第一篇：電影配樂賞析

《舞出我人生3》配樂賞析

舞蹈是一種精神，是一種語言，更是一種對夢想的詮釋。有這么一群充滿活力的年輕人，他們無時無刻不在舞蹈，舞蹈就是他們的生命，他們對生活的認(rèn)知，對舞蹈的認(rèn)知對，對人生的透視，舞動出他們青春活力、個性不羈、敢于面對、永不放棄的人生，這就是----舞出我人生。

《舞出我人生》是以舞蹈和音樂貫穿全劇情的勵志歌舞系列電影，自2006年第一部《舞出我人生》搬上銀幕，就一直受都廣大熱愛舞蹈和音樂年輕人的熱烈追捧，雖然電影的劇情比較老套，但那充滿活力和激情的舞蹈，充滿律動和節(jié)奏的音樂，依然給人非常震撼的效果，讓人情不自禁的想看第二遍和對下一部的期待。

《舞出我人生3》講述了紐約，街舞愛好者盧克，在紐約各處搜尋熱愛舞蹈的舞者，他們有盧克親手打造的舞蹈工作室一起訓(xùn)練，生活，在追逐夢想的道路上不免有許多挫折，工作室繁重的消耗和高額的房貸，讓盧克面臨大筆資金的難題。而史上第一次國際性街舞比賽吸引了他的注意，世界各地的街舞高手將在紐約一決高下，巨額的獎金和隨之而來的影響力，將解決盧克面臨的所有問題，這也是這群充滿活力的舞者實現(xiàn)夢想的一個最好機(jī)會，剛剛考上紐約大學(xué)的可愛小子莫斯，永不言敗的自信美女娜塔莉，充滿孩子氣的卡米爾，踏上追逐夢想的道路，舞出他們充滿活力，個性不羈，永不放棄的人生。

全劇幾乎百分之八十都被充滿律動和富有節(jié)奏的音樂環(huán)繞，不僅有當(dāng)紅的California Girls，還有經(jīng)典的Bust Your Windows/ Beggin'和NYC的代表Empire State of Mind等歌曲，還有大量rap/hipho、funk、reggae、jazz，隨著舞者的旋轉(zhuǎn)，跳躍，舞動，都給人一種節(jié)奏的震撼，渲染出充滿律動的氣氛。其中最喜歡的配樂：

一、This girl

盧克和娜塔莉都是熱愛舞蹈的熱血青年，在一起生活訓(xùn)練的過程中，兩人漸漸擦出愛情的火花，他們一起站在天臺的通風(fēng)口，用藍(lán)綠色飲料在空中作畫，最后擁吻。熱情的擁吻，漂亮的夕陽，配上這首動感的《this girl》給人非常浪漫的感覺。

二、beggin

這首歌是主人公們第二場比賽的音樂，一首非常強(qiáng)烈節(jié)奏感的rap，充滿了幽默和風(fēng)趣，配合這主人公團(tuán)隊的舞蹈，也是給我一種強(qiáng)烈的律動感。

三、who you are

盧克團(tuán)隊工作室的倉庫被對手收購，女友的背叛，團(tuán)隊的解散，情感上的失落，對未來的迷茫，都給了盧克一個不小的打擊，這是的他基本陷入了人生的低谷，恰逢其時的《who you are》烘托了這種失落的氣氛，感覺一切都不重要了，感覺一起都是那么的迷茫，但其中又包含著深深的不舍和懷戀，那種強(qiáng)烈渴望找回的感覺猶如從心底深處發(fā)出，的確給了我不小的震撼。

四、Broadway Dance

由于莫斯參加比賽對卡米爾一次次的失約，導(dǎo)致了卡米爾的放棄，這時莫斯的主動道歉，和一首清純優(yōu)雅的Broadway Dance，純情的浪漫有如輕風(fēng)般脫俗的一段童趣小品，也是令人有一種溫情的感覺。

通過大家的不懈努力，最后贏的比賽，盧克也去上了電影大學(xué)，莫斯獲得舞蹈和工程雙學(xué)位，完成了他們自己的夢想，使我們這些甘于墮落的當(dāng)代青春當(dāng)代大學(xué)生有種熱血沸騰的感覺，又有了一種追逐夢想的沖動，想想自己的高中生活，在大量的題海和考試中度過，周圍所處的大學(xué)環(huán)境，剛生的勇氣又不免成了一個笑話，在宿舍一待就是一整天，雖然有時想出去活動，去做些有意義的事，但一兩年下來養(yǎng)成的惰性又使自己甘于繼續(xù)宅在這個小空間。也許只有在電影里才能找到這樣揮灑張揚(yáng)的青春找到自己曾經(jīng)的夢想，但他們那永不放棄，敢于面對的精神依然給了我們一種沖動，夢想需要自己去追逐，甘于平凡就永遠(yuǎn)沒有了青春的活力和熱情，永遠(yuǎn)可能完成自己的夢想，只要自己放棄，夢想終將會實現(xiàn)。讓我們充滿活力，去舞出屬于自己的個性人生----舞出我人生。

第二篇：《畢業(yè)生》電影配樂賞析

《畢業(yè)生》是新好萊塢電影的先鋒之作，也是著名導(dǎo)演邁克?尼科爾斯和六十年代享譽(yù)樂壇的“夢幻雙人組合”保羅?西蒙和戴夫?格魯辛的天作之合。影片配用了美國50年代非常流行的鄉(xiāng)村民謠，曲調(diào)悠揚(yáng)，略帶感傷，清新的木吉他與二人空靈的聲線造就了昔日的經(jīng)典——《寂靜之聲》。

得獎記錄：第40屆奧斯卡最佳導(dǎo)演、第25屆金球獎最佳影片、第25屆金球獎最佳女主角。

內(nèi)容簡介：班的父母忙著籌備慶祝他畢業(yè)的家庭晚會，但班卻對未來生活感到茫然。來客中的魯賓遜太太卻對這個小伙子很感興趣，并讓班開車送她回家。風(fēng)流的夫人不斷挑逗班，但被拒絕。可是日子如此無聊，不久后他開始了同魯賓遜太太的約會，同時他也愛上了太太的女兒伊琳，遭到魯賓遜太太堅決反對。班終于找到機(jī)會向伊琳表白了愛意，并講述了自己的墮落，只是沒說出那個夫人的名字。伊琳原諒了他，但魯賓遜太太的震怒使伊琳猜到了一切。她傷心地與一個叫卡爾的人傖促結(jié)婚。班得知這一消息，不顧一切向教堂沖去，并將伊琳從教堂拉了回來??

在談影片與配樂的相互關(guān)系之前，我要先談一談電影音樂在影片中的作用。大致有六點：

一、概括內(nèi)容，深化主題。一是高度凝煉的歌詞語言概括了思想主題，二是易于與影視的形象畫面形成聲畫合一的藝術(shù)綜合體，易于體現(xiàn)影視自身特點。

二、描繪景物，交待環(huán)境。通過模擬、象征、暗示等手法創(chuàng)造出的描繪性音樂，符合人們正常的心理要求，經(jīng)常為人接受。

三、渲染氣氛，烘托情緒。一般是運(yùn)用聲畫統(tǒng)一的原則，為畫面配上氣氛、情緒與之相同的音樂，使畫面所展現(xiàn)的氣氛得以強(qiáng)調(diào)，增強(qiáng)畫面的感染力，通常具有影響畫面基調(diào)的作用。

四、刻畫形象，突出主題。音樂挖掘人物內(nèi)心的情感來烘托表現(xiàn)人物形象，刻畫人物形象主要側(cè)重于人物的表情、精神、氣質(zhì)、職業(yè)特點。

五、抒發(fā)情感，挖掘內(nèi)心世界。廣而言之，音樂都在抒發(fā)情感。內(nèi)心活動性音樂同作品中人物形象之間的關(guān)系是比較內(nèi)在的、深刻的，因為這種音樂同影片中人物的內(nèi)心活動有密切關(guān)系。

六、參與劇情，推動劇作作用。劇作作用是指音樂不僅成為電影作品結(jié)構(gòu)中的一個有機(jī)組成部分，而且參與到劇情中去，直接影響劇情的發(fā)展，也就是參與講故事，在音樂故事片、歌舞片中尤為重要。

影片中出現(xiàn)最多的音樂，也就是影片的主題曲《寂靜之聲》。影片剛開始，主題曲就響起，并把班杰明剛從學(xué)校回來，對未來沒底，沮喪、茫然的心情與音樂很好地結(jié)合在一起。音樂闡釋著班，班也闡釋著音樂。這首歌曲似乎就是專為班而寫的，每當(dāng)班的心里產(chǎn)生震蕩，音樂就會適時地響起，或歌或樂。

主題曲第二次出現(xiàn)，是在班與羅賓遜太太產(chǎn)生關(guān)系后，對班的一段墮落的日子的寫照。

這段日子里，班似乎什么也不想，有人來找他談工作的事情，他只充耳不聞，沉浸在白天的無所事事和夜晚與羅賓遜太太在酒店包房里廝混的無聊快樂之中。

第三次出現(xiàn)，則是當(dāng)班和羅賓遜太太的事情被伊琳知道后，爭吵之后伊琳不再理班，班卻真正認(rèn)識到了自己是愛伊琳的。音樂所要表達(dá)的是伊琳的冷漠與班的無可奈何，是班那深邃的眼神所流露出的愛情的火花，班最終決定要娶伊琳為妻，是追求真愛的堅決。

第四次出現(xiàn)，是當(dāng)班開車去往伯克萊的路上，這時的音樂似乎表達(dá)了班放下一塊心病后的釋懷，雖然伊琳和他的未來渺茫得緊，但他要去試試，要到伊琳的學(xué)校去見伊琳，要讓她為他的所為而感動。他選擇了默默跟隨，等待。

第五次則以純音樂形式出現(xiàn)，伊琳走在校園的路上，音樂冉冉響起。班則暗地里跟著她，并在車上追趕上她，但伊琳這次卻是去和一個叫卡爾的男生約會。

第六次出現(xiàn)，在公園，班眼睜睜看著伊琳和卡爾挽肩離去，留下班在那里痛苦、孤獨(dú)，是失落，是失望。身邊孤單的猩猩，則是對他當(dāng)此時的心境的一種戲謔的比喻。

最后一次出現(xiàn)，到了片尾，班沖進(jìn)教堂，把伊琳拉了回來，把愛情奪了回來。兩人一個風(fēng)塵仆仆，一個身穿婚紗，坐在公車?yán)锩妫与x和勝利的快樂一閃而過，班的臉上繼續(xù)寫滿了前路的茫然無邊。一個剛畢業(yè)的大學(xué)生對于生活的不知所措和心中理想的遙遙無期。

影片的其余幾首歌曲《斯卡堡集市》、《羅賓遜太太》、《四月她會來》等，與主題曲《寂靜之聲》曲風(fēng)統(tǒng)一，相映成趣。

片中許多地方采用畫內(nèi)音的方式，用以烘托氣氛，描繪環(huán)境。如羅賓遜太太把班引到她的家中，打開音樂，一邊倒酒，一邊聊天，要留住班。班卻坐立不安，百般告辭，卻坳不過精煉的羅賓遜太太。又如，在泰福酒店，班提心吊膽和羅賓遜太太約會，討論訂房間時酒店里傳來的琴聲。再如班第一次約伊琳出來，不情愿的班把伊琳帶去看脫衣秀表演，場子里傳來的騷人的音樂，以及兩人出了脫衣秀場子后，在車?yán)锫牭降呐赃吳嗄瓴シ诺膿u滾樂，還有教堂里伊琳與卡爾的婚禮上的禮曲。同時，這些音樂也描寫了片中人物當(dāng)時的心情，使得主人公的心情與觀眾產(chǎn)生一種共鳴，讓觀眾感到一種現(xiàn)實的心理反差。

《畢業(yè)生》在很大程度上是一部喜劇片，但這種喜劇效果或許是源于悲劇內(nèi)涵的。而音樂，在這個時候——當(dāng)班和伊琳欲找一家酒店喝酒，卻找到了泰福酒店。詼諧、幽默、風(fēng)趣的音樂響起，班擔(dān)心這里的人都認(rèn)識他，希望人們不要向他打招呼，卻被人不斷熱烈的招呼，把伊琳弄得莫名其妙，觀眾在露出笑臉之時，已經(jīng)隱隱感覺到了一場悲劇即將發(fā)生。即使在最后，班把自己深愛的伊琳從別人的婚禮上救出來，觀眾在為男主人公感到高興，笑于公車內(nèi)眾人奇怪地看著班和伊琳的眼神時，音樂所流露出來的感情，足以使觀眾體會到悲劇的成分。

在被老師稱做“最后的營救”的經(jīng)典段落里，音樂也起到了十分重要的作用。班在得知伊琳將和卡爾結(jié)婚之后，他瘋狂駕車，音樂在這里所起的作用，可以渲染氣氛、烘托情緒來表達(dá)，同時也刻畫了班堅決地一面。班駕車是在發(fā)泄一種情緒，音樂也在和班一起發(fā)泄。這個段落里，連續(xù)出現(xiàn)了幾次駕車的鏡頭，都配以那一種音樂，反復(fù)強(qiáng)調(diào)班的心情，后來班的車因沒有油了，熄火時音樂伴隨車熄火的節(jié)奏緩緩而絕，非常到位地刻畫了班當(dāng)時焦急的心情，也讓觀眾為他是否能阻止伊琳的婚禮而擔(dān)憂。

第三篇：香港經(jīng)典武俠電影配樂賞析

香港經(jīng)典武俠電影配樂賞析

[日期：2011-04-18]

來源：電影文學(xué) 作者：張敏 孫曉丹

[字體：大 中 小] ［摘要］ 20 世紀(jì)80 年代，香港武俠電影進(jìn)入內(nèi)地，由此揭開了武俠熱在中國內(nèi)地洶涌澎湃、經(jīng)久不衰的序幕。

武俠電影不僅以其天馬行空、汪洋恣肆的武打設(shè)計和行俠仗義、為國為民的俠客風(fēng)骨為人所稱道，里面富有特色的音樂更是影片不可或缺的重要因素。一支支精彩的配樂，不僅用優(yōu)美昂揚(yáng)的旋律喚起了潛藏于中國觀眾內(nèi)心的英雄豪情，更以其傳統(tǒng)的中華民族音樂風(fēng)格，渲染出了濃郁的江湖文化，從而造就了一部部經(jīng)典的香港武俠影片。［關(guān)鍵詞］ 香港;武俠電影;經(jīng)典;配樂;江湖文化

“天下風(fēng)云出我輩，一入江湖歲月催。皇圖霸業(yè)談笑中，不勝人生一場醉。提劍跨騎揮鬼雨，白骨如山鳥驚飛。塵事如潮人如水，只嘆江湖幾人回。”(電影《東方不敗》)。

“武俠”二字，不僅貫穿了中華五千年的歷史文化，更是千百年來億萬中國人心中無法割舍的精神寄托。從《史記·刺客列傳》中的專諸、豫讓、聶政、荊軻，到《水滸傳》中的武松、魯達(dá)、楊志、林沖;從“撫劍獨(dú)行游”的陶淵明，到“縱死俠骨香”的李白;從仗劍游天下的韓信，到鐵棍闖江湖的趙匡，無論是文人墨客、英雄豪杰，還是凡夫俗子、三教九流，都有著濃厚的武俠情懷。以“武”剪除強(qiáng)暴，以“俠”扶助弱小、行俠仗義、縱橫江湖，同樣是每個普通人心中的夢想和期待。

武俠電影的出現(xiàn)，給予了人們放飛夢想、一解情懷的機(jī)會與空間。一幅幅刀光劍影的江湖畫面，一段段恩怨纏綿的兒女情愁，一招招出神入化的蓋世神功，一座座俠肝義膽的英雄塑像，武俠電影帶給了我們一幕幕的神奇和精彩、一次次的興奮與向往。在武俠電影里，寄托著我們普通大眾的豪邁激情，而香港的武俠電影更是其中的翹楚。20 世紀(jì)八九十年代，隨著一批優(yōu)秀導(dǎo)演和演員的出現(xiàn)，香港武俠電影迎來了一個發(fā)展的黃金時期，徐克、袁和平、王家衛(wèi)、成龍、李連杰、甄子丹……在他們的共同努力下，一部部武俠經(jīng)典取得了巨大成功，同時也把香港武俠片推上了武俠電影藝術(shù)的頂峰。

一部香港經(jīng)典武俠電影，除去武打設(shè)計、俠客主題外，還少不了精彩的電影配樂———或豪情悲壯、或慷慨激昂、或纏綿悱惻、或意蘊(yùn)深遠(yuǎn)。武俠電影配樂能夠使電影觀眾把聽覺想象與視覺形象結(jié)合起來，強(qiáng)化主題和情感，達(dá)到視聽的統(tǒng)一。香港武俠中經(jīng)典的配樂在影片中往往起到點睛之效，不僅合乎主題，更將武俠世界崇高、深遠(yuǎn)的意蘊(yùn)推向一個更高的境地。此外，這些經(jīng)典配樂還根據(jù)武俠作品表現(xiàn)的需要改變自己的結(jié)構(gòu)形式，根據(jù)不同的人物、思想，運(yùn)用不同情緒的音樂去渲染和表現(xiàn)，營造出特定的背景氣氛。經(jīng)典的武俠電影配樂，如同觀眾情緒的催化劑，與影片的主題、動作一起，塑造出了一種獨(dú)特的江湖文化。而今，香港武俠電影雖已勢微，但其經(jīng)典的配樂卻在歲月的流逝中成為時代的絕唱，永遠(yuǎn)留在了我們記憶中。讓我們重溫那幾支香港經(jīng)典的武俠電影音樂，去追憶我們逝去的青春與曾經(jīng)的激情。

一、慷慨激昂、振奮人心之《男兒當(dāng)自強(qiáng)》

“傲氣面對萬重浪，熱血像那紅日光，膽似鐵打骨如精鋼，胸襟百千丈眼光萬里長，我發(fā)憤圖強(qiáng)做好漢……”聽到如此的歌聲，怎么能不使人一掃頹勢、熱血沸騰、斗志昂揚(yáng)? 由《將軍令》改編的《男兒當(dāng)自強(qiáng)》作為影壇鬼才徐克的系列電影《黃飛鴻》的主題曲，取得了巨大成功。晚清末期，朝政腐敗，外敵入侵，民不聊生，而影片中的黃飛鴻武功高強(qiáng)、懸壺濟(jì)世、自強(qiáng)御侮、鐵骨錚錚，正代表了我中華男兒不屈的民族氣節(jié)。由黃霑和林子祥合力打造的這首配樂，將中國音樂和西洋音樂完美結(jié)合，其曲調(diào)鏗鏘高昂、雄渾有力，其歌詞豪邁激進(jìn)、蕩氣回腸，與電影主題相得益彰，烘托出影片的史詩氣度，將我堂堂中華威武男兒的形象傳頌四方。音樂每度響起，令人精神為之一振，只覺血脈賁張，一股無形的力量油然而生。此曲中的鼓聲，氣勢渾厚、節(jié)奏鮮明，對音樂整體畫龍點睛，它的有力、強(qiáng)勁，更恰到好處地添加了“男兒”與“自強(qiáng)”的意味，與龐大場面配合得相得益彰。該曲作為香港武俠電影中最振奮人心的音樂代表，在整整一代中國人心中久久回唱，已然成為不可多得的經(jīng)典配樂。

二、大氣高遠(yuǎn)、飄逸疏狂之《滄海一聲笑》與《笑紅塵》

金庸的武俠名著《笑傲江湖》膾炙人口，而由徐克1991 年導(dǎo)演的電影《笑傲江湖》同樣堪為經(jīng)典。影片主題曲《滄海一聲笑》更是凸顯出一種超凡而立的武俠境界，與影片一起奠定了各自在新武俠配樂和影片中無可爭辯的王者地位。

自古以來，正邪勢不兩立，而正派高手劉正風(fēng)與魔教長老曲洋卻因醉心樂曲，引為知己，并相約一起退隱江湖。他們拋卻正邪門戶之見，無懼于大敵當(dāng)前，于扁舟上琴簫合奏，引吭高歌，共唱了一曲《笑傲江湖》。一個“笑”字是如此的豁達(dá)飄逸，而一個“傲”字又是何等地狂放不屈。由香港四大才子(金庸、倪匡、黃霑、蔡瀾)之一黃霑作曲、詞的《滄海一聲笑》，開場以一種大氣、高遠(yuǎn)的氣度直撼人心，其曲調(diào)、歌詞所營造出來的那種古典、蒼涼、俠義、豪邁的意境，透徹闡釋了武俠世界所講述的俠義江湖、恩怨情仇的終極意義。更以一種大氣魄、大包容、大徹悟的情懷，直達(dá)中國武俠文化所尊崇和遙望的高遠(yuǎn)境界。從而，完成了武俠電影最為完美的詮釋，成為千古絕唱。

《東方不敗之風(fēng)云再起》是徐克“笑傲江湖三部曲”的完結(jié)篇，影片本身乏善可陳，但影片中的插曲《笑紅塵》卻令人耳目一新，難以忘懷。由流行樂大師李宗盛作曲、厲曼婷作詞的《笑紅塵》，在陳淑樺那感性、透徹的歌聲中，唱出了獨(dú)具特色的女性江湖世界，由此該曲被視為女性版《滄海一聲笑》。歌曲節(jié)奏明快、清晰、跳躍，于亡命廝殺、腥風(fēng)血雨的江湖爭斗中，展現(xiàn)出一派女子的清新、觀快，但其曲調(diào)、歌詞又全然沒有女兒家那種扭捏、造作之氣，相較男兒更顯得大度、灑脫，顯示出行走江湖的武俠兒女對武林爭斗、江湖人生的睿智解讀。與《滄海一聲笑》一起，可算是香港武俠電影配樂中的灑脫的代表作。

三、雄渾雋永、俊偉磅礴之《隨緣》

太極，是中國傳統(tǒng)文化的本源，被視作天地萬物的根基與樞紐，為中華智慧之精髓。影片《太極張三豐》，即講述張三豐創(chuàng)立太極拳，成為一代宗師的故事。影片匯集了許多大師級人物，演員李連杰、楊紫瓊、錢小豪，導(dǎo)演袁和平，配樂的則是被譽(yù)為香港惟一可與黃霑相提并論的電影音樂人———胡偉立。而出自他之手的電影插曲《隨緣》自然不同凡響。

《隨緣》一曲，深得太極奧義。曲調(diào)幽遠(yuǎn)雋永而氣勢磅礴，歌詞睿智深邃，聽曲如賞太極、剛?cè)岵?jì)、意境遼遠(yuǎn)。可謂是深得中國傳統(tǒng)文化之妙趣，處處流露出濃濃的道家味道，表達(dá)出俠者的另一絕高境界———無為而無不為。聽罷此曲，如櫛風(fēng)沐雨，不覺間豁然開朗，久久回味。

四、堅韌豪邁、癲狂無忌之《醉拳》

《醉拳》是成龍的代表作，一套醉拳令其名揚(yáng)天下。十多年后的《醉拳2》更把功夫喜劇推上巔峰，影片的主題歌《醉拳》也因其高亢豪邁的曲調(diào)、堅忍不拔的意境，響徹大江南北。影片以醉拳為主線，全片既有硬橋硬馬的真功夫，又有成龍獨(dú)具特色的喜劇風(fēng)格，多種看似沖突的元素融合在一起，配合劇情，表現(xiàn)出主人公一種癲狂無忌、無所畏懼、不屈不撓、仗義豪邁的精神。胡偉立作曲、成龍演唱的主題歌，正是這一精神的體現(xiàn)。歌曲節(jié)奏強(qiáng)烈、明晰，歌詞抑揚(yáng)頓挫、激情勃發(fā)、樂觀向上，給人以精神上的振奮和膽氣上的無畏。“我顛顛又倒倒好比浪濤，有萬種的委屈我付之一笑，我一下低我一下高，搖搖晃晃不肯倒……千斤的重?fù)?dān)我一肩挑，不喊冤也不求饒，對情誼我肯彎腰，醉中仙好漢一條。”如此的癲狂不羈、桀驁不馴、敢于蔑視一切挑戰(zhàn)和困難、敢于承擔(dān)、有情有義，敢問即使是完全清醒的人中又有幾人可以做到? 一曲《醉拳》，以其顛、以其狂唱醒了無數(shù)惆悵畏縮的人心中同樣不屈的骨氣。

五、凄惻幽怨、憂郁惆悵之《倩女幽魂》

嚴(yán)格意義上來講，《倩女幽魂》并不是武俠片。它改編自古典名著《聊齋志異》中的“女鬼小倩”一篇，號稱香港電影史上最經(jīng)典的鬼片。然而監(jiān)制徐克、導(dǎo)演程小東俱是新派武俠電影的代表，而影片中的人物寧采臣雖不懂武功，卻敢于救小倩脫離魔掌，頗具俠義之氣;張狂道士燕赤俠，更是一個武俠之人，所以該片算得上是香港武俠中的奇葩。

一代巨星張國榮不僅飾演了男主人公寧采臣，更擔(dān)當(dāng)了同名電影配樂的演唱。該曲同樣由大名鼎鼎的武俠電影作曲第一人黃霑傾力所作，配以張國榮的堅實唱功與絕代歌喉，共同把《倩女幽魂》打造成了經(jīng)典的配樂。該曲曲調(diào)悲涼、幽怨，歌詞凄惘、惆悵。所謂人鬼殊途，天人隔絕，人生不過就是一段夢幻旅程，如風(fēng)似夢，真愛何在?抬眼望去，前路茫茫，不知何去何從。在憂郁、凝重的歌聲中，道盡了人世的滄桑與無奈。《倩女幽魂》屬于香港武俠電影配樂中幽怨一派的精品。

六、瑰麗奇幻、復(fù)雜迷彌之《天地孤影任我行》

創(chuàng)作于1994 年的《東邪西毒》，出于王家衛(wèi)之手，它成功開辟了香港武俠電影的另類風(fēng)格。《東邪西毒》張揚(yáng)的個性把人物塑造得極為到位，巧妙而頗具黑色幽默的情節(jié)把傳統(tǒng)意義的武俠電影進(jìn)行了顛覆，把那種超越的人性又歸還到普通人的身上。與其說該片是一部武俠片，倒不如說是一部借助武俠形式講述人性的倫理片。

基于此前提，由陳勛奇創(chuàng)作的《東邪西毒》配樂堪稱驚艷，成為當(dāng)時亞洲電影中無法復(fù)制的經(jīng)典。其開頭的序曲《天地孤影任我行》，用有力的鼓聲預(yù)示著的是一個豪邁、充滿曲折的江湖開場。熱烈的鼓點與激越的節(jié)奏體現(xiàn)出磅礴的氣勢;弦樂的鋪陳又使音樂在凝重中滲出一股飄向云端的輕盈，復(fù)雜迷彌、奇幻瑰麗的音樂風(fēng)格，營造出一種亦正亦邪的詭異氛圍，暗示著劇中人物捉摸不定的心理、前途未卜的命運(yùn)和驚心動魄的人生。《天地孤影任我行》在奇幻壯麗方面，無有出其右者。《大話西游》和《天下無雙》等影片對它的多次引用，便是對它最好的致敬。

武俠是一種文化，更是國人延續(xù)千年的夢想。香港武俠影片以其獨(dú)特的視角、精良的制作，還了我們每個中國人一個夢，其中各具特色、不同風(fēng)格的經(jīng)典配樂更是令我們魂牽夢縈。或許我們早已分不清，到底是經(jīng)典的武俠影片促進(jìn)了電影配樂的流行，還是武俠電影配樂的流行成就了影片本身的經(jīng)典。每一段經(jīng)典的武俠電影音樂，都有著濃厚的文化內(nèi)涵，體現(xiàn)著不同的人生態(tài)度。每當(dāng)憶起經(jīng)典的武俠電影音樂，不僅是對電影中的武俠故事的無限向往，更是對我們每個人的人生經(jīng)歷、情感抱負(fù)的不盡暢想。

第四篇：配樂賞析

《辛德勒的名單》

這部電影成了電影里的經(jīng)典，電影中扣人心弦的音樂同樣成了音樂里的經(jīng)典。長達(dá)3小時15分的電影有14段、總長為六十多分鐘的配樂，便構(gòu)成了這張音碟。配樂的作曲為約翰.威廉姆斯（John Williams)，一位曾獲得過五次奧斯卡獎、十八次格萊美獎、三次金球獎的作曲家，《侏羅紀(jì)公園》《星球大戰(zhàn)》《拯救大兵瑞恩》等影片的配樂便出自他手。在《辛德勒的名單》中，約翰?威廉姆斯采用了與以往不同的創(chuàng)作手法，不再以景，而是以情入樂，采取浪漫樂派的傳統(tǒng)寫法，用柔和簡練的旋律將影片所要表達(dá)的一個民族復(fù)雜而沉重的內(nèi)心世界表現(xiàn)的淋漓盡致。在加上畫面、情節(jié)的配合，套句俗話說——很煽情。

配樂中有著許多小提琴獨(dú)奏的樂段，演奏者是舉世聞名的小提琴大師——伊扎克?帕爾曼（Itzhak Perlman），一名猶太人，由他來演繹這樣一部電影的配樂自是最合適不過。鋼琴部分則由作曲家親自上陣，同時還有合唱團(tuán)的聲音。

還值得一提的是這張唱片的封面，一只有力的成人的大手緊緊地拽住了小紅袖子里伸出來的孩子的小手，拯救的主題就這樣簡單而又震撼的表現(xiàn)出來了。袖子的紅色是整個畫面中唯一的彩色，特別顯眼，我想這或許象征著生命與希望。畫面的背景則是“老式打字機(jī)透過一條仿佛浸染過鮮血的色帶打出的名單...........”——辛德勒的名單。

總而言之，這是一張悲傷但又不只是悲傷的音樂，若能配合電影，可以讓你感受到更多。

《辛德勒的名單》是史蒂文．斯皮爾伯格（Steven Spielberg）導(dǎo)演的一部曠世杰作，影片真實地再現(xiàn)了德國企業(yè)家奧斯卡.辛德勒（Oscar Schindler）在第二次世界大戰(zhàn)期間保護(hù)1200名猶太人免受法西斯殺害的歷史事件，使他終于贏得奧斯卡最佳影片與最佳導(dǎo)演獎而吐氣揚(yáng)眉。劇情描述二次世界大戰(zhàn)期間，德國納粹商人辛德勒基于良心的驅(qū)使，出錢出力冒險營救在他的軍需品工廠中工作的上千名猶太人的生命，終于名留青史。導(dǎo)演故意采用黑白片和紀(jì)實手法拍攝，營造出與眾不同的氣氛。全片最后用彩色片拍攝真實生活中被救的猶太人子女在辛德勒墓前聚首，場面感人。

這部影片的配樂是近年來少見的具有強(qiáng)烈感染力的音樂之一，作曲者約翰.威廉姆斯（John Williams）與斯皮爾伯格多次合作，深切體會這一位在身體中流著猶太人血液的導(dǎo)演在創(chuàng)作此片時的心情，因此吸取了猶太民族音樂的旋律特點，采用了小提琴獨(dú)奏的方式突出主題，將殘酷戰(zhàn)爭陰影下猶太人凄涼的心境表現(xiàn)得淋漓盡致。在配樂中的兩個主題旋律的小提琴獨(dú)奏，編曲平實而情緒深刻。約翰.威廉姆斯在他擔(dān)任多年指揮職務(wù)的波士頓流行管弦樂團(tuán)中特邀小提琴名手伊茲霍克.帕爾曼（Itzhak Perlman）和豎笛好手吉

洛拉.費(fèi)德曼（Giora Feidman）助陣，他們的演出溫和細(xì)膩，哀而不傷，不是對人間悲劇的控訴，而是對歷史錯誤的沉思，充滿了省思和緬懷的溫淳氣質(zhì)。威廉姆斯在交響樂的部分則善盡烘托陪襯的角色，讓音樂成為深具說服力和感染力的歷史獨(dú)白。

開篇主題由低沉的中提琴“述說”一段凄慘黑暗的歷史，轉(zhuǎn)而又變?yōu)楦呖杭怃J的小提琴“重復(fù)”著theme，似乎在為冤死的猶太民族哭泣。閉目冥想，電影那黑白影像再一次在眼前浮動，心中多了一份憐憫和絞痛。最后一首鋼琴獨(dú)奏，又將theme演繹了一番，空曠的回音，更讓人感受一種難以名狀的痛楚。提琴感人至極，憂郁低婉的音色帶觀眾回到了那個灰暗的生命不能自主的年代，如此冷酷嚴(yán)肅而血腥的影片，加之運(yùn)用了極抒情、極柔婉、極幽怨的主題音樂，將這部深刻意義題材的電影烘托到一種讓人靜思的歷史高度—— 讓人靜思60年前的黑暗，讓人深刻記住一個事實——戰(zhàn)爭是殘酷的......《Brave Heart》

說起《Brave Heart》的原聲音樂，就不得不說說曲作者James Horner這位大名鼎鼎的好萊塢電影配樂家。國人熟悉Horner可能是從《Titanic》開始，那一首《My heart will go on》和一支悠揚(yáng)的蘇格蘭風(fēng)笛不知迷倒過多少人。其實在這之前，Horner就為多部優(yōu)秀電影寫了出色的配樂，其中有《Apollo 13》、《Glory》、《Legends of the Fall》、《The Mask of Zorro》。值得一提的是，當(dāng)年《Brave Heart》和《Apollo 13》同時獲得奧斯卡最佳配樂的提名，雖然顯示了Horner非凡的實力，但是造成了評委會選票的分流，留下了遺憾。

《勇敢的心》本身擁有一部完美的電影所需要的一切因素——純潔的愛情，無謂的勇氣，堅貞的英雄，偉大的人民，完美的音樂，壯闊的景色，優(yōu)秀的演員，尖銳的矛盾沖突，波瀾起伏的情節(jié)和最真實的夢想。蘇格蘭風(fēng)笛與故事背景完美結(jié)合，渾然一體，聽起來凄婉悠揚(yáng)，蕩氣回腸，算是電影原聲中的經(jīng)典~~！

《燃情歲月》

音樂中精彩的運(yùn)用了日本洞簫這項音色十分古老蕭瑟，深隧蒼茫的樂器，來塑造主角“傳說”般不可捉摸，狂野悲憤卻又渾然天成的形象，時而狂放不羈，時而飄忽不定，時而吶喊悲嗚，時而沈吟低語，可以說是詹姆斯 霍納這種手法最令人印象深刻的一次表現(xiàn)。全片的音樂出現(xiàn)的各個主題，從恬靜淡雅到悲憤感慨，旋律上無不精雕細(xì)琢，唯美動人，交織出一篇又一篇悠然神往，扣人心弦的樂章，即使是track 4、5、這兩段描寫戰(zhàn)爭的音樂，戰(zhàn)鼓如云，干戈交迫，氣勢悲壯磅薄，但在旋律性的表現(xiàn)上依然可圈可點，無可挑剔。

《TheLudlow》這首曲子，是影片《燃情歲月》中，威廉上校一家聚在一起，蘇珊彈奏鋼琴，三兒子塞繆爾演唱的那首曲子的配樂版——TheLudlows，同時，它也是整部影片的主旋律。曲子前段精致唯美、恬靜淡雅，而后段則充

滿悲壯磅礴，動人的旋律將聽者帶入充滿宿命和悲情的境界，牽著你各種感觀，調(diào)動你的每一個聽感的細(xì)胞。1994年James Horner為影片《燃情歲月》（Legends of theFall）所作的配樂，音樂在很大程度上彌補(bǔ)了影片的空洞，音樂的催化下，化空白為留白，化冗長為馀韻，化刻意為寫意，化矯情為深情，成就了這一部堪稱經(jīng)典的愛情史詩大片。JamesHorner在音樂中精彩的運(yùn)用了中國民間吹管樂器洞簫這項音色十分古老蕭瑟，深隧蒼茫的樂器，來塑造主角“傳說”般不可捉摸，狂野悲憤卻又渾然天成的形象，時而狂放不羈，時而飄忽不定，時而吶喊悲嗚，時而沉吟低語，讓人不禁回到影片中那個金燦燦中透露出恬靜的秋天，回到那神奇的、帶著蒼涼色彩的遼闊草原。

順便說一下，試聽曲子TheLudlows是什么意思呢？有人說Ludlows是一種無名小花的名字，英文字典里都很難查到，真的是這樣嗎？其實看看《燃情歲月》的演員表就知道了，安東尼?霍普金斯飾演 William Ludlow上校、布拉德?皮特飾演Tristan Ludlow，明白了吧？TheLudlows，就是指 Ludlows一家，而這首曲子名為“The Ludlows”的曲子正是出現(xiàn)在Ludlows一家聚在一起的時候。

片中塞繆爾所唱的歌詞：

The Ludlows

As evening fell a maiden stood

At the edge of a wood

In her hands lay the reins of a stallion

And never I'd seen

A girl as fair

Heard a gentler voice anywhere

Whispered, alas

She belonged

Belonged to another

Another, forever

Yes, she belonged to

The twilight and mist.中文大意：

夜幕低垂，一位女士站在一片樹林的邊緣外，她的手上持著馴馬的鞭繩，從沒見過這么美麗的女孩，隨處可聽見一溫柔的聲音，向她輕聲細(xì)訴...她屬于...她屬于...另一個人...另一個人，永遠(yuǎn)屬于他...是的，她應(yīng)屬于...這薄暮和朦朧的霧中。

《天使愛美麗》

一個現(xiàn)代灰姑娘的童話，鏡頭底下的巴黎是比明信片更加明媚的世外桃源，把少女的悸動和憧憬化成一幕幕迷人的畫卷。完全屬于一個人的奇想世界。帶點無傷大雅的小惡作劇，穿行在巴黎艷麗的陽光底下。心地澄澈，宛若天使凡落。那么多的奇思妙想，于是得以在驚喜中看一個孤獨(dú)的女孩在守望愛的旅途中跋涉。由奧黛麗?塔圖主演，愛情喜劇類電影

這是法國導(dǎo)演Jean-Pierre Jeunet影片《天使愛美麗》Amelie from Montmartre的原聲大碟。鮮艷飽和的色澤，奇幻狂想的繽紛，片中每個畫面都是美得讓人舍不得眨眼的巴黎！電影上映前兩個月，配樂遲遲未敲定，導(dǎo)演助理告訴他，有個作曲家Yann Tiersen最近蠻紅的，回家路上放來聽聽看吧。車子還沒開到家，導(dǎo)演已不停驚嘆：這就是我要的巴黎感覺！當(dāng)時年方30的Yann Tierson新專輯發(fā)行在即，無暇為整部電影作配樂，于是，導(dǎo)演由舊專輯挑選曲目，再加上Tierson15天之內(nèi)趕工譜寫的新樂段，《天使愛美麗》于是誕生。原聲帶迄今于法已破22萬張銷量！層層疊疊的鋼琴、小提琴、手風(fēng)琴、鼓聲、口琴?構(gòu)成Yann Tierson自成一格的異想世界，低吟時像打在湖面輕泛漣漪的細(xì)雨，輕盈時便化作跳動的水瓢，音符簡潔短促，主旋律帶出一次次變奏，旋律就這般悠然蕩漾。

《菊次郎的夏天》

日本著名導(dǎo)演北野武1999的影片，片中小男孩正男和隔壁的叔叔菊次郎在去東京的途中發(fā)生了一系列搞笑又讓人落淚的故事，本片風(fēng)格清新，就像一幅田園畫一般充滿溫馨感人的生活氣息。久石讓是一個非常活躍的音樂創(chuàng)作人。如今，久石讓不但是宮崎駿的音樂代言人，更與北野武漸成黃金組合，創(chuàng)作了《寧靜的海》、《Kids Return～壞孩子的天空》、《花 火》、《菊次郎的夏天》等佳作。

《Summer》整首曲子簡單明快、清新自然、靈動而活潑，讓人聽來有一種舒 配樂大師久石讓[5]心的情懷。主題音樂summer穿插于整個故事中為讓人感受到溫情的各段情節(jié)中，讓觀眾隨著音樂感受故事中的愜意，也隨著音樂感受劇情發(fā)展微微的起伏；音樂同時也將天真無邪的正男（關(guān)口雄介飾）和地痞向的小市民菊次郎（北野武飾）的性格及兩人旅途中產(chǎn)生的友情、親情、溫情詮釋了出來。悠揚(yáng)而彌久??

作品中，大提琴的緩緩獨(dú)奏漸漸地拉開了故事的序幕。

隨即躍上主旋律的鋼琴和提琴，利用充滿跳躍性的表演方式，將故事的兩位主人公——天真無邪的正男和地痞混混的菊次郎——帶入場景。同時這段音樂也充分交待了這一對性格、行為完全迥異的活寶雖然旅途不順，卻始終充滿著積極與樂觀。

大約在作品2分鐘左右的時候，一段變奏引出了故事中最令人傷感的劇情——正男 漢語版《Summer》歌曲簡譜1的母親已經(jīng)建立了新的家庭并且有了新的孩子——可能他的母親已經(jīng)不再屬于他了。這種變故使得正男異常地消沉，也使得菊次郎手足無措。通過鋼琴在這里的獨(dú)奏，我們能深深地感受到正男的那種孤寂和失落。

在2分55秒左右的時候，另一個旋律切入主題——三位新朋友。這是一種外在的、愉悅的力量試圖突破這種沉痛的情節(jié)。這種“努力”大約持續(xù)了1分鐘。在第4分鐘的階段時，原本消沉的鋼琴主旋律，逐漸趨于平靜，并且漸漸地找到了初始時的歡快旋律??

大約5分40秒的時候，電影劇情的部分基本結(jié)束了。但是作為這首音樂來講，它還沒有結(jié)束——結(jié)尾部分約40秒的慢拍主旋律似乎在講述著：“希望”并沒有消失，它反而更加堅定、更加明確，只要不放棄。

《盜夢空間》

《time》是配樂大師 Hans Zimmer為《盜夢空間》作的原聲專輯曲目之一，在專輯里是第12首，也是最后一首，在電影的末尾主人公柯布走下飛機(jī)回家的那段 出現(xiàn)，伴隨著陀螺旋轉(zhuǎn)戛然而止電影結(jié)束。音樂非常震撼，獲2011年奧斯卡最佳電影音樂提名。

《海上鋼琴師》

關(guān)于配樂

影片的配樂出自大師顏尼歐?莫里克奈之手，他以深情飄逸的典雅曲風(fēng)，又一次虜獲觀眾與樂迷的心。《海上鋼琴師》被譽(yù)為是1999年最不容錯過的電影原聲帶之一，并眾望所歸地榮獲了金球獎最佳電影配樂獎。

海總是載滿了回憶的，無論它是快樂的，希望或不堪回首??

《The Legend Of 1900 海上鋼琴師》敘述了一位誕生于海上的音樂奇才，精彩不凡且極富爭議的一生。為《The Legend Of 1900 海上鋼琴師》操刀配樂的是世界電影界著名和資深的意大利最具風(fēng)格的作曲家Ennio Morricone 埃尼奧?莫里康內(nèi)，從處女作《法西斯分子》到1997年的《西西里的美麗傳說》，這位大師參與制作的各國電影配樂已不下400部了，故被音樂界冠以最多產(chǎn)的作曲家美譽(yù)。現(xiàn)時已經(jīng)是70多歲高齡的他，仍擁有豐富的創(chuàng)作靈感和素材，在《The Legend Of 1900 海上鋼琴師》里，大師以鋼琴為主配合適當(dāng)?shù)墓芟覙泛褪覂?nèi)樂創(chuàng)作出音色醉人、旋律優(yōu)美和風(fēng)格雋永的迷人樂章。

在《The Legend Of 1900 海上鋼琴師》里，大師以鋼琴為主配合適當(dāng)?shù)墓芟覙泛褪覂?nèi)樂創(chuàng)作出音色醉人、旋律優(yōu)美和風(fēng)格雋永的迷人樂章。其中隨性的爵士音符隨處可見，出彩的配樂表現(xiàn)出這張大碟決不流俗的態(tài)度。同時這張原聲大碟還請來 Amedeo Tommasi、Gilda Butta 等鋼琴獨(dú)奏家，演繹 Jelly Roll Morton 及 Scott Joplin 等散拍樂名家的代表作品。原聲大碟中，1900在滑動的鋼琴的上彈奏、與爵士樂大師斗法機(jī)巧跳脫，精妙無比，尤其是他透過舷窗看到暗戀情人即興創(chuàng)作的那一曲《Playing Love》，更是溫婉細(xì)膩如喁喁私語，被公推為全片最動人樂章。全專輯最具吸引力的當(dāng)屬 Ennio Morricone 埃尼奧?莫里康內(nèi) 與前 Pink Floyd 樂隊大將 Rogers Waters 以及重?fù)u滾樂隊 Van Helen 的當(dāng)家吉他手 Edward Van Helen，三巨頭首度合作的電影主題曲《Lost Boys Calling 失去的呼喚》，悠遠(yuǎn)飄渺，增添幾許傳奇深度。世紀(jì)末回首世紀(jì)初葉最動人的海洋傳奇巨作已經(jīng)誕生。

《The Legend Of 1900 海上鋼琴師》絕對是1999年最不容錯過的電影原聲帶之一，Ennio Morricone 埃尼奧?莫里康內(nèi) 以深情飄逸的典雅曲風(fēng)，又一次擄獲觀眾與樂迷的心。這張原聲帶有些像是《新天堂樂園》與《四海兄弟》等作品的混合體，管弦的氣質(zhì)承襲了《新天堂樂園》，《四海兄弟》抒情典雅的懷舊色彩，與幾許《鐵面無私》的繽紛飛揚(yáng)，同時又加入了《四海兄弟》與《豪情四海》的復(fù)古爵士風(fēng)情，而它又不僅止于此，Ennio Morricone 埃尼奧?莫里康內(nèi) 在這張作品中也帶來許多嶄新而且動人的感受。第十軌的《Trailer》，是一個十分優(yōu)美的主題旋律，細(xì)致優(yōu)雅的旋律性有如 John Barry 的唯美風(fēng)格，然而當(dāng)鋼琴登場的一剎那，你突然知道這是完全不同的東西，Ennio Morricone 埃尼奧?莫里康內(nèi) 又一次展現(xiàn)他將不同音樂體材合而為一的手法，在管弦最深刻動人的時刻，隨性而至的切入幾段即興浪漫的爵士鋼琴，營造出令人驚艷的效果，信手拈來間即將爵士音樂處理的這般瀟灑飄逸又深情動人，是十分特別的感覺。

《Trailer》是整部配樂的主軸，同時也是故事的 Love Theme，Ennio Morricone 埃尼奧?莫里康內(nèi) 在兩段戀曲《Playing Love》與《Silent Goodbye》中，將這個主題做了十分優(yōu)美的演繹，其中《Playing Love》與《Silent Goodbye》的風(fēng)格與《新天堂樂園》的 Love Theme 表現(xiàn)手法十分接近，《Playing Love》帶了一股清新悠然的甜美，而《Silent Goodbye》的弦樂則鋪陳出懷念感傷的感觸，至于23軌的《Playing Love

》是一首細(xì)膩抒情的鋼琴獨(dú)奏，充滿了深刻動人的款款柔情。另外比較特殊且十分搶眼的主題變化是《The Legend Of The Pianist On The Ocean》，Ennio Morricone 埃尼奧?莫里康內(nèi) 將主題由遙遠(yuǎn)的懷念，變化出開闊飛揚(yáng)，閃亮興奮的神采，雖然音樂本身和《鐵達(dá)尼號》全然不同，不過倒有幾分讓人聯(lián)想起《鐵達(dá)尼號》啟航時的高昂情緒，交響編曲的處理展現(xiàn)了一如《鐵面無私》的奔放與力量，不過感覺上，《The Legend Of 1900 海上鋼琴師》有更優(yōu)美的主題旋律，更豐沛的情感，與更富傳奇色彩的悠遠(yuǎn)美感，這首作品又與最后一首配樂作品《Ships And Snow》，形成一種前后呼應(yīng)的整體色調(diào)，《The Legend Of The Pianist On The Ocean》以燦爛興奮的神采揭開了一個傳奇故事的序幕，而《Ships And Snow》則以深邃收斂的情緒為傳奇故事劃下休止符，不過其實那并不真正是一種”結(jié)束”的感覺，更像另一個開始，畢竟所有的傳說最美的地方，正是在于它們并沒有確切的結(jié)局。整部配樂借著脫俗深刻的《Trailer》，描繪出主角1900不凡的人生際遇與深刻的感情世界，因此，在原聲帶的結(jié)尾，Ennio Morricone 埃尼奧?莫里康內(nèi) 與 Roger Waters、Edward Van Halen 等大師，更進(jìn)一步將《Trailer》改寫成真摯深邃，詩意動人的主題曲《Lost Boys Calling》，連手打造出今年電影主題曲的代表作。

就像所有中文譯名與”鋼琴師”有關(guān)的電影一樣，鋼琴演奏自然是電影配樂的一大重心，何況這部電影最初正名為“海上鋼琴師的傳奇”，所描寫的鋼琴家1900是一個飄迫于大洋間的傳奇爵士樂手，自然，在原聲帶中是少不了精彩的鋼琴演奏，而且是爵士樂的鋼琴演出了。自《四海兄弟》以來，Ennio Morricone 埃尼

奧?莫里康內(nèi) 寫起二十世紀(jì)初的爵士音樂作品，向來就有鮮明出色的個人風(fēng)格，《1900's Madness N.1》與《1900's Madness N.2》都是輕快俏皮，演奏精彩又富有娛樂性的作品，而《Danny's Blues》是一首慵懶閑散，情調(diào)迷人的藍(lán)調(diào)作品，是我個人最喜愛的作品之一，《A Goodbye To Friends》則有如感傷的呢喃，帶了一股落漠的愁緒。除了莫里克奈本人的創(chuàng)作外，也特別邀請 Amedeo Tommasi、Gilda Butta 等鋼琴演奏家，演出 Jelly Roll Morton 及Scott Joplin 等當(dāng)代名家的爵士音樂作品（《The Crave》與《Peacherine Rag》），營造出濃濃的時代氛圍，當(dāng)然，古今作品對照下，Ennio Morricone 埃尼奧?莫里康內(nèi) 捕捉早期爵士音樂神韻的技巧之傳神，當(dāng)然也不言而喻了。

而非爵士風(fēng)格的鋼琴作品亦有精湛的發(fā)揮，除了上述將主題旋律以鋼琴獨(dú)奏演出的《Playing Love》外，《Study For Three Hands》是一段流暢繁復(fù)的聯(lián)彈，《A Morzart Reincranated》是一段宛若夜曲般的恬靜作品，氣質(zhì)十分優(yōu)雅，這兩段作品雖然風(fēng)格大相徑庭，卻都有幾分古典音樂的格調(diào)。而《The Crisis》則是一個比較沉靜憂郁的主題，《Nocturne With No Moon》也渲染著一種幽靜沉漠的情緒，而且旋律十分優(yōu)美，與爵士音樂的活潑悠游形成一股內(nèi)斂的對比性。最后，《Child》是我一定要特別一提的作品，是一個獨(dú)立的主題，也是整部配樂最甜蜜純真的作品，充滿了天真可愛的赤子之心。

Ennio Morricone 埃尼奧?莫里康內(nèi)的大師級地位早已無庸置疑，《The Legend Of 1900 海上鋼琴師》再一次印證其寶刀不老的實力，音樂風(fēng)格輕易貼切的悠游于各種領(lǐng)域間，讓古典的音樂技巧變得平易近人，直探人心，也讓通俗的音樂類型有脫俗的表現(xiàn)，而且完美的將各種音樂素材重新結(jié)合再造，又一次為樂迷與觀眾帶來新的音樂創(chuàng)意與音樂感受，不愧是一代大師手筆。

《美國往事》

電影配樂大師埃尼奧?莫里康內(nèi)選用了排蕭等非常符合影片“神秘”、“夢幻”特色的樂器，以其或悠遠(yuǎn)嗚咽、或夢幻飄忽的聲音，再配上弦樂和人聲的合襯，使音樂表達(dá)了畫面所無法表達(dá)的東西。當(dāng)老年面條重歸舊地時，莫里康使用舒緩，柔和的節(jié)奏和旋律，音樂巧妙的暗示了時代的變遷和歲月的流逝，表現(xiàn)了面條在平靜的外表下那顆動蕩的心。當(dāng)面條在酒館與岱博拉單獨(dú)相會時，莫里康用了溫柔，感傷的岱博拉主題，采用優(yōu)美，委婉的弦樂重奏。音樂在美妙中透著感傷，似乎早已鋪墊了兩人那不幸的結(jié)局。當(dāng)面條在人潮如流的火車站目送已注定失去的岱博拉的火車緩緩開去時，女高音歌唱家艾達(dá)那哀傷、飄逸的無言哼嗚在耳邊響起。又充分表現(xiàn)了面條那種幽怨和失去的感覺。作曲家埃尼奧?莫里康憑該片無可爭議的獲得1984年金球獎及奧斯卡雙項提名，并最終獲得了當(dāng)年金球獎最佳配樂。甚至很多人認(rèn)為，該片經(jīng)典的配樂掩蓋了影片本身的出色。

第五篇：《泰坦尼克號》配樂賞析

《泰坦尼克號》配樂賞析

詹姆斯·霍納是美國著名的影視配樂大師。影片開頭是泰坦尼克號首航儀式，一曲從主題曲《我心永恒》變奏而來的《永不后悔》由女歌手哼唱聲在蘇格蘭風(fēng)笛的深情伴奏中悠悠響起，讓人感到淡淡的憂傷，也感到遠(yuǎn)航的希望，略帶感傷的音樂奠定了影片感情基調(diào)。隨著大型管弦樂隊的演奏，使觀眾得以領(lǐng)略泰坦尼克號的壯觀恢弘氣派，以及全體乘客的激動心情。作曲家對蘇格蘭音樂情有獨(dú)鐘，杰克領(lǐng)羅絲到三等艙參加派對，蘇格蘭舞曲的熱烈奔放與歡快自由的風(fēng)格讓出身貴族的羅絲把內(nèi)心的情緒暢快淋漓的釋放出來，兩人的感情升溫。杰克為羅絲畫像，主題音樂時而輕柔、時而高昂、時而安詳，從不同側(cè)面表現(xiàn)了戀人沉浸在愛河之中的辛福感，音樂中將蘇格蘭風(fēng)笛與鋼琴巧妙地結(jié)合，通過風(fēng)笛凸顯了愛情的純潔，通過鋼琴的厚重流暢凸顯了愛情的莊嚴(yán)。當(dāng)兩人躲避羅絲未婚夫時，伴隨著節(jié)奏歡快的蘇格蘭民族音樂，表現(xiàn)了兩人興奮開心之情，后柔和的《我心永恒》鋼琴緩緩響起，把浪漫氣氛烘托到了極致。當(dāng)杰克把生的希望讓給羅絲，片頭音樂再度響起，節(jié)奏逐漸明朗，緊接著女聲演唱的主題曲深情響起，貫穿影片的主題既是對影片的一個總結(jié)，又是對杰克和羅絲愛情的贊歌，更是對人性本質(zhì)的頌揚(yáng)。

[史林漫談] 簡雍

簡雍(公元170年—公元243年)，字憲和，涿郡（今河北省涿州市）人。東漢末年劉備帳下著名的謀士、說客。

簡雍是劉備的發(fā)小，后來投到劉備的帳下，成為重要謀士。在三國歷史中，簡雍雖然并不是出類拔萃的政治人物，卻是個性突出、不可多得的政治人物。

據(jù)《三國志》記載，簡雍為人不拘禮法，有時甚至瘋瘋癲癲。劉備大擺筵席，招待文武百官，別人都能正襟危坐，只有簡雍放浪形骸、坐姿歪歪斜斜，不理威儀。酒酣之時，簡雍甚至光著膀子，大呼小叫，大口大口的喝酒，在劉備面前絲毫不避諱群臣的禮節(jié)。由于簡雍和劉備是故交，劉備往往對他很遷就，縱然任之。

簡雍聰明善辯，老成多謀，是一個很有辯才的人，高談闊論起來，語驚四座。有時說起話來，常常能讓人陷入沉思。因此劉備經(jīng)常把他派到敵營中，充當(dāng)談判的使者。

公元214年，劉備將劉璋圍于成都。為免城中百姓遭受戰(zhàn)亂之苦，劉備派簡雍去游說劉璋。通過與簡雍對談，劉璋很喜歡簡雍，甚至到了形影不離、言聽計從的地步。后來劉備準(zhǔn)備攻打成都，又派簡雍做使者去說降劉璋。劉璋在簡雍的勸說之下竟然同意放棄抵抗，與簡雍同坐一輛馬車出城投降。劉備非常高興，于是拜簡雍為昭德將軍（文職將軍）。

[心靈驛站] 人生最重要的能力是什么？

人生最重要的能力是什么？隨時保持內(nèi)心平靜的能力。可能有許多人告訴過我們，最重要的是堅持、是夢想、是初心??一千人會有一千個答案，但若退而求其次，問：人生最重要的事是什么？“有一份成功的事業(yè)”、“賺大把的錢”、“與愛人廝守一生”？抑或歸結(jié)成兩個字“幸福”——人生沒有連續(xù)不斷的高潮，若有幸福，也只是每一個當(dāng)下的幸福。

人生有時候是很無奈的，尤其生活在一個喧囂的時代，眼看世界日新月異，一切都在以最快的步伐往前走，不焦慮，很難。褚時健，當(dāng)年的風(fēng)云人物，誰都沒想到他會跌倒，入獄。再出來的時候，已經(jīng)70歲了，滿頭白發(fā)，老態(tài)龍鐘。在我們看來他沒有再奮斗的能力了，但褚時健如今又成功了，褚橙成了業(yè)界神話。

一個人的高下，不在于成功或失敗，而是看他失敗以后的反彈力。是內(nèi)心的寧靜，為他提供了這種反彈力，多少人惋惜他的經(jīng)歷，但他沒有。他沒有抱怨際遇，他沒有就此沉淪，他在75歲期待81歲的成功，焦慮的人做不到。

內(nèi)心的平靜來源于什么呢？無非不過三個法子：讀書，交友，與情趣。讀書是溫靜的等待。許多名人自傳里，當(dāng)他們遇到人生難題，大多是躲到書齋里去，看些毫無用處的哲學(xué)、藝術(shù)??那些稀奇古怪的知識，讓你跳出當(dāng)下的人生。回頭再看看現(xiàn)在的人生，也覺得壞不到哪里去。朋友是暗夜的寒星。有些彎路，朋友走過了，你可以不用再走。有些路，大家都沒走過，可以結(jié)伴而行。情趣讓你認(rèn)識自己。不必以成敗來證明自己，你的情趣也是你卓爾不群的注腳。

古人說“靜能生慧”，一個人生在世上，不是要追求隨心所欲的生活。平靜的智慧在于，不去追逐沒完沒了的未來，而是珍惜當(dāng)下流逝的每分每秒。[科普領(lǐng)略] 大眾健身操

大眾健身操步驟：

第一步：伸展運(yùn)動（出左腳，伸手舉向上，抱頭，再起來，四個八拍）；

第二步：肩部運(yùn)動（出左腳，兩手抬平朝左邊90度角，聳肩膀，四個八拍）；

第三步：擴(kuò)胸運(yùn)動（出左腳，左手臂貼耳朵向上揮過，四個八拍）；

第四步：體轉(zhuǎn)運(yùn)動（雙腿稍彎曲，左腳往后點一下，身體往左邊轉(zhuǎn)，雙手臂在左邊朝后指，視線向前方，四個八拍）；

第五步：體側(cè)運(yùn)動（雙手握拳向前平舉，再向左右展開，左手放在右腰上，抬右手臂往左邊壓，四個八拍）；

第六步：蜷伸運(yùn)動（出左腳，出左手，向左邊工字步，轉(zhuǎn)身，雙手向上舉，彎腰，蹲下，起來。四個八拍）；

第七步：下肢運(yùn)動（向左工字步，雙臂往左甩，右手搭左腳膝蓋，左手搭右邊的腰，右腳向斜前左邊踢，再向正前方抬左腳，四個八拍）；

第八步：踏步（踏步走，雙手臂握拳平抬，看左邊，看右邊，兩個八拍）；

第九步：鐘擺跳（雙手平抬到腰部，抬左腳跳兩下，雙手往右邊甩，雙腿也往右邊甩跳。四個八拍）；

第十步：分腿跳（就是左手右手換來換去，先出左手和左腳，收左手收右腳出右手，收右手出左腳，雙手放下踏步走四下，四個八拍）；

第十一步：彈踢腿跳（出左腳，雙手臂90度角向左邊，腳往前踢，四個八拍）；

第十二步：踏步（雙手握拳向前方平抬，再向左右平抬）。