第一篇：中國美術(shù)館館長范迪安

國家藝術(shù)資源讓人民共享 這是美術(shù)館要盡的基本職責(zé)

成都商報：此次展覽策劃的初衷是什么？以前為何沒舉辦過相似的十大美術(shù)館館藏展？ 范迪安：美術(shù)館以收藏、保存和研究、傳播現(xiàn)代以來的中國優(yōu)秀美術(shù)創(chuàng)造為已任，本次展覽的緣起與立意，就是建立在美術(shù)館藝術(shù)資源為公眾共享這種新的認(rèn)識上。全國公立美術(shù)館藏有大量20世紀(jì)以來的中國美術(shù)作品，各個美術(shù)館尤其是一批大館開始注重發(fā)揮藏品作品，盡力使藏品與公眾見面，但總體上還不夠，而社會對此有強烈的需求，為此我們邀約各大館一起來做一次聯(lián)袂展出，得到了大家的響應(yīng)。這“十大”館的來由，九個是文化部評估后的“國家重點美術(shù)館”，一個是當(dāng)年新館建成不足三年而沒有參加評估但在藏品特色和辦館水平上都很優(yōu)秀的浙江美術(shù)館。這次聯(lián)動意味著集全國美術(shù)館之力，開展一場面向社會、服務(wù)公眾的盛大的藝術(shù)餐宴，十大美術(shù)館的館長共聚在北京，也是我們美術(shù)館界的一次盛會。成：各館的參展作品風(fēng)格突出各異，在策劃展覽時是如何考慮側(cè)重的？

范：武昌地就是一個要求，或者說目標(biāo)：展求特色，體現(xiàn)優(yōu)勢，既是十個專題展覽，又可貫穿為20世紀(jì)中國美術(shù)的展歷程，讓藏品展現(xiàn)出在美術(shù)歷史坐標(biāo)上的價值。各館館長都高度重視，有的親自進行學(xué)術(shù)的思考和策劃，形成了這些專題。因為有了好的策劃主題，也就有了選擇作品的方向，在這過程中，我們與各館保持了密切的聯(lián)系。應(yīng)該說這一次主要是美術(shù)史上的作品，但也有像關(guān)山月館的設(shè)計和陜西館的中國畫，主要屬于當(dāng)下和當(dāng)代的創(chuàng)作。美術(shù)館不能僅僅是一棟建筑

成：館藏對于一個美術(shù)館的意義？

范：藏品是美術(shù)館伯立館之本，也是制約我國美術(shù)館向美術(shù)博物館轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵因素。美術(shù)館并不僅僅是建筑，美術(shù)館因擁有藏品而名重，但是，最重要的是要讓藏品發(fā)揮作用，與公眾見面，公眾有此期盼，美術(shù)館有此責(zé)任。國家藝術(shù)資源讓人民共享，這是美術(shù)館要盡的基本職責(zé)。一個有誠意的美術(shù)館應(yīng)該讓公眾欣賞到眾多的藏品，這實際上也推動了美術(shù)館界自身的學(xué)術(shù)建設(shè)。

成：如何發(fā)揮藏品的作用？

范：一方面是要想著觀眾，另一方面是要學(xué)術(shù)跟進，因為任何藏品都要通過學(xué)術(shù)的梳理才能明確定位，我想這次十大美術(shù)館的亮相就是建立在每個館的藏品積累和學(xué)術(shù)梳理的雙重建設(shè)下，才能呈現(xiàn)出這樣的精彩的展覽。

成：國內(nèi)美術(shù)館的館藏情況？是否樂觀？有何困難嗎？

范：藏，是美術(shù)館的原始意義，沒有藏品，美術(shù)館就沒有存在的意義。根據(jù)文化部的數(shù)據(jù)，全國168家公立美術(shù)館共有藏品約22萬余件（套），我們中國美術(shù)館就占了10萬多件（套），達近50%的份額。公立美術(shù)館的藏品積累主要是靠歷史優(yōu)勢，在沒有藝術(shù)市場和美術(shù)生態(tài)單一的時代，作品主要進入美術(shù)館。但現(xiàn)在大大不同了，民間收藏、企業(yè)收藏、民營美術(shù)館、畫廊和拍賣會等都在瞄準(zhǔn)藝術(shù)資源，而公立美術(shù)館總體上資金不足，缺乏收藏競爭力，常規(guī)收藏總量不夠，主要是靠舉力展覽、依靠老一輩藝術(shù)家及親屬的無私捐贈增加藏品，經(jīng)常是嘆看重要的應(yīng)該進入美術(shù)館的好作品“花落別家”，形勢不容客觀。

成：四川也是藝術(shù)家匯聚地，氛圍濃厚，為何沒有四川的美術(shù)館參與此次展覽呢？

范：四川是美術(shù)大省之一，當(dāng)代美術(shù)很活躍。相信美術(shù)館新館落成后，能較快增加收藏，也會有機會交流藏品，讓全國公眾看到有地方特色的精彩藏品。

第二篇：美術(shù)館館長崗位職責(zé)

美術(shù)館館長崗位職責(zé)

1、負(fù)責(zé)美術(shù)館日常運營管理;

2、指導(dǎo)策劃各類藝術(shù)品展覽及藝術(shù)活動項目;

3、監(jiān)督展覽及藝術(shù)活動執(zhí)行;

4、制定美術(shù)館宣傳推廣策略并加以實施;

5、負(fù)責(zé)與國內(nèi)其他美術(shù)館及相關(guān)文化藝術(shù)機構(gòu)進行館際交流，收集各類美術(shù)信息，做好外事活動的資料匯總和整理工作;

篇2：美術(shù)館館長崗位職責(zé)

1、負(fù)責(zé)美術(shù)館日常運營管理;

2、指導(dǎo)策劃各類藝術(shù)品展覽及藝術(shù)活動項目;

3、監(jiān)督展覽及藝術(shù)活動執(zhí)行;

4、制定展覽及活動計劃及預(yù)算，并監(jiān)督執(zhí)行;

5、制定美術(shù)館宣傳推廣策略并加以實施;

6、建立輻射全國的藝術(shù)行業(yè)信息網(wǎng)絡(luò)(包括藝術(shù)家、評論家、策展人資料及動態(tài))。

7、負(fù)責(zé)與國內(nèi)其他美術(shù)館及相關(guān)文化藝術(shù)機構(gòu)進行館際交流，收集各類美術(shù)信息，做好外事活動的資料匯總和整理工作。

篇3：美術(shù)館館長崗位職責(zé)

1.管理、運營畫廊。

2.策劃、運籌美術(shù)展覽。

3.負(fù)責(zé)管理畫廊的對外聯(lián)系和國際交流。

4.負(fù)責(zé)藝術(shù)品銷售與拍賣的相關(guān)事宜。

篇4：美術(shù)館館長崗位職責(zé)

一、宣傳、貫徹、落實黨的路線、方針、政策和有關(guān)文化、美術(shù)館、藏品的法律、法規(guī)，堅持___理論、___思想、科學(xué)發(fā)展觀和文化藝術(shù)“二為”、“雙百”方針，把握好美術(shù)館服務(wù)社會的公益性原則。

二、研究制訂并組織實施美術(shù)館事業(yè)發(fā)展規(guī)劃、及階段性工作計劃，加強對全過程的督查、控制、協(xié)調(diào)工作。

三、不斷更新理念，轉(zhuǎn)換運行機制，適應(yīng)新形勢，開創(chuàng)新局面。

四、按時按質(zhì)完成局行政和有關(guān)上級條線下達的各項工作任務(wù)，服從和維護大局利益。

五、組織開展各類展覽和學(xué)術(shù)研究活動。

六、抓好本單位人才隊伍建設(shè)，通過引進人才、組織崗位培訓(xùn)等各種形式，提高干部職工隊伍的整體素質(zhì)。

七、加強財務(wù)、資產(chǎn)、安全、衛(wèi)生、綜治等各項內(nèi)部管理，建立科學(xué)、規(guī)范的工作秩序。

八、實行館長全面負(fù)責(zé)制和領(lǐng)導(dǎo)班子集體議事制度。

篇5：美術(shù)館館長崗位職責(zé)

1、負(fù)責(zé)M

concept展覽館的對外宣傳工作;

2、負(fù)責(zé)與藝術(shù)家合作事宜的聯(lián)絡(luò)、協(xié)調(diào)和跟進;

3、負(fù)責(zé)展覽館布置和活動統(tǒng)籌;

4、負(fù)責(zé)館內(nèi)的保安工作，確保藝術(shù)品完整無缺;

5、負(fù)責(zé)展覽館各類行政文件的起草和費用預(yù)算。

第三篇：館長崗位職責(zé)(美術(shù)館)

1.管理、運營畫廊。

2.策劃、運籌美術(shù)展覽。

3.負(fù)責(zé)管理畫廊的對外聯(lián)系和國際交流。

4.負(fù)責(zé)藝術(shù)品銷售與拍賣的相關(guān)事宜。

第四篇：中國美術(shù)館

“2011海峽兩岸當(dāng)代藝術(shù)展”隆重開幕

中國美術(shù)館3月8日訊 由中華文化聯(lián)誼會、財團法人臺灣美術(shù)基金會、中國美術(shù)館、臺灣美術(shù)館共同主辦的“復(fù)感·動觀——2011海峽兩岸當(dāng)代藝術(shù)展”于2011年3月7日至4月15日在中國美術(shù)館三層、五層展廳舉辦。該展是海峽兩岸兩個美術(shù)大館深化兩岸美術(shù)交流聯(lián)合舉辦的當(dāng)代藝術(shù)展，力求呈現(xiàn)兩岸當(dāng)代藝術(shù)新的共同特征。

展覽開幕式現(xiàn)場

展覽主題由“復(fù)感”和“動觀”兩個關(guān)鍵詞構(gòu)成，旨在探討藝術(shù)本體中語言與觀念之間關(guān)系的學(xué)術(shù)命題。海峽兩岸當(dāng)代藝術(shù)從較為單一的藝術(shù)樣式發(fā)展到現(xiàn)在豐富多元的狀態(tài)，最明顯的就是語言與觀念的嬗變。越來越多的藝術(shù)思考與創(chuàng)作回歸到藝術(shù)本體的研討之中，藝術(shù)語言和觀念維度的表達趨于更為多樣性、復(fù)雜性及其當(dāng)下性。“復(fù)感”是一種語言狀態(tài)，也是一種新觀念的體現(xiàn)，具體表現(xiàn)在多種媒介的介入和超越視覺傳統(tǒng)表達方法及現(xiàn)實的語言運用，藝術(shù)家采用跨媒介、多媒材的方式創(chuàng)作作品，是一種在藝術(shù)方法論上新的實踐和突破。觀念的復(fù)雜性使得單一的藝術(shù)語言不能全面滿足藝術(shù)家的創(chuàng)作，紛繁且新型的語言表達不但給予藝術(shù)家完善觀念的形式支持，也在新的層面上豐滿觀念的本身，為作品內(nèi)部擴容建立起跨界的循環(huán)鏈，為公眾提供了“復(fù)感”語言的體驗。“動觀”意指具有交叉性和實驗性的新的藝術(shù)狀態(tài)。也界定了很多無法被觀念歸類的的藝術(shù)形態(tài)，提示出一種當(dāng)代性的文化衍變。藝術(shù)家無論采取“以大見小”或“以小窺大”作為自我與外在關(guān)系的切入點，不外乎是個人對生活歷程的再現(xiàn)與詮釋。當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作除了敏感的體現(xiàn)當(dāng)下生活的諸多現(xiàn)象，也努力以藝術(shù)的觀念與語言作為介入生活的媒介，以超越現(xiàn)實的局限。以“復(fù)感·動觀”作為“2011海峽兩岸當(dāng)代藝術(shù)展”的學(xué)術(shù)主題，一方面隱喻進入21世紀(jì)的當(dāng)代生活，在社會、經(jīng)濟、文化、技術(shù)等領(lǐng)域瞬息變化的驚人速度與復(fù)雜過程，全面牽動兩岸社會思想與日常生活的相關(guān)活動，并對人們最親近的日常節(jié)奏與景觀產(chǎn)生出結(jié)構(gòu)性的影響，另一方面，“復(fù)感·動觀”也標(biāo)示著兩岸當(dāng)代藝術(shù)家超越西方樣式和植根地域文脈的態(tài)度，通過對日常生活本身的反省與探討處在全球語境中的文化特殊性，引動更深刻的理解與關(guān)懷。

中華文化聯(lián)誼會副會長、文化部港澳臺辦公室副主任侯湘華致辭

中國美術(shù)館館長范迪安致辭

臺灣美術(shù)館館長黃才郎致辭

來自中國大陸的藝術(shù)家尹秀珍將過去的經(jīng)歷與當(dāng)下的體驗和狀態(tài)編織在一起。觀眾可以走進用衣服編織的“人腦”，作品試圖傳達 “記憶”與“經(jīng)驗”的融合。楊福東的作品展示了一個時尚雜志的編輯擁有神奇的魔法，具備常人所不能的力量，講述了在無窮無盡的幻想、回憶和轉(zhuǎn)瞬即逝的故事。慕辰把來自甘肅、青海、江西、安徽、北京等地不同顏色的土，用中國古老的夯土法夯成香奈兒、路易威登、Walkman的標(biāo)志，展現(xiàn)了在全球化進程中消費生產(chǎn)的現(xiàn)場。陳文驥的作品《涵》系列和《其實》系列通過色彩的幻覺傳達把語言和觀念得以提升。繆曉春用數(shù)碼技術(shù)營造水墨和油畫語境，形成嶄新的數(shù)碼藝術(shù)，探索數(shù)字與精神相結(jié)合的新語境。王邁通過一個感性的語法來表達今天魔幻的現(xiàn)實，當(dāng)我們在體會他的作品時，似乎比文學(xué)作品還要魔幻，藝術(shù)家通過作品試圖把我們引導(dǎo)到魔幻的現(xiàn)實之中。卓凡的作品是對“重復(fù)”和“界限”的雙重認(rèn)識，用機械與藝術(shù)表達藝術(shù)家對生命邊界的思考：“這是我們因此而存在的原因。”黃彥用各種奇怪的形象幻化為離奇、怪誕、神秘、恐懼，這種偶然的形象，又像是必然的結(jié)果。它既是藝術(shù)家童年的記憶，也是人們的經(jīng)歷和感知的生命迷局。陶娜的作品把她眼中原本真實的事物變得數(shù)字化，通過觀眾與作品的互動，共同發(fā)現(xiàn)藝術(shù)與生活的啟迪。建筑師卜冰在美術(shù)館的平臺上建成了一個風(fēng)吹翼動的建筑裝置，讓觀眾在風(fēng)動影幻中遠望景山，感受人在《云屋》中復(fù)感與動觀。

參展兩岸藝術(shù)家

第五篇：中國美術(shù)館介紹

中國美術(shù)館是以收藏、研究、展示中國近現(xiàn)代藝術(shù)家作品為重點的國家造型藝術(shù)博物館。1963年6月，毛澤東主席題寫“中國美術(shù)館”館額，明確了中國美術(shù)館的國家美術(shù)館地位及辦館性質(zhì)。主體大樓為仿古閣樓式，黃色琉璃瓦大屋頂，四周廊榭圍繞，具有鮮明的民族建筑風(fēng)格。主樓建筑面積18000多平方米，一至五層樓共有17個展覽廳，展覽總面積8300平方米，展線總長2110米，其中一層9個展廳，展覽面積總和達5100平方米，展線長1400米；三層5個展廳，展覽面積總和2000平方米，展線長429米；五層3個展廳，展覽面積總和1200平方米，展線長235米。1995年主樓后新建現(xiàn)代化藏品庫，面積4100平方米。

中國美術(shù)館收藏各類美術(shù)作品10萬余件，以新中國成立前后時期的作品為主，兼有明末、清代、民國初期藝術(shù)家的杰作。藏品主要為近現(xiàn)代美術(shù)精品，中國當(dāng)代著名美術(shù)家的代表作品和重大美術(shù)展覽獲獎作品，以及豐富多彩的民間美術(shù)作品。藏品中有任伯年、吳昌碩、黃賓虹、齊白石、徐悲鴻、蔣兆和、司徒喬、李可染、吳作人、葉淺予、羅工柳、吳冠中等藝術(shù)家的作品。此外還有外國美術(shù)作品千余件。1999年，德國收藏家路德維希夫婦捐贈外國美術(shù)作品117件，包括4幅畢加索的油畫。

中國美術(shù)館的事業(yè)蓬勃發(fā)展，得益于政府支持及文化部的直接領(lǐng)導(dǎo)，政府成立了專項收藏資金，為美術(shù)館收藏藝術(shù)珍品奠定了良好基礎(chǔ)，而一些收藏家、藝術(shù)家們出自社會使命感和把藝術(shù)奉獻大眾的信念，向中國美術(shù)館無私捐獻，為中國美術(shù)館藏品提供了更為豐富的資源。近年來，中國美術(shù)館陸續(xù)接受了藝術(shù)家或家屬捐贈的李平凡、劉迅、張仃、華君武、趙望云、唐一禾、滑田友、文樓、吳作人、靳尚誼、吳冠中等藝術(shù)家作品，館藏品與日俱增。

建館40多年來，中國美術(shù)館已舉辦數(shù)千場具有影響的各類美術(shù)展覽及國內(nèi)外著名藝術(shù)家作品展覽。在舉辦具有影響力的全國性展覽外，影響較大的國際展覽有：“美國哈默藏畫500年名作原件展”、“法國19世紀(jì)農(nóng)村風(fēng)景畫展”、“畢加索繪畫原作展”、“德國表現(xiàn)主義版畫展”、“羅丹藝術(shù)大展”、“夏加爾藝術(shù)大展”、“米羅東方精神藝術(shù)大展”、“奧地利國家博物館藏品展”、“非洲藝術(shù)大展”、“達利藝術(shù)大展”、“法國印象派繪畫珍品展”、“仲夏法蘭西——北京”、“俄羅斯藝術(shù)300年——國立特列恰科夫美術(shù)博物館珍品展”（“2006中國俄羅斯年”重要展覽之一）、“美國藝術(shù)三百年：適應(yīng)與革新”、“意大利藝術(shù)·意大利生活”（“2006中國意大利年”重要展覽之一）、“從提香到戈雅——普拉多博物館藏藝術(shù)珍品展”（“2007年西班牙文化年”重要展覽之一）。2008年舉辦的“盛世和光——敦煌藝術(shù)大展”打破了中國美術(shù)館建館以來的日參觀量、月觀眾量和單項展覽觀眾量三個記錄，兩個月內(nèi)接待觀眾66萬人次，中國美術(shù)館已成為向大眾實施美育的重要藝術(shù)殿堂。

為把中國美術(shù)館建成真正國際水準(zhǔn)的國家現(xiàn)代美術(shù)博物館，2002年5月，我館開始對主樓實施改造裝修工程。2003年5月竣工，展廳設(shè)施、燈光照明、樓宇自控、恒溫恒濕、消防報警、安全監(jiān)控系統(tǒng)都達到了國內(nèi)領(lǐng)先水平。改造后的新館運用了現(xiàn)代建筑的新技術(shù)，對傳統(tǒng)格局加以擴展，為民族建筑文脈增添了新的內(nèi)涵。2003年7月23日，正值建館40周年之際，中國美術(shù)館重新開放，引起國內(nèi)外藝術(shù)界的廣泛關(guān)注。

為適應(yīng)國家文化建設(shè)發(fā)展的要求，中國美術(shù)館的擴建受到國務(wù)院的高度重視，已列入國家十一五規(guī)劃，目前，各項籌備工作正在積極推進。

與此同時，中國美術(shù)館的各項改革工作也在進行中，繼續(xù)實施“開門辦館”的策略，組成了中國美術(shù)館顧問委員會、中國美術(shù)館藝術(shù)委員會、中國美術(shù)館策展委員會、中國美術(shù)館收藏評鑒委員會、中國美術(shù)館展覽資格評審小組；中國美術(shù)館還將繼續(xù)推進人事體制和分配機制的改革；繼續(xù)加大收藏力度，豐富藏品種類；繼續(xù)提高策劃系列展、精品展的學(xué)術(shù)能力，打造國家美術(shù)館品牌；繼續(xù)強化公共教育職能，提高美術(shù)館服務(wù)社會水平；繼續(xù)盤活資源優(yōu)勢，開發(fā)延伸產(chǎn)業(yè)；繼續(xù)加快建立“數(shù)字美術(shù)館”和“流動美術(shù)館”的進程。

中國美術(shù)館現(xiàn)任館長范迪安，領(lǐng)導(dǎo)成員還有錢林祥、殷福、馬書林、梁江。