第一篇：環境藝術設計畢業論文

室內空間設計的色彩搭配及對心理的影響

關鍵詞：色彩搭配；方法；心理;室內

摘 要：如今人與環境的關系問題已越來越得到人們的重視。同樣，從人與環境關系的高度來認識環境的發展與創造，也是近年來環境藝術學認識上的一大進步。從人與環境的相互作用入手，對環境中人的行為特征及其指導作用進行了分析，探討與研究了環境與心理的相互作用，并從顏色和心里兩個角度分析。室內色彩除對視覺環境產生影響外，還直接影響人們的情緒、心理。科學的運用色彩有利于工作，有助于健康，色彩處理得當既能符合功能要求又能取得美的效果。室內色彩除了必須遵守一般的色彩規律外，還隨著時代審美觀的變化而有所不同。

The color matching of interior space design and its influence on Psychology

Chen Qian(Anhui Normal University, Wuhu City, Anhui Province, 241000)Key words: color matching;method;psychology;indoor

Abstract: Nowadays, the relationship between people and the environment has been more and more attention.Similarly, from the height of the relationship between human and environment to understand the development and creation of the environment, but also in recent years, a major advance in the understanding of the environmental art.Starting with the interaction of human and environment, the behavior characteristics and its guiding role of human in the environment were analyzed, and the interaction between environment and psychology was discussed.Indoor color in addition to the visual environment impact, but also directly affect people's emotions, psychological.Scientific use of color is conducive to the work, to help health, color processing properly can not only meet the functional requirements and can achieve the effect of beauty.In addition to the interior color must comply with the general rules of color, but also with the changes in the aesthetic values of the times vary.季節和心情的變化而改變。色彩可以左右你對空間和光線的感覺，可以表達冷熱、新舊或遠近。哪怕是最細小的色調變化也可使整個房間顯得更溫暖一些或更寬大一點。任何人都能將毫無生氣的房間裝扮上快樂、歡慶的色彩，產生歡樂、明快的視覺效果，使人心花怒放。巧妙地運用色彩可以改善你的周圍環境，給你的房間注入生機，使普通的房間變得不一般，而彰顯自己的個性。1室內設計色彩搭配概論

著名藝術家羅丹明確指出：“美就是和諧”。在現代家庭室內裝飾時，如果能注意色彩搭配和諧優美，就會使居室既優雅又富有情趣，從而創造舒適、雅致、溫馨的家庭環境氣氛。

色彩科學認為，顏色大體可分冷暖兩大類。暖色有紅、黃、橙、紫等顏色，會令人產生溫暖、活潑、快樂的精神興奮感；冷色有白、乳白、藍、綠、青等顏色，會使人感到清涼、謐靜、輕松的安逸；而深淺相適的柔和中性色彩，又會使人有和諧、親切的感覺。

“色彩環境與氣氛”是探討室內色彩搭配與人的生理、心理關系的問題，色彩是室內設計很重要很容易出效果的要素，也是造價較低廉和方便施工的室內要素。如果要改變一個空間氣氛，從色彩方面我可以花很少的錢和很短的時間就可以達到目的甚至可以改變空間功能。如買上好一點的乳膠漆我們可以在很短的時間就把家具或墻面的顏色重做一遍。我們甚至可以春夏秋冬四季家里的色彩都隨著色彩的影響

2.1 色彩對室內的影響

色彩能影響人們對室內的感覺。例如：空間大小差異感、溫度冷暖的差異感、溫度冷暖的差異感等。因此色彩計劃對室內空間的規劃有舉足輕重的影響。

色彩會因為視覺之錯覺，予人有膨脹或收縮的感覺。因此色彩的應用，讓人們對室內空間大小感覺，有絕對的影響。

暖色系色調，如：紅、黃、紫紅等，會讓人有膨脹感與前進感。反之，冷色系色調，如：綠、藍、藍紫等，會予人有收縮及后退的感受。利用此特性，而將室內空間作一視覺上的調整。例如較大的空間可利用暖色調，讓室內顯得更活潑、更充時與更熱鬧。相反的，較小的空間可利用冷色調來增加空間的深度感，亦避免空間顯得擁擠與悶熱。2.2 色彩對室內氣氛的影響

例如色彩對室內溫度的影響例如暖色調會讓的開朗、興奮與刺激的感覺，而冷色調則給人安定與沉靜的感覺。因此在需要熱鬧氣氛的空間，如兒童游戲間，可利用暖色調來搭配，讓孩子在充滿開朗、活潑而快樂的空間中嬉戲。相反的，在青少年休閑、閱讀、休息空間，則可利用冷色系來搭配，讓人們身處其中，自然而然由內而外地主生沉靜與安定之感。

2.3 色彩對室內溫度的影響

色彩可改變人們室內空間冷暖溫度感。暖色調會讓人有溫暖的感覺，冷色調會讓人有清涼的感覺。因此在炎熱的夏季，宜采用冷色系來降低室內空間的溫度感，而在寒冷的冬季，宜采用暖色系色調來搭配室內空間，使室內感覺溫暖些，以色彩的運用達到溫度調節的功能。2.4 個人偏好對室內色彩的影響

色彩除了能影響上述的一些計劃，更是有絕對的決定性。所以在規劃室內之色彩搭配時，必須與業主充分與確時的溝通，了解業主對哪些色彩有主觀的偏好，對哪些色彩有主觀的厭惡。再以設計者之專業知識、素養與經驗，作一完整的色彩計劃。室內色彩力求和諧統一，但不是所有布置裝飾的陳設都用單一顏色，通常善用兩種以上顏色進行組合搭配，就能顯得色彩的和諧美。地面的顏色應略深于墻壁的顏色，否則，會感到頭重腳輕。在室內淺色調為主的情況下，若用些鮮艷的紅色或黃色點綴，就能發揮“畫龍點睛”的作用，不會感到單調乏味。在新婚洞房內，按中國傳統以紅色為主色調顯示喜慶氣氛，如放置幾朵艷黃鮮花，就給喜事中增添生機活力。而在以淺綠色為基調的房間里，排放些緋紅色工藝品，更顯得靜謐中蘊藏著熱情，即“枝間新綠一重重，小蕾深藏數點紅”的藝術效果。可采用“大調和，小對比”的辦法，使整體色彩和諧統一，以統一求協調，使家庭室內色調主次分明，相互襯托，達到妙趣橫生而又舒適、溫馨的境界。

3室內色彩搭配的類型

3.1 現代風格

以簡潔明快為其主要特色。重視室內空間的使用效能，強調室內布置應按功能區分的原則進行，家具布置與空間密切配合；主張廢棄多余的、繁瑣的附加裝飾，使室內景觀顯得簡潔、明快，完美地反映出“少就是多”這一設計概念。如一間現代風格的居室，利用不規則墻面形成壁面家具，同時這一墻面也起到美化居室的作用。地面、天花板均樸素、淡雅，無一多余飾物，顯得簡潔、舒適、大方，令人賞心悅目。3.2 復古風格

當人們對現代生活求新求變的要求在不斷得到滿足時，又萌生出一種向往傳統、懷舊復古的情緒。在復古思潮影響下，十八、十九世紀盛行于歐洲的裝飾風格又出現于現代建筑之中。例如曲線優美、線條流動的洛可可風格的家具被人用來作為居室陳設，再配以相同格調的壁紙、簾幔、地毯、家具等，顯得恬靜典雅、古色古香，宛如回到上個世紀中去。又如在室內擺置古典風格的飾品柜，陳列各種頗有欣賞價值的古代餐具、茶具等器皿，給室內增添了端莊凝重的氣氛。3.3 鄉土風格和自然風格

主要表現為尊重民間的傳統習慣、風土人情，保持民間特色，注意運用地方建筑材料或利用當地的傳說故事等作為裝飾的主題。這樣可使室內景觀豐富多彩，妙趣橫生。例如“漁家”的布置采用較暗的燈光，墻上掛著魚叉、魚網和船槳，天花板用的是一艘底兒朝天的小木船，置身其中，仿佛來到漁村，享受到特有的幽靜和溫情。大城市生活的緊張、擁擠和環境污染，使人們產生厭倦，向往能享受更多陽光、空氣、鳥語花香的環境。這種思緒使人們崇尚自然的室內布置，例如采用不加粉刷的磚墻面，將粗獷的木紋刻意外露于室內。木、藤家具造型樸拙，甚至帶著原有的樹皮，形成一種自然輕松的田園韻味。有的將綠色植物、花卉、鳥雀引進室內，使人猶如置身于大自然的懷抱。3.4 東方風格

中國、印度、日本等東方國家的家具、陳設及日用品，在藝術上都具有自己獨特的風格和民族氣息。西方國家普遍認為東方文化的藝術魅力具有持久性，它的美不受時代潮流限制，因此不少人常常憑借東方風格的器物所特有的恬靜、含蓄、穩重的氣質來增添現代居室的神采韻律。東方風格的室內布置是靈活多樣的，有時將室內一角布置成東方韻味的環境，有時整個房間或整幢房子都用東方風格的家具、屏風、古董、刺繡等裝點。后現代風格 主張兼容并蓄，凡能滿足當今居住生活所需的都加以采用。這種風格的室內設計，空間組合十分復雜，突破完整的立方體、長方體的組合，且多呈界限不清的狀態。利用設置隔墻、屏風或壁爐的手法來制造空間層次感，使居室在不規則、界限含混的空間利用細柱、隔墻，形成空間層次的不盡感和深遠感。后現代派的設計者們還常將墻壁處理成各種角度的波浪狀，形成隱喻象征意義的居室裝飾格調。色彩搭配與人們的性格、氣質、生活習慣、愛好和情趣有著密切的關系。常用的類型有：

青年型

采用檸檬黃、嫩綠和紅色，以此顯示明快、熱情，同時含有一份恬靜。地板可大膽地選用紅色，窗簾則用藍色，以形成對比。倘若墻壁是紅色，沙發便用鮮紅或黑色，佐以新潮飾物，形成充滿生機的格調。

學者型

可以用紫色、玫瑰色、咖啡色為主，給人一種幽婉、深沉和華貴的感覺。紫色的墻壁、古銅色的書架或書柜，沙發和茶幾則用淺藕荷色的，墻角佐以綠色的植物。地板最好也用古銅色，比書柜的色要更深一些。

青年夫婦型

宜以粉色、橙色、淡藍色為主，既柔和又輕松。老人型

以中性為主，不要太強烈，也不要太壓抑。色彩不要雜亂，主要用一些溫柔沉靜型的色調，起到舒暢性情的作用。

穩重型

多用白色或淺綠色，多用于性情急躁，感情易沖動的人。

亮麗型

用粉紅為基色，沙發、窗簾*墊也是粉色，和墻壁形成一體，顯示新潮的居室。地板可采用深藍色，沙發和家具則用茶色，墻壁用白色或淡黃。這種色彩的搭配比較輕快，新潮主要顯示在墻掛物的選擇和小飾物的風格上。

豪華型

主要應選用酒紅色。沙發、床罩和窗簾均用此色。地毯可用老紅色，家具用黑色。這種網絡的居室，墻壁可用米色的壁約裝飾，主要的飾物選藍色為襯托。

現代型

打破常規，大膽運用色彩，有用黑、白對比或色塊疊加等方法并輔以不規則線條來設計，產生強烈的視覺效果，給人以現代感。主要用于追求個性派一族。

4室內色彩搭配技巧

我們通常的做法是：要考慮主頁底色（背景色）的深、淺，這里借用攝影中的一個術語，就是“高調”和“低調”。底色淺的稱為高調；底色深的稱為低調。底色深，文字的顏色就要淺，以深色的背景襯托淺色的內容（文字或圖片）；反之，底色淡的，文字的顏色就要深些，以淺色的背景襯托深色的內容（文字或圖片）。

這種深淺的變化在色彩學中稱為“明度變化”。有些主頁，底色是黑的，但文字也選用了較深的色彩，由于色彩的明度比較接近，讀者在閱覽時，眼睛就會感覺很吃力，影響了閱讀效果。當然，色彩的明度也不能變化太大，否則屏幕上的亮度反差太強，同樣也會使讀者的眼睛受不了。

1、一般色彩效果

藍、綠、灰色表示“安靜、涼爽”；紅、粉紅、棕色使人感到“溫暖興奮”。明亮色調使房間顯得較大，常用來裝飾較小、較暗的房間；暗淡的色調使房間看上去較大、亮度降低。

2、和諧色彩

二到三種相近色調的顏色搭配，如藍、綠或灰色，可產生精巧安靜的效果。色彩搭配得當，可使房間或房屋渾然一體，舒適寬敞。

3、側重色彩

對大面積地方選定顏色后，可用一種比其更亮或更暗的顏色以示渲染，如用于線角處。側重色彩用于有裝飾線的小房間或公寓，更能相映成趣。

4、對比色彩

選用具有強烈對比效果的色彩，如亮對暗、暖色對冷色，可以達到生機盎然的效果。

門板：最好能用同一顏色，統一整個房間的色調。玄關，采用冷暖色分配可給客人帶來歡迎的第一印象。客廳：采用暖色調，給人以親切感。食廳：采用暖色系，可促進食欲。

臥室：依個人愛好，以體現鮮明個性。

廚房：采用較白或較寒色系列，緩和室內熱量。浴廁：用暖色系來中和浴缸及瓷磚的寒色。房間坐向：朝南用冷色色系，朝北用暖色系。

黑+白+灰=永恒經典：黑加白可以營造出強烈的視覺效果，而近年來流行的灰色融入其

中，緩和黑與白的視覺沖突感覺，從而營造出另外一種不同的風味。在這三種顏色搭配出來的空間中，充滿冷調的現代與未來感。在這種色彩情境中，會由簡單而產生出理性、秩序與專業感。這也是近幾年流行的“禪”風格，表現原色，用無色彩的配色方法表現麻、紗、椰織等材質的天然感覺，是非常現代派的自然質樸風格。

藍+白=浪漫溫情：一般人不太敢嘗試過于大膽的顏色，認為還是使用白色比較安全。如果喜歡用白色，又怕把家里弄得像醫院，不如用白+藍的配色。就像希臘的小島上，所有的房子都是白色，天花板、地板、街道全部都刷上白色的石灰，呈現蒼白的調性。但天空是淡藍的，海水是深藍的，把白色的清涼與無瑕表現出來。這樣的白，令人感到十分的自由，好像是屬于大自然的一部分，令人心胸開闊，居家空間似乎像海天一色的大自然一樣開闊自在。要想營造這樣的地中海式風情，必須把家里的東西，如家具、家飾品、窗簾等都限制在一個色系中。這樣才有統一感。向往碧海藍天的人士，白與藍是您居家生活最佳的搭配選擇。

銀藍+敦煌橘=現代+傳統：以藍色系與橘色系為主的色彩搭配，表現出現代與傳統，古與今的交匯，碰撞出兼具超現實與復古風味的視覺感受。藍色系與橘色系原本又屬于強烈的對比色系，只是在雙方的色度上有些變化，讓這兩種色彩能給予空間一種新的生命。

黃+綠=新生的喜悅：在年輕人的居住空間中，使用鵝黃色搭配紫藍色或嫩綠色是一種很好的配色方案。鵝黃色是一種清新、鮮嫩的顏色，代表的是新生命的喜悅，最適合家里有小baby的居家色調。室內色彩搭配的方案

方案一：黑+白+灰=永恒經典

黑加白可以營造出強烈的視覺效果，而近年來流行的灰色融入其中，緩和黑與白的視覺沖突感覺，從而營造出另外一種不同的風味。

三種顏色搭配出來的空間中，充滿冷調的現代與未來感。在這種色彩情境中，會由簡單而產生出理性、秩序與專業感。

近幾年流行的“禪”風格，表現原色，注重環保，用無色彩的配色方法表現麻、紗、椰織等材質的天然感覺，是非常現代派的自然質樸風格。

方案二：銀藍+敦煌橙=現代+傳統

以藍色系與橘色系為主的色彩搭配，表現出現代與傳統，古與今的交匯，碰撞出兼具超現實與復古風味的視覺感受。

藍色系與橘色系原本又屬于強烈的對比色系，只是在雙方的色度上有些變化，讓這兩種色彩能給予空間一種新的生命。

方案三：藍＋白＝浪漫溫情 一般人在居家中，不太敢嘗試過于大膽的顏色，認為還是使用白色比較安全。如果喜歡用白色，又怕把家里弄得像醫院，不如用白＋藍的配色，就像希臘的小島上，所有的房子都是白色，天花板、地板、街道全部都刷上白色的石灰，呈現蒼白的調性。

但天空是淡藍的，海水是深藍的，把白色的清涼與無瑕表現出來，這樣的白，令人感到十分的自由，好像是屬于大自然的一部分，令人心胸開闊，居家空間似乎像海天一色的大自然一樣開闊自在。

要想營造這樣的地中海式風情，必須把家里的東西，如家具、家飾品、窗簾等都限制在一個色系中。這樣才有統一感。向往碧海藍天的人士，白與藍是您居家生活最佳的搭配選擇。

方案四：黃＋綠＝新生的喜悅

在比較年輕人士的居住空間中，使用鵝黃色搭配紫藍色或嫩綠色是一種很好的配色方案。

鵝黃色是一種清新、鮮嫩的顏色，代表的是新生命的喜悅，最適合家里有小baby的居家色調。

如果綠色是讓人內心感覺平靜的色調，可以中和黃色的輕快感，讓空間穩重下來。所以，這樣的配色方法是十分適合年輕夫妻使用的方式。

5.1 色調對心里的影響

色彩的直接心理效應來自色彩的物理光刺激對人的生理發生的直接影響。心理學家對此曾做過許多實驗。他們發現，在紅色環境中，人的脈搏會加快，血壓有所升高，情緒興奮沖動。而處在藍色環境中，脈搏會減緩，情緒也較沉靜。有的科學家發現，顏色能影響腦電波，腦電波對紅色反應是警覺，對藍色的反應是放松。自19世紀中葉以后，心理學已從哲學轉入科學的范疇，心理學家注重實驗所驗證的色彩心理的效果。不少色彩理論中都對此作過專門的介紹，這些經驗向我們明確地肯定了色彩對色彩的物理性分類，對于顏色的物質性印象，大致由冷暖兩個色系產生。波長長的紅光和橙、黃色光，本身有暖和感，以次光照射到任何色都會有暖和感。相反，波長短的紫色光、藍色光、綠色光，有寒冷的感覺。夏日，我們關掉室內的白熾

人心理的影響。冷色與暖色是依據心理錯覺對色彩的物理性分類，對于顏色的物質性印象，大致由冷暖兩個色系產生。波長長的紅光和橙黃色光，本身有暖和感，以次光照射到任何色都會有暖和感。相反，波長短的紫色光、藍色光、綠色光，有寒冷的感覺。

冷色與暖色除去給我們溫度上的不同感覺以外，還會帶來其它的一些感受，例如，重量感、濕度感等。比方說，暖色偏重，冷色偏輕；暖色有密度強的感覺，冷色有稀薄的感覺；兩者相比較，冷色的透明感更強，暖色則透明感較弱；冷色顯得濕潤，暖色顯得干燥；冷色又很遠的感覺，暖色則有迫近感。

一般說來，在狹窄的空間中，若想使它變得寬敞，應該使用明亮的冷調。由于暖色有前進感，冷色有后退感，可在細長的空間中的兩壁涂以暖色，近處的兩壁涂以冷色，空間就會從心理上感到更接近方形。

在環境設計中，除了環境形態以外，還有許多元素會給人帶來不同的情緒感受，色調就是其中之一。在空間的設計上除了形態的合理外，顏色所扮演的角色很重要。比如說：書房、辦公室是需要冷靜思考與精神專一的地方，所以大部分的書房與辦公室都會采用一些白色、灰色、黑色，盡量采用中性色彩，減少環境的存在感，增加工作或閱讀的效率。相反的，兒童房卻要表現出親情之間的溫暖，彼此可以感覺很輕松的環境，因此就比較適合使用一些暖色彩，像金黃色等。

人們總是用視覺來最先感受環境，而在一個固定的環境中，最先闖入人們視覺的是色彩，色彩處理的好壞不僅影響著視覺美感，而且影響著人的情緒及工作生活效率。例如研究發現，人置身于綠色的環境中，皮膚溫度可降低1至2度，脈搏每分鐘減少4至8次，呼吸減慢、血壓降低，心臟負擔減輕，表現出一副安靜自若的神態，促使人更加冷靜地對待現實。所以現在幾乎所有的醫院手術室的顏色都是綠色的，同時人們也在居室中使用越來越多的綠色來裝飾環境。

色彩心理學家認為，不同顏色對人的情緒和心理的影響有差別。冷色與暖色是依據心理錯覺對 燈，打開日光燈，就會有一種變涼爽的感覺。顏料也是如此，在冷食或冷的飲料包裝上使用冷色，視覺上會引起你對這些食物冰冷的感覺。冬日，把臥室的窗簾換成暖色，就會增加室內的暖和感。暖色系列能使人心情舒暢，產生興奮感，而青、灰、綠色等冷色系列則使人感到清靜，甚至有點憂郁。2 白、黑色是視覺的兩個極點，研究證實：黑色會分散人的注意力，使人產生郁悶、乏味的感覺。長期生活在這樣的環境中人的瞳孔極度放大，感覺麻木，久而久之，對人的健康、壽命產生不利的影響。把房間都布置成白色，有素潔感，但白色的對比度太強，易刺激瞳孔收縮，誘發頭痛等病癥。

以上的冷暖感覺，并非來自物理上的真實溫度，而是與我們的視覺與心理聯想有關。總的來說，人們在日常生活中既需要暖色，又需要冷色，在色彩的表現上也是如此。

冷色與暖色除了給我們溫度上的不同感覺以外，還會帶來其它的一些感受，例如重量感、濕度感等。比方說，暖色偏重，冷色偏輕；暖色有密度強的感覺，冷色有稀薄的感覺；冷色的透明感更強，暖色則透明感較弱；冷色顯得濕潤，暖色顯得干燥；冷色有很遠的感覺，暖色則有迫近感。一般說來，在狹窄的空間中，若想使它變得寬敞，應該使用明亮的冷調。由于暖色有前進感，冷色有后退感，可在細長的空間中的兩壁涂以暖色，近處的兩壁涂以冷色，空間就會從心理上感到更接近方形。

除去寒暖色系具有明顯的心理區別以外，色彩的明度和純度也會影響到人們的情緒，明亮的暖色給人活潑感，深暗色給人憂郁感。白色和其它純色組合時會使人感到活潑，而黑色則是憂郁的色彩。純度與明度的變化給人以色彩軟硬的印象，如淡的亮色使人覺得柔軟，暗的純色則有強硬的感覺。

寬敞的居室采用暖色裝修，可以避免房間給人以空曠感；房間小的住戶可以采用冷色裝修，在視覺上讓人感覺大些。人口少而感到寂寞的家庭居室，配色宜選暖色，人口多而覺喧鬧的家庭居室宜用冷色。同一家庭，在色彩上也有側重，臥室裝飾色調暖些，有利于增進夫妻情感的和諧；書房用淡藍色裝飾，使人能夠集中精力學習、研究；餐廳里，紅棕色的餐桌，有利于增進食欲。對不同的氣候條件，運用不同的色彩也可一定程度地改變環境氣氛。在嚴寒的北方，人們希望溫暖，室內墻壁、地板、家具、窗簾選用暖色裝飾會有溫暖的感覺，反之，南方氣候炎熱潮濕，采用青、綠、藍色等冷色裝飾居室，感覺上會比較涼爽些。

色彩在設計構圖中常可以發揮特別的作用，分為以下四點：

（1）可以使人對某物引起注意，或使其重要性降低。

（2）色彩可以使目的物變得最大或最小。

（3）色彩可以強化環境的空間形式，也可破壞其形式。

（4）色彩可以通過反射來修飾。

現在人們已經深刻地認識到了色彩在環境設計中的作用，大膽的運用色彩來調節空間的環境氣氛，創造舒適的環境以利于身心狀態的調節。

6結論

從環境的功能來說，就是要合理設計、安排、組織空間。空間的設計首先要保證人能安全、高效、便捷的進行日常的學習、工作及其它活動，要保證人在各種環境當中能夠順利、便捷地獲取需要的信息，此外還要滿足人的心理上的安全、舒適。在人和環境組成的環境系統中，人是核心，因此環境設計理所當然應以人為本，把滿足人的生理和心理需要放在第一位。

環境設計的最終目的就是將人們的行為朝向有益的方向引導，從而達到較為完善的動態平衡，這就是說人們不僅關心通過個人體驗而創造心理的環境，同時認為較易被忽視的心理環境也不是脫離人而存在的。故而在現今“以人為本”的時代，環境心理的研究顯得非常重要和具有現實意義。

參考文獻

[1] 俞國良.環境心理學.北京：人民教育出版社，2000 [2](美)魯道夫·阿恩海姆.視覺思維.成都：四川人民出版社，1998 [3](美)魯道夫.阿恩海姆.藝術與視知覺.成都：四川人民出版社，1998 致謝

感謝我的指導老師們，她們嚴謹細致、一絲不茍的作風一直是我工作、學習中的榜樣；她們循循 善誘的教導和不拘一格的思路給予我無盡的啟迪。

感謝我的室友們，從遙遠的家來到這個陌生的城市里，是你們和我共同維系著彼此之間兄弟般的感情，維系著寢室那份家的融洽。三年了，仿佛就在昨天。三年里，我們沒有紅過臉，沒有吵過嘴，沒有發生上大學前所擔心的任何不開心的事情。只是今后大家就難得再聚在一起無憂的暢談吧，沒關系，各奔前程，大家珍重，相信有緣還是會再聚的。愿：我們寢室的人開開心心。我們在一起的日子，我會記一輩子的。

感謝我的父母，養育之恩，無以回報，您們永遠健康快樂是我最大的心愿。

在論文即將完成之際，我的心情無法平靜，從不會到會的過程，有多少可敬的師長、同學、朋友給了我無言的幫助，在這里請接受我誠摯的謝意！

第二篇：環境藝術設計畢業論文

天津理工大學藝術學院2014屆高自考畢業生設計說明書

1.緒論

公交車站臺從深層面上說是展示城市形像的窗口和平臺，公交站臺在滿足人們的功能需求的審美要求等設計要素的同時，也體現了城市文明進程。公交站臺應該充分體現以人為本的設計理念。它的設計應該包含了乘客的候車平臺、頂棚、站牌、區域地圖、候車座位、商業或公益廣告、照明系統以及站臺前公交專用道路。乘客使用的是公交的整個系統，包含站臺、標識、垃圾筒、廣告、道路等。因此在設計公交車站臺時，應該盡量考慮到多方面，滿足更多人的需求。

2、公交站臺設計研究及分析

2.1公交站臺設計因素分析

在實用功能方面，我們通常要考慮以下因素：

候車功能：公交車站臺最基本的功能，需要合理的空間設置，根據具體環境設置站臺的大小，保證車站能夠容納適當的人數和車輛，使得車站能夠發揮最大的作用，方便人們出行。

站牌：站牌是公交車站臺的必備功能之一，合理的公交車站牌設計能夠使人們跟容易更快捷地找到自己需要乘坐的車輛。在設計公交車站牌時，通常要考慮到站牌上字體的顏色以及大小、站牌上擁有的車次數量、車次方向、站牌的夜間照明等。

遮擋：在多雨或者過于炎熱的城市，公交車站臺擁有遮擋頂棚是必要的。在設計頂棚時我們通常要考慮到頂棚的高度以及覆蓋面積、所能容納的人數、遮擋所采用的方式（封閉式或開放式）、遮擋所用材質的透明度等問題。

休息場所：公交車站臺的休息場所一般是指座椅休息區，合理的安排座椅的數量以及擺放位置，能夠使人們能夠更加充分的利用這些資源，同時我們也可以尋找座椅的替代品，使得這站能夠變得更加有趣味性和美觀性。

照明系統：合理的燈光布置能夠使人們清楚地了解路況以及車次信息，保證人們的夜間活動，同時好的燈光設計能夠將城市裝扮的更加美觀，美化城市形象。

安全疏導：安全問題是公交車站臺設計的重中之重，合理的疏導人流，保證乘客安全，設計師在設計時要考慮到考慮突發情況以及應對辦法。

方便排隊：合理的設置上下車的位置，可以采用護欄、標牌、符號等方式提醒大家排隊上下車，不要擁擠。

垃圾箱設置：將垃圾箱與公交車站臺設置到一起可以使人們更方便的找到垃圾箱。公交車站臺作為一個等候場所，人流量也會比較大，產生的垃圾同樣會比較多，設置垃圾箱可以保證城市衛生。

在美觀功能方面，我們通常要考慮到以下因素：

結構：在設計公交車站臺的結構時，我們需要保證一眼望去人們能夠明白這是一個公交車站，同時公交車站的造型需要與當地文化相結合，具有獨特的風格。合理的結構要保證公交車站的功能一應俱全，最重要的是必須保證安全。

天津理工大學藝術學院2014屆高自考畢業生設計說明書

風格：公交車站的設計應該盡可能獨特，最好能夠具有與眾不同之處，可以采用不同的材料進行搭配，適當的加入藝術元素。

顏色：公交車站臺的顏色盡量不要過于刺眼，但要做到足夠醒目，可以采用比較中性化的色彩，能夠被更多的人所接受。提示信息的顏色必須與建筑顏色分開，使人能夠更加容易注意到。

材料：選擇材料的最基本原則是首先必須保證安全，其次是成本。只有盡量的降低成本，才能保證方案能夠順利實施。再設計公交車站時最好應用不同的材料進行搭配，突出不同的質感和視覺享受。

文化背景：公交車站的設計要體現出當地科技園區文化，融入當地的科技園區的一些文化元素，與當地建筑風格相統一。

車站大小：公交車站的大小應該與當地的交通狀況密切相關，根據每個車站的車流量決定車站的大小，盡量避免資源浪費。

燈光：燈光出了基本的照明作用外，還應該具有相應的裝飾功能，與車站建筑吧本身的結構與風格相搭配。

廣告：廣告的位置與大小也是公交車站設計的一部分。

通過對公交車站臺設計實用以及美觀功能的分析，我們可以將需要考慮的方面歸納為以下幾點，方便我們進行問卷調查：

（1）當地的地理環境、氣候（是否多雨或者炎熱）、人文因素、經濟狀況、交通狀況等。這些因素都影響到公交車站臺設計的材料選擇、結構設計、大小設計、空間布局、色彩設計等。

（2）當地的用戶使用因素。用戶類型（上班族、學生、老人、殘疾人等），用戶使用時間（上下班、早上購物、晚間休閑等）。

（3）公交車站的必備設施（候車室、站牌、頂棚、照明座椅等）。（4）當地的其他交通方式狀況。（5）當地的政策以及管理方式。2.2調查問卷

題 目：關于“亦莊開發區鑫茂科技園公交車站臺整體設計”的問卷調查 調查時間：2014年1月20日——2014年2月1日

調查目的：為了了解廣大市民對公交車站臺設計的意見以及看法。2.3調研結果分析

通過問卷調查我們發現，絕大部分人更加偏向于注重人性化設計的公交車站臺設計，公交車站臺的空間布置不應該太過于復雜，最重要的是使用起來比較方便。此外，公交車站臺設計應該充分的考慮到所用人，特別是對殘疾人的照顧。

在造型方面，大部分人認為公交車站臺應該與當地建筑相適應，應該融入當地的文化元素，起到美化城市形象和宣傳文化的作用。

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在顏色方面，大部分人則選擇簡單樸實的顏色，這樣能夠更容易融入到城市其它建筑風格中，也更容易被大家所接受。

3.公交站臺方案設計

3.1創意構思設計

方案

1、整體結構采用拱形。在實用性上，不方便乘客候車；但是有很好的遮擋功能。

方案

2、此方案設計采用三面封閉的造型，乘客從右邊進入站臺，從站臺的左前方出站臺乘車；整體造型缺乏美感。

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方案

3、整體造型采用變形的圓柱體結構，乘客從右前方進入站臺，可以在站臺內的長凳上坐下候車，從左前方出站臺上車；在前方設置護欄保護乘客的安全。

方案

4、此站臺整體造型像一頂溫暖的帽子給乘客提供庇護，特點鮮明富有個性；在站臺的右側有車次信息的的標示，便于乘客閱讀站次信息。

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方案

5、曲線形的側面，造型個性生動；一面開放有很好的遮擋效果；站內擺置了長凳，可以提供給需要休息的乘客；站次等信息在站臺內，并在長凳的后面墻壁上有廣告屏，可以提供乘客閱讀，打發候車時間。

方案

6、站臺型似一個簡單的小房子，左右兩側采用玻璃擋板，后側和頂面連接在一起，可以為乘客起到很好遮擋作用；站次信息可以在站內和站外同時閱讀，站內為乘客提供休息 天津理工大學藝術學院2014屆高自考畢業生設計說明書 的長凳；整體造型簡約，實用性好。信息以及廣告等信息；此方案與常規站臺區別不大。

方案

8、方案在常規的站臺設計上有所改進，在前面設置了護欄，維持乘客的乘車秩序，以及乘車安全；左面是車次信息板塊，后面的廣告板塊上增加了電子提示屏，先在還暫時不能實現對車輛運行的自動提醒。

方案

9、站臺整體較簡潔，站臺只有頂上的遮擋板和后面的廣告版塊，車次信息在旁邊，可以讓乘客很清晰地意識這是個公交站臺，能夠很好完成它的基本功能；在造型也很有特色，并且在空間上沒有多大的限制。

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方案

10、此站臺很好地把便利店和公交站臺結合起來，可以為乘客提供兌換零錢、出售報刊雜志、簡單的食品等服務；乘客還有很好在邊坐下來閱讀每天的報紙候車，以便于打發候車時間；站次信息也很清晰地再站臺的右側顯示，可以不起身走動就可以很好獲取車次信息。

3.2最終方案設計

設計說明：

本次公交車站的設計靈感來源于我們生活當中常見的“回形針”。此次設計亮點在于頂面用了新型防輻射材質，以保證人們在等待公交車時候避免陽光直射，尤其是在沒有綠植的馬路上。公交站牌的設計也極賦人性化，可以自動檢測到明暗變化，自動調節公交站牌的亮 天津理工大學藝術學院2014屆高自考畢業生設計說明書

度。其后也巧妙得設計了休息區，以方便等待時間過長，供行人休息。它也可以給忙人一個導向的作用。此次設計的公交車站較為簡約、實用、造價低。

3.3最終方案功能分析

通過上面的調查，我們發現人們都公交車站的功能要求并不是太多。過多的功能反而造成人們不方便操作，特別是對一些老人而言，一些技術性太強的功能老人根本不會操作。而且太多的功能也會占用很大的空間，使得車站變得擁擠，一些不必要的功能還會造成極大的資源浪費。

人們希望車站的功能能夠盡量簡單化，人性化，而不是將眾多功能聚集到一起，因此車站功能除了最基本的候車功能，車站牌外，還應該有適合的休息場所，車站能夠為人們提供避雨和遮陽的空間。車站的夜間照明應該做到足夠明亮，能夠保證人們在夜間能夠看到自己想要的信息，但是燈光顏色應該最好選擇普通的白色日光燈，過于絢爛的顏色反而會造成人的視力受到影響。

在美觀功能方面，車站的結構比較簡單，空曠的空間讓人們的視覺不會受到太大的限制，感到局限。車站的顏色選擇比較簡單的白色，但是局部選用比較顯眼和中國傳統認為比較喜慶的顏色紅色，使得車站建筑既能夠比較容易的融入到城市的其它建筑中，也比較容易被人們所注意到。

3.4最終方案人機分析

車站的人機分析主要體現在車站的總體框架尺寸、站牌設計、以及座椅設計等。（1）車站的總體框架人機分析

公交車站臺總長9.8米，高3米，寬3.2米，保證足夠的站臺空間，不會讓人覺得過于壓抑，方便人們穿行。

（2）站牌人機分析

公交車站牌總高2米，站牌功能區高的區間為1.2米至1.85米。

人的眼睛向上最大轉動為25o，向下眼睛最佳轉動為30o所以處于區間為1.2米至1.85米空間的信息較容易識別。天津理工大學藝術學院2014屆高自考畢業生設計說明書

（3）座椅設計人機分析

座椅設計參考數據如下：

中國成年人人體尺寸確定具體數值（節選）：

參數 座高 座寬

數值 360～480 370～420 推薦值400 座深

360～390 推薦值380 腰靠高

所以設置公交車站座椅座高0.44米，座寬0.4米。3.5最終方案材質分析

公交車站臺主體框架結構采用鋼結構，具有建造組裝方便，堅固耐用的特點，表面噴漆處理。

車站主體采用塑料板材，比較容易成型，質量比較輕，不容易掉色。

車站座椅主體采用木質材料，兩邊用金屬材料包裹，使人坐起來更加舒適，同時堅固耐用。

車站站牌主體采用塑料材料，邊緣用鋼結構包裹，表面噴漆處理。3.6最終方案顏色分析

車站主體采用白色系列，邊緣采用中國傳統上比較喜慶的顏色——紅色，整體色彩比較簡單，容易被大多數人所接受。

165～210 9 天津理工大學藝術學院2014屆高自考畢業生設計說明書

4.公交站臺最終方案展示

4.1方案效果圖展示

4.2方案三視圖展示

前視圖 天津理工大學藝術學院2014屆高自考畢業生設計說明書

左視圖

頂視圖

5.結束語

這是一款針對中國城市設計的公交車站，總體結構比較簡單，建設成本也不高。該交車站作為展示城市形象的窗口和平臺，在滿足人們的功能需求的審美要求等設計要素的同時，也體現了城市文明進程。車站在細節處理方面也有較多處理：帶弧形的結構為人們由于出現意外而受傷提供了防護；的垃圾入口較大，方便人們投擲；于設置護欄會導致車站空間擁擠，給司機停車帶來難度的考慮，車站并沒有設置護欄。希望通過這個公交車站設計，能夠改善人們的乘車心情，方便人們出行。

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6．參考文獻

[1]、王煒、徐吉歉，《通規劃理論及其應用》，東南大學出版社，1998 [2]、楊曉光、滕靖等，《公交通行能力和服務質量手冊》，中國建筑工業出版社，2010 [3]、王煒，《城市交通規劃》，東南大學出版社，1999 [4]、王煒、徐吉謙，《城市交通規劃理論與方法》，人民交通出版社，1992 [5]、郭冠英，《中途停靠站公交線路數上限的確定及駐站時間計算模型》，2000年02期 [6]、曾濤、沈文，《城市公交密集線路設站方式探討》，2011年06期 [7]、楊曉光，《公共汽車交通專用道及其停靠站最佳布置方法》，2004年 第7期 天津理工大學藝術學院2014屆高自考畢業生設計說明書

致謝

本設計在安老師的悉心指導和嚴格要求下業已完成，從課題選擇、方案論證到具體設計，無不凝聚著安老師的心血和汗水，在整個設計過程中我深深的感受著導師的精心指導和無私的關懷，使我受益匪淺。在此向安老師表示深深的感謝和崇高的敬意。

不積跬步何以至千里，本設計能夠順利的完成，也歸功于安老師的認真負責，使我能夠很好的掌握和運用專業知識，并在設計中得以體現。正是有了他們的悉心幫助和支持，才使我的畢業論文工作順利完成，在此向安老師表示由衷的謝意。

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7.附錄

第三篇：環境藝術設計畢業論文材料222

民族風格的新發展是一件讓各國設計師們共同追求的課題現代社會單純的說某種東西是民族風格是會讓人發笑的。新風格的出現也是新文化到來的預兆。適當的在一定程度上保持地域文化特點是為了將來、未來給子孫們留下一些歷史的痕跡。運用傳統的文化思想的香味，結合今天的科學技術創造出的作品自然會產生新的民族文化和風格，她的世界文化既民族綜合創新探索追求。現代世界室內空間設計流行的風格就是民族共存，共追求的新風格發展新趨勢。

對傳統的認識價值，包括文化史、民俗史、政治史、軍事史、經濟史、建筑史、科學史、技術史、教育史等等人類活動的一切方面的歷史。現代室內空間設計是一部存在于空間環境之中的大型的、直觀的、生動的、全面的史學書。

現代室內空間設計有著豐富的記憶，因為她是人類文明的果實。她包括個人的，人民的，民族和國家的。有的是反映人類新時代的脈搏的健康基礎。現代室內空間設計本身的美值得提倡、欣賞、發展。它更使城市和鄉村千變萬化使商業環境不斷升級，這絕不是任何當代規劃、建筑規劃、建筑空間、一種設計所能做到的。那是一種能飽含著歷史感溶合現代文明之感的美。在設計領域也因民族地域及性別，年齡，職業，文化程度的差異，而體現在室內空間，裝飾，材料，整體色調，頂光布局等特點。

室內空間設計的展開，啟迪了人的智慧和價值。包括啟迪建筑師的創造思維。藝術家、文學家、歷史學家、哲學家甚至科學家，都可以從室內空間設計感到什么，學到些什么。（如故宮的建造，制作工藝，內部的陳設，其文化，宗教，禮儀，政治的概念在室內及空間都無不的囊括其中，至今為止他依然是各國各科學者們研究借鑒的典范）。

可惜目前太過于片面地開發它們而忽視的文化檔次，以致禍患累累。由現行建筑空間，室內設計所引起的傳統與現代空間。新民族風格絕對不是在傳統的文化里拿出一、二種符號原封不動的使用。新的民族風格應在所生長的時代環境里長出適合新的空間的花朵來。這就要求她的速度、情報更科學，更完善的反映現實。

在當今能否找出表現民族風格一個新“題目”！從客觀上看過于刻求民族風格的設計將陷入或走進狹路。在新的室內空間設計中有傳統的文化做基礎。在新室內空間中自然產生新的民族風格。在新的時代里民族風格在某種程度上事實上已轉換成——世界的全球性流行文化，并形成了一定的范圍。

人們可以觀注現代風格室內空間，實質上現在的世界流行風格就是人類民族傳統風格的各層反映。如今的各國家設計師正以本地的發展速度和文化基礎創造出地域風格。這種地域風格里有很大的百分比是國際流行風格。她的香味飄進了全世界任何一個角落。每一位空間設計師對她都有不同的反映。

設計師本人就是一個比例尺。無論在任何環境里必須拿出這個比例尺（原本比例），對所處的空間進行比例、尺度的比較分析，時間長了自然成了一種職業的習慣。設計意識就是在日常生活中逐步對空間、環境、形態、比例觀察而產生的一種職業習慣。

與時代的對話不是誰都成功。設計作品的表現手法異常之難是不難想象的。不同的空間，不同的設計要求，給人能夠對話的引導是設計師在設計中尋求的道路。室內空間設計就如同人的衣服之間的關系。人對自己的服飾是下一番功夫去思考的。但真正能夠找到適合自己形體，展現自己風貌，表現自己性格的服飾，體現出全面修養和知識，不是誰都能找到的感覺。室內空間設計作品的完成，對使用者和觀賞者的意見聽取是最好的結案。找到適合現代室內空間環境，探討室內空間環境設計是每一位設計工作者在現時環境空間設計領域里追求空間表現的一個課題。

要改變、引導全社會對傳統觀念的新認識。在現實的環境里找出一條中華民族風格的新表現方法。在五千年歷史長河中，國人的建造物里面肯定有適合今天社會文化的精華，努力去尋找定會找出新的表現形式，尋找它為民族風格的發展發行了一張在空間設計領域中跨進21世紀室內空間設計的門票。

室內空間設計物身上附加照搬古代文明符號，是設計上最要不得的東西。文明的歷史香味飄進了現代建筑空間，同時香味也飄進了室內空間。而這種香味指在某種程度摻進傳統的精神。它是在對傳統文化的理解消化基礎上所產生的一種時代風貌。這就是設計者今天要追求的時尚，它既要強調歷史性、文化性，同時還要產生時代性。

認真對每一個細節進行分析，是對一個設計師的設計水平綜合評判的唯一標準。把握整體大方的形態，仔細刻劃是勢態、形態、姿態加強的重要視點。新一代設計師追求的應該是去掉鏡框的作品，有新的構思。

經濟成長和國際化的進展，海外旅行者的進入，國際金融的登陸，國際化飯店的進出，外國建筑師的涌入，中國建筑法的實施，人民生活質量的提高。旅行的大眾化，組織化是新空間室內設計的一個大發展的機遇。

設計師是提高修養、品位的時候了。對比例、尺度、色彩和造型的完美和諧與統一，是這個時代的要求，精品應該誕生在對環境和條件深入的調查與理解。對維護傳統風格、奪回傳統風格、唯我獨尊、以自我為中心的設計心態應嚴加克服。積極探索，試圖超越，設計觀念的異彩紛呈是檢驗一個設計師的標準。

切記設計師匆匆忙忙，顧此失彼建筑物在功能、構造方面，現代人比古代人更科學了，可空間、環境、形象、風格在當今社會里確實成了設計師的一大研究主題。

在今天的中國，建筑空間、室內空間的概述已經變得廣泛。人類大部分的信息是通過眼睛獲得的。一個有著深厚修養文化的設計師很注意新文化的視覺效果。室內設計師更要迅速抓住這一瞬間。

歐美近現代在室內空間設計上領先于我國。在設計與施工方面是一體化。形成了歐美風格流行文化。戰后的日本涌現出很多有名的建筑師、室內設計師。在探索民族風格的道路上，代表人物那就是安藤忠雄（TANDAO）。在他的作品里，可以看到日本風土文化+現代技術。也可說他是古典風和現代化的代表人之一。他的作品已被全世界設計人士注目。新的形象，新的空間出現在人的眼前，給人的感受是最好的答案。古代中國人創造了阿房宮、故宮。現代人每進入這上空間環境里都會產生一種民族象征之感。在大設計時代到來之前，青年設計師會不斷涌現。期望著象中國文字一樣的設計風格出現。切記設計師匆匆忙忙，顧此失彼而把先人們留下的精神財富破壞了。

因此國內與國外在室內空間設計上的區別根本在于經濟基礎與上層建筑的不同，因而導致在價值觀和審美觀設計理念、設計認識上的根本區別。這是首要和必須的前提。以中美兩國室內設計從根本認識上的不同可以看出，美國室內設計所崇尚的風格是個性化、自然化，對室內設計的認識是整體的，空間的，而非表面的裝飾的，注重設計，而非裝飾表象。

拿美國舉例，美國的室內空間設計師有著較好的從業氛圍。

一、有業主的完全信任委托和對設計工作的尊重，有明確清晰的投資意向與經營方案，業主只提出要求，設計師負責全面的設計與規劃，包括總體創意、局部空間設計，直至陳設、用具，所提供的是一個完整的空間整體設計。而國內的設計則是頂、地、四面墻，除此之外要么不設計，要么就無能為力了。此中也有很多的難言之隱。

二、經濟基礎和整個社會價值觀、審美觀的不同導致了設計風格的不同。眾所周知，中國剛剛擺脫貧困，邁向小康，急于昭示自己的“實力”和“富有”，于是，無論是我們甲方還是我們自身，都習慣性的認為，凡是好的設計，必是復雜的造型和昂貴的材料，必是羅馬柱和拋光花崗巖。于是，我們有了千篇一律的五星級賓館、星級酒店、豪華餐廳、保齡球館……我們的設計人員每天忙于畫餐廳、KTV包間、桑拿……希望我們每個設計人員，在醉心于造型、線條、色彩、材料之時，多注重一些尺度，多注重一些文化內涵，多關心一些環保，多研究一些美與實用的關系。國內工程投標中效果圖大戰的情況就不用多說了，大家都是受益者的同時也都是受害者。據說，有些公司準備用電腦動畫來投標、作方案，這股風氣蔓延下去，作一個衛生間都要全方位演示，都要吃喝、桑拿加按摩，豈不可悲。希望我們從業者本身要多關注設計本身而非一味的追求效果圖。

能做到以上幾點的確很難，然而，如果離開了復雜造型和豪華材料，就不會作設計則更慘。同樣是室內設計，在國外，已經高度分工，有專作商業設計，也有專作賓館、酒店，有專作信息產業高科技的，也有專作風情地方特色的……高度社會化分工要求設計人員在某一領域中更專業、更詳盡。室內設計界人士應該警惕地看到，國外的設計師同樣也在準備大舉搶占市場。看看北京、上海的一些大型公共建筑，無一不是請的國外建筑師及室內設計師。國內的同行若再不注意提高，則岌岌可危。

話又說回來中國文化五千年的長河里，有著非常豐富的營養和材寶。找到她最精華的部分用于今天。這一文化的尋找是要靠一個綜合性集體才能實現的。隨著對外開放不斷擴大，對未來的室內空間設計師來說要有一個國際通的設計觀念。加入世界多極文化里。實現再創中華民族設計雄風。在這個基礎之上我們也要讓自己有一個新的設計趨勢。從而通過設計來改造世界，改善環境，提高人類生存的生活質量。

從構成世界三大要素的自然——人——社會這三個坐標體系出發，現代設計已從室內設計拓展到室內空間加環境設計，由“生存意識”進展到“環境意識”，在有“環境意識”進展到“環境與空間等眾多領域的設計范圍”。隨著科技的日新月異在室內空間設計有著新的發展趨勢。

設計行業的更新我國的室內空間設計師經過了幾十年的發展，已初步形成了一支初具實力的職業設計人才寶庫，無論從人數量和素質上都達到了一定的水準。新世紀之初給室內空間設計師們提供了空間和時間，同樣也面臨著設計人才的更替，設計隊伍重組及來自各方面的壓力。室內空間設計師作為一個熱門職業的同時也存在著潛伏的危機。

中國室內設計師發展大致分為三階段

1、五十年代十大工程的出現給中國室內空間設計奠定了基礎，第一代室內空間設計師出現。

2、八十年代改革開放內需外引給中國室內空間設計發展創下了良好環境。這一時期是老設計師與新設計師交替階段。

3、九十年代中期以后室內空間設計逐步走上了正軌。同時出現了大批的年青設計師。室內設計師隊伍面臨著一個不可抗拒的人員交替。正如改革開放初期老一輩室內空間設計師還發揮著作用，但隊伍的中堅力量已由出生于50——80年代的第二代室內設計師所代替。進入21世紀，接力棒將傳到80年代出校門的新一代室內設計師的手中。這一代的設計師們將擔負起歷史賦予的重任。他們在任何一個方面都要顯示出了一定的優勢。同時也將決定中國室內空間設計今后創作及發展方向。為探索中國現代風格不懈的去追求。

今天室內空間設計師成長渠道也更加多種多樣化了。改革為人們更深入地了解外部世界提供了機會。出國學習和進修的室內空間設計師越來越多。出國人員中的一部分已學成回國并活躍在設計領域，在工作和生活中總結出了未來發展新的趨勢。這個趨勢就是為了滿足人們生活、工作的物質要求和精神要求所進行的理想的設計，與人的生活密切相關，以至于迅速發展成為一門專業性很強的、十分實用的新興科學。

總結為以下幾點

1、回歸自然化

回歸自然，人們向往自然，喝天然飲料，用自然材料，渴望住在天然綠色環境中。在回歸自然中由北歐的斯堪的納維亞設計的流派由此興起，對世界各國影響很大，在住宅中創造田園的舒適氣氛，強調自然色彩和天然材料的應用，采用許多民間藝術手法和風格。在此基礎上設計師不斷在“回歸自然”上下功夫，創造新的肌理效果，運用具象的抽象的設計手法來使人們聯想自然。

2、整體藝術化

隨著社會物質財富的豐富，人們要求從“物的堆積”中解放出來，要求室內各種物件之間存在統一整體之美。室內環境設計是整體藝術，它應是空間、形體、色彩以及虛實關系的把握，功能組合關系的把握，意境創造的把握以及與周圍環境的關系協調。許多成功的室內設計實例都是藝術上強調整體統一的作品，這就是整體藝術。

3、高度現代化

現代化在室內設計中采用一切現代科技手段，設計中達到最佳聲、光、色、形的匹配效果，實現高速度、高效率、高功能，創造出理想的值得人們贊嘆的空間環境來。

4、民族化

日本各地的大、小餐廳、菜室及商店裝飾食器均進行了配套設計，人們即使在很小的餐館用餐，也同樣感受到設計者的精心安排。因此，“處處環境美，處處有設計”給每個外來游客留下了深刻的印象。反映了日本設計人員致力于高度現代化與高度民族化結合的設計體現。這就是民族化。

5、個性化

大工業化生產給社會留下了千篇一律的同一化問題。尤其是現在的中國，相同樓房，相同房間，相同的室內設備。為了打破同一化，人們追求個性化。一種設計手法是把自然引進室內，室內外通透或連成一片。另一種設計手法是打破水泥方盒子，斜面、斜線、或曲線裝飾，以此來打破水平垂直線求得變化。還可以利用色彩、圖畫、圖案，利用玻璃鏡面的反射來擴展空間等等，打破千人一面的冷漠感，通過精心設計，給每個家庭居室以個性化的特性。

6、高技術高情感化與服務方便化

目前國際上工藝先進國家的室內設計正在向高技術、高情感方向發展，這兩者相結合，既重視科技，又強調人情味。在藝術風格上追求頻繁變化，新手法，新理論層出不窮，呈現

五彩繽紛，不斷探索創新的局面。同時國外十分重視發展現代化服務設施。在英國采用高科技成果發展城鄉自動服務設施，自動售貨設備越來越多，交通系統中電腦問詢、解答、向導系統的使用，自動售票檢票、自動開啟、關閉進出站口通道等設施，給人們帶來高效率和方便，從而使室內設計更強調以“人”這個主體，讓消費者滿意，方便為目的。

“以人為本”的設計理念，成為了一個口號，在各種報章媒體中頻頻出現，有時也成為一個時髦的標簽，貼在了某個設計作品上。對于從事住宅室內設計的設計師來說，第一重要的是真正地從生活需求出發，認認真真地觀察生活，感受生活；第二重要的是真誠地與業主溝通，了解其職業特點、生活習慣和生活方式，用心來做設計。我們可以沒有理論，但是我們不能沒有思考。花大錢追求豪華奢侈生活的業主畢竟數量有限，廣大百姓對居住環境的要求只是舒適﹑整潔﹑溫情，體現居住者的生活情趣，良好的空間感受﹑完善整齊的居家設施是首要的，對居住者生活習慣﹑生活方式的關切，將其生活內容體現在設計中遠勝于那些抽象莫名的理論，更無需用高檔的飾材鋪貼去誤導業主，千萬不要讓自己倉促的設計造成人們日常生活的麻煩。

在向社會主義市場經濟轉軌的過程中，室內空間設計師一直面臨著一個激烈的競爭。各種設計單位努力求得在嚴酷的現實中站穩腳跟。當前設計市場不規范，法制不健全，管理跟不上。這將使已有的矛盾更加突出。為此迫切需要來明確室內空間設計者的責任、權利，規范職業行為。使取得項目方式更加公正。收費更加合理。審查方式更加科學化、法制化。以適應新的形勢。

相信，21世紀的我們，人類生活方式的革命將對人生活息息相關的室內空間設計產生巨大震撼。人類的生活需求更趨于個人的“專有”。設計師是一個為各類人服務的綜合產業。也許科技的飛進，我們今天被尼葛洛龐帝視為“原子”的平常物體，將被大量的“比特”所替代。也許這種革命性的變革，會把我們今天所堅信不移的生活理念“砸”個粉碎，但我們如果已準

備好自己的知識，堅信，室內設計將會給日益發展的人類社會創造更加美好的未來。室內空間設計將更加“以人為本”，給人類更多的視覺享受。

對于尚生活在發展中國家的居民來說，所需要的居住空間不是用昂貴的裝飾材料堆砌墻面﹑地面，也不是在各界面上使用嘩眾取寵曲線﹑三角形，而是應符合室內設計基本要求，在滿足日常生活的使用基礎上，講究造型和風格，才會是一個使用方便﹑整潔舒適的溫馨之家。

現代商業環境是現代城市的重要組成部分之一,也是展示現代城市商業文化、城市風貌與特色的重要場所。今天,商業環境的形態和意義,已不再局限于一個購銷品的空間領域,而擴展到現代都市,人們物質與精神交流、觀賞、休息、娛樂的各個生活層面,成為現代商業文化在都市中的綜合反映。

新時期的商業空間環境,作為人類文明的一個窗口,在人類物質與精神層面上扮演著相當重要的角色,早已成為各種流派,各種手法表演的重要舞臺。從國際式到高技派、后現代、新地方主義、新古典主義……今天,設計流派仍然層出不窮,但設計師觀念已發生變化,不再沉溺于風格流派之爭,不再只潛心研究形式,而開始了對設計更深內涵的追求。空間是以人為本的空間,是人賦予空間存在的意義:在設計中,風格是手段,環境是結果,而人才是目的。從這一點出發,當代室內設計實際綜合了人體工程學、生態學、環境心理學等諸多學科的內容。關心人的生理、心理和情態的需求,為人創造出良好的生活環境,即堅持“為人設計,以人為本”的思想。

這是由現代人生活方式和城市發展的新趨向確定的。在現代社會里,時間就是財富,人們希望能在同一地點購得多種商品,并享受多種服務,于是大型商場、購物中心、夜總會等商業綜合體應運而生,規模越來越大,功能也向多元化發展,集商場、餐飲、娛樂于一體,充分滿足消費者多層次,多方位的需求,其室內空間也趨向于多元的構成體系,即以大型交往或休息空間為核心,與其他商業空間穿插交融,組成多變的復合性商業空間環境。

這是“以人為本”的設計思想在設計中的體現。以人為中心,強調人的體驗,充分滿足人的各種需求,使設計表現出濃厚的人情味,強烈的體現當代文化的人本主義精神[1]。當代的商業空間不僅需要合理的功能和形式的美觀,而且特別關注人的精神需求。一方面,生產力的發展使人們在物質方面的需求得到滿足,隨著人的價值觀念的變化而轉向精神財富的追求;另一方面,人類為現代文明付出了極大的代價,環境污染、生態危機、人情冷漠、心情緊張、疲憊壓抑……精神上強烈需要庇護和慰籍,此外,信息化社會將實現向物到向心的轉變,人渴望和環境進行交流。心的交流、精神的交流,“共享空間”的強大生命力還是來自于“人看人”的情感交流的樂趣,如同卡拉OK中的人聽人的喜悅,一方面將室外街道人流融入室內,加大情感交流信息面,另一方面通過復合化、多層次化、多樣化創造出適合不同形態情感交流的空

間。于是設計超越了對功能的簡單滿足,其審美層次提高到對意境的追求,利用聲、光、色、材料以及人的精神感應創造動人的空間意境,不僅是詩情畫意,而且還包含著人生哲理、時代精神、歷史、倫理觀念等一系列文化

意

蘊。

設

計

在人類社會發展的不同歷史時期，設計具有不同得使命與方向。古代社會，設計主要為神存在，在漫長的中世紀，設計則是以為宗教賴以生存的基礎。人類像大自然的掠奪性索取，工業化公害以及人口惡性膨脹造成環境污染，生態危機逼迫人們不得不回到人類最起碼的“生存”這一根本的保守性立場上來。為了人類生存與改善現狀，人們寄希望與“設計”，通過設計從宏觀上改善環境，創造一個精神充實且具有高文化價值的社會環境。可以說。這是后工業化時代的今天，人們對設計的真正使命和作用的一切希望和期待。“設計”作為連接精神文化和物質文明的橋梁，在改善人類生存環境、創造理想的社會環境過程中將發揮重要作用。因此，“設計”在現在生未來將走向城市與民眾，它必將與人類生活緊密結合。毋庸置疑，“改善環境”、“創造環境”將成為本世紀全球范圍內人類文化活動的重點民。

第四篇：環境藝術設計畢業論文

大學

本科畢業論文（設計）

題

目：CHINA RED珠寶展示空間的文化營造設計報告書 學生姓名：

韓蒙蒙

學號：

N10714015

院（系）：

藝術學院 專業：藝術設計（環境藝術設計）入學時間：

2007

年

月 導師姓名：

職稱/學位：

講師/學士 導師所在單位：

藝術學院設計系

CHINA RED珠寶展示空間的文化營造設計報告書

摘要

美麗、高貴是珠寶獨有的特性，而優質的展示空間則更能為其增色。珠寶展示作為一種獨特的、深層次的廣告傳播手段和信息交流形式已經愈來愈受到商家的重視，其文化內涵的營造也成為重中之重。本方案在進行科學、嚴密的市場調查的基礎之上，提出采用簡潔的設計手法和豐富的創意元素塑造特色、生動又具有文化底蘊的展示環境定位。本設計報告書以該珠寶展示為案例，詳細闡述設計理念的形成，圍繞設計理念對文化內涵的營造成為本設計報告書的重點，分析其在色彩、造型、格局、情景、燈光等創意元素中的體現。設計在追求實用性的同時更注重展示空間的文化內涵帶給營造方和受眾方的心靈感受。文化內涵是設計作品不見形狀的呼吸，卻在微妙里帶給人巨大的震撼。本設計報告書詳細記錄了筆者進行畢業設計的思維過程，以及完成畢業設計的方法和感想。

關鍵詞：文化內涵；創意元素；情景；空間；展示

CHINA RED Jewelry Exhibition Space to Create a Design Culture

Report

Abstract

Beautiful, noble is the characteristic which the jewelry is in sole possession, but the high quality demonstration space can add color for it.The jewelry demonstrated that took one kind unique, the deep level advertisement dissemination method and the communication form already more and more was valued business's, its cultural connotation's building also became the most important.This plan in carries on scientifically, above the strict market survey foundation, proposed that uses the succinct design technique and the rich creativity element mold characteristic, vivid also has the cultural inside story demonstration environment localization.This design report take this jewelry demonstration as a case, elaborated in detail the design idea's formation, regarding the design idea to the cultural connotation's building into this design report's key point, analyzes it in creativity element and so on color, modelling, pattern, scene, light manifestations.The design pays great attention during pursue usable to demonstrate that spatial the cultural connotation takes to builds Fang Heshou the numerous sides the mind feeling.The cultural connotation is designs the work not to see the shape the breath, actually takes to the human in the subtlety huge shocking.This design report detailed record author has carried on the graduation project the thinking process, as well as completes the graduation project the method and the feelings.Key words: cultural connotation;creative elements;scenarios;space;display

目 錄

引言????????????????????????????????????1

一、研究課題概述??????????????????????????????1

（一）選題依據?????????????????????????????1

（二）研究計劃?????????????????????????????2

1、設計目標：用創意元素營造珠寶展示空間的文化內涵??????????2

2、具體研究內容明細：研究層次和研究內容??????????????2

3、研究進程：研究計劃和研究過程??????????????????3

二、課題的展開設計?????????????????????????????3

（一）市場調研?????????????????????????????3

1、當今珠寶展示空間的調研總結???????????????????3

2、珠寶展示空間文化內涵發展趨勢的設計定位調研總結?????????4

3、大眾對珠寶展示空間設計的創意元素需求調研總結??????????4

（二）課題的分析與定位?????????????????????????4

1、課題的分析???????????????????????????4

2、設計定位????????????????????????????4

（三）創意與表現???????????????????????????5

1、素材的發現???????????????????????????5

2、創意過程????????????????????????????5

3、表現方法????????????????????????????5

三、作品的設計說明 ????????????????????????????5

四、設計感想 ???????????????????????????????7 結束語 ??????????????????????????????????9 主要參考文獻 ???????????????????????????????10 致謝 ???????????????????????????????????11

CHINA RED珠寶展示空間的文化營造設計報告書

引

言

當今時代，“展示空間”這個名詞越來越得到發達國家的關注，成為爭奪世界市場的場所。而國內的展示空間，也正向國際化的前景努力邁進，其中也就凸現許多新的變化。在經濟生活與文化傳播中，隨著信息傳播技術的不斷完善和人類文化的持續發展，展示空間里，藝術的地位愈發重要。社會化是人類自古以來的自身屬性，這就決定了展示空間這一特定的社會化交往，成為必然的空間樣式。因為，它一方面是承載經濟貿易交流合作的平臺，另一方面又是區域文化傳播擴散的窗口。因此，展示空間藝術在社會領域、信息領域、商品領域中都充當著其他行業不可替代的角色，成為各國、各地區、各企業展示自己科技、經濟、文化等產品的舞臺。

美麗、高貴是珠寶獨有的特性，而優質的展示空間則更能為其增色。珠寶展示作為一種獨特的、深層次的廣告傳播手段和信息交流形式已經愈來愈受到商家的重視，其文化內涵的營造也成為重中之重。本方案在進行科學、嚴密的市場調查的基礎之上，提出采用簡潔的設計手法和豐富的創意元素塑造特色、生動又具有文化底蘊的展示環境定位。本設計報告書以該珠寶展示為案例，詳細闡述設計理念的形成，圍繞設計理念對文化內涵的營造成為本設計報告書的重點，分析其在色彩、造型、格局、情景、燈光等創意元素中的體現。設計在追求實用性的同時更注重展示空間的文化內涵帶給營造方和受眾方的心靈感受。文化內涵是設計作品不見形狀的呼吸，卻在微妙里帶給人巨大的震撼。本課題的設計過程充分體現設計前期市場調查和設計定位的嚴謹性，構思過程中特別注重調動設計的創造性思維，設計表現階段尤其注意多角度嘗試的實驗性特點。

珠寶展示空間的終極目標并不是展示本身，而是通過設計運用空間規劃、平面布置、元素搭配、燈光控制、色彩配置等手段，力圖營造一個富有藝術感染力和藝術個性的展示環境。只有通過這樣的環境，有計劃、有目的、有邏輯地將展示的內容展現給受眾，并力求使大眾接受設計者想要表達的信息，用創意元素營造珠寶展示空間的文化內涵，這樣的空間才算優質的展示空間，才能透過各種符號和元素語言使參觀者產生聯想，進而達到空間聯想的創意效果，順應參觀者的審美情趣，才能真正突現空間的獨特個性和文化品位，也滿足大眾追求自由灑脫的生活。

一、研究課題概述

（一）選題依據

在日新月異的市場競爭里，展示空間的藝術是一個內容豐富、涉及廣泛的領域，也是一個隨著時代的發展不斷充實其內涵的課題。其中，珠寶展示空間由于展品和消費群體的獨特性特征，更得到設計師和商家、大眾的關注。以施工工藝和藝術手法為基礎，利用傳

統或現代的視覺符號、創意元素為媒介平臺，對展示空間環境進行系統的策劃、設計及實施，所營造出的文化內涵頗受該社會群體的青睞。

所以，在總體籌劃該珠寶展示空間設計過程中，強調通過各種藝術元素來營造空間的文化內涵是我整體設計的目的之一，CHINA RED珠寶展示空間就是通過中國傳統元素在空間中的多種形式的變化與統一來吸引參觀者。

展示空間是一個兼具形象、色彩、結構的載體，這個載體構成了趣味、個性、對比、變化、功能、時效并存的空間。文化內涵從來都是設計師追求的重要目標，可以透過裝飾元素、造型創意、空間布局、總體色彩、平面布置、展區組合、照明燈光等方式來實現。

同時，展示空間既然是一個公眾活動的空間，就必須重視信息傳達的科學性和真實性。對于觀展對象的定位和觀展的內容所達到的目的要十分明確，只有按照購買者喜歡并易于接受的方式來設計，才能符合人性化的根本需求，做到以人為本，創造良好的社會效益和經濟效益。

（二）研究計劃

1、研究目標：用創意元素營造珠寶展示空間的文化內涵

全面營造珠寶展示空間，視覺個性鮮明，視覺語言明確，富有審美品質的同時，包含文化內涵和理念。側重體驗和探索的過程，側重設計體系框架的構建，側重實踐與理論結合。

2、具體研究內容明細：研究層次與研究內容 本課題對中國傳統文化元素的研究分為兩個層次：

第一層次為研究階段。采用文獻檢索法的形式，對中國傳統文化元素中的“紅”、“祥云”、“圓形”、“燈籠”、“框景”等形態元素進行收集，整理，分類、認識、分析、研究，作大量的圖形和文字筆記。

第二層次為表現階段。這一層次分為兩步，第一步為基礎元素創造，第二步利用所創作出的形態元素進行運用。

研究內容主要包括以下幾個方面：

① 展架和外立面的融合。

② 整體柜臺和單體柜臺，以及在珠寶展示空間的空間引導作用。

③ 以外立面為表現形式，通過元素的提煉、變化與重組，進行應用練習，研究形態元素之間以及形態元素與環境之間的相互關系。

④ LOGO以簡潔的中國傳統元素為基點，進行文化元素在展示空間里的概念設計研究。

⑤ 空間布局的探索嘗試。

3、研究進程：研究計劃和研究過程

二、課題的展開設計

（一）市場調研

市場調研是畢業設計中的主要環節，通過市場調研，筆者多方面地搜集到設計課題所涉及的市場現狀、消費者需求等方面的信息，并在此基礎上對調研進行總結，作出分析，作為設計策略的重要依據。

1、當今珠寶展示空間的調研總結

當今珠寶展示空間設計已不僅僅是展品的直接變現，而是變得更加含蓄，成為一種烘托。這就需要設計師在設計的時候將其中蘊含更多的時代感和信息因素，注入多元化的生活理念與精神內涵。因為一個出色的展示空間就是要使參觀者在設計師營造的文化氛圍中被感動、被吸引。

某些公司設計的展示環境與自身的品牌形象并不吻合，很容易使參觀者產生“穿龍袍不像太子”的感覺，這樣會導致其審美和設計能力受到懷疑。另一些公司的展示環境只是簡單地運用一兩種色彩，過分追求規則，這就容易使人感到壓抑和沉重。此外，更多的公司在展示空間的造型上缺乏創新，雖然筆直的邊框棱角便于表達珠寶首飾的時代感和簡潔。但是，若能在其中添加幾處別出心裁的構成形式或創意元素，其實往往更能引起參觀者的注意，激起他們的共鳴。

展示環境的塑造形式有很多，簡單的陳列早已過時，而如何采用最簡潔的設計手法塑造出兼具特色和生動的展示環境尤為重要。因此，展示產品和襯托物的比例關系；展示色彩和材質；有限空間的合理分割；設計光源的投射形式和渲染方式；恰當安排創意元素在空間里的變換；營造統一整體的文化內涵等，都是值得深入研究的課題。

2、珠寶展示空間文化內涵發展趨勢的設計定位調研總結

每個人都需要構筑自己的精神世界，而這多來自于中西方文化潛移默化的影響。就目前的形勢來看，由于東方是人類文明的搖籃，這片紅色的土地從來都覆蓋著神秘而濃郁的風情。東方的歷史古老而滄桑，文化的淵源博大精深，這就使東方得設計最終會擺脫西方設計的束縛，從而展現獨特又豐富的東方設計元素。

雖然，在過去的很多時間里，東方在許多方面都落后于西方。即便現在，也只有少數地區趕上西方。但那皆是由于現代設計在東方的發展起步較晚，各種產業欠發達，民眾對設計欠缺認識等客觀因素，才使得東方當今設計與強國差距不小。

縱觀我國的現代設計作品，不乏優秀的作品，這其實依舊體現了東方人民的聰明才智。但是這樣的作品有的如美國的大氣，有的如日本的精致，有的如意大利的浪漫，也有的如德國設計的嚴謹，就是沒有形成自己民族獨有的風貌。即便難得出現我們自己的設計文化，卻也只是個別設計。所以，這樣的遺憾可以說是沒有根的“無花果”。

但依舊不可否認，悠久的文化底蘊讓東方文明的每一個花蕾都含苞著設計的結晶。從東方文明中提煉出的設計元素再一次笑傲群雄是必然的趨勢。東方的文明，博大精深，豐富多彩。這深刻地影響了人類的歷史進程和當今世界的發展，同時，也造就了東方設計獨樹一幟的優越條件，成就了東方獨樹一幟的設計元素。正是這些元素，貫穿了東方的文明與進步，這樣的設計，終將走向復活與壯大。

3、大眾對珠寶展示空間設計的創意元素需求調研總結

珠寶展示空間設計里，創意元素變化多、選擇多，但作為受眾群體，最渴望的依舊是依靠展示空間設計中各要素的有機整合，感受通過展示空間、道具、照明、色彩及裝飾等設計手法折射出的展品個性以及品味整體空間的文化內涵和藝術氛圍。

因此，設計師應該具備深厚的文化底蘊，將各學科的知識融匯貫通，并將眾多的展示元素有機地結合，采用多種陪襯的方式烘托展品，在平衡中演繹展示設計的亮點，避免孤立的強調，在展示的環境中靈活運用現代展示空間的設計理念，結合專業知識，深刻塑造珠寶展示空間的環境。

（二）課題的分析與定位

1、課題的分析

珠寶展示空間設計是為展示珠寶而設的展示空間，以都市貴族、青年白領等各種人群為消費對象，受眾廣泛，同時，珠寶又具有優雅高貴的獨特性特征，所以整體空間兼具科學性和藝術性，并被賦予優雅精神、文化內涵的情感消費應成為該設計的核心理念。

2、設計定位

展示空間設計——結合珠寶特點（美麗、典雅、文化）——適合大眾（經濟收入、情感需求、文化修養）——設計語言??

該珠寶展示空間設計理念的定位：創意、內涵、實用、功能、輕松、潮流 該珠寶展示空間設計風格的定位：文化、傳統、現代、簡約、時尚、高雅

（三）創意與表現

1、素材的發現

所涉及到的設計方案來源于理念和創意元素的靈感，注重人性化設計，追求空間文化內涵和舒適功能并存。整體空間都巧用漢代茱萸云紋的裝飾圖案，造型也是傳統家具的變形升級，在具備實用性的同時，也頗具審美意蘊和統一的濃郁傳統文化氛圍。

2、創意過程

完成一個設計方案的創意過程，會使用到多種創意方法。

（1）對所搜集到的中國傳統元素揣摩、提煉，想象和再創造，并進行一系列空間要素在嘗試（如圖1、2、3、4）；

圖1：沙發加展架A 圖2：燭臺燈光 圖3：桌椅A 圖4：沙發加展架B

（2）對所搜集到的珠寶展示空間設計風格的圖片進行歸納、組合；

（3）運用空間、色彩、材質、肌理、陳設、燈光等設計語言，將想象、意念和文化氛圍視覺化、形象化；

（4）設計風格之間的藝術滲透：東方情調、傳統、現代、簡約、多元等；（5）形態的點、線、面、體（空間）、肌理等屬性；（6）色彩：色彩與風格（珠寶展示空間的定位特征）；（7）整體版式的處理

3、表現方法

根據課題的整體風格定位選擇相應的表現方法。

表現風格的概念：文化內涵、創意元素、傳統和現代的結合 圖形的表現形式：CAD平面規劃圖、立面施工圖、三維電腦效果圖 表現的形態傾向：點、線、面、體

三、作品的設計說明

文化內涵不是某個固定的物體，而是一種氛圍，一種情調，一種態度。它就像作品的呼吸一樣無處不在，卻又遠不僅僅是一個點，而是多種手法多種元素的運用和搭配，是深厚的文脈支撐和底蘊積累。

設計者賦予CHINA RED珠寶展示空間新的靈魂和生命，注重對文化內涵的營造，迎合受眾的精神需求和生理需求，將傳統的東方文化融入現代時尚的設計構思，用科技化、精確化的設計語言闡述了古老的主題。色彩、造型、情景、燈光、空間的分割等都成為該珠寶展示空間不可或缺的亮點，使整個空間充滿個性而整體的設計對白。

色彩上，大膽采用的紅色主調是中華民族最具代表性的顏色載體，也是極富沖擊力和張力的色彩，在氛圍的營造時，可以將人們的思緒放逐到這個頗具特色的國度，讓心靈在其悠久的歷史畫卷中縱橫馳騁，接受東方悠久文化的洗禮。在與周圍眾多展位并置時，也能很好地引導參觀者的視線，起到視覺導向的作用。在紅成一片的展覽主題色與企業內涵中還可以更好地突出主題，強調其東方文化的特征性，帶來喜慶、祥和、熱情的氣息。

造型上，該展示空間大量借用了突出中國傳統特征的漢代茱萸云紋裝飾，無論是墻面（圖5），還是桌椅等，甚至連軟包的壓印（圖6）也是如此，細致入微，并具有肌理的變化。展柜取自蘇州園林中圓形窗框景的引用（圖7）和雕梁畫棟的鏤空隔斷（圖8）等結合運用，也含蓄地將中國團圓、完滿之意用現代時尚的手法重新演繹。

圖5：形象墻 圖6：桌椅軟包壓印 圖7：展柜 圖8：隔斷

情景上，雅致古樸的環境營造（圖9）在烘托商家熱情好客的同時，也將充滿民族特征的氛圍表現得淋漓盡致，讓每個受眾都有身臨其境之感。設計者充分利用色彩設計，將道具色、光照色等相互結合，模擬情景，在烘托展品的同時，也賦予了展示環境的個性化。

圖9：環境營造 圖10：重點照明

燈光上，對展品采用了重點照明（圖10）的手法展示。聚光燈在展品頂面和側面點光投射，其光線形成了明亮的光柱,為整個展示起到畫龍點睛的作用。無論是鉆石原石還是珍珠翡翠，在頂光的照射下，其紋理和大小都會加強，粗獷滄桑或溫潤如玉之美都會呼之欲出。同時，明亮、溫暖的光圈與整體照明產生的一強一弱的視覺引導效果，不但會使參觀者沉浸在文化內涵的品味中，在會心理上對展品產生連續性的“注意”和被吸引的感覺。6

而它與整個展廳形的成虛實、強弱、冷暖等對比，也避免單純性視覺刺激所產生的視覺疲憊。使珠寶更顯華貴，使展示空間的內容更加豐富。

空間的布局（圖11）上，采用動態的空間形式，具有序列化和節奏感的空間變化是該展示空間設計的基本法則。由于我考慮到展示設計的空間布置越復雜，就越可能使參觀者感到迷惑，展出目的就越難得到明確而強烈地表達，所以，我將該空間的布局設計得簡潔大方，充分考慮了人流的管理。道路的指引性全憑展柜的組合，就充滿了可變性。

圖11：空間布局

四、設計感想

環境藝術設計發揮在珠寶展示設計中，設計師的責任艱巨而神圣，這是一種挑戰，更是一場對自身文化底蘊和頭腦風暴思維模式的考驗，設計師除了具備必要的基本技能和創意理念，還須懂得如何使設計達到高潮，形成展區中的亮點，使展示效果得到藝術魅力的升華。

每一個展會主題都離不開有文化特色，在環境與人之間的關系里，傳統元素依舊可以作為現代設計的寶貴財富。我認為可以分為形式、理論、觀念三個層級。

1．當今中國設計的傳統形式

老子有云：“無其器則無其道”。也就是說，形式是器之道的最終落足點。設計中，我們多通過借用、復制某些傳統符號的方式表達傳統形式的運用，其實這就是西方國家在19世紀的設計領域中提出的折中主義，以及在20世紀60年代的后現代設計中所慣用的手法。但他們運用這些符號不是簡單的重復，不是赤裸裸的再現，而是迎合當時人們的需求和審美標準，對傳統符號進行重新調整與詮釋，給人以新鮮感，又不乏歸屬感。這和直接將手機做成傳統的仕女式樣不同，和將傳統紋樣粗魯地裝飾于產品的表面也不同。

這就說明：我們運用傳統形式是需要認真分析其形式的，需要吃透傳統形式下本質的內涵，更需要仔細分析設計的產品，這樣才能充分考慮二者的切合點，使二者融為一體。若是生搬硬套，就只會不倫不類。正如李澤厚先生在《美的歷程》中所提及的饕餮紋式樣的青銅器，那猙獰、神秘之美，是原始生命力量的顯示，是歷史的積淀，但如果后世模仿那種張牙舞爪的恐怖，也就真的只是虛有其表的“恐怖”了。

其實，不管是折中主義對傳統式樣的選用，還是后現代對傳統形式的解構與戲謔，都只是停留在表面層次上的，相對于當今產品設計來說，這種繼承未免有東施效顰之感。畢

竟時代背景是不同的，需要的形式和審美標準也不盡相同。當然，這依舊為我們向傳統文化的學習提供了一種方式——提煉：我們可以學習方圓并濟、虛實相生的古代器具造型，我們也可以從繁復求變、主次有序的傳統紋飾中提煉選用富有民族象征的符號??

2．當今中國設計的傳統理論

如上所言，任何形式都最終都需要回歸本質，上升到理論的高度。傳統文化中外形和表象符號的使用都只是淺層次的、表面化的，也只能是暫時的。真正要想好好運用傳統，還需要更進一步挖掘傳統的設計理念，并付諸于行動，運用到現代設計之中。“形由道而立”，我們只有真正地理解傳統設計理念，才有可能真正地領會傳統形式的內涵，才能做到形式與內容的結合。

我國的傳統設計理念極其豐富，幾乎在設計的各個層面都有所涉及。越來越流行的“可持續發展”、“綠色設計”之說，其實早在幾千年前，我國就有了“天人合一”的說法；所謂后現代所強調的“設計的隱喻”，在中國的傳統文化里其實也早就有了“制器尚象”之說；而系統設計中所要求的“統籌與綜合”，也符合中國早就提出過的“天時”、“地氣”、“材美”、“物宜工巧”的結合；而我們一直在爭論的“設計目標”，先人們其實也早就在潛移默化中告訴了我們：“文質彬彬”、“盡善盡美”。

這些理念都是有文獻記載的，更有著數不盡的經典器具作為例證：古色斑斕的青銅器具，巧奪天工的漢代漆器，簡潔優美的宋代瓷器，兼具“簡”、“厚”、“精”、“雅”的明代家具??一切的一切，怎能不讓我們浮想聯翩？我們唯有通過傳統造物的理念才能讀懂這些傳統的經典器具，也唯有通過對傳統器具認真仔細的審視才能夠更完善地汲取傳統理念中的養分，才能更好地做出具有民族特色的現代設計。

3．當今中國設計的傳統觀念

事實上，無論我們如何合理地使用傳統的形式，又運用了傳統的設計理論，都還是不夠的。畢竟形式和理論只是取自于歷史長河中的階段性之水，它們都受制于當時的各種條件和時代背景。因此，倘若對傳統的運用只是停留在對傳統具體形式和理論的繼承，那就不過是“師造化”，無法達到真正的“得心源”。因此，我們需要對傳統更進一步地探索和運用，還需要追求和解讀傳統設計的思維方式，學會“物因人用”、“順應自然”、“和而不同”、“因地制宜”。只有以人為本，師承自然，才能做到整體的和諧統一，也只有根據外部環境的不同，適當調整設計的要求，才能達到“大象無形”的“天人合一”的境界。

當今社會，各種美學觀念此起彼伏，但主流的審美觀依舊，追求“和諧”是不變的主題。因此，強調“美善相兼”、“虛實共存”、“情景交融”是必須的發展方向，而源于傳統，汲取時代精華的設計思路是可能發展的，并也正在發展。正如中華民族在漢唐時從世界其他文化汲取各種豐富多彩的養分，最后溶于一爐，結果創造出更加璀璨的文明，這才是我們的楷模。只有這樣，我們的設計才能做到“舍形而悅影”，才能根植于傳統而不拘泥于傳統，成為傳統大樹上的鮮花和碩果。

總之，不同的國家和不同的地區反映不同的文化，不同的時期和不同的展示目的造就不同的審美標準，根據不同的需求，設計者就需要通過不同的元素和創意來演繹。但無論從什么角度出發，展示設計都需要有特色、有風格，都需要內容與形式的統一，以及在藝術手法等諸多方面的運用。這樣才能使設計產生出具有個性魅力的風格，達到最完善的境界。

設計本沒有固定的方法，所有的原則都來源于設計的需求，設計師只有對美學、行為科學、銷售學、色彩學、人體工程學、環境科學、光學、建筑學和材料學等各種學科的知識兼容并包，加上對萬物敏銳的觸角，才能達到創意的目的。只有通過更多的學科對自身素質的完善，更高地掌握這些學科，才能設計出新奇的、具有個性的、有視覺沖擊力的設計。

結束語

營造珠寶展示空間的文化內涵如同賦予作品生命的呼吸，在以市場需求為導向的前提下，筆者的畢業設計——CHINA RED珠寶展示空間的文化營造，旨在表現任何空間中都處處蘊含著文化和精神的魅力。它需要設計師用心去發現，去挖掘，堅持不懈地給自己的知識架構添磚加瓦，更需要學會將長期的文化底蘊厚積薄發。如同CHINA RED這樣具有文化內涵的珠寶展示空間一定會受到消費群體的歡迎。

筆者通過這次課題的設計，充分認識到設計定位的嚴謹性和設計理念的重要性，用大膽創意和各類藝術表現手段，呈現出一個深入挖掘文化內涵的藝術空間。9

主要參考文獻

?1? 聞人軍.考工記譯注[M].上海：上海古籍出版社，2004.?2? 何人可.工業設計史[M].北京：北京理工大學出版社，2000.?3? 李澤厚.美的歷程[M].桂林：廣西師范大學出版社，2000.?4? 孔錦.展示設計應把握的幾個要點[J].揚州職業大學學報,2002.?5? 胡家寧.光色的沁潤[J].藝術百家, 2004.?6? 楊鋼.淺談形態與展示空間的關系[J].中州大學學報,2001.?7? 方四文.展示藝術設計的典型環境手法[J].江蘇理工大學學報(社會科學版),2000.?8? 馬鈞.色彩設計在商品展示陳列中的應用[ J].包裝工程,2002.?9? 林寧編譯.展臺設計.北京:中國商務出版社,2005.?10? 王天平,丁允朋編著.展覽經濟與博覽設計.上海:上海人民美術出版社,2003.?11? 現代國際商業展示設計與展品陳列藝術.長春:吉林音像出版社,2003年8月.致

謝

感謝我的畢業設計指導老師謝亮老師，他的嚴謹細致、一絲不茍的作風一直是我工作、學習中的榜樣。

在這次的畢業設計過程中，我學會了設計方面的很多知識,并在最后一段時間里對珠寶展示空間的文化營造設計有了更進一層的了解，獲得了巨大的設計信息量。這對我以后的學習和工作都產生了深遠的影響。

最后，對答辯委員會各位老師的指導表示衷心地感謝！

第五篇：環境藝術設計畢業論文

天津理工大學藝術學院2013屆畢業生設計說明書

1.緒論

隨著現代社會的發展，人們的生活品質也不斷提高，社會文明和經濟的飛速發張使人們對于藝術的渴望不斷的增加，所以為人們提供一個專門的活動場所是不容忽視的。鎏，即上成的金，也意為流金歲月。本項目所設計的藝術工廠，是為了喚醒人們對于時代的記憶，以及對藝術的感知，體現現代藝術的新與廢舊工廠遺留的舊，金屬與非金屬，過去與未來的結合與拼接，使人們在這里充分領略和創造藝術, 豐富城市文化的內涵，給予人們一種視覺上的沖擊和精神上的慰藉與升華。

以廢舊工廠為主題的創作理念迎合了當下十八大中對于生態文明的總要求，是適應社會發展的總趨勢。藝術源于生活，源于社會需求，對于廢舊工廠改造的理念，不但要適應社會的要求而存在，同時要符合現代都市生活群體的要求，使其在時代洪流下成為獨具魅力的一種創作及改造。在滿足于當代人對于物質需求的同時，使其感受藝術之美，感受心靈之美，感受藝術風尚多元化的社會潮流。讓人們更具體的感受到藝術給人們帶來的震撼和魅力。提升人們的藝術鑒賞力和內在修養，豐富人們的休閑生活。減少社會各方面給人帶來的壓力，讓人擁有一個完全放松自己感受大自然的空間。在當下藝術元素向多重道路發展的今天，這種廢舊工廠的理念必將使生活富含藝術，使藝術裝點生活，將人文藝術帶進社會主流，成為一種時尚文化。

2、設計理念

本項目沿海岸建設，以廢舊工廠的鋼鐵元素為主題，在“以人為本”的基礎上，以創意的設計理念，大膽的創新，在功能上、裝飾手法上、空間分割上、設計風格上打破常規，融入鋼鐵元素，為人們創造耳目一新的時尚創意基地。運用廢舊廠房的鋼鐵元素與現代材質的大膽碰撞，迸發出時代與靈魂的藝術創造力量。在室內方面，通過空間的劃分，造型的處理、材料的運用、色彩以及燈光的把握等方面來體現設計風格，致力于創造出一種與眾不同的空間氛圍。在建筑方面運用廢舊廠房的鋼鐵元素與現代材質的大膽碰撞，迸發出時代與靈魂的藝術創造力量。

3．設計原則

天津理工大學藝術學院2013屆畢業生設計說明書

3.1 功能性原則：本次藝術工廠的設計包括滿足與保證方案核心藝術工廠的要求，最終布局為展示展覽、休閑娛樂、學習制作等基本功能；在滿足人機要求的基礎上最大限度的體現其藝術效果。使人們在其中能自由自在的活動和觀賞學習。

3.2 安全性原則：參考建筑美學及建筑構造的科學理論進行設計。在建筑以及裝飾材料方面慎重選擇，無論是建筑外延或是建筑內部，都要保證其實施以后的安全性，以及人們活動范圍內感官準則。

3.3 可行性原則：為熱愛藝術的人們提供一個交流與學習的場所是很有必要的，所以本次設計的思路也是為了通過施工把設計變成現實，為人們提供這樣一個場所。因此，整體方案的可行性是不可忽視的，施工及操作方面遵循方便簡潔的原則。

3.4 經濟性原則：采用低碳環保的設計理念，最大限度的節約資源。本次方案最原始的出發點就在于廢舊工廠的遺留元素，一些部件和一些裝飾元素都來自二次利用，在其他建設方面也不能盲目追求藝術效果而忽略其經濟因素。

4．設計流程分析說明

4.1收集相關資料：

用查閱和走訪的形式進行相關資料的收集，查閱國內外相關于廢舊廠房創意改造方案和設計思維的相關書籍，以及室內外空間及結構設計原理的相關書籍，充分借鑒和揣摩大師的作品，通過哲學方法與科學方法的統一來把握設計的方向與角度。當看到好的創意和方案時，能夠分析其優點和值得借鑒的突出點，在不斷的積累疊加中加快自己的靈感迸發，當然在專業理念方面也是有所幫助的，逐步將思維集中到一個大家都認可的方案構思中。初步方案要突出鋼鐵性質，設計風格強調創意的重要性，讓人們追求時間的美，工業的美。這大量的前期工作是為以后的設計做指導依據。通過課上學習的專業知識和實踐相結合完善本次設計的思路和理念。我們的設計團隊對北京798藝術區及博物館，奧林匹克公園進行考察，大量了解建筑外延設計及室內空間設計的原則、發展情況，收集大量的有關工廠改造性質的建筑及室內空間設計資料，通過對調查結果和本身設計進行對比，并結合方案主題需要，確定方案的建筑外延及室內空間的設計方案。

4.2設計定位

明確設計主題，深刻分析建筑外延以及室內空間的關系內容，與小組成員和導師討論分析，最終經過全面思考與討論確定設計理念及整個方案的設計理念及風格。

4.3繪制初步方案

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繪制草圖表達初步設計方案：在明確方案主題和思路的情況下，繼續討論分析，在導師的幫助和指導下，運用手繪針對景觀規劃，建筑外延、建筑空間繪制多個草圖方案，對每一個方案進行分析、比較、調整，進一步明確設計思路，通過手繪及草圖大師的幫助繪制初步的設計方案，首先著手于整體的平面規劃，劃分好各功能區域，再細致分析建筑外延，形體、材質等方面都進行細細考量，首先舉例出一些創意元素，將各種元素進行組合變化，進行篩選，并對其深入和調整，終確定了建筑外延以及室內空間的方案。

4.4方案深入階段

進一步深入，調整最終完成方案，運用CAD繪制出具體的平面圖，利用3Dmax繪制效果圖，制作出縮小比例的模型。總結分析最終的設計方案，在導師的指導下確定下來。

建筑外延方面：

主體建筑懸空海上，人們穿過沙灘上的鋼鐵叢林，來到建筑平臺，平臺上放置一些觀賞休閑裝置，一個透明的平臺，可以看到腳下的海浪翻滾，鼓勵人們與之互動，以不同的方式來探索這個場地。藝術工廠建筑外延的設計定位在喚醒人們對一個時代的記憶，整體外形是一個幾何形式的建筑物，簡潔、新銳。以鋼鐵為主色調，將玻璃與鋼鐵金屬板以混拼的手法作為一個重要的元素，不同材質的碰撞，震撼人心，在整個周邊景觀環境和建筑外延設計中，運用大量鋼鐵元素，廢舊部件，夸張螺母的造型以及鋼鐵抓手路燈的元素大量使用，大大的豐富空間的工業性以及大尺度空間的使用、色彩的協調與對比、材料的變化與對比，都強烈的表達情感和創造力。伸向空中的鋼鐵柱通過拉鎖，托起整個平臺廣場，氣勢宏偉，讓人震撼。使人們在其中近距離甚至零距離感受到當代藝術的魅力，培養人們對藝術追求的熱情，讓生活變得更精彩充實。

室內設計方面：

借鑒我國及外國優秀室內設計方案，參考和對比本身的設計風格和特點，并在設計過程反復的修改調整，圍繞藝術工廠的設計理念，首先將建筑外觀細化，根據不規則的外形創造出一種全新的空間形式，將對各個區域具體設計。內部包含多種功能區域，例如大堂、展廳、休息區、媒體圖書館、設計師工作室等，各自不同特色的空間，使用不同的色彩和光影區分功能空間,這些空間彼此完美的銜接和過渡，顯示藝術的 3

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奧妙和生活的多彩。室內空間逐步深入，在具體風格和各個空間分割方面進行大膽創新，在顏色、光影等要素方面細細琢磨，最終使效果圖飽滿靚麗。

a．空間要素。快捷方便是人們活動的基礎，交通動線的合理設計也能提升空間的美感和設計要求。總體空間保持合理化，使人們感受到其中的美和藝術感。不同空間保持層次，采用特有的設計思路，以達到整體與局部自然一氣呵成。將時代特有的元素融入設計當中，并賦予新的生命和形象，不依賴與前人的設計和想法，創造嶄新的空間形象。

b．色彩要求。室內色彩的效果對人的視覺會產生一定的影響，長時間的停留會直接影響人的心里和情緒的變化。合理的使用空間色彩有利于人體及身心健康。針對藝術工廠的設計要求進行科學配色以達到美的效果。其中針對不同人群與年齡段的人進行相應的色彩運用也極為重要，所以應遵循色彩固有的規律使環境更為飽滿舒適。

c．光影要求。大自然的光影是最為適中和舒適的，利用其規律再與本次設計相結合，并運用于設計當中。讓空間分類后不同光影的交替與結合融為一體，最大限度的利用自然光，使其豐富室內外的空間。光影的變換，使室內更加豐富多彩，給人以多種感受。對特殊區域進行專門的設計和規劃，在細節上體現設計的理念和魅力。

d．裝飾要素。室外大型建筑的造型，休閑區域的布局都要合理和具有新意。把室內固有的建筑構造、形態、展臺、操作空間加以裝飾，使其功能性發揮到最大。合理的分布室內和室外裝飾的面積，造型上的突出，材質上的多樣化都能有效的為設計藝術工廠來服務。裝飾中要體現文化的氛圍，讓其變得更有藝術價值和獨特的藝術風格，同時也體現新時代人們眼里的藝術特征和要求。

e．陳設要素。充分考慮本次藝術工廠設計理念的要求，對藝術區的布局和風格進行細致規劃。對必要的陳設和造型的設計要達到烘托整體效果的作用。在保證安全的前提下，陳設的位置，陳設物品的大小要合理擺放。其次，考慮陳設什么類型的物品和實物，怎樣是空間更為得體并具有一定的藝術效果。

4.5模型制作與分析

對整體方案的景觀、建筑進行分析，并按照一比一百的比例繪制平面圖，制作模型。整個模型的制作合理分工，準備充分的模型材料及所用工具，在構圖方面疏密結合，細節著重于建筑模型上，注重建筑節點的鏈接，材質的選擇和顏色的運用，使本次設計更能直接的展現于人們的眼簾。并根據本次設計的創意加入一些創新元素，在視覺的給人以沖擊及震撼的感覺，同時體現出藝術工廠的設計理念。

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5.結束語

通過這一次的畢業設計，讓我對于這四年的專業學習有了一個總結，當遇到問題的時候我也能夠通過自己的思考和團隊的合作來解決，同時在設計的過程中不斷的超越自己，也讓我知道了如何在設計中體會它的樂趣，如何提高自己的團隊合作能力。從方案初步設計到深入階段，從設計的制圖到模型的制作過程中讓我對建筑設計以及室內設計有了新的認識，同時也了解到了國內外的一些新穎的設計理念，提高的自己的設計制圖水平。感謝小組成員及導師對我的幫助，在我們的相互配合和努力工作中成功的完成此次方案的設計。

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參考文獻

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致謝

通過這幾個月的努力，我們的畢業設計也即將完成，在這個過程中，我得到了相當寶貴的鍛煉機會，更加深入的懂得了如何做好一個設計，懂得了團隊合作的樂趣。

在此，首先要感謝我們的畢業導師安老師和王老師，始終認真負責地給予我們深刻而細致地指導，幫助我們開拓研究思路，精心點撥、熱忱鼓勵。正是老師的無私幫助與熱忱鼓勵，才使我們順利完成項目目標。同時還要感謝同組合作的兩位同學以及幫助過我的同學們。

此外，還要感謝大學四年來教育我的所有老師，正是因為你們的傳道授業和辛勤工作，讓我感受到理工大學的深厚底蘊。同時也要感謝大學期間和我朝夕相處的同學們，幫助我克服困難和疑惑。

最后，我要向藝術學院和我的母校天津理工大學四年來對我的大力栽培表示由衷的感謝！

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