng)的長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅日》 B、杜鵬程的長(zhǎng)篇小說(shuō)《保衛(wèi)延安》 C、曲波的長(zhǎng)篇小說(shuō)《林海雪原》

12、《保衛(wèi)延安》和《紅日》的相同的地方有（AB）A、都是大規(guī)模正面描寫(xiě)解放戰(zhàn)爭(zhēng)的優(yōu)秀長(zhǎng)篇。

B、都選取了解放戰(zhàn)爭(zhēng)中的一些著名戰(zhàn)役，都充滿(mǎn)革命英雄主義精神。

C、作品的主人公都是連長(zhǎng)，前者塑造了連長(zhǎng)石東根的英雄形象，后者塑造了連長(zhǎng)周大勇的英雄形象。

13、最早提出散文“詩(shī)化”主張的人是（C）A、劉白羽B(yǎng)、秦牧C、楊朔

14、以生活“就是這樣戰(zhàn)斗、航進(jìn)、穿過(guò)黑夜走向黎明”為哲理思索的作品是劉白羽的（C）A、抒情散文《日出》 B、報(bào)告文學(xué)《早晨的太陽(yáng)》 C、游記散文《長(zhǎng)江三日》

15、一般來(lái)說(shuō)，“思想性、知識(shí)性、趣味性”形容的是（B）A、劉白羽散文的特色 B、秦牧散文的特色 C、魏巍散文的特色

16、因創(chuàng)作成就突出，被北京市人民政府授予“人民藝術(shù)家”稱(chēng)號(hào)的作家是（A）A、老舍 B、田漢 C、曹禺

17、貫穿《茶館》全劇的三個(gè)人物是（A）

A、王利發(fā)常四爺秦仲義 B、王利發(fā)松二爺秦仲義 C、王利發(fā)常四爺松二爺

17、“蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響當(dāng)當(dāng)一粒銅豌豆”這句話(huà)形容的是（B）A、曹禺話(huà)劇《膽劍篇》中的越王勾踐形象 B、田漢話(huà)劇《關(guān)漢卿》中的關(guān)漢卿形象 C、郭沫若話(huà)劇《蔡文姬》中的曹操形象

18、“詩(shī)化散文”的藝術(shù)主張的提出者是（C）

A秦牧

B劉白羽

C楊朔

D、吳伯簫

21、從文學(xué)的角度看，選出與其他三篇不同類(lèi)的一篇（D）A《紅高粱》

B《人生》

C《紅旗譜》

D《天山牧歌》

22、忠厚、善良、守本分，做了一輩子順民的王利發(fā)形象出自：（B）A《龍須溝》

B《茶館》

C《丹心譜》

D、《絕對(duì)信號(hào)》

24、被稱(chēng)為“童話(huà)詩(shī)人”的朦朧詩(shī)人是（D）A北島

B、食指

C舒婷

D顧城

25、“知識(shí)性、趣味性散文”的藝術(shù)主張的提出者是（A）A秦牧

B劉白羽

C楊朔

D吳伯簫

31、《保衛(wèi)延安》的作者是（D）

A．吳強(qiáng)

B．曲波

C．梁斌

D．杜鵬程

32、柳青反映農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)的力作是（C）

A．《三里灣》

B．《山鄉(xiāng)巨變》

C．《創(chuàng)業(yè)史》

D．《不能走那條路》

33、《李自成》（第一卷）是我國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上古代歷史題材長(zhǎng)篇小說(shuō)的重大收獲，它的作者是（C）A．郭沫若

B．吳強(qiáng)

C．姚雪垠

D．歐陽(yáng)山 34、1952年，作家李準(zhǔn)發(fā)表了當(dāng)代小說(shuō)中第一篇表現(xiàn)應(yīng)堅(jiān)持走社會(huì)主義道路才能脫貧致富內(nèi)容的短篇小說(shuō)，它是（C）

A．《我的第一個(gè)上級(jí)》

B．《三年早知道》

C．《不能走那條路》

D．《套不住的手》

35、茹志鵑的短篇小說(shuō)代表作是（A）

A．《百合花》

B．《桂林山水歌》

C．《雙桅船》

D．《弧線(xiàn)》

36、“十七年”的戲劇創(chuàng)作中，采用“人像展覽式”結(jié)構(gòu)形式的優(yōu)秀話(huà)劇是（D）A．《龍須溝》

B．《關(guān)漢卿》

C．《膽劍篇》

D．《茶館》

37、王利發(fā)是下面哪部話(huà)劇中的主人公（C）

A．《龍須溝》

B．《方珍珠》

C．《茶館》

D．《明朗的天》

38、小說(shuō)《組織部來(lái)了個(gè)年輕人》的作者是（B）。A、茹志娟

B、王蒙

C、高曉聲

D、馮驥才

39、以下不屬于長(zhǎng)篇小說(shuō)的是（C）。

A、《三里灣》

B、《山鄉(xiāng)巨變》

C、《黎明的河邊》

D、《三家巷》 40、沈振新是小說(shuō)（B）中的我軍高級(jí)指揮員形象。

A、《林海雪原》

B、《紅日》

C、《保衛(wèi)延安》

D、《創(chuàng)業(yè)史》

41、十七年時(shí)期詩(shī)歌創(chuàng)作最突出的特征便是（C）的興起，它迅速成為詩(shī)歌的主導(dǎo)性潮流。A、古體詩(shī) B、新民歌 C、政治抒情詩(shī) D、長(zhǎng)篇敘事詩(shī)

42、解放后，老舍的創(chuàng)作主要集中于戲劇方面，（A）既是他戲劇創(chuàng)作的高峰，也是中國(guó)話(huà)劇史上里程碑式的作品。

A、《茶館》

B、《龍須溝》

C、《方珍珠》

D、《關(guān)漢卿》

43、文革時(shí)期影響最大的文學(xué)樣式是（B）。A、小說(shuō)

B、革命樣板戲

C、詩(shī)歌

D、散文

44、下面屬于尋根小說(shuō)的是（AB）。

A、《爸爸爸》B、《小鮑莊》C、《春之聲》D、《紅高粱》

45、以下人物不屬于小說(shuō)《青春之歌》的是（A）。A、常四爺

B、盧嘉川C、林道靜

D、江華

46、以下作品不屬于茹志鵑的是（D）。A、《百合花》 B、《關(guān)大媽》C、《靜靜的產(chǎn)院》 D、《哦，香雪》

47、在柳青的《創(chuàng)業(yè)史》中，評(píng)論界公認(rèn)的藝術(shù)典型人物是（C）。A、梁生寶

B、素芳C、梁三老漢

D、郭振山

48、長(zhǎng)篇敘事詩(shī)《復(fù)仇的火焰》是由（C）創(chuàng)作的。A、臧克家

B、艾青

C、聞捷

D、賀敬之

49、《紅旗譜》中的農(nóng)民革命斗爭(zhēng)發(fā)生在（A）。

A、大革命前后的冀中平原

B、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)前后的冀中平原 C、大革命前后的江南水鄉(xiāng)

D、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)前后的江南水鄉(xiāng) 50、（C）的《三年早知道》是一篇反映農(nóng)民思想變化的力作。A、西戎

B、沙汀

C、馬烽

D、李準(zhǔn)

51、《組織部來(lái)了個(gè)年輕人》中，劉世吾“就那么回事”的口頭禪，主要說(shuō)明他（D）。A、自信

B、看不慣社會(huì)上的許多現(xiàn)象

C、能力強(qiáng)

D、自以為看穿世事，不思進(jìn)取

52、十七年時(shí)期，田漢創(chuàng)作了話(huà)劇（D）。

A、《關(guān)漢卿》和《白蛇傳》

B、《關(guān)漢卿》和《王昭君》 C、《文成公主》和《王昭君》

D、《關(guān)漢卿》和《文成公主》

53、以下不屬于楊朔作品的是（D）。

A、《櫻花雨》B、《雪浪花》C、《荔枝蜜》

D、《社稷壇抒情》

54、以下不屬于“革命樣板戲”的是（A）。

A、《三上桃峰》

B、《紅燈記》

C、《海港》

D、《奇襲白虎團(tuán)》

55、以下不屬于十七年時(shí)期三大文藝批判的是（C）。

A、對(duì)電影《武訓(xùn)傳》的討論與批判

B、對(duì)《紅樓夢(mèng)》研究的批判

C、對(duì)“中間人物論”的討論

D、對(duì)胡風(fēng)文藝思想的批判

56、以下作品，屬于短篇小說(shuō)的是（ABC）。

A、《哦，香雪》

B、《山上的小屋》

C、《春之聲》

D、《現(xiàn)實(shí)一種》

57、以下小說(shuō)中，不屬于愛(ài)情題材的是（B）。

A、《小巷深處》B、《沉默》

C、《紅豆》

D、《在懸崖上》

58、以塑造知識(shí)分子形象見(jiàn)長(zhǎng)的小說(shuō)是（B）。

A、《紅巖》

B、《青春之歌》

C、《紅旗譜》

D、《林海雪原》

59、梁斌的《紅旗譜》歸入下列哪類(lèi)作品比較合適？

(B)。

A、解放戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)

B、革命歷史斗爭(zhēng)小說(shuō) C、工業(yè)題材小說(shuō)

D、新英雄傳奇 60、散文名篇《長(zhǎng)江三日》的作者是（D）。A、秦牧

B、楊朔

C、碧野

D、劉白羽 61、以下戲劇中，不屬于歷史劇的是（B）。A、《王昭君》B、《龍須溝》

C、《膽劍篇》

D、《蔡文姬》 62、以下不屬于對(duì)胡風(fēng)文藝思想的批判內(nèi)容的是（B）。

A、主觀戰(zhàn)斗精神

B、中間人物論

C、現(xiàn)實(shí)主義

D、民族形式 63、中篇小說(shuō)《在和平的日子里》的作者是（D）。A、周立波

B、孫犁

C、沙汀

D、杜鵬程 64、梁生寶、梁三老漢等是小說(shuō)（A）中的人物。

A、《創(chuàng)業(yè)史》

B、《三里灣》

C、《山鄉(xiāng)巨變》

D、《紅旗譜》 65、余永澤是小說(shuō)（B）中的人物。

A、《紅巖》

B、《青春之歌》

C、《三家巷》

D、《六十年的變遷》 66、軍事家彭德懷的形象曾出現(xiàn)在以下哪部小說(shuō)中？（C）。

A、《紅日》

B、《在和平的日子里》

C、《保衛(wèi)延安》

D、《金光大道》 67、以下不屬于“山藥蛋派”的是（A）。

A、孫犁

B、趙樹(shù)理

C、馬烽

D、西戎

68、短篇小說(shuō)《現(xiàn)實(shí)一種》的作者是（A）。A、余華

B、張煒

C、張賢亮

D、馬原

69、以下茹志鵑的小說(shuō)中，最具有代表性，也最為成功的是（D）。A、《靜靜的產(chǎn)院》

B、《關(guān)大媽》

C、《高高的白楊樹(shù)》

D、《百合花》 70、著名政治抒情詩(shī)《雷鋒之歌》的作者是（D）。A、聞捷

B、郭小川

C、臧克家

D、賀敬之 71、以下《茶館》中貫穿始終的人物是（C）。A、龐太監(jiān)

B、劉麻子

C、王利發(fā)

D、唐鐵嘴

72、在文革時(shí)期的地下文學(xué)創(chuàng)作中，（B）的小說(shuō)《第二次握手》影響最大。A、李英儒

B、張揚(yáng)

C、靳凡

D、趙振開(kāi)

73、____A_________是《組織部來(lái)了個(gè)年輕人》中的組織部副部長(zhǎng)，也是作品成功塑造的官僚主義者的典型。A、劉世吾 B、王清泉 C、韓常新 D、趙慧文

74、下面作品中，屬于梁斌創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)有：______ABCDE_____________。

A、《三個(gè)布爾什維克的爸爸》B、《夜之交流》C、《紅旗譜》D、《播火記》E、《烽煙圖》

四、簡(jiǎn)答題

1、《茶館》在結(jié)構(gòu)上有何創(chuàng)新?（重點(diǎn)）

（在結(jié)構(gòu)上，《茶館》采取三個(gè)橫斷面連綴式結(jié)構(gòu)，每一幕內(nèi)部也以許多小小的戲劇沖突連綴。這樣的結(jié)構(gòu)本來(lái)容易變得松散，老舍克服了這方面的困難，劇本以“人物帶動(dòng)故事”，“主要人物由壯到老，貫串全劇”，“次要人物父子相承”，“無(wú)關(guān)緊要的人物招之即來(lái)、揮之即去”。同時(shí)，人物的故事、命運(yùn)又暗示著時(shí)代的發(fā)展，從而使得劇本緊針密線(xiàn)，形散神凝，以貌似平淡散亂的人物、情節(jié)織出一幅“清明上河圖”式的從清末到民國(guó)末年的民間眾生相。）

老舍有意識(shí)地舍棄中外戲劇傳統(tǒng)的“一人一事”的方法，而采用“人像展覽式”方法來(lái)結(jié)構(gòu)全劇、展開(kāi)場(chǎng)面和刻畫(huà)人物。老舍創(chuàng)作《茶館》的意圖是以“埋葬三個(gè)時(shí)代”來(lái)歌頌新時(shí)代。這個(gè)意圖的關(guān)鍵是把三個(gè)時(shí)代被埋葬的必然性寫(xiě)足。老舍采用“人像展覽法”把三個(gè)時(shí)代的各種人物都搬上臺(tái)，把各種丑惡現(xiàn)象都淋漓盡致地呈現(xiàn)在觀眾面前，使觀眾從三個(gè)時(shí)代的黑暗、腐朽和反動(dòng)中，看到這三個(gè)時(shí)代的無(wú)可救藥。這些人物沒(méi)有特別突出的主次之分，人物不斷登場(chǎng)，又不斷下場(chǎng)。茶館中每個(gè)人物的臺(tái)詞也都不多，他們?cè)诓桊^一閃而過(guò)，口中說(shuō)著自己的事情。由此看來(lái)劇中人物的活動(dòng)，都是截取他們?cè)诓桊^中的一個(gè)橫斷面。無(wú)數(shù)的畫(huà)面組織起來(lái)，構(gòu)成了一幅卷軸畫(huà)，隨著劇情而逐步展開(kāi)。

2、簡(jiǎn)述秦牧散文的思想藝術(shù)特色

1）秦牧開(kāi)創(chuàng)了“小百科全書(shū)”式散文的新形式，人稱(chēng)“小品散文”。2）秦牧散文熔知識(shí)性與思想性于一爐。

3）秦牧散文把“形散”與“神聚”結(jié)合起來(lái)，做到寓控制于放縱。4）秦牧散文富有情趣和幽默感。

5）秦牧散文語(yǔ)言流利酣暢、凝練生動(dòng)，采用“林中散步”和“燈下談心”的行文作風(fēng)，流露出直接面對(duì)讀者的親切感和語(yǔ)言氛圍。

4、《百合花》的藝術(shù)特色：（重點(diǎn)）

①謳歌戰(zhàn)爭(zhēng)中的人性美和人情美

②善于運(yùn)用細(xì)節(jié)的描寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)人物的精神面貌，是這篇小說(shuō)常為人稱(chēng)道的藝術(shù)特色。③女性視角的敘事特色

6、茹志鵑小說(shuō)的藝術(shù)風(fēng)格（重點(diǎn)）1）選材特點(diǎn)：截取一片微瀾，一朵浪花，加以精細(xì)挖掘和描繪，以小見(jiàn)大地反映時(shí)代風(fēng)貌，是茹志鵑小說(shuō)選材立意上的顯著特點(diǎn)。

2）人物塑造上的特點(diǎn)：不展開(kāi)對(duì)人物思想性格的廣度的描寫(xiě)，而往往從人物性格某一突出之點(diǎn)深入下去，作縱深的挖掘，展開(kāi)細(xì)膩的心理刻畫(huà)，揭示人物的心靈奧秘。

3）構(gòu)思精巧。根據(jù)自己對(duì)生活的獨(dú)特感受，提煉出一兩件具有象征意義的事物作媒介，展開(kāi)對(duì)人物的心靈歷程的描寫(xiě)。

7、聞捷詩(shī)歌創(chuàng)作的藝術(shù)風(fēng)格：（重點(diǎn)）

1、詩(shī)歌在構(gòu)思上較新穎。

2、作者善于深入探索人物的內(nèi)心世界，細(xì)膩充分地表現(xiàn)青年人感情的波動(dòng)，折射出時(shí)代風(fēng)俗的巨大歷史變遷。

3、聞捷詩(shī)歌語(yǔ)言富有民族韻味的音樂(lè)美，情感基調(diào)高昂歡快，有濃重的牧歌風(fēng)格和鮮明的地方色彩。

4、聞捷的愛(ài)情詩(shī)不單純描寫(xiě)愛(ài)情，而是將愛(ài)情與表現(xiàn)新的生活內(nèi)容、傳達(dá)新的時(shí)代氣息、高揚(yáng)新的思想情操聯(lián)系在一起。

五、分析論述題

1、梁三老漢形象分析

人物分析：梁三老漢是《創(chuàng)業(yè)史》中最為成功的藝術(shù)形象。在舊社會(huì)，這個(gè)老貧農(nóng)經(jīng)歷了三起三落的創(chuàng)立家業(yè)的辛酸史，因而衷心擁護(hù)土改。作為一個(gè)小生產(chǎn)者，他最大的夢(mèng)想是利用新社會(huì)分給他的土地，用狠命的勞動(dòng)真正地創(chuàng)立起個(gè)人的家業(yè)來(lái)，也做個(gè)郭世富式的“三合頭瓦房院的長(zhǎng)者”。所以，當(dāng)社會(huì)生產(chǎn)方式要發(fā)生重大變革時(shí)，他一時(shí)是難以相信也難以接受的。這是他作為背負(fù)著幾千年私有制觀念因襲重?fù)?dān)的農(nóng)民的保守性所決定的，另一面，他又是個(gè)勤勞、善良、樸實(shí)的勞動(dòng)者，“被剝削過(guò)的痛苦的記憶”，“受壓迫的心靈”，使他“在精神上和王書(shū)記、黨支部、生寶們挨近”。他盡管懷疑、反對(duì)兒子辦互助組，但心里卻無(wú)時(shí)無(wú)刻不關(guān)心著互助合作運(yùn)動(dòng)的命運(yùn)。作者相當(dāng)精彩地描寫(xiě)了這個(gè)矛盾著的雙重性格，并著重表現(xiàn)了這個(gè)人物走上社會(huì)主義道路的艱難歷程。他先是反對(duì)互助組，接著對(duì)自己迷戀的舊道路產(chǎn)生了懷疑，最后終于承認(rèn)了自己兒子的道路是對(duì)的，站到了合作化運(yùn)動(dòng)的一邊。梁三老漢這樣的曾經(jīng)動(dòng)搖于兩條道路之間的藝術(shù)形象，雖然并不是《創(chuàng)業(yè)史》里所獨(dú)有的，但是能夠把一個(gè)農(nóng)民在告別私有制時(shí)思想性格的轉(zhuǎn)變，及其心靈上經(jīng)歷的艱巨的、痛苦的斗爭(zhēng)過(guò)程，示得如此完整、細(xì)膩、入木三分和震撼人心，確實(shí)令人驚嘆，可以說(shuō)，梁三老漢是當(dāng)代文學(xué)人物畫(huà)廊里一個(gè)不可多得的藝術(shù)典型。

2、朱老忠形象分析

朱老忠是一個(gè)跨躍舊民主主義革命和新民主主義革命兩個(gè)歷史階段的人物。在舊民主主義革命時(shí)期里，他從父輩那里繼承豪爽正直、剛毅不屈的斗爭(zhēng)精神，傳統(tǒng)的農(nóng)民英雄的性格特點(diǎn)在他身上打下了深深的烙印。在新民主主義革命的斗爭(zhēng)實(shí)踐中，他增長(zhǎng)了斗爭(zhēng)的才干，提高了革命的覺(jué)悟，最終成為一個(gè)具有高度的共產(chǎn)主義覺(jué)悟的農(nóng)民英雄的典型。①不甘屈服的反抗意志和善用智謀的斗爭(zhēng)是朱老忠性格的核心②朱老忠有一句口頭禪“出水才見(jiàn)兩腿泥”其中除了蘊(yùn)有韌性精神之外，還有一種必勝的信念。③小說(shuō)在表現(xiàn)朱老忠韌性的同時(shí)，還表現(xiàn)了他敢于“為朋友兩肋插刀”的俠義心腸：講義氣、重團(tuán)結(jié)、救危扶困、舍己為人。為了支持好友嚴(yán)志和的兒子江濤去保定二師讀書(shū)，他不惜賣(mài)掉自己家的一頭耕牛；運(yùn)濤參加革命后被捕入獄，嚴(yán)志和家遭到災(zāi)難，朱老忠挺身而出，帶領(lǐng)江濤千里迢迢去濟(jì)南探監(jiān)。

3、論述《茶館》的藝術(shù)成就：（重點(diǎn)）

1、具有強(qiáng)烈的時(shí)代感和使命感，給人以希望，立足今天，回顧過(guò)去。

2、塑造各種鮮明的人物形象。

雖然人物眾多，但是個(gè)性鮮明，這不能不說(shuō)是人物塑造上的一個(gè)巨大成功。在人物肖像塑造上，老舍擅長(zhǎng)白描，他的白描總是漫畫(huà)式的，加入喜劇的因子，于嬉笑怒罵的氛圍中凸現(xiàn)人物身上的“可愛(ài)或可憎之點(diǎn)”。《茶館》中的七十多個(gè)人物的性格特點(diǎn)大都是三言?xún)烧Z(yǔ)勾勒出來(lái)的。最典型的莫過(guò)于馬五爺?shù)男蜗蟆＠仙嶂挥昧巳渑_(tái)詞，就真切地描繪出其霸道、虛偽、狂傲的洋奴性格。當(dāng)二德子在他面前撒野時(shí)，他說(shuō)了句：“二德子，你威風(fēng)啊！”先擺出自己的威嚴(yán)；接著又說(shuō)：“有什么事不能好好地說(shuō)，干嗎動(dòng)不動(dòng)就講打？”又顯示了一次威風(fēng)。二德子賠了不是，常四爺要他給評(píng)理，他不屑一顧：“我還有事，再見(jiàn)！”顯示出極度的傲慢。馬五爺?shù)难笈蜗螅阍谶@三筆兩筆之中立于紙上了。

3、語(yǔ)言樸實(shí)凝練，具有濃郁的北京口味。

（1）人物語(yǔ)言的個(gè)性化。戲劇中每一句臺(tái)詞都是人物的語(yǔ)言，表達(dá)人物的思想，顯示人物的性格。老舍善于根據(jù)人物的身份和性格，選取符合他們心理的個(gè)性化語(yǔ)言。

（2）語(yǔ)言的幽默風(fēng)格。老舍談《茶館》時(shí)說(shuō)，作品寫(xiě)了“那些年代的啼笑皆非的形形色色”。他把對(duì)黑暗社會(huì)的諷刺、批判與強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)熱情和對(duì)勞動(dòng)人民的同情聯(lián)系起來(lái)，在微笑中蘊(yùn)藏著嚴(yán)肅和悲哀，形成了自己特有的幽默風(fēng)格。

當(dāng)唐鐵嘴夸耀自己如何抽白面兒時(shí)，看起來(lái)滑稽可笑，但實(shí)際上卻激起了人們對(duì)帝國(guó)主義侵略的仇恨，王利發(fā)問(wèn)報(bào)童“有不打仗的新聞沒(méi)有”，也像一句玩笑話(huà)，然而表現(xiàn)出的則是人民對(duì)動(dòng)蕩時(shí)局的不滿(mǎn)。又如松二爺看見(jiàn)宋恩子和吳祥子仍穿著灰色大衫，外罩青布馬褂說(shuō)：“我看見(jiàn)您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事兒！”。表現(xiàn)出松二爺?shù)膽雅f情緒，也諷刺了辛亥革命的不徹底。這種寓莊于諧的語(yǔ)言更能給讀者以回味的思考。

（3）濃郁的北京地方色彩。

這個(gè)特點(diǎn)在課文中表現(xiàn)得很明顯。老舍本人熟悉北京方言，特別是北京市民的語(yǔ)言。在《茶館》中恰當(dāng)?shù)貞?yīng)用地道純熟的北京方言，使作品更具地方色彩，也更真實(shí)。

老舍是著名的“語(yǔ)言藝術(shù)大師”,其語(yǔ)言風(fēng)格的獨(dú)特性表現(xiàn)在提煉口語(yǔ),純凈至極,清淺俗白,雅俗共賞;創(chuàng)造“始則發(fā)笑,繼則感動(dòng),終于憤怒”的幽默;融會(huì)多種體裁語(yǔ)言,并創(chuàng)造性地加以運(yùn)用;創(chuàng)造地摹仿歐化語(yǔ)法及句式,描寫(xiě)簡(jiǎn)捷洗練,學(xué)習(xí)和研究這些風(fēng)格,會(huì)給我們一些有益的啟示.4、批判諷刺與贊美同情相結(jié)合。

4、簡(jiǎn)論朱老忠的性格及其形成的原因。（論·重點(diǎn)）

朱老忠的形象尤為醒目。他的性格集納了中國(guó)農(nóng)民英雄的傳統(tǒng)要質(zhì)。第一，家族乃至階級(jí)的世仇，孕育了他強(qiáng)烈的反抗性。朱老忠生長(zhǎng)在慷慨悲歌的燕趙之地，少年時(shí)期親睹了父輩與馮家的斗爭(zhēng)，家破人亡的悲慘遭遇，使他直觀地感受到沉痛的壓抑，其父留下的“只要有口氣，就要為我報(bào)仇！”的遺言，滋生了他出于階級(jí)本能的反抗性。這種反抗性貫串其一生，鑄成他嫉惡如仇、剛正不阿的主導(dǎo)性格。第二，20余年闖蕩江湖的傳奇經(jīng)歷，造就了他“為朋友兩肋插刀”的俠義性。他對(duì)鄉(xiāng)民窮人救危扶困，不惜用血汗錢(qián)給朱老明治眼病；賣(mài)掉心愛(ài)的牛犢資助江濤上學(xué)，以及替嚴(yán)家操辦喪事，冒險(xiǎn)探監(jiān)等情節(jié)，都表現(xiàn)出朱老忠的粗獷豪爽、慷慨仗義。第三，不尋常的人生磨難，曲折的斗爭(zhēng)歷程，使他逐漸加深了對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的認(rèn)識(shí)，養(yǎng)成了“出水才看兩腿泥”的堅(jiān)韌性。他經(jīng)受了大貴被抓去當(dāng)兵、運(yùn)濤被捕、嚴(yán)家喪失“寶地”等一系列打擊而堅(jiān)韌不拔；面對(duì)敵強(qiáng)我弱的局勢(shì)，他沒(méi)有硬拼蠻干，而是一切從長(zhǎng)計(jì)議，抱定“大丈夫報(bào)仇，十年不晚”，講究斗爭(zhēng)策略，顯得深謀遠(yuǎn)慮、沉著鎮(zhèn)定。總之，朱老忠是一個(gè)生活在20世紀(jì)初葉，新舊兩個(gè)時(shí)代交替時(shí)期的農(nóng)民英雄的典型形象。他的身上既保留了舊時(shí)代豪俠的特征，又融入了新時(shí)代英雄的精神。他所走過(guò)的道路，既是舊時(shí)代農(nóng)民自發(fā)反抗斗爭(zhēng)的終結(jié)，又是新時(shí)代農(nóng)民自覺(jué)革命的開(kāi)始。自從找到共產(chǎn)黨，參加黨領(lǐng)導(dǎo)下的革命斗爭(zhēng)，其反抗便增添了自覺(jué)性，并樹(shù)立了革命理想。他的俠義性，從對(duì)少數(shù)窮人的患難救助，發(fā)展到謀求整個(gè)階級(jí)的解放，心胸更為寬廣。他的堅(jiān)韌性，由僅僅依靠朱、嚴(yán)兩家孤軍奮斗，發(fā)展到盼望井岡山的烈火燒到冀中平原，從而最終成為一名農(nóng)民革命斗爭(zhēng)的英雄。其典型意義在于，朱老忠的生活道路、斗爭(zhēng)經(jīng)歷和性格特征，集中概括了20世紀(jì)初期，新舊兩個(gè)時(shí)代交替時(shí)期的中國(guó)農(nóng)民，由草莽好漢成長(zhǎng)為農(nóng)民革命英雄的歷史蹤跡。朱老忠的形象如果不用所謂“英雄”來(lái)衡量，那么，他的慷慨、豪邁、講義氣、有遠(yuǎn)謀、急人所難等等農(nóng)民好漢的脾氣，通過(guò)點(diǎn)點(diǎn)滴滴的語(yǔ)言和細(xì)節(jié)還是表現(xiàn)得很鮮明的。

5、試對(duì)兩部軍事題材長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅日》和《保衛(wèi)延安》進(jìn)行比較論述。（論·重點(diǎn)）

1）戰(zhàn)爭(zhēng)敘事共同點(diǎn)：在規(guī)模、氣魄上都努力以宏大的結(jié)構(gòu)和全景式的描寫(xiě)展示戰(zhàn)爭(zhēng)的偉力；取材于兩場(chǎng)決定中國(guó)命運(yùn)的解放戰(zhàn)爭(zhēng)。

《保衛(wèi)延安》以陜北戰(zhàn)場(chǎng)為背景，通過(guò)青化砭伏擊戰(zhàn)、蟠龍鎮(zhèn)攻堅(jiān)戰(zhàn)、長(zhǎng)城線(xiàn)上的運(yùn)動(dòng)戰(zhàn)以及沙家店殲滅戰(zhàn)等不同類(lèi)型的戰(zhàn)斗，表現(xiàn)各種類(lèi)型戰(zhàn)爭(zhēng)的特點(diǎn)，以一個(gè)連隊(duì)的軍事活動(dòng)為主線(xiàn)，從其撤出延安到返回延安的半年的戰(zhàn)斗生活，展示延安保衛(wèi)戰(zhàn)的歷程。

《紅日》以山東戰(zhàn)場(chǎng)為背景，以一個(gè)軍的軍事行動(dòng)為主線(xiàn)，通過(guò)描寫(xiě)漣水戰(zhàn)役受挫、萊蕪戰(zhàn)役大捷和孟良崮殲滅戰(zhàn)的勝利，以藝術(shù)的形式表現(xiàn)了革命戰(zhàn)爭(zhēng)中的重大戰(zhàn)役。2）戰(zhàn)爭(zhēng)敘事的差異

《紅日》以宏大的現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的描繪替代了中國(guó)傳統(tǒng)戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)中的傳奇故事。三個(gè)大的戰(zhàn)役、一個(gè)軍的行動(dòng)；敘事中心是以一支“常勝英雄軍”與一支王牌軍之間的對(duì)立角逐展開(kāi)大規(guī)模戰(zhàn)役的描繪。

《保衛(wèi)延安》追求史詩(shī)、宏大圖景，其主線(xiàn)是周大勇連隊(duì)脫離大部隊(duì)之后的孤軍作戰(zhàn)，出現(xiàn)諸多傳奇情節(jié)（沙漠迷路、打糧站等）

敘事的節(jié)奏上，《保衛(wèi)延安》更強(qiáng)調(diào)“打”，從一個(gè)戰(zhàn)斗轉(zhuǎn)向另一個(gè)戰(zhàn)斗，顯得極其激烈，視野集中于戰(zhàn)場(chǎng)。

《紅日》視野比較開(kāi)闊，戰(zhàn)爭(zhēng)敘事有張有弛，從軍師團(tuán)到連排班，從軍隊(duì)到地方，前方與后方，戰(zhàn)場(chǎng)與醫(yī)院，戰(zhàn)爭(zhēng)與和平、愛(ài)情，有較生動(dòng)的結(jié)構(gòu)安排。3）塑造典型英雄人物

《保衛(wèi)延安》塑造了周大勇、王老虎等英雄形象——從慘烈的戰(zhàn)爭(zhēng)、殘酷的環(huán)境和生死考驗(yàn)的戰(zhàn)火中鍛造出來(lái)的人物，體現(xiàn)了英雄主義的典型塑造原則。

《紅日》中的英雄人物塑造同樣體現(xiàn)了英雄主義的典型塑造原則，基本特征、基調(diào)一致。但有更豐富的揭示——其一，從軍一級(jí)指揮員到普通士兵的人物群像；其二，注意對(duì)人物的文化背景和歷史身份的揭示。劉勝團(tuán)長(zhǎng)對(duì)知識(shí)分子的偏見(jiàn)；石東根勝利后的醉酒縱馬，帶著農(nóng)民出身的性格弱點(diǎn)。4）反面人物的描寫(xiě)—— 《保》反面人物<敵對(duì)人物的形象>簡(jiǎn)單化，漫畫(huà)化。《紅》沒(méi)有采用當(dāng)時(shí)流行的漫畫(huà)化手法。敵74師師長(zhǎng)張靈甫具有國(guó)民黨軍第一主義“天之驕子”的性格，剛愎自用、驕橫狂妄，雖對(duì)孤軍作戰(zhàn)內(nèi)心恐慌，危急中卻又沉著干練。

5）揭示戰(zhàn)爭(zhēng)的決定因素，強(qiáng)化了當(dāng)代文學(xué)的政治功能：①揭示毛澤東思想和軍事路線(xiàn)的偉大勝利，用描寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)普及現(xiàn)代革命歷史和中共黨史； ②歌頌中國(guó)人民解放軍的氣概，“壓倒一切敵人而不被任何敵人所壓倒”，在“二元對(duì)立”的戰(zhàn)爭(zhēng)思維模式確立中，淡化消除了人物自我靈魂的搏斗過(guò)程。

6、簡(jiǎn)論梁三老漢的性格特征及其典型意義。

梁三老漢是《創(chuàng)業(yè)史》塑造得最精彩的中國(guó)老一代農(nóng)民的典型。是一位善良、勤勞、耿直而又自私、狹隘、守舊的小私有者的農(nóng)民典型。在舊社會(huì)他經(jīng)歷了發(fā)家成夢(mèng)的辛酸史，解放后他憑直覺(jué)感激新社會(huì)給他帶來(lái)新的希望，但這希望僅僅是做一個(gè)“三合頭瓦房院的長(zhǎng)者”。作為背負(fù)著幾千年私有觀念的小生產(chǎn)者，他傾向于個(gè)人發(fā)家致富。當(dāng)梁生寶不愿聽(tīng)從他的安排而組織起互助組時(shí)，他便自發(fā)地反對(duì)集體事業(yè)，同妻子大吵，發(fā)泄對(duì)兒子的不滿(mǎn)，暴露了自私、落后、狹隘、保守的小生產(chǎn)者意識(shí)。同時(shí)，他又具有普通農(nóng)民勤勞、善良、樸實(shí)的品質(zhì)。土地的獲得，痛苦的回憶，以及父子之情，使他在精神和感情上接近梁生寶及其所從事的事業(yè)。如他時(shí)刻關(guān)注互助組的命運(yùn)，為進(jìn)山割竹子的梁生寶擔(dān)心，幾次偷看新法育秧，對(duì)梁大老漢和王瞎子退出互助組沒(méi)有好感，等等，反映了梁三老漢一方面不滿(mǎn)意梁生寶，一方面又希望梁生寶成功，內(nèi)心深處充滿(mǎn)矛盾，其性格具有明顯的兩重性，是一位動(dòng)搖于集體致富與個(gè)人發(fā)家兩條道路中間的人物。從這個(gè)形象的塑造中，我們才能真正體驗(yàn)到一個(gè)真正的中國(guó)農(nóng)民性格的本質(zhì)內(nèi)容。梁三老漢精神世界的復(fù)雜性，是老一代中國(guó)農(nóng)民的藝術(shù)寫(xiě)照，具有典型意義。就形象的生動(dòng)性、豐富性和典型性意義來(lái)說(shuō)，在十七年小說(shuō)中出現(xiàn)的舊式農(nóng)民形象系列中，梁三老漢是最為出色的藝術(shù)典型。他深刻的揭示了“嚴(yán)重的問(wèn)題是教育農(nóng)民”這個(gè)歷史真理，這是小說(shuō)思想深度的一個(gè)重要標(biāo)志。

第三篇：中國(guó)當(dāng)代文學(xué)試題

中國(guó)當(dāng)代文學(xué)試題

一、填空題 1、1949年，新中國(guó)的成立,標(biāo)志著中國(guó)文學(xué)新的紀(jì)元的開(kāi)始，一般稱(chēng)為當(dāng)代文學(xué)。

2、從50年代初期起，以趙樹(shù)理的《三里灣》、柳青的《創(chuàng)業(yè)史》等為代表的農(nóng)村題材小說(shuō)是當(dāng)時(shí)文壇上最具代表性的作品。3、50年代初期,當(dāng)時(shí)文壇上最具代表性的作品是以趙樹(shù)理的《三里灣》、柳青的《創(chuàng)業(yè)史》為代表的農(nóng)村題材小說(shuō)。4、50年代中期,由于一批“干預(yù)生活”以及描寫(xiě)愛(ài)情的作品相受到批判,現(xiàn)實(shí)題材的作品一度受到冷落，許多作家紛紛轉(zhuǎn)向歷史題材。5、50年代中期,在歷史題材方面是最先取得重大成就的是老舍的話(huà)劇《茶館》，而后有田漢的話(huà)劇《關(guān)漢卿》、姚雪垠的長(zhǎng)篇小說(shuō)《李自成》(第一卷)。6、50年代中后期和60年代前期，以革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的歷史為題材的一大批長(zhǎng)篇小說(shuō)相繼涌現(xiàn),形成了當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作的第一個(gè)高潮，作家作品有楊沫的《青春之歌》、曲波的《林海雪原》、吳強(qiáng)的《紅日》、馮德英的《苦菜花》、梁斌的《紅旗譜》、歐陽(yáng)山的《三家巷》以及稍后出現(xiàn)的羅廣斌楊益言的《紅日》等。8、50年代中后期和60年代前期，詩(shī)歌的代表詩(shī)人是：梁斌、郭小川、聞捷和李瑛等。9、50年代中后期和60年代前期，散文作家以劉白羽、楊鄭、秦牧、吳伯簫等人的成就最高。10、1976年4月(丙辰清明〉出現(xiàn)的“天安門(mén)詩(shī)歌”運(yùn)動(dòng),代表了人民怒不可遏的心聲,是那十年間最為激動(dòng)人心的輝煌樂(lè)章。

11、自1976年10月，粉碎“四人幫”之后，中國(guó)文學(xué)又迎來(lái)了一個(gè)新時(shí)期，這個(gè)時(shí)期的文學(xué)，一般稱(chēng)為“新時(shí)期文學(xué)。

12、新時(shí)期文學(xué)創(chuàng)作潮流，首先出現(xiàn)的是“傷痕文學(xué)”，隨之出現(xiàn)的創(chuàng)作潮流是“反思文學(xué)”。

13、新時(shí)期，“傷痕文學(xué)”以劉心武的《班主任》、盧新華的《傷痕》、周克芹的《許茂和他的女兒們》等為代表。

14、新時(shí)期，“反思文學(xué)”以魯彥周的《天云山傳奇》、王蒙的《蝴蝶 》、方之的《內(nèi)奸》、古華的《芙蓉鎮(zhèn) 》以及張賢亮的《唯物主義者的啟示錄》系列小說(shuō)等為代表。

15、新時(shí)期，巴金的《隨想錄》以其巨大的震憾力和無(wú)情的自剖精神震動(dòng)了文壇。

16、新時(shí)期的朦朧詩(shī)人以舒婷、顧城、北島為代表。

17、新時(shí)期,高曉聲的以《陳奐生出國(guó)》、《陳奐生上城》為代表的“陳奐生系列小說(shuō)”等農(nóng)村題材作品,繼承了魯迅的遺風(fēng)，在文壇上獨(dú)樹(shù)一幟。

18、新時(shí)期，徐遲的《哥德巳赫猜想》、黃宗英的《大雁情》等報(bào)告文學(xué)和諶容的《人到中年》等小說(shuō)對(duì)于知識(shí)分子的謳歌和關(guān)注,使知識(shí)分子題材成為這時(shí)期文學(xué)創(chuàng)作的一個(gè)突出現(xiàn)象。19、80年代初，王蒙的《春之聲》、《夜的眼》、《蝴蝶》等作品以意識(shí)流手法為特征，突出表現(xiàn)人的意識(shí)活動(dòng)，發(fā)展了中國(guó)小說(shuō)的創(chuàng)作，形成了一種文學(xué)時(shí)尚。20、21世紀(jì)80年代中期以后，以 韓冬 為代表的新生代詩(shī)歌的出現(xiàn),宣告了“朦朧詩(shī)”不再先鋒。21、80年代中期以后，以馬原、洪峰、余華、格非、孫甘露等為代表的先鋒小說(shuō)發(fā)起了一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的敘述革命。22、80年代中期以后，以方方、劉震天等為代表的新寫(xiě)實(shí)主義小說(shuō),摒棄了傳統(tǒng)的功利性和典型化、英雄化，專(zhuān)注于普通人生和現(xiàn)實(shí)生活的原生狀態(tài)。23、80年代中期以后，以蘇紅、莫言、葉兆言為代表的新歷史小說(shuō)將眼光從現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)向歷史，擺脫了傳統(tǒng)的革命 24、80年代以后，散文創(chuàng)作借助于現(xiàn)代傳媒的發(fā)達(dá)和活躍，制造出了“文化散文、生活散文、智者散文熱”、“報(bào)人散文、女性散文 熱”、“學(xué)者散文熱”等一個(gè)個(gè)熱點(diǎn)，率先進(jìn)入了市場(chǎng)。

25、雙百方針指的是“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”，王蒙在百花文學(xué)時(shí)期因小說(shuō)《組織部來(lái)了個(gè)年輕人》而成名也因此被劃為“右派”。

26、郭小川是我國(guó)當(dāng)代著名的“戰(zhàn)士詩(shī)人”，他在“文革”期間的絕唱是《祝酒歌》。

27、《百合花》描述了 人民解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，前沿包扎所里發(fā)生的故事。

28、《青春之歌》是建國(guó)后第一部以 青年知識(shí)分子成長(zhǎng)史為題材的長(zhǎng)篇小說(shuō)。29、50年代前期，文藝界發(fā)生了大規(guī)模的文藝思想斗爭(zhēng)，主要有關(guān)于電影 《魯迅?jìng)鳌返呐校瑢?duì)《紅樓夢(mèng)》研究的批判，對(duì) 胡風(fēng)文藝思想的批判。30、1956年5月2日，毛主席在最高國(guó)務(wù)會(huì)議上提出了“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴 ”的“雙百方針”。

31、朱老忠是梁斌的長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅旗譜》中的主要人物。

32、《回延安》、《桂林山水歌》是用信天游 寫(xiě)成的一首抒情詩(shī)。

33、巴金的散文集《隨想錄》被稱(chēng)為一部當(dāng)代文學(xué)最高成就的散文作品，其最大的特點(diǎn)就是敢于 說(shuō)真話(huà)。

34、韓少功的文化尋根小說(shuō)《爸爸爸》具有整體的象征意味，主要是他采用了 魔幻現(xiàn)實(shí)主義 的表現(xiàn)手法。

35、艾青重返詩(shī)壇的第一部詩(shī)集是《歸來(lái)的歌》。

36、《創(chuàng)業(yè)史》中刻劃最成功的人物形象是 梁山老漢。號(hào)稱(chēng)蛤蟆灘的“三大能人”是郭振山、郭世富和姚士杰。

37、最早的“反思小說(shuō)”是茹志鵑的《剪輯錯(cuò)了的故事》，改革小說(shuō)的開(kāi)山之作是蔣子龍的《喬廠長(zhǎng)上任記》，他塑造的一批改革者形成了 “ 開(kāi)拓者家族 ”。先鋒小說(shuō)中敘事革命的代表作家是馬原。

38、“傷痕小說(shuō)”因盧新華的《傷痕》而得名，而最早的“傷痕小說(shuō)”是劉心武的《 班主任》，作品中的兩個(gè)主要人物是宋寶琦和謝惠敏。

39、在“文革”的地下文學(xué)中，影響最大的知青詩(shī)人是 食指，在他的影響下形成的詩(shī)歌組織是白洋淀詩(shī)群，而傳抄最為廣泛的小說(shuō)則是張揚(yáng)的《第二次握手》。40、《天山牧歌》是聞捷最有代表性的生活抒情詩(shī)總輯。

41、自“文革”開(kāi)始到70年代初，“革命樣板戲”是官方提倡最力、影響最大的文藝作品。

42、《茶館》寫(xiě)了一個(gè)正派、淳樸、剛直、勤懇、善良,敢作敢為,富于正義感的滿(mǎn)族人是 常四爺。

43、被馮雪峰譽(yù)為 “真正可以稱(chēng)得上英雄史詩(shī)的”作品是 保衛(wèi)延安。

44、在當(dāng)代文學(xué)史上第一次尖銳深刻地提出了現(xiàn)實(shí)生活中知識(shí)分子的境遇問(wèn)題的小說(shuō)是《 人到中年》

45、路遙的長(zhǎng)篇小說(shuō)《平凡的世界》是一部當(dāng)代不可多得的現(xiàn)實(shí)主義力作，在社會(huì)中引起轟動(dòng)，獲得第三屆矛盾文學(xué)獎(jiǎng)。

46、中國(guó)作協(xié)主席 鐵凝 被評(píng)論界稱(chēng)為城市的“女高爾基”。她的短篇小說(shuō)《哦,香雪》,描寫(xiě)了一個(gè)淳樸的農(nóng)村少女對(duì)現(xiàn)代文明的向往。

47、王安憶發(fā)表于1986年的被合稱(chēng)為“三戀”的小說(shuō)是《荒山之戀》、《小城之戀》和《錦繡谷之戀》。

48、張煒的小說(shuō)《古船》中描寫(xiě)最充分最細(xì)膩的一個(gè)人物是隋抱樸。

49、《白鹿原》中的人物形象白嘉軒是陳忠實(shí)貢獻(xiàn)于中國(guó)和世界的中國(guó)家族文化的最后一位族長(zhǎng)。50、池莉的中篇小說(shuō)《煩惱人生》 被譽(yù)為是“新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)”的代表作。

51、第一次文代會(huì)是中國(guó)新文學(xué)進(jìn)入當(dāng)代文學(xué)的標(biāo)志。

52、我國(guó)第一部大規(guī)模正面描寫(xiě)解放戰(zhàn)爭(zhēng)的優(yōu)秀長(zhǎng)篇小說(shuō)是《保衛(wèi)延安》 53、1951年對(duì)電影《武訓(xùn)傳》的討論與批判，是建國(guó)后文藝界第一次重大的文藝論爭(zhēng)。54、1953年，青年作家李準(zhǔn) 發(fā)表的《不能走那條路》率先在農(nóng)村題材創(chuàng)作中引入了“兩條道路”斗爭(zhēng)的概念。

55、女作家 茹志娟 的作品善于以小寓大，從細(xì)節(jié)上深入開(kāi)掘，《百合花》正是突現(xiàn)這種風(fēng)格的代表作。

56、趙樹(shù)理 的《三里灣》是我國(guó)第一部反映 農(nóng)村社會(huì)主義改選 的長(zhǎng)篇小說(shuō)。

57、十七年期間曾產(chǎn)生了許多文學(xué)經(jīng)典，如著名的“三紅一創(chuàng)”，它們分別指《紅日》、《紅旗譜》、《紅巖》、《創(chuàng)業(yè)史》。

58、最早提出散文“詩(shī)化”主張的是_楊朔________。毛澤東于1956年5月在最高國(guó)務(wù)會(huì)議上提出的方針為文藝界解放思想、繁榮創(chuàng)作提供了十分有利的條件。中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上第一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的全國(guó)性運(yùn)動(dòng)，是對(duì)俞平伯 的《紅樓夢(mèng)研究》的批判。

59、劉雨生、李月輝等都是周立波的長(zhǎng)篇小說(shuō)《山鄉(xiāng)巨變》 中的農(nóng)村基層干部形象。60、50年代末60年代初是中國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作的一《 紅旗譜》、曲波的 《林海雪原》、吳強(qiáng) 的《紅日》、杜鵬程的 《保衛(wèi)延安》 等等。61、《雪浪花》是 楊朔 的散文代表作之一。

62、“文革”的導(dǎo)火索是1965年11月10日上海《文匯報(bào)》發(fā)表的姚文元 的文章《評(píng)新編歷史劇<海瑞罷官>》。63、王蒙的小說(shuō) 《組織部來(lái)了一個(gè)年輕人》 是“干預(yù)生活”類(lèi)小說(shuō)中的代表作。女作家茹志娟 擅長(zhǎng)以細(xì)節(jié)、側(cè)面描繪反映生活風(fēng)貌，代表作《百合花》 便是圍繞借被子表現(xiàn)軍民之情。

64、楊沫的《青春之歌》 是十七年中一部描寫(xiě)知識(shí)分子在動(dòng)蕩的社會(huì)生活中成長(zhǎng)的優(yōu)秀長(zhǎng)篇小說(shuō)。69、在60年代初的“散文復(fù)興”中，被稱(chēng)為“散文三大家”的分別是楊朔、劉白羽 和秦牧。70、田漢的歷史劇《關(guān)漢卿》 是他創(chuàng)作的頂峰。

71、地主馮蘭池與馮貴堂兩父子都是梁斌的小說(shuō)《紅旗譜》 中的人物。72、殘雪的小說(shuō)《山上的小屋》 寫(xiě)出了生存中的噩夢(mèng)般的惡與丑陋的景象。

73、北島的詩(shī)歌《 回答》反映了整整一代青年覺(jué)醒的心聲，是與已逝的一個(gè)歷史時(shí)代徹底告別的“宣言書(shū)”。

二、選擇題（單選及多選題）1、50年代前期,當(dāng)時(shí)文壇上最具代表性的農(nóng)村題材作品是（C）。A.趙樹(shù)理的《小二黑結(jié)婚》和《三里灣》B.趙樹(shù)理的《李有才板話(huà)》和周立波《山鄉(xiāng)巨變》 C.趙樹(shù)理的《三里灣》和柳青的《創(chuàng)業(yè)史》D.周立波的《山鄉(xiāng)巨變》和《暴風(fēng)驟雨》 2、50年代中期,在歷史題材方面最先取得重大成就的是（B）。A.田漢的《關(guān)漢卿》 B.老舍的《茶館》 C.姚雪垠的《李自成》(第一卷)D.曹禺的《膽劍篇》

3、所謂“新時(shí)期文學(xué)”一般是指（B）。A.1949年建國(guó)后的文學(xué)B.抗日戰(zhàn)爭(zhēng)后的文學(xué)

C.新文化運(yùn)動(dòng)以來(lái)的文學(xué)D.1976年10月粉碎“四人幫”之后的文學(xué)

4、新時(shí)期,首先出現(xiàn)的創(chuàng)作潮流是（C）。

A“改革文學(xué)” B.“反思文學(xué)”C.“傷痕文學(xué)” D.“知青文學(xué)”

5、新時(shí)期所謂“復(fù)出的詩(shī)人”的代表人物是（B）。

A.孫犁和聞捷B.艾青和公劉C.郭小川和北島 D.舒婷和顧城

6、新時(shí)期,“朦朧詩(shī)”的代表詩(shī)人是（A）。

A.舒婷和顧城 B.北島和海子C.馬原和格非 D.池莉和方方

7、新時(shí)期,以其巨大的震憾力和無(wú)情的自剖精神震動(dòng)文壇的巴金的隨筆集是（A）。A.《隨想錄》 B.《新聲集》C.《巴金近作》D.《創(chuàng)作回憶錄》

8、新時(shí)期作家中,在農(nóng)村題材小說(shuō)創(chuàng)作中繼承魯迅遺風(fēng)的是（B）。A.方之 B.高曉聲C.梁曉聲 D.賈平凹

9、以下革命軍事題材小說(shuō)中，富于浪漫主義傳奇色彩的是（B）。A、《紅日》 B、《林海雪原》 C、《保衛(wèi)延安》 D、《百合花》

10、王蒙1956年震動(dòng)了當(dāng)時(shí)文壇的一篇短篇小說(shuō)是（D）。

A.《青春萬(wàn)歲》B.《春之聲》c.《堅(jiān)硬的稀粥》D.《組織新來(lái)的青年人》

11、被評(píng)論家馮雪峰譽(yù)為“真正可以稱(chēng)得上英雄史詩(shī)的，這還是第一部”的作品是（B）

A、吳強(qiáng)的長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅日》 B、杜鵬程的長(zhǎng)篇小說(shuō)《保衛(wèi)延安》 C、曲波的長(zhǎng)篇小說(shuō)《林海雪原》

12、《保衛(wèi)延安》和《紅日》的相同的地方有（AB）A、都是大規(guī)模正面描寫(xiě)解放戰(zhàn)爭(zhēng)的優(yōu)秀長(zhǎng)篇。B、都選取了解放戰(zhàn)爭(zhēng)中的一些著名戰(zhàn)役，都充滿(mǎn)革命英雄主義精神。C、作品的主人公都是連長(zhǎng)，前者塑造了連長(zhǎng)石東根的英雄形象，后者塑造了連長(zhǎng)周大勇的英雄形象。

13、最早提出散文“詩(shī)化”主張的人是（C）A、劉白羽B(yǎng)、秦牧C、楊朔

14、以生活“就是這樣戰(zhàn)斗、航進(jìn)、穿過(guò)黑夜走向黎明”為哲理思索的作品是劉白羽的（C）A、抒情散文《日出》 B、報(bào)告文學(xué)《早晨的太陽(yáng)》 C、游記散文《長(zhǎng)江三日》

15、一般來(lái)說(shuō)，“思想性、知識(shí)性、趣味性”形容的是（B）

A、劉白羽散文的特色 B、秦牧散文的特色 C、魏巍散文的特色

16、因創(chuàng)作成就突出，被北京市人民政府授予“人民藝術(shù)家”稱(chēng)號(hào)的作家是（A）A、老舍 B、田漢 C、曹禺

17、貫穿《茶館》全劇的三個(gè)人物是（A）A、王利發(fā)常四爺秦仲義 B、王利發(fā)松二爺秦仲義 C、王利發(fā)常四爺松二爺

17、“蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響當(dāng)當(dāng)一粒銅豌豆”這句話(huà)形容的是（B）A、曹禺話(huà)劇《膽劍篇》中的越王勾踐形象 B、田漢話(huà)劇《關(guān)漢卿》中的關(guān)漢卿形象 C、郭沫若話(huà)劇《蔡文姬》中的曹操形象

18、“詩(shī)化散文”的藝術(shù)主張的提出者是（C）A秦牧 B劉白羽 C楊朔 D、吳伯簫

19、“黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明”出自顧城（B）A《黑眼睛》B《一代人》 C《我是一個(gè)任性的孩子》 D《遠(yuǎn)和近》 20、艾青的詩(shī)集《歸來(lái)的歌》中有三首最有影響的長(zhǎng)詩(shī)是（ABD）A《光的贊歌》 B《古羅馬的大斗技場(chǎng)》 C《魚(yú)化石》 D《在浪尖上》

21、從文學(xué)的角度看，選出與其他三篇不同類(lèi)的一篇（D）A《紅高粱》 B《人生》 C《紅旗譜》 D《天山牧歌》

22、忠厚、善良、守本分，做了一輩子順民的王利發(fā)形象出自：（B）A《龍須溝》 B《茶館》 C《丹心譜》 D、《絕對(duì)信號(hào)》

23、下列作品中，屬于先鋒小說(shuō)的是（ABD）

A《岡底斯的誘惑》B《現(xiàn)實(shí)一種》C《煩惱人生》D《山上的小屋》

24、被稱(chēng)為“童話(huà)詩(shī)人”的朦朧詩(shī)人是（D）A北島 B、食指 C舒婷 D顧城

25、“知識(shí)性、趣味性散文”的藝術(shù)主張的提出者是（A）A秦牧 B劉白羽 C楊朔 D吳伯簫

26、《班主任》中著力刻畫(huà)的兩個(gè)不同類(lèi)型的人物形象是（AC）A謝惠敏 B章永璘 C宋寶琦 D馬纓花

27、高行健的探索劇有（AC）

A《車(chē)站》 B《陳毅市長(zhǎng)》 C《絕對(duì)信號(hào)》 D《假如我是真的》

28、被稱(chēng)為“城市的女高爾基”的女作家是（A）A鐵凝 B方方 C殘雪 D池莉

29、賈平凹八十年代的“商州系列”小說(shuō)有（ABC）A《天狗》 B《浮躁》 C《臘月正月》 D《廢都》 30、被稱(chēng)為“民族的秘史”的小說(shuō)是（D）A《古船》 B《綠化樹(shù)》 C《北方的河》 D《白鹿原》

31、《保衛(wèi)延安》的作者是（D）A．吳強(qiáng) B．曲波 C．梁斌 D．杜鵬

32、柳青反映農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)的力作是（C）A．《三里灣》 B．《山鄉(xiāng)巨變》 C．《創(chuàng)業(yè)史》 D．《不能走那條路》

33、《李自成》（第一卷）是我國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上古代歷史題材長(zhǎng)篇小說(shuō)的重大收獲，它的作者是（C）A．郭沫若 B．吳強(qiáng) C．姚雪垠 D．歐陽(yáng)山 34、1952年，作家李準(zhǔn)發(fā)表了當(dāng)代小說(shuō)中第一篇表現(xiàn)應(yīng)堅(jiān)持走社會(huì)主義道路才能脫貧致富內(nèi)容的短篇小說(shuō)，它是 C）

A．《我的第一個(gè)上級(jí)》 B．《三年早知道》 C．《不能走那條路》 D．《套不住的手》

35、茹志鵑的短篇小說(shuō)代表作是（A）A．《百合花》 B．《桂林山水歌》 C．《雙桅船》 D．《弧線(xiàn)》

36、“十七年”的戲劇創(chuàng)作中，采用“人像展覽式”結(jié)構(gòu)形式的優(yōu)秀話(huà)劇是（D）A．《龍須溝》 B．《關(guān)漢卿》 C．《膽劍篇》 D．《茶館》

37、王利發(fā)是下面哪部話(huà)劇中的主人公（C）A．《龍須溝》 B．《方珍珠》 C．《茶館》 D．《明朗的天》

38、小說(shuō)《組織部來(lái)了個(gè)年輕人》的作者是（B）。A、茹志娟 B、王蒙 C、高曉聲 D、馮驥才

39、以下不屬于長(zhǎng)篇小說(shuō)的是（C）。A、《三里灣》 B、《山鄉(xiāng)巨變》 C、《黎明的河邊》 D、《三家巷》 40、沈振新是小說(shuō)（B）中的我軍高級(jí)指揮員形象。

A、《林海雪原》 B、《紅日》 C、《保衛(wèi)延安》 D、《創(chuàng)業(yè)史》

41、十七年時(shí)期詩(shī)歌創(chuàng)作最突出的特征便是（C）的興起，它迅速成為詩(shī)歌的主導(dǎo)性潮流。A、古體詩(shī) B、新民歌 C、政治抒情詩(shī) D、長(zhǎng)篇敘事詩(shī)

42、解放后，老舍的創(chuàng)作主要集中于戲劇方面，（A）既是他戲劇創(chuàng)作的高峰，也是中國(guó)話(huà)劇史上里程碑式的作品。

A、《茶館》 B、《龍須溝》 C、《方珍珠》 D、《關(guān)漢卿》

43、文革時(shí)期影響最大的文學(xué)樣式是（B）。A、小說(shuō) B、革命樣板戲 C、詩(shī)歌 D、散文

44、下面屬于尋根小說(shuō)的是（AB）。

A、《爸爸爸》B、《小鮑莊》C、《春之聲》D、《紅高粱》

45、以下人物不屬于小說(shuō)《青春之歌》的是（BCD）。A、常四爺 B、盧嘉川C、林道靜 D、江華

46、以下作品不屬于茹志鵑的是（D）。A、《百合花》 B、《關(guān)大媽》C、《靜靜的產(chǎn)院》 D、《哦，香雪》

47、在柳青的《創(chuàng)業(yè)史》中，評(píng)論界公認(rèn)的藝術(shù)典型人物是（C）。A、梁生寶 B、素芳C、梁三老漢 D、郭振山

48、長(zhǎng)篇敘事詩(shī)《復(fù)仇的火焰》是由（C）創(chuàng)作的。A、臧克家 B、艾青 C、聞捷 D、賀敬之

49、《紅旗譜》中的農(nóng)民革命斗爭(zhēng)發(fā)生在（A）。A、大革命前后的冀中平原 B、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)前后的冀中平原 C、大革命前后的江南水鄉(xiāng) D、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)前后的江南水鄉(xiāng) 50、（D）的《三年早知道》是一篇反映農(nóng)民思想變化的力作。A、西戎 B、沙汀 C、馬烽 D、李準(zhǔn)

51、《組織部來(lái)了個(gè)年輕人》中，劉世吾“就那么回事”的口頭禪，主要說(shuō)明他（D）。A、自信 B、看不慣社會(huì)上的許多現(xiàn)象 C、能力強(qiáng) D、自以為看穿世事，不思進(jìn)取

52、十七年時(shí)期，田漢創(chuàng)作了話(huà)劇（D）。

A、《關(guān)漢卿》和《白蛇傳》 B、《關(guān)漢卿》和《王昭君》 C、《文成公主》和《王昭君》 D、《關(guān)漢卿》和《文成公主》

53、以下不屬于楊朔作品的是（D）。

A、《櫻花雨》B、《雪浪花》C、《荔枝蜜》 D、《社稷壇抒情》

54、以下不屬于“革命樣板戲”的是（A）。

A、《三上桃峰》 B、《紅燈記》 C、《海港》 D、《奇襲白虎團(tuán)》

55、以下不屬于十七年時(shí)期三大文藝批判的是（C）。

A、對(duì)電影《武訓(xùn)傳》的討論與批判 B、對(duì)《紅樓夢(mèng)》研究的批判 C、對(duì)“中間人物論”的討論 D、對(duì)胡風(fēng)文藝思想的批判

56、以下作品，屬于短篇小說(shuō)的是（ABC）。

A、《哦，香雪》 B、《山上的小屋》 C、《春之聲》 D、《現(xiàn)實(shí)一種》

57、以下小說(shuō)中，不屬于愛(ài)情題材的是（B）。

A、《小巷深處》B、《沉默》 C、《紅豆》 D、《在懸崖上》

58、以塑造知識(shí)分子形象見(jiàn)長(zhǎng)的小說(shuō)是（D）。A、《紅巖》 B、《青春之歌》 C、《紅旗譜》 D、《林海雪原》

59、梁斌的《紅旗譜》歸入下列哪類(lèi)作品比較合適？(B)。

A、解放戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō) B、革命歷史斗爭(zhēng)小說(shuō) C、工業(yè)題材小說(shuō) D、新英雄傳奇 60、散文名篇《長(zhǎng)江三日》的作者是（D）。A、秦牧 B、楊朔 C、碧野 D、劉白羽 61、以下戲劇中，不屬于歷史劇的是（B）。

A、《王昭君》B、《龍須溝》 C、《膽劍篇》 D、《蔡文姬》 62、以下不屬于對(duì)胡風(fēng)文藝思想的批判內(nèi)容的是（B）。

A、主觀戰(zhàn)斗精神 B、中間人物論 C、現(xiàn)實(shí)主義 D、民族形式 63、中篇小說(shuō)《在和平的日子里》的作者是（D）。A、周立波 B、孫犁 C、沙汀 D、杜鵬程 64、梁生寶、梁三老漢等是小說(shuō)（A）中的人物。

A、《創(chuàng)業(yè)史》 B、《三里灣》 C、《山鄉(xiāng)巨變》 D、《紅旗譜》 65、余永澤是小說(shuō)（B）中的人物。

A、《紅巖》 B、《青春之歌》 C、《三家巷》 D、《六十年的變遷》 66、軍事家彭德懷的形象曾出現(xiàn)在以下哪部小說(shuō)中？（C）。A、《紅日》 B、《在和平的日子里》 C、《保衛(wèi)延安》 D、《金光大道》 67、以下不屬于“山藥蛋派”的是（A）。

A、孫犁 B、趙樹(shù)理 C、馬烽 D、西戎 68、短篇小說(shuō)《現(xiàn)實(shí)一種》的作者是（A）。A、余華 B、張煒 C、張賢亮 D、馬原 69、以下茹志鵑的小說(shuō)中，最具有代表性，也最為成功的是（D）。A、《靜靜的產(chǎn)院》 B、《關(guān)大媽》 C、《高高的白楊樹(shù)》 D、《百合花》 70、著名政治抒情詩(shī)《雷鋒之歌》的作者是（D）。A、聞捷 B、郭小川 C、臧克家 D、賀敬之 71、以下《茶館》中貫穿始終的人物是（C）。A、龐太監(jiān) B、劉麻子 C、王利發(fā) D、唐鐵嘴

72、在文革時(shí)期的地下文學(xué)創(chuàng)作中，（B）的小說(shuō)《第二次握手》影響最大。A、李英儒 B、張揚(yáng) C、靳凡 D、趙振開(kāi)

73、____A_________是《組織部來(lái)了個(gè)年輕人》中的組織部副部長(zhǎng)，也是作品成功塑造的官僚主義者的典型。A、劉世吾B、王清泉C、韓常新D、趙慧文

74、下面作品中，屬于梁斌創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)有：______ABCDE_____________。

A、《三個(gè)布爾什維克的爸爸》B、《夜之交流》C、《紅旗譜》D、《播火記》E、《烽煙圖》

第四篇：中國(guó)當(dāng)代文學(xué)作品選試題2

中國(guó)當(dāng)代文學(xué)作品選試題2

全國(guó)2012年1月自考

課程代碼：00

531一、單項(xiàng)選擇題(本大題共20小題。每小題1分，共20分)

在每小題列出的四個(gè)備選項(xiàng)中只有一個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫(xiě)在題后的括號(hào)內(nèi)。錯(cuò)選、多選或未選均無(wú)分。

1.下列關(guān)于鐵凝的小說(shuō)《哦，香雪》的敘述，錯(cuò)誤的是()

A.敘寫(xiě)了每天只停留一分鐘的火車(chē)給一向?qū)庫(kù)o的山村生活帶來(lái)的波瀾

B.將小小的場(chǎng)景詩(shī)化，創(chuàng)造了空靈、蘊(yùn)藉的藝術(shù)境界

C.敘述語(yǔ)言清麗、簡(jiǎn)潔、富有音樂(lè)感和詩(shī)的意味

D.場(chǎng)面宏大、視野開(kāi)闊，表現(xiàn)了新時(shí)代人物的精神變化

2.下列關(guān)于阿城的小說(shuō)《棋王》的敘述，錯(cuò)誤的是()

A.它是一部中篇小說(shuō)

B.主要人物有王一生、腳卵等

C.小說(shuō)的核心意圖是宣揚(yáng)儒家的處世之道，具有濃厚的文化意味

D.小說(shuō)在文字上力破俗套，講究簡(jiǎn)潔有力

3.下列關(guān)于張潔散文《揀麥穗》的敘述，正確的是()

A.散文開(kāi)頭部分與主題無(wú)關(guān)，因而顯得多余

B.散文字里行間均透露出一種淡淡的喜悅之情

C.該文在文體方面的主要特點(diǎn)是從容舒緩

D.散文情感表露直接、熱烈而真切

4.下列關(guān)于《<書(shū)海夜航>二集序》的文體歸類(lèi)，錯(cuò)誤的是()

A.抒情散文 B.序文

C.讀書(shū)隨筆 D.書(shū)評(píng)

5.下列關(guān)于《邵燕祥雜文二題》的敘述，錯(cuò)誤的是()

A.《和尚之喻》針砭了社會(huì)生活中存在的矛盾和不公的現(xiàn)實(shí)

B.《圣經(jīng)擬作》深刻地剖析了人類(lèi)歷史尤其是中國(guó)當(dāng)代現(xiàn)實(shí)中一再發(fā)生的悲劇性事件的心理和社會(huì)根源

C.這兩篇小文都體現(xiàn)了作者對(duì)現(xiàn)實(shí)清醒的批判意識(shí)和高度的責(zé)任感

D.《和尚之喻》通過(guò)對(duì)比和隱喻的方式來(lái)表現(xiàn)主題，《圣經(jīng)擬作》娓娓道來(lái)，語(yǔ)言風(fēng)趣而又犀利

6.高曉生的小說(shuō)《陳奐生上城》中的陳奐生帶有下列哪個(gè)形象的影子?()

A.方鴻漸 B.阿Q

C.高覺(jué)新 D.吳蓀甫

7.下列不屬于《游園驚夢(mèng)》的表現(xiàn)手法的是()

A.細(xì)膩的心理描寫(xiě)和意識(shí)流手法 B.戲劇的穿插與對(duì)照

C.象征與暗示 D.寓莊于諧

8.穆旦屬于()

A.七月派詩(shī)人 B.九葉派詩(shī)人

C.現(xiàn)代派詩(shī)人 D.朦朧詩(shī)人

9.下列關(guān)于曾卓的詩(shī)歌《有贈(zèng)》的敘述，正確的是()

A.這是一首獻(xiàn)給一位女性的詩(shī) B.寫(xiě)于“文革”期間

C.表現(xiàn)了一種單一的情感 D.主要寫(xiě)外部動(dòng)作，少寫(xiě)情感活動(dòng)

10.下列詩(shī)歌表現(xiàn)了對(duì)自然與勞作的眷戀和對(duì)健康生命的感恩之情的是()

A.《草木篇》 B.《春天，遂想起》

C.《慕尼黑》 D.《麥地》

11.詩(shī)句“我活著只能永遠(yuǎn)是我自己／我死了更不會(huì)忽然變成別人”的作者是()

A.綠原 B.冀?jīng)P

C.公劉 D.艾青

12.下列關(guān)于話(huà)劇《關(guān)漢卿》的敘述，錯(cuò)誤的是()

A.這是一部歷史劇

B.它一共有11場(chǎng)

C.它采用人像展覽式的結(jié)構(gòu)

D.劇本結(jié)構(gòu)清晰，情節(jié)跌宕，善于運(yùn)用和設(shè)置懸念，產(chǎn)生了扣人心弦的戲劇效果

13.在下列小說(shuō)中，創(chuàng)作于“文革”之后的是()

A.《邢老漢和狗的故事》 B.《陶淵明寫(xiě)挽歌》

C.《“鍛煉鍛煉”》 D.《在山區(qū)收購(gòu)站》

14.下列作家屬于臺(tái)灣作家的是()

A.楊沫 B.陳映真

C.汪曾祺 D.張承志

15.下列散文屬于游記散文的是()

A.《廬山面目》 B.《太陽(yáng)下的風(fēng)景》

C.《法門(mén)寺》 D.《夜航船》

16.下列散文采用了女性視角的是()

A.《茶花賦》 B.《記波外翁》

C.《髻》 D.《早熟的棗子》

17.下列詩(shī)歌與紀(jì)念魯迅有關(guān)的是()

A.《相信未來(lái)》 B.《重讀<圣經(jīng)>》

C.《蘋(píng)果樹(shù)下》 D.《有的人》

18.下列詩(shī)人曾經(jīng)是七月詩(shī)派成員的是()

A.駱一禾 B.綠原

C.郭路生 D.韓東

19.詩(shī)句“海底有聲音說(shuō)：這兒明天肯定要化作塵埃，／假如，啄木鳥(niǎo)今天拒絕飛來(lái)”?的作者是()

A.公劉 B.聞捷

C.余光中 D.海子

20.劉強(qiáng)、米玲是下列哪部話(huà)劇中的人物?()

A.《茶館》 B.《關(guān)漢卿》

C.《同船過(guò)渡》 D.《陳毅市長(zhǎng)》

二、多項(xiàng)選擇題(本大題共5小題，每小題2分，共10分)

在每小題列出的五個(gè)備選項(xiàng)中至少有兩個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫(xiě)在題后的括號(hào)內(nèi)。錯(cuò)選、多選、少選或未選均無(wú)分。

21.下列關(guān)于小說(shuō)《紅旗譜》的敘述，正確的有()

A.小說(shuō)的故事內(nèi)容、人物風(fēng)貌、生活風(fēng)習(xí)乃至風(fēng)光景物具有地方色彩

B.小說(shuō)在人物刻畫(huà)、章法結(jié)構(gòu)方面繼承了中國(guó)古典小說(shuō)的傳統(tǒng)手法

C.小說(shuō)的人物語(yǔ)言富于個(gè)性，敘述語(yǔ)言簡(jiǎn)短、明快、傳神

D.小說(shuō)主要寫(xiě)了兩代農(nóng)民的不同斗爭(zhēng)道路及其命運(yùn)的歷史性變遷

E.作者善于將革命風(fēng)暴與平凡的鄉(xiāng)村生活圖景交融在一起加以描寫(xiě)

22.下列關(guān)于小說(shuō)《高女人和她的矮丈夫》的敘述，正確的有()

A.小說(shuō)巧妙地選取團(tuán)結(jié)大樓居民的眼光為視角

B.小說(shuō)用高女人和矮丈夫的悲劇遭遇，以小見(jiàn)大地折射出當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境

C.小說(shuō)譴責(zé)了“文化大革命”時(shí)期殘酷的政治斗爭(zhēng)對(duì)人性的嚴(yán)重摧殘

D.小說(shuō)中的裁縫老婆是這對(duì)知識(shí)分子悲劇的推波助瀾者之一

E.小說(shuō)以白描為主，間以客觀性的議論，通篇顯示了客觀、內(nèi)斂的敘述風(fēng)度

23.下列小說(shuō)以戰(zhàn)爭(zhēng)年代為背景的有()

A.《百合花》 B.《我的第一個(gè)上級(jí)》

C.《魯魯》 D.《游園驚夢(mèng)》

E.《陳奐生上城》

24.下列關(guān)于余光中散文《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》的藝術(shù)特點(diǎn)的敘述，正確的有()

A.調(diào)動(dòng)了視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)等多種感覺(jué)方式

B.情感委婉濃郁、意境深廣幽遠(yuǎn)、旋律節(jié)奏優(yōu)美

C.多處采用比喻、對(duì)照、聯(lián)想、烘托等表現(xiàn)手法

D.文字典雅而富于彈性，熔古典語(yǔ)匯與白話(huà)于一爐

E.擅于通過(guò)雙聲疊字的運(yùn)用、長(zhǎng)短相間的句式等來(lái)渲染情感和把握節(jié)奏

25.下列散文與“文革”背景相關(guān)的有()

A.《社稷壇抒情》 B.《黃鸝——病期瑣事》

C.《懷念蕭珊》 D.《下放記別》

E.《秦腔》

三、配搭題(本大題共2小題，每小題5分，共10分。每小題5個(gè)選項(xiàng)，一個(gè)選項(xiàng)1分。)

26.找出人物與作品的對(duì)應(yīng)關(guān)系，把正確答案的番號(hào)填在對(duì)應(yīng)項(xiàng)前面的括號(hào)內(nèi)。

()黑孩 A.《青春之歌》

()小英子 B.《受戒》

()小腿疼 C.《女房東》

()老柴 D.《透明的紅蘿卜》

()余永澤 E.《“鍛煉鍛煉”》

27.找出詩(shī)句與作者的對(duì)應(yīng)關(guān)系，把正確答案的番號(hào)填在對(duì)應(yīng)項(xiàng)前面的括號(hào)內(nèi)。

()復(fù)活節(jié)，不復(fù)活的是我的母親／一個(gè)江南小女孩變成的母親 A.食指

()但愿她不再和魔鬼交朋友／把門(mén)戶(hù)看得緊／接受母親的教訓(xùn)／

生活得更聰明??B.聞捷

()我要用手指那天邊的排浪，／我要用手撐那托住太陽(yáng)的大海 C.艾青

()歲月／從雪白的大理石像／和宏偉的壁畫(huà)上／一片片剝蝕了 D.駱一禾

()說(shuō)出那句真心的話(huà)吧!／種下的愛(ài)情已該收獲E.余光中

四、簡(jiǎn)答題（本大題共3小題，每小題8分，共24分）

28.簡(jiǎn)述小說(shuō)《組織部新來(lái)的青年人》中的劉世吾形象。

29.簡(jiǎn)述《我與地壇》的主題意蘊(yùn)。

30.簡(jiǎn)述《茶館》的結(jié)構(gòu)特色。

五、論述題（本大題共1小題，16分）

31.結(jié)合《雙桅船》中的“船”和“岸”的意象，《中國(guó)，我的鑰匙丟了》中的“鑰匙”的意象，試述這兩首詩(shī)在意象營(yíng)造方面的共同特征。

六、閱讀分析題(本大題共1小題，20分)

32.閱讀洛夫的詩(shī)歌《與李賀共飲》，結(jié)合作品，寫(xiě)一篇600—800字的文學(xué)評(píng)論。要求；

(1)緊緊圍繞詩(shī)歌的思想內(nèi)容與藝術(shù)特點(diǎn)來(lái)寫(xiě)。

(2)不要寫(xiě)成讀后感。

(3)表達(dá)通順，書(shū)寫(xiě)規(guī)范，卷面整潔。

與李賀共飲

洛夫

石破 塞進(jìn)一只酒甕中

天驚 搖一搖，便見(jiàn)云霧騰升

秋雨嚇得驟然凝在半空 語(yǔ)字醉舞而平仄亂撞

這時(shí)，我乍見(jiàn)窗外 甕破，你的肌膚碎裂成片

有客騎驢自長(zhǎng)安來(lái) 曠野上，隱聞

背了一布袋的 鬼哭啾啾

駭人的意象 狼嗥千里

人未至，冰雹般的詩(shī)句

已挾冷雨而降 來(lái)來(lái)請(qǐng)坐，我要與你共飲

我隔著玻璃再一次聽(tīng)到 這歷史中最黑的一夜

羲和敲日的叮當(dāng)聲 你我顯非等閑人物

哦!好瘦好瘦的一位書(shū)生 豈能因不入唐詩(shī)三百首而相對(duì)發(fā)愁

瘦得 從九品奉禮郎是個(gè)什么官?

猶如一支精致的狼毫 這都不必去管它

你那寬大的藍(lán)布衫，隨風(fēng) 當(dāng)年你還不是在大醉后

涌起千頃波濤 把詩(shī)句嘔吐在豪門(mén)的玉階上

喝酒呀喝酒

嚼五香蠶豆似的 今晚的月，大概不會(huì)為我們

嚼著絕句。絕句。絕句。這千古一聚而亮了

你激情的眼中 我要趁黑為你寫(xiě)一首晦澀的詩(shī)

溫有一壺新釀的花雕 不懂就讓他們?nèi)ゲ欢?/p>

自唐而宋而元而明而清 不懂

最后注入 為何我們讀后相視大笑

我這小小的酒杯 一九七九年五月十八日

我試著把你最得意的一首七絕

第五篇：中國(guó)當(dāng)代文學(xué)00531答案及試題

中國(guó)當(dāng)代文學(xué)作品選模考卷

課程代碼：00531

一、單項(xiàng)選擇題(本大題共30小題，每小題1分，共30分)在每小題列出的四個(gè)備選項(xiàng)中只有一個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫(xiě)在題后的括號(hào)內(nèi)。錯(cuò)選、多選或未選均無(wú)分。

1.“在一定的環(huán)境里，才能發(fā)揮這種極致”；“各種事物都有它的極致”。這兩句話(huà)出自（A.《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》 B.《懷念蕭珊》

C.《黃鸝——病期瑣事》 D.《秦腔》

2.《太陽(yáng)下的風(fēng)景》以?xún)纱怂哌^(guò)的人生歷程的對(duì)照為敘述線(xiàn)索，這兩代人是（）A.胡適、沈從文 B.郁達(dá)夫、沈從文

C.黃永玉、沈從文 D.徐志摩、沈從文

3.《茶花賦》中，作者通過(guò)“茶花”所刻畫(huà)和贊美的人物是（）

A.一位教師 B.一位作家

C.一位花匠 D.一位農(nóng)民

4.話(huà)劇《茶館》的結(jié)構(gòu)方式是（）

A.冰糖葫蘆式 B.一人一事式

C.人像展覽式 D.鎖閉式

5《慕尼黑》表達(dá)了詩(shī)人（））A.渴盼暖春到來(lái)的心情

B.對(duì)自然與勞作強(qiáng)烈的眷戀之情

C.對(duì)堅(jiān)持真理的高貴品格的不倦追求

D.對(duì)人類(lèi)和世界命運(yùn)的深切關(guān)注

6.《游園驚夢(mèng)》中，失意急怒之下而啞嗓的人物是（）

A.錢(qián)夫人 B.竇夫人

C.賴(lài)夫人 D.蔣碧月

7.小說(shuō)《在山區(qū)收購(gòu)站》主要揭示了（）

A.農(nóng)村家庭矛盾 B.農(nóng)民利益和農(nóng)村政策之間的矛盾

C.農(nóng)村個(gè)別干部與群眾之間的矛盾 D.農(nóng)村青年、老年兩代人之間的矛盾

8.《組織部來(lái)了個(gè)年輕人》中劉世吾的口頭禪“就那么回事”，表現(xiàn)了他（）A.具有很強(qiáng)的工作能力 B.不怕困難的勇氣

C.懦弱無(wú)能、不思進(jìn)取的性格

D.看透一切、極端冷漠、不思進(jìn)取的人生態(tài)度

9.賈平凹在《秦腔》中說(shuō)，八百里秦川農(nóng)民視為生命“五大要素”的，除秦腔外，還有（）

A.“西鳳”白酒、長(zhǎng)線(xiàn)辣子、大葉卷煙、牛肉泡饃 B.“西鳳”白酒、長(zhǎng)線(xiàn)辣子、大葉卷煙、羊肉泡饃 C.黃土高原、“西鳳”白酒、大葉卷煙、羊肉泡饃 D.西河大鼓、“西鳳”白酒、大葉卷煙、牛肉泡饃

10.下列具有“誠(chéng)”與“雅”完滿(mǎn)結(jié)合藝術(shù)特色的小說(shuō)是（）

A.《我的第一個(gè)上級(jí)》 C.《游園驚夢(mèng)》

B.《紅旗譜》

D.《魯魯》

11.下列作品集中，屬余秋雨創(chuàng)作的散文集是（）

A.《朗潤(rùn)集》 B.《山地筆記》 C.《文化苦旅》 D.《哈拉沙爾隨筆》

12.“人還要有點(diǎn)兒東西，才叫活著。”這句話(huà)出自小說(shuō)（）

A.《組織部來(lái)了個(gè)年輕人》 B.《棋王》 C.《受戒》 D.《陶淵明寫(xiě)挽歌》

13.《我的第一個(gè)上級(jí)》中，集中刻畫(huà)老田臨危不懼，堅(jiān)決果斷地抗洪搶險(xiǎn)的場(chǎng)景是在（）

A.防汛指揮部 B.安樂(lè)莊 C.海門(mén)村 D.縣醫(yī)院

14.《紅旗譜》生動(dòng)描寫(xiě)了中國(guó)農(nóng)村三代農(nóng)民不同的斗爭(zhēng)道路和命運(yùn)，其中第三代農(nóng)民的代表是（）

A.朱老忠 C.嚴(yán)運(yùn)濤 B.嚴(yán)老祥 D.朱老明

15.《青春之歌》中，最初引導(dǎo)林道靜走上革命道路的共產(chǎn)黨員是（）

A.江華 B.盧嘉川 C.許寧 D.羅大方

16.《“鍛煉鍛煉”》中有兩位作為“自私自利”典型的人物形象。一位是“小腿疼”，另一位是（）

A.高秀蘭 B.“吃不飽”

C.“小諸葛” D.張?zhí)?/p>

17.《記波外翁》中有兩句挽詩(shī)：“門(mén)生搔白首，旦夕骨成灰”。其中“門(mén)生”是指（A.臺(tái)靜農(nóng) B.許壽裳 C.魏建功 D.喬大壯

18.散文《廬山面目》中的“濟(jì)公**”是指（）

A.“我”在輪船上遇到的一位乘客 B.“我”在游覽時(shí)遇到的一位大學(xué)教授 C.“我”在山上見(jiàn)到的一座雕像 D.“我”在游覽時(shí)遇到的一位“湖州客” 19.散文《童年二題》的作者是（）

A.牛漢 B.琦君 C.楊絳 D.周濤

20.在小說(shuō)《春天》的首尾出現(xiàn)，正好與青年馬倌喬瑪形成對(duì)照的人物形象是（）A.紅花姑娘 B.駝背老人

C.奶奶 D.安巴·烏蘭

21.散文《髻》中，最喜歡梳“螺絲髻兒”發(fā)型的是（））

A.姨娘 B.母親 C.“我” D.劉嫂

22.話(huà)劇《關(guān)漢卿》中的人物王著，其角色身份是（）

A.文人 B.軍官 C.后臺(tái)管事 D.獄吏

23.余秋雨在《夜航船》一文中，引用了幾位現(xiàn)代文學(xué)大師的文字，他們是（A.魯迅、蔡元培、郁達(dá)夫 B.魯迅、周作人、豐子愷 C.魯迅、朱自清、俞平伯

D.魯迅、胡適、葉圣陶

24.海子在《麥地》中藉以表現(xiàn)詩(shī)歌意蘊(yùn)的主要意象是（）

A.麥地、麥子、太陽(yáng) B.麥地、麥子、白楊 C.麥地、麥子、月亮 D.麥地、麥子、金子

25.《哎，大森林》所表達(dá)的作者情感態(tài)度是（）

A.歡欣雀躍 B.幸災(zāi)樂(lè)禍 C.憂(yōu)患激憤 D.驚異贊嘆

26.茹志鵑的《百合花》所寫(xiě)故事的時(shí)代背景是（）

A.抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期 B.紅軍長(zhǎng)征時(shí)期 C.解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期 D.抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期

27.“我愛(ài)咱們的國(guó)家，可是誰(shuí)愛(ài)我呢?”《茶館》中，說(shuō)這句臺(tái)詞的人物是（A.松二爺 B.秦仲義 C.常四爺 D.王利發(fā)））28.《與李賀共飲》一詩(shī)的主要結(jié)構(gòu)方式是（）A.遞進(jìn) B.先總后分 C.對(duì)比 D.先分后總

29.小說(shuō)《將軍族》講述了（）

A.一對(duì)知識(shí)分子夫婦的殉情故事 C.一對(duì)小人物的殉情故事

B.一對(duì)國(guó)民黨將軍夫婦的殉情故事

D.一對(duì)歌星的殉情故事

30.七月派詩(shī)人冀?jīng)P的詩(shī)《我》的創(chuàng)作年代為（）

A.20世紀(jì)90年代 C.20世紀(jì)40年代 B.20世紀(jì)80年代 D.20世紀(jì)20年代

二、多項(xiàng)選擇題(本大題共5小題，每小題2分，共10分)在每小題列出的五個(gè)備選項(xiàng)中至少有兩個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫(xiě)在題后的括號(hào)內(nèi)。錯(cuò)選、多選、少選或未選均無(wú)分。

31.《游園驚夢(mèng)》在藝術(shù)上的主要特色是()

A.采用純粹的白描手法來(lái)刻畫(huà)人物

B.采用細(xì)膩的心理描寫(xiě)和意識(shí)流手法刻畫(huà)人物

C.通過(guò)性格化的對(duì)白、象征、暗示等手法強(qiáng)化喜劇諷刺性主題 D.熔中國(guó)傳統(tǒng)與西方現(xiàn)代的多種藝術(shù)手段于一爐 E.風(fēng)格淳樸，富于幽默感

32.《邢老漢和狗的故事》的創(chuàng)作特色體現(xiàn)在()

A.按生活原貌全景式展示人物的命運(yùn)遭際 B.著意描寫(xiě)人的精神痛苦，給人以情感沖擊 C.敘述和議論相結(jié)合

D.筆墨多諷刺，嘻笑怒罵，自成一體 E.具有輕松詼諧的喜劇性

33.《和尚之喻》告訴讀者，民諺之所以取譬于和尚，是為了()

A.反映人們對(duì)“空門(mén)”內(nèi)事物的理解

B.表達(dá)人們對(duì)“空門(mén)”內(nèi)矛盾、不公現(xiàn)象的批判 C.反映人們對(duì)俗世現(xiàn)實(shí)的觀察 D.表達(dá)人們對(duì)僧俗兩界相通性的看法 E.表達(dá)人們對(duì)俗世不公平現(xiàn)象的批判 34.下列屬于七月詩(shī)派的詩(shī)人有()

A.牛漢 B.流沙河 C.艾青 D.曾卓 E.冀?jīng)P

35.下列對(duì)《草木篇》的評(píng)價(jià)，正確的有()

A.是一組詠物言志詩(shī)

B.語(yǔ)調(diào)平緩，語(yǔ)言質(zhì)樸 C.主要采用擬人化的手法

D.熱烈贊頌了白楊樹(shù)的孤傲、仙人掌的頑強(qiáng)和梅花的脫俗 E.平和沖淡的藝術(shù)風(fēng)格

三、簡(jiǎn)答題(本大題共3小題，每小題8分，共24分)36.小說(shuō)《哦，香雪》在藝術(shù)上有何特點(diǎn)?

37.試述《茶館》中王利發(fā)的形象特征及其典型意義。

38.《揀麥穗》表達(dá)了作者怎樣的思想感情？

四、論述題(本大題共1小題，16分)39.結(jié)合作品，分析穆旦的詩(shī)歌《冬》的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。

五、閱讀分析題(本大題共1小題，20分)40.閱讀《豆角鼓》，結(jié)合作品，寫(xiě)一篇500—700字的文學(xué)評(píng)論。要求：(1)緊緊圍繞本文的思想內(nèi)容與藝術(shù)特點(diǎn)來(lái)寫(xiě)。(2)不要借題發(fā)揮，寫(xiě)成讀后感。(3)表達(dá)通順，書(shū)寫(xiě)規(guī)范，卷面整潔。豆角鼓 畢淑敏

有一個(gè)在幼兒園就熟識(shí)的朋友，男生。那時(shí)，我們同在一張小飯桌上吃飯。上勞動(dòng)課的時(shí)候，阿姨發(fā)給每人一面跳新疆舞用的小鈴鼓，里頭裝滿(mǎn)了豆角。當(dāng)我擇不完豆角筋的時(shí)候，他會(huì)來(lái)幫我。我們就把新疆鈴鼓稱(chēng)為“豆角鼓”。

以后幾十年，我們只有很少的來(lái)往，但彼此都知道對(duì)方在城市的某一個(gè)角落里，愉快地生活著。一天，他妻子來(lái)電話(huà)，說(shuō)他得了喉癌，手術(shù)后在家靜養(yǎng)，如果我有時(shí)間的話(huà)，他妻子略略停了一下說(shuō)：“通話(huà)時(shí)，請(qǐng)您盡量多說(shuō)，他會(huì)非常入神地聽(tīng)。但是，他不會(huì)回答你，因?yàn)樗麩o(wú)法說(shuō)話(huà)。” 第二天，我給他打了電話(huà)。當(dāng)我說(shuō)出他的名字后，回答是長(zhǎng)久的沉默。我習(xí)慣地等待著回答，猛然意識(shí)到，我是不可能得到回音的。我便自顧自地說(shuō)下去，確知他就在電話(huà)線(xiàn)的那一端，靜靜地聆聽(tīng)著。自言自語(yǔ)久了，沒(méi)有反響也沒(méi)有回饋，甚至連喘息的聲音也沒(méi)有，感覺(jué)很是怪異。好象你面對(duì)著無(wú)邊無(wú)際的棉花垛??那天晚上，他的妻子來(lái)電話(huà)說(shuō)，他很高興，很感謝，希望我以后常常給他打電話(huà)。

我答應(yīng)了，但拖延了很長(zhǎng)的時(shí)間。也許是因?yàn)槟翘飒?dú)自說(shuō)話(huà)沒(méi)有回聲的感受太特別了。后來(lái)，我終于再次撥通了他家的電話(huà)。當(dāng)我說(shuō)完“你是××嗎?我是你幼兒園的同桌啊??”我停頓了一下，并不是等待他的回答，只是喘了一口氣，預(yù)備兀自說(shuō)下去。就在這個(gè)短暫的間歇里，我聽(tīng)到了細(xì)碎的嘩啦啦聲??這是什么響動(dòng)?啊，是豆角鼓被人用力搖動(dòng)的聲音!那一瞬，我熱淚盈眶。人間的溫情跨越無(wú)數(shù)歲月和命運(yùn)的陰霾，將記憶烘烤得蓬松而馨香。那一天，每當(dāng)我說(shuō)完一段話(huà)的時(shí)候，就有嘩啦啦的聲音響起，一如當(dāng)年我們共同把擇好的豆角倒進(jìn)菜筐。當(dāng)我說(shuō)再見(jiàn)的時(shí)候，回答我的是響亮而長(zhǎng)久的豆角鼓聲。

(選自馬明博、高海濤主編的《小小說(shuō)十五家》，百花文藝出版社，2005年版)簡(jiǎn)評(píng)：畢淑敏的《豆角鼓》講述了“我”與兒時(shí)的男同學(xué)一段有關(guān)“豆角鼓”的感人故事。當(dāng)年，、幼兒園里勞動(dòng)課上幫我擇豆角筋，又一起放進(jìn)新疆鈴鼓里搖著玩耍的要好朋友，卻在若干年后因好友身患喉癌無(wú)法說(shuō)話(huà)，只能依靠搖動(dòng)豆角鼓來(lái)回應(yīng)“我”的問(wèn)候。作者感慨歲月無(wú)情的同時(shí)，卻越發(fā)感到記憶的珍貴，響亮而長(zhǎng)久的豆角鼓聲仿佛將一對(duì)老友帶回?zé)o憂(yōu)無(wú)慮的童年時(shí)光。往事歷歷，風(fēng)雨不蝕，總有一些花朵綻放在記憶深處，歲月的輕風(fēng)拂過(guò)，空氣中飄散出真、善、美的馨香。1-5CCCCD 6-10 ABDAD 11-15 CBCCB 16-20 BBDAB 21-25 BBBCC 26-30 CCACA 31 BD 32 BC 33 CDE 34 ACDE 35 ACD 36.答：（1）作者極力在“一分鐘”里開(kāi)掘，細(xì)致入微地描寫(xiě)了香雪對(duì)新生活的純真、熾熱的向往和追求，構(gòu)思精巧；（2）以清新婉麗的筆調(diào)，將小小的生活場(chǎng)景詩(shī)化，創(chuàng)造了空靈、蘊(yùn)藉的藝術(shù)境界；同時(shí)又在這純凈的境界中寄寓了嚴(yán)峻的思考；（3）小說(shuō)于淡雅中貯滿(mǎn)詩(shī)情，筆墨所至，大自然的一切均被賦予了生命和靈性。敘述語(yǔ)言清麗、簡(jiǎn)潔，富有音樂(lè)感和詩(shī)的意味。

37.答：在《茶館》的眾多人物中，裕泰茶館的掌柜王利發(fā)是貫穿全劇的中心人物。第一幕時(shí)，他才二十歲，他的處世哲學(xué)是：“我接著我父親遺留下的老辦法，多說(shuō)好話(huà)，多請(qǐng)安，討人人的喜歡，就不會(huì)出大岔子！”因比，他從不敢得罪有錢(qián)有勢(shì)的人，但總免不了被敲詐勒索；為了能讓茶館經(jīng)營(yíng)下去，他也順應(yīng)時(shí)世的變遷，不斷改變茶館的經(jīng)營(yíng)方式，目的是求得一家人的生存。這樣一個(gè)精明、干練、善于經(jīng)營(yíng)的小商人，最后也逃脫不了破產(chǎn)的命運(yùn)。到國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期，他苦心經(jīng)營(yíng)幾十年的茶館終于被霸占，自己則在絕望悲憤中上吊自殺。劇本通過(guò)這個(gè)人物的悲慘結(jié)局，形象地說(shuō)明了舊時(shí)代、舊社會(huì)的黑暗冷酷和必然滅亡。

38.答：這篇散文的精致主要體現(xiàn)在寓意的含蓄上。看上去它是寫(xiě)了賣(mài)灶糖的老漢對(duì)“我”的疼愛(ài)，以及“我”對(duì)他的那種純真的依戀，可在這一切背后，我們分明還感到一縷似乎淡淡的卻不易抹除的哀愁。這哀愁似乎是起因于某種孤獨(dú)感，某種對(duì)于人世間的冷漠和粗糙的敏感，因此作者才格外珍重那賣(mài)灶糖的老漢的疼愛(ài)；這哀愁也可以說(shuō)是包含了一絲對(duì)于幻想本身的困惑，所以作者才會(huì)以那種盡力通達(dá)的口吻來(lái)談?wù)撃切┺r(nóng)村姑娘和童年幻想的告別。在很大程度上，正是這含而不露的哀愁賦予了整篇散文一種內(nèi)在和諧；也正是這哀愁加強(qiáng)了作品那從容舒緩的敘述文體的抒情意味，使它能在不知不覺(jué)中撥動(dòng)讀者靈魂深處的心弦。

39.答：（1）穆旦1958年起便在政治煙塵中蒙難近30年。1976年10月中國(guó)政局突然出現(xiàn)大轉(zhuǎn)折時(shí)尚未來(lái)得及為這一代人平反。《冬》便作于此年12月，表達(dá)了因長(zhǎng)處寒冬而“心靈枯瘦”的一代知識(shí)分子渴盼暖春到來(lái)的普遍心情，因而極具厚重的歷史感。（2）整首詩(shī)循著詩(shī)人內(nèi)心的活動(dòng)而緩緩展開(kāi)，情調(diào)有點(diǎn)沉重，甚至不無(wú)苦澀，但看得出來(lái)，它充滿(mǎn)一種近于焦灼的渴望正義歸來(lái)的熱切冀求，因而沉哀中自有熱流暗涌。（3）全詩(shī)各段具內(nèi)在聯(lián)系，自?xún)?nèi)心的自我發(fā)掘到放眼于社會(huì)、民族，層層銜接又層層推進(jìn)，緊湊而有力度。特別是最后一段有意宕開(kāi)，別辟一境，以不息的生命活動(dòng)呼應(yīng)首段的主題性詩(shī)句“生命也跳動(dòng)在嚴(yán)酷的冬天”，造成全詩(shī)境界的密致圓滿(mǎn)，也從而獲得一種余音裊裊的超遠(yuǎn)韻致。形式相當(dāng)整飭，韻位固定，語(yǔ)言濃縮而富暗示性。