第一篇：中國國家重點美術館

中國國家重點美術館

中國的國家重點美術館，是中華人民共和國文化部“為了進一步加強和規范全國美術館行業管理和分類指導，充分發揮美術館的公益文化服務作用，推動美術館標準化、規范化建設，全面提高美術館的建設管理水平和服務質量，繁榮文化藝術事業，滿足人民群眾文化生活需求”，而在全國范圍內具有展覽、典藏、研究及公共教育和服務功能，不以營利為目的的公益性美術館中根據其基礎設施、管理和服務等評定出的美術館。第一批總計9家國家重點美術館業已于2011年1月11日公布。

國家重點美術館列表

中國美術館

上海美術館

江蘇省美術館

廣東美術館

陜西省美術博物館

湖北美術館

深圳市關山月美術館

北京畫院美術館

中央美術學院美術館

第二篇：中國美術館

“2011海峽兩岸當代藝術展”隆重開幕

中國美術館3月8日訊 由中華文化聯誼會、財團法人臺灣美術基金會、中國美術館、臺灣美術館共同主辦的“復感·動觀——2011海峽兩岸當代藝術展”于2011年3月7日至4月15日在中國美術館三層、五層展廳舉辦。該展是海峽兩岸兩個美術大館深化兩岸美術交流聯合舉辦的當代藝術展，力求呈現兩岸當代藝術新的共同特征。

展覽開幕式現場

展覽主題由“復感”和“動觀”兩個關鍵詞構成，旨在探討藝術本體中語言與觀念之間關系的學術命題。海峽兩岸當代藝術從較為單一的藝術樣式發展到現在豐富多元的狀態，最明顯的就是語言與觀念的嬗變。越來越多的藝術思考與創作回歸到藝術本體的研討之中，藝術語言和觀念維度的表達趨于更為多樣性、復雜性及其當下性。“復感”是一種語言狀態，也是一種新觀念的體現，具體表現在多種媒介的介入和超越視覺傳統表達方法及現實的語言運用，藝術家采用跨媒介、多媒材的方式創作作品，是一種在藝術方法論上新的實踐和突破。觀念的復雜性使得單一的藝術語言不能全面滿足藝術家的創作，紛繁且新型的語言表達不但給予藝術家完善觀念的形式支持，也在新的層面上豐滿觀念的本身，為作品內部擴容建立起跨界的循環鏈，為公眾提供了“復感”語言的體驗。“動觀”意指具有交叉性和實驗性的新的藝術狀態。也界定了很多無法被觀念歸類的的藝術形態，提示出一種當代性的文化衍變。藝術家無論采取“以大見小”或“以小窺大”作為自我與外在關系的切入點，不外乎是個人對生活歷程的再現與詮釋。當代藝術創作除了敏感的體現當下生活的諸多現象，也努力以藝術的觀念與語言作為介入生活的媒介，以超越現實的局限。以“復感·動觀”作為“2011海峽兩岸當代藝術展”的學術主題，一方面隱喻進入21世紀的當代生活，在社會、經濟、文化、技術等領域瞬息變化的驚人速度與復雜過程，全面牽動兩岸社會思想與日常生活的相關活動，并對人們最親近的日常節奏與景觀產生出結構性的影響，另一方面，“復感·動觀”也標示著兩岸當代藝術家超越西方樣式和植根地域文脈的態度，通過對日常生活本身的反省與探討處在全球語境中的文化特殊性，引動更深刻的理解與關懷。

中華文化聯誼會副會長、文化部港澳臺辦公室副主任侯湘華致辭

中國美術館館長范迪安致辭

臺灣美術館館長黃才郎致辭

來自中國大陸的藝術家尹秀珍將過去的經歷與當下的體驗和狀態編織在一起。觀眾可以走進用衣服編織的“人腦”，作品試圖傳達 “記憶”與“經驗”的融合。楊福東的作品展示了一個時尚雜志的編輯擁有神奇的魔法，具備常人所不能的力量，講述了在無窮無盡的幻想、回憶和轉瞬即逝的故事。慕辰把來自甘肅、青海、江西、安徽、北京等地不同顏色的土，用中國古老的夯土法夯成香奈兒、路易威登、Walkman的標志，展現了在全球化進程中消費生產的現場。陳文驥的作品《涵》系列和《其實》系列通過色彩的幻覺傳達把語言和觀念得以提升。繆曉春用數碼技術營造水墨和油畫語境，形成嶄新的數碼藝術，探索數字與精神相結合的新語境。王邁通過一個感性的語法來表達今天魔幻的現實，當我們在體會他的作品時，似乎比文學作品還要魔幻，藝術家通過作品試圖把我們引導到魔幻的現實之中。卓凡的作品是對“重復”和“界限”的雙重認識，用機械與藝術表達藝術家對生命邊界的思考：“這是我們因此而存在的原因。”黃彥用各種奇怪的形象幻化為離奇、怪誕、神秘、恐懼，這種偶然的形象，又像是必然的結果。它既是藝術家童年的記憶，也是人們的經歷和感知的生命迷局。陶娜的作品把她眼中原本真實的事物變得數字化，通過觀眾與作品的互動，共同發現藝術與生活的啟迪。建筑師卜冰在美術館的平臺上建成了一個風吹翼動的建筑裝置，讓觀眾在風動影幻中遠望景山，感受人在《云屋》中復感與動觀。

參展兩岸藝術家

第三篇：中國美術館介紹

中國美術館是以收藏、研究、展示中國近現代藝術家作品為重點的國家造型藝術博物館。1963年6月，毛澤東主席題寫“中國美術館”館額，明確了中國美術館的國家美術館地位及辦館性質。主體大樓為仿古閣樓式，黃色琉璃瓦大屋頂，四周廊榭圍繞，具有鮮明的民族建筑風格。主樓建筑面積18000多平方米，一至五層樓共有17個展覽廳，展覽總面積8300平方米，展線總長2110米，其中一層9個展廳，展覽面積總和達5100平方米，展線長1400米；三層5個展廳，展覽面積總和2000平方米，展線長429米；五層3個展廳，展覽面積總和1200平方米，展線長235米。1995年主樓后新建現代化藏品庫，面積4100平方米。

中國美術館收藏各類美術作品10萬余件，以新中國成立前后時期的作品為主，兼有明末、清代、民國初期藝術家的杰作。藏品主要為近現代美術精品，中國當代著名美術家的代表作品和重大美術展覽獲獎作品，以及豐富多彩的民間美術作品。藏品中有任伯年、吳昌碩、黃賓虹、齊白石、徐悲鴻、蔣兆和、司徒喬、李可染、吳作人、葉淺予、羅工柳、吳冠中等藝術家的作品。此外還有外國美術作品千余件。1999年，德國收藏家路德維希夫婦捐贈外國美術作品117件，包括4幅畢加索的油畫。

中國美術館的事業蓬勃發展，得益于政府支持及文化部的直接領導，政府成立了專項收藏資金，為美術館收藏藝術珍品奠定了良好基礎，而一些收藏家、藝術家們出自社會使命感和把藝術奉獻大眾的信念，向中國美術館無私捐獻，為中國美術館藏品提供了更為豐富的資源。近年來，中國美術館陸續接受了藝術家或家屬捐贈的李平凡、劉迅、張仃、華君武、趙望云、唐一禾、滑田友、文樓、吳作人、靳尚誼、吳冠中等藝術家作品，館藏品與日俱增。

建館40多年來，中國美術館已舉辦數千場具有影響的各類美術展覽及國內外著名藝術家作品展覽。在舉辦具有影響力的全國性展覽外，影響較大的國際展覽有：“美國哈默藏畫500年名作原件展”、“法國19世紀農村風景畫展”、“畢加索繪畫原作展”、“德國表現主義版畫展”、“羅丹藝術大展”、“夏加爾藝術大展”、“米羅東方精神藝術大展”、“奧地利國家博物館藏品展”、“非洲藝術大展”、“達利藝術大展”、“法國印象派繪畫珍品展”、“仲夏法蘭西——北京”、“俄羅斯藝術300年——國立特列恰科夫美術博物館珍品展”（“2006中國俄羅斯年”重要展覽之一）、“美國藝術三百年：適應與革新”、“意大利藝術·意大利生活”（“2006中國意大利年”重要展覽之一）、“從提香到戈雅——普拉多博物館藏藝術珍品展”（“2007年西班牙文化年”重要展覽之一）。2008年舉辦的“盛世和光——敦煌藝術大展”打破了中國美術館建館以來的日參觀量、月觀眾量和單項展覽觀眾量三個記錄，兩個月內接待觀眾66萬人次，中國美術館已成為向大眾實施美育的重要藝術殿堂。

為把中國美術館建成真正國際水準的國家現代美術博物館，2002年5月，我館開始對主樓實施改造裝修工程。2003年5月竣工，展廳設施、燈光照明、樓宇自控、恒溫恒濕、消防報警、安全監控系統都達到了國內領先水平。改造后的新館運用了現代建筑的新技術，對傳統格局加以擴展，為民族建筑文脈增添了新的內涵。2003年7月23日，正值建館40周年之際，中國美術館重新開放，引起國內外藝術界的廣泛關注。

為適應國家文化建設發展的要求，中國美術館的擴建受到國務院的高度重視，已列入國家十一五規劃，目前，各項籌備工作正在積極推進。

與此同時，中國美術館的各項改革工作也在進行中，繼續實施“開門辦館”的策略，組成了中國美術館顧問委員會、中國美術館藝術委員會、中國美術館策展委員會、中國美術館收藏評鑒委員會、中國美術館展覽資格評審小組；中國美術館還將繼續推進人事體制和分配機制的改革；繼續加大收藏力度，豐富藏品種類；繼續提高策劃系列展、精品展的學術能力，打造國家美術館品牌；繼續強化公共教育職能，提高美術館服務社會水平；繼續盤活資源優勢，開發延伸產業；繼續加快建立“數字美術館”和“流動美術館”的進程。

中國美術館現任館長范迪安，領導成員還有錢林祥、殷福、馬書林、梁江。

第四篇：中國美術館考察報告

參觀中國美術館報告

地點：北京市東城區五四大街1號 時間：2012年5月1號

參觀者：陳暢赫 熱能1107 1111170702 5月1號我參觀了中國美術館.看到了許許多多美輪美奐的作品。看到了許多展覽。我覺得，這次參觀中國美術館會是我五一小長假的一段美好回憶，到這里我看到了許多許多學到了許多許多。下面我就這次參觀的經歷列舉一些我認為好的展覽中的展品。

展覽名稱： 明月清風——中國美術館藏鄧拓捐贈中國古代繪畫精選

主辦單位： 中國美術館

展覽場地： 19-21號展廳 作品如下：疊嶂飛泉圖 山水 祭月圖 八月梅花圖 紅白芍藥圖 仿董源溪山無盡圖 竹林覓句圖 法大癡道人山水 仿古山水 蓮舟觀音圖 蘭竹圖

江干訪友圖 五湖云水圖等優秀作品

自2012年新春佳節到陽春三月，由文化部主辦、中國美術館承辦的“鄧拓捐贈中國古代繪畫珍品特展”已展覽近整三個月，受到各級領導的好評、廣大觀眾的歡迎及專家學者的關注，各種新聞媒體也對此展開了持續而深入的報道。展覽期間，每日觀眾達數千人，不少觀眾一而再，再而三地前來觀展，為此中國美術館組織近百名志愿講解員堅持每天多場的導賞；并先后組織四五場專家講座；以多種形式將鄧拓先生的收藏理念、捐贈精神及古代繪畫的藝術價值進一步播散開來。此展在作為首都人民龍年賀歲文化盛宴的同時，也成為紀念鄧拓先生百年誕辰的特殊方式，其傳播和影響遍及全國。

可以說，經典的魅力是無窮的。應廣大觀眾的強烈要求，中國美術館在此展結束后將精選明清繪畫部分繼續陳列，形成“明月清風：中國美術館藏鄧拓捐贈古代繪畫精選”的學術展題，并進一步深化學術研究和教育推廣，以此拉開中國美術館館藏精品固定陳列的序幕。在鄧拓先生的捐贈珍品中，尤以明、清文人繪畫最為系統全面，吳門畫派和揚州畫派雙峰鼎屹，另有明清過渡之際的名家力作及個性派繪畫大師的精品。此次匯集精選，一方面旨在令觀者了解明清文人繪畫的風格嬗變與新創，另一方面也可顯見鄧拓先生深厚的藝術涵養和獨到的收藏理念；當然，在“明月清風”的拂照中還可感受到那份穿越歷史的文人情懷和藝術魅力

楊天問教授畢業于北京畫院研修生班，多次參加全國美展。他擅長工筆花鳥畫，慣以虛實相應的手法處理畫面

展覽名稱： 第二屆架上連環畫·插圖邀請展

主辦單位： 中國美術家協會

展覽場地： 4、6號展廳

隨著時代的進步和文化的發展，中國連環畫在內涵和外延上也逐漸加深和拓寬。在大連環畫觀念的日趨認同下，架上連環畫應勢而生。

此展是中國美術家協會舉辦的繼2010年“首屆架上連環畫邀請展”之后的“第二屆架上連環畫?插圖邀請展”。這是一次學術性展覽，旨在探索文學性與繪畫性相結合的畫種的發展潛力；拉平連環畫、插圖、組畫等多幅畫組合的界限，探索展示性功能為主的多幅畫途徑，同時也擴展印刷文本的影響。這無疑將會推動中國連環畫、插圖的發展，提高其創作水平。

此展邀請了連環畫和插圖界的著名畫家參展，基本代表了當下中國連環畫和插圖的創作水平。在中國美術館首展之后，還將赴上海、遼寧、新疆等地巡展。展覽名稱： 大彩無色——2012年周錫瑋畫展

主辦單位： 中華文化聯誼會、臺灣省文化基金會

展覽場地： 8號展廳

周錫瑋小時候的夢想就是做一個畫家，用色彩來表現對世界的感受。但因為家人的反對而放棄了投考美術學院的機會。出國留學后踏入了臺灣政治十七年。十二年前毅然決定拾起畫筆從水彩、亞克力進到油彩。這次在中國美術館的展出作品有三個主軸：一是兩岸文化的比較及形容，例如祈福一及二，一張描繪臺灣的廟會，另一張描繪大陸的喜事。二是黑山白水系列，以水墨渲染靈性及油畫的厚實肌理來呈現山水風景。三是以東方的書法線條結合西方的艷麗色彩。

每一張畫都有不同的創意和思維，不局限在某一門派，也不拘泥在某一技法。每一張畫都有自己的故事和意境。每一個系列可能二到四幅作品。多元和無限組合了這一次“大彩無色”的展出。

看了許多展覽的同時我也主要到了許多的作品。其中有我覺得比較好的，但也不乏我覺得不夠完美的作品。其中，我最喜歡的作品是明月清風——中國美術館藏鄧拓捐贈中國古代繪畫精選展覽中的一幅畫——山壑橋亭圖。這件作品憑借其構圖清晰，筆墨技法高超，意境深遠而深深吸引了我。展覽中也有令我不是很滿意的作品，其中，竹林覓句圖就不盡人意。首先，它缺乏創意，其次它構圖不夠合理，再者意境不夠深遠。總之，這次參觀過程雖然很辛苦，我跑了很多個展廳，看了許多個展覽，但苦中帶甜的是我看到了許多優秀令人難忘的作品。我覺得參觀展覽后對美術的興趣也大大增加。篇二：中國美術館參觀感想

中國美術館參觀感想

由于23、24兩天學校開運動會，沒有時間和老師一起去參觀美術館，我只有自己在26號周二的一大早十分困乏的坐上了公交車。而當我站在那金碧輝煌的樓宇前，身心上的困乏卻出乎意料地被一種妙不可言的崇敬代替。我想，那是由于它黃色琉璃瓦大屋頂下散發的無窮吸引力吧！它是一座仿古閣樓式、具有鮮明民族風格的建筑，氣勢恢宏而不失典雅風情，獨特的文化底蘊造就了它在世界上獨一無二的藝術地位。

踏上一層層仿佛白玉砌成的臺階，穿越氣派隆重的大門，便置身于彌漫著幽雅氣息的前廳。可能是因為我時間趕得比較巧吧，今天正好有三個作品展：一個是吳冠中弟子王秦生的作品展，一個是郭曉光油畫作品展，還有一個就是中國美術館近藏油畫作品展。

名為“古韻新風—王秦生藝術作品展”的這次畫展收錄了王秦生用油畫手法創作兼具傳統形式結構和現代審美韻致的山水油畫精品二三十幅左右，據了解，所有作品均為首次與公眾見面。進入四號展廳你很容易發現王秦生先生的畫作采用亞麻材料的畫布，且尺寸大多在2米到4米之間。僅從形式上來看就給人一種大氣的磅礴之感。從展出作品可以看出，王秦生先生將中國畫的筆、墨、點、線與油畫中的色彩語言融合在一起，賦予古代山川新的意蘊。也就是說他用油畫的手法和色彩的語言重新詮釋了中國傳統山水畫，傳做了既有傳統心事和造型構造又符合現代審美需求的山水油畫，有一種自己獨特的個性在里面。他用今日造型的新觀念，發展古代大師的所思所想，將古代的大自然之貌賦予了新的意蘊和境界。

隨著進入五號展廳，進入眼簾的是“郭曉光油畫作品展”。剛踏入門口，就讓我猛然間發現郭曉光先生的作品與王秦生先生作品的光從色彩上就有很大的不同，郭曉光先生的油畫大多數是以更加多彩的顏色畫出。大尺幅的畫面，厚重的色塊，構建了一種視覺的沖擊，或許這就是他的特立獨行的藝術風格和表現形式吧。仔細觀察你會發現郭曉光先生的作品中的風景大多數并不是通常我們意識中已經形成的那種風景模塊，或許更多的是他心中的風景。他在觀察、感受、認識自然地基礎上融入了對景物的理解和體驗，然后再運用構圖、造型、色調等方式，對藝術進行再創造。郭曉光先生的作品并不單單是一種作品，同時也是他自己的一種痛快淋漓的感情抒寫，也許因為這樣才使得他的作品呈現出某種特殊的酣暢與鮮活。也使得我在欣賞的時候不經意的感覺到一種情緒的釋放和身心的輕松。

對于中國美術館近藏油畫作品展，時間原因對于每件作品我只能大致看一下，不能細細品味，但是每一件作品都是叫人開眼的。用任何文字來贊美這些畫

作都不過分，也不會讓我覺得肉麻——藝術是樸實無華的語言，它就像文學一樣，能為人開拓理性所不及的能量泉源。令我深受感動的是，畫家捕捉到瞬息多變的生命力，并能將它騰躍于布上，達到意想不到的效果。這想必就是我們要學習的能力、要繼承的精神吧！

每一幅畫作，每一個造型，每一類畫風，每一種思想，都是畫家心之花蕾的綻放，是深自靈魂的抒情、發自肺腑的感嘆。重要的是，在作者的感情隨筆流動成凝聚靈性的作品時，它對旁人的啟迪也往往是不可估量的。我想，正是這些激起了我對藝術之路充滿向往，期望著不遠的一天可以有一個十分空閑的時間讓我再次踏入這座藝術的殿堂，好好欣賞一下館中的每一幅作品，努力看透每一幅作品背后的精神所在。篇三：北京藝術生考察報告

?藝術與傳媒學院

集中性實踐教學環節實訓報告

課程名稱： 攝影 班 級：藝術設計2班

姓 名：______________ 學 號：_________ 實訓成績：_____________________ 指導教師簽名：_________________

一、實訓時間、地點

時間：9月16日至9月22日

地點：9月16日 前往第一站北京，晚上抵達住處

奧林匹克公園

月18日 北京： 八達嶺長城 北京土特產超市

宜家家居

月19日 北京：中央美術學院 798藝術區 9 月20日 秦皇島：北戴河鴿子窩公園、奧林匹克公園 9月21日 天津：古玩街 意大利租界 麻花大世界 9月22日 返校

二、實訓目的通過本次實訓，開闊我們的的視界，增長了知識，感受到了京津秦之美。體會到了攝影的美麗，也切實鍛煉我們的實踐動手能力，使我們觀察了解更多的藝術作品，更好的為設計服務。提高了我們在不同環境，不同情景下的觀賞能力。使我們快速投入到社會實踐當中去。

三、實訓主要內容

美術作品攝影攝像、建筑攝影攝像、室內設計攝影攝像、自然風光攝影攝像

等。

四、實訓日志

作為一個歷史悠久的古城，北京有著濃厚的歷史文化氣息，蘊藏著豐富的文化遺產。但同時作為一個國際大都市，北京也充滿著競爭活力和令人窒息的壓力。對于生活于鋼筋水泥森林的現代人來說，實在是需要一個安靜的地方，來調節一下神經，細細體會一下先人們的勤勞和智慧，了解我們生活的城市曾經發生過什么，有過怎樣的輝煌。于是，金秋9月，我們來到了這座城市。13．09．17 懷著激動的心情走向了天安門廣場，天安門廣場是北京的心臟地帶，是世

界上最大的城市中心廣場,天安門廣場一九八六年被評為“北京十六景”之一，景觀名“天安麗日”。天安門廣場是全世界最大的城市廣場，因位于明清故宮皇城的南門——天安門外而得名，取“受命于天，安邦治國”之意。其上紅旗招展，中間矗以人民英雄紀念碑，高聳莊嚴。

毛主席紀念堂是一座正方形大廈，建筑面積為2萬多平方米，高33.6米，坐南朝北，外觀為兩層。主體呈正方形，外有44根福建黃色花崗石建筑的明柱，柱間裝有佛山石灣花飾陶板，通體青島花崗石貼面。屋頂有兩層玻璃飛檐，檐間鑲葵花浮雕。基座有兩層平臺，臺幫全部用四川大渡河旁的棗紅色花崗石砌成，四周環以房山漢白玉萬年青花飾欄桿。南、北門臺階中間又各有兩條漢白玉垂帶，上面雕刻著葵花、萬年青、臘梅、青松圖案。正門上方鑲嵌著“毛主席紀念堂”漢白玉金字匾額。棗紅色花崗石砌成的高大基座上，四周環以44根黃色花崗石八角形廊柱。重檐平頂的檐口上貼以金色琉璃瓦。大門南北兩側各有兩組8米多高的群雕，分別展示中國人民在毛主席領導下的革命歷程。紀念堂現有10個廳室對外開放。進入紀念堂正門的北大廳是舉行紀念活動的地方，大廳中央 是3.45米高的漢白玉雕刻的毛澤東坐像，面含微笑，端莊安詳。坐像背后的墻上，懸掛著一幅大型絨繡－－“祖國大地”。整個大廳可容納700多人。紀念堂的核心部分是瞻仰廳。大廳正中的水晶館內，安放著毛主席的遺體，身著灰色中山裝，覆蓋著鮮紅色的黨旗。水晶棺的棺床是用黑色花崗石制成的，周圍鮮花爛漫。大廳正面的白色大理石墻壁上鑲嵌著17個鎏金大字“偉大的領袖和導師毛澤東主席永垂不朽”。

最早的藏品和展品是170 萬年前云 最早的藏品和展品是170 萬年前云南元謀人的牙齒，最后一部分內容是辛亥革命新中國文物。

“近代中國陳列”，以2300 多件實物、文獻、圖片、圖表、模型、繪畫、雕塑、舊址復原、模擬景觀等展品，展現了從1840 年鴉片戰爭到1949 年中華人民共和國成立這100 多年的歷史。

中國美術館

進入美術館看到各類作品，但是感受最深的還是現代科技對于藝術傳播的作用。在動態播放展廳，參觀者可以坐下來靜靜的欣賞，有拍攝的人為動態藝術，也有設計制作的以動畫形式展示的作品，品類很多，讓觀眾更清晰明了的去了解作品創作的背景。中國美術館收藏各類美術作品10萬余件，以新中國成立前后時期的作品為主，兼有明末、清代、民國初期藝術家的杰作。藏品主要為近現代美術精品，中國當代著名美術家的代表作品和重大美術展覽獲獎作品，以及豐富多彩的民間美術作品。藏品中有任伯年、吳昌碩、黃賓虹、齊白石、徐悲鴻、蔣兆和、司徒喬、李可染、吳作人、葉淺予、羅工柳、吳冠中等藝術家的作品。此外還有外國美術作品千余件。1999年，德國收藏家路德維希夫婦捐贈外國美術作品117件，包括4幅畢加索的油畫。

我們來到了夢寐以求的中央美院，進入央美，一片灰灰的建筑映入眼簾。而后我們參觀了中央美術館。進入美術館，各種不同風格的作品映入眼簾，參觀其中的作品，宛如細細的品一杯美酒，樂在其中！

中央美術學院

原中央美術學院陳列館，建于1953年，地處北京市東城區校尉胡同5號。館內藏品1.3萬余件，涉及古今，兼顧中西，囊括各個美術領域，體現出不同藝術類別的風格樣式。不僅有藝術大師、當代著名美術家的代表作，更有自建院以 來歷屆學生的優秀作品。

我們來到了了奧林匹克公園，這里是之前奧運會遠動員拼搏的地方。站在奧林匹克廣場上，映入眼簾的第一景就是鳥巢，電視中看到的景象和現實對應起來，是完全不一樣的感覺，如此的建筑體現出設計師的巧妙構思，也體現出建筑工人的做工精細；再就是水立方，典型的形狀，讓人噓唏驚嘆。近看鳥巢，應該是不銹鋼或者是合金的巨大框架圍繞著這座世界級的建筑，頂上的火炬筒，里面是彩色的，周邊是旋螺狀的鋸齒。在這里我還發現了一個小設計，就是奧運村里面的路燈。燈的造型很像獨特，和我們平時在路上見的路燈大有不同。我認為這款道路燈具設計的經典之處在于不但為夜晚帶來光明，而且在白天的生命中同樣具有價值。夜晚，當燈漸漸明亮，燈柱自下而上，呈明顯漸變越來越亮，有種向上飛沖的動勢，又有種漂浮的自由感，“翔”的意象更加明晰。在嚴謹的計算之下，由創新反射器形成的最優化配光曲線形成了燈光的造型。白天，隨著太陽移動，燈具表現著光的變幻與魅力，成了光的代言者，表現著光的造型，因而命名為。兩盞燈以中心對稱組合在一起，錯落有致，舒展的造型恰似一對剛剛張開的翅膀正要高飛。13.09.18 宜家家居

宜家產品系列在幾個方面可謂種類繁多。首先，宜家產品系列在功能上種類繁多：從植物和客廳家居用品，到玩具和整個廚房，你可以找到布置你的家所需要的一切。其次，宜家產品系列在風格上種類繁多。浪漫主義者會與簡約主義者一樣找到自己需要的東西。最后，互為和諧的產品系列在功能和風格上同時和始終可謂種類繁多。

低價格是宜家理想、商業理念和概念的基石。所有的宜家產品背后基本的思想就是低價格會使種類繁多、美觀實用的家居用品為人人所有。對宜家的家居有

了了解，同時，我對室內設計又有了新的理解，讓我獲益匪淺.13.09．19 我們來到北京798藝術區。因為園區有序的規劃、便利的交通、風格的獨特的包豪斯建筑等多方面的優勢，吸引了眾多藝術機構及藝術家前來租用限制的廠房并且進行改造，逐漸形成了集畫廊、藝術工作室、文化公司、時尚店鋪，于一體的多元文化空間。由于藝術機構及藝術家最早進駐區域于798廠所在地，因此這里被命名為北京798藝術區。在我看來，798的確是個藝術的殿堂，走進這樣的一個地方能使我忘記現實中的很多瑣事，在這里完全得到了心靈的視覺的享受，在北京這樣一個鬧市，走進798會使你忘記你還在北京。它里面的東西講究是原創，可能是作業巡檢的想法，可能是作者某種思想的寄托，也可能是脫離現實的夢幻，只是一種概念。總之我是很喜歡這些東西的，我向來對很多東西都追求完美，但是在完美的東西如果沒有任何思想的話，我可能會覺得好看，卻不會記得很久。但是798里面的藝術品至今我還記憶猶新。可能這就是藝術的沒來。很遺憾的是由于時間的問題我沒有能夠把798里面所有的東西都看完，我總是不舍得落下里面任何一家，因為每一家都能呢個給我不一樣的驚喜和震撼，沒能看完，也是我這次北京之行的唯一遺憾。13.09.20 依然沉浸在天安門廣場的歷史河流，798藝術中心的詼諧幽默中的我們又踏上了另一方與北京的莊嚴完全相反的城市。北戴河海濱地處河北省秦皇島市中心的西部。是秦皇島的城市區之一！受海洋氣候的影響，夏無酷暑，冬無嚴寒，常年保持一級大氣質量，沒有污染，沒有噪音，城市森林覆蓋率54%，人均綠地630平方米。這里氣候宜人，二十里長、曲折平坦的沙質海灘，沙軟潮平，背靠樹木蔥郁的聯峰山，自然環境優美。

被人們視為北戴河區象征的鴿子窩公園位于北戴河區海濱東北角。在那由于地層斷裂所形成的20余米的臨海懸崖上，有一塊嶙峋巨石，恰似雄鷹屹立在海邊，因這里曾是野鴿的棲息地，所以留下了鴿子窩的名字。

秦皇島奧林匹克大道公園是中國最大也是第一個以奧運為主題的公園，也是來秦皇島旅游必去的公園之一，園內有數十位我國歷代奧運冠軍親臨現場留下的手跡、足跡，還有音樂噴泉，以及奧運大型浮雕和體育運動場，在此可以深刻感受到奧林匹克文化，領悟奧運精神。13.9.21 來到天津，古文化街是必到的地方，這里由宮南宮北大街和宮前廣場三部分組成，全長580米，街寬7米，天后宮位于全街中心。全部建筑為磚木結構，是目前天津市最大的一處仿古建筑群。建筑格調為仿清、民間、小式的風格。街上古玩、字畫、文房四寶、碑帖、古籍、楊柳青年畫、泥人張彩塑、天津風箏等專業店鋪叢聚。還有以天后宮為中心的古色古香的旅游景觀。坐落于文化街內部的天后宮俗稱娘娘宮，始建于元代，為北方罕有的媽祖廟，體現了天津作為漕運和海運集散地的傳統地位。天后宮也被稱為除澳門、臺灣天后宮之外的世界三大媽祖廟之一。

五、實訓結論篇四：中央美術館考察報告

考察報告

之中央美術學院美術館 為了開闊視野了解更多的藝術作品，啟發我們的靈感，3月15日我們和老師一起去了中央美術學院美術館進行參觀學習。

中央美術學院美術館是有著名設計師磯琦新先生設計的，這是他在北京所設計的第一個美術館，他在這個美術館的設計中追求自由和超越。在技術方面，美術館的設計超過了他以往所有的作品；在思想上，表現得更為自由。更可貴的是該建筑與美術學院原有的深灰色的建筑風格相協調，顯示出了美院內斂低調的特質。

當天主要的展覽是阿涅斯·瓦爾達的海灘在中國，托尼·克拉格：雕塑與繪畫展。倆個外國大師的藝術作品對我們留下了很深刻的印象。首先是阿涅斯·瓦爾達的藝術創作全回顧。她是一位法國文化巨匠與新浪潮運動的代表人物，是著名的電影藝術家、攝影家，以及出色的造型藝術家。這次在中國的藝術展覽帶我們漫步于她幻想與現實交匯，悲傷與喜悅融合的個人藝術世界。

她的展覽分四部分，有裝置藝術，中國門，攝影，電影藝術。剛走進美術館就會看到一個大大的中國紅的門，是一件專門為北京中央美術學院美術館而創作的裝置，可以讓觀眾了解她1957年在中國旅行期間拍攝的那些從未面世的圖片，當時她是受中國政府邀請的代表團正式成員。中國門的設計可以看出來她對中國文化的印象以及自己

獨到的理解和對中國文化的喜愛。她在中國的攝影展展示出了六十年代的中國場景，很多是我們沒有看到的，那個年代的中國人民還很勞苦，這些回顧展也說明了我國的快速發展。展覽中有的照片讓我想起了小時候，很親切，我在想一個外國人對中國的文化是多么的熱愛，她的心是很細膩對新的事物充滿了好奇。

對我印象很深刻的是柯布西耶的露臺，破碎的肖像，努瓦母梯耶的寡婦，烏托邦之薯，海岸，zgougou的墳墓，這些作品很深刻的表現出她思維的細膩，靈活，想法的奇特，對生活瘋狂的熱愛。感受到一個藝術家生活的閱歷，看著那些作品就像在慢慢品味阿涅斯的人生，每件作品都會讓我感受到生命的力量。我坐在黑寡婦的放映錄像下，聽著主人公的講述，看著她的生活，仿佛讓我身臨其境，特別是看到“海與浪花，惡魔與奇跡，兩行淚水······”，聽到老寡婦說“當我嫁給他時，我就知道我成了一個預備寡婦”時，心里猛的顫動，讓我久

久回味

這

幾句話，平平淡淡的話卻映射出一個女人的一生。到底什么是好的藝術，我不禁問自己，是那些夸張的，充滿想象力的，有視覺沖擊力的，還是像這樣的看似簡單卻很有哲理打動人心的。阿涅斯的另幾部作品柯布西耶的露臺，zgougou的墳墓，海岸，也讓我有同樣的體會，不管是哪一個，都表露出藝術家的內心世界，她看到一張照片就會聯想出一段故事，看到貓的墳墓也會想象貓的一生，多么敏感細膩的女人，這也是她的作品特有的風格。

其次是托尼·克拉格的雕塑與繪畫。托尼·克拉格是極具影響力的英國著名雕塑家，也是英國當代藝術界的領軍人物。他的作品既有幾何的理性美感，又帶給觀者充滿幻想和詩意的審美境界，常被認為有取代亨利·摩爾之勢。他有很強的理性思考能力，對事物社會有自己獨特的藝術表現。參觀他的雕塑，給我感觸最深的是他對各種材料的運用和對雕塑抽象的造型能力。他挑戰了各種材料的美學價值，能夠賦予“材料”以新的與人、與社會、與現實相關的感覺、情感、觀念、思想，賦予“材料”以活脫脫的生命。他對雕塑制作工藝上的想象力以及制作工藝的要求很震撼我，不得不佩服這位雕塑大師。他早期作品利用廢棄物、塑料等，構造著的是對

這樣的“材料”本身的顏色、形態、質感的美感的發現，及由這樣的“材料”在特殊的空間存在中所體現的與人的生命狀態之間的關系；而后期的作品使用的聚氨酯、合成木材、化學合成物、石膏、玻璃，以及鋼鐵、銅、石頭等等，更體現了他對“材料”新的潛在的美學價值的挖掘，且當代社會學豐富內涵的表現。他曾說“在我眼里，一塊材料或一件物品，都牽涉到相當多的信息······”這是藝術家對事物的看法，從中表露出他對任何材料事物的研究，從一件微小的事物中

看出這

個世界，得出生活的內涵。而他的繪畫很講究點，線，面的篇五：美術專業考察 美術專業考察報告

張作兵

（11級美術學四班 1116010407）

摘要

中國美術館

接下來我又參觀了重返單純—

明藝術展，此次展覽意在展現吳山

六十年來在中國人物畫方面的探

看到了吳山明先生的中國人物畫，常漂亮一些技法非常熟練，我深受—吳山明先生索，我畫面非啟發同時對于吳山明先生對藝術的追求更讓人佩服，很欣賞也很感激老先生對中國畫做出的貢獻，看到吳山明畫的林風眠畫像，百草園還有些人物畫，真的很喜歡，從本次的展覽中我對中國畫有了新的認識，也提高了我的審美意識，是一次難忘的經歷。

最后還欣賞到了王雷用報紙創造的藝術作品，真的很驚嘆，也是我受益匪淺，有些事不是我們做不到而是有時候想不到，這次中國美術館的專業考察欣賞到許多藝術家的作品收獲很大也感覺到自己的專業水平和前輩們相比還存在較大差異，接下來我要加強自己專業的學習努力提高自己的專業水平。

的很大很漂亮。首先我參觀了“古

代中國”基本陳列，展覽以歷代王

朝更替為主要脈絡，從遠古時期到

明清時期八個部分，其中有很多的奇珍異寶如：三星堆面具、四羊青

銅方尊、秦兵馬俑、唐三彩等，較

為全面的展示了古代中國不同歷史時期在政治、經濟、文化、社會生活以及中外交流等方面的發展狀況，規模之大、種類之多不禁讓人驚嘆不已，真的很佩服古代人們的精湛技術。

其次參觀“復興之路”基本陳列 “復興之路”基本陳列采用了大量的文物和美術作品相結合的方式，回顧了自1840年鴉片戰爭以來，陷入半殖民地半封建社會深淵的中國各階級人民在屈辱苦難中奮起抗爭，為實現民族復興而進行的種種探索，特別是在中國共產黨領帶下，全國各族人民爭取民族獨立、人民解放、國家富強、人民幸福的光輝歷程。

通過“復興之路”基本陳列，看到了許多珍貴的資料也更為全面系統的了解中國近現代史。從歷史經驗及教訓中我們得到“落后就要挨打”由于清朝后期清政府的閉關鎖國等政策導致與世界失去聯系，再加上清政府的腐敗無能，清朝逐漸走向了衰落的局面，因而中國近代史又稱屈辱的近代史，所以歷史教訓我們要時刻謹記。由中國淪為半殖民地半封建社會到愛國人士發起救亡圖存的道路，從洋務運動到戊戌變法再到辛亥革命，一些愛國人士發起了反抗，但是由于種種原因最終都失敗了，從而中國共產黨肩負起民族獨立人民解放歷史責任，開始探索建設新中國，最終走上了中國特色的社會主義道路。這期間保留了很多珍貴的歷史資料以此來鞭策我們不要忘記歷史，通過考察我們進一步了解歷史，從而為我們藝術創作提供了理論依據。這期間也有許多優秀美術作品產生，為我們進一步了解歷史提供了寶貴的素材。參觀“復興之路”展覽也是我做夢都想看到的，在這一時刻終于看到了真的很開心，同時受益頗豐。

央美、清華美術學院 央美、清美中國兩所美術學院是中國很好的藝術院校，堪稱中國藝術發展的前沿，在這里有許多優秀的老師前輩，也是廣大美術學子夢寐以求的殿堂，多么希望能在這里讀書學習，只可惜自己不爭氣。在兩所院校我也看了本科畢業展，通過考察發現我們的確和中央美院清華美院的學生之間存在很大的差距，當然中央美院清華美美的一些硬件條件比我們好，這也是其中的條件之一，擔主要的還在于我們本身沒有做好，需要更加努力。通過考察發現中央美院清華美院的學生作品做的很大膽而且很有思想，值得我們借鑒學習，設計材料也很獨特，藝術形式也是多種多樣，題材也大不相同，真的很獨到很獨特，我要好好的反省尋找差距，要迎頭趕上以至于在藝術的道路上走得更遠。

第五篇：中國美術館志愿者章程

中國美術館志愿者章程

第一章 總 則

第一條 志愿者是指基于良知、信念和社會責任，不為物質報酬，以自己的學識和能力無償為他人和社會提供服務和幫助的人士。中國美術館鼓勵和支持志愿者服務，為他們提供平臺。

第二條 志愿者行動的宗旨是：開展志愿者服務，弘揚和傳播中華民族優秀文化傳統，發揮美術館的公共教育職能，更好地滿足人民群眾的文化需求，提高全社會的文明素質。

第三條 中國美術館公共教育部(以下簡稱:公共教育部)負責向社會招募組建公益性質的志愿者隊伍。

第二章 志愿者資質

第四條 凡年齡在20—65歲、長期在北京居住、大專或大專以上文化程度，身心健康的社會人士均可報名。

第五條 符合上述條件且熱愛美術館事業、具有一定的美術基礎知識或具備一定特長、能夠熟練使用普通話或一門外語、遵紀守法能夠利用業余時間無償為社會公眾提供服務者，通過中國美術館考核合格后成為中國美術館志愿者。

第三章 志愿者義務

第六條 簽訂“中國美術館志愿者服務協議”并履行該協議規定的責任。

第七條 服務時儀表整潔，言辭文明，佩戴志愿者標識；自覺維護中國美術館形象，自覺維護志愿者形象。

第八條 準時認真完成志愿服務的工作，志愿服務活動開展期間平均每星期志愿服務時間應不少于4小時。特殊情況不能到崗應至少提前兩天向公共教育部說明。

第九條 服從中國美術館公共教育部的管理和工作安排。

第十條 工作中發現或本人處理不了的問題應及時向中國美術館公共教育部報告。

第十一條 不以志愿者身份從事與志愿服務無關的活動。

第四章 志愿者權利

第十二條 在崗位確認前有表達選擇服務崗位意愿的權利。

第十三條 優先參與中國美術館舉辦的面向公眾的講座及其它相關教育活動。

第十四條 有參加中國美術館公共教育部每年組織的志愿者培訓的權利。第十五條 有就中國美術館發展和志愿服務工作提出建議和意見的權利。

第十六條 有申請退出志愿服務的權利。申請者應提前一個月告知公共教育部并及時交還志愿者證件。

第十七條 持“中國美術館志愿者證”在本館書店、紀念品商店和咖啡廳購物消費享受優惠。

第五章 志愿者招募及管理

第十八條 申請者從中國美術館官方網站上下載“中國美術館志愿者申請表”，填寫后發送到公共教育部郵箱中（ggjy@namoc.org）或送交公共教育部。

第十九條 公共教育部對報名者進行初步審核后建立報名者檔案。

第二十條 對符合基本條件的報名者進行考試，考試合格者登記成為“中國美術館見習志愿者”。“中國美術館見習志愿者”須參加公共教育部組織的基礎培訓后方可上崗。其中的見習志愿講解人員還須參加講解培訓后方可上崗。

第二十一條 見習志愿者的試用期為一年（見習期計入志愿服務年限），一年試用期滿其工作時間和服務質量合格者可正式注冊，登記成為“中國美術館志愿者”；不合格者不予注冊,并收回相關證件。

第二十二條 對已獲登記的志愿者，公共教育部將定期考核評定其工作時間和服務質量，考核評定結果將記入中國美術館志愿者信息資料庫。年終考核不合格者，不再錄用；年終考核合格者，我館將繼續錄用；年終考核優秀者，將給予適當的表彰和鼓勵。

第二十三條 對因玩忽職守造成重大損害或不良影響者中國美術館有追究相關責任的權利。

第二十四條 每年將評選優秀志愿者，給予一定的表彰與獎勵并根據需要為志愿者開具文字證明，以作為對志愿者個人表現的認可。

第二十五條 志愿服務時間累計達到500小時以上、年滿65周歲的優秀志愿者,如不再參加志愿者服務工作,將被授予“中國美術館榮譽志愿者”稱號,頒發相關證件。榮譽志愿者中國美術館將不再安排其從事志愿服務，但仍享受本館志愿者所有權益。

第二十六條 志愿者的口號：共享藝術的快樂

第六章 附則

第二十七條 本章程的解釋權屬于中國美術館公共教育部。

第二十八條 本章程自公布之日起施行。