第一篇：淺析石版畫印刷技術的革新論文[范文模版]

經過多次反復的實驗，我們在城市經營建筑裝飾材料的市場里找到人造大理石和天然大理石裝飾板材，挑選質地細膩、無雜質、無裂痕、顏色淺（白色）的石材，通過準確的酸度腐蝕，即可印制出理想的石版畫作品，其效果可與德國石印石相媲美。裝飾市場的大理石，厚度在1.8—2.0厘米，可以根據需要將2—3塊石材加工成1塊以增加厚度，未加工的石材規格一般是200×300×2.0厘米，可以根據需要任意加工石印大小，價格更具優勢。以深圳為例，將2塊60×80×2.0厘米的質地上好、顏色淺白色大理石，加工成1塊60×80×4.0厘米的石印石，其價格約人民幣1000元，是進口石印石價格的十分之一不到。

石版畫藥墨，也稱汽水墨，可創作接近中國畫水墨效果的作品，因此，石版畫藥墨深受石版畫藝術家的青睞。目前，石版畫藥墨只在歐美國家有少量生產，國內石版畫藝術家如要獲得藥墨，只能到國外購買，可由于購買渠道不暢通，往往很難獲得。有的藝術家用肥皂水自制藥墨，但創作效果不佳。筆者經過半年多的研究和實驗，在靳保平教授的研究生劉京的幫助下，新的石版畫藥墨在深圳大學藝術設計學院版畫教學實驗室研究成功。與歐美國家藥墨相比，其創作效果更有中國畫的水墨性和靈動性，更適合國內石版畫藝術家的創作需求。目前已將新的石版畫藥墨命名為“石版畫中國墨汁”。

傳統的石版畫制作過程對技術的要求十分嚴格。磨版是石版畫創作前非常重要的準備工作之一，其過程需要具有很高研磨技術的技師才能完成。壓板的刮面平整度要求也非常高，如果石版或壓板的表面平整度達不到要求，印刷的作品將會出現墨色不均勻，導致前功盡棄。因傳統的石版畫制作過程對技術的要求過于嚴格，入門門檻高，受此限制，從事石版畫創作的人相應減少。要吸引更多的人參與到石版畫藝術創作中來，普及石版畫藝術教育，降低制作過程所需的技術難度，是重要因素之一。筆者下面介紹幾種降低技術難度的新方法。

1.花崗巖磨盤

傳統的磨版是采用鐵盤研磨石版，要求操作者嫻熟掌握磨版技術和具有足夠大的體力，現在我們采用建筑裝飾材料的花崗巖石板，將其加工成磨盤。磨盤的規格、重量可根據需要委托建筑裝飾石材廠加工。如選用35×35×2厘米花崗巖裝飾石板，在石板中間鉆一個直徑約3厘米的小孔，用于加入金剛砂和水，在兩邊加粘35×5×2厘米的石板，作為把手之用，這樣花崗巖磨盤就制作完成了。花崗巖磨盤的特點是：取材方便，規格、重量可根據需要加工，造價低，使用省力，磨版技術容易掌握。磨版者只需兩手放在磨盤上，用力均勻地上下左右推動磨盤，即可研磨平整的石版，初學者只需要5分鐘的培訓就能掌握磨版技術。刮壓印刷技術小改進，橡膠墊起大作用。傳統的石版畫印刷是采用石版機進行刮壓印刷，將制作好的石版放在石版機的拖床上，并調整刮板的位置和壓力，在石版上放置畫紙，再放上硬墊板，旋下刮板，拖動石版機拖床，進行刮壓印刷。這樣的印制方法對各項技術指標要求非常高：1.石版面的平整度凹凸需要控制在0.02毫米之內；2.刮板的刮面需要非常平整；3.刮壓印刷時要求刮板與石版的壓力要十分均勻。如果在硬墊板之下，畫紙之上增加一塊有彈性、表面平整的橡膠墊，其厚度約3—5毫米，規格大于畫面或大于石版，可以降低磨版等多項技術指標，使從事石版畫工作變得更容易。原因是由于橡膠墊有一定的彈性和厚度，在刮壓的過程中可以達到如下效果：1.在一定的范圍內，彌補石版面、刮板的表面不平和刮板與石版之間壓力不均勻所產生的不良影響；2.增加畫紙的吸墨效果，受墨更加均勻；3.刮板作用在石版上的壓力可以減小；4.石版顆粒效果更加明顯，石版畫的特征更強。

2.滾壓印刷技術

滾壓印刷技術是采用銅版機、木版機滾壓來印刷石版畫。按習慣，石版機只能印刷石版畫，銅版機只能印刷銅版畫，木版機只能印刷木版畫。現在介紹利用銅版機、木版機印刷石版畫的方法：將制作好的石版放在銅版機或木版機的拖床上，并在石版上放置畫紙，再放上橡膠墊（橡膠墊與以上介紹的相同），調整銅版機或木版機的滾輪與石版之間的壓力，壓力要適中、相對均勻，轉動滾輪，滾壓石版上的橡膠墊，使石版上的油墨均勻地吸附在畫紙上，其效果與在石版機印刷的相同。同時，利用銅版機、木版機印刷石版畫，印刷機滾輪是滾壓在有彈性的橡膠墊上，不會對印刷機造成損傷。

由于從事銅版畫、木版畫工作的人員比較多，特別是木版畫，是我國傳統民族藝術，在一些幼兒園、中小學、培訓機構開設有學習科目，并配備木版畫印刷機。人們可以利用現有的銅版機、木版機印刷石版畫，既解決了石版畫印刷機緊缺的局面，也為喜愛石版畫藝術創作的人們提供了便捷條件。

新材料的發現和制作技術難度的降低，為今天中國高等藝術院校石版畫教學帶來新的出路與方便，為更多的人們參與石版畫藝術提供了機會，入門也變得越來越容易。甚至可以在幼兒園、中小學的美術教育中推廣石版畫藝術，普及石版畫教育。有了更多的人參與石版畫工作，了解石版畫藝術，享受石版畫藝術帶來的樂趣，石版畫藝術的發展就有了新天地。

第二篇：石濤畫語錄

石濤畫語錄

石濤（1642－1707）清代杰出畫家。原姓朱，名若極，小字阿長，削發為僧后，更名元濟、超濟、原濟、道濟，自稱苦瓜和尚，游南京時，得長竿一枝，因號枝下叟，別署阿長，鈍根，山乘客、濟山僧、石道人、一枝閣，他的別號很多，還有大滌子、清湘遺人、清湘陳人、靖江后人、清湘老人、晚號瞎尊者、零丁老人等。廣西全州（今全縣）人。明靖江王朱贊儀十世孫，父亨嘉因自稱監國，被唐王朱聿鍵處死于福州。時石濤年幼，由太監帶走，后為僧。凡山水、人物、花果、蘭竹、梅花，無不精妙。且能熔鑄千古，獨出手眼。其構圖之奇妙，筆墨之神化，題詩之超逸，都表現了他的風骨，早脫前人窠臼。他輕視泥古不化之風，是明末清初畫壇革新派的代表人物。強調“畫家要面向現實，投身到大自然中去”，“搜盡奇峰打草稿”，創造自己的藝術意境。要“借古以開今”，從實際生活中獲得感受。其創造性，就表現在他個人心情與自然的交流，達到從古人入、從造化出的藝術境界。他的皴法是為山川“開生面”，用得很靈活。他分析畫中的“點”說：點有雨雪風睛，四時得宜；點有反正陰陽襯貼；點有夾水惡化墨，一氣混雜；點有含苞藻絲，纓絡連牽；點有空空洞洞，干燥沒味；點有有墨無墨，飛白如煙；點有似焦似漆，遢透明；點更有兩點，未肯向人道破；有沒天沒地，當頭劈面點；有千巖萬壑，明凈無一點。直到年老力衰病重時，仍作設色山水冊書畫各十二幀。作品有：《松鶴圖》、《十六阿羅應真圖卷》、《疏竹幽蘭圖》、《枯墨赭色山水》、《云山圖》、《蘭竹圖》、《喬松圖》以及《山水冊》。

宋王孫趙彝齋者，其品峻絕千古，其畫妙絕一世。品不以畫重，而畫益以品重也。宋亡，隱居廣陳鎮，山水之外，別無興趣，詩酒之外，別無寄托，田叟野老之外，別無知契。孤昂肅潔之操，如云中之龍，云中之鶴，不可昵近者也。乃今之大滌，非昔之彝齋乎？其人同，其行同，其履變也無不同。蓋彝齋之后，復一彝齋。數百載下，可以嗣芳徽，可以并幽躅矣。兩先生之隱德，吾知頡頏西山之餓夫固然耳。且其浩浩落落之懷，一皆寓于筆墨之際，所謂品高者，韻自勝焉。吾觀大滌子論畫，鉤玄抉奧，獨抒胸臆。文乃簡質古峭，莫可端倪。直是一子，海海內不乏解人，當不以余言為河漢也。

一畫章　第一

太古無法，太樸不散。太樸一散，而法立矣。法于何立？立于一畫。一畫者，眾有之本，萬象之根。見用于神，藏用于人，而世人不知。所以一畫之法，乃自我立。立一畫之法者，蓋以無法生有法，以有法貫眾法也。夫畫者，從于心者也。山川人物之秀錯，鳥獸草木之性情，池榭樓臺之矩度，未能深入其理，曲盡其態，終未得一畫之洪規也。行遠登高，悉起膚寸，此一畫收盡鴻蒙之外，即億萬萬筆墨，未有不始于此而終于此，惟聽人之握取之耳。人能以一畫具體而微，意明筆透。腕不虛則畫非是，畫非是則腕不靈。動之以旋，潤之以轉，居之以曠。出如截，入如揭。能圓能方，能直能曲，能上能下。左右均齊，凸凹突兀，斷截橫斜。如水之就深，如火之炎上，自然而不容毫發強也。用無不神，而法無不貫也；理無不入，而態無不盡也。信手一揮，山川人物，鳥獸草木，池榭樓臺，取形用勢，寫生揣意，運情摹景，顯露隱含，人不見其畫之成，畫不違其心之用，蓋自太樸散而一畫之法立矣，一畫之法立而萬物著矣。我故曰：吾道一以貫之。

了法章　第二

規矩者，方圓之極則也；天地者，規矩之運行也。世知有規矩，而不知夫乾旋坤轉之義，此天地之縛人于法。人之役法于蒙，雖攘先天后天之法，終不得其理之所存。所以有是法不能了者，反為法障之也。古今法障不了，由一畫之理不明。一畫明，則障不在目，而畫可從心，畫從心而障自遠矣。夫畫者，形天地萬物者也，舍筆墨其何以形之哉？墨受于天，濃淡枯潤，隨之筆，操于人，勾皴烘染隨之。古之人未嘗不以法為也，無法則于世無限焉。是一畫者，非無限而限之也，非有法而限之也。法無障，障無法。法自畫生，障自畫退。法障不參，而乾旋坤轉之義得矣，畫道彰矣，一畫了矣。

變化章　第三

古者，識之具也。化者，識其具而弗為也。具古以化，未見夫人也。嘗憾其泥古不化者，是識拘之也。識拘于似則不廣，故君子惟借古以開今也。又曰：至人無法。非無法也，無法而法，乃為至法。凡事有經必有權，有法必有化。一知其經，即變其權，一知其法，即功于化。夫畫，天下變通之大法也，山川形勢之精英也，古今造物之陶冶也，陰陽氣度之流行也，借筆墨以寫天地萬物，而陶泳乎我也。今人不明乎此，動則曰：某家皴點，可以立腳。非似某家山水，不能傳久。某家清澹，可以立品。非似某家工巧，只足娛人。是我為某家役，非某家為我用也。縱逼似某家，亦食某家殘羹耳，于我何有哉！或有謂余曰：某家博我也，某家約我也。我將于何門戶，于何階級，于何比擬，于何效驗，于何點染，于何鞟皴，于何形勢，能使我即古，而古即我。如是者，知有古而不知有我者也。我之為我，自有我在。古之須眉，不能生在我之面目；古之肺腑，不能安入我之腹腸。我自發我之肺腑，揭我之須眉。縱有時觸著某家，是某家就我也，非我故為某家也，天然授之也，我于古何師而不化之有？

尊受章　第四

受與識，先受而后識也。識然后受，非受也。古今至明之士，藉其識而發其所受，知其受而發其所識，不過一事之能。其小受小識也，未能識一畫之權擴而大之也。夫一畫含萬物于中。畫受墨，墨受筆，筆受腕，腕受心。如天之造生，地之造成，此其所以受也。然貴乎人能尊得其受，而不尊自棄也，得其畫而不化自縛也。夫受畫者，必尊而守之，強而用之，無間于外，無息于內。易曰：“天行健，君子以自強不息。”此乃所以尊受之也。

筆墨章　第五

古之人有有筆有墨者，亦有有筆無墨者，亦有有墨無筆者。非山川之限于一偏，而人之賦受不齊也。墨之濺筆也以靈，筆之運墨也以神。墨非蒙養不靈，筆非生活不神。能受蒙養之靈，而不解生活之神，是有墨無筆也。能受生活之神，而不變蒙養之靈，是有筆無墨也。山川萬物之具體，有反有正，有偏有側，有聚有散，有近有遠，有內有外，有虛有實，有斷有連，有層次，有剝落，有豐致，有飄緲，此生活之大端也。故山川萬物之薦靈于人，因人操此蒙養生活之權。茍非其然，焉能使筆墨之下，有胎有骨，有開有合，有體有用，有形有勢，有拱有立，有蹲跳，有潛伏，有沖霄，有崱屴，有磅礴，有嵯峨，有漓岏，有奇峭，有險峻，一一盡其靈而足其神。

運腕章　第六

或曰：繪譜畫訓，章章發明，用筆用墨，處處精細。自古以來，從未有山海之形勢，駕諸空言，托之同好。想大滌子性分太高，世外立法，不屑從淺近處下手耶？異哉斯言也。受之于遠，得之最近。識之于近，役之于遠。一畫者，字畫下手之淺近功夫也。變畫者，用筆用墨之淺近法度也。山海者，一邱一壑之淺近張本也。形勢者，鞟皴之淺近綱領也。茍徒知方隅之識，則有方隅之張本。譬如方隅中有山焉，有峰焉，斯人也，得之一山，始終圖之，得之一峰，始終不變。是山也，是峰也，轉使脫瓿雕鑿于斯人之手可乎，不可乎？且也，形勢不變，徒知鞟皴之皮毛；畫法不變，徒知形勢之拘泥；蒙養不齊，徒知山川之結列，山林不備，徒知張本之空虛。欲化此四者，必先從運腕入手也。腕若虛靈，則畫能折變；筆如截揭，則形不癡蒙。腕受實則沉著透徹，腕受虛則飛舞悠揚。腕受正則中直藏鋒，腕受仄則欹斜盡致。腕受疾則操縱得勢，腕受遲則拱揖有情。腕受化則渾合自然，腕受變則陸離譎怪。腕受奇則神工鬼斧，腕受神則川岳薦靈。

絪缊章　第七

筆與墨會，是為掞缊。掞缊不分，是為混沌。辟混沌者，舍一畫而誰耶！畫于山則靈之，畫于水則動之，畫于林則生之，畫于人則逸之。得筆墨之會，解掞缊之分，作辟混沌手，傳諸古今，自成一家，是皆智得之也。不可雕鑿，不可板腐，不可沉泥，不可牽連，不可脫節，不可無理。在于墨海中，立定精神。筆鋒下決出生活，尺幅上換去毛骨，混沌里放出光明。縱使筆不筆，墨不墨，畫不畫，自有我在。蓋以運夫墨，非墨運也；操夫筆，非筆操也；脫夫胎，非胎脫也。自一以分萬，自萬以治一。化一而成掞缊，天下之能事畢矣。

山川章　第八

得乾坤之理者，山川之質也。得筆墨之法者，山川之飾也。知其飾而非理，其理危矣。知其質而非法，其法微矣。是故古人知其微危，必獲于一。一有不明，則萬物障。一無不明，則萬物齊。畫之理，筆之法，不過天地之質與飾也。山川天地之形勢也。風雨晦明，山川之氣象也；疏密深遠，山川之約徑也；縱橫吞吐，山川之節奏也；陰陽濃淡，山川之凝神也；水云聚散，山川之聯屬也；蹲跳向背，山川之行藏也。高明者，天之權也；博厚者，地之衡也。風云者，天之束縛山川也；水石者，地之激躍山川也。非天地之權衡，不能變化山川之不測。雖風云之束縛，不能等九區之山川于同模；雖水石之激躍，不能別山川之形勢于筆端。且山水之大，廣土千里，結云萬里，羅峰列嶂。以一管窺之，即飛仙恐不能周旋也，以一畫測之，即可參天地之化育也。測山川之形勢，度地土之廣遠，審峰嶂之疏密，識云煙之蒙昧。正踞千里，邪睨萬重，統歸于天之權地之衡也。天有是權，能變山川之精靈；地有是衡，能運山川之氣脈。我有是一畫，能貫山川之形神。此予五十年前，未脫胎于山川也，亦非糟粕其山川，而使山川自私也，山川使予代山川而言也。山川脫胎于予也，予脫胎于山川也。搜盡奇峰打草稿也，山川與予神遇而跡化也。所以終歸之于大滌也。

皴法章　第九

筆之于皴也，開生面也。山之為形萬狀，則其開面非一端。世人知其皴，失卻生面，縱使皴也，于山乎何有？或石或土，徒寫其石與土，此方隅之皴也，非山川自具之皴也。如山川自具之皴，則有峰名各異，體奇面生，具狀不等，故皴法自別。有卷云皴，劈斧皴，披麻皴，解索皴，鬼面皴，骷髏皴，亂柴皴，芝麻皴，金碧皴，玉屑皴，彈窩皴，礬頭皴，沒骨皴，皆是皴也。必因峰之體異，峰之面生，峰與皴合，皴自峰生。峰不能變皴之體用，皴卻能資峰之形聲。不得其峰何以變，不得其皴何以現，峰之變與不變，在于皴之現與不現。皴有是名，峰亦有是知。如天柱峰，明星峰，蓮花峰，仙人峰，五老峰，七賢峰，云臺峰，天馬峰，獅子峰，峨眉峰，瑯琊峰，金輪峰，香爐峰，小華峰，匹練峰，回雁峰。是峰也居其形，是皴也開其面。然于運墨操筆之時，又何待有峰皴之見？一畫落紙，眾畫隨之，一理才具，眾理付之。審一畫之來去，達眾理之范圍。山川之形勢得定，古今之皴法不殊。山川之形勢在畫，畫之蒙養在墨，墨之生活在操，操之作用在持。善操運者，內實而外空，因受一畫之理，而應諸萬方，所以豪無悖謬。亦有內空而外實者，因法之化，不假思索，外形已具而內不載也。是故古之人虛實中度，內外合操，畫法變備，無疵無病。得蒙養之靈，運用之神，正則正，仄則仄，偏側則偏側。若夫面墻塵蔽而物障，有不生憎于造物者乎！

境界章　第十

分疆三疊兩段，似乎山水之失。然有不失之者，如自然分疆者，到江吳地盡，隔岸越山多是也。每每寫山水如開辟分破，豪無生活，見之即知分疆。三疊者，一層地，二層樹，三層山，望之何分遠近，寫此三疊奚翅印刻。兩段者，景在下，山在上，俗以云在中，分明隔做兩段。為此三者，先要貫通一氣，不可拘泥分疆。三疊兩段，偏要突手作用，才見筆力。即入千峰萬壑，俱無俗跡。為此三者入神，則于細碎有失，亦不礙矣。

蹊徑章　第十一

寫畫有蹊徑六則：對景不對山，對山不對景，倒景，借景，截斷，險峻。此六則者，須辨明之。對景不對山者，山之古貌如冬，景界如春，此對景不對山也。樹木古樸如冬，其山如春，此對山不對景也。如樹木正，山石倒，山石正，樹木倒，皆倒景也。如空山杳冥，無物生態，借以疏柳嫩竹，橋梁草閣，此借景也。截斷者，無塵俗之境，山水樹木，剪頭去尾，筆筆處處，皆以截斷。而截斷之法，非至松之筆，莫能入也。險峻者人跡不能到，無路可入也。如島山渤海，蓬萊方壺，非仙人莫居，非世人可測，此山海之險峻也。若以畫圖險峻，只在峭峰懸崖，棧直崎嶇之險耳。須見筆力是妙。

林木草章　第十二

古人寫樹，或三株五株，九株十株，令其反正陰陽，各自面目，參差高下，生動有致。吾寫松柏古槐古檜之法，如三五株，其勢似英雄起舞，俯仰蹲立，蹁躚排宕，或硬或軟，運筆運腕，大都多以寫石之法寫之。五指四指三指，皆隨其腕轉，與肘伸去縮來，齊并一力。其運筆極重處，卻須飛提紙上，消去猛氣。所以或濃或淡，虛而靈，空而妙。大山亦如此法，余者不足用。生辣中求破碎之相，此不說之說矣。

海濤章　第十三

海有洪流，山有潛伏。海有吞吐，山有拱揖。海能薦靈，山能脈運。山有層巒疊嶂，邃谷深崖，漓岏突兀，嵐氣霧露，煙云畢至，猶如海之洪流，海之吞吐。此非海之薦靈，亦山之自居于海也。海亦能自居于山也，非山之自居于海也。山海自居若是，而人亦有目視之者。如瀛洲閬苑，弱水蓬萊，玄圃方壺。縱使棋布星分，亦可以水源龍脈，推而知之。若得之于海，失之于山，得之于山，失之于海，是人妄受之也。我之受也，山即海也，海即山也。山海而知我受也，皆在人一筆一墨之風流也。

四時章　第十四

凡寫四時之景，風味不同，陰晴各異，審時度候為之。古人寄景于詩，其春曰：“每同沙草發，長共水云連。”其夏曰：“樹下地常蔭，水邊風最涼。”其秋曰：“寒城一以眺，平楚正蒼然。”其冬曰：“路渺筆先到，池寒墨更圓。”亦有冬不正令者，其詩曰：“雪慳天欠冷，年近日添長。”雖值冬似無寒意，亦有詩曰：“殘年日易曉，夾雪雨天晴。”以二詩論畫，“欠冷”、“添長”易曉，“夾雪”摹之。不獨于冬，推于三時，各隨其令。亦有半晴半陰者，如“片云明月暗，斜日雨邊晴”。亦有似晴似陰者，“未須愁日暮，天際是輕陰”。予拈詩意，以為畫意未有景不隨時者。滿目云山，隨時而變，以此哦之，可知畫即詩中意，詩非畫里禪乎。

遠塵章　第十五

人為物蔽，則與塵交。人為物使，則心受勞。勞心于刻畫而自毀，蔽塵于筆墨而自拘。此局隘人也，但損無益，終不快其心也。我則物隨物蔽，塵隨塵交，則心不勞，心不勞則有畫矣。畫乃人之所有，一畫人所未有。夫畫貴乎思，思其一則心有所著，而快所以畫，則精微之入，不可測矣。想古人未必言此，特深發之。

脫俗章　第十六

愚者與俗同識。愚不蒙則智，俗不濺則清。俗因愚受，愚因蒙昧。故至人不能不達，不能不明。達則變，明則化。受事則無形，治形則無跡。運墨如已成，操筆如無為。尺幅管天地山川萬物，而心淡若無者，愚去智生，俗除清至也。

兼字章　第十七

墨能栽培山川之形，筆能傾覆山川之勢，未可以一邱一壑而限量之也。古今人物，無不細悉。必使墨海抱負，筆山駕馭，然后廣其用。所以八極之表，九土之變，五岳之尊，四海之廣，放之無外，收之無內。世不執法，天不執能。不但其顯于畫，而又顯于字。字與畫者，其具兩端，其功一體。一畫者，字畫先有之根本也。字畫者，一畫后天之經權也。能知經權而忘一畫之本者，是由子孫而失其宗支也。能知古今不泯，而忘其功之不在人者，亦由百物而失其天之授也。天能授人以法，不能授人以功。天能授人以畫，不能授人以變。人或棄法以伐功，人或離畫以務變。是天之不在于人，雖有字畫，亦不傳焉。天之授人也，因其可授而授之，亦有大知而大授，小知而小授也。所以古今字畫，本之天而全之人也。自天之有所授，而人之大知小知者，皆莫不有字畫之法存焉，而又得偏廣者也。我故有兼字之論也。

資任章　第十八

古之人寄興于筆墨，假道于山川。不化而應化，無為而有為。身不炫而名立，因有蒙養之功，生活之操，載之寰宇，已受山川之質也。以墨運觀之，則受蒙養之任。以筆操觀之，則受生活之任。以山川觀之，則受胎骨之任。以鞟皴觀之，則受畫變之任。以滄海觀之，則受天地之任。以坳堂觀之，則受須臾之任。以無為觀之，則受有為之任。以一畫觀之，則受萬畫之任。以虛腕觀之，則受穎脫之任。有是任者，必先資其任之所任，然后可以施之于筆。如不資之，則局隘淺陋，有不任其任之所為。且天之任于山無窮。山之得體也以位，山之薦靈也以神，山之變幻也以化，山之蒙養也以仁，山之縱橫也以動，山之潛伏也以靜，山之拱揖也以禮，山之紆徐也以和，山之環聚也以謹，山之虛靈也以智，山之純秀也以文，山之蹲跳也以武，山之峻厲也以險，山之逼漢也以高，山之渾厚也以洪，山之淺近也以小。此山天之任而任，非山受任以任天也。人能受天之任而任，非山之任而任人也。由此推之，此山自任而任也，不能遷山之任而任也。是以仁者不遷于仁，而樂山也。山有是任，水豈無任耶？水非無為而無任也。夫水汪洋廣澤也以德，卑下循禮也以義，潮汐不息也以道，決行激躍也以勇，瀠洄平一也以法，盈遠通達也以察，沁泓鮮潔也以善，折旋朝東也以志。其水見任于瀛潮溟渤之間者，非此素行其任，則又何能周天下之山川，通天下之血脈乎？人之所任于山，不任于水者，是猶沉于滄海而不知其岸也，亦猶岸之不知有滄海也。是故知者知其畔岸，逝于川上，聽于源泉而樂水也。非山之任，不足以見天下之廣；非水之任，不足以見天下之大。非山之任水，不足以見乎周流；非水之任山，不足以見乎環抱。山水之任不著，則周流環抱無由。周流環抱不著，則蒙養生活無方。蒙養生活有操，則周流環抱有由。周流環抱有由，則山水之任息矣。吾人之任山水也，任不在廣，則任其可制；任不在山，則任其可靜；任不在水，則任其可動。任不在古，則任其無荒；任不在今，則任其無障。是以古今不亂，筆墨常存，因其浹洽，斯任而已矣。然則此任者，誠蒙養生活之理，以一治萬，以萬治一。不任于山，不任于水，不任于筆墨，不任于古今，不任于圣人，是任也，是有其資也。

第三篇：印刷設備論文

中北大學

課程名稱：印刷設備概論論文題目：單張紙平版印刷的發展所在學院：機械工程與自動化學院專 業：包裝工程學 號：姓 名：成艷萍

0902064107

年10月12日

2012 摘要：單張紙平版印刷設備是采用平版印刷原理在單張紙上印刷的生產設備，由于單張紙平版印刷設備具有印刷速度快，印刷質量好、印刷設備自動化程度高等特點，廣泛應用于印刷樣本，畫冊，招貼雜志包裝裝潢制品等各類印刷品，是目前印刷市場占有率最高的印刷設備。

關鍵詞：單張紙平版印刷；國內；國外；發展；市場；工藝技術 前言：單張紙膠印機發展的基本趨勢和重點是：用高新技術和先進實用技術，不斷提高單張紙膠印機自動化、數字化、智能化控制水平，減少輔助時間；使產品結構模塊化、標準化、系列化、通用化；產品組合化、多功能；質量穩定可靠；注意環保。

印后設備發展的方向是用高新技術、先進實用技術研發、改造、提升各種印后設備，提高機械化、自動化程度，并在此基礎上向聯動化方向發展。

1國外單張紙平版印刷機的發展

兩年一屆的日本國際印刷展覽會IGAS’99（The 16th International Graphic Arts Show）于1999年9月20日～24日在日本東京國際展覽中心舉行。

本屆展覽會分東區和西區兩大展廳。東區展廳設有6個展館，主要是展出單張紙膠印設備及相關設備與材料；卷筒紙印刷設備及相關設備與材料，紙張傳輸設備；裝訂機械及與之相關的設備與材料。西區展廳共有4個展館，主要有印前設備與相關材料；凹印、柔性版印刷設備、絲網印刷設備等特種印刷設備。共有650多個公司在4300多個展位上向參觀者展示了新設備、新技術、新材料。

本次展覽會幾乎所有的世界著名印刷設備生產企業的登臺亮相、如德國的海德堡、曼?羅蘭；日本的秋山、小森、三菱、莜原、良明、櫻井、濱田、宮腰、太陽、浮田；以色列的賽天使等。繼IGAS’97之后，經過兩年的民厲兵秣馬，各廠家除繼續展出具有領先地位的代表性印刷設備外，紛紛以新的面貌出現在展覽會上。

1.1海德堡印刷機的創新技術，標志著單張紙膠印機的新水平

從此次展覽會上可以看到，海德堡單張紙膠印機發展的主要方向有三個方面：其一是高品質、高自動化：其二是實現多功能、高效率：其三是開發數字直接成像印刷機，面向有高品質要求的短版活。

以海德堡速霸 102系列為基礎的、有彩色觸摸屏、觸摸按鈕的CP2000自控系統的印刷機，實現了印刷機的單鍵生產率(one touch Productivity)。該系列機器裝備了墨線自動油墨供應裝置、模塊化橡皮布洗滌裝置、雙面噴粉裝置、空氣導紙系統、CPC24圖像控制系統和CP2000色彩實時調整系統等新的裝置與系統。通過這些新的控制系統，可以保證油墨的穩定供應。

橡皮布程序控制下的自動清洗，智能化的噴粉控制。并能通過新型導紙系統保證紙張在傳送中不被蹭臟，新型圖像掃描系統提供更精確的色彩調整信息，CP200O的一體化軟件方案具備了更快的色彩控制調整能力。新系統的安裝，使單張紙印刷機具有更高的自動化程度、更智能化的調整、更方便的操作及更高的生產效率。

海德堡涂布上光、烘干裝置與印刷機的聯機操作，是海德堡印刷機發展的一個新趨向，其目的是為了滿足當今印刷市場對高檔精美印刷品日益增多的追求。涂布上光與印刷機的聯機操作，不僅一次走統即可完成印刷、涂布上光。大大提高了生產率。而且降低了損耗。在近年紫外上光技術應用越來越廣泛的情況下，海德堡采用了雙重上光系統。第一個涂布機組給印品涂布水基涂布液，使水質底層涂科形成印刷油墨與紫外涂料之間的隔離層，從而防止了膠印油墨氧化干燥不充分時與紫外上光涂料之間的化學反應，避免了印品滲色和光澤度下降。同時，也彌補了印品表面的微觀不平整，為第二個涂布上光機組的紫外涂布上光提供了良好的基底，可獲得更均勻、更有光澤的紫外上光效果。

海德堡速霸數字直接成像印刷機D174（SpeedmasterD174）是本次展覽會上海德堡公司推出的一種新型數字直接成像印刷機。該機遵循數字印刷機將數字制版與印刷緊密結合的特點，同時又以傳統印刷機為基礎，在每個機組二上加一個數字直接成像制版裝置（見圖1），該機既可以采用傳統平版制版、膠印印刷方式，也可以使用這種數字直接成像制版裝置而成為數字直接成像印刷機（Direct Imaging Press）。與快霸D146－4不同的是，這種數字直接成像印刷機，使用熱敏金屬鋁質印版、膠印油墨、并仍帶有潤濕系統，其原理是通過克里奧方形網點熱成像技術，將印前處理好的數字圖像直接傳遞到安裝在印刷機每個機組上的數字直接成像制版裝置，該裝置內置激光成像系統，可在多達6個機組上同時制版，3.5分鐘即可完成全機對開印版的制版,且印版的分辨率高達24oodpi并可立即開始印刷。數字-激光技術一次直接成像、直接印刷而無需膠片、拼版、曬版等于前工作，特別適合短版印活要求快速、高質量的要求。

速霸D174的功能與特點介于數字印利機與傳統膠印機之間。并產融會了這兩類印刷機的優點，利用傳統平版印刷方式及備，只需在各機組上加裝內置40W激光器的數字直接成像裝置，即可構成先進的數字直接成像印刷機，從而完成套印要求更高、速度要求更快的多色高質量印刷品。

1.2小森帶有超級翻轉機構的印刷機，引入單張紙雙面印刷機新概念

日本小森生產的單張紙平版印刷機以LITHRONE26、28、40（L－640、L－440）等四開、對開機最為常見，同時，還有具有翻轉功能的LITHRONE26P、28P單張紙印刷機。它們幾乎都帶有自動清洗墨輥、橡皮布、壓印滾筒的功能，以及油墨、紙厚自動預置，自動上版APC（Automatic Plate Changer）功能，使得印刷機的準備時間大大縮短，生產效率不斷提高，印刷速度均可達到15000張/小時。

除此之外，此次展覽會上，小森公司還著力推出了四開雙色可翻轉SPRINT GS系列印刷機及具有全新印刷概念的LITHRONE 40SP、44SP雙面印刷機。

SPRINT GS系列印刷機能夠完成一面雙色或正、反面各一色的印刷。并配有油墨遙控控制系統及自動上版、自動洗墨輥、橡皮布清洗等功能，占地面積小，單面印刷可印刷厚達0.6mm的紙張。帶有彩色觸摸屏的控制臺，被安裝在印刷機的收紙臺上方，使印品檢測與調整方便、迅速、結構更為緊湊。

本次展覽會上展出的LITHRONE SP系列印刷機，引入了單張紙雙面印刷機的新概念。

LITHRONE 40SP、44SP單張紙平版印刷機是一種采用特殊方式一次走紙可完成雙面印刷的印刷機。與帶翻轉機構及B/B對滾的單張紙印刷機不同。此印刷機的雙面印刷功能來自于滾筒的特殊排列（圖2）。它將正、反面印刷機組分別置于整機的上、下方，采用倍徑壓印滾筒，通過壓印滾筒間的紙張傳遞來交替完成正、反面印刷，由于每個印刷單元（包括正、反面印刷單元）均采用最基本的三滾筒排列形式而不是橡皮滾筒相互滾壓的B／B對滾方式．因此可以很好地保證印刷精度：有效地防止因紙張翻轉交接帶來的套印誤差，調整環節減少，操作更加簡單、方便：采用倍徑壓印滾筒并兼作機組間傳紙，省略了傳紙滾筒，保證紙張盡可能少的交接次數，同時，在保證操作方便性的前提下，大大節省了占地面積。

LITHRONE 4OSP、44SP印刷機系列，可完成正、反面各兩色印刷（L－24OSP，L－244SP）及正、反面各四色印刷（L－44OSP）。在滿足正、反多色印品要求方面，與無翻轉印刷機相比，可減少紙張堆積、縮短干燥時間，提高生產效率2－2．5倍：與帶翻轉機構印刷機比較。它又具有操作簡單、套印精度高、占地面積小的特點。由此可見，此機型將單張紙的印刷質量與靈活性和卷筒紙的生產效率結合到了一起。再配合以自動橡皮布清洗裝置、自動紙張預置功能及自動上版功能，使得4OSP（44SP）印刷機可高效率、高質量地完成多色雙面印刷。

1.3櫻井印刷機的多重控制系統，保證印刷機高效率、高自動化

日本櫻井公司的OLIVER系列四開單張紙膠印機較為著名。OLIVER－EDⅡ系列四開印刷機多為一次走紙印刷四色～六色。該系列印刷機采用“7點鐘”滾筒排列結構設計（見圖3）。倍徑（Φ480mm）壓印滾筒及中間傳紙滾筒，是帶有涂布和烘干（UV／IR）系統的系列印刷機。基于上述結構形式，OLIVER－ED Ⅱ型系列印刷機在紙張交接給收紙滾筒時已完成印刷，消除了沖擊墨杠。同時，由于紙張交接次數少（倍徑滾筒），彎曲變形小。具有良好的套印精度，可印刷厚達0.6mm的紙張，還可完成聯機涂布、烘干,滿足高質量、高生產率的要求。

該系到印刷機還配備有SAS自動紙張設置系統。SAS系統可在印刷紙張尺寸及厚度確定后,對前規、側規、收紙真空吸氣輥及收統齊紙裝置的位置進行自動預設定及印刷壓力預設定，并可在印刷過程中進行軸向、周向拉版，以保證套印精度：同時，CTP設備可將印版各區域油墨密度數據直接傳送到櫻井SCC彩色控制臺，并在顯示屏上顯示出來，操作者可方便、快速地自動或人工調節各墨區的墨量；氣動吸氣給紙輸送皮帶的使用，可去除輸紙板上壓級輪等壓紙部件，無需紙張驅動滾輪，從而減少紙張蹭臟。并保證紙張穩定、準確可靠地到達前規。

為了有效地節省輔助操作時間，減少操作者的勞動強度，ED Ⅱ系列印刷機裝有SPC自動上版裝置及自動墨輥、橡皮布清洗裝置。采用滾筒銷釘定位方式，無需預彎印版拖梢的快速卡版系統，可保證印版快速、精確地安裝與定位。而墨輥及橡皮布的清洗則全部程序化，操作者只需在操作面板上操作按鍵，即可完成清洗工作，真正做到了“潔手”操作。

櫻井ED Ⅱ系列印刷機配備的涂布及烘干系統，具有快速裝版、易于操作及方便拆卸刮墨刀、涂布液槽以滿足清洗要求等特點。它還采用氣動方式控制網紋輥及橡皮滾筒間壓力使控制更加快捷、穩定。

在本屆展覽會上，櫻井公司又推出OLIVER－474EP Ⅱ型印刷機．該機印刷幅面最大為740mm ×535mm。除具有與OLIVER－ED Ⅱ系列印刷機類似的SAS、SCC、SPC等功能外，474EP Ⅱ型印刷機還可進行翻面刷，完成正、反各兩色印刷。其紙尾吸氣裝置可確保薄紙能良好翻轉，不撕紙。此類機器還可與CTP直接制版系統相結合。滿足短版活及高生產效率、高質量印刷的要求。圖3 “7點鐘”滾筒排列示意圖

1.4濱田無水膠印機，為短版、高質量印品印制開辟了新的途徑

日本濱田以生產單、雙色八開小型印刷機而聞名。此次展覽會上。濱田公司除在HAMADA B452基礎上新推出B252小型膠印機以外，還與日本東麗（TORAY）聯合研制了V－Color48八開五色無水膠印機，并配有無水膠印版制版機。

V－Color48是采用兩個倍徑壓印滾筒，一個三倍徑傳紙滾筒，5組上墨單元的印刷裝置（見圖 4）。采用下傳紙方式以及給紙、收統在機器同一方向的布局方案，并配以紅外干燥系統。由于使用了平凹硅膠印版，特殊無水膠印油墨，使膠印機無需上水裝置。因此，印刷墨色鮮艷，無水墨平衡調節的煩惱。并且也有利于套印精度的提高。由于采用了收／給紙上下分置方式，整機占地面積減小，五色印刷機整機長度僅有2.2m，不過，正因如此，給紙臺容量也會受到限制。一次上紙僅可裝載2000張左右的紙張。在印刷短版彩色印刷品時，該機具有保證較高印刷質量、速度較快、比數字印刷機成本更低的特點，最適合短版、高質量要求的彩色印品的印刷。

在HAMADA B452四色膠印機基礎上，濱田又推出B252雙色膠印機。該機仍然采用下擺擺動遞紙裝置，保證高速下的套印精度：連續給水裝置井配備有循環冷卻裝置，以保證向印版提供薄且均勻的潤版液：EPS快速換版裝置，減小了套準調節時間和換版時間：兩色組共用倍徑壓印滾筒，減少了紙張交接次數：橡皮滾筒三點懸浮偏心軸承及氣動離合壓機構，使印刷機具有印刷精度高，操作方便等特點。此外，該印刷機還配備橡皮布自動清洗裝置，油墨遙控系統等，以滿足印。刷機調整方便、快捷、精度高、節省輔助時間的要求。圖4 V-Color 48滾筒排列示意

總之，通過這次展覽會我們可以看到，當今單張紙印刷機正朝著更精美的印品質量．更高的自動化程度、更簡化的印品生產程序、更智能化的調整手段、更簡單的操作、更低的勞動強度方向發展：朝著直接制版、直接印刷、“單鍵”生產率、“潔手”操作、“按需”印刷的方向發展：朝著有利于資源的合理利用、有利于環境保護的方向發展。國內大幅面單張紙膠印機的發展

國內大幅面膠印印刷在上世紀 90 年代主要使用國產的低速機，從 90年代后期開始一些企業開始采用二手的大幅面單張紙膠印機，以至于這兩年的二手大幅面印刷機開始走俏，有代表性的就是R800。大幅面印刷主要以包裝印刷為主，如啤酒箱、奶箱、果箱、出口包裝箱等，這些企業主要集中在華南、華東沿海城市。這幾年內地大幅面印刷也開始發展，大的包裝印刷企業開始引進設備。從2000 年到現在，R900 在國內銷售了 40 多臺，利必達 142~162 也在國內安裝了許多臺。

2.1單張紙平板印刷機種類

從 2000 年開始，國內印機制造企業開始開發研制 1020mm×1420mm 大幅面印刷機，其中北人集團 BEIREN 800、河南新機 XJ4142、江蘇昌昇 CS14404，從單色、雙色到四色，速度達到了5000 張／小時~9000張／小時。雖然在幅面及性能上與國外產品存在差距，但卻是國產膠印機的又一大突破，為國內印刷企業在大幅面印刷上提供了更大的選擇空間。

河南新機 XJ4142 大幅面單張紙平版印刷機

河南新機為了適應大幅面包裝印刷的市場需要，在進行了大量市場用戶走訪及聽取專家意見的基礎上高起點自主開發出了XJ1142、XJ2142、XJ4142高速全張單、雙色及四色平版印刷機。該機結構上大膽采用了國際上流行的雙倍徑滾筒、變速輸紙、一字傳紙滾筒、氣動控制等結構，整體結構仿羅蘭900 機組式設計，整機重心及高度低，引起了業內人士廣泛關注。2.2變頻器在單張紙平版印刷機改造中的應用

目前，電氣控制新技術已經廣泛應用于國產單張紙平版印刷機上，如PLC、觸摸屏、變頻器等。這些新型單張紙平版印刷機比若干年前舊型的設備，具有可靠性高、節能高效、功能完善等優點，而在當前許多印刷企業里，老舊型號的單張紙平版印刷機仍擁有相當大的數量。如果對它們改造，將PLC、觸摸屏全部使用上，需更改大量的線路，幾乎相當于重新制作電氣控制系統。若只針對單張紙平版印刷機主傳動部份使用變頻器去改造，線路變動小，工作量少。既保留了原有繼電接觸控制簡單、實用的特點，又充分發揮了變頻器可靠、節能的優勢，改造的性價比高。以下就變頻器在國產單雙色單張紙平版印刷機改造中的應用，談一些體會。

2．2.1印刷機運轉控制的工藝特點

要使得變頻器驅動變頻電機能良好地應用于印刷機，滿足生產工藝的要求，首先要清楚印刷機運轉控制的工藝特點，它對變頻器的功能提出什么樣的要求，然后選擇何種型號的變頻器，以及如何具體地改造對接原有的線路。

單張紙平版印刷機的運轉是由電機通過皮帶傳動、齒輪傳動、鏈傳動帶動整機的，各滾筒、牙排、機構之間由機械的連接配合協調動作，所以控制了主傳動的電動機就控制了全機的運行狀態。在機械調節、檢查、安裝拆卸PS版、橡皮布、清潔機器時，都需要以手動點車方式控制機器正反向運轉，大約4轉/分鐘的速度比較合適。在印刷暫停期間，為了保證PS版不損壞，墨不干燥，要使機器以相同的速度長車運轉。機器開始正式印刷生產時，有一個初始速度，約3000轉/小時。當輸紙機開始輸紙后可以加速，使機器以較高的速度生產，一般是6000~8000轉/小時。為了適應不同的生產速度要求，可通過一個調速電位器對高速進行調節，速度的實際值可以通過速度表指示出來。從印刷的高速降到初始印刷速度，有兩種情況。一是手動按鈕降速，另一是印刷過程中檢測到紙張故障，如歪張、無紙、雙張等使印刷機自動減速運行，各部分相應地做出協調動作，如離壓、停水、離墨、停止輸紙等。在生產結束時，按下停車按鈕，機器相應地以自由停車方式平緩地停止運轉。此外，為了保證人身安全，在印刷機的危險部位安裝有安全保護開關或急停按鈕，只要這些開關動作，機器無論處于何種狀態，都要立即停止，全機緊急制動。

2.2.2對變頻器的功能的要求

(1)要有三段速度控制、方向控制功能，以滿足正反點車、正向低速、印刷初始速度、高速的要求。

(2)高速運轉的速度值可變，最好是通過手調電位器方式進行無級調速，以適應不同工藝要求。

(3)機器運轉要有速度指示，使操作者明確當前運轉狀態。

(4)機器的加、減速過程要平穩，快慢適當，做到速度變換時及時平滑無沖擊，變頻器本身有故障時也要使全機停止運轉。

2.2.3變頻器的參數選擇

根據這些要求可知，絕大多數變頻器都可滿足，針對所用的場合，選擇通用型變頻器。電壓容量的選擇根據所接電源和原機所用的電機。此處使用400V等級，單色機用5.5kW、雙色機用11kW的變頻器，市場上變頻器的種類繁多，一般選擇品質優良的主流產品，如三菱A540系列、安川G5、臺達等，這些產品雖然價格較高，但質量有保證。對于一臺印刷機上電氣核心部件來講，寧肯一次性投入較大，避免日后經常故障帶來的麻煩。當然，如果對變頻器其它的品牌質量、性能指標有把握，也可以選擇，這樣可以節省一些。有了變頻器硬件以后，要設定其內部參數。就速度方面的參數來講，可將點動頻率設為2.5HZ，初始印刷速度25HZ，高速60HZ左右。以下以三菱變頻器A540系列400V、11kW產品為例，描述一下它的具體接線及與舊型印刷機的改造連接，兩者線路如附圖所示，相關的注意事項如下。

(1)原印刷機的主傳動裝置是電磁調速(滑差)電機、低速電機及離合器、制動器等機構都拆除不用，用一臺上海通太電機公司生產的變頻調速專用電機代替，該機11kW/380V自帶三相斷電制動器及冷卻風扇。原電機的安裝底座可以利用，原電機的皮帶輪也可拆下裝在新電機軸上。

(2)因原主電機、低速電機已拆，所以配電箱內的接觸器KM1，KM2，KM3主觸點的接線可以拆除。將其余的可用觸點按照新線路加以利用，作為變頻器控制信號的開關觸點。因為原來繼電器的觸點可能會存在使用時間較長，接觸不良的狀況，最好予以換新。變頻器正向輸入端STF，反向輸入端STR，中速端RM，低速端RL，復位端MRS，公共端SD接線需將相關觸點串并聯進行組合，以滿足三段調速要求。

(3)原有的電磁調速器ZLK-11也拆除，正好可以利用其安裝位置制作一個合適的調速顯示盒，利用一個1KΩ/ZW的繞線電位器接入模擬信號輸入端口——10E，2.5，用一只滿量程10V的直流電壓表并聯在2.5端，變換一下表盤內的指示單位，可指示變頻器的指令速度。

(4)將變頻器內部的報警常閉觸點B、C連接端串入原控制線路KA1的串聯回路，使其動作后具有整機急停的功能。

(5)控制主電機的接觸器KMa并接在原線路KA1旁。若有報警即釋放，斷開主電機回路，同時KA1常閉觸點閉合，復位變頻器，禁止輸出。冷卻風扇，電磁剎車的接觸器KMb線圈的連通有兩條支路，一是串入KMa常開觸點與KMa并聯，另一路是與電源之間串入盤車安全開關的常閉觸點。正常時該支路斷開，在需要手動搖車時，電源經過安全開關也使KMb通電，剎車松開可搖車。

(6)變頻器的安裝位置有兩種方式。一是另外制作一只控制箱，放置在飛達輸紙板下部適當位置，另一種是如果控制柜離墻或柱子較近，可裝控制箱固定在墻或柱上，通過線束穿管與原控制柜連接。

經過以上步驟，我們成功改造了一臺舊式J2205單張紙雙色平版印刷機，改造后機長反映速度穩、調速準、高效節能，維修人員也感覺可靠性高，幾乎不需格外維護。我們實際測量了改造前后印刷機生產時所消耗的電流，做出比較測算，得出至少節能30%以上的結論。如表所示：以每天生產20小時，1年280天算，一年可省電16800kWh，以每千瓦小時電0.7元計，一年僅電費就可省下11760元，此外，以前低速離合與制動使用的電磁離合器由于工作環境差，易損壞。以每年更換4個，每個250元計，又可節省1000元。我們購買變頻器花費7800元，變頻電機8000元，加上所需的一些電線、繼電器等總計約16000元。投入與產出一比，不到一年半就可收回全部投資。當然，這還不包括改造后生產率提高，印刷品質量改善所帶來的間接效益。

綜上所述，在老、舊型的單張紙平版印刷機上應用變頻器對主傳動進行改造是一項簡單易行，實用經濟的好革新，即推廣了新技術的應用，又符合當前所倡導的構建節約型社會的潮流，值得大力推廣。大幅面單張紙平版印刷市場的變化

3.1彩色包裝印刷發展推動大幅面印刷的發展

近幾年，包裝印刷發展速度在我國處于印刷行業的前列，年均以12%的速度增長，彩色大包裝箱印刷近幾年也發展較快。隨著經濟及出口包裝的發展，對精美包裝要求越來越高，彩色包裝箱集商品保護和商品廣告的功能于一身，成為新型的商品促銷載體。彩箱發展迅猛，部分牛皮箱板紙運輸包裝將逐漸被白板牛卡彩面印刷的紙箱所替代。目前，國內精美彩色大包裝箱大多數是拼接的，效率低，成本高，質量差，沒有拼接的彩色大包裝箱將成為今后的主要發展趨勢。由于印刷精美，制版容易，目前用于銷售包裝的高檔瓦楞紙箱大多數都為膠印產品，大幅面膠版印刷越來越受到廠家的關注。3.2 國際印機巨頭關注中國大幅面印刷市場

作為生產大幅面印刷機制造商的曼羅蘭、高寶一直關注中國大幅面印刷市場。2000 年，曼羅蘭在中國售出了第一臺 R900。2001 年ChinaPrint 2001 展覽，曼羅蘭用 R900的一個色組參加了展覽，先進的技術引起了各方的關注。盡管高寶未展出其大幅面印刷機，但在展會上進行了大力宣傳，之后兩大巨頭進行了廣泛宣傳活動。Druba2004，高寶公司更是推出了世界上最大幅面的單張紙膠印機 RAPIDA 205，而 chinaPrint 2005 成了曼羅蘭、高寶演示的舞臺。日本的三菱也在密切關注著大幅面印刷加工市場變化，關注著國內市場對不同規格彩盒的需求變化。據悉，海德堡公司在研究了亞洲大幅面印刷市場后，準備推出其超大幅面印刷機。

大幅面印刷機在國外的市場份額占 10%，如果按這個比例計算，國內市場仍是巨大的。

2012年9月23日，2012世界耗材行業聯合大會在珠海假日酒店隆重舉行，本次盛會共有來自全球15個國家和地區的200名行業領導與會，此次峰會主題是“新打印，新機會”。

在此峰會上，專業人士針對中美兩大印刷市場的狀況進行了對比與評估，認為美國市場在萎縮，而中國具有很大的增長空間。

行業人士認為，目前亞洲印刷的市場份額基本比美國市場持平，但過去幾年里，美國總體市場份額在下降，從過去的1500億美元總量下降到目前800億美元的總量，可見，美國打印市場呈現下降的發展趨勢。

論到中國市場，拿美國市場而言，中國市場份額其實比較小，然而中國市場在迅速增長，美國市場則在減少，在中國打印比較密集的地方多集中在沿海地區，而且沿海地區也是高收入地區，又較為發達，中國很大，人口眾多。

就產品印刷服務方面在中國的變化來說，膠版印刷將降到40%，對于報紙等紙媒印刷將會降低，單張膠印的要求則比較穩定，數字印刷會從20%增加到30%以上。

向未來展望，平版膠印市場確實在萎縮，但短時間內，數字印刷不會取代傳統的膠印。數字印刷方面，北美、歐美市場增長緩慢，而亞洲市場增長飛速，中國市場最為突出，數字印刷未來三四年市場會從2012年的市場300億人民幣，到2015年將增長至500億人民幣。總而言之，中國的平版膠印市場需求仍在，而美國一直在萎縮，中國數字打印市場相當具有潛力可挖。參考文獻：

【1】http://www.tmdps.cn/ 2012年09月27日中國包裝印刷網 【3】http://www.tmdps.cn/中國印刷包裝網

【4】陳虹.印刷設備概論【M】.中國輕工業出版社，2010：25-45

第四篇：石畫海洋動物教案

石畫海洋動物

教學目標：

1、認識有趣的卵石造型游戲，根據卵石的不同形狀，創作可愛的海洋動物形象。

2、培養學生的想象力與造型能力。

3、豐富學生的繪畫經驗，提高學生的美術興趣。教學重難點：

重點：能根據卵石的形狀進行合理的想象，并創作。

難點：動物形象飽滿生動。

教學準備： 卵石、顏料、毛筆、水等

教學過程：

一、導入

1、師出示卵石：看看，今天老師帶來了什么東西？（板書：卵石）

2、你知道它有什么作用嗎？（鋪路、裝飾魚缸等）

3、今天，我們還要讓卵石來發揮一個更有趣的作用，你們有興趣知道嗎？

二、新授

1、出示一海洋動物身形的卵石，看一看，它像什么？換個方向看一看，它又想什么？

2、再出示多種形狀的卵石，學生大膽想象。

3、師語：很多小朋友和大家一樣，看到了各種形狀的卵石，也產生了很多豐富的想象，并且把自己的想象變成了現實，創作出了許多有趣的動物造型。在我們的課本里就有很多，我們一起來看一看。

4、欣賞，認知。

（1）學生觀賞卵石動物作品，自由交流。

（2）仔細觀察，說一說這些作品是怎樣利用卵石形狀創作的？創作的動物形象在姿態上有什么特點？

（除了動物頭像與魚類外，動物的姿態大多是靜止的團身形象。）

5、了解創作過程：

（1）根據卵石形狀進行合理想象；

（2）用記號筆在卵石上勾勒海洋動物的形象細節；

（注意：此時，這塊卵石就是動物的身體，就像是它的剪影。）（3）用干筆蘸上顏料進行美化。（注意：適當用水）

三、學生作業，教師巡視輔導。

人手一個，先構思，再涂色。

四、作業展評，課堂總結。

1、學生作業展示，生生互評，師生互評。

2、師總結：今天，通過大家豐富的想象與靈巧的雙手，一塊塊色彩暗淡、毫無生氣的卵石變活了，變漂亮了，真了不起。其實，生活中還有很多可以讓我們美化的東西，只要你能有一雙發現美的眼睛，一定能讓我們的世界變得更美！教學札記：

學生對于本堂課所學習的內容非常感興趣，學習過程中始終表現得很積極，很投入。對于在卵石上進行動物造型也掌握得比較好，只是由于第一次嘗試的緣故，學生的經驗還不夠足，底稿畫得不錯，在上色時，好多學生內有處理好，導致形象稍模糊了些。我覺得只要讓他們多操作幾次就可以了，最重要的是學生們得到了體驗，得到了收獲，得到了快樂。

第五篇：印刷工藝實習論文

印刷的全過程：印前準備，安裝印版，試印刷，正式印刷，印后處理。當然還包括一些：印前接單，印后出廠等等。

1．印刷前準備

平版印刷工藝復雜，印刷前要做好充分的準備。紙張在投入印刷前，尤其是用于多色印刷的紙張，需要進行調濕處理，使得紙張在印刷過程中尺寸穩定，不變形，以保證套印精度。印刷前，應根據印刷品的類別，印刷機的型號，印刷色序等的要求，對油墨的色相、粘度、粘著性、干燥性等進行調節，以保證油墨的印刷質量。從存版車間領到上機的印版時，首先要對印版的色別進行復核，以免發生版色和印刷單元油墨色相不符的印刷故障。其次，應檢查印版的深淺，平版的濃淡層次，是用網點百分比來表現的，網點百分比過大，印版深，否則，印版淺，過深、過淺的印版需要修正或重新曬版。此外，還要檢查印版的規線、切口線、版口尺寸等。平版印刷必須使用潤濕液，應根據印刷機、印版、承印材料等的不同要求，配制成性能略有差異的潤濕液，并調節好潤濕液的pH值。應根據印刷機、承印材料的情況，以及對印刷的要求，正確選擇包襯的種類，以保證印刷的質量。

2．安裝印版

將印版連同印版下的襯墊材料，按照印版的位置要求，安裝并固定在印版滾筒上。

3．試印刷

印版安裝好以后，就可以進行試印刷，主要操作有：檢查膠印機輸紙、傳紙、收紙情況，并做適當的調整以保證紙張傳輸順暢、定位準確。以印版的規矩線為標準，調整印版的位置，以印品的規矩線為標準，調整紙張的規矩位置，達到套印精度的要求。校正印刷壓力，調節油墨、潤濕液的供給量，使墨色符合樣張。印出開印樣張，審查合格，即可正式印刷。

4．正式印刷

在印刷過程中，要經常抽出印樣檢查印品質量，其中包括：套印是否準確，墨色深淺是否符合樣張，圖文清晰度是否滿足要求，網點是否發虛，空白部分是否潔凈等，同時要注意機器在運轉中，有無異常，發生鼓掌及時排除。

5．印后處理

印后處理的主要內容有：墨輥、墨槽、水輥和橡皮布的清洗，印版表面涂膠或去除版面上的油墨，印張的整理，印刷機的保養以及作業環境的清掃。我們在學校印刷工藝實習的印刷日程安排：印前圖文、照排打烊、印后加工、拼版曬版

實習第一天

實習內容:印前圖文，照排打烊

一張包括圖文的原稿，往往要經過許多設備的處理，才能得到其復制品。這些設備包括輸入設備、圖形及圖像處理設備、輸出設備等。由于數字化印前圖文信息處理系統是開放型的，并不受限于所使用的設備、材料和工藝過程。各種品牌、類型和顏色特征的設備的呈色特征的多樣性增加了顏色準確再現的難度。圖文信息在這些設備的傳遞過程中，難免會產生信息損失，使復制出的圖像與原稿無論在色彩、層次及飽和度上均相去甚遠，嚴重的甚至使整幅圖像面目全非。要正確而完善地復制原稿，必須有一種對色彩轉換和傳遞進行控制的機制，這就是色彩管理。

實習第二天

實習內容：海德堡

德國海德堡印刷機印刷要求①車間溫度、濕度要穩定，因為溫度的變化會引起油墨的粘度、流動性的變化，溫度升高使水分蒸發，從而使水墨失去平衡。溫度最好控制在18℃～22℃范圍內，相對濕度控制在50%～70%。②印刷速度要穩定。在生產中機器運行必須保持正常速度，機器忽快忽慢，易使水墨平衡失去控制。③了解掌握不同類型的紙張、油墨等原材料的特性。印刷所用油墨和紙張的性能差別很大，使用不同的紙張、油墨對水墨平衡有不同的要求，如紙張有質地緊密與疏松之分，含水量大小之分；油墨有粘度、流動性、顏料顆粒大小之分等。在印版、溫度、濕度等相同條件下，必須掌握它們性質的變化。④干燥油用量要適度。在油墨中加入干燥油，會促使油墨干燥加速，但干燥油又促使油墨粘滯，因而，干燥油用量不適當是使水墨平衡失去控制而臟版的重要因素。⑤壓力調整要準確。印刷機必須有精確的滾筒壓力、墨輥壓力和水輥壓力。這三種壓力直接決定著水墨平衡，在保證印版不沾臟的前提下，把供水量控制在盡可能小的范圍內，并使供水量與油墨量處于比較穩定的狀態，這樣才能保證印刷品墨色前后深淺一致和印刷作業穩定。根據印刷材料的類別選擇水墨大小，光滑的紙張水量可稍小些，粗糙的紙張可稍大些，機器運轉的速度快，水量可稍小些，低速時可大些。

實習第三天

實習內容：櫻井

在這一天里我們首先了解了櫻井機的整體印刷過程，櫻井是對開四色膠印機，時速能達到每小時1.5萬張，中心一般開到1.1萬張/小時，能夠滿足印刷生產的需要。它是印刷行業的一個新亮點，聯機水性上光及加長干燥系統順應了現在多色膠印機的發展趨勢，使膠印機不再局限于傳統的四色機，印刷、上光一次完成，可以印刷出多樣化、個性化的產品，在創造更高價值的同時還提高了生產效率，在實習中，實習師傅交我們如何拆版、裝版、上墨，拆裝印版是印刷中的重要部分,若裝印版不正確或沒有裝好,則會影響印刷的套印,更嚴重則會影響到機器的安全等。在拆裝印版時應該注意，在拿PS版時要輕拿輕放,以防出現馬蹄印；要避光放置；裝PS版前要分清咬口方向；版夾要居中；在裝版前一定要手動離壓。在講解完注意事項之后師傅開始指導我們實踐，先是給我們演示了一遍操作流程，首先反向點動印版滾筒至印版拖梢處,松開拖梢緊固版夾，然后從版夾內取出印版，繼續反點慢慢的拉出印版；裝版前,要手動壓印開

關到合壓位置，把印版咬口位置仔細插入與印版滾筒相應的位置,直至印版兩定位孔完全卡住印版，用裝版扳手夾緊裝置兩端的方頭夾緊軸,使印版牢固夾緊，然后正點機器,慢慢的使其印版裝入到印版滾筒上，印版夾緊后,將手動壓印開關離壓。

實習第四天

實習內容：印后加工

印后對為封裝的紙張進行裝訂，封裝。其過程包括折紙、插紙、加封面，最后裝訂。

實習第五天

實習內容：拼版曬版

拼版工藝隨著電子分色和照相直接加網工藝的普遍推廣使用而不斷變革，出現了多種拼版方法。但是目前無論是國內還是國外，絕大多數還是以手工拼版為主。近年來國外相繼推出各種類型的電腦控制拼版機和電子分色與拼版一起進行的電子分色機。但因這類機器效益不佳未能推廣。最近德國又推出最新型的彩色拼版系統。我國已有引進，但由于工藝操作復雜和價格昂貴，仍在試用階段。所以在一個相當長的時期內，拼版工藝仍將以手工為主。

拼版方式：單面式、雙面式、橫轉式、翻轉式

拼版是制版照相工藝中的一個重要工序，其技術性雖然要求不高，但要求準確，責任大。要做到：①臺紙正確，與出版社的版式完全一致。②各色版的圖像、文字位置、花邊地色要拼準確，不然就容易造成事故差錯。

其制作工藝流程是：分色→拼小版→打樣→拼大版(出藍樣)→曬版→印刷。作為自動化專業的學生，自動控制是我們學習中必不可少的,印刷工藝實習讓我們了解怎樣控制印刷設備。本學期初,學校給我們建立一個了解印刷工藝全過程的平臺。在這里有健全的設備，先進的印刷機器，雄厚的師資力量和教師團隊,實習實踐老師掌握的都是最先進的技能,雖然我們不屬于印刷行業的專業人才,但既然選擇了印刷學院做母校就應該對印刷知識有一些了解,就實習之前對印刷業的了解，我們平常所謂的印刷就是在機器的設備上進行的一系列的印刷,沒有什么值得學習的地方，但是經過這五天的實習，對印刷行業進一步的了解，知道了它擁有復雜的工藝流程，單是簡簡單單的一個印刷過程就包括三個部分,上紙部分、印刷部分、收紙部分,每部分都很復雜，要控制和掌握印刷機，不能出一點差錯，在它看來，一毫米的錯誤可能導致整個印刷以失敗告終，除了這些還有很多加工、排版、拼曬版的流程等，整個印刷流程中印刷部分是最關鍵的部分, 五天的實習很短暫，一眨眼就過了，但是留給了我們很深的印象.