第一篇：芭蕾舞鑒賞

Arabesque:（阿拉貝斯克）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。是用一種 葉片狀的花紋圖案命名。

Attitude:（阿蒂迪德）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。是芭蕾的一種舞姿姿態(tài)。

Adagio:（阿達(dá)若）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。指慢板，緩慢和安詳?shù)陌爬賱?dòng)作。在課堂訓(xùn)練中專指控制部分的練習(xí)。

A terre:（阿泰爾）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。腳在地面上所做的動(dòng)作。原義為在地面上。

Allonge:（阿隆熱）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。指芭蕾動(dòng)作中具有延續(xù)，延長(zhǎng)和伸展性質(zhì)的動(dòng)作。

A la seconde:（阿拉瑟貢德）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。指二位旁腿伸展在空中的動(dòng)作。原義為二位打開(kāi)。

Assemble:（阿桑布萊）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。是基本的跳躍動(dòng)作之一。

Balance:（巴朗賽）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。代有向左右，前后搖擺性質(zhì)的動(dòng)作。原義為搖擺。

Battement:（巴特芒）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。動(dòng)作腿向前，旁，后所做的向外和收回的一些動(dòng)作的總稱。原義為拍打。

Ballotte:（巴洛泰）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。是基本的跳躍動(dòng)作。

Battu:(巴蒂）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。某個(gè)跳躍動(dòng)作腳部帶擊打。原義為擊打。

Coupe:(庫(kù)佩）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。一只腳在另一只腳前或后所做的切割動(dòng)作。原義為切割。

Croise:(克魯瓦澤）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。從觀眾方向看所有雙腿交叉的動(dòng)作。原義為交叉的。

Chasse:(夏賽）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。是基本的連接動(dòng)作之一。

Cou_de_pied:(庫(kù)德皮耶）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。一種腳的位置。

Chaine:(謝內(nèi)）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。在立起全腳尖或半腳尖上所做的像鏈子一樣連續(xù)性的旋轉(zhuǎn)。原義為鏈子。

Changement:(尚日芒）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。是基本的跳躍動(dòng)作之一。

Demi:(德米）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。指某個(gè)動(dòng)作的一半。原義為半個(gè)。例如：Demi plie.Developpe:(代弗洛佩）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。原義為發(fā)展、伸展。

Double:(杜勃亦）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。某個(gè)動(dòng)作連續(xù)做二次。原義為雙的。

En face:(昂法斯）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。舞者面向觀眾站立。原義為向正前方。

En dedans:(昂德當(dāng)）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。人身體或動(dòng)作腿向里的轉(zhuǎn)動(dòng)。原義為往里。

En dehors:(昂德奧）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。人身體或動(dòng)作腿向外的轉(zhuǎn)動(dòng)。原義為往外。

En tournant:(昂圖爾囊）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。指一切在地面上做的加轉(zhuǎn)身的動(dòng)作。原義為在轉(zhuǎn)身中。

En lair:(昂萊爾）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。人身體或動(dòng)作腿在空中所作的動(dòng)作。原義為在空中。

Efface:(厄法賽）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。一切敞開(kāi)式所做的動(dòng)作。

Ecarte:(艾卡泰）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。

Echappe:(埃夏佩）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。兩只腳在腳尖的基礎(chǔ)上呈二位。

Emboite:（昂布瓦泰）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。一條腿跟上另一條腿,向另一條腿靠攏的跳躍動(dòng)作。原義為跟上,夾起來(lái)。

Epaulement:（埃波爾芒）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。人身面向二方位或八方位站立,面部轉(zhuǎn)向觀眾。原義為斜肩側(cè)身。

Entre chat:(昂特勒夏）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。腳部交織式的跳躍動(dòng)作。原義為交叉編織。

Fondu:（豐迪）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。

Frappe:(弗拉佩）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。動(dòng)作腳在支撐腳的踝骨前后所做的勾腳和包腳的拍打動(dòng)作。原義為拍打。

Fouette:（弗韋泰）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。形容把鞭子抽得很響的技術(shù)動(dòng)作。原義為揮鞭抽打。

Fermee:（弗爾梅）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。一個(gè)動(dòng)作結(jié)束時(shí)兩條腿收至關(guān)閉的位置。原義為閉合的。

Saute:(索泰)芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。小的跳躍動(dòng)作。原義為小的跳躍。

Sissonne:(西松)芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。是由創(chuàng)造此動(dòng)作人的姓氏所命名的術(shù)語(yǔ)。

Soubresaut:(蘇布雷索)芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。迅速、突然的跳躍動(dòng)作。原義為驚跳。

Soutenu:(蘇特紐)芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。不變舞姿的動(dòng)作。原義為保持位。

Tour:(圖爾)芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。人體的旋轉(zhuǎn)動(dòng)作。原義為轉(zhuǎn)。

Tour lent:(圖爾朗)芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。人體的慢速轉(zhuǎn)動(dòng)動(dòng)作。原義為慢慢的轉(zhuǎn)。

Tour en lair:(圖爾昂萊爾)芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。人體在空中的旋轉(zhuǎn)動(dòng)作。原義為空中轉(zhuǎn)。

Tombe:(通貝)芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。人體重心從一條腿倒向另一條腿的動(dòng)作。原義為倒重心。

Temps lie:(唐利葉)芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。把一系列動(dòng)作連接在一起的組合練習(xí)。原義為連接在一起的動(dòng)作。

Temps releve:(唐雷勒韋)芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。

故事講述二人于舞會(huì)一見(jiàn)鐘情后方知對(duì)方身份，二人秘密結(jié)婚后，茱麗葉的父親強(qiáng)迫她嫁給有皇族血統(tǒng)的Paris，羅密歐因?yàn)橐馔鈿⒘塑稃惾~的表哥而遭到流放。最后二人為了在一起，茱麗葉先服假毒，計(jì)劃醒來(lái)后就和羅密歐私奔。但因?yàn)樨?fù)責(zé)告訴羅密歐茱麗葉假死消息的人未能及時(shí)傳信，令羅密歐因?yàn)椴辉釜?dú)生而自殺。茱麗葉醒來(lái)發(fā)現(xiàn)羅密歐自盡，也相繼自盡。故事以兩個(gè)家族的和好結(jié)束。

二幕花園雙人舞與二幕臥室雙人舞：

在整場(chǎng)舞劇中，我仔細(xì)欣賞了雙人舞部分。芭蕾舞中，雙人舞是一種基本的程式化的表演形式。劇中有多場(chǎng)羅密歐與朱麗葉的雙人舞，時(shí)而激情時(shí)而纏綿時(shí)而哀怨。這些劇中人物的情緒都在舞蹈演員的肢體動(dòng)作中得到了宣泄。一段段編排有致、富于意境的舞蹈，將兩人濃烈的愛(ài)情淋漓盡致地強(qiáng)化和表達(dá)了出來(lái)。羅密歐與朱麗葉情到深處時(shí)的親吻、羅密歐偷偷到朱麗葉的房間過(guò)夜的場(chǎng)景都在舞臺(tái)上得到了表現(xiàn)

羅密歐獨(dú)舞的跳、轉(zhuǎn)、空中打擊都表現(xiàn)了他沉浸在愛(ài)河里喜悅的心情，表達(dá)著他對(duì)朱利葉熱忱的愛(ài)。由此發(fā)現(xiàn)，變奏獨(dú)白中的技術(shù)動(dòng)作常為表現(xiàn)主人公內(nèi)心感受而設(shè)。二幕臥室雙人舞中，arabesque、托舉、轉(zhuǎn)、倒身等等都充分表現(xiàn)兩人的愛(ài)情已到難分難舍的境地了。

芭蕾舞劇《羅密歐與朱麗葉》這部戲劇描繪的是一對(duì)年輕男女為了戀情的理想而對(duì)阻撓他們結(jié)合的封建勢(shì)力所進(jìn)行的堅(jiān)強(qiáng)抗?fàn)帯Ｔ趧≈?莎士比亞痛述了封建勢(shì)力對(duì)戀愛(ài)自由的扼殺,痛斥了家族間世代所結(jié)下的無(wú)原則的仇恨,同時(shí)也贊頌了青年一代誠(chéng)摯熱烈、堅(jiān)貞不屈的情感。該劇不管是音樂(lè)創(chuàng)作還是舞蹈編排都是一部經(jīng)典的杰作,這里面無(wú)不透射出此劇難以抵擋的魅力,盡管芭蕾舞劇《羅密歐與朱麗葉》是一個(gè)悲劇,但它讓人們體會(huì)到了藝術(shù)魅力。只要人們所需要的藝術(shù)繼續(xù)發(fā)展,《羅密歐與朱麗葉》就將永存人們心中!

第二篇：芭蕾舞鑒賞

舞者Angle

科 目舞蹈賞析

教 師葉靜

姓 名王曼玉

學(xué) 號(hào)12010300

3院 系文學(xué)與新聞傳媒學(xué)院

2013年12月18日

舞者Angle

第一次接觸芭蕾是從柴可夫斯基的《四小天鵝》開(kāi)始，歡快的樂(lè)曲，加上小巧可人的舞者演繹出了四個(gè)小天鵝嬉戲玩耍的情景。但這個(gè)舞蹈雖然美，但并沒(méi)有讓我傾心。真正讓我愛(ài)上它是看了芭蕾舞劇《茶花女》的視屏后，女主人公瑪格麗特臨死時(shí)與男主人公阿爾芒之間的各種不舍與痛苦都被舞者們演繹得淋淋精致。其中男舞者托起女舞者在空中飛舞旋轉(zhuǎn)的場(chǎng)景讓我記憶猶新，難以忘懷，此時(shí)的瑪格麗特被阿爾芒托起，在空中一躍，猶如來(lái)到凡間的天使，芭蕾舞演員的氣質(zhì)正與瑪格麗特的相符，單純善良，純潔如天使。看芭蕾舞劇和看小說(shuō)給人兩種完全不同的感受。看小說(shuō)時(shí)，關(guān)于主人公心理的描寫需要我們自己想象，而看芭蕾舞劇，它把主人公內(nèi)心的矛盾明明白白的呈現(xiàn)在你面前。所以如果你喜歡《茶花女》這部小說(shuō)，我建議看完小說(shuō)后再看芭蕾版《茶花女》會(huì)給你不一樣的體驗(yàn)。

說(shuō)道舞蹈，我本是最推崇我們中國(guó)的古典舞，因?yàn)樗芎玫捏w現(xiàn)了我們中國(guó)女孩所獨(dú)有的東方典雅氣質(zhì)。就如《詩(shī)經(jīng)》中所說(shuō)一樣：“巧笑倩兮，美目盼兮”，中國(guó)古典舞給我的感覺(jué)就是這樣，而且我一直都認(rèn)為跳古典舞的女孩兒是舞者中最有氣質(zhì)的。可當(dāng)我看到芭蕾舞后，我發(fā)現(xiàn)這不是中國(guó)古典舞所獨(dú)有的，芭蕾舞者也有她們所獨(dú)有的氣質(zhì)。如果說(shuō)中國(guó)古典舞舞者是貪戀凡塵而來(lái)到人間的仙子，那么西方芭蕾舞者就是為了消除人間憂愁而降臨的天使。每當(dāng)看完一場(chǎng)芭蕾舞秀時(shí)給人的感覺(jué)猶如雨過(guò)天晴的天空，波瀾不驚的湖面。每一場(chǎng)芭蕾舞劇都是一次心靈的洗滌，總能讓人忘卻一時(shí)的憂愁，徜徉在芭

蕾的世界里，天使般純凈的世界。所以，如果心情浮躁不安是看一場(chǎng)芭蕾舞劇會(huì)讓你頓時(shí)感覺(jué)豁然開(kāi)朗。

芭蕾舞是歐洲的古典舞，對(duì)于我這個(gè)擁有復(fù)古情節(jié)的女孩來(lái)說(shuō)愛(ài)上它是必然的事。它起源于于意大利，但卻興盛于法國(guó)。現(xiàn)在我們所說(shuō)的“芭蕾”一詞就是從法語(yǔ)“ballet”音譯而來(lái)的，而法語(yǔ)“ballet”一詞則源于古拉丁語(yǔ)“ballo”，代表跳舞，或當(dāng)中表演舞蹈。現(xiàn)在我們看到芭蕾總是給人一種高雅的感覺(jué)，然而在過(guò)去它不過(guò)是一種群眾自?shī)驶驈V場(chǎng)表演的舞蹈，就好像是西方的“秧歌”。它作為一門綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)，孕育于文藝復(fù)興時(shí)期意大利盛行的宴飲娛樂(lè)活動(dòng)，17世紀(jì)形成于法國(guó)宮廷。這種宮廷芭蕾實(shí)際上是在一個(gè)統(tǒng)一的主題下，具有松散結(jié)構(gòu)的舞蹈、歌唱、音樂(lè)、朗誦和戲劇的綜合表演。表演者一般是國(guó)王和貴族，這也許就是為什么芭蕾總給人一種高雅貴族的原因。在這個(gè)時(shí)期女角也由男子扮演，表演場(chǎng)地在皇宮大廳中央，觀眾圍繞在大廳觀看，演員戴著皮質(zhì)面具標(biāo)志不同角色，所以也稱其為假面芭蕾。1661年，法國(guó)國(guó)王路易十四下令在芭蕾舉辦了世界第一所皇家舞蹈學(xué)校，至此芭蕾才上升為一門舞蹈藝術(shù)。與此同時(shí)還確立了芭蕾的五個(gè)基本腳位和七個(gè)手位，使芭蕾有了一套完整的動(dòng)作體系。這五個(gè)基本腳位一直沿用至今。

對(duì)于芭蕾舞的動(dòng)作以前只是膚淺的認(rèn)為踮起腳尖來(lái)跳舞就行了，其實(shí)不然它是有很多的講究。一個(gè)完整的芭蕾舞動(dòng)作體系包括手位與腳位。先說(shuō)腳位的五個(gè)基本：第一位，兩腳緊靠在一條直線上，腳尖向外180度；第二位，兩腳跟相距一足的長(zhǎng)度，腳步向外扭開(kāi)，兩足

在一條直線上；第三位，兩腳跟前后重疊放置，足尖向外張開(kāi)；第四位，兩腳前后保持一定距離，兩足趾踵相對(duì)稱兩條直線，腿向外轉(zhuǎn)；第五位，兩腳前后重疊，兩足趾踵互觸，腿向外轉(zhuǎn)。十七世紀(jì)產(chǎn)生的芭蕾舞動(dòng)作體系中，只有五個(gè)基本腳位是保留下來(lái)了的，而至于七個(gè)手位到現(xiàn)在分化為兩種不同的派別，位數(shù)也由原來(lái)的七位變?yōu)槿缓退奈弧Ｋ只傻膬蓚€(gè)派別分別為瓦卡諾娃派即俄國(guó)派和卻革派即意大利派。瓦卡諾娃派的手位為三位：第一位，雙手在正面的腹前自然成圓；第二位，雙手在旁側(cè)申，在視線范圍內(nèi)，手心向內(nèi)；第三位，雙手上舉在頭上方的視線內(nèi)。卻革底派為四位：第一位，雙手垂下自然成圓，手指輕觸在大腿旁；第二位，雙手在旁側(cè)申；第三位，一手在身體前手心向內(nèi)，另一手在旁側(cè)；第四位，一手在身體前與橫膈膜保持相同的高度，然后同時(shí)上舉在頭的上方。通過(guò)手位我們就可以很輕松的分別出它們所屬的派別，兩個(gè)派別的主要區(qū)別就在于卻革底派比瓦卡諾娃派要求更細(xì)。在跳芭蕾是最忌諱的就是臀部的扭動(dòng)，因?yàn)檫@會(huì)讓動(dòng)作看起來(lái)不優(yōu)雅。

雖然芭蕾分了這兩個(gè)不同的派別，但我見(jiàn)到的最多的還是瓦克諾娃派即俄國(guó)派的芭蕾，也許是因?yàn)槎韲?guó)出了插科夫斯基這個(gè)偉大的作曲家的原因吧。如果芭蕾舞者是芭蕾舞表演的主體，那么音樂(lè)就是他們的靈魂，任何舞蹈離開(kāi)了他的靈魂都都不足以成為一門藝術(shù)。柴可夫斯基是十九世紀(jì)偉大的俄羅斯作曲家，教育家，更是俄羅斯芭蕾舞音樂(lè)之父。他開(kāi)創(chuàng)了芭蕾舞之在俄羅斯的鼎盛時(shí)期。他的三大代表作《天鵝湖》、《睡美人》、《胡桃?jiàn)A子》，每一步都堪稱經(jīng)典，尤其是芭

蕾舞劇《天鵝湖》可謂人盡皆知。這樣一個(gè)芭蕾音樂(lè)偉人開(kāi)創(chuàng)了芭蕾在俄羅斯的鼎盛時(shí)期，也為俄國(guó)派芭蕾走向世界奠定了基礎(chǔ)。

芭蕾舞給人優(yōu)雅的感覺(jué)，可是這優(yōu)雅的背后卻有無(wú)限的辛酸，跳舞最講究的就是柔韌性，而芭蕾對(duì)柔韌的要求求更高。為了在舞臺(tái)上展現(xiàn)出最完美最優(yōu)雅的自己，每個(gè)芭蕾舞者不知付出了多少的辛酸。每當(dāng)看到踮起腳尖在舞臺(tái)上舞動(dòng)的舞者仿佛一個(gè)個(gè)就是涅槃成功的鳳凰，為了解救人間痛苦而受盡折磨的天使。

每一位芭蕾舞者都是Angle!

第三篇：芭蕾舞入門與鑒賞PPT

1、芭蕾:法語(yǔ)“Ballet”音譯，專指起源于意大利，興盛于法蘭西，鼎盛于俄羅斯，一種特定審美標(biāo)準(zhǔn)和技術(shù)規(guī)范的歐洲古典舞蹈。

2、芭蕾的邏輯定義：

（1）稱謂：西方文明結(jié)晶，貴族藝術(shù)。（2）雅號(hào)：高雅藝術(shù)，嚴(yán)肅藝術(shù)。（3）別稱：腳尖舞

3、芭蕾舞裙的演變

瑪麗。塔里奧尼===《仙女》開(kāi)創(chuàng)了“白裙芭蕾”時(shí)代

4、芭蕾舞鞋的演變與奧秘 芭蕾軟鞋，足尖鞋

5、舞蹈特征

高貴典雅、輕捷靈動(dòng)、剛?cè)嵯酀?jì)、挺拔修長(zhǎng)三長(zhǎng)一小一個(gè)高、二十工分挺重要、開(kāi)繃直立爹媽給、輕高快穩(wěn)師傅教。

6、芭蕾的表演形式：

雙人舞：舞劇中的核心結(jié)構(gòu)形式。

分為：出場(chǎng)（慢快舞）-----變奏------結(jié)尾。群舞：集體舞，用來(lái)渲染氣氛、增加色彩。伴舞隊(duì)：不能脫離主角的表演，只為主角做陪襯。

7、芭蕾的基本特征

先天條件：看、繃、直、立 后天能力：輕、準(zhǔn)、穩(wěn)、美

8、芭蕾舞演員應(yīng)具備的腳趾條件：前三個(gè)一樣長(zhǎng)

9、芭蕾的審美標(biāo)準(zhǔn)：“三長(zhǎng)一小一個(gè)高” 三長(zhǎng)：腳長(zhǎng)，手長(zhǎng)，脖子長(zhǎng) 一小：頭小 一個(gè)高：腳踝高

10、芭蕾是人體藝術(shù)

一、芭蕾舞欣賞的條件 1，作品認(rèn)識(shí)，理解到認(rèn)識(shí)

2，芭蕾舞欣賞由芭蕾舞藝術(shù)家的創(chuàng)作和觀眾的欣賞共同完成的。

二、芭蕾欣賞的心理過(guò)程 芭蕾看條件，現(xiàn)代舞看觀念。

一、芭蕾的發(fā)展 ○

1早期芭蕾（1500-1832）○

2浪漫主義芭蕾（1832-1876）○

3古典芭蕾（1877-1898）

○

4現(xiàn)代芭蕾（1909-1977）○

5當(dāng)代芭蕾（1977-）

“前浪漫主義芭蕾”

○11581年《皇家喜劇芭蕾》-[世界上第一部芭蕾舞劇]

場(chǎng)面宏大，特技恢弘。○

2主要特征 貴族們?cè)趯m廷宴會(huì)上自得其樂(lè)的，業(yè)余性質(zhì)的表演活動(dòng)。

“白色芭蕾”

○

1產(chǎn)生背景：浪漫主義運(yùn)動(dòng)，階級(jí)革命運(yùn)動(dòng) ○

2主要特征 通過(guò)表現(xiàn)神秘莫測(cè)的超自然境界，傳達(dá)人們?cè)谑浪卓臻g難以如愿的理想。

《吉賽爾》兩個(gè)世界—人間與仙境 1831年在巴黎歌劇院首演的舞劇《仙女》拉開(kāi)了浪漫主義芭蕾的序幕。彼季帕的代表作：《雷蒙達(dá)》、《睡美人》、《天鵝湖》、《舞姬》、《唐-吉可德》。

浪漫主義芭蕾處女作：《仙女》，《女子四人舞》 ○

3藝術(shù)特征： 動(dòng)作上建立了“直立向上”原則

服裝風(fēng)格上形成了“白色紗裙”的模式 藝術(shù)風(fēng)格形成了“輕盈飄逸”的特點(diǎn) 審美觀念上奠定了“超凡脫俗”的理想 詳細(xì)特點(diǎn)：

1、內(nèi)容和題材的變化。超凡脫俗的仙女、幽靈代替了神話傳說(shuō)和古代英雄故事中的人物。反映一種對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿和失望的情緒，一種追求超越塵世的對(duì)另一世界的情趣，或以死亡擺脫對(duì)現(xiàn)實(shí)的失望，或以一種不切實(shí)際的追求代替對(duì)生活的愿望。其中代表作有《仙女》（1832）和《吉賽爾》（1841）。《吉賽爾》匯集法蘭西風(fēng)格，成為浪漫主義芭蕾的頂峰，此后逐漸出現(xiàn)了浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義相結(jié)合的現(xiàn)象。

2、舞蹈技巧和表演都有了重大發(fā)展，腳尖舞技巧成為女舞蹈家表現(xiàn)手段的一個(gè)重要因素出現(xiàn)，男子舞蹈技巧也有了進(jìn)一步的提高。

3、在演出形式上，采用了瓦斯燈的照明和大幕，改革了芭蕾服裝和舞鞋，產(chǎn)生一種詩(shī)意輕盈的風(fēng)格。

“芭蕾時(shí)尚的鼎盛時(shí)期”（1）產(chǎn)生背景：白色高雅文化，西歐化（2）重要概念

○

1雙人舞：這種模式大多以浪漫愛(ài)情為主題，按照A,B,A的三段式結(jié)構(gòu)來(lái)表演，第一次出現(xiàn)的A段，男女雙雙的抒情慢拍；B段：男女分別獨(dú)舞;A段：男女雙雙在輝煌快板音樂(lè)中再次起舞，最后以技術(shù)高難的動(dòng)作戛然而止。

○

2大雙人舞：男女主演在全體舞者伴舞的宏大場(chǎng)面中，為整部大戲壓軸的雙人舞，通常由大團(tuán)圓結(jié)局來(lái)結(jié)尾。

○3性格舞：（代表性物）

那些根據(jù)芭蕾的審美理想的劇情發(fā)展的需要，對(duì)波蘭、西班牙、意大利、俄羅斯等各種異國(guó)情調(diào)的民間舞加工改造的舞段。（3）柴可夫斯基 “三大舞劇”：天鵝湖，睡美人，胡桃?jiàn)A子（4）古典芭蕾的藝術(shù)特征

○

1舞蹈的結(jié)構(gòu)：追求形式的完美,架架的完整,動(dòng)作的和諧與左右對(duì)稱的平穩(wěn)。

○2舞蹈主題： 以皇室貴族傳說(shuō)或神話故事為題材。

○

3舞蹈形式與風(fēng)格：舞劇大多三或四幕，結(jié)構(gòu)較為復(fù)雜，講究壯觀氣派，劇中角色的穿插和安排較多不同的組合出合，舞劇結(jié)尾必安排大雙人舞，純粹以舞蹈表現(xiàn)為主。由于劇情內(nèi)容較為復(fù)雜，角色增多，也因此呈現(xiàn)多種不同的動(dòng)作風(fēng)格，除了添加了“民族性色彩”的各地民間舞蹈之外，舞劇當(dāng)中仍安排一幕屬浪漫芭蕾的舞蹈風(fēng)格。

○

4舞蹈動(dòng)作與服飾：動(dòng)作設(shè)計(jì)挺直與外展，著重腿部的線條，因此將原先長(zhǎng)及小腿的長(zhǎng)紗裙縮短至僅圍臀部成一圓盤形的小短裙(tutu)，服裝和頭飾也配以華麗的裝飾。【古典芭蕾：《天鵝湖》（四幕芭蕾）】

劇本：弗?別吉切夫弗?蓋里采爾編導(dǎo)：

朱?列金格爾（彼季帕和列夫?伊凡諾夫）音樂(lè)：柴可夫斯基

首演：1877年2月20日，莫斯科（1895年1月1

5日）

1、芭蕾發(fā)展史上的第四個(gè)時(shí)期，它是由一批不滿現(xiàn)狀，銳意改革的俄羅斯古典芭蕾精英發(fā)起的芭蕾運(yùn)動(dòng)，代表人物有佳吉列夫，“現(xiàn)代芭蕾之父”福金，驚世駭俗的編導(dǎo)家尼金斯基，現(xiàn)代芭蕾晚期代表人物編導(dǎo)家貝雅等人，代表團(tuán)體是佳吉列夫俄國(guó)芭蕾舞團(tuán)，地點(diǎn)在巴黎。

2、代表人物

（1）佳吉列夫，作為俄國(guó)芭蕾史上最重要的經(jīng)

紀(jì)人，古典芭蕾的傳播者與現(xiàn)代芭蕾的奠基人。

（2）“現(xiàn)代芭蕾之父”福金

《天鵝之死》、《仙女們》

（3）尼金斯基“20世紀(jì)最偉大的芭蕾表演藝術(shù)

家”

（4）貝雅---現(xiàn)代芭蕾晚期代表人物（5）克蘭科 英國(guó)戲劇芭蕾的代表人物

1977—2007）

（一）、當(dāng)代芭蕾：芭蕾發(fā)展史上的第五個(gè)時(shí)期，它深受1970年代“知識(shí)爆炸”、1990年代“冷戰(zhàn)”結(jié)束的影響，代表人物有捷克芭蕾編導(dǎo)大師基里安、美國(guó)人福賽斯和諾伊梅爾、瑞典人埃克、英國(guó)人布魯斯、俄國(guó)人艾夫曼等。【巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)】

1、三個(gè)“世界之最”（1）、1661年創(chuàng)建至今，世界上歷史最悠久的舞蹈團(tuán)；（2）、132位舞者、9位實(shí)習(xí)生、4位臨時(shí)演員，可謂世界最龐大的舞蹈團(tuán)之一；（3）、明星薈萃、人才濟(jì)濟(jì)，可謂當(dāng)今世界舞蹈團(tuán)中最強(qiáng)陣容。

現(xiàn)代芭蕾舞劇：《婚禮》（四場(chǎng)芭蕾）

布景、服裝設(shè)計(jì)：岡察洛娃編導(dǎo)：尼金斯卡作曲、歌詞：斯特拉文斯基 首演：1923年，加吉列夫俄國(guó)芭蕾舞團(tuán)首演于法國(guó)巴黎歡樂(lè)抒情劇院。

第一場(chǎng)、祝福新娘第二場(chǎng)、祝福新郎第三場(chǎng)、新娘離家第四場(chǎng)、婚禮慶典 主要人物：新娘、新郎、嬛人們、新娘母親、新娘父親、新郎母親、父親，伴娘、伴郎。

（二）、代表人物

2、布魯斯：1945年出生于英國(guó)一個(gè)普通工人階級(jí)的家庭，因?yàn)椴铧c(diǎn)小兒麻痹而夭折，在父親的鼓勵(lì)下開(kāi)始學(xué)習(xí)舞蹈，目的是為了增強(qiáng)腿部的力量，他被譽(yù)為：“現(xiàn)代舞的努力耶夫”。代表作《天鵝之歌》、《歡聚一堂》等。【

（五）、當(dāng)代芭蕾的藝術(shù)特征】：

1、當(dāng)代芭蕾將古典芭蕾的條件、能力、技術(shù)與現(xiàn)代舞的觀念、時(shí)代、個(gè)性、原創(chuàng)完美地融為一體。

2、當(dāng)代芭蕾演員訓(xùn)練上以古典芭蕾為科學(xué)基礎(chǔ)，全面融合美國(guó)古典現(xiàn)代舞大師“緊張”到“放松”的技術(shù)體系。

3、當(dāng)代芭蕾將古典芭蕾、古典現(xiàn)代舞和后現(xiàn)代舞的舞蹈語(yǔ)言為我所用、又根據(jù)作品的不同題材、風(fēng)格、樣式等具體要求，重新回到生活與自然中，并通過(guò)不同方式提煉出嶄新的動(dòng)作語(yǔ)言。

4、當(dāng)代芭蕾比當(dāng)代舞包含更多古典芭蕾的成分和特征。【

（二）、俄國(guó)基洛夫芭蕾舞團(tuán)】：俄國(guó)基洛夫芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)建于1738年，曾用名有四個(gè)：帝國(guó)劇院芭蕾舞團(tuán)、圣彼得堡芭蕾舞團(tuán)、國(guó)立馬林斯基大劇院芭蕾舞團(tuán)、國(guó)家模范歌舞劇院芭蕾舞團(tuán)。【

（四）英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)】：1898年生于愛(ài)爾蘭的妮奈特-德瓦盧娃為英國(guó)芭蕾的創(chuàng)始人，2001年3月逝世于倫敦，享年103歲。英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)原名是維克?威爾斯芭蕾舞團(tuán)，1946年，舞團(tuán)遷往位于考文特花園的皇家歌劇院，1956年，被授予“皇家芭蕾舞團(tuán)”的桂冠。【“20世紀(jì)最偉大的芭蕾女演員”----俄羅斯“三娃”】：安娜?巴普洛娃、加林娜?烏蘭諾特、塔。。娜?馬卡洛娃。

Modern Dance的音譯，它分別起源于【美國(guó)】和【德國(guó)】，素有“20世紀(jì)舞蹈最高成就”之譽(yù)，是迄今為止最具國(guó)際性的舞蹈種類之一。

現(xiàn)代舞就是打倒一切偶像崇拜的藝術(shù)，它是不斷以肉體的叛逆去爭(zhēng)取人性崇高的自由與民主的藝術(shù)。

【現(xiàn)代舞的基本特征】

1、現(xiàn)代舞的生活觀樂(lè)觀向上、隨遇而安、順乎自然、而它的藝術(shù)館則是以新為美、求異存同、“八仙過(guò)海、各顯神通”。

2、量的概念在現(xiàn)代舞中屬第一位。

3、唯美主義的概念在現(xiàn)代舞中沒(méi)有一席之地

4、新與舊的概念在現(xiàn)代舞中不是絕對(duì)的是非關(guān)系。

5、觀賞現(xiàn)代舞應(yīng)盡力避免是非曲直的判斷，最好不做價(jià)值高低的判斷。

6、一切舞蹈創(chuàng)作歸根結(jié)底是有意無(wú)意地探索“舞蹈是什么”這樣的一個(gè)哲學(xué)命題。

7、思想性和哲理性一直是現(xiàn)代舞蹈家的重要特征之一。

8、現(xiàn)代舞的宗旨是大膽的實(shí)驗(yàn)和嚴(yán)重的探索，而不是廉價(jià)的討好或技術(shù)的炫耀。芭蕾舞劇欣賞的要素 首先：要了解演出內(nèi)容或劇情其次，了解芭蕾舞劇的藝術(shù)結(jié)構(gòu)：芭蕾舞劇的舞臺(tái)表演，是由啞劇和舞蹈兩大部分構(gòu)成的。舞蹈又可分為直接推動(dòng)情節(jié)進(jìn)展的和情節(jié)單

一、表演性強(qiáng)的兩種舞蹈。第三，芭蕾舞劇音樂(lè)的特點(diǎn)：音樂(lè)在芭蕾中占有不容忽視的地位。舞劇音樂(lè)既要體現(xiàn)完整的藝術(shù)構(gòu)思、描繪戲劇性的情節(jié)進(jìn)展，又要刻畫鮮明的音樂(lè)性格、揭示人物內(nèi)心世界與感情變化。舞劇音樂(lè)節(jié)奏明確、抒情色彩濃厚，適于舞蹈旋律，體現(xiàn)作品時(shí)代、地域風(fēng)貌。有“舞蹈靈魂”之稱。第四，芭蕾中的舞蹈格式有獨(dú)舞、雙人舞、群舞。芭蕾藝術(shù)的表現(xiàn)多是虛擬的，舞蹈著的芭蕾演員一舉手一足，并不一定含有明確的語(yǔ)言概念，更多的情況是僅僅表現(xiàn)某種情緒。

第四篇：芭蕾舞觀后感[范文模版]

芭蕾舞觀后感

芭蕾出現(xiàn)于15-16世紀(jì)文藝復(fù)興全盛時(shí)期的意大利，藝術(shù)家極力模仿古希臘的藝術(shù)風(fēng)格。最早的芭蕾表演是在宮廷宴會(huì)上進(jìn)行的，1489年在意大利的一個(gè)小城里，為慶祝米蘭公爵和西班牙阿拉貢公主伊達(dá)貝爾的婚禮，演出了《奧菲士》。當(dāng)時(shí)的表演形式與我們今天所見(jiàn)到的芭蕾演出絕然不同，它的每一段表演大致都與上菜聯(lián)系在一起，比如模擬狩獵的表演開(kāi)始以后就吃野豬肉;海洋、河流神靈出場(chǎng)開(kāi)始吃魚。然后，許多神話人物上場(chǎng)獻(xiàn)上許多菜肴和水果，最后客人們也都參加到熱鬧狂歡的表演中去。這是一種把歌、舞、朗誦、戲劇表演綜合起來(lái)的表演形式，可以說(shuō)是芭蕾的雛形，后人稱它為“宴會(huì)芭蕾”。芭蕾繼續(xù)發(fā)展，經(jīng)歷了宮廷芭蕾、情節(jié)芭蕾、浪漫主義芭蕾、俄羅斯芭蕾、當(dāng)代芭蕾幾個(gè)主要階段。通過(guò)這幾次的學(xué)習(xí)，我深深的體會(huì)到芭蕾舞精神的所在。以前我從未看過(guò)芭蕾舞演出，印象當(dāng)中的芭蕾舞，一直停留在電視里看過(guò)的“小天鵝”形象.芭蕾源自意大利文，意思就是跳舞，專指“足尖舞”，是用音樂(lè)﹑舞蹈和啞劇手法來(lái)表演戲劇情節(jié)。欣賞了芭蕾舞的精品，之所以被稱為是精品，一是因?yàn)檠莩龅娜耸悄箍拼髣≡旱拿輪T，基本上都是俄羅斯功勛演員；其次是因?yàn)檠莩龅陌爬俨⒉皇且粋€(gè)完整的曲目，而是很多經(jīng)典芭蕾劇的片斷串聯(lián)而成的，比如《天鵝湖》中的《天鵝之死》，《斯巴達(dá)克》、《包法利夫人》、《堂吉珂德》等劇目的片斷，都是精華中的精華，對(duì)我這個(gè)從來(lái)沒(méi)有看過(guò)古典芭蕾的人來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是一場(chǎng)盛宴。其實(shí)芭蕾完全是一種西方的藝術(shù)，并不符合中國(guó)傳統(tǒng)的審美習(xí)慣，只有舞蹈和音樂(lè)，幾乎沒(méi)有什么情節(jié)。

。剛開(kāi)始看的時(shí)候，我感覺(jué)很迷糊，應(yīng)該根本就不知道臺(tái)上的人在跳什么，但是在看了半個(gè)多小時(shí)以后，我拋棄了自己對(duì)情節(jié)的固執(zhí)追求而專心領(lǐng)略舞蹈的內(nèi)涵。芭蕾是一種高尚而優(yōu)雅的藝術(shù)，即使是以外放的舞蹈的形式來(lái)表現(xiàn)，里面的情感也是很含蓄的，用腳尖跳舞的芭蕾舞女演員是那么輕松愉快，女演員腳上那粉紅色的芭蕾舞鞋是那么優(yōu)美高雅，讓人覺(jué)得芭蕾舞真是一項(xiàng)崇高的藝術(shù)。可是說(shuō)來(lái)慚愧，芭蕾舞表演好看是好看，可我只懂得看每一段舞蹈演員的優(yōu)雅動(dòng)作，卻看不懂劇情，無(wú)法感受到芭蕾舞的內(nèi)涵。相信很多芭蕾舞者最開(kāi)始也像我一樣，被芭蕾舞的優(yōu)雅所吸引，然后逐漸接觸，慢慢了解，最終登上夢(mèng)想的舞臺(tái)。舞者用腳尖在滑動(dòng)、跳躍、旋轉(zhuǎn)，用柔軟的雙手在舞動(dòng)，他或她要表現(xiàn)什么呢？悲傷？痛苦？喜悅？絕望？還是愛(ài)情？老實(shí)說(shuō)，我并不能準(zhǔn)確地說(shuō)出舞蹈的涵義，但是在音樂(lè)和舞蹈之中我能感受到一種細(xì)膩的情感，而讓我感受最深的是那著名的《天鵝之死》。這是一場(chǎng)獨(dú)舞，舞臺(tái)上一片昏暗，只有一束燈光從上面打到舞者的身上，她匍匐在地，只看見(jiàn)雙手像翅膀或波浪那樣在緩緩舞動(dòng)，讓我聯(lián)想到了楊麗萍的孔雀舞。即使沒(méi)有人告訴我這場(chǎng)舞蹈的曲目，但是看著身穿雪白舞衣的舞者在臺(tái)上一邊舞動(dòng)雙手一邊在空中跳躍，一個(gè)接一個(gè)，不停地跳著、旋轉(zhuǎn)著，我不由地想到了那優(yōu)雅的天鵝在空中飛翔，它在尋找著什么，它在呼喚著什么，可是總也找不到她希望的東西，因此它絕望的落在了地上，苦苦掙扎，似乎還在呼喊，可是沒(méi)有人來(lái)，只有它孤零零的一個(gè)，最后，它終于耗盡了力氣，翅膀不再舞動(dòng)，永遠(yuǎn)低下了高傲的頭，靜靜地伏在舞臺(tái)上。我似乎陷入了一種冥想，眼前的舞者化身為天鵝在我的想象中飛翔，然后一陣?yán)坐Q般的掌聲將我驚醒，我又重新將目光投向舞臺(tái)。整場(chǎng)演出中我有好幾次感受到了這樣的觸動(dòng)，看來(lái)，藝術(shù)真的是沒(méi)有國(guó)界的，即使我對(duì)芭蕾舞一竅不通，但是一種共同的美的東西總

能搭起溝通的橋梁！應(yīng)該提到的是現(xiàn)在我們可以從電影、電視、VCD等多方面欣賞到芭蕾舞，但是要真正全面地去認(rèn)識(shí)和感受芭蕾舞藝術(shù)的魅力所在，還是應(yīng)當(dāng)走進(jìn)劇場(chǎng)。這是因?yàn)榘爬傥柰ㄟ^(guò)演員的肢體和造型表達(dá)感情的，無(wú)論獨(dú)舞，還是雙人舞，都要求舞姿的完整性，動(dòng)作的延續(xù)性，但電影或電視藝術(shù)有自己的藝術(shù)規(guī)律，它需要運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言，在景別上加以變化，有時(shí)全景，有時(shí)中景，有時(shí)特寫。在鏡頭轉(zhuǎn)換處理不當(dāng)時(shí)往往會(huì)出現(xiàn)下列情況：本來(lái)應(yīng)該以全身的舞姿才能表現(xiàn)出人物的某種情感時(shí)，屏幕上只能看到一張激動(dòng)的臉;本來(lái)是一幅雕塑般的身體造型，卻把雙手卡在了畫面之外;本來(lái)是一段精彩的舞蹈，屏幕上只能見(jiàn)到兩條穿著足尖鞋腿在動(dòng)。芭蕾舞是劇場(chǎng)藝術(shù)，離不開(kāi)演員與觀眾的交流，到現(xiàn)場(chǎng)觀看演出的同學(xué)肯定有深刻的體會(huì)。

第五篇：芭蕾舞欣賞

音樂(lè)欣賞論文

------《天鵝湖》芭蕾舞劇欣賞

摘要：芭蕾舞在西方被稱為舞蹈藝術(shù)皇冠上的明珠。它有著復(fù)雜的結(jié)構(gòu)形式和特定的技巧要求。而芭蕾舞《天鵝湖》取材于神話故事，描述被妖人洛特巴爾特用魔法變?yōu)樘禊Z的公主奧杰塔和王子齊格弗里德相愛(ài)。最后，愛(ài)情的力量戰(zhàn)勝了魔法，公主得以恢復(fù)為人身。《天鵝湖》也以其流暢舒展、典雅大方的特點(diǎn)展現(xiàn)了不一樣的芭蕾舞盛宴。

關(guān)鍵詞：芭蕾天鵝湖王子白天鵝

正文：

第一次看《天鵝湖》是通過(guò)網(wǎng)上查看記錄視頻來(lái)看的，當(dāng)時(shí)并不懂其中所表達(dá)的意思，只是覺(jué)得里面有足夠多的旋轉(zhuǎn)，跳躍等連續(xù)動(dòng)作。但后來(lái)查閱相關(guān)的介紹之后的特殊感觸，以及舞蹈的節(jié)奏與背景音樂(lè)的節(jié)奏極致配合，整個(gè)芭蕾舞劇展現(xiàn)的流暢、大氣都給我?guī)Я撕苌羁痰挠∠蟆?/p>

在我的印象之中，我覺(jué)得整個(gè)《天鵝湖》舞劇中有兩個(gè)片段最為經(jīng)典：一部分片段是第二幕中的天鵝與王子的雙人舞，這段雙人舞細(xì)膩地表達(dá)了白天鵝奧杰塔從恐懼、提防逐漸到對(duì)王子的放心和信任，進(jìn)而迸發(fā)愛(ài)情，以至熱戀的過(guò)程，奧杰塔的獨(dú)舞突出了她的悲劇色彩，她的舞姿越是優(yōu)美柔弱，就越是凸現(xiàn)出她的孤獨(dú)和動(dòng)人。特別是超難度的旋轉(zhuǎn)、凌空躍等動(dòng)作都令大家耳目一新，同時(shí)在印象中，芭蕾舞主要是以女性表演為主，而男性大多數(shù)情況下是只是一個(gè)配角，來(lái)配合女舞者的表演，但是在這段舞蹈片段中，男主角王子的表演展示與強(qiáng)調(diào)了男性所獨(dú)有的陽(yáng)剛力量美，他的表演舒展自如，舞韻極濃。

另外一個(gè)很經(jīng)典的片段則是四只小天鵝的舞蹈表演，在這一部分音樂(lè)輕松活潑，四只小天鵝整齊一致的舞姿，她們迎合著音樂(lè)，擊腳跳躍、輕步行進(jìn)，惟妙惟肖的表現(xiàn)了小天鵝的形象。

《天鵝湖》一共分為四幕，每一幕都表達(dá)著不同的意思：

第一幕雄偉的城堡里即將迎來(lái)王子齊格弗里德的20歲的生日，但王子的母后要求他明天去選一位未來(lái)的王妃，王子意識(shí)到不久就要告別自由自在的青春時(shí)期，忽然心情沉重，臉上的笑容消失。而歡宴散去之后，賓諾等四五個(gè)青年來(lái)邀王子狩獵。

第二幕可愛(ài)的天鵝成群結(jié)隊(duì)地在湖面上滑行似地游動(dòng)，這時(shí)，王子手持弓箭登場(chǎng)，當(dāng)他以一只頭戴王冠的天鵝為目標(biāo)搭箭欲射時(shí)，那只天鵝在王子眼前變成了美麗的少女。王子聆聽(tīng)著這個(gè)公主傾訴著被魔法控制的不幸，由深深的同情逐漸轉(zhuǎn)為愛(ài)慕。同時(shí)，公主告訴王子，要想解除魔法，必須有純真的愛(ài)情。王子發(fā)誓，要在明天的成年慶典上宣布與奧杰塔訂婚。但惡魔羅特巴爾德在暗地里窺視，露出猙獰的笑容。

第三幕盼望己久的王子的成年慶典，被邀請(qǐng)的貴族和達(dá)官顯宦們?cè)萍诔潜さ拇髲d里。訂婚儀式即將要開(kāi)始，但王子心中只有奧杰塔。不料惡帶領(lǐng)黑天鵝出現(xiàn)，把歐迭爾變成奧杰塔的模樣欺哄王子，王子因此被騙。王子與假奧杰塔起舞，并宣布訂婚。白天鵝一直在窗外守望，她一聲悲鳴，振翅飛去。繼而雷鳴閃電，妖風(fēng)襲來(lái)，惡魔羅特巴爾德與黑天鵝狂笑而去。王子始知中了計(jì)，持劍追趕。

第四幕奧杰塔和白天鵝少女們因王子的失策而永遠(yuǎn)失去重返人間的機(jī)會(huì)，無(wú)限悲傷。這時(shí)，手持利劍的王子奔來(lái)，跪倒在奧杰塔面前為自己的愚蠢請(qǐng)

罪，再度表達(dá)他對(duì)奧杰塔的愛(ài)，永矢不變，兩人緊緊擁抱，血淚沾襟。惡魔羅特巴爾德出現(xiàn)，王子拔劍相迎，經(jīng)過(guò)一場(chǎng)惡斗，終于殺死了惡魔。王子和奧杰塔為今生不能永久結(jié)合而悲慟，悲觀之余，一同投湖，于是奇跡出現(xiàn)，他倆的偉大的愛(ài)情破除了魔法，白天鵝們重新還原為美麗的少女。

在劇中，優(yōu)美的音樂(lè)、動(dòng)人的舞蹈與凄美的故事始終讓人無(wú)法忘記。《天鵝湖》里面的王子的純真無(wú)邪朝氣蓬勃的性格和形象在形體的變形中得到了充分體現(xiàn)。巫師馮·羅特巴爾幽靈一般的身影，冷峻、冷漠、冷酷的心理通過(guò)極富有個(gè)性的舞蹈和身段給人留下了深刻印象。白天鵝的熱情奔放、圣潔與純真、善良與美麗，在人們面前的驕傲，在王子面前的驕情，在巫師面前的驕橫被表現(xiàn)得淋漓盡致。

一直以來(lái)我都很欽佩里面的王子的敢作敢為，有責(zé)任擔(dān)當(dāng)以及同邪惡勢(shì)力做斗爭(zhēng)的精神，同時(shí)他和白天鵝的一起殉情更是讓人覺(jué)得是一個(gè)有血有請(qǐng)的真男人，而這也應(yīng)該是我們看完舞劇之后的最深刻的地方，也有很多值得我們學(xué)習(xí)，激勵(lì)我們進(jìn)步的榜樣！