第一篇：競技體操的發展與演變

競技體操的起源與演變——看中國對世界體操的貢獻

摘 要：運用文獻資料法、邏輯分析法、分析比較法對古代體操、現代體操、中國體操以及體操規則的起源與演變過程進行了詳細的論述，從體操的起源和發展，看中國競技體操對世界體操的突出貢獻，以及由此引發思考。關鍵詞：體操運動；起源；演變

The Origin of Gymnastics and Evolution zhao chuan sheng,tong shao gang Abstract：By the methods of documentation, logical, analysis and comparison and so on, we discussed the origin and the evolution of ancient gymnastics, modern gymnastics, Chinese gymnastics the rules of gymnastics.From the development of gymnastics, we could find that Chinese gymnastic athletes had made a great contribution to the world gymnastics.And this will suggest the further research in gymnastics.Key word：Gymnastics;Origin;evolution 1.前言

體操運動最古老的運動項目之一。體操的發展經歷了一個漫長的歷史過程。隨著社會文化的發展，體操的內涵和外延以及人們對它的認識也在不斷地發生著變化。廣義的體操運動指廣播體操、競技體操、藝術體操、團體操等。1896年，國際體操聯合會成立。并在當年將體操列入第一屆奧運會的正式比賽項目，由此，現代體操被正式稱為競技體操，簡稱體操。中國競技體操從50年代開始，取得了優異的成績，創造了許多以中國人名字命名的高難度動作，為世界體操的發展做出了巨大的貢獻。

2.體操的起源與發展

2.1古代體操的起源以及稱謂的由來

“體操”一詞來源于古希臘，希臘語叫gymnos（即裸體的意思，由于古希臘人在鍛煉身體時多赤裸身體，名稱由此而來），體操的含義和內容隨著時代的變遷而有所不同。在公元前5世紀，希臘人把鍛煉身體的一切活動，諸如跑、跳、投擲、攀登、摔跤、舞蹈、騎馬、軍事游戲等統稱為體操。這個概念被沿用了很長時間。古希臘思想家、哲學家柏拉圖對這個詞非常重視，后來，希臘人斐勞斯特拉托斯正式提出體操法，并在公元前220～230年著有《體操術》一書。這個時期的體操包括一切體育運動在內，和現代體操運動有著很大的差別。從希臘“體操”一詞的出現到斐勞斯特拉托斯的《體操術》為止，本文將這段時期的體操稱為“古典體操”（西方文化史將公元前8世紀至公元3世紀的古希臘羅馬文化稱為古典文化，由此，本文將這一時期的古希臘體操稱為古典體操）。古典體操的外延更接近于現代體育。

體操運動在印度、埃及、古巴比倫和中國等國都有著悠久的歷史。古代中國、印度、波斯和其他國家，都曾有在節日里表演單個體操的動作和技巧動作的習俗，通過表演來展示人的力量和靈敏性。我國在原始社會后期已經出現了大量的舞蹈，大量的技巧等動作融入其中。西漢初期的帛畫《導引圖》有立式、步式、坐式，有徒手的、也有持器械的，注重身體的全面運動，在很多方面與現代的徒手體操相象。《導引圖》是迄今為止發現的最早和最完善的體操動作圖譜。

2.2 現代體操的起源、演變與發展

現代體操運動，起源于歐洲。在18世紀中葉，歐洲一些國家出于軍事的需要，把體操與軍事訓練結合起來，使體操運動逐漸活躍。在德國，有些人研究了希臘體操后認為器械練習是發展力量，增強意志品質的最好辦法。于是，以楊為首的“杠子運動”—德國體操學派很快形成。近代，在體育之父古茨穆茨的倡導下，開始了體操運動，他建立了古氏體操體系，開創了體操運動的分類學，使體操項目趨于明朗化。十九世紀初，體操之父德國的楊氏發明了德式體操；幾乎同時，瑞典的林氏，丹麥體操家奇蒂哥爾，德國的施皮斯等也創立了各自的體操體系，各種體操器械也隨之產生。到了十九世紀末，各種器械進一步完善，出現了單杠、雙杠、木馬、跳馬等類似與現代競技體操的比賽項目。

1881年，歐洲成立了體操聯合會古典體操，1896年成立了國際體操聯合會。國際體操組織的成立，使現代體操走上了有組織的迅速發展道路。同年，體操被列入第一屆奧運會正式比賽項目。當時的比賽項目有單杠、雙杠、鞍馬、吊環、爬繩等。1928年、1934年，女子競技體操被列入第9屆奧運會和第10屆世界體操錦標賽比賽項目。體現了反對性別歧視的現代奧林匹克精神。

1936年第11屆奧運會，男子競技體操的自由體操、鞍馬、吊環、跳馬、單杠、雙杠6個項目被固定下來。1952年第15屆奧運會上女子競技體操的跳馬、高低杠、平衡木、自由體操4個項目被固定下來。因此，學術界認為：真正意義上的現代競技體操，開始于1952年赫爾辛基第15屆奧運會。2.3中國現代體操的演變與發展

19世紀60年代以后，“洋務運動”的發展使西方體育陸續傳入中國，現代體操運動最先在中國的教會學校和軍隊中傳播。20世紀20-30年代，中國曾掀起一股“體操熱”，體操被運用到學校教育、軍事訓練、日常鍛煉、大型表演和慶典活動中。新中國成立之后，中國體操迎來了前所未有的機遇。20世紀50年代，我國己初步形成了一套適應當時社會發展的體育制度，學校體操迅速興起。1953年之后，國家政府制定了大量的方針、政策并采取了一定的措施鼓勵競技體操的發展。1978年—1980年的三次全國體育工作會議的召開，標志著中國以競技體育為中心，“思想一盤棋，組織一條龍，訓練一貫制”舉國體制的正式形成。這樣現代競技體操運動在中國得到了空前的發展。20世紀80年代以前是新中國體操的起步和發展的重要時期，為新中國體操事業發展奠定了堅實基礎，中國體操從此走向世界。80年代以后是中國體操騰飛的黃金時期。經濟的發展為強化競技體育的“舉國體制”提供了豐厚的物質基礎，中國競技體育進行了一系列的改革。隨后，國家體委制定以青少年為重點的“全民健身計劃”和以奧運會為最高層次的“奧運爭光計劃”。以競技體育為中心這一政策得到了進一步的鞏固。在這樣的背景下，中國體操迅速崛起，取得了一系列輝煌的成績。80年代末，中國體操隊已經成為世界體壇上一支不可輕視的力量，為世界體操的發展做出了杰出的貢獻。

3.體操規則的演變與發展

3.1體操評分規則的產生與發展

國際體操聯合會（即簡稱國際體聯“FIG”）在1896年成立，但是國際體聯第一個真正的評分規則卻產生于1949年。在二戰前，體操評分只對體操技術一般特點進行簡要的說明。體操評分規則發展的滯后，已經不能適應體操技術動作飛速發展的要求，從一定程度上阻礙了技術動作和體操運動的發展。1949年，國際體操技術委員會第一次出版了體操評分規則，書名為“Code de pointage”。在規則中明確提出了評分的三個因素：難度、編排和完成情況。根據比賽情況，還調整了各項裁判員組的形式，每項配有4名裁判員，一名裁判長。有效分采用兩個中間分的平均分。這本規則在1950年世界體操錦標賽上首次使用，為體操規則的發展和完善奠定了基礎。但是在規則中，沒有考慮到自選動作的難度，因此，阻礙了體操動作的創新。1954年，重新修訂體操規則。“規則”首次包括了比較完整的難度動作，并對新的評分因素做出了較為全面的論述。3.2體操評分規則的完善與發展

1956年墨爾本奧運會，體操開始出現單項決賽。這樣對難度的劃分提出了進一步的要求。因此，新規則對難度動作重新劃分，確定了分值；新規則鼓勵“驚險性、獨特性和熟練性”的動作。這套“規則”的使用，促進了體操難度動作的快速發展，并為1964年規則的修訂奠定了基礎。1964年版的新規則修改了難度動作的分組，首次補充了驚險性、獨特性和熟練性的加分條款。這套規則對難度動作做出了明確地劃分，進一步鼓勵了體操動作的創新，使體操難度動作的發展走上了快車道。3.3體操評分規則成熟與穩定

1971年，國際體聯技術委員會對體操規則又進行了修改和補充，1972年1月1日生效，取代了以往的評分規則。這次規則的“修改與補充”，使體操規則的模式基本形成。1975年和1979年重新出版了體操規則，只進行了少量修改，取消了“少減分”的規定，1984年12月31日開始使用。至此，現代體操“規則”基本發展成熟。之后的規則修訂主要是對1984年“規則”的完善。

1989年出版的規則補充了“技術和姿勢錯誤的劃分等級，即小錯誤、中錯誤和大錯誤”；在單項決賽中，有條件的裁判員評分使用0.05分。1993年的規則擴大了0.05分使用范圍，增加了加分，明確了各項目的特殊要求。1997年版的規則對裁判的組織和職責作了較大的修改。即 A組負責對成套動作評分和B組對動作的完成情況評分。2001年版的規則在動作組的劃分上修改比較大，各項動作分為5個結構組。2006年1月1日實施的新規則中，取消了10分為滿的做法，使打分更加細化。把裁判打分分為難度分（A）和完成分（B）兩組。A組的起評分為0分，沒有上限；B組滿分為10分。這樣體操分數可以不斷被刷新。從體操規則的演變與發展過程來看，體操評分趨于標準化、細節化，規則更具操作性，盡可能地避免人為因素對比賽結果的影響，從而將體操比賽引向公平、公正的發展方向。

4.中國體操對世界體操的貢獻 4.1中國體操的快速發展和騰飛

在1962年第15屆世界體操錦標賽上，于烈烽獲得鞍馬第3名，首次在世錦賽上升起中國國旗。1979年，在第20屆世界體操錦標賽上馬燕紅獲得了高低杠冠軍。這是中國體操的第一個世界冠軍。在1979年第20屆世界體操錦標賽上，馬燕紅一舉拿下奪高低杠冠軍,成為中國體操史上第一位世界冠軍獲得者。被外界譽為“中國體操走向世界高峰的報春花”。1980年10月第五屆世界杯體操賽上黃玉斌獲得了吊環冠軍，成為中國第一男子體操冠軍。在1982年世界杯賽上，李寧一人奪得個人全能、自由體操、鞍馬、吊環、跳馬和單杠6枚金牌，成為歷史上在世界大賽中獲得金牌最多的選手。同年，李寧和吳佳妮分別當選為“世界體操年最佳男女運動員”。在1983年第22屆世界體操錦標賽上，中國男子體操隊第一次奪得男子團體冠軍。童非、樓云分別獲自由體操、雙杠的金牌。在1984年第23屆奧運會上，李寧分別獲得自由體操、鞍馬、吊環的冠軍，樓云獲得跳馬的冠軍和馬燕紅獲得了高低杠的冠軍，改寫了中國體操在奧運會上沒有金牌的歷史。在這一時期，中國男子體操隊已經屬于世界強隊之列，具有舉足輕重的地位。但是，女子體操隊相對較弱，沒有具備與世界強隊抗衡的能力。

4.2中國體操走向成熟和登上世界體操頂峰

在1992年第25屆奧運會上，中國體操運動員李小雙和陸莉分別獲得男子自由體操和女子高低杠的冠軍，令世界體操界震驚。在1995年第31屆世界體操錦標賽上中國男隊蟬聯男團冠軍，女團也獲得了歷史性的第2名，李小雙錦上添花奪得男子全能冠軍，成為中國人在世錦賽上的第一個“全能王”。在2000年第27屆奧運會上，中國體操運動員李小鵬和劉璇分別獲得男子雙杠和女子平衡木的冠軍，中國體操隊獲得男團金牌，實現了歷史性的突破。在1994年、1995年、1997年、1999年舉行的世界體操錦標賽上，男隊都獲得了團體冠軍，奠定了中國男子體操在世界的領先地位。2006年第39屆世界體操錦標賽上，中國體操隊獲得了14枚中的8枚金牌。其中男隊貢獻了5枚金牌（肖欽和陳一冰分別獲得了鞍馬和吊環的冠軍，而楊威一人就獲得了雙杠和全能的兩項冠軍），確立了中國體操男隊的霸主地位。程菲獲得了跳馬和自由體操兩項冠軍，并且獲得女子團體冠軍。中國女隊歷史上第一次獲得女子團體冠軍，翻開了中國女子體操的新篇章。可以說，中國體操登上了世界體操的頂峰。

4.3中國體操動作創新對世界體操的貢獻

幾十年來，中國體操一直堅持走自主創新的道路，取得了一系列的輝煌成就。1953~1963年，競技體操發展的雛形階段，這一時期中國對體操動作創新比較單一，在鞍馬項目占有很大優勢，而其他項目發展卻比較慢。在1962年第15屆世界體操錦標賽上，于烈峰創造了鞍馬的“單環全旋”新動作，在當時可以說是鞍馬技術的一次革命。由于它的出現，其他國家紛紛效仿，引起了鞍馬各種類型動作的變化。1966~1976年文化大革命期間，由于政治運動的影響，中國競技體操的發展遭到了嚴重地挫折，競技體操處于癱瘓狀態。

在1980年以后，中國競技體操重新登上世界舞臺，動作創新全面開花。李寧創新了吊環上的“李寧懸垂”、鞍馬上的“李寧轉體”、雙杠的“李寧回環”；王崇升創新了鞍馬的“王崇升鞍馬”，李月久創新了自由體操的“月久空翻”、婁云創新了自由體操的“婁云空翻”，跳馬的“婁云屈體、直體”，童非創新了鞍馬“童非倒立”和肖瑞智單杠飛行動作“肖空翻”等12個世界從來沒有見過的中國式難新動作。它們已經被列入了“國際體操男子平分規則”的難度表中，并以中國運動員的名字命名。優秀運動員李小鵬以舉世無雙的“李小鵬跳”（后手翻轉體180°直體前空翻轉體900°）蟬聯2002年和2003年的2屆世界體操錦標賽跳馬冠軍。在剛結束不久的第39屆世界體操錦標賽上，中國女子體操隊員程菲又以“程菲跳”奪得了跳馬冠軍，該動作的難度在世界上首屈一指、天下無敵。敢于拼搏，開拓創新，成為中國體操屹立世界體壇強國之林的法寶。

5.結束語

體操運動的起源和演變史源遠流長，而現代競技體操只有100多年的發展歷程。中國的競技體操則起步更晚，但經過體操界人士的不斷努力和創新，中國體操已經發展成為世界體操強國，中國體操的每一步都在世界體操史上留下了深深的印記，為世界競技體操的進步和發展做出了卓越的貢獻。參考文獻：

[1] 體操大辭典編輯委員會編著.體操大辭典 北京:人民教育出版社,1995.[2] 陳鎮華,陸恩淳,李世銘中國體操運動史.武漢出版社,1990.[3] 俞繼英,張健.競技體操高級教程.北京:人民體育出版社,2000.[4] 裔昭印.世界文化史

華東師范大學出版社.[5] 國家體委翻印《國際男子體操評分規則》（1971~1993）,《國際女子體操評分規則》（1958~1993）

[6 ] 國家體委翻印《國際男子體操評分規則》(2006~2008),《國際女子體操評分規則》(2006~2008).[7] Report on the 1999 World Gymnaestrada Youth Camp-Goteborg,Sweden [8] USA Gymnastics membership-General Gymnastics [9International Gymnastics Federation Men’Technical Committee.Code of Point 作者簡介：趙傳生(1983-),男,江蘇連云港人,在讀碩士研究生,研究方向:體操教學與訓練.童昭崗(1950-)，男，揚州人，教授，研究方向為體操教學與訓練。

作者單位：1.揚州大學體育學院,江蘇,揚州.2.揚州大學體育學院,江蘇,揚州

第二篇：競技體操的特征發展與規則演變的關系

競技體操的特征發展與規則演變的關系

摘要：競技體操特征的發展與競賽規則演變的關系,決定了在競技體操動作技術的創新方面既要遵循規則,又要大膽地超越規則,從而促進體操競技者們不斷地去追求,探索,創造更多的難、新動作。

關鍵詞：競技體操，特征發展，競賽規則演變，關系

競技體操是一項特別講究身體藝術的競技體育運動項目，對運動員的形體和基本姿態有著嚴格的要求。無論是翻騰、飛行、平衡、靜止等在競技體操中，人們的眼光都集中在姿態和造型的優美上，運動員完成的單個動作或成套動作都要求準確、協調、幅度大、節奏感強，力求不出現有勾、屈、分、晃、歪等動作，每個動作都必須符合特定的技術要求，嚴格控制身體各個關節和部位。運動員頭胸的姿態顯示形體的神采，腰肢的折轉顯示形體的活力，手足的伸展顯示形體的意趣。身體的各個部分表現的重點既有不同，又互相聯系,要協調發揮、有機結合。

1.競技體操的特征以及特征的發展

1．1競技體操的特征

競技體操是固定組合的多元結構的表現難美性技能主導類運動項目，其比賽成績是由裁判員根據臨場的技術水平進行評分，再與眾多對手得分相比較后，判斷名次而決定，是充分顯示運動員的技藝與美感表現。其特點是突出技術的難度價值(增加翻轉的周數和度數，減少高難度的預備動作，發展新動作類型等)，同時強調動作質量，提高藝術修養。

競技體操是以團體和個人資格賽、個人全能決賽、單項決賽、團體決賽四種競賽形式組成的，并且是4年修改一次。競技體操比賽分為男子6項和女子4項，由于男女競技體操的比賽內容和具體要求不同，表現出不同的審美風格。男子競技體操美主要體現在骨骼強勁、肌肉健壯、動作高難等方面，側重于力度；女子競技體操則主要體現在曲線的優美、用力的柔和、動作的飄逸和表演的藝術性等方面，側重于柔美。隨著競技體操運動的發展和人們對競技體操審美標準的提高，男子體操在著重發展力度的前提下，已開始重視對柔韌的培養，女子則開始向男性化動作靠近，對于力度已有了新的要求。于是，競技體操開始走向“剛柔相濟”的新時期，即男子“剛中帶柔”，女子“柔中有剛”。1．2競技體操特征的發展

體操這一競技體育項目主要就是體現在“力、難、新、穩、美”5個要素的綜合要求上。“力”是體操運動訓練的基礎;“難”是體操動作的價值程度，完成動作的超常能力或必須冒一定風險等;“新”是體操動作的獨創性和獨特性;“穩”是體操動作的準確性和穩定性;’‘美”是體操動作的技術質量或表現力。因此，這五大要素反映了競技體操發展、提高的一般規律，缺一不可。

競技體操是技術表現難美類競技項目，其本體特征是表現技術的難與美，主要通過難度動作的編排與創新，高標準的動作規格與良好的穩定性等因素表現出來。50年代以前，由于項目的不確定性和世界政治、經濟的影響，技術水平很低，各路諸侯紛爭，沒有形成穩定的技術發展態勢。進人50年代，隨著第一個國際性規則的誕生，在技術上有了共同的發展規范，從而也進人一個嶄新的歷史發展時期。雖然在動作的難度上沒有大的突破，但當時的蘇聯隊以其動作規格嚴謹、完成質量高、身體姿態優美和穩定性好而自成一派，將傳統體操技術注人豐富的美的內涵，領導技術發展的新潮流。

60年代，隨著世界經濟的復蘇，訓練場地器材不斷改進，訓練條件和方法、手段不斷完善，運動技術水平不斷提高。日本隊以其高難的創新動作而將世界體操帶人高難技術發展的時代，不僅空翻高度提高了，而且從1972年第20屆奧運會上家原光男在單杠上先后采用了后空翻和前空翻轉體180度下，揭開了動作技術多軸翻轉的序幕，難新動作不斷涌現。但是，在創新、加難的同時，“美”的要求受到抑制，影響了運動員的基本姿態和節奏，這也是日本隊六七十年代稱雄以后再難以崛起的原因之一。1977年規則為鼓勵運動員不斷創新，并把技巧嫻熟和具有個人特色的難度動作用于比賽，增加了驚險性、獨特性、熟練性“三性“加分因素，在難度動作數量增的同時，動作日趨優美，技術發展逐步全面和成熟，但總體上仍以難新動作為主。隨著難新動作的不斷被挖掘和涌現，1984年規則中出現了D組動作，難度要求越來越高，動作的質量提高，難度動作間的連接增多，體操技術向立體化方向發展，美、難、新、穩是該時期的主要技術特征，但技術創新呈下降趨勢。

2．競技體操規則的演變

2.1體操評分規則的產生與發展

國際體操聯合會（即簡稱國際體聯“FIG”）在1896年成立，但是國際體聯第一個真正的評分規則卻產生于1949年。在二戰前，體操評分只對體操技術一般特點進行簡要說明。體操評分規則發展的滯后，已經不能適應體操技術動作飛速發展的要求，從一定程度上阻礙了技術動作和體操運動的發展。1949年，國際體操技術委員會第一次出版了體操評分規則，書名為”Code de pointage”。在規則中明確提出了評分的三個因素：難度、編排和完成情況。根據比賽情況，還調整了各項裁判員組的形式，每項配有四名裁判員，一名裁判長、有效分采用兩個中間分的平均分。這本規則在1950年世界體操錦標賽上首次使用，為體操規則的發展和完善奠定了基礎。但是在規則中，沒有考慮到自選動作的難度，因此，阻礙了體操動作的創新。1954年，重新修訂體操規則。“規則”首次包括了比較完整的難度動作，并對新的評分因素做出了較為全面的論述。

2.2體操評分規則的完善與發展

1956年墨爾本奧運會，體操開始出現單項決賽。這樣對難度的劃分提出了進一步的要求。因此，新規則對難度動作重新劃分，確定了分值；新規則鼓勵“驚險性、獨特性和熟練性”的動作。這套“規則”的使用，促進了體操難度動作的快速發展，并未1964年規則的修訂奠定了基礎。1964年版的新規則修改了難度動作的分組，首次補充了驚險性、獨特性和熟練性的加分條款。這套對難度動作做出了明確的劃分，進一步鼓勵了體操動作的創新，使體操難度動作的發展走上了快車道。

2.3體操評分規則成熟與穩定

1971年，國際體聯技術委員會對體操規則又進行了修改和補充，1972年1月1日生效，取代了以往的評分規則。這次規則的“修改與補充”，使體操規則的模式基本形成。1975年和1979年重新出版了體操規則，只進行了少量修改，取消了“少減分”的規定，1984年12月31日開始使用。至此，現代體操“規則”基本發展成熟。之后的規則修訂主要是對1984年“規則”的完善。

1989年出版的規則補充了“技術和姿勢錯誤的劃分等級，即小錯誤、中錯誤和大錯誤”；在單項決賽中，有條件的裁判員評分使用0.05分。1993年的規則擴大了0.05分使用范圍，增加了加分，明確了各項目的特殊要求。1997年版的規則對裁判的組織和職責作了較大的修改。即A組負責對成套動作評分和B組對動作的完成情況評分。2001年版的規則在動作組的劃分上修改比較大，各項動作分為5個結構組。2006年1月1日實施的新規則中，取消了10分為滿分的做法，使打分更加細化。把裁判打分分為難度分（A）和完成分（B）兩組。A組的起評分為9分，且沒有上限；B組滿分為10分。這樣體操分數可以不斷被刷新。

從體操規則的演變與發展過程來看，體操評分趨于標準化、細節化，規則更具操作性，盡可能地避免人為因素對比賽結果的影響，從而將體操比賽引向公平、公正的發展方向。

3．競技體操特征發展與規則演變的辯證關系

3.1 體操規則的發展與體操特征發展起相互促進的作用

體操規則的變化對體操發展起導向作用,體操特征的發展促使規則變化更新是規則演變過程中的顯著特征。每一次新規則的修改,都對體操的訓練和比賽產生一種制約和推動相結合的作用,幾經反復,不斷超越、更新,使競技體操運動朝著正確、健康的道路向前發展,由于規則不斷強化難度的發展,導致了訓練方法和手段不斷的改進和變化,促進了訓練器材的改進和新的訓練手段的運用,規則作為具有社會法規效應的規則,對體操的發展起著積極的導向和主動制約的重要作用。

3.2難度動作表隨難度動作的更新呈發展趨勢

難度動作表的內容隨新動作的出現而不斷豐富,整體呈“螺旋型”迂回上升的趨勢。動作難度問題一直是規則變更中的熱點問題,通過對近幾年規則的難度表分析比較看出,隨著時間的推移使大多數動作降級、降組或者降值,以女子競技體操為例，比如平衡木最常見的團身前空翻上、屈體前空翻上、木上屈體前空翻都降了一個組別,一些跳步動作相應難度降組,如在2006年版最新規則中,將平衡木縱木的“楊波跳”動作由E組降為D組,分腿跳轉360由D組降為C組。但并不是所有的動作都降組,在特殊的歷史條件下,為了鼓勵某類動作的發展,規則也會把這類動作升值,如:平衡木項目中的“狼跳轉體180度”在1993年以前是C組動作,到了1997年版規則中升格為D組;阿拉伯團身前空翻兩周在2001年的規則中是個E組,而在2006年最新規則中升格為F組等。

另外,新動作、新連接不斷出現,勢必造成難度表的內容不斷更新與發展。幾乎每一次世界大賽,都會涌現一批新動作和新連接,使比賽變得更加精彩,難度動作表的內容也因此而變得充實。而在2006年的新規則中,難度動作表變成了開放性的,隨需要可以進行擴展,更充分地印證了這一點。縱觀規則演變過程,難度表整體成“螺旋型”迂回上升的趨勢。

3.3體操技術的創新必須遵循競賽規則

沒有體操規則,體操創新也就無從談起。現在的體操比賽是高難度,高質量,高規格的較量。一套自選動作,不但要追求較高的起評分,而且要有創新動作,這樣才能獲得高分。在比賽中無論運動員的動作多么驚險,優美、高難,但只有在體操規則的約束中才能爭桂奪冠,裁判員也必須以規則為準繩來裁定競技者的名次。體育競技之花要在競賽規則的限制中開放,日新月異的運動技術需在競賽規則的約束下創造,否則就要被淘汰。如在80年代中后期男子跳馬上曾一度出現了側手翻接側空翻騰越動作,落地是分腿依次著地。雖然這是個創新動作,但不符合規則要求(規則要求無論什么項目在最后落地時都應并腿著地)所以很快被淘汰。再如幾年前在美國舉行的世界職業體操單項比賽,匈牙利一名運動員在吊環單項比賽中前半套動作的難度和質量都達到了高水準,最后的動作是倒立落下經水平支撐至水平懸垂,然后一松手成俯臥趴在墊子上。雖然整套動作很新奇、獨特,可是裁判員以規則為準繩判他無下法。因為整套動作不完整,違背了規則精神,所以不是發展方向。以上兩例都說明了一個道理,就是體操比賽必須遵循規則的要求。然而,事物的發展是無限的,體操競賽規則也是隨著體操運動技術的發展而不斷修改,實際上競賽規則只是某一時期對某一競賽項目的規范、規格的約定性概括。因此說,體操技術的發展創新的客觀存在,決定了競賽規則,而競賽規則又反作用于體操競技的實踐運動,這便是體操技術的發展創新與競賽規則的辯證關系,縱觀體操運動的發展史,可以說是一部不斷創造競賽規則又不斷超越規則,改革規則,補充規則和發展規則的歷史。

3.4競技體操技術超越、補充和發展了規則

遵循競賽規則,在競賽規則的限制中創造優異成績,固然是天才的事業,而以領先的技術超越傳統的競賽規則,并促使其作出相應的變革以肯定此種超越而獲得優勝,則更是天才和膽略的壯舉。超越規則者不僅要有遠見卓識,還要有足夠的膽略和勇氣。第一個在國際體操賽場以踺子后手翻上板踏跳做支撐類動作超越了跳馬比賽規則的運動員曾被傳統規則判為動作無效而失去奪冠機會,但鑒于此種新技術的先進性和可接受性,體操規則又很快“承認”了這種超越。我國江門市業余體校運動員在世界中學生運動會中首先在雙杠上創造了向后大回環的新動作,但因杠高只有1.70 m(從地面量起),運動員在懸垂時必須屈腿才能完成。根據規則要求也應給予扣分。但由于這是一種新技術,代表著雙杠運動的發展方向,因此這種新技術很快被國際體操聯合會認可,并將規則作了相應的補充和修改,為了有利于運動員完成動作,把雙杠的高度提高到目前的1.75 m(從墊子上量起)。所以說體操技術的超越不僅能導致競賽規則的發展和逐步完善,而且又能夠促使體操器械的革新和變化,以適應體操技術發展的需求。

3.5競技體操比賽中器械的革新導致了技術的發展

體操技術的創新發展與器械的革新有著密切的聯系。現代體操運動技術的飛速發展,運動員表現能力的進一步提高,體操訓練、競賽的場地與設備更新起到了重要作用。60年代以來,縱跳馬長由1.80 m縮短為1.60 m,目前男、女已用同樣形狀的馬(蘑菇型)。助跳板由15 cm增高到20 cm,助跑距離由70年代的20 m增加到25 m(女子不限)并突破了支撐分區的限制。由于規則的變革導致了一大批跳馬復合空翻類型的高難度騰越動作的產生。隨著鞍馬運動技術的發展,原來的拱型環又改為平直型鞍環,使鞍馬的單環動作增多,并向著立體化的方向發展。再如平衡木的硬性木面被橡膠覆蓋層的彈性結構所取代,從而使自由體操中的跟頭搬上了平衡木。最具典型意義的是高低杠兩杠之間的規定距離從85 cm開始被一次又一次的超越,杠面由橢圓改變成圓形,直徑也有所縮小。于是使女子運動員在高低杠上做出了毫不遜色于男子單杠技術的“特長切夫騰越”和“京格爾空翻”抓杠等高難度的飛行動作。另外各種不勝枚舉的訓練輔助器材的誕生和革新,更使教練員們在訓練中得心應手,這已為多年的訓練和比賽所證實。因此說器械設備的更新對體操技術的發展起到了促進和保障作用。

當然,無論是技術創新還是器械革新,對規則的超越并非是毫無依據的魯莽之舉。只有在總體上把握住本競技項目的發展脈胳,并根據具體的競技形勢而作出領先性、方向性的超越,才是對競賽規則的成功超越,并促使其作出相應的變革。

4．結論

競技體操特征發展與規則的變化是分不開的，兩者是相互適應與導向的關系。技術的發展相應經歷了美~難~美一難的過程，從歷史發展的角度分析，今后技術要求應是既要求難，又更注重美的因素，鼓勵運動員動作與編排的創新。體操規則是在某一歷史時期對競技體操發展規范的約定性概括，它歷來對體操技術的發展起著重要的導向和制約作用，其變革與體操技術的發展是相輔相成的，技術的發展推動了規則的修改，規則的修改又促進了體操技術的發展。

第三篇：淺談歷史發展與文體演變

淺談歷史發展與文體演變

文學院01-６ 劉凡羽

中國被稱為有著五千年悠久歷史的泱泱大國，擁有浩如煙海的典籍資料，中國又是“四大文明古國”中唯一未間斷歷史文化傳承的國家。有一首朝代歌這樣唱“夏商與西周，東周分兩段，春秋與戰國，一統秦兩漢，三分魏蜀吳，二晉前后延，南北朝并立，隋唐五代傳，宋元明清后，皇朝至此完。”可以這樣講，每一個歷史時期都有它代表性的文學作品，更有它主流的文學體裁。中國古典文學向世人展示了異彩紛呈的面貌，眾體皆備，成就赫赫。本文將以先秦兩漢文體為例，淺談一下不同歷史文化背景下的文體演變問題。

先秦兩漢是中國文學發展的第一個時期，這個時期所發生、發展的文學體式為后代眾多文學樣式提供了豐富的資料儲備和可供借鑒的創作方法。

【四言詩】 古代詩歌的體裁。全篇每句四字或以四字句為主，是中國古代詩歌最早形成的詩體。發端于《周易》中的卦、爻辭，以《八伯之歌》、《康衢歌》最古，句式特點是：疊章疊句反復吟詠，用韻較自由。四言詩的成熟代表是《詩經》。

《詩經》是我國最早的一部詩歌總集，共收錄周代詩歌 305篇。原稱 “ 詩 ” 或 “ 詩三百 ”，漢代儒生始稱《詩經》。現存的《詩經》是漢朝毛亨所傳下來的，所以又叫 “ 毛詩”。《詩經》中的詩，當時都是能演唱的歌詞。按所配樂曲的性質，可分成風、雅、頌三 類。“ 風 ” 包括周南、召南、邶、庸、衛、王、鄭、齊、魏、唐、秦、陳、檜、曹、豳等 15國風，大部分是黃河流域的民歌，小部分是貴族加工的作品，共160 篇。“ 雅 ” 包括小雅和大雅，共 105 篇。“ 頌 ” 包括周頌、魯頌和商頌，共 40篇。頌是宮廷用于祭祀的歌詞。

《詩經》是中國韻文的源頭，是中國詩史的光輝起點。它形式多樣： 史詩、諷刺詩、敘事詩、戀歌、戰歌、頌歌、節令歌以及勞動歌謠樣樣都有。它內容豐富，對周代社會生活的各個方面，如勞動與愛情、戰爭與徭役、壓迫與反抗、風俗與婚姻、祭祖與宴會，甚至天象、地貌、動物、植物等各個方面都有所反映。

春秋以后，四言詩體逐漸衰微，雖有人繼續創作，但成就不大。比較而言，曹操的《步出夏門行》、《短歌行》和陶淵明《停云》諸作，是優秀之作，稱得上四言正體。

【騷體】 古代文體名，楚辭體韻文的一種，源于戰國時楚國，得名于屈原的作品《離騷》。由于后人常以“騷”來概括《楚辭》，所以“騷體”亦可稱為“楚辭體”。由于漢代司馬相如的《長門賦》、《大人賦》，班固的《幽通賦》，張衡的《思玄賦》等作品與《離騷》體裁相類，所以后者亦被稱之為“騷體賦”。這樣，“騷體”又包括了與《離騷》形式相近的一些賦。

騷體是屈原在楚國民歌的基礎上所創造的一種抒情韻文，以《離騷》為代表，作品長于抒情且富于浪漫氣息，一般篇幅較長，句式靈活參差，多六、七言，多用“兮”字以助語氣。另外，過去有人總結過, “ 騷 ” 調以虛字為句腰 ,腰上一字與句末一字平仄相異為諧調,平仄相同為拗調;《九歌》以 “ 兮 ” 字為句腰 ,句調諧拗亦同。騷體可以稱詩,亦可以指賦。漢以后署名蔡琰的騷體《悲憤詩》后半部分，韓愈的《復志賦》，柳宗元的《懲咎賦》、《閔生賦》等均可歸入騷體類。

【先秦寓言】 指先秦時代諸子散文和史傳著作中的寓言故事。它在原著中只是作為論據來使用，借助于帶有勸諭或諷刺性質的簡短故事來闡明一定道理。但因它自身具有高度的文學性而獨立流傳，對后世文學產生深遠的影響，并發展成為一種獨立的文學體裁。

“寓言”一詞最早見于《莊子》。它產生自民間,在戰國時代盛行。《莊子》一書，寓言共有２００多個，《韓非子》達３００多個，其余著作中也不少見。它或者來自民間流傳的故事，或是歷史傳說，或是作者創造的故事，大多瑰麗奇特，富有文學色彩。內容方面，先秦寓言中一種是以寓言的具體性和形象性，來幫助人們理解和接受比較抽象以至深奧的哲理，如《孟子》的“揠苗助長”闡明他的養氣說.一種是闡明道德修養的.此外，從寓言中還可看到社會的面貌，具有很高的社會認識價值。藝術成就上，作者通過豐富的想象，虛構的情節，塑造出許多生動的形象，具有濃厚的浪漫主義色彩。先秦寓言想象的豐富，形象的生動，夸張和擬人化手法的運用，以及一般結構簡潔，語言洗練與口語化、個性化，不僅直接影響唐代、明代的寓言創作，而且自身起著上繼神話，下啟小說的作用。先秦寓言中簡單的故事情節，個性化的對話啟發了后代小說的產生，其中不少寓言，可看作魏晉雜事、志怪小說的雛型。

【先秦兩漢散文】 先秦時代的散文，指與韻文相對而言的文體，包括所有論說文與記敘文。其中，殷商時代存留的甲骨卜辭，可算作中國散文的雛形。此外，商周時代在青銅器上的銘文，以及《易經》中的卦、爻辭，都為中國散文的形成奠定了基礎。中國古代第一部記敘文和論說文的集子是《尚書》。它以古史形式記言，大都是一些誓辭、政府的文告、貴族的告誡之詞，以及一些記述文字，有殷商時代與西周時代的作品，也有春秋與戰國時代的作品。商周到春秋時代是散文的開端期。從春秋末年到戰國時期，散文分別向著偏于論說的諸子散文和偏于記述的歷史散文兩方面發展。

從諸子散文方面看，代表作有：儒家的《論語》、《孟子》、《荀子》，道家的《老子》、《莊子》，法家的《商君書》、《韓非子》，墨家的《墨子》，雜家的《呂氏春秋》等，還有兵家的《孫子兵法》。早期的《論語》是最早的語錄體散文。《孫子兵法》是一部兵家專著，結構謹嚴，論證周密。中期的《孟子》、《墨子》，采用對話形式，屬學派集體著作。《莊子》則屬莊周學派的論文集，基本上是一種專題論說文，是散文從語錄體向專題論說文體轉化的表現。到了《荀子》、《韓非子》，則是屬學者個人的論文集了，是先秦論說文成熟的標志。諸子散文注重文采，普遍地使用比喻、排比、夸張、映襯和運用寓言，形成各有個性的文風，創造出多種多樣的文體。從歷史散文方面看，春秋時期歷史著作很繁盛.戰國時代，有編年體的《左傳》，國別體的《國語》、《戰國策》等。

先秦散文雖非純文學作品，但對后世文學有著巨大而深遠的影響。它是后世各種文體--從議論文、史傳到小說、漢賦的濫觴；它的或縱橫、或平易的文風，滋養了后代作者；它的表現手法（如春秋筆法，左傳義法等），也成為后世文學運動的旗幟。

秦王朝統一中國后只存在１５年，沒有散文名篇留世。西漢散文，則是先從政論文發展起來，而在史傳文方面，取得突出成就。西漢初年的賈誼和晁錯，是政論文的代表作家，魯迅稱他們的政論 “皆為西漢鴻文，沾溉后人，其澤甚遠”（《漢文學史綱要》）。漢代史傳文的代表為西漢時期司馬遷著的《史記》，它是中國文學史上一部繼往開來的偉大著作，其中以人物為中心的傳記，是中國古代歷史傳記文學的開山之作，對后代文學家有著多方面的巨大影響。東漢班固撰成的《漢書》，體制承襲《史記》，既是中國第一部斷代史，其史傳文學的成就也較高，對后代史學和文學也產生了重大影響。此后，漢代散文中，還有類似小說（當時屬志人、志怪一類作品）的，如劉向的《說苑》、《新序》、《列女傳》等，既有史事，也有一些流行民間的軼事、傳聞；《吳越春秋》等“雜史”，除了根據史書記載外，也融入了有關的民間傳說，對后期歷史演義小說頗有影響。

【楚歌】 漢初 ,盛行楚聲短歌,發源于楚地，隨楚漢戰爭廣為流傳，今傳有項羽的《垓下歌》、劉邦的《大風歌》等。《詩經》中的《漢廣》、《螽斯》、《摽有梅》等篇，其它古籍中保存的《接輿歌》、《萢子歌》、《超人歌》等，都是楚歌。楚歌在句式靈活，隔句末尾有規律地運用“思”字“兮”字作語助詞；受楚地“巫歌”影響，地域色彩濃郁，形式和風格均不同于中原地區的民歌。楚歌是屈原創立楚辭體詩的基礎。

【漢樂府民歌】 樂府民歌句式靈活多變，是后代五言詩、七言詩、雜言詩的發端，出于社會下層群眾之口，“感于哀樂，緣事而發”，表達了人民自己的心聲，道出了人民自己的愛憎。這些作品以描寫民間疾苦為主要內容，真實地反映了封建社會內部的矛盾沖突。盡管它在配樂的時候不免經過文人或樂工的改動，但仍閃爍著思想和藝術的光輝。它是我們學習樂府詩的主要對象。樂府民歌題材廣泛：有暴露戰爭罪惡的如《戰城南》；有描寫家庭男女問題悲劇的，如《孔雀東南飛》；也有表現孤兒的啼泣，病婦的哀吟的，如《婦病行》。這一切都有其活躍的生命，有廣大人民呼喊的聲音，它使我們可以比較真切地看到漢代的社會面貌及其實質。

漢代的樂府民歌，不僅有深厚的思想意義，而且也具有豐富多彩的藝術特色。樂府民歌有敘事的、抒情的、說理的，而以敘事最為突出。在許多敘事詩中，都寫得故事生動、結構緊湊、形象鮮明。詩中還富于戲劇性的獨白和對話，不論是抒情詩還是敘事詩，往往是借人物對話或近似戲劇中獨白的第一人稱的說話來表達。樂府民歌中還多善于運用貼切的比喻和擬人的手法，語言也非常樸素自然、生動活潑，顯示了人民語言的豐富與優秀。

【漢賦】 西漢流行的賦文體。賦作為一種文體，戰國后期已產生，賦體的流變大體經歷了從屈原、宋玉的騷體賦，到賈誼、枚乘、司馬相如代表的漢大賦，魏晉南北朝流行駢賦，唐代盛行科舉考試專用的律賦，唐宋時代趨向散文化的文賦各個階段。其中漢賦是賦的鼎盛時期，漢賦的形成和發展大致經歷了三個階段。第一時期從漢高祖初年至武帝初年。辭賦主要繼承《楚辭》的傳統，稱為 “騷體賦”，內容大都抒發作者的政治見解和身世感慨，代表作家作品如賈誼的《吊屈原賦》、《鵬鳥賦》，枚乘的《七發》等。第二時期從武帝初年至東漢中葉，辭賦成為一種宮廷文學，司馬相如是這一時期成就最高的代表作家，《子虛賦》、《上林賦》是其代表作，也是漢大賦的奠基之作。另有東方朔、枚皋、王褒等人。西漢末揚雄作為代表作家，以《甘泉》、《河東》、《羽獵》、《長楊》四賦著名。作為東漢前期代表作家的班固，則以《兩都賦》著名。第三時期從東漢中葉至東漢末年，抒情詠物的短篇小賦興起。張衡的《二京賦》、《歸田賦》是代表性賦作。張衡的作品使賦從內容、體制到風格發生了根本上轉變。

漢賦是兩漢４００年間文人創作的主要文學樣式，它繼承《楚辭》形式上一些特點，講究文采、韻律和節奏，吸收了戰國縱橫家張的手法，內容上著力 “體物”，也注意到“寫志”，即通過摹寫事物來抒發情志。此外，賦在形式上趨于散文化，經常使用排比、對偶的整齊句法，既自由又謹嚴，兼具詩歌和散文的性質。

文學藝術是現實生活通過人們頭腦的反映，在階級社會中，又是階級意識形態的形象的表現，它不可能超越階級而存在，中國的古典文學從夏商周開始，它的發生、發展直至成熟，始終處于階級陰影的籠罩之下，就不可能不打上階級的烙印。《詩經》、楚辭、漢賦到漢樂府無處不體現著奴隸社會、封建社會尖銳的階級矛盾，同時也體現了文人獨立創作與勞動人民集體創作的差異。受階級影響的同時，社會歷史條件同樣會對文學藝術產生深遠的影響。從《詩經》的四言詩、楚辭的六言詩到先秦諸子散文、歷史散文洋洋灑灑的長篇偉論，不僅僅是在篇幅上變長了，更是在總體上體現了社會的進步、文學的發展。

文學是時代的文學，是在時代的大背景下形成和發展起來的。不同的文體是不同時代的產物，這一規律不僅影響了中國古典文學發展的全過程，而且可以推以廣之，對不同國家、不同文體的發展同樣適用。

參考文獻

1.《先秦文學史參考資料》，中華書局，1978年版

2.《兩漢文學史參考資料》，中華書局，1978年版

3.胡念貽《先秦文學論集》，中國社會科學出版社，1981年版

4.郭預衡主編《中國古代文學史》，上海古籍出版社，2000年版

第四篇：臺球的演變與發展

臺球的演變與發展

臺球是一種用球桿在臺上擊球、依靠計算得分確定比賽勝負的、在國際上廣泛流行的高雅室內體育運動。

臺球運動至今已有五、六百年歷史，關于臺球的起源，有的說是法國，有的說是英國，眾說紛紜，目前尚無確切考證資料。但是，臺球起源于西歐是無可爭辯的事實。

臺球并不是一出現就盡美盡善，而是在長期流傳中經過人們的不斷改進豐富，現已達到了比從較完善的程度。

世界上第一張臺球桌出現在1400年，當時球桌上沒有袋，只有拱門或門柱。在臺球桌出現以前，人們是在戶外的地上玩一種被稱為滾球的游戲。后來這種游戲被人移到室內的臺桌上，于是滾球游戲變成了戶內的桌上游戲。不久桌面上被人們開了幾個洞，于是這種室內桌上游戲的趣味性大增。在英國的維多利亞女王時代，臺球作為一項正式的娛樂項目，進人了英國上流社會。1510年，法國也開始了臺球的娛樂活動，并深受法國人喜愛。

最初玩的臺球，球臺上只有兩只球。傳到法國，法國人又加入了一個紅球，英國人也跟著模仿。此時在球臺上便有了三個球。并把這種玩法叫“開侖”，擊球人把對方的球頂進球袋，或同時擊中兩個球稱“雙著”，都可以得分。這種玩法，就是我們現在玩的三球落袋式臺球的原始玩法，即英式臺球“比力”。美國的臺球運動，是西班牙人于1504年經佛羅里達州傳入的。1607年，英國人又把臺球帶到維吉尼亞洲。1690年移居南卡羅來納的法國人也將臺球運動帶到美國。當時雖然多方面把臺球運動傳入美國，但并沒有很快得到發展，直到1800年以后才開始盛行起來。經過多年的研究發展，直到十九世紀中，對臺球的技術、比賽方法和規則等方面，做出重大的改進完善貢獻，直到在世界臺球運動中，獨創了美式臺球一大流派，與法式臺球、英式臺球并駕齊驅，現已流行于東西方

比較流行的英式斯諾克臺球，起源于1885年，這種打法已延續了一百多年。關于斯諾克的起源，有很多種說法，但最可信得說法要屬下面這個。

在19世紀晚期，臺球運動風行于駐扎在印度的英國軍隊中，當時流行的玩法是黑球入袋。這種玩法用1個白球，15個紅球和1個黑球。1875年的一天，駐扎在印度賈巴爾普爾的英國陸軍上校內維爾-張伯倫和他的戰友們覺得這種玩法過于簡單、乏味，便決定增加黃色、綠色和粉色3個彩球上去。不久，又嫌不夠，再加上了棕色和藍色球。這種新玩法很快流行開來，從而導致了斯諾克臺球的誕生。而斯諾克一詞則是當時英國軍隊中對軍校一年級新生的流行叫法。這使得斯諾克被這些軍人們用來稱呼這種新玩法的初學者，最終則成為了這項運動的名稱。

1885年，當時的英國英式臺球冠軍約翰-羅伯特在印度旅行時見到了張伯倫并從他那里知道了斯諾克這種新玩法。回國后，羅伯特就把斯諾克臺球帶回到英格蘭。但是，當時正處于英式臺球熱，斯諾克臺球并沒有引起人們足夠的重視。直到20世紀30年代，英式臺球日漸衰落，許多名手才逐漸轉向斯諾克臺球。這其中包括斯諾克臺球的傳奇人物喬-戴維斯。戴維斯首先意識到了控制主球走位的重要性。在此之前，打斯諾克臺球的普遍策略是在將明顯可以打進的球入袋之后做一桿斯諾克防守。而喬-戴維斯通過良好的意識和精湛的桿法控制主球的走位，連續得分能力明顯增強，大大提高了斯諾克運動的水平。從此斯諾克臺球才開始在英國興盛起來，并流行到世界各地。

關于臺球運動組織的建立，最早的國家是英國，于1885年由業余與職業球手組成了臺球協會，并制訂了第一套正式的比賽規則。1908年又由對立的一方組成了臺球管理俱樂部。這時候臺球游戲開始逐漸變成了競技運動項目。于1919年，臺球協會和臺球管理俱樂部達成合并協議，組建了英式臺球和斯諾克臺球的最高組織為臺球聯合會，主持兩種臺球的比賽和制訂規則。1940年成立了世界臺球聯盟，是國際臺球活動的組織機構，總部設在比利時的首都布魯塞爾，行政中心設在西班牙的巴塞羅那。世界臺球聯盟負責世界性的臺球比賽。全世界許多國家都開展有臺球活動，并建立有臺球協會。加入世界臺球聯盟的國家已有三十多個，都是該聯盟的會員國。1948年，美國成立了美國臺球協會，機構設在芝加哥。這些機構的成立，促進了臺球競技運動的開展。本世紀三、四十年代間，臺球在我國大城市的上層社會曾很流行。80年代以來，臺球在民間日益普及。臺球分為落袋臺球（比例式）、22彩球（司諾克）、4球（撞擊式即開倫式）三種。打法以英國的大球臺和日本的小球臺最為著名和標準。在球技上也形成了“英國式”和“日本型”的各自打法。

臺球對體力的消耗遠沒有其他運動那樣高要求，也不會像棋牌類運動那樣煞費頭腦，水平的高低取決與一個人平時的細膩性格，判斷的能力，是集體力與智力、輕與重、剛與柔為一身的一項體育運動。這就注定這項運動在可預見的將來，將會往時尚，高雅方向發展。

第五篇：足球運動的發展與演變

奧林匹克文化賞析（選修）期末論文

學生姓名：學 號： 學 院：專業班級：題 目：足球運動的發展與演變指導教師：

奧林匹克文化賞析（期末論文）

2016年4月22日

奧林匹克文化賞析（選修）期末論文

摘要

足球運動是世界上普及最廣、影響最大的一個運動項目，號稱世界第一大球。足球運動是一項以腳為主支配球、兩隊相互對抗、以踢進球門多少球判定勝負的球類運動。足球的歷史源遠流長，其發展也從未停止。從足球起源至今，足球這項運動吸引著越來越多的人參與其中。

關鍵詞

足球、起源、發展與演變、足球規則、女子足球、中國足球。

正文

足球運動的起源

足球運動是一項古老的足球運動項目。足球源于中國，由于戰爭而傳入西方。不過由于封建社會的局限，中國古代的蹴鞠活動最終沒有發展成為以“公平競爭”為原則的現代足球運動。因此古時中國的足球活動成為足球游戲則更為恰當一些。根據文字史料記載，世界上最早的足球運動即為中國古代的“蹴鞠”，它內充毛發之物，外裹皮革之“毯”。另據史書記載，最早發明的灌氣足球也起源于中國。

希臘人和羅馬人在中世紀以前就已經進行一種足球游戲了。他們在一個長方形場地，將球放在中間的白線上，用腳把球踢滾到對方場地。當時稱這種游戲為“哈巴斯托姆”。

而現代足球起源地是在英國。12世紀前后，英格蘭與丹麥之間發生了一場戰爭。戰爭結束后，英國人在清理戰爭廢墟時發現一個丹麥入侵者的頭骨，出于憤恨，他們便用腳去踢這顆頭骨。一群小孩見了便也來踢，不過他們發現頭骨踢起來腳痛，于是用牛膀胱吹氣來代替它——這就是現代足球的誕生。

奧林匹克文化賞析（選修）期末論文

足球比賽形式的發展與演變

12世紀初，英國開始有了足球賽，一般在兩個城市之間舉行。由于比賽在鬧市區進行，影響到市民的日常生活，因此這樣的球賽遭到市民的強烈反對。英國政府便下了一道禁令：規定足球比賽要在空地上進行，進入鬧市區者重罰。于是就出現了專門的足球場。

到19世紀初葉，足球運動在當時歐洲及拉美一些國家特別是在資本主義的英國已經相當盛行。直到1848年，足球運動的第一個文字形式的規則《劍橋規則》誕生了。所謂的《劍橋規則》，即是在19世紀早期的英國倫敦，牛津和劍橋之間進行比賽時制定的一些規則。當時每隊有11個人進行比賽。因為當時在學校里每套宿舍住有十個學生和一位教師，因此他們就每方11人進行宿舍與宿舍之間的比賽,現在的11人足球比賽就是從那時開始的。1863年10月26日，英國足球協會召開了現代足球史上十分重要的會議，比賽歸程草擬出來，但有些條文卻離今天的規則相距甚遠。

足球的運動的規范化與職業化

1862年，在英國諾丁漢郡成立了世界上第一個足球俱樂部。1863年1月16日，在英國又成立了第一個足球協會（英足總）。1882年，位于大不列顛治下的各足協統一了他們的比賽規則，同時他們成立了國際足球聯合理事會(International Football Association Board)來對比賽規則加以控制。人們稱這一天為現代足球的誕生日。這次制定的足球規則共14條，它是現今足球規則的基礎。

18世紀末至19世紀初，各個足球俱樂部相繼成立。如1892年成立英格蘭利物浦足球俱樂部、1899年成立西班牙巴塞羅那俱樂部、1900年成立德國拜仁慕尼黑足球俱樂部。陸續，各個國家都成立了各自的足球聯賽，如意甲、西甲、德甲等知名度很高的聯賽。

奧林匹克文化賞析（選修）期末論文

從1900年的第2屆奧運會開始，足球被列為奧運會正式比賽項目，但它不允許職業運動員參加。1904年5月21日，國際足聯在巴黎成立。1904年，英國、法國、荷蘭、比利時、西班牙、瑞典和瑞士七個國家的足球協會在法國成立了國際足球聯合會。1930年起，每4年舉辦一次世界足球錦標賽（又稱世界杯足球賽），比賽取消了對職業運動員的限制。1989年，國際足聯開始正式把五人制足球納入管理范圍之內，成為其主管團體。

女子足球的發展

早在16世紀，英國出現了女子足球運動，并在1890年首先開創了女子足球比賽。到19世紀末，英國開始設有女子足球俱樂部。20世紀50年代，女子足球在歐洲各國興起。1957年，第1屆歐洲女子足球錦標賽在柏林舉行，女子足球正式登上歷史舞臺。60年代后女子足球運動在歐洲、美洲、亞洲迅速發展，1971年，國際足聯正式將女子足球列入發展議程。進入80年代歐洲女子足球發展勢頭迅猛，并建設了完整的競賽體系。90年代后，女子足球運動快速發展，技戰術水平取得了長足進步，男子化趨勢明顯。

中國足球的發展

自改革開放以來，尤其自1994年中國足球實行職業化改革以來，我國足球運動隨著國內聯賽的開展，其水平也有了一定程度的提高，特別值得一提的是我國在2002年世界杯預選賽中獲得了出線權。如今，廣州恒大淘寶、江蘇蘇寧等俱樂部在國際上取得了一定的知名度，國足也奇跡般地進入了世界杯亞洲區預選賽的第二輪。

回顧中國足球近20年來的發展歷程，雖然我國足球運動在改革開放的浪潮推動下有所進步，但比起世界足球強國還有很大的差距，我國的青訓建設、足球運動的普及程度遠不如歐洲及美洲國家。對于中國足球人來說，未來的道路還很坎坷，任重而道遠。相信總有一天中國會沖出亞洲，走向世界！

奧林匹克文化賞析（選修）期末論文

致 謝

奧林匹克文化賞析（選修）課程結束，感謝XX老師八個星期以來的認真講授與悉心指導，特此致謝！

參考資料

[1]喻越龍，余文武，戴建波 大學體育教程（第2版）中南大學出版社，2012.8