第一篇：平面藝術設計畢業論文(茶包裝)

新鄉學院藝術學院

畢業論文

學生姓名：

學生班級：

專

業:

指導教師：

2012年

月

日

原 創 性 聲 明

本人聲明，所呈交的畢業設計作品、畢業報告（論文）是本人在指導老師指導下完成的研究開發的成果。畢業報告（論文）寫作中不包含其他人已經發表或撰寫過的研究內容。如參考他人或集體的科研成果，均在論文中以明確的方式說明。

本人的畢業設計作品、畢業報告（論文）若有不實或抄襲，愿意承擔一切相關的后果和責任。

學生簽名 :

年 月 日

序 言

本文基于對茶文化的認知和理解，運用設計美學、消費心理學等理論的綜合闡述與個案分析相結合的研究方法，結合茶葉自身的性質，以及茶文化的內涵，獲得商業經濟效益最大化的同時滿足人們對實用的、情感的、心理的等方面消費體驗的追求。不斷地注入新的文化內涵和茶葉有益于人體健康的功效等知識，將視覺的審美性融匯其中，使茶葉通過包裝更加完美的展現自己的特性。把審美與茶文化緊密結合起來，用美表現其深厚的文化底蘊，用文化增強其美的藝術感染力，在最大程度上滿足人們日新月異的審美心理需求。

包裝，是我們日常生活不可分割的一部分，在今天這個物質極其豐富的時代，作為消費者，對包裝有著比較深刻和具體的判斷，消費者們參與到了包裝設計之中，他們的意見與感受就是設計的依據和目標之一，因此從某種意義上說，包裝設計已經不是設計師的所屬專利，脫離開這個市場，設計師們所津津樂道的設計就是空中樓閣。

目錄

第一章 茶包裝的來歷及影響 ??????????????????????1 第二章 包裝設計 ???????????????????????????2 2.1包裝設計的思路????????????????????????2 2.1.1海報設計??????????????????????????2 2.1.2 DM單設計??????????????????????????2 2.1.3包裝盒設計?????????????????????????2 2.1.4手提袋設計?????????????????????????3 2.2包裝設計的概念????????????????????????3 2.3包裝設計的審美性???????????????????????3 2.4包裝設計的形態因素??????????????????????4 2.4.1形態設計的作用???????????????????????4 2.4.1形態設計的概念???????????????????????4 2.5 現代包裝的結構設計??????????????????????4 2.5.1包裝結構設計的概念?????????????????????5 2.5.2包裝結構與創新???????????????????????5 第三章 心得體會???????????????????????????6

漫步包裝設計的藝術通道

第一章 茶包裝的來歷及影響

美國有人做過一項調查，進入商店買東西的顧客，有60％左右的人會改變初衷，購買其他品牌的商品。可見商品包裝的重要所在。一件商品的包裝，除了它的保護和容納功能外，更重要的是促銷功能。在當今的社會環境中，包裝的保護和容納功能在日益弱化的同時，它的促銷功能卻逐漸得到了加強。尤其是在如今同類商品繁多、競爭激烈的市場經濟條件下，商品的包裝就尤為顯得重要了，它已成為人類經濟活動中的自覺行為。好的茶葉包裝帶給消費者的感覺，就如同一件藝術品一樣給人美的享受。進入知識經濟的今天，消費者在決定購買時，商品所發出的“信息價值”比原來的“物質價值”顯得更加重要。茶葉在銷售中，包裝理所當然擔當文化的使者，起到提升人格力量的作用。

產品的包裝作為構成產品的諸多要素之一，不但起著保護產品，便利人類生產、生活的作用。同時它的促銷功能愈來愈被商家所重視。產品包裝的外觀形象，能直接刺激消費者的視覺，產品的包裝設計與消費者的消費心理與消費行為就成了一種相互影響的映射關系。對商品來說，首先是人要從商品物質功能上得到生理需求和滿足，然后從產品的精神功能上能得到審美，心理上的關懷，并體現出自尊和成就。第二章 包裝設計

2.1包裝設計的思路

在我的這次設計中，我主要采用的結構設計是方盒子，讓人體驗它的質樸和淳厚；平面設計是采用主色調紅色和貝色，給人一種熱情和閃光點的存在。打破了原有的黃、綠、黑。我所選用的紅色和貝色是根據王子茶的興盛英國國旗的顏色紅白交叉的米字而定的。讓人體會到威爾士王子茶的高貴典雅，以顯貴族風味。

2.1.1海報設計

海報的設計是一簡約風格，閃光點一眼就能辨別，直截了當地突出主題。我設計的海報分為：

情感類：手寫體會讓人有種想與之接近的沖動，首先吸引觀眾的眼球，做到了宣傳的效果。

生活類：第一視覺是它的色彩效果，給大眾以溫馨舒適的感覺，達到了貼近生活習俗的習慣。

意境類：九宮格的運用，讓人想把整幅圖片分開，但細心地觀察確又難以使之分離，茶海之夢的遨游印入腦海，從而達到了一種遐想的意境。

2.1.2 DM單設計

DM單的設計主要采用一種別具一格的制作方式——上下翻頁，不同的方式給人不一樣的感受。

2.1.3 包裝盒設計

包裝盒的設計主要是色彩搭配的閃光點。貝色是威爾士王子茶的經典茶色彩，代表閃光點；綠色代表友好和自然；紅色代表熱情和成熟；牛皮紙色代表古典和包容；緋紅代表華麗和高貴。

2.1.4 手提袋設計

手提袋采用了獨具特色的中國紅和貝色，紅色突出人們對茶的熱情，反之則襯托出茶是人們生活中不可缺少的亮點。外在素雅簡潔的包裝設計與內在艷麗的顏色形成反差，從而強調了內在品質的重要性。

2.2 包裝設計的概念

關于包裝的基本概念，各國都有各自規范的定義。美國：為便于貨物的運輸流通、儲存與販賣而實施的準備工作；英國：包裝是為貨物的運輸和銷售所做的藝術、科學和技術上的準備工作；加拿大：包裝是將產品由供著送到顧客或消費者手中，而能保持產品于完好狀態的工具；日本：包裝為便于物品的輸送及保管，并維護商品的價值保持其狀態，而以適當的材料或容器對物品所施之技術及其實施后的狀態；中國：為在流通過程中保護產品，方便儲運，促進銷售，按一定技術方法采用的容器、材料和輔助物的總體名稱。總之，包裝是：“為便于運輸、儲存和銷售而對產品進行處理的藝術和技術的準備”，現代包裝更加注重包裝的科學性和技術性。

包裝設計是一個綜合性的設計體系，一般來說，它分為三大部分：結構設計、造型設計、裝潢設計。包裝結構設計在整個包裝設計體系中占有重要的位置，可以說是包裝的基礎。

2.3包裝設計的審美性

美學是人與人類息息相關的精神文明的體現，對美的設計和研究是人類在物質文明之上的永恒追求。包裝設計上除了反映物品的價值和功能外，美感也是不可缺少的重要元素之一。如果設計的包裝沒有對需求者帶來基本的美的感受，商品也就失去了應有的價值，或者大打折扣，之所以重視實踐美學，是因為它像一條鎖鏈，鮮明完整的貫穿在特定歷史條件下人們的基本審美觀和價值觀，全面而廣泛的汲取各個流派到升華，從而，作為滿足消費者的審美要求的設計師必須得和美的對象相結合才能便于美學在產品中得到完美體現。

2.4包裝設計的形態因素

2.4.1形態設計的概念

所謂形態設計，即包裝的外觀形狀和表現狀態。包裝形態的具體表現具有提升商品價值的作用。“形式”是指事物的活動方式或結構模式；“形象”是商品包裝的具體外貌。

2.4.1形態設計的作用

形態設計對滿足顧客購買心理具有一定的導向作用，它往往以商品包裝的人體工程學為條件，涉及到的不僅是視覺部分還有平衡感、感覺等部分，它們共同組合成一種情緒狀態，給顧客不同感受和體驗，從而影響顧客的購買欲望。為滿足消費者的心理需求，我在這次設計過程中考慮到了以顧客的一般感受為尺度，以體現商品包裝價值為前提，應用大小適度的造型結構和優雅的色彩，與王子茶的本身價值、品味相吻合。

2.5 現代包裝的結構設計

在當下時代,各種產品通過包裝設計增強其形式感與美觀度,向消費者傳遞各式各樣的商品信息。包裝在商品營銷中扮演了重要的角色,是商品價值的重要體現。一般來說,包裝設計的構成要素被歸納為兩大方面:一是結構設計,指包裝的主體形態、造型設計;二是平面設計,指包裝的視覺傳達要素設計。

2.5.1包裝結構設計的概念

包裝結構設計的原則可以概括為下列幾點：科學性、可靠性、經濟性、美觀性。

2.5.2包裝結構與創新

包裝結構的創新設計可解構為設計和創新兩部分，在堅持基本原則的框架上，引入工程技術，運用其技術沖突解決原理，依據理論求得包裝結構的創新。求新、求變的心理要更加突出，才能使包裝設計更具有時代性。第三章 心得體會

包裝是產品策劃、宣傳、營銷策略、樹立企業形象的重要環節，包裝設計則是包裝工業發展的靈魂，是溝通設計藝術與現代科技、市場營銷結合融匯的橋梁，設計方案的優劣，直接影響包裝的生產加工與質量性能、商品的消費方式與市場經濟效果。

包裝設計是以保護產品安全流通、方便儲運與消費、促進銷售，依據特定產品的性質、形態和流通意圖，通過策劃構思形成概念，以藝術和技術相結合的方式，采用適當的材料、造型、結構、文字、圖形、色彩和防護技術處理等，綜合創造新型包裝實體的科學處理過程。它在社會生活中有著非常重要的作用，這主要是因為好的包裝設計可以準確地向消費者傳達商品信息，給消費者深刻的印象。

在包裝設計過程中,我們要考慮很多的因素: 科學性、技術性、保護性、便利性功能和銷售性功能。

在這次茶葉包裝設計過程中，我學會了將眾多的影響因素考慮在一起，通過調查和學習的知識，設計出了一款較滿意的茶葉包裝。在這期間，我學習了很多東西，也體會到了很多。特殊的結構和美麗的裝潢能給人以視覺的沖擊，引起人們的購買欲望，促進商品的銷售。我也學到了裝潢設計和結構設計在實踐中的運用。對AI和Photoshop軟件的運用更加熟悉了，為以后工作打下了良好的基礎。

在這次包裝設計過程中，我也遇到了很多困難。但面對這些問題，我并沒有害怕，學會了解決問題的方法。這也為以后實際工作提供了經驗，也是我學到的最重要的東西。附一

參考文獻

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致謝

三年的寒窗，隨著論文的終結，也意味著我生命中美好的學生時代即將結束，盡管百般不舍，這一天終究會在熙熙攘攘的喧囂中決絕的到來。很慶幸這些年來我遇到了許多恩師益友，無論在學習上、生活上還是工作上都給予了我無私的幫助和熱心的照顧，讓我在方方面面中都有所成長。你們是我前進的動力，感恩之情難以用語言度量，謹以最樸實的話語致以最衷心的敬意。謝謝大家的關心和幫助，愿我們友誼長存。最后，我要感謝新鄉學院藝術學院三年來對我的栽培！

第二篇：藝術設計畢業論文(包裝設計)

屆本科畢業設計報告

存檔編號:＿＿＿＿＿＿＿

藝術學院

畢業設計（論文）報告

題目：京劇臉譜在運動型飲料包裝中的應用

學生姓名：

學

號：

專業班級：

指導教師：

職

稱：

二○一二年三月

京劇臉譜在運動型飲料包裝中的應用

摘 要：現代的平面設計藝術受西方文化思潮的影響，不斷介入新的設計概念,同時民族傳統文化也在設計中得到體現和運用，因此現代設計風格趨于多元化,社會上對設計風格也產生了新的設計需求。我基于京劇臉譜這一傳統設計元素裝飾性突出的特點,發現京劇臉譜具有相對獨立的欣賞價值和審美意義,并已廣泛運用到現代平面設計上,并且展示了它較強的設計生命力。所以我以京劇臉譜在運動型飲料包裝中的應用進行探索和研究，用這個設計元素在傳統文化、裝飾色彩、多元化藝術風格等多個方面進行組合，創造出具有民族特色和現代感強的設計包裝。

關鍵詞：傳統元素、京劇臉譜、運動型飲料、包裝設計

引言

現代飲料發展很快，種類越來越多。但是飲料的包裝設計受到國外包裝的影響嚴重，缺乏自身的特色，市場上充斥著西方風格的包裝且風格雷同，所以我選擇運用中國傳統元素來進行飲料包裝設計。運用中國元素來設計飲料包裝，并與現代設計相結合，使飲料包裝具有民族特色，又不失現代感，這樣既可以擴大商品的銷售，又能走向世界市場。中國傳統元素有很多，我這次以中國京劇臉譜為設計元素，以京劇臉譜在運動性飲料中的應用為研究課題，力爭讓傳統特色的國產品牌飲料的系列包裝設計有所創新和突破。

一、傳統元素在包裝上運用的價值

中國傳統元素在包裝上運用，是繼承和發展民族文化的重要舉措。當前包裝借用和模仿國外設計風格很多，對于民族性不夠重視，中國的產品沒有中國的特色。而運用傳統元素進行設計并與現代設計風格相結合，可以增強整個中華民族產品的時代感和民族感。

我選擇應用的傳統元素是京劇臉譜。京劇臉譜來源于傳統舞臺，但在現代社會中一些大型建筑物，商品的包裝，各種瓷器上以及人們穿的服飾上都能看到風格迥異的臉譜形象。這遠遠超出了京劇臉譜在傳統中應用的范圍，足以見得京劇臉譜藝術在人們心目中所占據的地位，說明京劇臉譜在現代生活中仍具有很強的

生命力。所以我選擇京劇臉譜做為包裝設計元素，更能使消費者接受。在某種意義上京劇臉譜就代表著中國，代表中國獨有的民族傳統文化，這種設計更有利于產品在設計風格中體現民族性，并代表中國走向世界市場。

二、京劇臉譜適合在運用型飲料包裝中運用

在現實設計中,可根據京劇臉譜的藝術特征提煉出對現代平面設計有意義的元素加以創新,例如提煉京劇臉譜的色塊進行抽象化,形成裝飾性強，且具有臉譜特征的圖案，運用到書籍裝幀或服裝設計上,使其具有傳統藝術和現代氣息交融的設計效果。根據京劇臉譜圖案提煉出豐富多變的臉譜圖案,以線條概括,可運用到與中國傳統文化相關的標志設計中,它不僅僅對傳統臉譜進行引用,而且是對中國文化藝術精神的繼承。隨著社會經濟的飛速發展,傳統文化開始以這種更快更新的渠道傳播。

在進行京劇臉譜的創新設計時,可借助多種手法將不同譜式的臉譜矢量化,創新設計出一系列具有趣味性的個性臉譜。用顏色、圖案的組合，塑造臉譜的性格和表情狀態,如整臉、三塊瓦臉、十字門臉、六分臉、碎臉等都可作為性格識別的標志，這是將臉譜文化融入到現代設計理念的一種方式,可以使臉譜藝術與現代設計接軌,創造出具有民族特色的設計作品。

現代飲料的品類越來越多，而且深受人們歡迎。但是很多飲料的包裝，受到國外包裝的影響，缺少了民族風格所以我選擇運用傳統元素來設計飲料包裝。我認為利用中國元素來設計飲料包裝，使飲料包裝更具民族特色，這樣既容易被國內消費者接受，又能走向世界市場。我以中國京劇臉譜為設計元素，打破京劇臉譜在構圖上整齊劃一的傳統格式，運用其多樣化的色彩形式，設計出具有中國傳統特色的國產品牌飲料的系列包裝。

京劇臉譜運用大致可以歸納為兩大類，一類京劇臉譜是工藝美術品。這類臉譜是作者根據自己的思維想象，用繪畫、編織、刺繡、雕刻等手法制作出形態各異，色彩圖案變化多樣的臉譜制品，這類臉譜工藝品具有一定的觀賞價值。另一類是舞臺京劇臉譜。這類臉譜是根據劇情和劇中人物的需要，演員用夸張的手法在臉上勾畫出不同顏色，不同圖案和紋樣的臉譜。

在舞臺上有這樣一句話：“臺上一分鐘，臺下十年功”，京劇的唱、念、做、打是是各種不同的運動，而運動因為人物角色的不同其運動形式也不同。臉譜又是人物角色的特殊象征，所以京劇臉譜與運動是可以相結合的，京劇臉譜在運動型飲料的包裝中運用可以將運動與臉譜形象聯系的更加密切。京劇臉譜色彩鮮明、對比強烈、線條流暢、動感十足，能很好的體現出運動中的速度感和動態美。運動型飲料運用京劇臉譜元素，可以使運動型飲料包裝色彩更加強烈，突出包裝的視覺感受。

三、京劇在運動型飲料包裝中的具體設計手法

京劇臉譜的作用，是通過臉譜的色彩、圖案來表現角色的性格、品質、身份、特長、相貌等。京劇臉譜表現這些豐富的內容大體上采用了兩種手法：一是顏色的變化組合，二是圖案的構成。

從色彩上說。現在的京劇臉譜有紅、紫、黑、白、藍、綠、黃、老紅、瓦灰、金、銀等色，這是對人物自然膚色的夸張描寫，發展為性格象征的寓意用色。一般說來，紅色描繪人物的赤膽忠心，英勇善戰；紫色象征智勇剛義；黑色體現人物富有忠耿正直的高貴品格；水白色暗寓人物生性奸詐、手段狠毒的可憎面目，；藍色喻意剛強勇猛；綠色勾畫出人物的俠骨義腸；黃色意示殘暴；老紅色多表現德高望重的忠勇老將；瓦灰色寓示老年梟雄；金、銀二色，多用于神、佛、鬼怪，以示其金面金身，象征虛幻之感（引自《中國京劇臉譜》 趙夢琳 朝華出版社）。我在運用京劇臉譜進行畢業設計時，將紅、黑、藍、綠、黃等多種顏色進行組合，描繪成裝飾性更強的設計元素運用到飲料包裝中，并在統一的裝飾中力求多元變化，形成系列包裝。如綠色的底色中紅、黑、白三色相間，色彩既強烈又協調，有雅的感覺。而黃色的底色與紅、黑、白三色組合則視覺對比強烈，使得整個包裝視覺效果引人注目。

從構成上說。京劇臉譜的構圖多種多樣，裝飾性強的使人眼花潦亂，產生神秘感。其實臉譜的構圖方案歸納起來也不過有十幾個類型，由于相互借鑒和相互變化，就派生出許許多多的譜式。這些譜式都是以各種人物的形貌、性格特征為依據的，即使是同一類型的譜式，因人物性格不同，各部位的線條勾畫與色彩處理也就各異，使每個人物都富有獨特的個性，而絕不雷同。我在運用京劇臉譜時，沒有照搬臉譜的原有構圖，而是將臉譜的部分特征進行夸張，把圖案的多樣性進行歸納和重組，把腮部以上的五官和胡子作為設計主體，創造出屬于自己設計形象的新譜式，運用到運動型飲料色彩包裝上。

從品牌設計上說。我選擇的是健力寶品牌這一運動型飲料。健力寶已在國人心中有極高的知名度和美譽，也是我國運動型飲料的奠基者，健力寶一直主打運動品牌，又屬于國產品牌，與我研究的課題相符。所以就選擇了健力寶這個品牌，現在健力寶公司旗下擁有健力寶、第五季、愛運動等幾個知名系列品牌的運動型飲料，而我決定在現有系列品牌中，創立一個新的品牌——力。選擇“力”為產品名稱的原因有三點：①“力”是“健力寶”其中的的一個字，用文字和品牌之間產生內在的聯系，這樣借助老品牌的知名度，可以使新品牌更容易被消費者接受。②因為力和運動之間存在千絲萬縷的關系。沒有任何運動是不費力的，運動肯定就會用力，一個“力”字可以讓產品和運動型飲料的產品本質相掛鉤。③“力”現在屬于流行語句，例如“很給力”、“不給力”，在各大媒體和網絡上都比較流行這類詞語，年輕人都喜歡時尚，熱愛運動更喜歡上網，而“給力”是當今最流行的詞語。這個詞語在年輕人中使用率比較高，所以更容易被年輕人接受。

“補體力，要給力”借助的是同一“力”字，這句話是我設計的這一新品牌的廣告語，體現了新品牌運動型飲料的宗旨。大家都知道現在的一個品牌“旺旺”，其中一個句廣告語是：“給我旺旺”，為什么它的銷售一直都很好，就是因為大家都想要旺，所以過節送禮很多人都會買“旺旺”，也象征著一種寓意和祝福。本產品的名稱與廣告語和“旺旺”有異曲同工之妙，那就是“給力”，每個人做事都想自己很給力，所以“力”就是我設計的新產品名稱。這樣產品在名稱和京劇臉譜之間就產生了一定的聯系。

怎樣將傳統元素用于設計，其意義是設計者賦予的。靳埭強設計大師就是把中國書法的意境，加入現代符號，讓傳統與現代結合，實現了設計中中國文化與世界文化的結合。所以傳統元素在現代設計中的使用，是如何給予傳統元素新的內涵和意義，它的應用增加了產品的新鮮感，突破了飲料包裝過度模仿國外飲料的局限性，讓產品中更多的帶有民族特色，讓消費者看了就知道這是中國的產品，更容易使消費者接受。京劇臉譜強烈對比的色彩，新的構圖形式，結合產品品牌，聯系最流行的產品名稱，創造出新的運動型飲料的包裝設計，這就是我研究的課題。

四、結語

京劇臉譜在現代包裝設計中的應用還處在初級階段。在一些包裝設計中,幾乎是一種對臉譜式樣的簡單搬用和臉譜尺寸的簡單縮放,生搬硬套的痕跡隨處可見,這樣使得京劇臉譜藝術在現代包裝設計中喪失了時代的個性。這是我這次畢業設計要突破的主要問題，我要找到京劇臉譜藝術中色彩、圖案、構成等與現代平面設計元素的契合點,在此基礎上將傳統的臉譜文化融入現代設計的觀念里進行創新設計,進行一定的夸張變形和藝術的再加工，使京劇臉譜藝術在設計中更加鮮活,同時讓中國傳統文化借助產品媒介得到更好的弘揚和繼承。

京劇臉譜的這一元素只是中國傳統文化的鳳毛麟角，還有很多的傳統文化沒有被挖掘出來。中國傳統文化源遠流長，中國元素的應用能讓產品有更濃厚的中國氣息。利用中國悠久的歷史文化，讓國有產品走出國門，占領世界市場。

參考文獻：

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致謝

行文至此，我的這篇論文已接近尾聲；歲月如梭，我四年的大學時光也即將敲響結束的鐘聲。離別在即，站在人生的又一個轉折點上，心中難免思緒萬千，一種感恩之情油然而生。

生我者父母。感謝生我養我，含辛茹苦的父母。是你們，為我的學習創造了條件；是你們，一如既往的站在我的身后默默的支持著我。沒有你們就不會有我的今天。謝謝你們，我的父親母親！

育我成才者老師。感謝我的指導老師，這篇論文是在的悉心指導與鼓勵下完成的。在教授淵博的學識、嚴謹的治學態度、精益求精的工作作風和誨人不倦的高尚師德，都將深深地感染和激勵著我。

感謝我的素質導師和專業老師，謝謝他們在這四年中為我們全班所做的一切，他們不求回報，無私奉獻的精神很讓我感動，再次向他們表示由衷的感謝。在這四年的學期中結識的各位生活和學習上的摯友讓我得到了人生最大的一筆財富。在此，也對他們表示衷心感謝。

本文參考了大量的文獻資料，在此，向各學術界的前輩們致敬！

畢業設計展示效果

第三篇：藝術設計畢業論文

武漢紡織大學2010屆畢業設計論文

中國傳統圖案與現代設計思想的結合

摘要：

藝術設計能體現一個民族一個時代的生活方式及科技水準,藝術設計的精神性能反映一個民族一個時代的審美心理和審美風尚等.所以說藝術設計的民族性與時代性是需要結合發展的,傳統是設計的基礎和產生的條件,時代是設計的發展基礎物質,只有二者有效的結合,才能創造完美的藝術設計,為人類的生活提高質的飛躍.民族性構成藝術價值的內在規定性。一個偉大民族的過去、現在和未來，都會有文藝的發展和繁榮的伴隨，而真正偉大的藝術作品也總是充滿民族性，蘊涵鮮明而濃郁的民族氣質的，它們是民族意識、民族精神生活的花朵和果實。藝術作品充滿民族性的關鍵在于具有民族的精神，在于一個民族理解事物和觀察世界的獨特方式和眼光。民族藝術與民族精神有著天然的聯系。

關鍵詞：中國傳統圖案；文化；圖案；設計思想

武漢紡織大學2010屆畢業設計論文

目 錄

引言???????????????????????????????1 1.中國傳統圖形的形成??????????????????1 1.1中國傳統圖案的發展歷史及思想體現?????????????1 1.1.1傳統圖案的歷史發展過程??????????????????1 1.1.2傳統圖案的思想體現????????????????????2

2.中國傳統圖案的特點及運用?????????????????4 2.1 中國傳統圖案的特點?????????????????????4 2.1.1具象題材，抽象運用???????????????????? 4 2.1.2對稱與均衡時基本的構圖法?????????????? 4 2.1.3繁復求變、亂中有序???????????????

3.中國傳統圖案的內涵????????????????? 5 3.1中國傳統文化的內涵體現???????????????

4.中國傳統圖案與現代設計的結合?????????????? 5 4.1中國傳統圖案在現代設計中的形式?????????????

4.2傳統圖案在設計中的精神體現?????????????????5

結論??????????????????????????????? 7 參考文獻???????????????????????????? 7 致謝??????????????????????????????? 8

武漢紡織大學2010屆畢業設計論文

引言

中國傳統圖案包含著古人智慧的結晶，也是創作和生產的豐富經驗積累，它既是物質的體現，又是精神的反映，沒有傳統美學的修養，所反映出來的現代設計就會先天不足。吸取中國傳統圖案的精髓，把它與現代設計手法相融合，才能創造出優秀的設計作品。

下面就幾種傳統藝術表現形式來分析其在設計中的體現。

1.中國傳統圖案的形成

1.1 中國傳統圖案的歷史發展及思想體現

1.1.1傳統圖案的歷史發展過程

龍鳳類吉祥圖案、花卉類吉祥圖案、文案類吉祥圖案、雕刻、擺設類吉祥圖案、喜慶類吉祥圖案、吉利類吉祥圖案、“福”吉祥圖案、“祿”吉祥圖案、“壽”吉祥圖案、建筑類吉祥圖案、祥云火炬：傳統云紋式樣的運用。金鑲玉獎牌：古代金玉嵌錯工藝，中國傳統裝飾文樣在現代室內設計中的運用等。

傳統圖案在原始時期就已經開始了，隨著原始人制作各種器皿，尤其是陶器、青銅器。大多紋樣有饕餮紋、蛟龍文、龍文、象紋、鹿紋、繩紋、云紋、雷紋、蟠籬文、環戴紋等。

1.1.2傳統圖案的思想體現

中國的傳統圖形歷經千百年來中華民族文化長期發展所形成，多如在夜空中散發光芒的繁星，蔚為大觀。這些包括豐富寓意、哲理和生活智能的美好圖形，在諸如陶瓷、建筑、刺繡、家具等多種多樣的形式展現在中國人生活當中。這豐富的資源理應是現今視覺設計的一個寶庫，為設計師提供一個用之不竭的創作源泉。

一些富有中國哲理、宗教、宇宙觀和時空觀的文化思想，往往是通過獨特的圖形傳達具體內容的，如陰陽的太極，以動靜結合的方式，講求和諧與自然的觀念，以現代的造型設計看，這些圖形的創作達到非常高的水準，并且有現代感。其實，中國不少優秀的傳統事物已被中國人遺忘，卻傾向單純走西化的道路，而有些西方人士，卻比我們更重視中國古雅優質的傳統圖形。

中國傳統圖形經歷數千年的轉變，在今天的社會環境下，要從傳統中吸取其精華，作為基礎而創新改造。正如張汀先生為《中國民間藝術》一書序中曾說：“在新的歷史條件下，與時代同步前進，這將有利于提高國民審美情操與文化素質。”

藝術創作應不限于傳統形式，應該站在時代中向前邁進，不斷創新。就以龍來說，是中華民族的圖騰，是尊貴威儀形象成為帝王的象征。龍是傳說中的神的物，千百年來是沒有定型的。在現今海報宣傳中，就以“現代龍”為題材，設計遺棄了傳統細致復雜的龍形形式，重新用幾何圖案創作出新的“龍”形。在造型

武漢紡織大學2010屆畢業設計論文

上，運用幾何圖案來創造。龍身由六個不同大小圓弧左右上下起伏穿插構成，沒有繁復的鱗片，只以龍背上的小三角及半圓象征。這種古為今用的方法，運用在包裝設計、書籍裝幀上都能充分地體現中華民族豐厚的底蘊。

2.中國傳統圖案的特點及運用

2.1 中國傳統圖案的特點

2.1.1 具象題材，抽象運用

傳統圖案中的主要題材均直接或間接取自自然界和平民生活中常見的動植物、器皿、用具等。這些具象的事物，吉祥圖案在造型中不受具體形象的限制，往往服從視覺上的快感，而突破平凡的樊籠，體現出抽象形式的藝術美感。

2.1.2 對稱與均衡時基本的構圖法

傳統圖案常常存在一中心線（或中心點），在其左右、上下或四周（三面、四面、多面）配置同形、同色、同量或不同形（色）但量相同或近似的紋樣，這種組成形式稱之為對稱與均衡的構圖。其中，對稱與不對稱是依據樣紋占據空間位置的狀況而言的，它交代了吉祥圖案組織單元的布局；而均衡與不均衡指的是紋樣各部分力量分布的狀況，它決定著吉祥圖案的平衡美感，通過對稱與均衡的構圖手法，傳統圖案表現出一般描繪圖案不同的視覺效果，更加具有組織性，這正是吉祥圖案具備裝飾屬性的重要前提。

2.1.3繁復求變、亂中有序

傳統圖案的繁復是有別于現代美術的一大特征，但傳統吉祥圖案的繁復有別于現代應用美術圖案的一大特征，但傳統吉祥圖案的繁復絕不是簡單的羅列，單純的重復，它更加講究在紛繁中體現出節奏和韻律，對比與調和，將疏密、大小、主次、虛實、動靜、聚散等做協調的組織，做到整體統一、局部變化，局部變化服從整體，即“亂中求序”、“平中求奇”。這更增加了吉祥圖案的層次和內涵，但從裝飾應用的角度看，它對加工工藝的要求顯然是比較苛刻的。

3.中國傳統圖案的內涵

3.1中國文化圖案的內涵體現

武漢紡織大學2010屆畢業設計論文

“吉祥”，其意為預示好運之征兆、祥瑞。語出《莊子·人間世》：“虛室生白，吉祥止止。”成玄英疏：“吉者，福善之事；祥者，嘉慶之征。”上古之時，便有將福善之事、嘉慶之征訴諸感性顯現的形式，即繪成圖畫，俗稱“吉祥圖”或“瑞應圖”。早在殷周時期的玉雕及青銅器上，這便是“吉祥圖案”或稱“寓意圖案”的發端。如于北京平谷、河南鄭州等地出土的商代銅器上，常飾有首尾相接的魚紋，反映出當時的人們，已賦予魚以“吉祥”寓意或“吉祥”象征，借“魚腹多子”這一生物形態的現實存在，寄寓人們祈求多子多福的美好愿望和憧憬。以后歷代此種具有“吉祥”寓意的圖像，正如“吉祥”寓意所企盼的那樣：“瓜瓞綿綿”，賡續不斷了。如春秋戰國的銅鏡，秦漢的瓦當、畫像石，南北朝石窟壁畫，隋唐碑雕、石刻，宋代陶瓷、織錦等，都作有豐富精彩的“吉祥”圖像或曰“吉祥”圖案。真正具有“吉祥”圖案的審美文化蘊意及其形式美表現特征的，是繪制于漢靈帝劉宏建寧四年（公元171年）的《五瑞圖》，左為黃龍，右為白鹿，下左二樹四枝“連理”，中一嘉禾，禾生九莖；右有一樹，樹下一人舉盤“承露”，乃中國現存最早的吉祥圖案。另，三國吳主孫亮，制作琉璃屏風，上鏤“瑞應圖”，達一百二十種之多，可謂集吉祥瑞慶圖案之大成。①元代之后，吉祥圖案于民間廣泛流行，至明清而大行其時，成為一種蔚為風氣的民俗現象。俗謂“圖必有意，意必吉祥”。此時的吉祥圖案，除仍用于建筑、車輿及日用器物之外，已將應用的中心挪移到織物以及衣帽鞋履等服飾審美文化現象形態方面上來。我們對于吉祥圖案有了概略的了解和認識，這樣便可以對吉祥圖案作出一個描述性的規定。

吉祥圖案，即是運用諧音、嵌字、符號、象征或曰“象德”、比喻或曰“比德”等表現手法，采用傳統的罨畫②或曰生色、球路、連鎖、拱壁、漢瓦、八搭韻、四向對稱連續（即“四方連續”）等傳統構圖式樣，并用于陶瓷審美文化現象形態之上的，以表達具有福善之事、嘉慶之征等審美蘊意的裝飾性圖案。

4.中國傳統圖案與現代設計的結合

4.1 中國傳統圖案在現代設計中的形式

圖案與構成在本質上是對同一問題在不同背景下的不同認識，圖案的觀念立足于農業手工業社會，其思維方式更多的是從具象的感性出發，從形象思維的角度來協同裝飾的要求，而構成的觀念則立足于工業社會，其思維方式更多的是從抽象的理性出發，以迎合創新的需要。圖案可以作為一種積累，提升傳統藝術修養，借鑒傳統圖案中的精華，有效的利用到現代設計中，使設計同時具有時代性和民族感;對于構成，可以使我掌握設計的基礎語言，培養創新能力和審美意識。圖案與構成應兼容并蓄才能將本土傳統文化和當代世界性設計理念融合起來。本人認為，只求構成就好比只追求時尚而沒有民族特色，反之則無法適應社會發展。例如鳳凰傳奇組合，他們便是很好的融合了民歌與流行哥的唱法，既時尚又不空洞。很多設計作品就是利用了傳統的元素并用當代構成理念表達出來。也可以這么說，圖案解決的是內容的問題，而構成解決的是形式的問題，缺一不可。

4.2傳統圖案在設計中的精神體現

武漢紡織大學2010屆畢業設計論文

藝術設計能體現一個民族一個時代的生活方式及科技水準,藝術設計的精神性能反映一個民族一個時代的審美心理和審美風尚等.所以說藝術設計的民族性與時代性是需要結合發展的,傳統是設計的基礎和產生的條件,時代是設計的發展基礎物質,只有二者有效的結合,才能創造完美的藝術設計,為人類的生活提高質的飛躍.民族性構成藝術價值的內在規定性。一個偉大民族的過去、現在和未來，都會有文藝的發展和繁榮的伴隨，而真正偉大的藝術作品也總是充滿民族性，蘊涵鮮明而濃郁的民族氣質的，它們是民族意識、民族精神生活的花朵和果實。

結論

中國傳統藝術與民族精神有著天然的聯系。時代精神是構成文藝價值的基本因素和主要材料，是偉大藝術的基本價值追求和取向。要積極吸收我國歷史文化和外國文化中的一切優秀成果，堅決摒棄一切封建的、資本主義的文化糟粕和精神垃圾。對中國歷史文化和外國文化要采取分析的態度，取藝術設計工作者怎樣在自己的實踐中“弘揚民族藝術，振奮民族精神”呢？自覺地珍視和充分地利用我們民族在各個歷史發展階段上產生的文藝精品和文藝巨匠這個寶貴的精神財富。我要自覺的尊重文藝家創造性的精神勞動，并熱情地鼓勵和期待反映我們民族新的歷史性奮斗和人民深刻的心靈呼喚中創造新的文藝精品、產生新的文藝巨匠。積極吸取世界其他民族的優秀文化成果，實現文化的與時俱進。

參考文獻

(1)彭吉象.中國藝術學.[J].高等教育出版社 2007(1)(2)趙 農 著.中國藝術設計史.[J].陜西人民美術出版社 2004(1)(3)段建華.中國吉祥裝飾設計.[M].中國輕工業出版社 1999(4)田自秉 ,吳淑生.中國紋樣史[J].北京高等教育出版社 2003(8)(5)王振復.中國美術史教程[J].復旦大學出版社 2004(6)陳輝吾.道家美學對于構建和諧社會的啟示[J].美學散論，2008,(9).致謝

這次的畢業設計讓我把四年學的專業知識又一次進行了展示，在這期間我非常感謝指導老師給我的幫助，無論是建議或者指導，讓我知道了把一件事情做到最好其實不難，只要有一顆持之以恒的心。我完成了這次畢業設計也對我學生時代交上一份完整的答卷。

武漢紡織大學2010屆畢業設計論文

同時在此次創作過程我也學到了很多關于設計方面的知識。四年的大學時光，我得到了輔導員和同學的支持和幫助，在此，向老師們和同學們表示誠摯的感謝和崇高的敬意。

在做設計的期間，遇到一些棘手的難題，不過有在老師的幫助下，我找到了方法順利的完成了畢業設計的工作，馬上就要畢業了，我想說感謝每位老師，感謝專業課老師，他們對我的藝術人生起著重要的指引作用，為我未來指明了方向，我的未來要靠自己去拼搏。

第四篇：藝術設計畢業論文

藝術設計畢業論文

摘要：淺析了中國室內設計的風格與流派，使設計在建筑室內設計中力求在其內部空間盡量合理、舒適、安全，使環境與人之間的關系更加協調、實用，分析了中國室內設計的發展方向。關鍵詞：設計風格流派

;裝修 發展方向

建筑設計與室內設計是人類本性的一種體現，是與人類生存聯系最為密切的一種手段，從原始社會黃河流域的“仰韶文化”中半坡村的建筑群和長江流域的“河姆渡文化”建造的“筑土構木”的屋子就不難發現，即使最簡單的建筑形式，也在力求其內容空間盡量合理、舒適、安全，使環境與人之間的關系更加協調、實用。

人在建筑與室內設計中是跳動的音符，它將自己的感覺和知覺融入到了設計構思之中，用活動的藝術思維和凝固的技術手段，把它表現出來，構成了一個充滿生機活力的空間[4].中國的室內設計風格中國傳統的建筑和室內設計，一般來講是以木結構為主，其特點是梁柱承重，墻體起到圍護的作用，室內空間較大，運用格扇門罩以及博古架等物件對空間進行多種劃分，采用天花藻井，雕梁當柱，斗拱加以美化，并以中國字畫和陳設藝術品等作為點綴，創造出一種含蓄而高雅的氛圍，特別是經歷了千百年的發展完善，形成了中國建筑室內固有的傳統風格樣式，其造型特征被稱為中國“民族傳統形式”并一直延續至今[1].中國傳統建筑室內設計，通常還表現為室內對稱的空間形式，在多數的宮殿和廳堂中，梁架、斗拱等都是以其結構和裝飾的雙重作用成為室內設計表現的一種藝術形象。從大量的宮殿建筑中的室內天花藻井、家具、陳設、字畫、裝修等多方面因素中，均可以把它們作為一個組合得較為完美的一個整體空間設計。室內除了固定的隔斷外，還有移動的屏風、半敞開的罩、博古架等與家具相結合，對于組織空間起到了增加層次和厚度的作用。一般民居則較簡樸、自由。在色彩的處理上，中國北方宮殿建筑室內的梁、柱常用紅色，天花藻井并繪有多種多樣的彩畫，用鮮明吉祥的色彩取得對比調和的效果。中國南方的建筑室內風格則常用冷色調，白墻、灰磚、黑瓦，色調對比強烈，形成了江南特有的秀麗[2].中國室內設計流派

（1）新古典主義 采用民族傳統的裝飾手法，在現代結構、裝飾材料、施工工藝、高新技術的建筑內部空間進行處理和裝飾，同時采用陳設藝術手法來進行分割空間，裝飾空間的設計，使中國傳統的室內樣式具有明顯的時代特征，例如：1959年中國的十大建筑，特別是人民大會堂的室內設計和民族文化宮的室內設計，充分體現了以典雅的中國傳統<優麥電子商務論文>文化風格為基調的空間形象，都是運用新形式和古典風格結合的新古典主義作品。

（2）新地方主義 當今的建筑室內設計師在充分了解建筑所處的地域、自然環境與人文環境的基礎上，進行大膽的創新設計，使原有的地方色彩帶有明顯的時代特征，使設計師在創作中更加顯示了自己的藝術風格和自然的韻味。1982年，華裔建筑大師貝聿銘設計的香山飯店，其外部環境和室內設計均具有中國江南園林以及民居的地域文化特征，使人充分感受到了中國南方建筑室內設計的高雅和濃厚的文化品味，是新地方主義現代賓館的典型范例。

（3）新少數民族風格 在現代建筑的內部空間中，象征性地表現少數民族建筑的人文文化特色內部空間形式，并在結構構件上較為直接地采用適當簡化了的少數民族裝飾圖案，或以其圖案所做的立題性標志，保持其民族色彩、家具飾品等特征，并選用少數民族陳設的藝術品裝飾室內環境氣氛，具有明顯的少數民族

風格特色，同時又具有現代文明特征，這一類設計風格被稱為新少數民族風格。

（4）中國現代主義 現代風格的設計起始于19世紀下半期，經過一百多年的發展，現在已成為現代家庭裝飾的主流。現代風格主張“功能第一”。為了適應現代人快節奏的生活方式，現代客廳特別強調它的實用功能，一般只需要沙發、茶幾和組合電器裝置，不再有觀賞性強的壁爐或布藝窗簾等過分裝飾。現代風格也是一種簡樸淡雅式風格，它是以簡潔明快為其主要特色。重視室內空間的使用效能，強調室內布置應按功能區分的原則進行，家具布置與空間密切配合；主張廢棄多余的、繁瑣的附加裝飾，使室內景觀顯得簡潔、明快，完美地反映出“少就是多”這一設計概念。從目前我國建筑室內設計方案中，在很大程度上借鑒和汲取了西方現代主義設計中的簡潔、明快、洗練的設計風格，同時采用了色彩、質感、光影與形體特征的多種手法，其中也包括了把現代高新科技的裝飾材料用于室內裝飾裝修上，由于在設計時充考慮到了本國國情、民族文化、風土人情以

及經濟技術條件等，因而設計出來的風格又帶有中國設計文化的底蘊和特色，故為中國現代主義。

（5）后現代風格 后現代派的設計者們主張兼容并蓄，凡能滿足當今居住生活所需的都加以采用。這種風格的室內設計，空間組合十分復雜，突破完整的立方體、長方體的組合，且多呈界限不清的狀態。利用設置隔墻、屏風或壁爐的手法來制造空間層次感，使居室在不規則、界限含混的空間利用細柱、隔墻，形成空間層次的不盡感和深遠感。他們還常將墻壁處理成各種角度的波浪狀，形成隱喻象征意義的居室裝飾格調。

第五篇：裝潢藝術設計專業畢業論文課題及要求-平面方向

裝潢藝術設計專業畢業論文

——海報的創意設計及表現藝術手法

一、商業海報設計

（一）選題: 新品推出、節日促銷

（二）范圍：食品、飲料、化妝品（產品選擇不可過于知名，必須跳出所選品牌的設計模式）

（三）設計要求：

1.制作尺寸：56cm*80cm，且不低于300dpi精度。

2.海報設計需一個系列（至少三張），為一主題。并按照主題海報規范樣圖進

行版面設計。

3.海報設計方案以電子稿原文件。

4.簡單設計說明，字數不得低于300字。設計說明撰寫必須選用A4復印紙，字體選用簡體(宋體)；其標題采用三號黑體字，小標題采用四號黑體字，正文內容采用五號宋體。

5.要求很強的視覺沖擊力, 主題突出，賣點明確，構思新穎，色彩鮮明，設計

感強等特點。

6、色彩選擇符合行業要求，在形式上比較大膽,同時結合產品或活動的性質做

相應的調整,來充分體現整體的內容。

7、廣告詞自擬，但必須貼合產品特征。如使用LOGO，必須和所選品牌保持一直。

8、海報用于所選品牌產品的推廣，其整體風格要求時尚，并且設計時要考慮海

報的特征。

負責老師：譚珊珊

裝潢藝術設計專業畢業論文

——關于企業VI系統設計

命題、企業宣傳冊的設計

設計范圍：企業宣傳冊，企業產品宣傳冊

設計要求：

1、2、所有設計作品思維超前新穎，有獨特的想法，嚴禁抄襲。本次設計導師只提供有限的素材，其他設計全部由學生自己完成，設計嚴謹、色彩明快，構圖合理要有突破，不能過分的依賴成品的畫冊。

3、畢業設計主要考查學生的動手能力和設計思維，要求學生自己找素材，根據公司的發展和大小以及產品的質量確定畫冊的定位，和設計思維及設計風格。

4、畢業設計是一組完整的作品，所以要求學員深入的去了解企業和產品，同時掌握該公司的市場動態，根據市場強化自己的設計思維和作品。

5、主題。

負責老師：權衛波 畢業設計要求有封面和封底整體要統一，版面設計要高雅時尚構圖合理突出

裝潢藝術設計專業畢業論文

——藥品及茶葉包裝設計

設計范疇：藥品包裝、茶葉包裝

設計要求：

1.所有設計作品分為平面展開圖和立體效果圖兩大類，即一幅作品由平面設計圖和最終效果圖兩部分組成。要求全部由學生手工設計完成。嚴禁剽竊與抄襲。

2.本次評審考核教師只提供基本素材（即企業標志與標準字等信息）。其他創意工作均由學生完成。禁止學生過度依賴成品廣告的設計風格。

3.本次評審重點考核學生的動手及市場實踐能力，要求學生自己去尋找素材，根據實物確定自己的設計思路及具體辦法。并在搜集資料的過程中詳細了解設計作品的整個行業市場動態及產品定位等信息。

4.藥品行業包裝要求由外部紙箱、整條藥盒、單個產品包裝及產品內包裝幾部分組成，具體尺寸不限。

藥品種類設計要求：感冒藥、止瀉藥、保健藥（補鈣、補鐵等）三選一。

5.茶葉包裝要求由禮盒外包裝、內包裝、單個茶葉罐及塑料包裝袋、外部手提袋組成，禮盒包裝以1斤（500克）為標準，可以分若干個內包裝。

茶葉種類設計要求：安溪鐵觀音、云南普洱茶、西湖龍井三選一。

考評標準：

1.平面設計稿要求色彩明快，構圖新穎，時代感強；

2.立體效果圖要求立意新穎，造型別致，透視準確；

3.藥品包裝設計理念切合市場實際，準確把握行業信息，并符合國家相關的條例規定；

4.茶葉包裝要求符合所選茶葉種類的特性及目標客戶群，定位準確。

負責老師：仲安輝