第一篇：白先勇的寫作技巧

評《金大班的最后一夜》的藝術手法

臺灣著名短篇小說家白先勇在其短篇代表作《金大班的最后一夜》中，著重塑造了一個在上海和臺灣當過20年舞女的人物形象——綽號“金大班”的夜巴黎舞廳舞女金兆麗，極力剖析了主人公微妙而復雜的內心世界。在剖析人物的心理時，作者運用了多種手法，把人物心理刻畫得淋漓盡致，也使人物形象栩栩如生。

一 倒敘手法

白先勇的《臺北人》的主題是對過去的懷念和對時間流逝的感慨，每一篇都或多或少地運用倒敘手法，一方面表現了作品中人物的性格特點以及他們過去的經歷，說明人物對過去的懷念；另一方面，透過人物今昔對比，又體現了作者自身對過去的懷念和對時間無情流逝的感慨。《金大班的最后一夜》倒敘占了很大的比重，在全文中有大段大段的追述，回憶百樂門、任黛黛、陳發榮、秦雄、月如等。回憶有近來的人，也有十幾年前的人。金兆麗的回憶，往往是由于現實的一些人一些事與過去對立或相似而觸發的。如金大班將嫁給一個六十多歲的老頭，這和任黛黛當年嫁給一個老頭兒的情景是相似的。她回憶起當初在上海百樂門時，丁香美人任黛黛下嫁棉紗大王潘老頭兒的時候，她還刻薄過人家，“我才沒有你們那樣餓嫁，個個去捧塊棺材板”。但是，現在“只得牙癢癢地讓那刁婦把便宜撈了回去”。她對任黛黛下嫁的態度由當時的諷刺刻薄到今天的妒忌，而且明天自己也將去“捧塊棺材板”。這表明時間在金大班的身上起了作用，她老了！她老了，連對付“扳起腳趾頭還數不完”的陳發榮都做了許多手腳，“拉面皮、扯眉毛——臉上就剩一塊肉沒受過罪”；她心老了，生活改變了她年輕時的想法，她不再追求真正的愛情。

二 重復手法

《金大班的最后一夜》另外一個重要手法是重復手法，強調人生的周而復始，加深主題內蘊。金大班年輕時有過真愛，曾經和頭一次來逛舞廳的上海復旦大學生月如墮入愛河。那時的她相信愛情，相信理想，相信人間有美好情感，相信自己有光明的未來。在經歷了人生滄桑之后，金大班又在舞廳遇到了一個清純的大學生，同樣眉清目秀、靦腆羞赧，以至使她情不自禁跟那個學生跳起舞來，但這一個卻是臺北大學的大學生。雖然時過境遷、物是人非，卻又舊景重現、歷歷在目。人生的重復，命運的不可抗拒，就在這里沉重地撞擊著讀者的心底。再一個例子，年輕舞女朱鳳又在重復金大班的命運：愛上了一個年輕人并懷了孕。金大班對之充滿了同情，保護她、幫助她，先是像過去幫助過自己的歌女大姐一樣要求她去打胎，但得知她與自己當年一樣堅持生下嬰兒后，立即從手上褪給她一個價值五百美元的大鉆戒，要她去好好過日子。前后的重復，使金大班的故事超越了個別而成為眾多女性命運的重疊，從而深化了小說的內涵。

三 混合視點

這篇小說采用了“混合視點”的敘述角度書寫。所謂“混合視點”，即以全知全能的觀來來進行必要的場景、人物關系的交代，隨后則轉換為主人公的單一視點來深入其內心的意識流動。透過隱含作者和小說人物交替地進行敘述小說開開篇便以一種全知的外視點敘述故事，把地點定在“臺北市的鬧區西門町一帶”，并告知讀者現在已是“華燈四起的時分” ；再把鏡頭縮小到其中一間“舞廳夜巴黎的樓梯上”，未見其人，先聞其聲，由“一陣雜沓的高跟鞋聲” 引出小說的主角舞女金大班。小說迅速地過渡到金大班這位核心人物身上，以其為敘述焦點，在外在的全知視點與內在的個人意識流動之間自由交替，逐漸帶出這個經歷二十年歡場蒼桑變幻、人情冷暖的故事。在整篇小說里，視點就如一部隨意變焦的相機，根據情節的須要不斷來回于現實與回憶之中、過去與現在之間。白先勇對《金大班的最后一夜》采用了“混合視點”的敘述角度是十分成功的，他把想要表達的故事情節成功地融入金大班的個人回憶里并作為一種內心獨白的形式呈現在讀者面前，使讀者隨著金大班內心的情緒起伏真切地感受著不同的心靈顫動。

白先勇運用巧妙地寫作技巧成功地把金大班二十年的舞女生活高度凝練到這意義獨特的“最后一夜” 里，使這篇作品的意蘊內涵遠遠超過一般短篇小說的容量。他筆下的金大班又是多么傳神真實，血肉豐滿，彷佛一位眉眼含情帶笑，舉手投足之間風情萬種的騷媚舞女就在眼前。而更重要的，是小說里成功地帶出白先勇小說的總主題，以至整個文學界永垂不朽的靈魂，即時間轉瞬即逝、世事萬物皆無常、人生遍地蒼涼虛無。這些深刻的意蘊，給讀者帶來了無時無刻的反思與細想。

第二篇：白先勇和《樹猶如此》

死生契闊，在人間

——解讀白先勇《樹猶如此》中的同性之情

《樹猶如此》這篇一萬三千字的長篇散文，寫的是白先勇、王國祥這兩個男人之間的故事。從青年時的相遇相知，“四十四年前的一個夏天，我與王國祥同時匆匆趕到建中去上暑假補習班，預備考大學。我們同級不同班，互相并不相識，那天恰巧兩人都遲到，一同搶著上樓梯，跌跌撞撞，碰在一起，就那樣，我們開始結識、來往，相交三十八年。”此后，又成為了彼此的生命之最，從家鄉到異鄉互相扶持之情，不逾如恒。白先勇熱愛文字如同生命，不但放棄了成功大學水利工程系第一名的成績，轉學到臺大外文系；甚至于為了一群志同道合者的共同理想，辦起一份勞神耗財的文學雜志；此時，那位同樣也歷經學習興趣的轉換跑道，同學于臺大物理系的王國祥，卻發現得了頑固的疾病。

“一九六○年的夏天，一個清晨，我獨自趕到臺北中心診所的血液科去等候化驗結果；血液科主任黃天賜大夫出來告訴我：?你的朋友王國祥患了再生不良性貧血。?”這病潛伏了三十多年之后，仍令他病逝異國。而重病第一次發作時，他休學在親戚家借住養病，但是，“病中還替《現代文學》拉了兩個客戶”。日后出國進修，居然把獎學金的部份濟助那位自顧不暇的好友的文學雜志，使其得以持續出刊。舊病復發后，三年的奮戰過程，文中有這樣一段文字：“當時如果有人告訴我喜馬拉雅山頂上有神醫，我也會攀爬上去乞求仙丹的。在那時，搶救王國祥的生命，對于我重于一切。”在王國祥彌留之際，“他的心臟終于停止……我執著國祥的手，霎那間，天人兩分，死生契闊，在人間，我向王國祥告了永別”，多了“在人間”三個字，道出了跨越天上人間，此情逾恒的一份期待。

這是一篇長篇散文，為了架構它，白先勇立了十個標題：憧憬金色前景、花園中的地標、柏樹無故枯亡、再生不良性貧血、妖魔突然蘇醒、時間漏斗無窮盡、生死場掙扎劇烈、親往大陸走訪名醫、王國祥的最后一個生日、送他走完人生最后一程。

文中扣題也是最引人注目的樹，只是背景、陪襯和象征。為了成全作者對園藝美感的期待，王國祥千里迢迢，從美國東岸而來，花掉了暑假的三分之二，朝九晚五，胼手胝足的整理出一個局面，之后，所種的樹種也是兩人各自情有獨鐘的；各種顏色的茶花樹，是白先勇的最愛；而那三棵日后以一柱擎天之姿在夕陽中顯得金碧輝煌的意大利柏樹，便是王國祥所建議，并被欣然接受的。中間那株長得最好的卻彷佛預警般不尋常的無故枯萎，和種樹之人不久之后，發作舊疾竟是如此巧合，在一個隱于山谷中，不易被人發覺的家園，是一段友情的故事，如今斯人逝去其一，屋主園中獨坐，看似享受，滿園幽趣。尋常人眼中的一片蓊郁，而他獨獨凝眸于那枯亡柏樹所留下的缺口，缺口處的蒼穹，在作者眼中己成了無法彌補的“天裂”。全文一萬三千字，用這二個字收住，是何等雷霆萬鈞。萬鈞之力敲擊著讀者的想象力，園中樹興衰榮枯的故事，看似貫串全文的主脈，仔細讀去，才知只是一個舞臺布景，用來映襯一段友誼。這一段同性之情，是精神上的契合，或是靈肉合一。

王國祥死后第六年歲末，白先勇才動筆寫這篇紀念文，或許是忙，但全文經過三個月三易其稿，這也不符合白先勇之常情，他自稱寫得最費力的游園驚夢也才寫了五次。一枝寫起小說來已運轉自如之筆，何以寫一篇悼念亡友之散文費思量至此，他琢磨什么？或是有所顧忌？在《樹猶如此》這篇在他心中占有相當份量的散文之作中，他要告訴讀者的正是他在〈給阿青的一封信〉中所提到的：同性之愛和異性之愛完全一樣，都能發展出刻骨銘心，相守不渝的情誼。

第三篇：白先勇的《游園驚夢》

白先勇的《游園驚夢》讀后感

[ 標簽： ]

幫我寫一篇題目的讀后感，不需要太長，300字左右就可以了，不許抄襲的問題補充2008-08-05 15:47

不許抄襲啊，抄襲的垃圾我不要

匿名回答:5人氣:45解決時間:2008-08-11 10:00

滿意答案

好評率：0%

白先勇的《游園驚夢》是一篇讓人讀出來有種悲涼在里面的小說。像《孤戀花》一樣，白先勇在描寫女人時，依然讓你看不出這是出自一個男人的手筆。他是那些的諳熟女人，就像他本身就是一個女人一樣。《孤戀戀》里的“女司令”，那樣的深知世間的一切，活的是那樣的清醒且理智。

白先勇的短篇小說，總是像一個舞臺，在這個舞臺上總是會一下子涌來好多人，他們往往不需要刻意地表白自己，也不需要更多的筆墨交待。只是在一投手一投足之間，就已經將自己的身份，自己的一切都交待清楚了。這或許要歸于白先勇的意識流寫法。也只有這樣的寫法，才能在讓所有的故事講述的有條有理，看似凌亂的人物，卻有不凌亂的故事情節。

其實驚醒的何止是夢，其實還有別的部分，蘇醒的也許不僅僅是生命，其實還有現實。這一次她又來游園了，當她穿著在舊時的旗袍，原以為自己還是那時的錢夫人，還以為自己還是那時候的風光。可是她的夢還是驚醒了。

這便是人生吧！當從夢中驚醒時，這才發現自己其實是一無所有的。原來所有的，無非是夢一樣。其實當竇夫人問她對臺北有什么印象時，她只能喃喃地道，這里變的我都快不認識了--起了那么多的高樓大廈。

小說總是在寫之前要找到切割點的，就是像洋蔥那樣，能夠一刀下去，看到每一個層面的紋理。那不是一朝一夕的功夫可以練成的。也不是一刀下去就能夠找準地方的。其實寫小說真的不容易，其實寫什么東西都不容易。文字有時候就像一座華麗的宮殿，而每一個寫字的人，都需要將自己腦海里最美麗的東西用文字將其搭建起來，讓每一個看到它的人能夠為其美而吸引，那時候才處劃功得圓滿。

可是這又談何容易？畢竟這是腦海里最美好的東西，是抽象的東西，像借用文字建造，那還是需要學習與磨練的

第四篇：白先勇 《孽子》讀后感

《孽子》讀后感（0.0嘛~你會愛的~~~）

《孽子》是臺灣著名作家白先勇小說自選集的第三本，它是白先勇創作生涯中唯一一部長篇，也是最獨特的一部作品，這是一部以同性戀為題材的小說，描寫了生活在邊緣世界中的一批同性戀者的故事。白先勇以第一人稱的敘述角度，描寫了聚焦在臺北中央公園里一群淪落少年——“青春鳥”，細膩描述了他們不為人知的生活，他們被社會、家庭、親人所拋棄的痛苦曲折的心路歷程，令人震撼，發人深省。粗略地閱讀完《孽子》，讓人覺得有趣、悲傷、懷疑、憂慮??總之，百感交集。

小說描寫的是一群以肉體交易為生的男同性戀，但一個個人物卻并不讓人覺得反感，這也是白先勇塑造人物性格的成功之處。看完《孽子》，其實是讓人感動的，他們就算不被社會認同，但仍舊在努力去愛，努力去生活。這幾個人，他們的生活、性格都是作者特意刻畫、形容的，為了證明故事中同性戀的人都存在缺憾，不論是性格、感情、還是生活。

比如書中的主人公李青，母親曾是一名曖昧的女招待，身份卑微，偏愛弟弟而不喜歡李青，后和一名野戲班的小號手私奔，留下李青和弟弟給性情暴躁、一生郁郁寡歡而不得志的父親，一位曾經的團長，被共產黨軍隊俘虜過的國民黨團長，他們一家住在臺灣的貧民窟里。這樣的一個家庭背景從小就給李青的心理埋下了陰影。李青因為同性戀行為被學校開除被父親趕出家門，弟弟弟娃也在李青被父親攆出家門前幾個月因病死亡。在李青在外游蕩的日子里，他生命的情感一直深深得被父母、弟弟所牽引，小說中很多處描寫到他對弟弟的懷念。他曾夢見弟娃問他要那個口琴，回到讀初中的學校打了一下午籃球看著夕陽便會想到弟弟，意識在那一刻流轉，現實與夢境交織在一起。在路上遇到一個傻子，因為想起自己的弟弟弟娃便把傻子帶回家照顧，哪怕帶來了很多麻煩卻依舊不肯聽房東的把傻子送進派出所，最后被人偷偷送走他還一直記恨著與別人產生了隔閡。弟弟的離世，父親的不理解把自己趕出家門，母親對弟弟的偏愛，母親得知弟娃的死訊還把所有的怨恨都落在活著的親兒子身上，最終，母親也懷著怨恨死去。這些，無疑替李青的心銘上了一道難以磨滅的傷痕。當他回憶起童年時和媽媽一起分柿子吃的溫柔甜蜜的感覺時，內心顯露的卻是悲哀、可憐和痛心。

其次是小玉，他或多或少是一個既玩弄又依靠著男人的男孩，但是在玩弄背后卻又有著一段凄迷的身世。他一直的尋覓和玩弄，是為了有一天能去日本尋他的親生父親。小玉年紀不大，思想中依舊有著幼稚的成分，在對待和應付那些干爹時，他榨取了他們的金錢，又傷害了他們的心，讓人覺得他是不折不扣的一個只會玩弄他人感情的人，而對待日本華僑林茂雄，那個和自己父親名字只有一字之差的人，他還是付出過真心的，為了能留在林茂雄身邊，他努力工作，用心學習。當然這里也有想和林茂雄一起去日本找尋自己父親的原因，也因此林茂雄無法帶他離開的時候，他就辭去了營業員的工作，不溫習，不上課，故態復萌，再一次做著肉體交易的生意。仔細看看，他其實只是一個單純樸實又幼稚的男孩而已，他千方百計，即使陷入墮落世界，也沒放忘記他的目標，當他成功抵達日本的時候，人們都為他感到高興，并真心期待著他能找到自己的父親。

其實書中給我印象最深的，是龍鳳二人，王夔龍(龍子)是將門之后，學業初成，意氣風發。結識了新公園中的“名角”阿鳳。兩人宛如“天雷勾動地火”，相見恨晚，情意綿綿。龍子隨即逃出家門，在稻田邊與阿鳳共筑愛的小屋。作品中，龍子英俊高大，家境殷實，用情專一，阿鳳瀟灑矯健，浪漫多情，憂怨頻生。二人故事背景中常伴隨一望無垠的金黃稻田，忽明忽暗的銀色星空，爭相怒放的紅色蓮花等浪漫唯美的景象，再加上阿鳳與龍子的感情糾葛始終以過去時出現，所有故事陳述者的口氣中都充滿著強烈的羨慕與向往，這一切，都使得此二人的感情充滿了浪漫與唯美。只是阿鳳性格過于特別，書中描寫他說 “他是一個一出生就充滿靈氣的孩子”、“從沒有見過一個人的面相這么苦這么賤的”、“他有時候晚上會突然大哭起來，像死了父母一般地哭，怎么也勸不住，一直哭到昏死過去”。他對龍子說他是一個沒有心的人，他不再愿意隨龍子回去，而龍子親手將阿鳳刺死的結局則使得二人的感情更加轟轟烈烈。在新公園這個男同性戀的世界里，他們的愛情凄美多于真實，已經成為作者筆下的一個只能供傳說的神話了。

就像小說的名字一樣，這是一篇描寫父子關系的小說，不管是李青還是龍子還是其他人，始終都沒有得到父親的原諒。悲情被白先勇表現成一種迷離的如癡如醉，只是他們真是父母眼中的孽子，家庭的羞辱，社會的妖怪嗎？他們真的違反了我們這個社會的道德底線嗎？人性又是什么？我們中華文化怎樣接納這一群在最深最深的夜里游蕩的孩子們？

第五篇：寫作技巧

同生活中一樣，在商業活動中，第一印象也非常重要。在通常情況下，你同客戶的第一次接觸是以文字的方式開始的——通過信件、宣傳冊子、銷售材料或報告等等。下面是一些基本的寫作指南，它可以幫助你提高寫作技巧，讓你在寫作商務材料方面成為一名稱職、思維清晰，而且知識淵博的行家里手。

清晰易懂，簡明扼要。避免使用不純正、不必要的詞語，當然也沒有必要用復雜的句子。

不要畫蛇添足。如果用一句話就夠了，就不要用幾句話說明。舉例來說：能用“現在”就不要用“在當前這段時間里”；能用“因為”就別用“由于這個原因”等。

盡量使用簡單而不是復雜的詞語。如果“使用”就可以了，干嗎還要用“付諸應用”呢？

語氣要強而有力——它會讓你倍感自信。堅決不要讓下列詞語出現在你所撰寫的商業材料當中——“有一點兒”、“有幾分”、“相當”、“非常”——這些詞語會減弱你的說服力。比如，下面這種句子將會是致命的：“這是一種相當好的好產品，我非常相信你一定會喜歡它的。”

多用主動語態，少用被動語態。“他將棒球擊出了左外場的圍欄”當然比說“棒球被他擊出了左外場的圍欄”好得多。

不要撒謊或夸大其詞。一旦被人發現，哪怕只是虛構一個小小的謊言，你在報告或信件中所說的每句話都將會引起他人的懷疑。

使你的文字看起來通俗易懂、活潑有趣。引用趣聞軼事，在適當的地方多用小標題、補充內容、粗體圓點標記和圖形。要以一種對話式的風格去寫，態度友好，但是千萬不能粗心大意或使用粗俗的話語。

要想提高你的寫作水平，最好的辦法就是學會多修改。哪怕只有一頁紙的內容，也要仔細檢查，刪除多余的句子或例子、被動語態的句法結構以及不必要的客套話。最重要的是，你要時刻保持頭腦清醒，知道你想要表達的意思。記住：思維混亂也會導致文字混亂。在你寫作的時候，找些工具書放在手邊，這個方法一定會起到幫助作用，比如寫作指南、詞典以及其他能夠指點寫作的工具書都可以。