第一篇：贈(zèng)錢(qián)征君少陽(yáng)原文翻譯及賞析

贈(zèng)錢(qián)征君少陽(yáng)原文翻譯及賞析3篇

贈(zèng)錢(qián)征君少陽(yáng)

李白〔唐代〕

白玉一杯酒，綠楊三月時(shí)。

春風(fēng)余幾日，兩鬢各成絲。

秉燭唯須飲，投竿也未遲。

如逢渭水獵，猶可帝王師。

譯文：

舉起白玉杯痛飲美酒，在這綠楊飄垂的三月之時(shí)。春風(fēng)還能吹拂幾日，您我兩鬢各已斑白。秉燭夜游唯須飲酒，此時(shí)投竿垂釣也許未遲。如能遇到文王渭水之獵，我也可以成為帝王之師。

注釋?zhuān)?/p>

征君：指曾被朝廷征聘而不肯受職的隱士為征士，君為尊稱(chēng)。三月時(shí)：指暮春。秉燭：以蠟燭照明。投竿：釣魚(yú)。姜太公未遇時(shí)，在渭水上垂釣，遇文王出獵，被聘為師。如逢渭水獵，猶可帝王師：據(jù)考證，這時(shí)錢(qián)少陽(yáng)已八十余歲，所以用呂尚的典故。呂尚，姜姓，呂氏，名望，一說(shuō)字子牙，西周初年官太師（武官名），也稱(chēng)師尚父。輔佐武王滅商有功，封于齊。有太公之稱(chēng)。俗稱(chēng)姜太公。有姜太公釣魚(yú)，愿者上鉤之說(shuō)。呂尚釣于渭水上游的磻溪，適逢周文王前來(lái)打獵，遂同車(chē)而歸，立為師。

賞析:

首句“白玉一杯酒，綠楊三月時(shí)。”詩(shī)一上來(lái)就寫(xiě)“酒”，然后再交待時(shí)間，起勢(shì)突兀。兩句詩(shī)，畫(huà)出主人公在風(fēng)光明媚、景色秀麗的暮春季節(jié)獨(dú)自飲酒的圖景，設(shè)置了一個(gè)恬淡閑靜的隱居氛圍，緊扣住錢(qián)的征君身份。“三月”暮春，點(diǎn)明季節(jié)，為頷聯(lián)寫(xiě)感慨作伏筆。

“春風(fēng)余幾日，兩鬢各成絲。”此聯(lián)上承第二句。前句詞意雙關(guān)，既說(shuō)春光將盡，余日無(wú)多；又暗示錢(qián)已風(fēng)燭殘年，這樣，后面的嗟老感慨就一點(diǎn)不使人感到意外。第四句的“各成絲”，和杜甫《贈(zèng)衛(wèi)八處士》“少壯能幾時(shí)，鬢發(fā)各已蒼”的“各已蒼”詞意相似，是說(shuō)錢(qián)和自己的鬢發(fā)都已斑白，一個(gè)“各”字，不動(dòng)聲色地把兩者聯(lián)系起來(lái)。自此而下，詩(shī)意既是寫(xiě)人之志，又是述己之懷，渾然而不可分了。第三、四句抒發(fā)了由暮春和暮年觸發(fā)的無(wú)限感慨。

“秉燭唯須飲，投竿也未遲。”第五句近承頷聯(lián)，遠(yuǎn)接首句，詩(shī)意由古詩(shī)“晝短苦夜長(zhǎng)，何不秉燭游”演化而來(lái)，帶有更多的無(wú)可奈何、不得已飲酒避世的味道，這是欲揚(yáng)先抑的寫(xiě)法，為后面寫(xiě)錢(qián)的抱負(fù)作鋪墊。第六句和第五句相對(duì)，句意也相似，都是寫(xiě)典型的隱居生活，渲染及時(shí)尋求閑適之樂(lè)。更重要的是后句寫(xiě)水邊釣魚(yú)，牽引出詩(shī)末有關(guān)呂尚的典故，為詩(shī)歌最后出現(xiàn)高潮蓄勢(shì)，這說(shuō)明作者寫(xiě)詩(shī)是很重視呼應(yīng)轉(zhuǎn)折之法的。

尾聯(lián)“如逢渭水獵，猶可帝王師”。如果錢(qián)少陽(yáng)也像呂尚一樣，在垂釣的水邊碰到思賢若渴的明君，也還能成為帝王之師，輔助國(guó)政，建立功勛。此處的“如”字和“猶”字很重要，說(shuō)明收竿而起，從政立功還不是事實(shí)，而是一種設(shè)想愿望，是虛寫(xiě)，不是實(shí)指。唯其虛寫(xiě)，才合錢(qián)的征君身份，又表現(xiàn)出頌錢(qián)的詩(shī)旨。而在這背后，則隱藏著詩(shī)人暮年的雄心壯志。全詩(shī)款款寫(xiě)來(lái)，以暮春暮年蓄勢(shì)，至此題旨全出，收得雄奇跌宕，令人回味不盡。

總的來(lái)說(shuō)，這首五言律詩(shī)，任情而寫(xiě)，自然流暢，毫無(wú)滯澀之感；同時(shí)又含蓄蘊(yùn)藉，余意深長(zhǎng)，在思致綿邈、音情頓挫之中透出豪放雄奇的氣勢(shì)。結(jié)句雄奇跌宕，題旨全出，令人回味無(wú)窮。按格律論，五律詩(shī)應(yīng)是頷聯(lián)和尾聯(lián)對(duì)仗。而李白不拘格律，首聯(lián)對(duì)仗，頷聯(lián)卻不對(duì)，以使其豪放雄奇的情思與才氣不為嚴(yán)密的格律的束縛。

李白

李白（701年－762年），字太白，號(hào)青蓮居士，又號(hào)“謫仙人”，唐代偉大的浪漫主義詩(shī)人，被后人譽(yù)為“詩(shī)仙”，與杜甫并稱(chēng)為“李杜”，為了與另兩位詩(shī)人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別，杜甫與李白又合稱(chēng)“大李杜”。據(jù)《新唐書(shū)》記載，李白為興圣皇帝（涼武昭王李暠）九世孫，與李唐諸王同宗。其人爽朗大方，愛(ài)飲酒作詩(shī)，喜交友。李白深受黃老列莊思想影響，有《李太白集》傳世，詩(shī)作中多以醉時(shí)寫(xiě)的，代表作有《望廬山瀑布》《行路難》《蜀道難》《將進(jìn)酒》《明堂賦》《早發(fā)白帝城》等多首。

贈(zèng)錢(qián)征君少陽(yáng)

李白

白玉一杯酒，綠楊三月時(shí)。

春風(fēng)余幾日，兩鬢各成絲。

秉燭唯須飲，投竿也未遲。

如逢渭水獵，猶可帝王師。

白玉一杯酒，綠楊三月時(shí)。

這兩句是說(shuō)，錢(qián)少陽(yáng)在風(fēng)光明媚、景色秀麗的暮春時(shí)節(jié)，手持白玉杯獨(dú)自飲酒，悠閑自得。一上來(lái)就寫(xiě)酒，然后交待時(shí)間，起勢(shì)突兀，設(shè)置了一個(gè)恬淡閑靜的隱居氛?qǐng)D，語(yǔ)意自然，明白如話(huà)。

翻譯：

端起白玉做的杯子，在暮春的季節(jié)獨(dú)自飲酒行樂(lè)。

春光將盡余日無(wú)多，你我已經(jīng)鬢發(fā)斑白風(fēng)燭殘年。

把燭飲酒獨(dú)自尋歡，遇明君賞識(shí)出仕還為時(shí)不晚。

像呂尚一樣被重用，也可成為帝王之師建立功勛。

賞析：

《贈(zèng)錢(qián)征君少陽(yáng)》是唐代偉大詩(shī)人李白寫(xiě)給友人錢(qián)少陽(yáng)的一首五言詩(shī)。這首贈(zèng)詩(shī)贊揚(yáng)錢(qián)少陽(yáng)年老而仍懷出仕建功的抱負(fù)，同時(shí)也反映了詩(shī)人晚年壯心不已的氣概。

此詩(shī)大致是作者晚年的作品。征君，指曾被朝廷征聘而不肯受職的隱士。錢(qián)少陽(yáng)其時(shí)年已八十余，李白在另一首詩(shī)《贈(zèng)潘侍御論錢(qián)少陽(yáng)》中說(shuō)他是“眉如松雪齊四皓”，對(duì)他很推重。這首贈(zèng)詩(shī)，贊揚(yáng)錢(qián)少陽(yáng)年老而仍懷出仕建功的抱負(fù)，同時(shí)也反映了詩(shī)人晚年壯心不已的氣概。

“白玉一杯酒，綠楊三月時(shí)。”詩(shī)一上來(lái)就寫(xiě)“酒”，然后再交待時(shí)間，起勢(shì)突兀。兩句詩(shī)，畫(huà)出主人公在風(fēng)光明媚、景色秀麗的暮春季節(jié)獨(dú)自飲酒的圖景，設(shè)置了一個(gè)恬淡閑靜的隱居氛圍，緊扣住錢(qián)的征君身分。“三月”暮春，點(diǎn)明季節(jié)，為頷聯(lián)寫(xiě)感慨作伏筆。

“春風(fēng)余幾日，兩鬢各成絲。”此聯(lián)上承第二句。前句詞意雙關(guān)，既說(shuō)春光將盡，余日無(wú)多；又暗示錢(qián)已風(fēng)燭殘年，這樣，后面的嗟老感慨就一點(diǎn)不使人感到意外。第四句的“各成絲”，和杜甫《贈(zèng)衛(wèi)八處士》“少壯能幾時(shí)，鬢發(fā)各已蒼”的“各已蒼”詞意相似，是說(shuō)錢(qián)和自己的鬢發(fā)都已斑白，一個(gè)“各”字，不動(dòng)聲色地把兩者聯(lián)系起來(lái)。自此而下，詩(shī)意既是寫(xiě)人之志，又是述己之懷，渾然而不可分了。三、四二句抒發(fā)了由暮春和暮年觸發(fā)的無(wú)限感慨，而感慨之余又怎么辦呢？于是引出下面兩句。“秉燭唯須飲，投竿也未遲。”第五句近承頷聯(lián)，遠(yuǎn)接首句，詩(shī)意由古詩(shī)“晝短苦夜長(zhǎng)，何不秉燭游”演化而來(lái)，帶有更多的無(wú)可奈何、不得已飲酒避世的味道，這是欲揚(yáng)先抑的寫(xiě)法，為后面寫(xiě)錢(qián)的抱負(fù)作鋪墊。第六句和第五句相對(duì)，句意也相似，都是寫(xiě)典型的隱居生活，渲染及時(shí)尋求閑適之樂(lè)。更重要的是后句寫(xiě)水邊釣魚(yú)，牽引出詩(shī)末有關(guān)呂尚的典故，為詩(shī)歌最后出現(xiàn)高潮蓄勢(shì)，這說(shuō)明作者寫(xiě)詩(shī)是很重視呼應(yīng)轉(zhuǎn)折之法的。

尾聯(lián)“如逢渭水獵，猶可帝王師”。如果錢(qián)少陽(yáng)也象呂尚一樣，在垂釣的水邊碰到思賢若渴的明君，也還能成為帝王之師，輔助國(guó)政，建立功勛。此處的“如”字和“猶”字很重要，說(shuō)明收竿而起，從政立功還不是事實(shí)，而是一種設(shè)想愿望，是虛寫(xiě)，不是實(shí)指。唯其虛寫(xiě)，才合錢(qián)的征君身分，又表現(xiàn)出頌錢(qián)的詩(shī)旨。而在這背后，則隱藏著詩(shī)人暮年的雄心壯志。全詩(shī)款款寫(xiě)來(lái)，以暮春暮年蓄勢(shì)，至此題旨全出，收得雄奇跌宕，令人回味不盡。

這首五律，不拘格律，頷聯(lián)不對(duì)，首聯(lián)卻對(duì)仗。李白是不愿讓自己豪放不羈的情思為嚴(yán)密的格律所束縛。正如清代趙翼所說(shuō)：“蓋才氣豪邁，全以神運(yùn)，自不屑束縛于格律對(duì)偶，與雕繪者爭(zhēng)長(zhǎng)。然有對(duì)仗處仍自工麗，且工麗中別有一種英爽之氣，溢出行墨之外。”（《甌北詩(shī)話(huà)》）此詩(shī)任情而寫(xiě)，自然流暢，毫無(wú)滯澀之感；同時(shí)又含蓄蘊(yùn)藉，余意深長(zhǎng)，沒(méi)有淺露平直的弊病，可以說(shuō)在思致綿邈、音情頓挫之中透出豪放雄奇的氣勢(shì)，兼有古詩(shī)和律詩(shī)兩方面的長(zhǎng)處，是一首別具風(fēng)格的好詩(shī)。

原文：

白玉一杯酒，綠楊三月時(shí)。

春風(fēng)余幾日，兩鬢各成絲。

秉燭唯須飲，投竿也未遲。

如逢渭水獵，猶可帝王師。

譯文

舉起白玉杯痛飲美酒，在這綠楊飄垂的三月之時(shí)。

春風(fēng)還能吹拂幾日，您我兩鬢各已斑白。

秉燭夜游唯須飲酒，此時(shí)投竿垂釣也許未遲。

如能遇到文王渭水之獵，我也可以成為帝王之師。

注釋

1.征君：指曾被朝廷征聘而不肯受職的.隱士為征士，君為尊稱(chēng)。

2.三月時(shí)：指暮春。

3.秉燭：以蠟燭照明。

4.投竿：釣魚(yú)。姜太公未遇時(shí)，在渭水上垂釣，遇文王出獵，被聘為師。

5.如逢渭水獵，猶可帝王師：據(jù)考證，這時(shí)錢(qián)少陽(yáng)已八十余歲，所以用呂尚的典故。呂尚，姜姓，呂氏，名望，一說(shuō)字子牙，西周初年官太師（武官名），也稱(chēng)師尚父。輔佐武王滅商有功，封于齊。有太公之稱(chēng)。俗稱(chēng)姜太公。有姜太公釣魚(yú)，愿者上鉤之說(shuō)。呂尚釣于渭水上游的磻溪，適逢周文王前來(lái)打獵，遂同車(chē)而歸，立為師。

賞析：

創(chuàng)作背景

此詩(shī)大致是李白晚年的作品。此詩(shī)一作《送趙云卿》，是李白寫(xiě)給錢(qián)少陽(yáng)的贈(zèng)詩(shī)。李白至晚年，很是推崇‘商山四皓’的濟(jì)世之心和佐君之功，所以李白對(duì)“四皓”似的老者錢(qián)少陽(yáng)也極為推重，甚至在《贈(zèng)潘侍御論錢(qián)少陽(yáng)》詩(shī)中稱(chēng)錢(qián)少陽(yáng)是‘眉如松雪齊四皓’。李白在詩(shī)中說(shuō)他們兩人“兩鬢各成絲”，都已經(jīng)老了，因此李白勸錢(qián)少陽(yáng)要及時(shí)行樂(lè)，但也希望錢(qián)少陽(yáng)能得到皇帝的征召，見(jiàn)用于世。此詩(shī)李白以飲酒慨嘆人生短促，贊揚(yáng)錢(qián)少陽(yáng)年老仍懷出仕建功的抱負(fù)，同時(shí)也抒發(fā)了詩(shī)人渴望一遇帝王建功立業(yè)、晚年壯心不已的氣概。

賞析

首句“白玉一杯酒，綠楊三月時(shí)。”詩(shī)一上來(lái)就寫(xiě)“酒”，然后再交待時(shí)間，起勢(shì)突兀。兩句詩(shī)，畫(huà)出主人公在風(fēng)光明媚、景色秀麗的暮春季節(jié)獨(dú)自飲酒的圖景，設(shè)置了一個(gè)恬淡閑靜的隱居氛圍，緊扣住錢(qián)的征君身份。“三月”暮春，點(diǎn)明季節(jié)，為頷聯(lián)寫(xiě)感慨作伏筆。

“春風(fēng)余幾日，兩鬢各成絲。”此聯(lián)上承第二句。前句詞意雙關(guān)，既說(shuō)春光將盡，余日無(wú)多；又暗示錢(qián)已風(fēng)燭殘年，這樣，后面的嗟老感慨就一點(diǎn)不使人感到意外。第四句的“各成絲”，和杜甫《贈(zèng)衛(wèi)八處士》“少壯能幾時(shí)，鬢發(fā)各已蒼”的“各已蒼”詞意相似，是說(shuō)錢(qián)和自己的鬢發(fā)都已斑白，一個(gè)“各”字，不動(dòng)聲色地把兩者聯(lián)系起來(lái)。自此而下，詩(shī)意既是寫(xiě)人之志，又是述己之懷，渾然而不可分了。第三、四句抒發(fā)了由暮春和暮年觸發(fā)的無(wú)限感慨。

“秉燭唯須飲，投竿也未遲。”第五句近承頷聯(lián)，遠(yuǎn)接首句，詩(shī)意由古詩(shī)“晝短苦夜長(zhǎng)，何不秉燭游”演化而來(lái)，帶有更多的無(wú)可奈何、不得已飲酒避世的味道，這是欲揚(yáng)先抑的寫(xiě)法，為后面寫(xiě)錢(qián)的抱負(fù)作鋪墊。第六句和第五句相對(duì)，句意也相似，都是寫(xiě)典型的隱居生活，渲染及時(shí)尋求閑適之樂(lè)。更重要的是后句寫(xiě)水邊釣魚(yú)，牽引出詩(shī)末有關(guān)呂尚的典故，為詩(shī)歌最后出現(xiàn)高潮蓄勢(shì)，這說(shuō)明作者寫(xiě)詩(shī)是很重視呼應(yīng)轉(zhuǎn)折之法的。

尾聯(lián)“如逢渭水獵，猶可帝王師”。如果錢(qián)少陽(yáng)也像呂尚一樣，在垂釣的水邊碰到思賢若渴的明君，也還能成為帝王之師，輔助國(guó)政，建立功勛。此處的“如”字和“猶”字很重要，說(shuō)明收竿而起，從政立功還不是事實(shí)，而是一種設(shè)想愿望，是虛寫(xiě)，不是實(shí)指。唯其虛寫(xiě)，才合錢(qián)的征君身份，又表現(xiàn)出頌錢(qián)的詩(shī)旨。而在這背后，則隱藏著詩(shī)人暮年的雄心壯志。全詩(shī)款款寫(xiě)來(lái)，以暮春暮年蓄勢(shì)，至此題旨全出，收得雄奇跌宕，令人回味不盡。

總的來(lái)說(shuō)，這首五言律詩(shī)，任情而寫(xiě)，自然流暢，毫無(wú)滯澀之感；同時(shí)又含蓄蘊(yùn)藉，余意深長(zhǎng)，在思致綿邈、音情頓挫之中透出豪放雄奇的氣勢(shì)。結(jié)句雄奇跌宕，題旨全出，令人回味無(wú)窮。按格律論，五律詩(shī)應(yīng)是頷聯(lián)和尾聯(lián)對(duì)仗。而李白不拘格律，首聯(lián)對(duì)仗，頷聯(lián)卻不對(duì)，以使其豪放雄奇的情思與才氣不為嚴(yán)密的格律的束縛。

第二篇：贈(zèng)王威古原文翻譯及賞析

《贈(zèng)王威古》作者為唐朝文學(xué)家崔顥。其古詩(shī)全文如下：

三十羽林將，出身常事邊。

春風(fēng)吹淺草，獵騎何翩翩。

插羽兩相顧，鳴弓新上弦。

射麋入深谷，飲馬投荒泉。

馬上共傾酒，野中聊割鮮。

相看未及飲，雜虜寇幽燕。

烽火去不息，胡塵高際天。

長(zhǎng)驅(qū)救東北，戰(zhàn)解城亦全。

報(bào)國(guó)行赴難，古來(lái)皆共然。

【前言】

《贈(zèng)王威古》是唐代詩(shī)人崔顥創(chuàng)作的一首邊塞詩(shī)。全詩(shī)共十八句九十字，生動(dòng)地刻畫(huà)了一位長(zhǎng)年戍邊的羽林將軍的形象，真實(shí)地反映了以這位年輕邊將為代表的邊關(guān)將士們的戰(zhàn)斗及其生活，贊頌了他們?yōu)楸＜倚l(wèi)國(guó)而勇敢戰(zhàn)斗的崇高品質(zhì)。

【注釋】

⑴王威古：又作王威吉，生平事跡不詳。

⑵三十：指三十歲。

⑶翩翩：輕快的樣子。

⑷新上弦：一作“親上弦”。

⑸麋：麋鹿，也稱(chēng)“四不像”。

⑹鮮：鮮肉。此指獵獲的野獸之肉。

⑺雜虜：一作“雜胡”，指非正規(guī)的少數(shù)民族軍隊(duì)。

⑻際：至，接近。

⑼解：結(jié)束。全：保全。

⑽行赴：前往。

【鑒賞】

這首崔顥的一首邊塞詩(shī)。此詩(shī)主要是敘寫(xiě)一位年輕邊將在邊疆的戰(zhàn)斗及生活。

全詩(shī)可分五層意思。開(kāi)頭“三十羽林將，出身常事邊”兩句為第一層，大意為：有一位年方三十的羽林將軍，一生多次為國(guó)戍邊。兩句簡(jiǎn)單介紹了詩(shī)中主人公的身份，勾勒出一位獻(xiàn)身邊防的將軍形象。“春風(fēng)吹淺草，獵騎何翩翩。插羽兩相顧，鳴弓新上弦”四句為第二層，寫(xiě)這位邊將及其戰(zhàn)友走在去游獵的路上。這四句詩(shī)清新俊逸，充滿(mǎn)著新生力量的蓬勃朝氣，流動(dòng)著輕盈新爽之美。

“射麋入深谷，飲馬投荒泉。馬上共傾酒，野中聊割鮮”四句為第三層，敘述游獵的經(jīng)過(guò)。前兩句表現(xiàn)主人公游獵的熟練和辛勞，后兩句則表現(xiàn)了一種野趣，頗具浪漫氣息，風(fēng)格雄健豪放。“相看未及飲，雜虜寇幽燕。烽火去不息，胡塵高際天。長(zhǎng)驅(qū)救東北，戰(zhàn)解城亦全”六句為第四層，寫(xiě)一次戰(zhàn)斗的經(jīng)過(guò)，游獵途中爆發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)，接到命令立刻長(zhǎng)途奔襲前往救援，并最終取得勝利。

“烽火”兩句寫(xiě)出敵人氣焰之盛，又從反面襯托出主人公及其戰(zhàn)友們的勇敢善戰(zhàn)。這一部分風(fēng)云突變，由前面輕松的游獵轉(zhuǎn)為緊張的戰(zhàn)斗，節(jié)奏快疾，緊張卻不激烈。因?yàn)樵谑厡⑹靠磥?lái)，戰(zhàn)爭(zhēng)是很平常的，轉(zhuǎn)戰(zhàn)沙場(chǎng)正是他們的本分。最后“報(bào)國(guó)行赴難，古來(lái)皆共然”兩句為第五層，借主人公之口傾訴了其對(duì)國(guó)家的一片赤膽忠心，他們時(shí)刻準(zhǔn)備著為國(guó)捐軀，以保衛(wèi)國(guó)家安寧為己任。這樣就把全詩(shī)的思想境界提升了一個(gè)高度，可謂義薄云天。

第三篇：贈(zèng)少年原文翻譯及賞析

《贈(zèng)少年·江海相逢客恨多》作者為唐朝文學(xué)家溫庭筠。其古詩(shī)詞全文如下：

江海相逢客恨多，秋風(fēng)葉下洞庭波。

酒酣夜別淮陰市，月照高樓一曲歌。

【前言】

《贈(zèng)少年》是唐代詩(shī)人溫庭筠創(chuàng)作的一首七言絕句。詩(shī)篇描寫(xiě)詩(shī)人與一少年相逢又相別的場(chǎng)面，表達(dá)了無(wú)限的離恨別情，抒發(fā)了深沉的豪情壯懷。被選入《義務(wù)教育語(yǔ)文課程標(biāo)準(zhǔn)》小學(xué)生必背古詩(shī)篇目。清代徐增認(rèn)為溫庭筠此詩(shī)是寫(xiě)其“不遇”和“俠氣高歌”（《而庵說(shuō)唐詩(shī)》卷六）。這首小詩(shī)確是借客游抒寫(xiě)作者落拓江湖的“不遇”之感。

【注釋】

①“客恨多”句：江海，泛指外鄉(xiāng)。忽遇友人本當(dāng)高興，由于彼此失意，故覺(jué)頗多苦恨。

②“秋風(fēng)葉”句：在秋風(fēng)簫瑟的時(shí)節(jié)，詩(shī)人與一少年相遇。彼此情意相投，瞬息又要分別，自然流露出無(wú)限離愁與別恨，給人以極深的藝術(shù)感染。“葉下，指秋風(fēng)吹得樹(shù)葉紛紛落下，借以渲染客恨。

③“淮陰市”：市，商業(yè)交換場(chǎng)所，古稱(chēng)“市”，碑立于淮安老城府市口。

④“一曲歌”句：最后在高樓對(duì)月，他和少年知音，放歌一曲以壯志告勉，表達(dá)豪放不羈的情懷。

【翻譯】

江湖漂泊，與君相逢嘆晚，卻苦離恨太多，黃葉飄飄，洞庭風(fēng)起，心海涌波。知音酒不醉，夜別淮陰，祝君成功如韓信，月照高樓，心緒慷慨，共唱一曲人生《大風(fēng)歌》。

【鑒賞】

作品大意寫(xiě)浪跡江湖的詩(shī)人，在秋風(fēng)蕭瑟的時(shí)節(jié)與一位少年相遇。彼此情味相投，但只片刻幸會(huì)，隨即就分手了。詩(shī)人選擇相逢又相別的瞬間場(chǎng)面來(lái)表現(xiàn)“客恨”，自然地流露出無(wú)限的離恨別情，給人以頗深的藝術(shù)感染。

詩(shī)中的“客恨”不是一般的離愁別恨。清代徐增認(rèn)為溫庭筠此詩(shī)是寫(xiě)其“不遇”和“俠氣高歌”（《而庵說(shuō)唐詩(shī)》卷六）。這首小詩(shī)確是借客游抒寫(xiě)作者落拓江湖的“不遇”之感。

客游他鄉(xiāng)，忽遇友人，本當(dāng)使人高興，但由于彼此同有淪落江湖、政治失意之感，故覺(jué)頗多苦恨。尤其在這金風(fēng)起浪、落葉蕭蕭的秋天，更容易觸動(dòng)游子的愁腸了。“秋風(fēng)葉下洞庭波”，是化用《楚辭》“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”的詩(shī)句，描繪南方蕭索的秋色，借以渲染“客恨”，并非實(shí)指。和下文的“夜別淮陰市”一樣，都是借意。

詩(shī)的前半融情入景，“客恨”的含意還比較含蓄。后半借酒消愁，意思就顯露得多了。“酒酣夜別淮陰市，月照高樓一曲歌”。“淮陰市”，固然點(diǎn)出話(huà)別地點(diǎn)，但主要用意還是借古人的酒杯澆胸中的塊壘。這里是暗用淮陰侯韓信的故事。韓信年少未得志時(shí)，曾乞食漂母，受辱胯下，貽笑于淮陰一市。而后來(lái)卻征戰(zhàn)沙場(chǎng)，成為西漢百萬(wàn)軍中的統(tǒng)帥。溫庭筠也是才華出眾，素有大志，但因其恃才傲物，終不為世用，只落得身世飄零，頗似少年韓信。故“酒酣夜別淮陰市”句，正寓有以韓信的襟抱期待自己，向昨天的恥辱告別之意。所以最后在高樓對(duì)明月，他和少年知音放歌一曲，以壯志共勉，正表達(dá)了一種豪放不羈的情懷。

這首詩(shī)善于用典寄托懷抱，且不著痕跡，自然地與寫(xiě)景敘事融為一體，因景見(jiàn)情，含蓄雋永。暗用韓信故事來(lái)自述懷抱之后，便引出“月照高樓一曲歌”的壯志豪情。“月照高樓”明寫(xiě)分別地點(diǎn)，是景語(yǔ)，也是情語(yǔ)。四個(gè)字點(diǎn)染了高歌而別的背景，展現(xiàn)著一種壯麗明朗的景色。它不同于“月上柳梢”的纏綿，也有別于“曉風(fēng)殘?jiān)隆钡谋瘺觯呛涂犊吒璧那檎{(diào)相吻合，字里行間透露出一種豪氣。這正是詩(shī)人壯志情懷的寫(xiě)照。詩(shī)貴有真情。溫庭筠多纖麗藻飾之作，而此篇卻以峻拔爽朗的面目獨(dú)標(biāo)一格，令人耳目一新。

第四篇：思君恩原文翻譯及賞析

思君恩原文翻譯及賞析

思君恩

小苑鶯歌歇，長(zhǎng)門(mén)蝶舞多。

眼看春又去，翠輦不曾過(guò)。

翻譯

皇宮林苑的黃鶯停止歌唱，長(zhǎng)門(mén)宮前的蝴蝶舞姿多樣。

眼看大好的春光就要逝去，而皇帝的車(chē)駕卻從不曾來(lái)過(guò)。

注釋

小苑：皇宮的林苑。

鶯歌：謂鶯啼婉轉(zhuǎn)似歌。亦喻婉轉(zhuǎn)悅耳的歌聲。唐杜甫《憶幼子》

詩(shī)：“驥子春猶隔，鶯歌暖正繁。”

長(zhǎng)門(mén)：長(zhǎng)門(mén)宮，西漢時(shí)，陳皇后失寵貶居之地。后以“長(zhǎng)門(mén)”借指失寵女子居住的寂寥凄清的宮院。

翠輦：飾有翠羽的帝王車(chē)駕。唐李賀《追賦畫(huà)江潭苑》

詩(shī)之一：“行云沾翠輦，今日似襄王。”。

創(chuàng)作背景

這是一首宮怨詩(shī)。這類(lèi)詩(shī)歌主要是為皇宮妃子悲慘的遭遇或空虛的生活而作。此詩(shī)也不例外，但其創(chuàng)作時(shí)間未詳。

賞析

這是一首宮怨作品。此詩(shī)短短二十字，展示了一個(gè)深帷中寂寞的宮人的內(nèi)心世界：她整日里尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚，“小苑鶯歌歇，長(zhǎng)門(mén)蝶舞多”，她聽(tīng)不到枝頭鶯歌，只看見(jiàn)蝴蝶紛飛，這里用一個(gè)“歇”字，暗示出春光無(wú)情，即將遠(yuǎn)逝，又以一“多”字不露聲色地寫(xiě)出了草長(zhǎng)蝶多，小苑寂寞的景象。句中的長(zhǎng)門(mén)泛指冷宮，詩(shī)人以逝去的鶯聲寫(xiě)冷宮凄寂，復(fù)以翻飛的蝶舞來(lái)加以反襯，但凄寂也罷，嬉鬧也罷，對(duì)這位不幸的宮妃來(lái)說(shuō)，都是棄人眼中淚。下一句再著一“又”字，給讀者留下了充分的想象空間：這被貶謫、被遺忘的美人，是怎樣年復(fù)一年地迎春送春惜春傷春？“眼看春又去，翠輦不經(jīng)過(guò)”，寫(xiě)出了流年無(wú)情，美人對(duì)此景不禁頓生遲暮之感。結(jié)句包含了她無(wú)限熱切的希望與痛苦的失望。

雖然對(duì)于怨婦，史上多有微詞，但婦女們溫柔婉約的風(fēng)姿，在任何時(shí)候都是使人憐惜的。花朵招蜂引蝶，本是常理，可像花兒一樣美麗的妃嬪們被貶入冷宮，降臨在她們頭上的是長(zhǎng)年失去丈夫的日子。空有花容月貌，但沒(méi)人欣賞。原本憑借容貌受到寵愛(ài)的妃子尤其凄涼吧，看到蝴蝶飛舞在花叢中，心底自然更加苦悶。但那時(shí)的宮廷就是一個(gè)大籠子，有鑰匙的不過(guò)是皇帝一人罷了。

封建社會(huì)里娶姬妾的多是有錢(qián)的人，或者是有地位的人。婦女嫁入這樣的家庭除去丈夫的威嚴(yán)，她們同時(shí)還要受正室的壓迫。處得好的也許不是沒(méi)有，但地位的低下卻是約定俗成的。就算進(jìn)入了最富貴的人家——皇帝家，皇后之外的妃子也要忍受這種折磨。因此宮中婦女間的爭(zhēng)斗似乎從來(lái)沒(méi)有停止過(guò)，結(jié)果慘烈的不計(jì)其數(shù)。長(zhǎng)門(mén)宮這種專(zhuān)門(mén)關(guān)押皇帝棄婦的所在，里面住的便是“思君恩”的失寵妃嬪，甚至風(fēng)光一時(shí)的廢后。關(guān)于長(zhǎng)門(mén)，這里用的是典故。相傳，漢武帝時(shí)陳皇后失寵，被貶長(zhǎng)門(mén)宮居住，于是之后就用以代指失寵宮妃居住的內(nèi)宮。

這首詩(shī)的內(nèi)容與詩(shī)題相反相成。以希望反襯失望，更深一層地宕開(kāi)了意境。作者運(yùn)用委婉的筆法，寫(xiě)得愁腸百結(jié)，小溪九曲。但對(duì)君王卻是怨而不怒，完全是一種溫柔沖和的風(fēng)格。

令狐楚的詩(shī)風(fēng)講究“明麗宛暢，中節(jié)合律”，“充分體現(xiàn)了中唐雅正詩(shī)派的審美追求和主導(dǎo)風(fēng)格”（《千家詩(shī)》對(duì)令狐楚的評(píng)價(jià)）。這首詩(shī)，就充分體現(xiàn)了令狐楚詩(shī)的這種風(fēng)格。

原文

小苑鶯歌歇，長(zhǎng)門(mén)蝶舞多。

眼看春又去，翠輦不曾過(guò)。

譯文

皇宮林苑中的黃鶯歌唱之聲停息了，長(zhǎng)門(mén)宮前到處是蝴蝶飛舞。

眼看著大好的春光就要逝去，而皇帝的車(chē)駕卻從不曾來(lái)過(guò)。

注釋

（1）小苑：皇宮的林苑。

（2）長(zhǎng)門(mén)：長(zhǎng)門(mén)宮，西漢時(shí)，陳皇后失寵貶居之地，后指失寵妃子所居的.內(nèi)宮。

（3）翠輦：皇帝的車(chē)駕。

賞析

這是一首宮怨作品，詩(shī)中描寫(xiě)一個(gè)深帷中寂寞的宮人的心理。

雖然對(duì)于怨婦，史上多有微詞，但婦女們溫柔婉約的風(fēng)姿，在任何時(shí)候都是使人憐惜的。花朵招蜂引蝶，本是常理，可像花兒一樣美麗的妃嬪們被貶入冷宮，降臨在她們頭上的是長(zhǎng)年失去丈夫的日子。空有花容月貌，但沒(méi)人欣賞。原本憑借容貌受到寵愛(ài)的妃子尤其凄涼吧，看到蝴蝶飛舞在花叢中，心底自然更加苦悶。但那時(shí)的宮廷就是一個(gè)大籠子，有鑰匙的不過(guò)是皇帝一人罷了。

封建社會(huì)里娶姬妾的多是有錢(qián)的人，或者是有地位的人。婦女嫁入這樣的家庭除去丈夫的威嚴(yán)，她們同時(shí)還要受正室的壓迫。處得好的也許不是沒(méi)有，但地位的低下卻是約定俗成的。就算進(jìn)入了最富貴的人家——皇帝家，皇后之外的妃子也要忍受這種折磨。因此宮中婦女間的爭(zhēng)斗似乎從來(lái)沒(méi)有停止過(guò)，結(jié)果慘烈的不計(jì)其數(shù)。長(zhǎng)門(mén)宮這種專(zhuān)門(mén)關(guān)押皇帝棄婦的所在，里面住的便是“思君恩”的失寵妃嬪，甚至風(fēng)光一時(shí)的廢后。關(guān)于長(zhǎng)門(mén)，這里用的是典故。相傳，漢武帝時(shí)陳皇后失寵，被貶長(zhǎng)門(mén)宮居住，于是之后就用以代指失寵宮妃居住的內(nèi)宮。

令狐楚的詩(shī)風(fēng)講究“明麗宛暢，中節(jié)合律”，“充分體現(xiàn)了中唐雅正詩(shī)派的審美追求和主導(dǎo)風(fēng)格”（《千家詩(shī)》對(duì)令狐楚的評(píng)價(jià)）。這首詩(shī)，就充分體現(xiàn)他的這種風(fēng)格。

第五篇：《贈(zèng)荷花》原文及翻譯

《贈(zèng)荷花》這首詩(shī)語(yǔ)言通俗淺近，寓意明顯，表達(dá)直露，節(jié)奏明快，與李商隱很多詩(shī)歌的含蓄委婉不同，體現(xiàn)了他詩(shī)歌風(fēng)格的多樣性。下面是小編收集整理的《贈(zèng)荷花》原文及翻譯，希望對(duì)您有所幫助！

《贈(zèng)荷花》原文

世間花葉不相倫，花入金盆葉作塵。

惟有綠荷紅菡萏，卷舒開(kāi)合任天真。

此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。(常相映 一作：長(zhǎng)相映)

譯文

世上人們對(duì)花和葉的說(shuō)法不同，把花栽在美觀(guān)的金盆中，卻不管花葉讓它落在土里變?yōu)閴m土。

只有荷花是紅花綠葉相配，荷葉有卷有舒，荷花有開(kāi)有合，襯托得那樣完美自然。

荷花與荷葉長(zhǎng)期互相交映，當(dāng)荷葉掉落，荷花凋謝之時(shí)，是多么令人惋惜啊。

注釋

①不相倫：不相比較。意謂世人皆重花而輕葉。倫：同等，同類(lèi)。

②金盆：銅制的盆。供注水盥洗之用。

③綠荷紅菡萏（hàn dàn）：綠荷是指碧綠的荷葉。菡萏是指未開(kāi)的荷花。《詩(shī)經(jīng)·山有扶蘇》之“隰有荷華”，劉楨《公宴》詩(shī)：“芙蓉散其華，菡萏溢金塘。”

④卷舒：形容荷葉的姿態(tài)。卷，卷縮。舒，伸展。開(kāi)合：形容荷花的姿態(tài)。開(kāi)，開(kāi)放。合，合攏。

⑤天真：天然本性、不加雕飾的本來(lái)樣子。馮延巳《憶江南》詞之一：“玉人貪睡墜釵云，粉消妝薄見(jiàn)天真。”

⑥翠減紅衰：翠者為葉，紅者為花，翠減紅衰言花葉凋零。翠：指荷葉。紅：指荷花。

⑦愁殺（shà）人：令人愁苦至極。

《贈(zèng)荷花》賞析/鑒賞

詩(shī)的前兩句寫(xiě)花與葉的兩種不同命運(yùn)。世上的花與葉，本是同根生，同枝長(zhǎng)，花兒萬(wàn)紫千紅，千姿百態(tài)，各自與眾不同而獨(dú)具芳馨。一旦被慧眼識(shí)中。便移栽金盆，倍受呵護(hù)。但綠葉卻受到遺棄，飄零落地，在凄風(fēng)苦雨中化作塵土。花入盆，葉作塵，這是世間花和葉的各自的命運(yùn)。這兩句總寫(xiě)花的萬(wàn)幸和葉的不幸，以它們的“不相倫”反映出荷花獨(dú)特品質(zhì)的可貴。

“惟有”二字，同中取異，以下四句，全承它而來(lái)，轉(zhuǎn)寫(xiě)荷葉的伸張卷曲，荷花的開(kāi)放閉合，種種風(fēng)姿，天然無(wú)飾。古人以荷花喻君子美德的很多，借荷花出淤泥而不染的特性，比喻和贊美高潔脫俗、不媚于世的卓然自主的品格。但這首詩(shī)，卻吟詠了荷葉荷花“任天真”的品質(zhì)，借以歌頌真誠(chéng)而不虛偽的美德。“任天真”，既是寫(xiě)花，又是寫(xiě)人。以花性寫(xiě)人性，立意新奇。

最后兩句進(jìn)一層寫(xiě)荷花的“天真”之處。荷花的紅花綠葉，互照互映互襯。即使到了紅衰翠減、世人愁苦之時(shí)，仍然不相遺棄。如果說(shuō)，前兩句寫(xiě)荷花“任天真”，側(cè)重表現(xiàn)共榮；那么，這兩句的“長(zhǎng)相映”，則主要表現(xiàn)同衰。這四句詩(shī)互補(bǔ)互承，從正反兩方面完整地表現(xiàn)出荷花既能同榮、又能同衰的堅(jiān)貞不渝的品質(zhì)。

李商隱一生不得志，只做過(guò)幾任小官。其主要原因不是他無(wú)才，而是沒(méi)有知己者的力薦。他生存在牛、李兩黨的夾縫之中，沒(méi)有信任，沒(méi)有依托，飽受奚落和排擠。這首詩(shī)歌頌荷花能榮衰相依，實(shí)則表達(dá)了自己渴求知己、尋覓政治依托的心聲。

這首詩(shī)語(yǔ)言通俗淺近，寓意明顯，表達(dá)直露，節(jié)奏明快，與李商隱很多詩(shī)歌的含蓄委婉不同，體現(xiàn)了他詩(shī)歌風(fēng)格的多樣性。

詩(shī)一開(kāi)頭，并沒(méi)有直接從荷花本身著筆，而是先從其他花卉的花與葉的關(guān)系寫(xiě)起：“世間花葉不相倫，花入金盆葉作塵。”“倫”，比并之意，世上的人對(duì)待花和葉是不一樣的，二者不能相提并論。人們對(duì)花特別偏愛(ài)，把它栽在金盆中以供觀(guān)賞，又倍加愛(ài)護(hù)，而花葉則聽(tīng)任它“零落成泥碾作塵”（陸游《卜算子·詠梅》）。同時(shí)，其他花卉的花與葉的關(guān)系也并不密切。如杏即先花而后葉，花開(kāi)而葉未放，葉生而花凋落。桃花那么鮮艷，但其葉也不與之般配，須得綠柳相映才更顯其美，故有“桃紅柳綠”之稱(chēng)。“紅花雖好，還須綠葉扶持”。這種花葉相映之關(guān)是其他花卉不易具備的，只有荷花以此見(jiàn)長(zhǎng)，所以詩(shī)人接下去便寫(xiě)道：“惟有綠荷紅菡萏，卷舒開(kāi)合任天真。”《爾雅·釋草》： “荷，芙蕖，其葉葭，其華菡萏，《毛詩(shī)箋》云： ‘芙蕖之莖曰荷。”’《說(shuō)文解字》；“荷未發(fā)為菡萏，已發(fā)為夫容（芙蓉）。”“惟有”，只有。這是詩(shī)人特別強(qiáng)調(diào)之語(yǔ)。“卷舒”指荷葉，“開(kāi)合”指荷花，“任天真”即自然天成。在詩(shī)人眼中，只有荷花紅苞綠葉相配，完美無(wú)缺。荷葉之卷舒，荷花之開(kāi)合，相互映襯，自然而然，美麗無(wú)比。

開(kāi)頭這四句，詩(shī)人是別具匠心的：他寫(xiě)的不僅僅是花與葉的關(guān)系問(wèn)題，而是有深意的。字面上這是一種對(duì)比，即拿荷花與其他花卉對(duì)比，突出荷花花葉相配、交相輝映的特殊美，更深一層的意思則是在表明他自己與女方是天造地設(shè)的一對(duì)，有如荷花的花與葉，可堪匹配，是天賜良緣。這樣，在詩(shī)人的筆下，他自己與對(duì)方的情事便被描繪、渲染得十分美妙，又如此自然、和諧。

詩(shī)的最后兩句，既寫(xiě)出了詩(shī)人的期望，也寫(xiě)出了詩(shī)人的隱憂(yōu)：“此荷此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。”首句是希望，明里是說(shuō)但愿這美麗的荷花與那碧綠的荷葉長(zhǎng)久共存、相互映襯、形影不離，實(shí)際的意思是期望女方同自己長(zhǎng)相廝守，永不分離，白頭到老。后句是憂(yōu)慮，字面上是憂(yōu)慮荷葉減翠，紅花衰落，那時(shí)看起來(lái)太讓人傷感了。而實(shí)際上的意思則是一方面擔(dān)心時(shí)不我與。雙方年老色衰。但愿青春常駐；但更深一層，則是擔(dān)心兩人的感情“變色”，出現(xiàn)意外的變故，如果出現(xiàn)那種情況，實(shí)在是不堪忍受的，簡(jiǎn)直是愁死人了。所以，這是詩(shī)人在向情人表白心志，希望兩人都珍視愛(ài)情，永不變心。

這首詩(shī)明里句句都是寫(xiě)花。但實(shí)際上句句都是寫(xiě)人。借荷花表明自己的心曲。既說(shuō)明自己與女方可堪匹配。是天生的一對(duì)兒；又表明了兩人相配之美滿(mǎn)；又表明了自己的心愿與憂(yōu)慮。委婉含蓄，耐人尋味，在眾多的詠物詩(shī)中實(shí)屬上乘之作。