第一篇：中國陶瓷美術館東莞分館

中國陶瓷美術館東莞分館

東莞分館簡介

中國陶瓷美術館東莞分館位于廣東省東莞市大朗鎮(zhèn)，屬于高檔精裝修的藝術場館，現(xiàn)有古瓷、家具、手表、字畫、玉器、名家名瓷等珍貴藝術品300余件，主要簽約國家級省級陶瓷藝術大師王錫良、張育賢、劉少彬、趙貫芝、任瑞華、李恭坤等，是東莞最具實力與影響的現(xiàn)代藝術館。

東莞分館開幕

2013年6月19日，廣東省東莞大朗鎮(zhèn)中國陶瓷美術館東莞分館正式開幕。該館占地面積500平方米，按照陶瓷文化展示、彩繪表演、義拍交流、辦公管理、會客座談等五個區(qū)域進行了規(guī)劃裝飾。東莞分館館藏當代陶瓷與名家藝術作品300余件，開業(yè)當天360余名藝術家、收藏家、企事業(yè)友好祝賀單位代表歡聚一堂。中國工藝美術大師張育賢、中國陶瓷美術館館長胡忠勝、中國陶瓷美術大師劉少彬、中國職業(yè)陶瓷美術家趙貫芝，應邀參加開幕式并剪彩。中央電視臺《國寶檔案》鑒定專家唐愷蒞臨開幕式剪彩，并代表長三角收藏研究會對東莞分館隆重開幕表示祝賀，中國陶瓷美術高級人才40余人蒞臨祝賀。中國山東齊魯藝術家聯(lián)誼會朱雪鶴，代表書畫界朋友為東莞分館開業(yè)致賀詞，江西省陶瓷美術大師、教授王璜代表陶瓷世家王錫良向東莞分館贈送“盛世收藏”陶瓷書法，世界藝術家聯(lián)合總會會長陳其旋為分館開館題書“弘陶瓷文化，揚陶瓷美術”，清華美院職業(yè)畫家肖篤蘭獻上6尺牡丹畫一幅，祝中國陶瓷美術事業(yè)繁榮昌盛。中國陶瓷美術館東莞慶典指定用酒單位，中僑酒業(yè)捧上陳泥香敬祝分館開業(yè)。東莞分館理事會推選中國陶瓷美術職業(yè)研究員薛宏基先生首任館長。

為紀念中國陶瓷美術館東莞分館誕生，景德鎮(zhèn)美術館組成了“師畫虎門、瓷畫大朗”的藝術家、收藏家采風團，瓷都藝術家張育賢、劉少彬、趙貫芝、胡利民、童承天、危民旺、卓國鎮(zhèn)、黃為民、裘德祥、譚堯卿、石砥中、姜渭樂、戴德全、徐普陽、石慶玲、李馨、胡曉靜、聶汝勝、趙青松、魏榮珍、山東劉玉范、王利軍等40余人參加藝術交流與游覽采風活動。

根據(jù)活動安排，藝術家采風團在中喬實業(yè)參加了《國畫六法》交流筆會，觀光品鑒了中僑荔枝園，在中國陶瓷美術館東莞分館表演廳參加了《瓷藝六法》交流筆會，觀看了唐愷先生執(zhí)鎚主持的“善結(jié)瓷緣”陶瓷義拍。中國工藝美術大師張育賢，中國陶瓷美術大師劉少彬，中國陶瓷美術家趙貫芝，國家級大師胡利民、江西陶瓷美術大師王璜、危民旺、卓國鎮(zhèn)、黃為民，景德鎮(zhèn)市陶瓷美術大師童承天、姜渭樂，江西省職業(yè)陶瓷美術家石砥中、譚堯卿、裘德祥、徐普陽，江西省高級陶瓷美術師戴德全、石慶玲、李馨，藝術品評估師、鑒定師趙青松等藝術界同仁應邀出席開幕式參加六法座談書畫與瓷藝交流筆會。

中國陶瓷美術館館長胡忠勝希望東莞分館同仁精誠敬業(yè)，努力工作，力爭把大朗鎮(zhèn)東莞分館建設成為藝術家、收藏家聯(lián)誼會交流平臺。為珠三角地區(qū)增強文化新生力，為中國陶瓷美術事業(yè)的繁榮進步和東莞百姓文化生活的繁榮發(fā)展做出應有的貢獻。

東莞分館設置

胡忠勝：號“野馬星空”，署“昌南孺子”。現(xiàn)任中國陶瓷美術館館長、江西省陶瓷美術大師、景德鎮(zhèn)美術館館長、江西省高級陶瓷美術師、世界華人文化傳承協(xié)會顧問、國際陶瓷文化傳播大使、中華陶瓷名人師徒宗譜研究室主任、昌南書畫院常務院長、國際儒商學會文化藝術部部長、世界藝術家聯(lián)合總會江西工作站站長、景德鎮(zhèn)市民間民俗文化協(xié)會主席、撫州市收藏協(xié)會名譽會長、中函藝聯(lián)主席。設計、發(fā)明、制作景德鎮(zhèn)國際陶瓷博覽會專用火壇、火炬、瓷業(yè)三圣像獲景德鎮(zhèn)“千坊萬鋪”珍品獎；2002年10月瓷板《新平野史，冶有新評》獲中國收藏家藝術家頒發(fā)“最佳工藝獎”；2004年11月《高朋山來客》筆筒獲北京工藝美術博物館收藏證書；2007年04月《井岡朝暉》瓷板獲中華人民共和國交通部禮品證書；2007年06月《星空茶壺》獲江西省工藝美術學會頒發(fā)“紫荊杯”金獎；2007年06月《古村遺韻》獲江西省工藝美術學會頒發(fā)“紫荊杯”銀獎；2007年11月《高冠萬里祝太平》瓷板獲太平天國歷史博物館收藏證書；2008年03月《青花鼠》陶藝獲中國工藝美術學會頒發(fā)“中藝杯”銀獎；2008年08月瓷板《根源》獲國家文物局頒發(fā)“中華民族藝術珍品獎”；2010年11月15日，由中國文聯(lián)、中國文學藝術基金會等單位主辦的“影響中國·第十一屆中國新聞人物頒獎大典”在北京人民大會堂舉行，并榮獲“中國時代杰出藝術成就獎”。

薛宏基：男，1963年生，廣東梅州人，中國陶瓷美術館東莞分館館長，中國陶瓷美術館職業(yè)研究員，東莞市景德鎮(zhèn)陶瓷美術家、收藏家聯(lián)誼會會長。薛宏基，生于文化之鄉(xiāng)廣東梅州，受家庭環(huán)境的影響，從80年代初期開始，對中國藝術品收藏與研究表現(xiàn)出別與他人的獨到眼光，曾拜師于眾多民間藏家與藝術名家，對中國古代陶瓷，現(xiàn)代名家瓷有頗深的研究與見底，2000年師從于中國陶瓷美術大師劉少彬先生、中國職業(yè)陶瓷美術家趙貫芝先生門下學習，積極傳承與宣傳中國陶瓷，對現(xiàn)代名家瓷具有較高的鑒賞水平，經(jīng)眾多藝術名家推舉、江西省藝術工作委員會研究并轉(zhuǎn)報中國陶瓷美術館批復成立中國陶瓷美術館東莞分館并擔任館長，為宣傳陶瓷文化，促進陶瓷文化交流作出積極貢獻。

盧杰華：廣東省東莞市大朗鎮(zhèn)人，大學本科學歷，畢業(yè)于廣東省東莞理工學院城市學院。中國陶瓷美術館東莞分館副館長、景德鎮(zhèn)市陶瓷美術館研究員。盧杰華自幼熱愛文學藝術及民間字畫與古玩鑒賞。受東莞市大朗鎮(zhèn)“博瓦居”的影響。少年時代就熱愛陶瓷工藝品，尤其對“白如玉，薄如紙，聲如磬，明如鏡”的景德鎮(zhèn)陶瓷愛不釋手。盧杰華熱愛陶瓷，更熱愛陶瓷文化與陶瓷美術研究工作，先后通過業(yè)內(nèi)人士介紹，認識中國陶瓷美術榮譽與職稱認證組織機構，實現(xiàn)了從一名業(yè)余瓷藝愛好者邁向職業(yè)鑒賞者的旅途，經(jīng)專家推薦先后被吸納為中函藝聯(lián)藏友、景德鎮(zhèn)市陶瓷美術館研究工作者。2013年經(jīng)中國陶瓷美術大師劉少彬、中國職業(yè)陶瓷美術家趙貫芝、中國工藝美術大師胡利民、中國陶瓷美術館東莞分館薛宏基、藝術品注冊評價師鑒定師趙青松等聯(lián)合推薦，確立為景德鎮(zhèn)市陶瓷美術研究員培養(yǎng)對象。特邀參加中華瓷藝六法論證會，與瓷都眾多藝術家深建友誼，為服務陶瓷文化藝術人才與優(yōu)秀作品，作出應有的貢獻。2013年中國陶瓷美術館館長兼景德鎮(zhèn)美術館館長胡忠勝先生高興地與盧杰華合作留念，稱贊盧杰華是新一代陶瓷文化傳承傳播人。

薛浩陽：廣東省梅州人，大學本科學歷，畢業(yè)于東莞理工學院城市學院。現(xiàn)任中國陶瓷美術館東莞分館館長助理。薛浩陽出生在中國古玩之鄉(xiāng)東莞古玩薛家，自幼受傳統(tǒng)優(yōu)秀文學文化的感染，滋養(yǎng)成熱愛家鄉(xiāng)文化、傳承民族國粹的志向與胸懷。薛浩陽熱愛中國工藝美術，尤其對景德鎮(zhèn)陶瓷的瓷緣情結(jié)、深同手足。為了更好地了解和學習陶瓷文化，在父親薛宏基的幫助下，搜集了《景德鎮(zhèn)瓷錄》、《中華瓷藝六法》等專業(yè)精典書籍，經(jīng)常到梅州老家拜訪民間藏家。只要遇到景德鎮(zhèn)陶瓷文化展覽或交流會，薛浩陽總要觀看一番。

2013年經(jīng)藝術家注冊鑒定師評估師趙青松積極推薦，薛浩陽被中國陶瓷美術館東莞分館吸收為景德鎮(zhèn)陶瓷美術館瓷藝研究員。2013年經(jīng)中國陶瓷美術大師劉少彬、中國職業(yè)陶瓷美術家趙貴芝、中國工藝美術大師胡利民、中國陶瓷美術館東莞分館館長薛宏基等聯(lián)名推薦，確立為景德鎮(zhèn)市陶瓷美術研究員培養(yǎng)對象。使其從一名熱愛陶瓷的業(yè)余工作者逐步發(fā)展成為一名有理想、有責任、有目標的陶瓷美術工作傳承傳播人。2013年

月

日，中國陶瓷美術館東莞分館正式開業(yè)，薛浩陽代表分館處理好大量工作，受到瓷都40余名藝術名家和諸多藏友的認可及好評。2013年中國陶瓷美術館館長兼景德鎮(zhèn)美術館館長胡忠勝高興地與薛浩陽合影留念，并向他贈送了手書和福瓷盤書法以作紀念。

東莞分館專家顧問團（排名不分先后)：

分館名譽館長：胡忠勝

中國陶瓷美術館館長 東莞分館館長：薛宏基

中國陶瓷美術館職業(yè)研究員 東莞分館顧問：劉少彬

中國陶瓷美術大師 東莞分館顧問：任瑞華

中國陶瓷美術大師 東莞分館顧問：趙貫芝

中國職業(yè)陶瓷美術家 東莞分館顧問：張育賢

中國工藝美術大師 東莞分館顧問：侯一波

中國陶瓷美術大師 東莞分館理事：陳勝庭

陶瓷文化傳播人

東莞分館理事：王

璜

江西省陶瓷美術大師

東莞分館理事：趙青松

藝術品注冊鑒定師、藝術品注冊評估師

東莞分館理事：李恭坤

中國陶瓷美術大師

東莞館長助理：薛浩陽

景德鎮(zhèn)市陶瓷美術研究員

東莞分館副館長：盧杰華

景德鎮(zhèn)市陶瓷美術研究員

東莞分館秘書長：汪文珍

陶瓷文化傳播人

第二篇：中國美術館

“2011海峽兩岸當代藝術展”隆重開幕

中國美術館3月8日訊 由中華文化聯(lián)誼會、財團法人臺灣美術基金會、中國美術館、臺灣美術館共同主辦的“復感·動觀——2011海峽兩岸當代藝術展”于2011年3月7日至4月15日在中國美術館三層、五層展廳舉辦。該展是海峽兩岸兩個美術大館深化兩岸美術交流聯(lián)合舉辦的當代藝術展，力求呈現(xiàn)兩岸當代藝術新的共同特征。

展覽開幕式現(xiàn)場

展覽主題由“復感”和“動觀”兩個關鍵詞構成，旨在探討藝術本體中語言與觀念之間關系的學術命題。海峽兩岸當代藝術從較為單一的藝術樣式發(fā)展到現(xiàn)在豐富多元的狀態(tài)，最明顯的就是語言與觀念的嬗變。越來越多的藝術思考與創(chuàng)作回歸到藝術本體的研討之中，藝術語言和觀念維度的表達趨于更為多樣性、復雜性及其當下性。“復感”是一種語言狀態(tài)，也是一種新觀念的體現(xiàn)，具體表現(xiàn)在多種媒介的介入和超越視覺傳統(tǒng)表達方法及現(xiàn)實的語言運用，藝術家采用跨媒介、多媒材的方式創(chuàng)作作品，是一種在藝術方法論上新的實踐和突破。觀念的復雜性使得單一的藝術語言不能全面滿足藝術家的創(chuàng)作，紛繁且新型的語言表達不但給予藝術家完善觀念的形式支持，也在新的層面上豐滿觀念的本身，為作品內(nèi)部擴容建立起跨界的循環(huán)鏈，為公眾提供了“復感”語言的體驗。“動觀”意指具有交叉性和實驗性的新的藝術狀態(tài)。也界定了很多無法被觀念歸類的的藝術形態(tài)，提示出一種當代性的文化衍變。藝術家無論采取“以大見小”或“以小窺大”作為自我與外在關系的切入點，不外乎是個人對生活歷程的再現(xiàn)與詮釋。當代藝術創(chuàng)作除了敏感的體現(xiàn)當下生活的諸多現(xiàn)象，也努力以藝術的觀念與語言作為介入生活的媒介，以超越現(xiàn)實的局限。以“復感·動觀”作為“2011海峽兩岸當代藝術展”的學術主題，一方面隱喻進入21世紀的當代生活，在社會、經(jīng)濟、文化、技術等領域瞬息變化的驚人速度與復雜過程，全面牽動兩岸社會思想與日常生活的相關活動，并對人們最親近的日常節(jié)奏與景觀產(chǎn)生出結(jié)構性的影響，另一方面，“復感·動觀”也標示著兩岸當代藝術家超越西方樣式和植根地域文脈的態(tài)度，通過對日常生活本身的反省與探討處在全球語境中的文化特殊性，引動更深刻的理解與關懷。

中華文化聯(lián)誼會副會長、文化部港澳臺辦公室副主任侯湘華致辭

中國美術館館長范迪安致辭

臺灣美術館館長黃才郎致辭

來自中國大陸的藝術家尹秀珍將過去的經(jīng)歷與當下的體驗和狀態(tài)編織在一起。觀眾可以走進用衣服編織的“人腦”，作品試圖傳達 “記憶”與“經(jīng)驗”的融合。楊福東的作品展示了一個時尚雜志的編輯擁有神奇的魔法，具備常人所不能的力量，講述了在無窮無盡的幻想、回憶和轉(zhuǎn)瞬即逝的故事。慕辰把來自甘肅、青海、江西、安徽、北京等地不同顏色的土，用中國古老的夯土法夯成香奈兒、路易威登、Walkman的標志，展現(xiàn)了在全球化進程中消費生產(chǎn)的現(xiàn)場。陳文驥的作品《涵》系列和《其實》系列通過色彩的幻覺傳達把語言和觀念得以提升。繆曉春用數(shù)碼技術營造水墨和油畫語境，形成嶄新的數(shù)碼藝術，探索數(shù)字與精神相結(jié)合的新語境。王邁通過一個感性的語法來表達今天魔幻的現(xiàn)實，當我們在體會他的作品時，似乎比文學作品還要魔幻，藝術家通過作品試圖把我們引導到魔幻的現(xiàn)實之中。卓凡的作品是對“重復”和“界限”的雙重認識，用機械與藝術表達藝術家對生命邊界的思考：“這是我們因此而存在的原因。”黃彥用各種奇怪的形象幻化為離奇、怪誕、神秘、恐懼，這種偶然的形象，又像是必然的結(jié)果。它既是藝術家童年的記憶，也是人們的經(jīng)歷和感知的生命迷局。陶娜的作品把她眼中原本真實的事物變得數(shù)字化，通過觀眾與作品的互動，共同發(fā)現(xiàn)藝術與生活的啟迪。建筑師卜冰在美術館的平臺上建成了一個風吹翼動的建筑裝置，讓觀眾在風動影幻中遠望景山，感受人在《云屋》中復感與動觀。

參展兩岸藝術家

第三篇：中國美術館介紹

中國美術館是以收藏、研究、展示中國近現(xiàn)代藝術家作品為重點的國家造型藝術博物館。1963年6月，毛澤東主席題寫“中國美術館”館額，明確了中國美術館的國家美術館地位及辦館性質(zhì)。主體大樓為仿古閣樓式，黃色琉璃瓦大屋頂，四周廊榭圍繞，具有鮮明的民族建筑風格。主樓建筑面積18000多平方米，一至五層樓共有17個展覽廳，展覽總面積8300平方米，展線總長2110米，其中一層9個展廳，展覽面積總和達5100平方米，展線長1400米；三層5個展廳，展覽面積總和2000平方米，展線長429米；五層3個展廳，展覽面積總和1200平方米，展線長235米。1995年主樓后新建現(xiàn)代化藏品庫，面積4100平方米。

中國美術館收藏各類美術作品10萬余件，以新中國成立前后時期的作品為主，兼有明末、清代、民國初期藝術家的杰作。藏品主要為近現(xiàn)代美術精品，中國當代著名美術家的代表作品和重大美術展覽獲獎作品，以及豐富多彩的民間美術作品。藏品中有任伯年、吳昌碩、黃賓虹、齊白石、徐悲鴻、蔣兆和、司徒喬、李可染、吳作人、葉淺予、羅工柳、吳冠中等藝術家的作品。此外還有外國美術作品千余件。1999年，德國收藏家路德維希夫婦捐贈外國美術作品117件，包括4幅畢加索的油畫。

中國美術館的事業(yè)蓬勃發(fā)展，得益于政府支持及文化部的直接領導，政府成立了專項收藏資金，為美術館收藏藝術珍品奠定了良好基礎，而一些收藏家、藝術家們出自社會使命感和把藝術奉獻大眾的信念，向中國美術館無私捐獻，為中國美術館藏品提供了更為豐富的資源。近年來，中國美術館陸續(xù)接受了藝術家或家屬捐贈的李平凡、劉迅、張仃、華君武、趙望云、唐一禾、滑田友、文樓、吳作人、靳尚誼、吳冠中等藝術家作品，館藏品與日俱增。

建館40多年來，中國美術館已舉辦數(shù)千場具有影響的各類美術展覽及國內(nèi)外著名藝術家作品展覽。在舉辦具有影響力的全國性展覽外，影響較大的國際展覽有：“美國哈默藏畫500年名作原件展”、“法國19世紀農(nóng)村風景畫展”、“畢加索繪畫原作展”、“德國表現(xiàn)主義版畫展”、“羅丹藝術大展”、“夏加爾藝術大展”、“米羅東方精神藝術大展”、“奧地利國家博物館藏品展”、“非洲藝術大展”、“達利藝術大展”、“法國印象派繪畫珍品展”、“仲夏法蘭西——北京”、“俄羅斯藝術300年——國立特列恰科夫美術博物館珍品展”（“2006中國俄羅斯年”重要展覽之一）、“美國藝術三百年：適應與革新”、“意大利藝術·意大利生活”（“2006中國意大利年”重要展覽之一）、“從提香到戈雅——普拉多博物館藏藝術珍品展”（“2007年西班牙文化年”重要展覽之一）。2008年舉辦的“盛世和光——敦煌藝術大展”打破了中國美術館建館以來的日參觀量、月觀眾量和單項展覽觀眾量三個記錄，兩個月內(nèi)接待觀眾66萬人次，中國美術館已成為向大眾實施美育的重要藝術殿堂。

為把中國美術館建成真正國際水準的國家現(xiàn)代美術博物館，2002年5月，我館開始對主樓實施改造裝修工程。2003年5月竣工，展廳設施、燈光照明、樓宇自控、恒溫恒濕、消防報警、安全監(jiān)控系統(tǒng)都達到了國內(nèi)領先水平。改造后的新館運用了現(xiàn)代建筑的新技術，對傳統(tǒng)格局加以擴展，為民族建筑文脈增添了新的內(nèi)涵。2003年7月23日，正值建館40周年之際，中國美術館重新開放，引起國內(nèi)外藝術界的廣泛關注。

為適應國家文化建設發(fā)展的要求，中國美術館的擴建受到國務院的高度重視，已列入國家十一五規(guī)劃，目前，各項籌備工作正在積極推進。

與此同時，中國美術館的各項改革工作也在進行中，繼續(xù)實施“開門辦館”的策略，組成了中國美術館顧問委員會、中國美術館藝術委員會、中國美術館策展委員會、中國美術館收藏評鑒委員會、中國美術館展覽資格評審小組；中國美術館還將繼續(xù)推進人事體制和分配機制的改革；繼續(xù)加大收藏力度，豐富藏品種類；繼續(xù)提高策劃系列展、精品展的學術能力，打造國家美術館品牌；繼續(xù)強化公共教育職能，提高美術館服務社會水平；繼續(xù)盤活資源優(yōu)勢，開發(fā)延伸產(chǎn)業(yè)；繼續(xù)加快建立“數(shù)字美術館”和“流動美術館”的進程。

中國美術館現(xiàn)任館長范迪安，領導成員還有錢林祥、殷福、馬書林、梁江。

第四篇：中國美術館考察報告

參觀中國美術館報告

地點：北京市東城區(qū)五四大街1號 時間：2012年5月1號

參觀者：陳暢赫 熱能1107 1111170702 5月1號我參觀了中國美術館.看到了許許多多美輪美奐的作品。看到了許多展覽。我覺得，這次參觀中國美術館會是我五一小長假的一段美好回憶，到這里我看到了許多許多學到了許多許多。下面我就這次參觀的經(jīng)歷列舉一些我認為好的展覽中的展品。

展覽名稱： 明月清風——中國美術館藏鄧拓捐贈中國古代繪畫精選

主辦單位： 中國美術館

展覽場地： 19-21號展廳 作品如下：疊嶂飛泉圖 山水 祭月圖 八月梅花圖 紅白芍藥圖 仿董源溪山無盡圖 竹林覓句圖 法大癡道人山水 仿古山水 蓮舟觀音圖 蘭竹圖

江干訪友圖 五湖云水圖等優(yōu)秀作品

自2012年新春佳節(jié)到陽春三月，由文化部主辦、中國美術館承辦的“鄧拓捐贈中國古代繪畫珍品特展”已展覽近整三個月，受到各級領導的好評、廣大觀眾的歡迎及專家學者的關注，各種新聞媒體也對此展開了持續(xù)而深入的報道。展覽期間，每日觀眾達數(shù)千人，不少觀眾一而再，再而三地前來觀展，為此中國美術館組織近百名志愿講解員堅持每天多場的導賞；并先后組織四五場專家講座；以多種形式將鄧拓先生的收藏理念、捐贈精神及古代繪畫的藝術價值進一步播散開來。此展在作為首都人民龍年賀歲文化盛宴的同時，也成為紀念鄧拓先生百年誕辰的特殊方式，其傳播和影響遍及全國。

可以說，經(jīng)典的魅力是無窮的。應廣大觀眾的強烈要求，中國美術館在此展結(jié)束后將精選明清繪畫部分繼續(xù)陳列，形成“明月清風：中國美術館藏鄧拓捐贈古代繪畫精選”的學術展題，并進一步深化學術研究和教育推廣，以此拉開中國美術館館藏精品固定陳列的序幕。在鄧拓先生的捐贈珍品中，尤以明、清文人繪畫最為系統(tǒng)全面，吳門畫派和揚州畫派雙峰鼎屹，另有明清過渡之際的名家力作及個性派繪畫大師的精品。此次匯集精選，一方面旨在令觀者了解明清文人繪畫的風格嬗變與新創(chuàng)，另一方面也可顯見鄧拓先生深厚的藝術涵養(yǎng)和獨到的收藏理念；當然，在“明月清風”的拂照中還可感受到那份穿越歷史的文人情懷和藝術魅力

楊天問教授畢業(yè)于北京畫院研修生班，多次參加全國美展。他擅長工筆花鳥畫，慣以虛實相應的手法處理畫面

展覽名稱： 第二屆架上連環(huán)畫·插圖邀請展

主辦單位： 中國美術家協(xié)會

展覽場地： 4、6號展廳

隨著時代的進步和文化的發(fā)展，中國連環(huán)畫在內(nèi)涵和外延上也逐漸加深和拓寬。在大連環(huán)畫觀念的日趨認同下，架上連環(huán)畫應勢而生。

此展是中國美術家協(xié)會舉辦的繼2010年“首屆架上連環(huán)畫邀請展”之后的“第二屆架上連環(huán)畫?插圖邀請展”。這是一次學術性展覽，旨在探索文學性與繪畫性相結(jié)合的畫種的發(fā)展?jié)摿Γ焕竭B環(huán)畫、插圖、組畫等多幅畫組合的界限，探索展示性功能為主的多幅畫途徑，同時也擴展印刷文本的影響。這無疑將會推動中國連環(huán)畫、插圖的發(fā)展，提高其創(chuàng)作水平。

此展邀請了連環(huán)畫和插圖界的著名畫家參展，基本代表了當下中國連環(huán)畫和插圖的創(chuàng)作水平。在中國美術館首展之后，還將赴上海、遼寧、新疆等地巡展。展覽名稱： 大彩無色——2012年周錫瑋畫展

主辦單位： 中華文化聯(lián)誼會、臺灣省文化基金會

展覽場地： 8號展廳

周錫瑋小時候的夢想就是做一個畫家，用色彩來表現(xiàn)對世界的感受。但因為家人的反對而放棄了投考美術學院的機會。出國留學后踏入了臺灣政治十七年。十二年前毅然決定拾起畫筆從水彩、亞克力進到油彩。這次在中國美術館的展出作品有三個主軸：一是兩岸文化的比較及形容，例如祈福一及二，一張描繪臺灣的廟會，另一張描繪大陸的喜事。二是黑山白水系列，以水墨渲染靈性及油畫的厚實肌理來呈現(xiàn)山水風景。三是以東方的書法線條結(jié)合西方的艷麗色彩。

每一張畫都有不同的創(chuàng)意和思維，不局限在某一門派，也不拘泥在某一技法。每一張畫都有自己的故事和意境。每一個系列可能二到四幅作品。多元和無限組合了這一次“大彩無色”的展出。

看了許多展覽的同時我也主要到了許多的作品。其中有我覺得比較好的，但也不乏我覺得不夠完美的作品。其中，我最喜歡的作品是明月清風——中國美術館藏鄧拓捐贈中國古代繪畫精選展覽中的一幅畫——山壑橋亭圖。這件作品憑借其構圖清晰，筆墨技法高超，意境深遠而深深吸引了我。展覽中也有令我不是很滿意的作品，其中，竹林覓句圖就不盡人意。首先，它缺乏創(chuàng)意，其次它構圖不夠合理，再者意境不夠深遠。總之，這次參觀過程雖然很辛苦，我跑了很多個展廳，看了許多個展覽，但苦中帶甜的是我看到了許多優(yōu)秀令人難忘的作品。我覺得參觀展覽后對美術的興趣也大大增加。篇二：中國美術館參觀感想

中國美術館參觀感想

由于23、24兩天學校開運動會，沒有時間和老師一起去參觀美術館，我只有自己在26號周二的一大早十分困乏的坐上了公交車。而當我站在那金碧輝煌的樓宇前，身心上的困乏卻出乎意料地被一種妙不可言的崇敬代替。我想，那是由于它黃色琉璃瓦大屋頂下散發(fā)的無窮吸引力吧！它是一座仿古閣樓式、具有鮮明民族風格的建筑，氣勢恢宏而不失典雅風情，獨特的文化底蘊造就了它在世界上獨一無二的藝術地位。

踏上一層層仿佛白玉砌成的臺階，穿越氣派隆重的大門，便置身于彌漫著幽雅氣息的前廳。可能是因為我時間趕得比較巧吧，今天正好有三個作品展：一個是吳冠中弟子王秦生的作品展，一個是郭曉光油畫作品展，還有一個就是中國美術館近藏油畫作品展。

名為“古韻新風—王秦生藝術作品展”的這次畫展收錄了王秦生用油畫手法創(chuàng)作兼具傳統(tǒng)形式結(jié)構和現(xiàn)代審美韻致的山水油畫精品二三十幅左右，據(jù)了解，所有作品均為首次與公眾見面。進入四號展廳你很容易發(fā)現(xiàn)王秦生先生的畫作采用亞麻材料的畫布，且尺寸大多在2米到4米之間。僅從形式上來看就給人一種大氣的磅礴之感。從展出作品可以看出，王秦生先生將中國畫的筆、墨、點、線與油畫中的色彩語言融合在一起，賦予古代山川新的意蘊。也就是說他用油畫的手法和色彩的語言重新詮釋了中國傳統(tǒng)山水畫，傳做了既有傳統(tǒng)心事和造型構造又符合現(xiàn)代審美需求的山水油畫，有一種自己獨特的個性在里面。他用今日造型的新觀念，發(fā)展古代大師的所思所想，將古代的大自然之貌賦予了新的意蘊和境界。

隨著進入五號展廳，進入眼簾的是“郭曉光油畫作品展”。剛踏入門口，就讓我猛然間發(fā)現(xiàn)郭曉光先生的作品與王秦生先生作品的光從色彩上就有很大的不同，郭曉光先生的油畫大多數(shù)是以更加多彩的顏色畫出。大尺幅的畫面，厚重的色塊，構建了一種視覺的沖擊，或許這就是他的特立獨行的藝術風格和表現(xiàn)形式吧。仔細觀察你會發(fā)現(xiàn)郭曉光先生的作品中的風景大多數(shù)并不是通常我們意識中已經(jīng)形成的那種風景模塊，或許更多的是他心中的風景。他在觀察、感受、認識自然地基礎上融入了對景物的理解和體驗，然后再運用構圖、造型、色調(diào)等方式，對藝術進行再創(chuàng)造。郭曉光先生的作品并不單單是一種作品，同時也是他自己的一種痛快淋漓的感情抒寫，也許因為這樣才使得他的作品呈現(xiàn)出某種特殊的酣暢與鮮活。也使得我在欣賞的時候不經(jīng)意的感覺到一種情緒的釋放和身心的輕松。

對于中國美術館近藏油畫作品展，時間原因?qū)τ诿考髌肺抑荒艽笾驴匆幌拢荒芗毤毱肺叮敲恳患髌范际墙腥碎_眼的。用任何文字來贊美這些畫

作都不過分，也不會讓我覺得肉麻——藝術是樸實無華的語言，它就像文學一樣，能為人開拓理性所不及的能量泉源。令我深受感動的是，畫家捕捉到瞬息多變的生命力，并能將它騰躍于布上，達到意想不到的效果。這想必就是我們要學習的能力、要繼承的精神吧！

每一幅畫作，每一個造型，每一類畫風，每一種思想，都是畫家心之花蕾的綻放，是深自靈魂的抒情、發(fā)自肺腑的感嘆。重要的是，在作者的感情隨筆流動成凝聚靈性的作品時，它對旁人的啟迪也往往是不可估量的。我想，正是這些激起了我對藝術之路充滿向往，期望著不遠的一天可以有一個十分空閑的時間讓我再次踏入這座藝術的殿堂，好好欣賞一下館中的每一幅作品，努力看透每一幅作品背后的精神所在。篇三：北京藝術生考察報告

?藝術與傳媒學院

集中性實踐教學環(huán)節(jié)實訓報告

課程名稱： 攝影 班 級：藝術設計2班

姓 名：______________ 學 號：_________ 實訓成績：_____________________ 指導教師簽名：_________________

一、實訓時間、地點

時間：9月16日至9月22日

地點：9月16日 前往第一站北京，晚上抵達住處

奧林匹克公園

月18日 北京： 八達嶺長城 北京土特產(chǎn)超市

宜家家居

月19日 北京：中央美術學院 798藝術區(qū) 9 月20日 秦皇島：北戴河鴿子窩公園、奧林匹克公園 9月21日 天津：古玩街 意大利租界 麻花大世界 9月22日 返校

二、實訓目的通過本次實訓，開闊我們的的視界，增長了知識，感受到了京津秦之美。體會到了攝影的美麗，也切實鍛煉我們的實踐動手能力，使我們觀察了解更多的藝術作品，更好的為設計服務。提高了我們在不同環(huán)境，不同情景下的觀賞能力。使我們快速投入到社會實踐當中去。

三、實訓主要內(nèi)容

美術作品攝影攝像、建筑攝影攝像、室內(nèi)設計攝影攝像、自然風光攝影攝像

等。

四、實訓日志

作為一個歷史悠久的古城，北京有著濃厚的歷史文化氣息，蘊藏著豐富的文化遺產(chǎn)。但同時作為一個國際大都市，北京也充滿著競爭活力和令人窒息的壓力。對于生活于鋼筋水泥森林的現(xiàn)代人來說，實在是需要一個安靜的地方，來調(diào)節(jié)一下神經(jīng)，細細體會一下先人們的勤勞和智慧，了解我們生活的城市曾經(jīng)發(fā)生過什么，有過怎樣的輝煌。于是，金秋9月，我們來到了這座城市。13．09．17 懷著激動的心情走向了天安門廣場，天安門廣場是北京的心臟地帶，是世

界上最大的城市中心廣場,天安門廣場一九八六年被評為“北京十六景”之一，景觀名“天安麗日”。天安門廣場是全世界最大的城市廣場，因位于明清故宮皇城的南門——天安門外而得名，取“受命于天，安邦治國”之意。其上紅旗招展，中間矗以人民英雄紀念碑，高聳莊嚴。

毛主席紀念堂是一座正方形大廈，建筑面積為2萬多平方米，高33.6米，坐南朝北，外觀為兩層。主體呈正方形，外有44根福建黃色花崗石建筑的明柱，柱間裝有佛山石灣花飾陶板，通體青島花崗石貼面。屋頂有兩層玻璃飛檐，檐間鑲葵花浮雕。基座有兩層平臺，臺幫全部用四川大渡河旁的棗紅色花崗石砌成，四周環(huán)以房山漢白玉萬年青花飾欄桿。南、北門臺階中間又各有兩條漢白玉垂帶，上面雕刻著葵花、萬年青、臘梅、青松圖案。正門上方鑲嵌著“毛主席紀念堂”漢白玉金字匾額。棗紅色花崗石砌成的高大基座上，四周環(huán)以44根黃色花崗石八角形廊柱。重檐平頂?shù)拈芸谏腺N以金色琉璃瓦。大門南北兩側(cè)各有兩組8米多高的群雕，分別展示中國人民在毛主席領導下的革命歷程。紀念堂現(xiàn)有10個廳室對外開放。進入紀念堂正門的北大廳是舉行紀念活動的地方，大廳中央 是3.45米高的漢白玉雕刻的毛澤東坐像，面含微笑，端莊安詳。坐像背后的墻上，懸掛著一幅大型絨繡－－“祖國大地”。整個大廳可容納700多人。紀念堂的核心部分是瞻仰廳。大廳正中的水晶館內(nèi)，安放著毛主席的遺體，身著灰色中山裝，覆蓋著鮮紅色的黨旗。水晶棺的棺床是用黑色花崗石制成的，周圍鮮花爛漫。大廳正面的白色大理石墻壁上鑲嵌著17個鎏金大字“偉大的領袖和導師毛澤東主席永垂不朽”。

最早的藏品和展品是170 萬年前云 最早的藏品和展品是170 萬年前云南元謀人的牙齒，最后一部分內(nèi)容是辛亥革命新中國文物。

“近代中國陳列”，以2300 多件實物、文獻、圖片、圖表、模型、繪畫、雕塑、舊址復原、模擬景觀等展品，展現(xiàn)了從1840 年鴉片戰(zhàn)爭到1949 年中華人民共和國成立這100 多年的歷史。

中國美術館

進入美術館看到各類作品，但是感受最深的還是現(xiàn)代科技對于藝術傳播的作用。在動態(tài)播放展廳，參觀者可以坐下來靜靜的欣賞，有拍攝的人為動態(tài)藝術，也有設計制作的以動畫形式展示的作品，品類很多，讓觀眾更清晰明了的去了解作品創(chuàng)作的背景。中國美術館收藏各類美術作品10萬余件，以新中國成立前后時期的作品為主，兼有明末、清代、民國初期藝術家的杰作。藏品主要為近現(xiàn)代美術精品，中國當代著名美術家的代表作品和重大美術展覽獲獎作品，以及豐富多彩的民間美術作品。藏品中有任伯年、吳昌碩、黃賓虹、齊白石、徐悲鴻、蔣兆和、司徒喬、李可染、吳作人、葉淺予、羅工柳、吳冠中等藝術家的作品。此外還有外國美術作品千余件。1999年，德國收藏家路德維希夫婦捐贈外國美術作品117件，包括4幅畢加索的油畫。

我們來到了夢寐以求的中央美院，進入央美，一片灰灰的建筑映入眼簾。而后我們參觀了中央美術館。進入美術館，各種不同風格的作品映入眼簾，參觀其中的作品，宛如細細的品一杯美酒，樂在其中！

中央美術學院

原中央美術學院陳列館，建于1953年，地處北京市東城區(qū)校尉胡同5號。館內(nèi)藏品1.3萬余件，涉及古今，兼顧中西，囊括各個美術領域，體現(xiàn)出不同藝術類別的風格樣式。不僅有藝術大師、當代著名美術家的代表作，更有自建院以 來歷屆學生的優(yōu)秀作品。

我們來到了了奧林匹克公園，這里是之前奧運會遠動員拼搏的地方。站在奧林匹克廣場上，映入眼簾的第一景就是鳥巢，電視中看到的景象和現(xiàn)實對應起來，是完全不一樣的感覺，如此的建筑體現(xiàn)出設計師的巧妙構思，也體現(xiàn)出建筑工人的做工精細；再就是水立方，典型的形狀，讓人噓唏驚嘆。近看鳥巢，應該是不銹鋼或者是合金的巨大框架圍繞著這座世界級的建筑，頂上的火炬筒，里面是彩色的，周邊是旋螺狀的鋸齒。在這里我還發(fā)現(xiàn)了一個小設計，就是奧運村里面的路燈。燈的造型很像獨特，和我們平時在路上見的路燈大有不同。我認為這款道路燈具設計的經(jīng)典之處在于不但為夜晚帶來光明，而且在白天的生命中同樣具有價值。夜晚，當燈漸漸明亮，燈柱自下而上，呈明顯漸變越來越亮，有種向上飛沖的動勢，又有種漂浮的自由感，“翔”的意象更加明晰。在嚴謹?shù)挠嬎阒拢蓜?chuàng)新反射器形成的最優(yōu)化配光曲線形成了燈光的造型。白天，隨著太陽移動，燈具表現(xiàn)著光的變幻與魅力，成了光的代言者，表現(xiàn)著光的造型，因而命名為。兩盞燈以中心對稱組合在一起，錯落有致，舒展的造型恰似一對剛剛張開的翅膀正要高飛。13.09.18 宜家家居

宜家產(chǎn)品系列在幾個方面可謂種類繁多。首先，宜家產(chǎn)品系列在功能上種類繁多：從植物和客廳家居用品，到玩具和整個廚房，你可以找到布置你的家所需要的一切。其次，宜家產(chǎn)品系列在風格上種類繁多。浪漫主義者會與簡約主義者一樣找到自己需要的東西。最后，互為和諧的產(chǎn)品系列在功能和風格上同時和始終可謂種類繁多。

低價格是宜家理想、商業(yè)理念和概念的基石。所有的宜家產(chǎn)品背后基本的思想就是低價格會使種類繁多、美觀實用的家居用品為人人所有。對宜家的家居有

了了解，同時，我對室內(nèi)設計又有了新的理解，讓我獲益匪淺.13.09．19 我們來到北京798藝術區(qū)。因為園區(qū)有序的規(guī)劃、便利的交通、風格的獨特的包豪斯建筑等多方面的優(yōu)勢，吸引了眾多藝術機構及藝術家前來租用限制的廠房并且進行改造，逐漸形成了集畫廊、藝術工作室、文化公司、時尚店鋪，于一體的多元文化空間。由于藝術機構及藝術家最早進駐區(qū)域于798廠所在地，因此這里被命名為北京798藝術區(qū)。在我看來，798的確是個藝術的殿堂，走進這樣的一個地方能使我忘記現(xiàn)實中的很多瑣事，在這里完全得到了心靈的視覺的享受，在北京這樣一個鬧市，走進798會使你忘記你還在北京。它里面的東西講究是原創(chuàng)，可能是作業(yè)巡檢的想法，可能是作者某種思想的寄托，也可能是脫離現(xiàn)實的夢幻，只是一種概念。總之我是很喜歡這些東西的，我向來對很多東西都追求完美，但是在完美的東西如果沒有任何思想的話，我可能會覺得好看，卻不會記得很久。但是798里面的藝術品至今我還記憶猶新。可能這就是藝術的沒來。很遺憾的是由于時間的問題我沒有能夠把798里面所有的東西都看完，我總是不舍得落下里面任何一家，因為每一家都能呢個給我不一樣的驚喜和震撼，沒能看完，也是我這次北京之行的唯一遺憾。13.09.20 依然沉浸在天安門廣場的歷史河流，798藝術中心的詼諧幽默中的我們又踏上了另一方與北京的莊嚴完全相反的城市。北戴河海濱地處河北省秦皇島市中心的西部。是秦皇島的城市區(qū)之一！受海洋氣候的影響，夏無酷暑，冬無嚴寒，常年保持一級大氣質(zhì)量，沒有污染，沒有噪音，城市森林覆蓋率54%，人均綠地630平方米。這里氣候宜人，二十里長、曲折平坦的沙質(zhì)海灘，沙軟潮平，背靠樹木蔥郁的聯(lián)峰山，自然環(huán)境優(yōu)美。

被人們視為北戴河區(qū)象征的鴿子窩公園位于北戴河區(qū)海濱東北角。在那由于地層斷裂所形成的20余米的臨海懸崖上，有一塊嶙峋巨石，恰似雄鷹屹立在海邊，因這里曾是野鴿的棲息地，所以留下了鴿子窩的名字。

秦皇島奧林匹克大道公園是中國最大也是第一個以奧運為主題的公園，也是來秦皇島旅游必去的公園之一，園內(nèi)有數(shù)十位我國歷代奧運冠軍親臨現(xiàn)場留下的手跡、足跡，還有音樂噴泉，以及奧運大型浮雕和體育運動場，在此可以深刻感受到奧林匹克文化，領悟奧運精神。13.9.21 來到天津，古文化街是必到的地方，這里由宮南宮北大街和宮前廣場三部分組成，全長580米，街寬7米，天后宮位于全街中心。全部建筑為磚木結(jié)構，是目前天津市最大的一處仿古建筑群。建筑格調(diào)為仿清、民間、小式的風格。街上古玩、字畫、文房四寶、碑帖、古籍、楊柳青年畫、泥人張彩塑、天津風箏等專業(yè)店鋪叢聚。還有以天后宮為中心的古色古香的旅游景觀。坐落于文化街內(nèi)部的天后宮俗稱娘娘宮，始建于元代，為北方罕有的媽祖廟，體現(xiàn)了天津作為漕運和海運集散地的傳統(tǒng)地位。天后宮也被稱為除澳門、臺灣天后宮之外的世界三大媽祖廟之一。

五、實訓結(jié)論篇四：中央美術館考察報告

考察報告

之中央美術學院美術館 為了開闊視野了解更多的藝術作品，啟發(fā)我們的靈感，3月15日我們和老師一起去了中央美術學院美術館進行參觀學習。

中央美術學院美術館是有著名設計師磯琦新先生設計的，這是他在北京所設計的第一個美術館，他在這個美術館的設計中追求自由和超越。在技術方面，美術館的設計超過了他以往所有的作品；在思想上，表現(xiàn)得更為自由。更可貴的是該建筑與美術學院原有的深灰色的建筑風格相協(xié)調(diào)，顯示出了美院內(nèi)斂低調(diào)的特質(zhì)。

當天主要的展覽是阿涅斯·瓦爾達的海灘在中國，托尼·克拉格：雕塑與繪畫展。倆個外國大師的藝術作品對我們留下了很深刻的印象。首先是阿涅斯·瓦爾達的藝術創(chuàng)作全回顧。她是一位法國文化巨匠與新浪潮運動的代表人物，是著名的電影藝術家、攝影家，以及出色的造型藝術家。這次在中國的藝術展覽帶我們漫步于她幻想與現(xiàn)實交匯，悲傷與喜悅?cè)诤系膫€人藝術世界。

她的展覽分四部分，有裝置藝術，中國門，攝影，電影藝術。剛走進美術館就會看到一個大大的中國紅的門，是一件專門為北京中央美術學院美術館而創(chuàng)作的裝置，可以讓觀眾了解她1957年在中國旅行期間拍攝的那些從未面世的圖片，當時她是受中國政府邀請的代表團正式成員。中國門的設計可以看出來她對中國文化的印象以及自己

獨到的理解和對中國文化的喜愛。她在中國的攝影展展示出了六十年代的中國場景，很多是我們沒有看到的，那個年代的中國人民還很勞苦，這些回顧展也說明了我國的快速發(fā)展。展覽中有的照片讓我想起了小時候，很親切，我在想一個外國人對中國的文化是多么的熱愛，她的心是很細膩對新的事物充滿了好奇。

對我印象很深刻的是柯布西耶的露臺，破碎的肖像，努瓦母梯耶的寡婦，烏托邦之薯，海岸，zgougou的墳墓，這些作品很深刻的表現(xiàn)出她思維的細膩，靈活，想法的奇特，對生活瘋狂的熱愛。感受到一個藝術家生活的閱歷，看著那些作品就像在慢慢品味阿涅斯的人生，每件作品都會讓我感受到生命的力量。我坐在黑寡婦的放映錄像下，聽著主人公的講述，看著她的生活，仿佛讓我身臨其境，特別是看到“海與浪花，惡魔與奇跡，兩行淚水······”，聽到老寡婦說“當我嫁給他時，我就知道我成了一個預備寡婦”時，心里猛的顫動，讓我久

久回味

這

幾句話，平平淡淡的話卻映射出一個女人的一生。到底什么是好的藝術，我不禁問自己，是那些夸張的，充滿想象力的，有視覺沖擊力的，還是像這樣的看似簡單卻很有哲理打動人心的。阿涅斯的另幾部作品柯布西耶的露臺，zgougou的墳墓，海岸，也讓我有同樣的體會，不管是哪一個，都表露出藝術家的內(nèi)心世界，她看到一張照片就會聯(lián)想出一段故事，看到貓的墳墓也會想象貓的一生，多么敏感細膩的女人，這也是她的作品特有的風格。

其次是托尼·克拉格的雕塑與繪畫。托尼·克拉格是極具影響力的英國著名雕塑家，也是英國當代藝術界的領軍人物。他的作品既有幾何的理性美感，又帶給觀者充滿幻想和詩意的審美境界，常被認為有取代亨利·摩爾之勢。他有很強的理性思考能力，對事物社會有自己獨特的藝術表現(xiàn)。參觀他的雕塑，給我感觸最深的是他對各種材料的運用和對雕塑抽象的造型能力。他挑戰(zhàn)了各種材料的美學價值，能夠賦予“材料”以新的與人、與社會、與現(xiàn)實相關的感覺、情感、觀念、思想，賦予“材料”以活脫脫的生命。他對雕塑制作工藝上的想象力以及制作工藝的要求很震撼我，不得不佩服這位雕塑大師。他早期作品利用廢棄物、塑料等，構造著的是對

這樣的“材料”本身的顏色、形態(tài)、質(zhì)感的美感的發(fā)現(xiàn)，及由這樣的“材料”在特殊的空間存在中所體現(xiàn)的與人的生命狀態(tài)之間的關系；而后期的作品使用的聚氨酯、合成木材、化學合成物、石膏、玻璃，以及鋼鐵、銅、石頭等等，更體現(xiàn)了他對“材料”新的潛在的美學價值的挖掘，且當代社會學豐富內(nèi)涵的表現(xiàn)。他曾說“在我眼里，一塊材料或一件物品，都牽涉到相當多的信息······”這是藝術家對事物的看法，從中表露出他對任何材料事物的研究，從一件微小的事物中

看出這

個世界，得出生活的內(nèi)涵。而他的繪畫很講究點，線，面的篇五：美術專業(yè)考察 美術專業(yè)考察報告

張作兵

（11級美術學四班 1116010407）

摘要

中國美術館

接下來我又參觀了重返單純—

明藝術展，此次展覽意在展現(xiàn)吳山

六十年來在中國人物畫方面的探

看到了吳山明先生的中國人物畫，常漂亮一些技法非常熟練，我深受—吳山明先生索，我畫面非啟發(fā)同時對于吳山明先生對藝術的追求更讓人佩服，很欣賞也很感激老先生對中國畫做出的貢獻，看到吳山明畫的林風眠畫像，百草園還有些人物畫，真的很喜歡，從本次的展覽中我對中國畫有了新的認識，也提高了我的審美意識，是一次難忘的經(jīng)歷。

最后還欣賞到了王雷用報紙創(chuàng)造的藝術作品，真的很驚嘆，也是我受益匪淺，有些事不是我們做不到而是有時候想不到，這次中國美術館的專業(yè)考察欣賞到許多藝術家的作品收獲很大也感覺到自己的專業(yè)水平和前輩們相比還存在較大差異，接下來我要加強自己專業(yè)的學習努力提高自己的專業(yè)水平。

的很大很漂亮。首先我參觀了“古

代中國”基本陳列，展覽以歷代王

朝更替為主要脈絡，從遠古時期到

明清時期八個部分，其中有很多的奇珍異寶如：三星堆面具、四羊青

銅方尊、秦兵馬俑、唐三彩等，較

為全面的展示了古代中國不同歷史時期在政治、經(jīng)濟、文化、社會生活以及中外交流等方面的發(fā)展狀況，規(guī)模之大、種類之多不禁讓人驚嘆不已，真的很佩服古代人們的精湛技術。

其次參觀“復興之路”基本陳列 “復興之路”基本陳列采用了大量的文物和美術作品相結(jié)合的方式，回顧了自1840年鴉片戰(zhàn)爭以來，陷入半殖民地半封建社會深淵的中國各階級人民在屈辱苦難中奮起抗爭，為實現(xiàn)民族復興而進行的種種探索，特別是在中國共產(chǎn)黨領帶下，全國各族人民爭取民族獨立、人民解放、國家富強、人民幸福的光輝歷程。

通過“復興之路”基本陳列，看到了許多珍貴的資料也更為全面系統(tǒng)的了解中國近現(xiàn)代史。從歷史經(jīng)驗及教訓中我們得到“落后就要挨打”由于清朝后期清政府的閉關鎖國等政策導致與世界失去聯(lián)系，再加上清政府的腐敗無能，清朝逐漸走向了衰落的局面，因而中國近代史又稱屈辱的近代史，所以歷史教訓我們要時刻謹記。由中國淪為半殖民地半封建社會到愛國人士發(fā)起救亡圖存的道路，從洋務運動到戊戌變法再到辛亥革命，一些愛國人士發(fā)起了反抗，但是由于種種原因最終都失敗了，從而中國共產(chǎn)黨肩負起民族獨立人民解放歷史責任，開始探索建設新中國，最終走上了中國特色的社會主義道路。這期間保留了很多珍貴的歷史資料以此來鞭策我們不要忘記歷史，通過考察我們進一步了解歷史，從而為我們藝術創(chuàng)作提供了理論依據(jù)。這期間也有許多優(yōu)秀美術作品產(chǎn)生，為我們進一步了解歷史提供了寶貴的素材。參觀“復興之路”展覽也是我做夢都想看到的，在這一時刻終于看到了真的很開心，同時受益頗豐。

央美、清華美術學院 央美、清美中國兩所美術學院是中國很好的藝術院校，堪稱中國藝術發(fā)展的前沿，在這里有許多優(yōu)秀的老師前輩，也是廣大美術學子夢寐以求的殿堂，多么希望能在這里讀書學習，只可惜自己不爭氣。在兩所院校我也看了本科畢業(yè)展，通過考察發(fā)現(xiàn)我們的確和中央美院清華美院的學生之間存在很大的差距，當然中央美院清華美美的一些硬件條件比我們好，這也是其中的條件之一，擔主要的還在于我們本身沒有做好，需要更加努力。通過考察發(fā)現(xiàn)中央美院清華美院的學生作品做的很大膽而且很有思想，值得我們借鑒學習，設計材料也很獨特，藝術形式也是多種多樣，題材也大不相同，真的很獨到很獨特，我要好好的反省尋找差距，要迎頭趕上以至于在藝術的道路上走得更遠。

第五篇：中國美術館志愿者章程

中國美術館志愿者章程

第一章 總 則

第一條 志愿者是指基于良知、信念和社會責任，不為物質(zhì)報酬，以自己的學識和能力無償為他人和社會提供服務和幫助的人士。中國美術館鼓勵和支持志愿者服務，為他們提供平臺。

第二條 志愿者行動的宗旨是：開展志愿者服務，弘揚和傳播中華民族優(yōu)秀文化傳統(tǒng)，發(fā)揮美術館的公共教育職能，更好地滿足人民群眾的文化需求，提高全社會的文明素質(zhì)。

第三條 中國美術館公共教育部(以下簡稱:公共教育部)負責向社會招募組建公益性質(zhì)的志愿者隊伍。

第二章 志愿者資質(zhì)

第四條 凡年齡在20—65歲、長期在北京居住、大專或大專以上文化程度，身心健康的社會人士均可報名。

第五條 符合上述條件且熱愛美術館事業(yè)、具有一定的美術基礎知識或具備一定特長、能夠熟練使用普通話或一門外語、遵紀守法能夠利用業(yè)余時間無償為社會公眾提供服務者，通過中國美術館考核合格后成為中國美術館志愿者。

第三章 志愿者義務

第六條 簽訂“中國美術館志愿者服務協(xié)議”并履行該協(xié)議規(guī)定的責任。

第七條 服務時儀表整潔，言辭文明，佩戴志愿者標識；自覺維護中國美術館形象，自覺維護志愿者形象。

第八條 準時認真完成志愿服務的工作，志愿服務活動開展期間平均每星期志愿服務時間應不少于4小時。特殊情況不能到崗應至少提前兩天向公共教育部說明。

第九條 服從中國美術館公共教育部的管理和工作安排。

第十條 工作中發(fā)現(xiàn)或本人處理不了的問題應及時向中國美術館公共教育部報告。

第十一條 不以志愿者身份從事與志愿服務無關的活動。

第四章 志愿者權利

第十二條 在崗位確認前有表達選擇服務崗位意愿的權利。

第十三條 優(yōu)先參與中國美術館舉辦的面向公眾的講座及其它相關教育活動。

第十四條 有參加中國美術館公共教育部每年組織的志愿者培訓的權利。第十五條 有就中國美術館發(fā)展和志愿服務工作提出建議和意見的權利。

第十六條 有申請退出志愿服務的權利。申請者應提前一個月告知公共教育部并及時交還志愿者證件。

第十七條 持“中國美術館志愿者證”在本館書店、紀念品商店和咖啡廳購物消費享受優(yōu)惠。

第五章 志愿者招募及管理

第十八條 申請者從中國美術館官方網(wǎng)站上下載“中國美術館志愿者申請表”，填寫后發(fā)送到公共教育部郵箱中（ggjy@namoc.org）或送交公共教育部。

第十九條 公共教育部對報名者進行初步審核后建立報名者檔案。

第二十條 對符合基本條件的報名者進行考試，考試合格者登記成為“中國美術館見習志愿者”。“中國美術館見習志愿者”須參加公共教育部組織的基礎培訓后方可上崗。其中的見習志愿講解人員還須參加講解培訓后方可上崗。

第二十一條 見習志愿者的試用期為一年（見習期計入志愿服務年限），一年試用期滿其工作時間和服務質(zhì)量合格者可正式注冊，登記成為“中國美術館志愿者”；不合格者不予注冊,并收回相關證件。

第二十二條 對已獲登記的志愿者，公共教育部將定期考核評定其工作時間和服務質(zhì)量，考核評定結(jié)果將記入中國美術館志愿者信息資料庫。年終考核不合格者，不再錄用；年終考核合格者，我館將繼續(xù)錄用；年終考核優(yōu)秀者，將給予適當?shù)谋碚煤凸膭睢?/p>

第二十三條 對因玩忽職守造成重大損害或不良影響者中國美術館有追究相關責任的權利。

第二十四條 每年將評選優(yōu)秀志愿者，給予一定的表彰與獎勵并根據(jù)需要為志愿者開具文字證明，以作為對志愿者個人表現(xiàn)的認可。

第二十五條 志愿服務時間累計達到500小時以上、年滿65周歲的優(yōu)秀志愿者,如不再參加志愿者服務工作,將被授予“中國美術館榮譽志愿者”稱號,頒發(fā)相關證件。榮譽志愿者中國美術館將不再安排其從事志愿服務，但仍享受本館志愿者所有權益。

第二十六條 志愿者的口號：共享藝術的快樂

第六章 附則

第二十七條 本章程的解釋權屬于中國美術館公共教育部。

第二十八條 本章程自公布之日起施行。