第一篇：不同時期的音樂特征

1、紅軍時期：

《十送紅軍》：電視劇“長征”插曲，歌詞敘事為基礎，并借敘事來表達革命根據地人民對紅軍的深厚情感以及對革命成功的強烈期盼。采用情景交融，借景抒情的手法，使人感到情真意切，難舍難分。這首作品描述的是一名女子送自己表哥遠走的情景。

《映山紅》：影片“閃閃紅星”插曲，表達人們對紅軍的熱愛，對英雄的崇敬。《南泥灣》：

2、抗日戰爭時期：

《義勇軍進行曲》由田漢作詞、聶耳作曲，誕生于抗擊日本帝國主義侵略的戰爭年代，1949年成為中華人民共和國國歌，象征著在任何時候任何地點，為捍衛國家和民族的尊嚴，中華民族的堅強斗志和不屈精神永遠不會被磨滅。

《黃河大合唱》冼星海曲、光未然作詞。寫成于抗日戰爭時期，以黃河為背景，熱情歌頌中華民族源遠流長的光榮歷史和中國人民堅強不屈的斗爭精神，痛訴侵略者的殘暴和人民遭受的深重災難，廣闊地展現了抗日戰爭的壯麗圖景，并向全中國全世界發出了民族解放的戰斗警號，從而塑造起中華民族巨人般的英雄形象。全曲八個樂章：《黃河船夫曲》、《黃河頌》、《黃河之水天上來》、《黃水謠》、《河邊對口曲》《黃河怨》《保衛黃河》《怒吼吧！黃河》

3、解放后：

50年代《遠方的客人請你留下來》《我的祖國》 60、70年代：所很多歌曲都是關于熱愛祖國或贊頌毛澤東的。《東方紅》——表達在毛主席、共產黨領導下的廣大貧苦農民追求幸福生活的欣悅心情，才旦卓瑪《北京的金山上》《情深誼長》《跟著毛澤東世界一片紅》 《偉大的毛澤東思想燦爛輝煌》《萬歲毛主席》《祝福毛主席萬壽無疆》

4、改革開放：

《春天的故事》：鄧小平改革開放《春天的故事》她贊美的是改革開放的總設計師鄧小平同志。然而，這首歌的一大特點卻是通篇沒有一處出現鄧小平的名字，代指他的詞也不是“大救星”或“紅太陽”，而是“一位老人”。

《走進新時代》張也(1998年春節聯歡晚會)，整首歌曲充滿了愛國主義精神，旋律充滿正氣，歌詞健康向上。這首歌以領唱和合唱的形式歌頌黨和人民。具有抒情歌曲的特點，親切深情反映了對祖國、對人民和對一切美好事物的熱愛！進入改革開放后，一曲《走進新時代》，為我們展現了黨和國家四代領導集體建設社會主義現代化強國的決心和信念。這首歌是歌頌我國第三代領導江澤民的。80年代：是通俗歌曲爛大街的十年，早期以張敏敏、劉歡、蔣大為李雙江等等為音樂界領袖。84年開始有了春晚，臺灣歌手文章伊能靜等等帶來的南國風格讓人們了解了更多，80年代末才開始有了流行歌曲這個概念。流行音樂：結構短小、內容通俗、形式活潑、情感真摯，并被廣大群眾所喜愛，廣泛傳唱或欣賞費翔《冬天一把火》轉折豪放歌曲出來了，大興安嶺失了一場大火86年春晚、《小虎隊》、草蜢組合《寶貝對不起》、張學友、BEYOND、羅大佑《戀曲1990》、羅大佑《童年》、蔡琴、鄧麗君（靡靡之音）消極情愛、梅艷芳、譚詠麟、林憶蓮。是人們比較感興趣的。同時這幾年還有一個特點那就是有相當一批的影視歌曲曾經紅極一時，男女老幼都能唱上一段。雖然這些歌曲原唱是誰往往沒幾個知道。毛阿敏《思戀》渴望主題曲《好人一身平安》、韋唯《愛的奉獻》、1990年

韋唯與劉歡合作演唱了《亞洲雄風》，這首歌參加競選當年北京亞運會的主題歌，《好漢歌》。

90年代：宋祖英91年青歌《小背簍》王菲、孫悅、港臺四大天王：郭富城、劉德華、黎明《今夜你會不會來》、張學友，臺灣：鄭智化《星星點燈》

21世紀：當代音樂：陶喆、孫燕姿、周杰倫、鳳凰傳奇等、超女、快男、許嵩等等。

1、吐魯番的葡萄熟了 1978 關牧村

2、潔白的羽毛寄深情 1978 李谷一

3、甜蜜蜜 1979 鄧麗君

4、我愛你，中國 1979 葉佩英

5、外婆的澎湖灣 1979 潘安邦

6、橄欖樹 1979 齊 豫

7、再見吧，媽媽 1979 李雙江

8、在好桃花盛開的地方 1980 蔣大為

9、月光下的鳳尾竹 1980 關牧村

10、小城故事 1980 鄧麗君

11、年輕的朋友來相會 1980 李谷一

12、牡丹之歌 1980 蔣大為

13、軍港之夜 1980 蘇小明

14、鄉戀 1980 李谷一

15、在希望的田野上 1982 彭麗媛

16、小白楊 1983 閻維文

17、大海啊，故鄉 1983 朱逢博

18、長江之歌 1983 殷秀梅

19、我的中國心 1984 張明敏

20、十五的月亮 1984 董文華

21、難忘今宵 1984 李谷一

22、敢問路在何方 1986 蔣大為

23、外面的世界 1986 齊 秦

24、讓世界充滿愛 1986 群 星

25、朋友 1986 臧天朔

26、東方之珠 1986 羅大佑

27、明天會更好 1986 群 星

28、大約在冬季 1986 齊 秦

29、信天游 1987 程 琳

30、少年壯志不言愁 1987 劉 歡

31、綠葉對根的情誼 1987 毛阿敏

32、黃土高坡 1987 胡 月

33、妹妹你大膽地往前走 1987 姜 文

34、故鄉的云 1987 費 翔

35、再回首 1988 姜育恒

36、我的未來不是夢 1988 張雨生

37、燭光里的媽媽 1988 毛阿敏

38、一個真實的故事 1989 朱哲琴

39、彎彎的月亮 1989 劉 歡

40、讓我一次愛個夠 1989 庚澄慶

42、好大一棵樹 1989 田 震

43、愛的奉獻 1989 韋 唯

44、亞洲雄風 1990 韋唯 劉歡

45、戀曲1990 1990 羅大佑

46、同一首歌 1990 劉 暢

47、特別的愛給特別的你 1990 伍思凱

48、好人一生平安 1990 李 娜

49、愛我中華 1991 宋祖英

50、愛的代價 1991 張艾嘉

51、同桌的你 1992 老 狼

52、說句心里話 1992 閻維文

53、水手 1992 鄭 智

54、春天的故事 1992 董文華

55、北京一夜 1992 陳 升 劉佳慧

56、小芳 1993 李春波

57、夕陽紅 1993 佟鐵鑫

58、吻別 1993 張學友

59、忘情水 1993 劉德華

60、濤聲依舊 1993 毛 寧

61、最浪漫的事 1994 趙詠華

62、祝你平安 1994 孫 悅

63、中華民謠 1994 孫 浩

64、纖夫的愛 1994 尹相杰 于文華

65、青藏高原 1994 李 娜

66、執著 1995 田 震

67、真的好想你 1995 周冰倩

68、山不轉水轉 1995 那 英

69、心太軟 1996 任賢齊

70、為了誰 1996 祖 海

71、走進新時代 1997 張 也

72、中國人 1997 劉德華

73、朋友 1997 周華健

74、站在高崗上 1997 張惠妹

75、快樂老家 1997 陳 明

76、好漢歌 1997 劉 歡

77、相約1998 1998 那英 王菲

78、好日子 1998 宋祖英

79、對面的女孩看過來 1998 任賢齊

80、想你的365天 1999 李 玟

81、山路十八彎 1999 李 瓊

82、七子之歌 1999 容韻琳

83、冷酷到底 1999 羽 泉

84、常回家看看 1999 陳 紅

85、母親 2000 閻維文

86、愛如潮水 2001 張信哲

87、神奇 2002 孫燕姿

88、西部放歌 2003 王宏偉

89、江南 2004 林俊杰

90、愛情36計 2004 蔡依林91、2002年的第一場雪 2004 刀 郎

92、神話 2005 成龍 金喜善

93、隱形的翅膀 2006 張韶涵

94、桃花朵朵開 2006 阿牛

95、千里之外 2006 周杰倫 費玉清

96、菊花臺 2006 周杰倫

97、自由飛翔 2007 鳳凰組合98、北京歡迎你 2008 群 星

99、我和你 2008 莎拉·布萊曼劉歡

第二篇：浪漫主義時期音樂的風格特征

浪漫主義時期音樂的風格特征

姓名:陳小溪 學號:2010710038 學院:統數學院 手機號：*** 浪漫主義的思想產生于 18 世紀中葉，19 世紀初的歐洲文藝思想界。這個時期，政治風云變化頻繁。由于歐洲大陸封建復辟，各種思想文化領域和藝術風格先后興起。在音樂方面，浪漫主義的精神早在貝多芬的晚期作品中就有所表現。如《 田園》、《 英雄》 以及《 第九交響曲》 等等。都有浪漫的色彩出現。但真正揭開浪漫主義音樂序幕的應首推舒伯特、韋柏。

浪漫主義這一詞的含義，原來是指用羅曼語書寫的故事，進而專指長篇小說或騎士故事，后來也包括傳奇小說等。浪漫主義在藝術上的興起，首先出現于十八世紀的文學中。在作品里，將一切個人的感情、趣味和才能完全不受限制地表現出來。就是說，作曲家強烈地表現出自己的癖好。這與受形式支配的古典主義在理論上相對立。古典主義的音樂是線條式的而且是鮮明的，浪漫主義的音樂富于色彩和感情，含有許多主觀、空想的因素。然而，這只是原則上的區別，實際上在古典主義音樂中，已含有浪漫主義的因素，而浪漫派的作品中，也多有古典式的內容。

浪漫主義音樂與古典主義音樂所不同的是，它承襲古典樂派作曲家的傳統，在此基礎上也有了新的探索。如強調音樂要與詩歌、戲劇、繪畫等音樂以外的其他藝術相結合，提倡一種綜合藝術；提倡標題音樂；強調個人主觀感覺的表現，作品常常帶有自傳的色彩；作品富于幻想性，描寫大自然的作品很多，因為大自然很平靜，沒有矛盾，是理想的境界；重視戲劇，研究民族、民間的音樂文學，從中吸取營養，作品具有民族特色。在藝術形式和表現手法上，是繼承古典樂派，但內容上卻有很大的差異，夸張的手法也使用的特別多。在音樂形式上，它突破了古典音樂均衡完整的形式結構的限制，有更大的自由性。單樂章題材的器樂曲繁多，主要是器樂小品，如即興曲、夜曲、練習曲、敘事曲、幻想曲、前奏曲、無詞曲以及各種舞曲——瑪祖卡、圓舞曲、波爾卡等。在眾多的器樂小品中，鋼琴小品居多。聲樂的作品中出現了大量的藝術歌曲，并將諸多的聲樂小品串聯起來形成套曲，如舒伯特《美麗的磨坊女》、《冬之旅》等，就是浪漫主義音樂派創新的藝術題材。和聲是表現浪漫主義色彩的重要工具，不諧和音的擴大和自由使用，7和弦和9和弦以及半音法和轉調在樂曲里的經常出現，擴大了和聲范圍及表現功，增強了和聲的色彩。作曲家創立了多樂章的標題交想曲和單樂章的標題交響詩，這是浪漫主義音樂的重要的形式。

浪漫主義音樂以它特有的強烈、自由、奔放的風格與古典主義音樂的嚴謹、典雅、端莊的風格形成了強烈的對比。如果貝多芬的音樂只是黑白電影或版畫的話，那么浪漫主義音樂派作品則像水彩畫和五顏六色的油畫。這一時期產生了兩種不同的浪漫主義音樂流派。一種是以勃拉姆斯為主要代表的保守浪漫主義，另一種是積極浪漫主義。浪漫主義音樂時期也是歐洲音樂發展史上成果最為豐富的時期，它極大豐富和發展了古典主義音樂的優良傳統，并有大膽的創新，這一時期的許多音樂珍品至今仍深受人們的喜愛和歡迎。而浪漫主義時期的音樂的特征有以下幾點: 民族性、民主性。反對外族侵略和民族壓迫，反對封建統治和民族分裂，是浪漫主義音樂的主要思想內容。為了表現這些內容，為了塑造民族英雄形象，反映愛國主義和民族統一思想，在上特別注意吸收民族英雄的精華。

人民性。浪漫主義音樂家受到在資產階級民族民主革命斗爭中，人民所表現出來的巨大力量的啟示，在他們的作品中力求真實地表現普通人的精神面貌、社會道德、審美觀和理想，同時為使作品被人所理解，發展了樂器作品的標題性，創作了大量的標量音樂。

抒情性。它與崇尚理性的古典主義不同，浪漫主義崇尚感性，注重揭示人類精神和內心世界，而這些又是通過作曲家個人的感受表現的。因而抒情性的個人心理刻劃，自傳性，則成為浪漫主義音樂的重要特征，并促進了抒情體裁的發展。

幻想性。這是作曲家為了在他們的作品中解決殘酷的現實與美好理想矛盾，所采取的一種手法。浪漫主義作曲家之所以喜歡從民間傳說、神話故事中選也題材和形象，正是由于從這里可以為他們的想象，提供任意馳騁的天地。

新精神。浪漫主義作曲家不但在政治上、思想上和道德觀念上反對因襲守舊，而且在藝術上，在音樂體裁，形式以及創作手法諸方面，都進行了大膽的革新，從而發展和豐富了人類的音樂文化。

浪漫主義音樂的風格的形成與其當時的社會因素是分不開的，初期的浪漫主義音樂與其它姊妹藝術一樣，也是發自歐洲“啟蒙時代”的思想和法國大革命的自由民主思想，它比文學中的浪漫主義要晚數十年。貝多芬的晚期作品已成為初期的浪漫主義的先驅，其后的作曲家們皆可歸為浪漫派。從時代上講，十九世紀中葉是浪漫主義音樂的全盛時期，因為歐洲通過傳教等方式與其他國家進行溝通，促進了浪漫主義音樂派的發展。19世紀下半葉至20世紀上半葉是歐洲勢力的鼎盛時期，雖然浪漫主意思想逐步衰退，但它留給人們的印象是深刻久遠的。

在古典派作曲家貝多芬、羅西尼和韋伯的晚期作品中，已經明顯流露出浪漫主義音樂的風格，正是他們開創了浪漫派的先河。1800年前后出生的作曲家們，形成了初期浪漫主義的中心。舒伯特和柏遼茲可謂初期浪漫派音樂的代表人物，他們從格魯克、海頓、莫扎特和貝多芬的傳統出發，形成了自己獨特的流派。后來，浪漫主義音樂經過門德爾松、舒曼、肖邦和威爾第等人的進一步完善，在柴科夫斯基、李斯特和瓦格納的時代達到了巔峰，這些作曲家、鋼琴家構成了中期浪漫主義的中心。至于馬勒、理查德·施特勞斯和拉赫瑪尼諾夫等近代名家的作品，則歸于晚期浪漫主義音樂。

早期浪漫主義音樂派的代表人物舒伯特的創作中心是藝術歌曲，藝術歌劇是詩歌和音樂的結合，這是浪漫主義音樂派作曲家抒發詩情畫意的理想領域。舒柏特選用的詩歌范圍很廣，有歌德、席勒等大詩人的詩，也有它的朋友朔貝爾的作品。他歌劇中的鋼琴伴奏，不僅起了陪襯旋律的作用，也是創造特定意境的主要手段。舒柏特的歌曲被稱為“藝術歌曲”，但許多歌劇中淳樸的音樂語言，常常接近于民歌，他的《野玫瑰》、《鱒魚》、《菩提樹》等歌曲，后來都成為廣泛流傳的民歌。民歌常用的分節歌的形式也是舒柏特歌曲創作的主要形式。

李斯特是中期浪漫主義音樂派的代表人物，他出生在匈牙利，他的一生對音樂突出的貢獻主要有兩方面，一是豐富了鋼琴技巧的表現力。

他的鋼琴音樂不僅有詩情畫意的小品，也有宏偉、輝煌的藝術效果和具有交響性的樂曲，他使鋼琴音樂獲得了管弦樂隊般的效果，氣勢宏偉，熱情磅礴。二是他首創了單樂章標題交響詩體裁。一生中他寫了十三首交響詩，以《前奏曲》和《塔索》最為著名，這些交響詩具有敘事性、抒情性、描寫性和戲劇性的特點。此外，在李斯特的作品中鮮明的匈牙利民族特色體現得尤為突出，如反映匈牙利民間生活的19首匈牙利狂想曲，其中第2、6、12、15首是經典之作。

理查施特勞斯是晚期浪漫主義音樂派作曲家。作為一位作曲家，施特勞斯的貢獻主要表現在交響詩方面，他完善了交響詩的結構形式，精心創作主導動機以及專門描寫人物、地點、情景的音樂片斷。他的管弦樂配器方面同樣顯露了卓越的才能，他的作品線條思緒極盡各種樂器之性能，使他的作品中一個極平常的動機或主題也能發出最迷人的光彩。施特勞斯的歌劇創作主要受瓦格那的“樂劇”的影響，作曲技巧雖然高超，但內容比較蒼白，與瓦格那的作品相比較要單薄得多。他的作品有時象一篇充滿絢麗辭藻的散文，但卻在復述一個空洞無聊的內容。施特勞斯是由古典創作和浪漫主義音樂的杰出綜合者，莫扎特的明澈，貝多芬的動蕩，勃拉姆斯的結構感，瓦格那的英雄性，李斯特的標題音樂，激發了他的創作欲望。他對管弦樂隊的熟練把握使他的作品發出迷人的光彩，但世紀末的文化特征，也充分體現在他的作品中，即唯美主義和頹廢主義的傾向。他的創作和瓦格那一道預示了二十世紀音樂的來臨。

浪漫主義音樂派在音樂史上的地位不言而喻，這一時期不但盛產偉大的音樂家，而且音樂體裁空前廣泛，出現了諸如無詞歌、夜曲、藝術歌曲、敘事曲、交響詩等新穎、別致的形式，是人類藝術史上的一大“寶庫”。

第三篇：不同時期人事檔案管理方法（精選）

不同時期人事檔案管理方法 傳統人事檔案管理：管理模式的封閉性、功能定位的單一性、利用手段的原始性都有一定的局限性。創新人事檔案管理：從靜態的管理控制向以人為本的服務轉變，如建立教師成長檔案、建立優秀人才成長人才庫。

從“政治化”向“績效化”的功能定位轉變，一是人事檔案的信息記錄功能；二是人事檔案的績效分析功能。三是對人事檔案信息源和信息渠道的開拓發掘，以獲取更多的有用檔案信息；由紙質型檔案向電子化檔案轉變，人事檔案資源的建設手段逐步現代化，使檔案信息的收集添加更加方便快捷，對人事檔案進行信息化、集約化、動態化管理。四是建立學校復查評估檔案資源庫。

第四篇：不同時期入黨誓詞參考

不同時期入黨誓詞參考

不同時期的入黨誓詞是不一樣的，下面小編為大家搜集的一篇“不同時期入黨誓詞參考”，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友!

“我志愿加入共產黨，擁護黨的綱領，遵守黨的章程，履行黨員義務，執行黨的決定，嚴守黨的紀律，保守黨的秘密，對黨忠誠，積極工作，為共產主義奮斗終身，隨時準備為黨和人民犧牲一切，永不叛黨。”(摘自《共產黨章程》第一章第六條規定)

共產黨各時期的入黨誓詞

共產黨成立后，在黨的一大和二大上，分別通過了《共產黨綱領》和《共產黨章程》。《綱領》和《章程》都對黨員的言行提出了較為明確的要求，并在以后召開的黨的代表大會上，對黨章不斷進行了修改，從而對黨員的要求作了進一步的完善。

紅軍時代，入黨誓詞已經比較規范，抗日戰爭時期、解放戰爭時期、建國初期入黨誓詞幾經修改。

1982年9月召開的黨的十二大首次把入黨誓詞作為一條寫進了黨章。把入黨誓詞寫進黨章，這是共產黨歷史上的第一次。黨的十三大、十四大、xx大、xx大通過的黨章都重申了這一條。

共產黨的入黨誓詞共分為5個時期

【紅軍時期】

“嚴守秘密，服從紀律，犧牲個人，階級斗爭，努力革命，永不叛黨。”

【抗日戰爭時期】

“我志愿加入共產黨，堅持執行黨的紀律，不怕困難，不怕犧牲，為共產主義事業奮斗到底。”

【解放戰爭時期】

“我志愿加入共產黨，作如下宣誓：

一、終身為共產主義事業奮斗。

二、黨的利益高于一切。

三、遵守黨的紀律。

四、不怕困難，永遠為黨工作。

五、要做群眾的模范。

六、要保守黨的秘密。

七、對黨有信心。

八、百折不撓永不叛黨。”

【建國初期】

“我志愿加入共產黨，承認黨綱黨章，執行黨的決議，遵守黨的紀律，保守黨的秘密，隨時準備犧牲個人的一切，為全人類徹底解放奮斗終身。”

【十二大以后】

“我志愿加入共產黨，擁護黨的綱領，遵守黨的章程，履行黨員義務，執行黨的決定，嚴守黨的紀律，保守黨的秘密，對黨忠誠，積極工作，為共產主義奮斗終身，隨時準備為黨和人民犧牲一切，永不叛黨。”

第五篇：不同時期思想匯報

不同時期思想匯報

尊敬的黨組織：

我已正式轉為一名共產黨員，感到十分光榮和高興的同時，也感到自己的責任在不斷加重，意識到作為一名正式黨員，我需要更加嚴格的要求自己，鍛煉和提高自己。從學校畢業后的半年來我并沒有直接參加工作而是在準備考研，在這半年的考研生活中，雖然我并沒有在實踐上有很多的領悟和鍛煉，但考研對我精神上的磨練卻也使我更深的體會到了如何更好地成為一名合格的共 產 黨員，如何堅定正確的實現自己的人生價值和社會價值，這些于我而言都是精神上的財富，在思想上給予了我很大的啟迪。現將我這半年來的思想體會向黨組織總結匯報如下，望黨組織監督并指正。

隨著時間一年一年過去，我再也不是當初那個在學校以學生身份生活的自己，于XX年畢業的我們已然已經脫離了大學生這一稱號，開始慢慢步入社會，我們迫切的希望去實現自己的人生價值，社會價值，個人理想，社會理想，我們迫切的希望得到社會和眾人的認可，自己對自己的認可，可是大部分的我們又覺得自身能力有很大的不足，想要做好一件事還需要更大的努力，因此很多人都選擇了繼續讀研，考研。我之所以選擇考研一方面是因為深知自身能力的不足，由于在本科期間并沒有正確認識自己的興趣和日后的工作方向。

因此沒有及時并十分充分的做好一畢業就工作的準備，朝著哪個方向工作，如何不犯錯誤或少犯錯去規劃自己的人生對這些我都沒有很大的把握，我的這種迷茫使得我選擇繼續讀研;另一方面我希望借助讀研這一平臺我能真正把自己本科專業中感興趣的某一個方向學好學精，以此為一個緩沖期去完成需要抓緊時間完成的專業研究學習。我知道讀研并不意味著上了一個臺階，也有很多人認為那是一種逃避社會壓力的方式，但我希望讀研對我來說是一個新的開始并且是一個真正能規劃好自己的職業和人生的一個過程。

作為一名共 產 黨員，我希望不斷完善自身，作為一名已畢業的大學生，我深感時間稍縱即逝，珍惜青春在年輕的時候努力奮斗的重要性，考研的生活十分的枯燥和艱苦，每天的早起晚睡和兩點一線的生活讓人難以堅持，但堅持過來的我現在能更好的面對壓力和枯燥，學會想盡各種辦法來克制自己的惰性，來適應艱苦的環境和壓力，我深感心靈上強大了才能更好的去完成自己想做的事，我們必須意志堅強，吃的了別人吃不了的苦才能真正擺脫那個不足和有缺陷的自己，不斷地提高和完善自身。

我希望今后的我仍能繼續保持考研時期那種艱苦奮斗的作風和精神，為自己的將來不斷奮斗，為實現自己的個人理想和社會理想不斷奮斗，為成為一名優秀人才不斷奮斗，為做一名合格的共產 黨員不斷奮斗。

匯報人：