第一篇：優秀動漫100部中國電影

優秀動漫100部中國電影

——嵐度攝影編輯

中國美術電影的一個顯著的特征：

有濃厚的鮮明的民族特色，汲取了中國古代的繪畫、敦煌壁畫、永樂宮壁畫、以及豐富的民間藝術，如皮影戲、剪紙、窗花的特色，熔于一爐，加以創造。發展出了木偶片、水墨片、剪紙片的有中國特色的美術片種，因此，中國的美術電影，不僅內容上為中國獨有，形式上也是中國獨有的。木偶片：

木偶片是一種美術電影片種。它是在借鑒木偶戲的基礎上發展起來的，賦予立體感。影片中的木偶多采用木料、石膏、橡膠、海綿、鋼絲等制成關節、連接。拍攝時分解動作，逐步拍攝，連續放映的出動畫。折紙片：

折紙片是在兒童折紙和手工勞動的基礎之上改造演化而來，通過十分夸張干練的造型與表演，與剪紙片相比，有了三維的鮮明的立體感。

001大鬧天宮 動畫片 美影廠

涉及：佛像 壁畫 古建筑、雕塑、繪畫

故事：最后一點，玉帝被嚇得渾身發抖，跌跌撞撞的逃亡南天門，天兵天將也被打得四處逃散……。孫悟空，回到了花果山，大擺宴席，小猴子們慶祝他大鬧天宮歸來。思考：反抗、園美結果

002 梁山伯與祝英臺

動畫片 美影廠

細節：樂府 《雙碟記》 與《羅密歐與朱麗葉》同樣提名，結尾借鑒《人鬼情未了》的浪漫感人方式。涉及：愛情 傳說 借鑒浪漫手法

故事：梁山伯 祝英臺 馬文才 之間的一場紈绔子弟，愚笨愛情的錯誤糾紛。

003 哪咤鬧海

動畫片 美影廠

細節：哪咤鬧海 哪咤 龍王 李靖 太乙真人

故事：帶有俄國風格 通過為民除害、父子情深、師生情深、手足之情，采用以情動人的方式。發生在商朝末年陳唐關總兵李靖家里……最后哪咤學藝歸來。

004 草原英雄小姐妹

動畫片 美影廠

故事：龍梅 和 玉榮 為了保護集體的羊群與暴風雪拼死搏斗用生命和熱血譜寫了一曲英雄的贊歌。政治：極左的思想影響

005 小貓釣魚

動畫片 美影廠

細節：小貓咪沒有耐心，結果釣不到魚，接受了教會，虛心改正，最后以正確方法和方式達到了目的和要求。

006 木頭姑娘

動畫片 美影廠

人物：牧羊少年 巴特爾 老木匠 烏力吉

007 過猴山

動畫片 美影廠

故事：草帽老頭買帽子，在樹下休息，一群猴子偷走了他的帽子 特點：猴子動作幽默風趣，給人以童年樂趣的享受。

008 等明天

特色：形象采用裝飾圖案的風格；

故事：森林里百花盛開，天氣變化無常。小猴子總是等明天，結果一直沒有蓋房房子

要下雨了，要下雨了。快回家吧，快回家吧……

009 金色的海螺

風格：剪紙 鏤刻藝術

故事：海神娘娘被青年的勇敢和真誠打動，終于同意女兒和他永遠的生活在一起。最后當然還是以大團結結尾。

010 漁童【沒有意義】

政治：表現的是反抗封建統治和外寇統治侵略的事 011 好貓咪咪

故事：小貓年幼不好好學習本領，長大被老鼠欺負，他吸取教訓，下決心學習，掌握了過硬的本事，消滅了狡猾的老鼠。特點：古樸的線條畫風

012 蜜蜂和蚯蚓

感悟：學習蚯蚓的知錯改錯，學習蜜蜂的勤勤懇懇。

故事：小蜜蜂采花蜜，小蚯蚓不干活沒什么可以吃，沒臉見人鉆在了地下，最后好好勞動大家都接受了他，他在地底下勞作。

013 長發妹

風格：木偶片 形象美麗可愛

故事：高山下的美麗姑娘的村莊干旱缺水，無意中發現了上上泉水的秘密，但是同時她被山上的惡魔警告，最后在良心的譴責之下，長發妹選擇了正義，結合鄉親們與惡魔進行了殊死戰爭。最后，長發妹的頭發變成了美麗的瀑布，澆灌了山下的綠野、農田，整片大地都復活了。民族：侗族

014 猴子撈月

風格：剪紙片

感悟：發現美麗就像占為己有是錯誤的，因為，有些東西是不屬于任何人的。

015 驕傲的將軍

風格：借鑒了大量的京劇特色，將軍是一個大花臉，食客是二花臉

感悟：淋漓盡致的表現了“臨陣磨槍”的現象；

故事：將軍得勝歸來，沉湎花天酒地，紙醉金迷，結果，兵器銹化，最后只有束手就擒了。

016 山羊和狼

風格：剪紙片 狼和羊的邪惡與善經典模式

故事：兇狠的大灰狼借口小山羊喝了它河里的水，嚎叫著要在晚上吃掉她，在小動物們的密切合作下，一只惡狼終于遭到了滅亡。

017 老狼請客 the old wolf’s banquet

細節：老狼挑著雞在回家的路上唱到：“今天好運氣，活捉兩只雞，快去快去找老熊，一起來吃雞。雞肉雞肉香又美，管保他滿意”。狐貍挑撥離間，最后被識破。

018 寶蓮燈 lotus lantern

故事：小沉香劈山救母的傳奇性故事。華山腳下，萬木崢嶸，一場劈山救母的精心故事結束了，沉香那孩子的志氣與孝心卻流芳百世…………

風格：采用傳統“思凡”的典型結構，以“思凡”發端，釀成悲劇；

019 神筆

風格：木偶片 人物性格、思想、習性、動作語言都體現了本民族的特征導演運用浪漫手法塑造了馬良可愛天真、可愛的藝術形象。備注：導演是木偶片大師恩卡的弟子靳【jin四聲】夕。技巧指導是中國動漫之父“萬氏三兄弟”

020 黑貓警長

故事：貓抓老鼠，老鼠找幫手……

021 葫蘆兄弟（the calabash brothers）

風格：剪紙片 七個葫蘆七種本事協作七兄弟 各自都是一種精神的化身，是一個關于救贖的故事，觸摸到了人心深處最脆弱的一點。

故事：七只葫蘆團結一心，戰勝了敵人？？？？？

022 鐵扇公主

風格：黑白片

023 雪孩子

風格：以舍己為人為主題。人物：兔媽媽、小白兔、雪孩子

024 半夜雞叫

風格：地主時代的角色，是一部木偶片

025 一只新足球 人物：李英、爺爺

特色：木偶片、以教育孩子為主

026 兩只孔雀

備注：發生在戰爭時代的傣族地區（西雙版納）

027 小八路

故事：抗日戰爭時期，兒童團長虎子從小就參加抗日戰爭，赴向戰場。

028 冰上遇險

風格：水墨線條風格的人物，小小故事大大的教育。

029 孔雀公主

風格：木偶片，改編自傣族長篇敘事詩歌。標志著木偶片的成熟，是不可多得的經典片。采用宮廷特有的王子—公主模式。主題：纏綿的愛情，尖銳的官廳斗爭糾葛在一起，情節曲折動人。

030 胖嫂回娘家

故事：胖嫂看信沒看完，急急忙忙趕回家，撿了芝麻丟了西瓜，忘了孩子還在家。

031 小一號

備注：文革時期的反映紅軍威猛的片子，采用《紅星閃閃》的原形。

032 人參娃娃

風格：剪紙片 采用債主—長工 模式 借助神力（人參娃娃）懲罰了財主胡瓜皮。

033 老鼠嫁女

故事：正月初七“老鼠娶親”的日子。男大當婚，女大當嫁，老鼠王國，窮漢子，娶公主，被宰一通……

感悟：女婿跌落陷阱，咱再找呀，只要寶貝女兒在……。釣完了

女婿的積蓄，又開始招搖招親了，好沒人性呀！！034 小燕子

風格：畫面有墨，山水怡人，教育意義強。

故事：小燕子不珍惜媽媽找來的蟲子，隨意把他們丟棄，最后自己找到蟲子，知道了辛苦。

035 我知道

風格：典型的“教訓兒童”片子，小白兔總是喜歡說：“我知道”，不懂裝懂，結果差點賠上了小命。

故事：小白兔不認識狼還胡說自己知道，結果差點丟了小命……

036 差不多

故事：小獵人小林不好好學習箭法，險些被狼吃掉，在爺爺的幫助之下，認識了自己的錯誤。

037 三個和尚

風格：準確定位佛門子弟的心，“善良”。采用寫意的手法，沒有對白，而以佛教音樂為素材，創造了以民樂器演奏富有現代節奏感的曲子，格調高雅，實現了雅俗共享的目的。超級留白，只剩下了簡單的幾聲‘木魚聲’……

038 蘿卜回來了

故事：下雪天沒有吃的，小白兔找到了蘿卜，小白兔送蘿卜給朋友，最后朋友們把蘿卜又送了回來。教育我們友誼是什么也買不到的（不過，也一定不會有人去買。）

039 小蝌蚪找媽媽

風格：水墨片。誕生于上個世紀五六時代，取材于齊白石的《蝦》，融入了電影以藝術水準。幽幽荷塘，淡淡琵琶，勾畫出了一幅美麗的水墨世界。采用了沒有邊緣的水墨，意境幽美。

備注：法國《世界報》評論到：“中國水墨動畫有柔和的景色，細致的筆調，以及所表達出來的憂慮、猶豫和歡快的動作，是這部片子產生了詩意和魅力。”

再次的證明：愈有民族性，便愈有群眾性，也就愈有國際性。

040 集體有余

風格：剪紙片 人民公社時期的“叛逆”。

故事：有個老漢對加入人民公社很不情愿，不想與大家一起勞動，共同“致富”。離開了集體，受到了教訓，明白了：“大河有水，小河滿。大河無水，小河干。”

041 紅領巾

風格：剪紙片 打上了“時代”的烙印。故事:紅領巾戰勝三個偽裝特務的故事。

042 怕羞的黃鶯

感悟：影響兒童心里的因素有兩個：1.周圍人對個體的評價。2.更重要的的是個體實力，從困難中感到自己的力量，實力所在。故事：朋友們都鼓勵小黃鶯唱歌，小黃鶯克服了自身的缺點。

043 放學以后

故事：李國華大喝一聲：“少裝蒜！我們紅小兵，心明眼亮，早就識破了你的詭計，不準你用兒歌毒害青少年！”

044 金色的大雁 風格：剪紙片

主題：對待我們的敵人我們不能有任何的仁慈，姑息養奸，會造成嚴重后果。

045 小鯉魚跳龍門

主題：鯉魚跳龍門是當時，人們對于建設新中國和追求成功最好的詮釋。

046 天書奇譚

感悟：最經典的全全中國元素，只有看看才知道其中的精華。

047 豬八戒吃西瓜 風格：剪紙片

故事：“師傅，不要怪我老豬貪吃，就留著一塊西瓜也過意不去，我就替您先吃了吧。”

048 金猴降妖 故事：三打白骨精

049 人參果

故事：萬壽山鎮元子的五莊觀……

050 誰的本領大

感悟：人各有長處，取長補短。有時候，自己的高超本領反而會害了自己……

故事：小鹿、小猴合作，完成一項任務。認識了自身的優缺點……

051丁丁戰猴王

故事：古代版神話人物來到現代。

052象不像

故事：小明參觀動物園，東張西望，回來后畫了個“四不像”。

053 黑公雞

故事：小畫家的黑公雞得了一等獎，獎牌被掛在了黑公雞身上，公雞驕傲了

054 熊貓百貨店

故事：熊貓開店，沒有合適的貨源，滿足不了各種動物的需求。

055 鹿鈴

風格：水墨題材，講述了人救小動物的故事，倡導人與自然和諧相處。故事：小女孩救，一只沒有父母的小鹿，并建立了友誼。

056 善良的夏烏冬

風格：少數民族的故事，帶有強烈的神話色彩。

故事：夏烏冬在路上救了許多的小動物，包括：大魚，一窩小鳥，一群小狐貍，和一個變態規定。（公主征婚，三藏不露，乃娶之。）

057 布谷鳥叫遲了

主題：反映大躍進時期的冒進現象

058 曹沖稱象

風格：木偶片，題材取自四大名著，059 咕咚來了

主題：“咕咚來了，大家快跑呀……”反映了人們盲從的心里，謠言通常以最快的速度傳播。人言可畏呀！

060 小鴨喳喳

風格：剪紙片，立體生動，色彩絢麗，具有優雅的藝術特色。故事：十只弱小的小鴨子，一體聯合打敗了兇惡的狐貍。

061 鷸蚌相爭

風格：中國水墨背景，剪紙角色的綜合片 故事：鷸蚌相爭漁翁得利

062 我的朋友小海豚

故事：人與動物。講述阿波在海上遇到了一只小海豚……

063 拔蘿卜

風格：角色活潑可愛，畫面優美生動，具有較高的藝術欣賞價值和教育意義。

故事：小白兔拔蘿卜，小猴小豬和小熊和小刺猬齊心協力拔蘿卜。

064 松鼠理發師 風格：簡單有趣

065 蛐蛐（程民之子）風格：木偶片，童年在尋尋覓覓

066 狐貍打獵人

主題：學不好技藝一定做不好‘人’，人最大的敵人其實是自己。

067 九色鹿

風格：敦煌佛教繪畫藝術，有著凈化人心的作用。

感悟：像《功夫熊貓》一樣，他是一個頂峰，就如喬布斯，沒有人再會像他那樣。

068 抬驢（父子抬驢去趕集）

主題：別管別人怎么活，生活永遠是自己的，不能改變別人那就改變自己。

聽多了別人的建議，只會弄的自己無所適從。

069 紅軍橋

風格：有濃厚的革命傳奇色彩，和民間風味。070 小熊貓學木匠

風格：剪紙片，采用教育為主的主題。教育孩子們做事要用心，不要馬虎。擬人化的東西很好玩。

071 老婆婆的棗樹

故事：老婆婆育棗樹，大風暴雨嘩嘩下，棗兒棗兒滿地爬，刺猬小子打個滾，滿身都是棗兒香。小喜鵲把棗兒送回家，啄木鳥一起來幫助他。婆婆晚來歸，損失早挽回，鳥兒好辛勤，人兒應學習。

072 金耳環與鐵鋤頭

主題：善良的人一定會有好結果，反之，惡人必定會有報應。（媒體心理學）

故事：類似于阿里巴巴與江洋大盜，窮小子救人，其女兒報恩，賜予其開啟金庫的鑰匙，惡人貪得，死于石窟。

073 西岳奇童（沉香劈山救母）風格：木偶片

074 牧笛 風格：水墨片

故事：江南水鄉 牧笛悠揚，大柳樹下牧童牽著一頭水牛，吹起了一支歡快悠揚的曲子。

075 謝謝小花貓 風格：黑白片

076 采蘑菇

感悟：看一看，那是童年的夢，童年的天宮…… 077 奇怪的病號

故事：小青蟲，吃蔬菜，得了病，送醫院。餓扁扁，去偷菜，被擒拿，變蝴蝶，想溜走，落網中。

078 夸口的青蛙

風格：黑白片，夸口的孩子不是好孩子，一部教育意義的片子。

079 野外的遭遇 感悟：兩個字兒“可愛”。

故事：兩只小豬在睡覺，烏鴉偷吃了他們的東西……

080 狼來了

風格：木偶片，教育意義強，故事取自《伊索寓言》，經過改編，教育了中國青少年。

081 濟公斗蟋蟀

風格：剪紙片，借用傳奇人物“濟公”

082搶枕頭

主題：孝道。

故事：三個兒子都不孝順，出嫁的大女兒設計了一個騙局，讓三個兒子贍養了老人。083 黃金夢

風格：線條粗獷，形象夸張，諷刺了貪得無厭的富豪們。

備注：作者：華君武先生，其畫作有十足的中國風韻，準確犀利干練自然，灑脫明快。

主題：諷刺資本家們瘋狂的拜金主義。

084 沒頭腦和不高興

主題：教育孩子們認真做事，改掉一些壞習慣。

085 小溪流

風格：水墨片，賦予自然以力量。

故事：小姑娘小溪流以旺盛的活力，迎來了春天的陽光，流過金黃的稻田，一直向前。一路上小溪流受到了無盡的阻撓，不過他很堅定。主題：一滴水，只有放進大海，生命才不會枯竭。即便是大海有多么的遙遠。

086 烏鴉為什么是黑的

背景：本片是中國第一部彩色的在國際上獲獎的杰作。有濃烈的“蘇聯”氣息。

087 刺猬背西瓜 風格：剪紙片

感悟：媽媽們沒有教給我們的方法，有時候是最好的，何不去試試？

088 牧童與公主 風格：木偶片

故事：古代一個南韶國的公主，在牧童的幫助之下，脫離的宰相兒子的求婚，嫁給了一個放牧人。

089 嬌嬌的奇遇

故事：嬌嬌平時不好好吃飯，不聽媽媽的話，做夢時夢見自己進了昆蟲王國，卻沒有一絲的力氣，受到了羞辱。

090 雕龍記

主題：邪惡在人們的齊心協力之下一定會完蛋。

故事：云南大理倉上有一條害人的豬婆龍，危害人間楊木匠的兒子被豬婆龍拉到了潭，于是人們制作個“龍”。戰勝了豬婆龍。

091 一只鞋

風格：（布制的）木偶 092 鴿子

風格：木偶片

主題：Pease人們追求和平，但是帝國主義反對和平。具有較強的諷刺意義。

093 美麗的小金魚

故事：小小螢火蟲，翅膀被雨打濕，熒火熄滅，美麗小金魚，銜來了流星，螢火蟲又恢復了光明。

094 劈柴姑娘

風格：木偶片，采用正邪不兩立的

095 畫廊一夜

主題：政治，打倒“四人幫”。

096 一顆大白菜 風格：折紙片

097 智斗烏鴉

故事：烏鴉偷走了老熊的肉，老熊以為狐貍也參加了偷肉，狐貍為了證明，于是欺騙烏鴉，證明了自己的清白。098 四點半

故事：講述解放軍戰士積極搶著干的精神風貌。歌頌了人民軍隊的勇

猛的氣質。

099 山水情

風格：水墨片，全片沒有一句對白，全部是音效。體現了小伙子天真活潑的個性。表現了深刻的內涵，有著高山流水的意境。背景：是中國動畫走向商業之前的一部杰作。

聰明的鴨子 風格：折紙片

故事：三只小鴨子智斗小黑貓的感人故事。

第二篇：中國電影影評

《武林外傳》電影版：老去的光影 武林外傳》電影版：
電影版的武林外傳更像一部電影了，它具備了情景劇里面無法比擬的畫面，聲效還有電影硬件里 面的一切元素。但它少了的是情景劇里面那些觀眾發自內心的捧腹與編劇，演員的貼地式演繹。電影版的武林是一集被抽掉靈魂的情景劇。

敢把電影版呈現在觀眾眼前就免不了和情景劇的武林做一番比較。在這里，我最無法忍受的就是 電影版的武林沒有完全的逃出國產喜劇爛片的桎梏，牽強的把網絡熱詞和社會熱點事件放到電影 里面。電影中，導演編劇把炒房這一長效熱點事件作為電影進程的主要推力是非常失敗的。有多 少國產爛片用過房價高這一主題？而且千萬不要以為在電影中你能說幾句次貸危機，能痛罵一下 ZF 就能夠逗樂觀眾，什么年代了，笑點還那么低，財神你退步了。

《讓子彈飛》：革命的狂歡 讓子彈飛》：革命的狂歡 》：
“辛亥是一個革命”，但《讓子彈飛》卻不是一部向辛亥革命百年獻禮的影片。或許正因如此，寂寞高手姜文不可思議地湊一場賀歲檔的熱鬧，比捱到 2011 年湊一場更宏大、壯觀、普天同慶 的政治賀歲檔，更接近我們對姜文的“常識”。

歷史這東西充滿了馬克思說過但不總被提起的“偶然性”，革命的歷史尤其如此。無論是以“吃著 火鍋、唱著歌”作為革命的開始，還是革命過程中爆出一段始亂終棄的故事，亦或是革命結束后 誰要替誰娶誰，對于革命的演進、電影情節的推動，都沒有本質上的意義。這就是姜文的電影敘 事，一種類似于后現代審美的狂歡碎片的拼接、纏繞，折射出一種復雜的革命觀，一種并不純粹 的歷史觀。

《讓子彈飛》：就剩下好看了 讓子彈飛》：就剩下好看了 》：
當姜文把片子定在年底的時候，就隱約覺得這部片子可能有些往賀歲上靠的意思，再加上又借來 了馮小剛葛優這對特種兵，以往一支獨大的馮家在今年，自是要分出一杯羹，好在韓三平放話年 底三大片十個億票房，所以馮小剛也沒什么好擔心的，他拿最大頭毋庸置疑，因此連吹捧帶客串 有話好好說做個順水人情，姜文再牛逼，這個情也是領的，在純商業片上，他是晚輩。

這些年中國導演挨罵的原因是越來越不會講故事，除了哭天搶地就是佯裝純情，我們期待說人話 辦人事的作品出現就像中國導演期待奧斯卡垂青一樣，都是可望不可及的一種遙遠。文青泛濫成 災，口味空前一致，標簽各種雷同，以至于姜文已經不僅是一個名字，還是一個名詞，具有象征 性，甚至是某種保證，當然這不能稱之為盲目，畢竟姜文的前兩部片子不僅涵容了我們對電

影最 直接的期待，還給予了額外驚喜，這也是姜文的影片最為期待的因由，我也不能幸免，然而看完 這部片子后，卻有種莫名的失望揮之不去，按理說不該這樣，整部片子該笑的地方我一個沒落下，

中途也經歷了尿點考驗，怎么就失望了呢？思前想后，大抵是被外強中干的假象迷惑出錯覺引起 的不舒服。大一是第一次看過這部電影，對于陳蝶衣的角色除了華麗，頹靡，出彩的感覺之外，其實并沒有 太多共鳴。我覺得共鳴通常都與自己有關，我只是理性地感慨一下這個角色，一如許多人。對于 這個人物承載的文化內涵，還有這部電影所蘊藏的歷史意義，講了太多太多，反倒是人云亦云的 感覺，集體無意識了。各人憑自己的喜好，經歷去臧否人物，本就無可厚非。不過時宜景移，自 己回頭看過幾回，竟然每回都是別樣滋味。所以，天下之人，都會站在自己的立場，角度去看問 題，若想尋得人與人之間的真相，就必須得感同身受體會他人的角色。近幾天又回想起這部電影，竟發現此電影一直被誤解的人是段小樓！

蝶衣，小樓，菊仙三個人的糾葛，這其中的情感以及利益真的是解不斷，理還亂。青少年時期的 小豆子和小石頭朝夕相處，必定有情，及至蝶衣小樓后由情生愛也不是不可能，更何況我想那時 代戲子之間本就有許多曖昧風氣。

《瘋狂的賽車》：國產喜劇機遇與希望同在 瘋狂的賽車》：國產喜劇機遇與希望同在 》：
《瘋狂的賽車》，昨天晚上吃飯時間的場，上座率并不高，但爆笑聲如雷貫耳，灰常叫好的一部 片子。電影院已經沒有所謂的淑女，這么精彩的的故事，不笑也可惜了，一定要放聲大笑。

《瘋狂的石頭》 的成功相信絕不是偶然，在這個競爭激烈的時代，人們的享樂需求也在不斷提高，而寧浩給我們帶來了希望。還記得是《石頭》紅火之后，一位朋友塞了張碟給我看，的確是幽默，但自我感覺談不上瘋狂。多年后在第一時間觀賞到《瘋狂的賽車》，有很多期待，也有很多擔心，最后還是跟著導演瘋狂的 HAPPY 了一把。

《瘋狂的賽車》： 寧式喜劇 正式雄起 狂的賽車》：“寧式喜劇 》： 寧式喜劇”正式雄起
這是一次絕妙的體驗，以至于在看完電影后意猶未盡；這是一次超值的享受，能在春節之前在電 影院里欣賞如此精彩的電影而激動。《瘋狂的賽車》，帶給了我們屬于電影中精彩。

超越瘋狂

片名雖為《瘋狂的賽車》，可是再用“瘋狂”來形容本片實在有些過時了。自從 05 年那塊“石 頭”以瘋狂的姿態撞擊地球之后，一夜之間，國內喜劇電影似乎都被注入了一支《低俗小說》中 那樣的大號強

強心針。隨后幾年里激活了國產喜劇片市場，但可惜這支強心針沒有深入到心臟中，只是打到了皮膚上。所以，一系列表面“瘋狂”內心“平靜”的效顰之作紛紛的擺上臺面，其中既 有《即日起程》這樣誠意與心意并存的小成本搞笑精品，也不乏《十全九美》此等掛羊頭賣狗肉 的爛俗劣作。如今事隔多年，在國產大制作影片延續“高票房’底口碑”的定律，國產小成本喜劇

依舊續寫不溫不火局面的環境下，曾經把“瘋狂”元素引入到國產喜劇片中的那幫不務“正”業的 家伙們回來了，帶來了一部更為專業、更為精致的武林秘笈—— 《瘋狂的賽車》 或許。用再用“瘋 狂”這幫祖師爺級的人物有點無聊或者多余，因為這部電影中不僅繼承了“石頭正版廠家”一如既 往的瘋狂，而且做到了令觀眾瘋狂的地步，絕對達到了“瘋魔”的境界。有點“葵花在手，江山我 有”的感覺。霎時間，一批劣質瘋狂產品紛紛落馬，吐血而亡。

《瘋狂的賽車》：很會玩電影的寧浩 瘋狂的賽車》：很會玩電影的寧浩 》：
兩年前，影片《瘋狂的石頭》的出現曾經令國內眾多影迷瘋狂不已，在我們這個類型電影嚴重缺 乏的國度，這部像模像樣的黑色瘋狂喜劇的橫空出世，對于影迷來說不啻是一個“天上掉下個林 妹妹”般的意外驚喜。雖然導演寧浩毫不否認自己對于英國導演蓋里奇的全方位的模仿，但寧浩 對于歐美同類型影片的成功的本土化改造依舊無法被忽視，可以說，《石頭》雖然師承蓋里奇的 英倫搖滾式黑色犯罪喜劇，但細節之處卻處處透露著原汁原味的中國風情。1 月 20 號，在競爭 激烈的春節檔期，寧浩的新片《瘋狂的賽車》將借助前作兩年來積累起的人氣強勢登場。

整體上，《賽車》堪稱《石頭》的升級加強版，線索更多，人物關系更復雜，各路人馬的盲 打誤撞更巧妙，笑料更豐富，效果更瘋狂。可以看出，在經歷了《石頭》票房與口碑的雙重成功 之后，寧浩對于新片《賽車》的制作更加的從容自信，玩的更加開放。

《越光寶盒》：無厘頭的衰亡 越光寶盒》：無厘頭的衰亡 》：
四個字簡評“什么玩意”！

老實說，看完這部電影我真的不想說什么了，因為真的沒有什么好說，只能發出無可奈何的感慨，為了迎合內地市場的香港電影已經墮落到這般田地了。可能以前我們真的是高估劉鎮偉了，他這 次拍的已經不是喜劇了，而是鬧劇。片名起的是《越光寶盒》，里面也有紫霞仙子、紫青寶劍，有牛魔王和鐵扇公主，有菩提老祖…還硬說是和《大話西游》系列沒有任何關系。而且自從《大 話西游》之后，劉鎮偉就已經對這種“

宿命愛情”+“最后的悔悟”干上了，從《天下無雙》到《機 器俠》，劉鎮偉一直在這樣復制再復制，只不過是大環境不同，人物不同而已。追其根源，他仍 然是想重塑造《大話西游》的輝煌。可是當初那部《大話西游》也是時隔多年在內地被大學生以 “后現代結構主義”而被捧為經典，劉鎮偉那時候拍攝的時候哪想到這么多，他當時的狀態和電 影也是完全碰巧造就了這么一部影片，現在硬是去拍一部“純后現代結構主義”的影片是拍不出 來了，反倒是一部比一部爛，這種電影是不能模仿的來的。

《財神到》：樣板式賀歲 財神到》：樣板式賀歲 》：

港式賀歲片曾經遭遇了許多次不能稱為賀歲的賀歲，例如《投名狀》或者《門徒》這些在元旦、新年前后公映的電影，雖然都打著賀歲的旗號，但究竟這些片子有多少賀歲的氛圍，相信看過的 觀眾心里都有數。

究其原因，還是因為這個檔期實在賺錢，去電影院的觀眾大把大把，用某人話說，就是電影院放 狗打架都會有人看。再加上大家對電影的消費意識上來了，電影院的建設也越來越多，于是現在 賀歲檔期的電影也開始扎堆。2009 年，黃百鳴拍《家有喜事 2009》大獲成功，稱為 09 全港票 房最高的華語電影，于是乎今年大家都一窩蜂的扎堆到這里，黃百鳴繼續翻拍經典，他拿出的看 家寶貝是《花田喜事 2010》；TVB 則聯合旗下眾多明星拍攝了《72 家租客》；而譚詠麟則與第 三次獲得 TVB 最受歡迎女歌手的楊千嬅一起，拍攝了這部由優質編劇阮世生所執導的 《財神到》。

《全城熱戀》：意外且驚喜 全城熱戀》：意外且驚喜 》：
對于處處雷聲陣陣的華語大片與非大片而言，《全城熱戀》就像是帶給觀眾的一縷溫馨陽光。

按照常理說，像《全城熱戀》這種講述當代都市男女愛情的電影應該是很好拍的，尤其是在意識 形態做崇，處處都是禁區的內地電影而言，要不就拍主旋律，要不就拍古裝，一年到頭卻少有幾 部電影是講這些兒女私情的。去年好不容易有《非常完美》，其質量卻也堪憂；《愛到頭》雖然 稍微有些誠意，但溫吞水的故事節奏還是讓人無法對其提起興趣。仿效《真愛至上》，這部《全 城熱戀》搞起了拼盤式愛情故事，雖然故事依然是老套無新意，但勝在導演有想法，這一鍋家常 可見的材料，倒也調得相當的有滋有味。

以張學友 X 劉若英、謝霆鋒 X 大 S、徐若瑄 X 吳彥祖、井柏然 X 楊穎四段愛情為主，《全城熱戀》 所講述的是北京、鎮江、深圳、香港四個城市，在酷夏最熱之際所發生的故事，若是看過《真愛 至上》的觀眾，應該可以大致了解出本片的架構。和《

第三篇：中國電影發展階段

觀止影視 www.tmdps.cn

中國電影發展階段

１．萌芽和嘗試階段（１８９６年至１９３１年）

中國電影事業，是從輸入和放映西方電影起步的。１８９６年（清光緒二十二年），也就是電影在世界上正式誕生的第二年，隨著帝國主義軍事、經濟、政 治、文化的侵略，西方電影也輸入了中國。這年的８月１１日，上海徐園內的“又一村”，放映了“西洋影戲”，揭開了中國電影放映的序幕。此后幾年，放映西方 影片，從上海到北京，逐漸遍及大江南北，深入內地。這種情況，盡管是帝國主義商品輸出和文化侵略的產物，但畢竟給中國人民帶來了一種新的娛樂形式，激發了 中國知識分子攝制“中國影片”的愿望。

１９０５年秋天，北京琉璃廠豐泰照相館，試拍了中國第一部影片。影片拍攝的是著名京劇老生譚鑫培主演的《定軍山》。影片雖然只是幾個片斷。長度只有三本，但當年６０歲的譚鑫培，以其精湛的表演和飾演黃忠的英雄氣概，使影片的試拍獲得了成功。

１９１３年，鄭正秋和張石川編導了影片《難夫難妻》。此片雖為短故事片，卻是我國拍攝故事影片的開端。從影片內容來說，也接觸了社會現實生活，通過 一對青年男女在封建買辦婚姻制度下的不幸，表現了一定的資產階級民主主義思想和民族意識。此后，張石川又導演了影片《黑籍冤魂》，通過一個封建大家庭因吸 食鴉片而家破人亡的悲劇，反映了當時鴉片流毒的災難。這時，中國也拍攝了一些新聞短片，較有意義的是反映辛亥革命的《武漢戰爭》和二次革命的《上海戰 爭》。

有聲電影產生以后，很快傳到了中國。１９３０年明星影片公司試制了中國第一部蠟盤發音有聲故事片《歌女紅牡丹》。轉年，華光片上有聲電影公司攝制了 故事影片《雨過天晴》，天一公司攝制了故事影片《《歌場春色》等，片上發音的試制獲得了成功。盡管在這些影片的攝制中，借助了法國、美國和日本的技術力量和技術設備，但畢竟宣告 了中國有聲影片的誕生。

２．進步電影的艱難成長階段（１９３１年至１９４９年）

在半殖民地、半封建的舊中國，存在著兩種文化，也存在著兩種電影。隨著中國電影的誕生，一方面文藝上的“鴛鴦蝴蝶派”便滲入電影界，拍攝了大量低 級、庸俗的影片；一些公司，還掀起了競拍不倫不類古裝片的風潮；武俠神怪片也大肆泛濫。這是由于投機商人、官僚買辦、帝國主義操縱中國電影造成的惡果。中 國電影游離于蓬勃興起的革命運動之外，影響和阻礙了自身的健康發展。另一方面，中國共產黨地下組織加強了對電影事業的領導，電影發生了由脫離現實到反映現實的轉變。進步的、民主的、革命的電影工作者，高舉反帝反封建 的旗幟，以“明星”“ 聯華”“、藝華”等影片公司為陣地，拍攝了以反帝反封

觀止影視 www.tmdps.cn 建為內容的題材廣泛、風格多樣的影片，使中國電影的面貌為之一新，揭開了中國電影發展史上光輝的一 頁。

反映農村階級斗爭的代表作有，夏衍的第一部電影劇作《狂》（程步高導流 演），陽翰笙進入電影界的第一部作品《鐵板紅淚錄》（洪深導演）。描寫工人階級斗爭生活和覺悟成長的代表作有：洪深改編的《香草美人》（陳鏗然導演），沈 西苓編導的第一部電影《女性的吶喊》。暴露３０年代的中國都市生活、揭示當時都市中尖銳階級矛盾和階級對立的代表作有：夏衍的《上海二十四小時》（沈西苓 導演），蔡楚生編導的《都會的早晨》。表現抗日反帝斗爭的代表作有：蔡楚生編導的《共赴國難》，田漢自編自導的《民族生存》，陽翰笙的《中國海的怒潮》（岳楓導演）等。另外，還有以婦女為題材的影片《三個摩登女性》（田漢編劇，卜萬蒼導演），《姊妹花》（鄭正秋編導），《時代的兒女》（夏衍、鄭伯奇、阿英 編劇，李萍倩導演），以及把新文學名著搬上銀幕的《春蠶》（夏衍編劇，程步高導演）。

當然，電影由脫離現實到反映現實的轉變，并不是一帆風順的。進步的、民主的、革命的電影運動的輝煌成果，嚇壞了帝國主義和國民黨反動派，他們采取恫 嚇、嚴查、止映、禁拍，甚至利用搗毀進步影片公司等卑鄙手段，對革命電影文化進行圍剿、鎮壓、迫害和扼殺，使之陷入了異常困難的境地。

但是，革命的、進步的電影工作者，沒有被嚇倒，被征服，被扼住，在黨的地下組織領導下，堅持了“在泥濘中作戰，在荊棘里潛行”，繼續創作反帝反封建和暴露社會黑暗的優秀影片，開始為中國電影的現實主義道路奠定了基礎。抗日戰爭爆發后，在中國共產黨抗日民族統一戰線政策鼓舞下，愛國的、進步的電影工作者，創作了大量的以抗戰為題材的影片，形成了抗戰電影運動。除了 《八路軍平型關大捷》、《四萬萬人民》這樣優秀的新聞紀錄片外，優秀抗戰故事片有：第一部抗戰故事片《保衛我們的土地》（史東山編導），根據真實事跡拍攝 的《八百壯士》（陽翰笙編劇、應云衛導演），宣揚軍民合作抗戰的《好大夫》（史東山編導），號召各民族團結抗戰的《塞上風云》（陽翰笙編劇、應云衛導演），反映湖北軍民抗戰的《勝利進行曲》（田漢編劇、史東山導演），揭露日寇在東北滔天罪行的《日本間諜》（陽翰笙編劇、袁叢美導 演）等。這些影片對于動員、鼓舞全國人民投入偉大的抗日戰爭起了很大的作用。

抗日戰爭勝利后，國民黨反動派極力篡奪抗戰勝利果實，對電影事業進行了所謂“接收”和壟斷，并采取種種惡毒手段，排擠民營電影公司，迫害進步電影運 動。進步電影工作者利用新的方針、策略，進行頑強斗爭。他們開辟創作陣地，拍攝進步影片；利用反動制片廠，拍攝進步影片；團結、爭取民營公司，拍攝進步影 片；建立自己的電影基地，促進進步電影運動。在藝術上比較成熟，影響較大的作品有：史東山編導的《八千里路云和月》，蔡楚生、鄭君里聯合編導的《一江春水 向東流》，陽翰笙、沈浮合作編導的《萬家燈火》沈浮編導的《希望在人間》，兒童片《三毛流浪記》（陽翰笙改編趙明、嚴恭導演），蔣家王朝崩潰前 夕黑暗社會寫照的《烏鴉與麻雀》（陳白塵執筆編劇，鄭君里導演）。此外，還有優秀的諷刺喜劇影片《假鳳虛凰》（桑弧編劇，佐臨導演），根據高爾基的舞臺劇 《在底層》改編的《夜店》（柯靈編劇，佐臨導演），曹禺第一次從事電

觀止影視 www.tmdps.cn 影編導的《艷陽天》等。這些影片，深刻揭露了國民黨反動派的黑暗統治，生動表現了中國 人民為爭取民主自由而進行的斗爭，明顯透露出對光明的未來的追求和向往。

與此同時，人民電影事業也開始興起和成長起來。

在武漢抗戰時期，根據地的電影事業開始了籌建工作。１９３８年秋，以袁牧之為領導的“延安電影團” 正式成立，開創了人民電影事業新的起點，拍攝了 人民電影的第一部作品、大型紀錄片《延安與八路軍》，揭開了人民電影創作的最新一頁。此后，又攝制了紀錄白求恩生活與戰斗片斷的《白求恩大夫》、紀錄南泥 灣生產的長紀錄片《生產與戰斗結合起來》及一些新聞片。

１９４６年１０月１日，東北電影制片廠在興山正式成立（１９４９年４月遷回長春），由袁牧之任廠長，吳印咸、張新實任副廠長，田方任秘書長，陳波兒 任黨支部書記。這是人民電影事業第一個具有較完備設備的電影制片基地，它一面攝制大量新聞紀錄片，一面拍攝了美術片《皇帝夢》、《甕中捉鱉》，科教片《預 防鼠疫》，并制作了我國第一部譯制片《普通一兵》，特別是試制了短故事《留下他打老蔣》（林其編導）。這是人民電影事業向多片種生產發展的開端。同時“，東影”還組織編寫了長故事片劇本，陸續投入拍攝，為新中國成立后人民電影的第一批長故事片誕生，作好了準備。

１９４９年４月２０日，北平電影制片廠正式成立（田方任廠長，汪洋任副廠長），到１１月，上海電影制片廠也隨之成立（于伶任廠長，鐘敬之任副廠長，陳白塵任藝委會主任）。這樣，人民電影事業的基地，形成了三足鼎立的態勢；大批進步電影工作者，紛紛投入到人民電影事業中來，解放區成長壯大起來的人民電影隊伍，與國民黨統治區堅持斗 爭的進步電影隊伍相結合，完成了抗戰的、進步的電影，向人民電影的過渡，并在思想上、組織上、隊伍上、技術上為新中國社會主義電影的建立和發展，準備了條 件。

３．社會主義電影發展階段（１９４９年至１９６６年）

新中國成立后，中國電影進入了一個新的發展階段。列寧曾經說過“：在一切藝術中電影對我們是最重要的”。我們黨深知電影在革命和建設中的重要作用，給予電影事業以特殊的重視。建國前夕的１９４８年，中共中央在給電影工作的指示中，就對電影作品的思想、藝術提出了明確要求，還對電影劇本的創作，對電影 題材范圍多樣化，作了具體指示。全國解放后，黨和國家對電影事業更加關懷，在人力、物力、財力上大力加強電影事業，使中國電影事業得到了蓬勃發展。就影片生產來說，１７年生產故事片、藝術片６５０多部，新聞紀錄片、科教片數千部，美術片１００多部。

就影片放映來說，１９４９年全國約有６００家影院，每年觀眾５千萬人次；１９５６年發展到２３００個放映單位，１３億人次；１９５９年又擴展到１４５００個放映單位，４１．５億人次。

觀止影視 www.tmdps.cn 這個時期，電影創作出現了兩個高潮。

第一個高潮，是解放初期。最突出的特點，就是工農兵走上了銀幕，其中最大的成就表現在戰爭題材的影片上。比如，反映第二次國內革命戰爭的《翠崗紅 旗》、《黨的女兒》和《萬水千山》；反映抗日戰爭的《中華女兒》、《趙一曼》、《鐵道游擊隊》、《平原游擊隊》。《回民支隊》；反映解放戰爭的《鋼鐵戰 士》、《南征北戰》、《董存瑞》、《柳堡的故事》、《渡江偵察記》；反映抗美援朝戰爭的《上甘嶺》、《長空比翼》，此外還有描寫地下斗爭的《母親》、《紅 色的種子》、《永不消逝的電波》、《鐵窗烈火》以及反封建壓迫的《白毛女》等。這些影片，繪制成了一幅絢麗多彩的革命戰爭和人民斗爭的宏偉畫卷，給觀眾留 下了深刻的印象。其中有的影片，如《白毛女》和《鋼鐵戰士》，分別在國際電影節上榮獲“特別榮譽獎”“和平獎”。

第二個高潮，從５０年代后期到６０年代前半期。其特點是：影片以社會主義建設事業為主，題材風格更加多樣，思想藝術達到了新的水平，充分反映了時代 精神和時代風貌。如《我們村里的年輕人》、《萬紫千紅總是春》、《笑逐顏開》、《五朵金花》、《李雙雙》等。還有歷史題材片《林則徐》、《宋景詩》、《甲 午風云》；根據“五四”以來優秀文學作品改編的《林家鋪子》、《家》、《早春二月》；描寫知識分子的《青春之歌》；兒童片《小兵張嘎》等，都在觀眾中激起 了強烈反響。

總之，這個時期的中國電影，在為人民服務、為社會主義服務的方向上，跨出了堅實的一步，完成了向社會主義現實主義電影的重大轉折，在不長的歷史時期里，在事業的規模上、作品思想藝術成就上、題材風格樣式上，都超過了以往任何歷史時期，為中國電影史寫下了光輝燦爛的篇章。

４，新時期電影創新階段（１９７６年以后）

“文革”十年，電影藝術是文化藝術事業中受災最深的一個。“ 三突出”的模式“，樣板戲”的獨霸，嚴重阻礙電影事業的發展。影片生產量少質差，平均每年只有四五部故事片。個別好的影片，如《海霞》、《創業》，歷盡千辛萬苦，才破荒而出，在冰封的大地上，呼喚春的到來。

粉碎“ 四人幫”后，我國的社會主義電影事業，開始復蘇。特別是黨的十一屆三中全會以后，新時期電影事業出現了勃勃生機。社會主義影壇展現出活躍、繁榮的景象。在 繼承過去優良傳統的基礎上，又開拓了新路，創作了大量適應新的歷史時期的優秀作品。如《小花》、《天云山傳奇》、《被愛情遺忘的。角落》、《人到中年》、《西安事變》、《牧馬人》、《高山下的花環》、《芙蓉鎮》、《黃土地》等，就是新時期的代表作。《紅高粱》等片在國際電影節上獲獎，標志著我國電影開始沖 出中國，走向世界，也標志著我國現代電影觀念浪潮的興起。

本文來源：http://www.tmdps.cn/content/index.php/archives/82

第四篇：中國電影百年

《中國電影百年》

學院

班級：

姓名：

學號：

《中國電影百年》的十個專題

專題一：尹鴻談走出國門的中國電影 專題二：尹鴻談中國電影的傳統與倫理專題三：尹鴻談謝晉電影專題四：馮小剛走紅之謎專題五：馮小剛歸來專題六：刺秦行動專題七：從《中國式離婚》看家變專題八：專題九：論《英雄》張頤武專題十：破解十面埋伏

戴錦華

戴錦華

戴錦華

張頤武

張頤武

張頤武

《可可西里》悲壯的獨行者 《中國電影百年》專題九 論《英雄》

無劍·大仁

《英雄》是張藝謀于2002年傾力打造的作品。他給觀眾講述了一個別樣的“荊軻刺秦王”的故事。在這里，演繹著“人不離人，劍不離劍”的凄美愛情，闡釋了“士為知己者死”的劍客友情，傳達出“胸懷天下”的悲壯豪情。這是一部借中國古代的傳統英雄之“義”，宣揚當代“和平”精神，用現代“英雄”眼光去重新審視歷史人物，挖掘不一樣的歷史價值的影片。

《英雄》講述戰國末年六國征戰，秦國最強，秦始皇也就成了各國的敵人，大俠殘劍、飛雪、長空都要刺殺秦王，來自趙國的無名獲得了離秦始皇只有十步之遙的機會。在與秦王對飲的時候，無名講述了他是如何殺死三位大俠的，在他的描述下，三位大俠不過是一群自私的小人。但是秦王始終不相信，并道出三大刺客敗于無名劍下的另一種版本。在秦王看來，這些俠客都具有非凡的氣度，事實也正如秦王所料，是三位大俠幫助無名獲得了刺殺秦王的良好時機。

無名的殺氣吹動了自己面前的蠟燭從而泄露了他的動機。無名決定孤注一擲，但就在即將成功的時候，無名告訴秦王，殘劍曾勸說自己不要刺殺他。因為秦王是唯一能夠拯救天下，拯救百姓的君主，而無名自己在與秦王的談話中印證了這點。

殘劍知道無名刺殺失敗，覺得愧對妻子飛雪，只得以死謝罪，而飛雪最終殉情自盡 秦王有意放走無名，但是為了維護國家的法度，還是忍痛處死了他。

一、向經典致敬：多線索敘事

在敘事內容上，本片講述了一個“英雄舍小義行大仁”的故事。無論是無名還是殘劍，他們都放棄了“小我”，放棄了為家族報酬，而且目的就是酒黎民于水火。這本是中國傳統武俠文化所舊有的精神內涵。不過，導演在這里又加入了“和平”的概念：列國分治，戰火不斷，造成了老百姓的流離失所，只有統一，實現和平，百姓的生存才能改變。

在敘事結構上，本片采用了一種多元敘述的敘事框架。無名和秦始皇都從各自的角度敘述“無名如何獲得殘劍和飛雪的寶劍”這件事，在他們各自的敘述中，我們看到了前后截然不同的殘劍和飛雪。這也引起了他們尋求各自的興趣；而這恰恰是這種敘事結構存在的意義，經典藝術電影《公民凱恩》、《羅生門》都采用了此類敘事結構，但是這樣的敘事結構并不為主流商業電影所喜愛，因為它相對于強調引起觀眾的思考，而且是多元敘事特別是對同一件是的重復敘述，容易引起觀眾的疲勞，從而失去興趣。

對比《公民凱恩》、《羅生門》等影片，《英雄》摒棄了多元敘事結構所固有的探索精神——導演最終說出了事情的真相。

《英雄》借無名，秦王之口講敘無名如何擊敗長空、殘劍、飛雪及其他們之間的復雜關系，輔之以殘劍之口回憶往事，每一個敘述者的閃回也充滿著個人經驗，并且出于各自的目的而進行人為的改造，使之與客觀事實似同似異。但最后卻以一個權威性的故事講敘整個事件，這樣使影片跌宕起伏，卻又明白清晰。

《英雄》的敘事模式是一種革新。一個單線索的故事被敘述得多頭緒和復雜化，而且推理都有其合理性。采用非線性的敘事符碼，強化人物的心態意蘊，建立新敘事框架，因而在影片中人物行為的順序性已經放到了次要位置，強化了人物的心理變化，使故事變得撲朔迷離，脫離觀眾的期待視野，達到“陌生化”，可以引起觀眾的極大興趣，《英雄》通過多元的民主式敘述方式體現一元的歷史結局，從而達到解構歷史的目的。

二、強烈的視覺盛宴：顏色參與敘事

看《英雄》除了體會刀光劍影之外，我們肯定會感受到“顏色營造角色”的絕妙創意。《英雄》中的人物，都淡化成了一個英雄的符號，在服裝顏色的變化中寫意英雄的風情韻致。“張曼玉、章子怡大戰胡楊林”一場戲，讓我們看到的絕對不是紅色的喜慶，一片片漫天飄舞的紅樹葉，仿佛代表滴血的兩顆心，張曼玉朱紅的長衫顯示她的冷艷和內心的成熟；章子怡的橙紅代表著年輕的稚嫩。而寧靜的湖綠色是以映襯出“心如止水”的人物內心世界，所以梁朝偉領會到“書劍”的深髓時，綠裝素裹，一雙憂郁的眼神永遠停留在觀眾的記憶中。

張藝謀曾經在接受記者采訪時說：“我認為在電影的視覺原素中，色彩是最能喚起人的情感波動的因素。上攝影課時，老師告訴我們，構成電影造型有四大要素：色彩，光線，構圖，運動。我自已認為，從生理上說，色彩是第一性的，能馬上喚起人的情緒波動。”

毫無疑問，《英雄》是視覺的盛筵。在《英雄》中，張藝謀把色彩分成幾大塊，配合故事段落。所有色彩的設計都是為了敘事。《看電影》是這樣評判《英雄》的色彩運用的：“色象征最美麗的死亡，藍色象征最崇高的較量，紅色象征最織熱的生命，綠色象征最寧靜的回憶，黑色象征最博大的胸懷。”

在細細觀看過程中，我將其逐一分析了張藝謀選擇用紅，藍，綠，白四段視覺的變化把故事的不同版本分別講述的原因。列為一下幾點：

第一種色彩：紅。紅色的故事都是很強烈的，有點扭曲的情緒。這是無名給秦王編造的殘劍飛雪的故事，因為這根本是編造的，紅色的基調反映出無名心中的躁動；而紅色的故事中又包含了忌妒、怒火、痛苦，這一段在飛雪將如月斬殺后滿天黃葉變成紅色達到極致。

第二種色彩：藍。藍色本身有客觀，冷靜的特征，藍色部分的故事也是比較真實的部分，很寫實的敘事。這是秦王發現了無名真實的意圖時，心態依然能保持平穩，英雄惜英雄時所想象的完美的殘劍飛雪的故事；藍色的故事中包含了平靜、愛情、犧牲，在無名和殘劍水上的激斗后殘劍守護在飛雪身邊時達到頂點。第三種色彩：綠。這是殘劍給無名講述的故事，殘劍心態已經返樸歸真，柔和的綠色也為幾乎真實的描述添加了一些祥和；綠色的故事里包含了超脫、浪漫、博愛，這一段在殘劍放棄刺殺秦王，秦宮無盡的綠紗緩緩落下時達到了絕美。

第四種色彩：白色。白色出現在無名真實的敘述中和殘劍飛雪的結局上，仿佛一切都已經塵埃落定，蒼白的現實逐漸展現，最后殘劍飛雪在沙漠中相擁而逝，在哀轉憂傷的音樂中，讓我們深深體會美麗寧靜的死亡。

值得一提的是沒有提到的黑色。《英雄》的整個基調是黑色的，黑色被導演認定為秦朝的顏色。黑色從影片的開始，秦宮的面對，無名長空的決戰一直到無名的結局幾乎貫穿影片。身穿黑色的無名代表了堅韌、剛毅、以及最博大的胸懷。

三、離不開的民族情懷：中國元素的表達

影片中的道具可謂五光十色：戰馬、秦士、黃沙、黃葉、山水、戈壁、大漠、宮殿、書館??這些都闡釋了《英雄》生存環境。常規電影的環境造型，多是作為故事發生地的交代，至多增添幾分氣氛和意境的意味，少有直接作為電影語言參與劇作主體的構造。在《英雄》里，那環境場景不僅僅是一個故事發生地的交代或一般地貌的介紹，而且是直接作為藝術形象出現，是廣闊地展現英雄的豐富土壤。張藝謀為表現規定的情境，將最能代表中國文化的琴棋書畫、刀槍劍戟盡皆糅入影片的情節發展和人物行為當中，使影片從頭至尾充盈著中國文化的氛圍。這不僅宣揚了背景文化，而且直接敘說東方神秘，敘說英雄大義之境，敘說民族的大氣，更上升到藝術境界、哲學境界和英雄境界。例如“劍”這個特殊道具，它在影片中起著巨大的作用，不僅是俠士身份的標志物，而且不同的劍詮釋出不同人物的性格特征，更是一種境界的象征：劍與書法同道，借秦王之口道出“士”的最高境界。劍還是主旨的一種象征和人物心理活動的反映，如多次棄劍，實際上說明了“英雄”放棄刺秦，從而喻示著對暴力的否定。

長空與無名的那一場伴著古琴的決戰，拍得是何等絕妙。盡管此段落只是兩位武林高手一展“絕技”之“武打”。可是，在張藝謀鏡下，卻秉承了中國畫的傳統技藝——大寫意手法，忽然撇開具體的“十八般武藝”，決戰于一種非凡的“意念”之中。此時，鏡頭由彩色轉為黑白，人物由現實進入夢幻，動作由激烈瞬間凝固??此刻，我的心不能不同樣在瞬間提到了嗓子眼！畫面“單調”了，語言“停頓”了，一切似乎變得十二分的簡單。然而，此時無色勝有色，此刻無聲勝有聲！便是中國畫的留白而不白，中國文化的“化實為虛”而不虛，全部在此一鏡之中得以神奇體現。那一種空靈那一種深邃那一種悠遠??其語言之復雜，其內涵之豐富，怎能不讓人叫絕。喜歡或者不喜歡《英雄》的人，在這一點上卻驚人地統一：都不能不承認影片拍攝得美輪美奐，不能不承認其視聽效果的蔚為壯觀。大漠風煙、秦王軍陣，九寨風光、平湖出俠，幾重畫面便有幾重色彩，一種敘述又是一種氣勢。張藝謀通過這些畫面色彩營造出一種極具風格化的豪情，這種豪情甚至體現在鏡頭中的每一滴水珠上。

把這樣一個在中國幾乎人人皆知卻又沒有幾個人能夠說得清楚的“刺秦”的歷史，用如此一種詩情畫意的敘述方式來表現，是最恰當不過的了。事實上，張藝謀無意用《英雄》說歷史，他僅僅是借助歷史表達電影藝術的未來。這一點，影片主演張曼玉有深刻領會，她在影片的新聞發布會上就說：《英雄》其實是一部“很未來的電影”。是的，張藝謀正是以未來的眼光放眼世界，才創造了屬于他自己的、如夢如幻的又一種風格樣式，又一種影片的類型

第五篇：2012年中國電影票房排行榜

2012年中國電影票房排行榜

（2011.12.05——2012.12.02）

本榜單數據為個人整理，數據來源于中國電影報的周票房排行榜，榜單上每部電影的最終票房是該電影在榜單上最后一周下榜前的票房，相信與電影的最終票房誤差不會很大，也基本不影響排名。由于國內部分影片票房明顯為虛造，為了保持榜單的公平性，現把虛造票房的影片排除在榜單之外。

和往年一樣，這份榜單的時間截取了2011年12初到2012年12初這一時間段，以保持榜單的連貫性。之前這么截取榜單是為了有效反應賀歲檔幾部大制作的完整票房，但今年由于賀歲檔戰線拉長，檔期提前，幾部大制作進入11月份首映，所以該榜單已不能像往年一年更具合理性，但榜單依然是52周一個整的票

房。

2012年，影院全年上映電影247部（以每周上榜電影為準，有誤差，但很小），全年總票房146.5296億（有誤差，估計在150億左右），實際票房統計出來應該會比這個略高些，因為下榜并不以為下線，但與影片總票房相比這點誤差可以忽

略不計了。2 3 4 5 6 7 8 9

泰坦尼克號3D 碟中諜4 金陵十三釵 復仇者聯盟 龍門飛甲 黑衣人3 冰川時代4 地心歷險記2

蝙蝠俠：黑暗騎士崛起

97570 64600 59850 57595 54800 51920 45780 37700 35595 33600 10 敢死隊2 11 超凡蜘蛛俠 12 超級戰艦 少年派的奇幻漂流 14 異星戰場 15 寒戰 16 聽風者 17 普羅米修斯 18 諜影重重4 19 馬達加斯加3 20 四大名捕 21 大偵探福爾摩斯2 22 饑餓游戲 23 搜索 24 大魔術師 25 諸神之怒 26 喜羊羊與灰太狼4 27 消失的子彈 28 大海嘯之鯊口逃生 29 黃金大劫案 30 太極1從零開始 31 一九四二 32 愛

32132 31725 27600 26228 25400 24241 22429 22200 21480 19708 18500 18130 17630 17220 16508 16280 16051 16010 15320 15041 13800 13591 33 白鹿原 34 環形使者 35 逆戰 36 2012 3D 37 全面回憶 38 戰馬 39 颶風營救2 40 太極2英雄崛起 41 親密敵人 42 二次曝光 43 銅雀臺 44 機械師

痞子英雄之全面開戰 46 我愿意 47 八星報喜 48 河東獅吼2 49 我愛灰太狼 50 春嬌與志明 51 鴻門宴傳奇 52 桃姐 53 晚秋

那些年我們一起追的女孩13326 13110 12633 12080 11900 11876 11700 11500 11160 10872 10523 9200 9094 8070 7940 7400 7264 7188 6887 6819 6655 6530

無敵破壞王 56 危險關系 57 筆仙 58 靈魂戰車2 59 快樂的大腳 60 在劫難逃 61 新天生一對 62 大追捕 63 大鬧天宮 64 麥兜 當當伴我心 65 Hold住愛

白雪公主之魔鏡魔鏡67 繡花鞋 68 傾城之淚 69 飯局也瘋狂 70 三個火槍手 71 王的盛宴 72 身體海盜團 73 人狼大戰 74 王者之劍

大武當之天地密碼 76 第一次

6466 6084 6028 5807 5324 5270 5031 4877 4820 4820 4645 4468 4454 4326 4300 4160 4050 3950 3830 3700 3690 3620

暮光之城：破曉 78 賽爾號之雷伊與邁爾斯 79 鐵血精英 80 邊境風云 81 男人如衣服 82 車手 83 玩命追蹤 84 車在囧圖 85 守護者聯盟 86 勇敢傳說

胡桃夾子：魔鏡冒險 88 非常小特工之時間大盜 89 摩爾莊園海妖寶藏 90 匹夫 91 奪命金 92 極速天使 93 薩米大冒險 94 嫁個一百分男人 95 雙城計中計 96 雨中的樹 97 神秘世界歷險記 98 雨果

3350 3280 3240 3009 2987 2920 2904 2835 2805 2790 2700 2692 2570 2535 2532 2500 2500 2496 2263 2232 2160 2120 99 深海之戰 100 情謎 101 高海拔之戀2 102 十二星座離奇事件 103 超決戰！貝利亞銀河帝國 104 殺生 105 深度謎案 106 影子愛人 107 智取威虎山 108 搞定岳父大人 109 忠誠與背叛 110 潛艇總動員 111 驅魔者 112 特工爭風 113 黑衣女人 114 邁阿密行動 115 追兇 116 賽德克 巴萊 117 夢宅詭影 118 三傻大鬧寶萊塢 119 普羅旺斯驚魂記 120 秘魯大冒險

2090 2083 2013 2010 1970 1894 1850 1770 1763 1750 1743 1700 1700 1700 1686 1660 1660 1650 1640 1633 1610 1563 121 恐怖旅館 122 真心話大冒險 123 老雷斯的故事 124 瘋狂的蠢賊 125 叛諜追擊 126 安娜卡列尼娜 127 紐約行動 128 詭愛 129 幻影追兇 130 丁丁歷險記 131 百萬巨鱷 132 變節 潛罪犯 133 親家過年 134 傷心童話 135 半夜不要照鏡子136 豬豬俠 137 少年岳飛傳奇 138 天生愛情狂 139 魔法奇幻秀 140 醉后一夜 141 開心魔法 142 形影不離

1509 1421 1345 1320 1316 1300 1266 1230 1229 1228 1210 1200 1200 1161 1160 1150 1139 1103 1026 990 950 861

浮城大亨 144 冰雪11天 145 新月魅影 146 白晝冷光 147 單刀直入 148 神探亨特張 149 青魘 150 鐵甲鋼拳 151 東成西就2011 152 玩命狙擊 153 寶島雙雄 154 夜店詭談 155 魅妝 156 變身男女 157 國王的演講 158 新龍門客棧 159 給野獸獻花 160 翻滾吧 阿信 161 殺手歐陽盆栽 162 新媽媽再愛我一次 163 2012喜上加喜 164 兵臨城下之決戰要塞830 828 792 790 790 770 765 740 732 720 701 697 690 660 620 610 600 575 550 542 540 530

165 愛在那一天 166 浮城迷事 167 巨額交易 168 樂翻天 169 無間罪 170 超蛙戰士 171 失戀33天 172 爆笑角斗士 173 飛越老人院 174 我11 175 追愛

176 飲食男女—好玩又好近177 遍地狼煙 178 一次別離 179 寶馬狂想曲 180 擒愛記

181 寶貝女兒好媽媽 182 三個未婚媽媽 183 我是大熊貓 184 初戀這件小事 185 不怕賊惦記 186 荒島情未了

527 526 520 520 515 500 500 486 476 470 465 444 430 423 410 410 400 400 390 380 377 371

187 絕色武器 188 邋遢大王奇遇記 189 目擊者 190 吳仁寶 191 盜亦有道 192 神通鄉巴佬 193 絕錄求生 194 驚魂游戲 195 紅鷹俠 196 林肯律師 197 戀愛三萬英尺 198 就是鬧著玩的 199 守株人 200 熱愛島 201 死亡迷局 202 高舉 愛

203 雅典娜：無間諜局204 烏龍戲鳳2012 205 懸賞 206 下一個奇跡 207 誘餌 208 開心大冒險

365 360 360 350 345 345 340 311 300 300 294 290 289 270 261 250 250 240 240 236 220 218

209 地域無門 210 2012來了 211 喜酒 212 臺北飄雪 213 萬箭穿心 214 請叫我英雄 215 太空一號 216 錢學森 217 熱血街頭 218 浮出水面的影子219 豪門生死戀 220 茱莉婭的眼睛 221 查無此人 222 街頭之王 223 致命替身 224 獵物 225 雙人床條約 226 拳皇

227 十五歲的笑臉 228 敢死隊 229 一夜成名 230 幸福迷途

213 210 208 207 203 200 200 198 190 187 186 180 160 160 156 152 151 150 148 139 139 135

231 邂逅幸福 232 稍安勿躁 233 黑金 234 華麗之后 235 畢業那年 236 狂奔螞蟻 237 人山人海 238 囧蛋奇兵 239 月色猙獰 240 拯救第365天 241 紐約客 上海 242 非常營救 243 今天、明天

244 關于愛情和那些魔鬼 245 美男計 246 急速先鋒 247 倭寇的蹤跡

126 120 120 111 110 100 85 81 80 70 67 65 58 50 30 23 PS：2012年，對于“末世的預言”，也許只是個玩笑，但是對于中國電影竟然一語成讖。國產電影的不上進，已經到了無話可說的地步。看看這份榜單，前二十名里75%竟然都是進口片，與其歸咎于進口影片的配額大增，真不如說是這幾年中國影人的作繭自縛。

縱觀全年的影片，不管是進口片還是國產片，票房能夠大賣都有一個共同的特點，那就是有一個非常好的口碑。現在的中國觀眾已經變得越來越成熟越來越理性，不再是前幾年靠造勢忽悠就能騙進影院貢獻票房的一群人。

所以，中國電影的出路，只有一條，扎扎實實做電影，穩穩當當賺口碑。此外再無捷徑。也許一部優秀的影片不見得立時大賣，但口碑效應會在下一部，甚至下下部里帶來雪球效應，票房不過是個時間問題。付出過，終會有回報。