第一篇：民族裝飾設計中壯錦的應用論文

根據歷史記載，唐宋時期就有壯錦生產。與云錦、蜀錦、宋錦并稱中國四大名錦。隨著國家西部大開發戰略的實施，以及中國--東盟博覽會在廣西壯族自治區首府南寧舉辦，壯錦神秘的面紗被撩起，作為具有地方特色的民族民間工藝品被推向國內外市場，受世人矚目。而作為民族建筑裝飾的元素符號，在展示設計中的應用，也讓壯錦這一民間藝術得到了更廣泛的運用。中華民族傳統建筑裝飾，是指用中國傳統裝飾元素符號通過材料、工藝、造型等方式對建筑及建筑空間、結構、界面進行裝飾美化的行為，它是體現中式民族傳統建筑的物質功能和精神功能得以實現的關鍵。展示設計是對展示空間的營造過程，現代展示設計包含的范圍十分廣泛，已深入到人們生活和社會發展的各個領域，呈現多元化的發展趨勢。從設計形式角度來看，可將展示設計歸納為：展會設計、商業展示設計、博物館設計、演示空間設計、慶典環境設計、旅游環境設計等。本文著重闡述壯錦在展示設計中的應用。中國建筑既是延續了兩千余年的一種工程技術，其本身也已形成一個藝術系統，許多建筑物便是我們文化的表現，藝術的大宗遺產。這就需要設計師們發揮創新性思維，從既有的民族建筑裝飾文化中尋找精華，激發創新欲望，使得民族文化得到更好的傳承與發展。藝術創造不能完全脫離以往的傳統基礎而獨立，因此，民族裝飾設計中壯錦的應用為展示設計提供了更新更廣闊的思路。

一、結合壯錦及地方特色民族建筑裝飾藝術特征和設計原則

1、實用與藝術相結合進行建筑及其室內空間裝飾，不僅是為了藝術表現，而且是盡量從實用出發，在滿足功能的基礎上進行藝術處理。使功能、結構、材料和藝術達到協調統一。如（圖1），壯錦圖案的燈飾運用，不僅起到裝飾作用，還可達到異樣的光影效果。選擇裝飾部位還須考慮氣候因素。如磚雕在內地可作墻面雕飾，而沿海地區墻體和裝飾材料中，都用海邊的蠔殼燒制成的貝灰來代替石灰，以防海風侵蝕。

2、結構與審美相結合傳統建筑裝飾構件進行藝術處理后，既可以顯示構件的結構美，又可以裝飾一些構件或邊截處等難以處理的部位，達到藏拙的效果。

3、重點與一般相結合民族建筑裝飾既要有藝術感染力，又要符合經濟節約的原則，因此必須突出重點。裝飾設計必須合乎人們的視覺規律，根據視距的遠近、部位的高低來考慮裝飾題材內容的比例和精致程度。一般來說遠視可粗，體量可稍大；近視宜精、體量宜稍小。越靠近人眼的部位其裝飾構件就越要做得精細。

二、壯錦裝飾元素提取與應用設計

“文化越有民族性就越有國際性。”壯錦的幾何連續紋理，及其明亮的色彩鮮明的地域文化營造展示空間的個性化。

1、民族與現代文化元素交融

事實證明，仁性與知性、道德與科學相互融會貫通，即為民族與現代文化交融的基本觀點，是仁性之整體，合之雙美，離之兩傷。所以，要努力尋找民族與現代文化的最佳結合點，不能簡單化的抄襲與克隆。如劉柱華老師設計的廣西三月花國際大酒店如（圖2）、河池錦都國際大酒店、希望田野野菜館（圖 1）等都是民族與現代文化元素交融成功的最好實例。

2、壯錦文化元素的提煉

現代企業日益重視企業文化在企業品牌戰略實施中的應用，現代企業文化是企業持續發展的基礎平臺。因此，在做展示設計中，需要重視企業文化元素與的應用，做到恰到好處的體現該企業文化的品牌精髓。在特定展示設計案例中，“基本文化定位與特定文化符號提煉和應用”,即對壯錦文化元素的提煉與濃縮后的一種再簡約、再深刻、再具代表性的元素符號。強調對其文化精華的吸收與提煉，提倡展示設計中濃郁的文化元素與鮮明的時代氣息相結合，反對抄襲、照搬，否則都將成為展示設計中的大敗筆。

3、要重視壯錦文化元素與展示室內環境的和諧

在做展示設計前，先認真理解展示環境與展品的原創理念與文化語言內涵，及不同的展示空間的功能要求，尋找壯錦與展示空間的通俗簡練的文化元素語言表達定位。如寧靜、歡快、溫馨、跳躍等。

三、壯錦裝飾藝術表現

民族裝飾藝術是借鑒其他藝術形式而發展起來的，所以與其他藝術形式有許多相通之處。在展示設計中，壯錦這一民族裝飾藝術的表現主要反映在以下幾個方面：1）塑形裝飾。主要表現在展示臺、架的造型和西部處理上，以增強民居造型藝術和空間效果感染力，還能夠豐富展示器具的造型輪廓線，使其立體感更加豐富強烈，形象更加和諧優美。2）圖案裝飾。圖案裝飾是塑形的補充與呼應。圖案紋樣由于不同的材料和部位，因而產生出不同的效果。在大面積的實墻上，用異形壯錦紋樣布或壯錦織線構成各種裝飾圖案，以打破單調感。3）紋樣、色彩裝飾。壯錦精湛的織造技術，經歷了從單色到五彩斑斕，圖案花紋從簡單到繁復的發展變化。其樸素明快的圖案紋樣形式大致有三種：一是在平紋上織二方連續和四方連續的幾何紋，組成連綿的幾何圖案，顯得樸素而明快；二是以各種幾何紋為底，上飾自然紋樣的動植物圖案，形成多層次的復合圖形，圖案清晰且有浮雕感；三是用多種幾何紋大小結合，方圓穿插，編織成繁密而富于韻律感的復合幾何圖案，有嚴謹和諧的意象之美。

現如今，廣西區對于壯錦圖案的研究已經趨向成熟，這為展示設計的應用提供了比較豐富且詳實的基礎。結合廣西區旅游勝地及綠城的特點，壯錦符號化將成為展示設計應用的趨勢。

參考文獻

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第二篇：銅飾在裝飾設計中的應用

銅飾在裝飾設計中的應用

銅是人類較早使用的一種金屬材料，它具有許多突出的優點，如耐腐蝕，容易開采提煉，加工制作簡單。銅飾的裝飾效果很強，也容易和其他材料協調搭配，因此一直為設計師所喜愛。

銅飾按照原料性質可以分為：青銅、黃銅、紅銅（紫銅）三類。因為含銅及其他金屬的比例不同，質地特性也不同。

青銅的化學成分是含鋁2~3%，含錫5~30%，其余為銅。我國古代有很多青銅器流傳下來，因為時間長久，許多青銅器都生滿了銅銹。銅銹的主要成分是硫酸銅、氧化銅等，大多數是灰綠色或翠綠色，但也有極少數是暗黃色或紅色。青銅的質地較為堅硬，多采用鑄造的方法制作，古樸高雅，具有濃烈的文化和歷史氣息，藝術表現力極強，因此多用在圖書館等文化建筑的室內。

黃銅含有少量的錫，耐腐蝕性強于青銅。黃銅的銹也是綠色，但數量很少。黃銅色澤鮮亮，如同金色，不論是拋光還是亞光，都有明顯的金屬色澤。黃銅在建筑部件中使用很多，如門把手、燈具、欄桿等。黃銅能表現時尚和華麗的現代感，因而在現代商業建筑的室內廣泛使用。

紅銅則是較為純凈的銅。它充分表現了金屬銅的延展性、導電性和耐腐蝕性，其中延展性是銅飾的重要特征。紅銅的熔點很高，不易鑄造，而良好的延展性彌補了這一缺點，因此能夠很容易地加工成各種造型圖案。暗紅的金屬光澤使其在表達現代感的同時還具有沉穩、高貴的品質，是銅飾中最常使用的材料。

銅飾的加工工藝至今仍然是以手工制作為主。制作一件銅飾品，首先是根據設計的要求選擇原材料。原料一般是工廠生產的薄銅板，約幾毫米厚。然后按照設計的圖案進行加工，也就是工人用榔頭反復地敲打銅板，使其凹凸變化，形成所需要的造型，其間當然也少不了爐火的熱加工。制作成型后，要先將銅飾打磨干凈、拋光，然后根據銅飾所要表現的性質進一步加工。如果需要光亮的表面，只需在銅飾表面上一層防護漆皆可；如果需要明暗變化，則要先加熱使其表面產生一層黑色的氧化銅，然后打磨出亮部，再上一層保護漆；若需要做銹，就要將銅飾放入酸液中腐蝕兩三天，待其產生足夠銅銹后取出，然后達磨拋光出亮部，噴涂防護漆。

因為是手工制作，所以銅飾價格較高，具體多寡還視圖案的復雜程度而定。這里需要特別注意的是，銅飾的圖案完全是人工制作，是工人用榔頭敲擊銅板形成的凹凸變化，因此制作的圖案以自然形態的曲線造型為宜，要避免規矩的幾何圖案，畢竟手工是達不到機器加工的精細程度的。

不論是青銅、黃銅、紅銅，都很容易與其他材料協調搭配。青銅的氣質古樸，顏色深沉而變化豐富，與淺色調的材料同時使用時往往能夠起到突出的作用，所以多數情況下和石材搭配，強調色彩、質感和亮度對比。與木材搭配使用時，青銅常常成為點睛之筆。木材應當選取色澤較深、木紋簡單的材質，清漆亞光為宜，以便與青銅飾協調，防止對比過分強烈。青銅還經常作為室內的陳設品，取青銅器的古樸之氣。此時的陳設重點在于銅器，因而室內裝飾應當簡潔明快，避免過多的花飾和華麗的顏色，以免造成自相矛盾的情況。青銅在燈具中也能起到較好的裝飾效果，經常與白色或乳白色、淡綠色磨砂玻璃組合搭配，古樸高雅。

黃銅能和大多數材料結合使用，但因為其過于鮮亮，多數情況下只是成點狀或線狀少量使用，起到點綴的作用。黃銅經常作為地面石材的分格，或者是地毯的壓條。與木材相搭配時，多數情況下是作為門把手、銅釘、踢腳板。黃銅的表面亞光處理如今重新引起設計師的重視，它與金屬材料和玻璃的結合可以體現非常精美的工藝技術，而且黃銅的色彩打破了金屬的冰冷感，容易體現人性化的空間。黃銅制作的燈具是新近流行的式樣，不但造型新穎，而且因為黃銅作為燈具材料歷史久遠，所以很容易喚起人們的回憶，具有溫馨的懷舊感，在酒吧、家居、賓館中都有使用。賓館、飯店中為表現明亮、華麗的風格，也經常使用黃銅飾品，既有金碧輝煌的氣氛，又不會顯得金燦燦的俗氣。

紅銅既可以展現銅的金屬光澤而表達現代感，與簡約的現代風格統一，又能作為繁雜的花飾點綴其中，還能與木材的天然花紋相互呼應，體現高貴典雅之美。紅銅與石材的搭配經常采用鑲嵌的方法，將紅銅花飾點綴在石材之中。與素雅的石材搭配時，對比強烈。銅飾的造型可簡可繁，但尺寸宜小，多數情況下采用成組的排列，具有很強的韻律感。與華麗的石材搭配則有更大的自由度，但是要注意加強材料的質感對比、明暗對比，避免銅飾湮沒于石材之中。紅銅與木材的搭配也是以點綴的形式為佳，可為點狀、線狀裝飾，構圖以現代感、幾何形為主，注重光澤的對比，以表面拉絲和拋光來豐富造型。在使用銅飾時，還要注意造型的立體感。因為多數銅飾都是由薄銅板加工而成，在邊緣處容易露出“馬腳”，影響銅飾的厚重感，所以在銅飾的邊角部位要設法處理，或者附加一塊立方筒形銅板來增加厚度。銅飾與局部燈光的結合是亮度對比很強的造型，一個很小的光源就可以起到非常大的裝飾效果。

總的來說，銅飾的裝飾效果很強，既有金屬特性，能塑造現代風格，也有豐富的造型與古典語言，是一種極佳的裝飾材料。另外，銅飾能夠和鐵藝結合使用，銅飾豐富了鐵藝的細部造型，鐵藝則能增強銅飾的生動性與立體感

第三篇：淺談裝飾藝術設計在室內設計中的應用

淺談裝飾藝術設計在室內設計中的應用

班級：

姓名：王

學號：

日期：

09裝飾二班淼01

淺談裝飾藝術設計在室內設計中的應用

室內設計是一門綜合性學科，內容廣泛，專業面廣，包括：空間形象設計、室內裝修設計、室內物理環境設計、室內陳設藝術設計四方面。現代室內空間里各種造型、裝飾、陳設等無一不表現著人們對美好生活的追求和愿望。這些不同風格的現代室內設計以科學技術為依托、文化藝術為內涵。室內設計是一門建立在裝飾藝術設計基礎之上的藝術學科。裝飾藝術品在其中占有極其重要的位置，甚至起到畫龍點睛的作用。

裝飾藝術設計需要具有較高文化素質和藝術修養，熟練各種裝飾材料性能和工藝制作技能，具有較高的裝飾藝術創作設計能力和初步的科研能力，涉及企事業部門、各類設計公司從事室內外設計、裝飾繪畫、景觀設計、家具設計、小區規劃等創作設計。我國環境藝術方面建設的層面主要是在室內設計和裝飾、裝修等內容上，裝飾藝術教育也側重于此。

在這個視覺文化時代，視覺藝術迅猛發展，各種新的藝術樣式不斷產生。無論從藝術的歷史、功能來看，還是從藝術人才培養的過程來看，裝飾藝術都是最基本、最重要、最具普遍價值的藝術形式。裝飾藝術隨著時代的發展而發展，在當今的視覺文化中煥發著新的活力。作為人類最古老的藝術，裝飾藝術是其他藝術產生的源頭；作為與人類生活關系最密切的藝術，裝飾藝術遍及人們生活的各個角落，是最能體現民族精神與時代精神的藝術；作為一種形式單純、形象鮮明的藝術樣式，裝飾藝術是所有藝術教學中的重要基礎課。

裝飾藝術設計的形式追求韻律美，表現形式是讓畫面中充滿韻味，追求圓滿、熱鬧、平穩、和諧的藝術效果。而在室內設計中同樣追求韻律美原則。裝飾藝術設計離不開材料和和工藝，材料在裝飾藝術中的應用，也是藝術語言變得更有適應性，更豐富起來，而室內設計的基礎便是材料和工藝，以不同的材料和工藝設計出不同的裝飾效果，變化出不同的風格。雖然低廉但合理的材料應用要遠遠強于豪華材料的堆砌，當然優秀的材料可以更加完美的體現理想設計效果，但并不等于低預算不能創造合理的設計，關鍵是如何選擇。在室內設計中用不同的工藝藝術品來裝飾空間體現風格，在充分發揮裝飾藝術形式美規律的基礎上，更好的發揮材料質地的藝術效果，使其精髓部分成為人類裝飾藝術的寶藏，達到工藝與藝術相結合的最終目標。將好的工藝藝術應用于室內設計中將會提升藝術價值和品質要求。隨著人們生活水平的提高，對生活品質的要求也在提高，好的裝飾藝術應用于適合的室內設計中既能突顯范風格又能提升檔次。

藝術品的內涵是非常豐富的，形式也是多樣的。藝術品的設置主要由室內空間的用途和性質決定的。在住宅之類的室內設計中，藝術品與主人的文化職業、身份、性別、興趣、愛好、審美觀、文化背景等諸多因素有著密不可分的關系。也就是說室內的用途、性質、使用者個性的不同，決定了選擇不同的藝術品。藝術品的選擇一定要與室內的用途和性質相一致，要做到這一點，絕不能千

篇一律的靠掛一兩幅畫來表現，必須要作認真的思考和分析。對室內的環境氛圍有了深刻全面的體會，才能選擇出恰當的藝術品，在室內環境中起到畫龍點睛的作用，而不是畫蛇添足。

藝術品在室內設計的環境中，數量上不宜過多，要力求恰如其分，切忌繁瑣、雜亂。數量的多少在很大程度上，應由空間的大小、用途、性質來決定。決不是越多越好,越多越能體現藝術氛圍,而應該力求以少勝多,精益求精。

藝術品本身的優劣是第一位的。一件低劣的作品無論放在哪里，永遠不會給人帶來美感，只會增加室內環境的混亂，使整體藝術氛圍顯得粗俗，因此藝術品的優劣至關重要。無論是著眼于它的自身完美還是著眼于它對環境的作用，都必須是高質量的，決不是可有可無或隨意的添加物。藝術品只有融進環境之中，才能創造出藝術的氛圍和誘發出蘊藏的意境。

裝飾藝術具有形式美特征、工藝性特征、適應性特征、地域性民族性特征等，同樣適用于室內設計，現代室內空間里各種造型、裝飾、陳設等無一不表現著人們對美好生活的追求和愿望。這些不同風格的現代室內設計以科學技術為依托、文化藝術為內涵，它的發展往往反映了一個民族的文化精神。這些文化元素植根于人們的意識中，經歷史沉淀，不可回避地顯現在人們的生活中。

裝飾藝術的風格特征以簡潔的表現形式來滿足人們對空間環境那種感性的、本能的和理性的需求，這是當今國際社會流行的設計風格－－簡潔明快的簡約主義。而現代人快節奏、高頻率、滿負荷，已讓人到了無可復加的接受地步。人們在這日趨繁忙的生活中，渴望得到一種能徹底放松、以簡潔和純凈來調節轉換精神的空間，這是人們在互補意識支配下，所產生的亟欲擺脫繁瑣、復雜、追求簡單和自然的心理.，符合現代人生活觀念與生存狀態，將這些特征應用于室內設計中能夠更好的調節人們的情緒與生活態度，能夠得到放松，緩解壓力。

風格是美術作品在整體上呈現出來的具有代表性的獨特面貌。它不同于一般的藝術特色或創作個性，它是通過藝術品表現出來的相對穩定、更為內在，從而也更為本質地反映出時代、民族或藝術家個人的審美理想、精神氣質等內在特性的外部印記。風格的形成，是時代、民族或藝術家在藝術上達到成熟的標志。對于風格可以從不同的角度和層次來分析把握。比如從藝術家的角度，可以把握藝術家的個人風格，以及地域或群體藝術家所呈現的流派風格；從文化的角度，可以把握美術作品所體現的時代風格、民族風格等等；從審美的角度，風格又可以大致

劃分為各種類型，如古典主義風格、現實主義風格、浪漫主義風格、象征主義風格等等。室內設計的風格受到了裝飾藝術風格的影響，它隨著裝飾藝術風格的改變而改變，隨著裝飾藝術風格的發展而發展，并將其恰當的應用于室內設計中。室內設計風格的形成，是不同的時代思潮和地區特點，通過創作構思和表現，逐漸發展成為具有代表性的室內設計形式。一種典型風格的形式，通常是和當地的人文因素和自然條件密切相關，又需有創作中的構思和造型的特點。形成風格的外在和內在因素。風格雖然表現于形式，但風格具有藝術、文化、社會發展等深刻的內涵；從這一深層含義來說，風格又不停留或等同于形式。

第四篇：@室內 裝飾設計論文

室內裝飾設計

裝飾是人的一種基本的心理需要。從原始時代起，人便具有一種對于真空的恐懼感。人們難以忍受空間的空白和寂寞。當你注視著一面空白的墻壁時，目光很快就會轉移到隱約顯現的斑點上，而不會是時間停留在空白中。人們通過裝飾和裝潢把自己的精神世界與周圍的生活空間連接起來。因此，裝飾成了人們占有和把握空間的一種符號手段。

如果說，建筑藝術是人類文明史上的輝煌樂章，那么，裝飾裝潢則是著樂章中最動人的音符。千百來年，古境的聯系，是人類藝術與物質文明的結合。經過這幾天在新村花卉市場、今中外，它為建筑爭輝添彩，時它更加放射出耀眼的光芒。

佛需金妝，人需衣裳，建筑需要裝飾裝潢。如果沒有裝飾裝潢，建筑就失去了生機和力量。但是，也并非任何裝飾裝潢都能時建筑得到美化。裝飾裝潢是一門科學，有其自身的特點與規律。裝飾裝潢的好壞，對于建筑的美感至關重要。懂得美學知識，遵守形式美法則，按照美的規律去裝飾裝潢，就會為建筑錦上添花，增加美感。反之則會為建筑畫蛇添足，使其遜色。

室內設計是建筑設計的繼續和深化，是室內空間和環境的再創造。室內設計也是建筑的靈魂，是人與環紅星美凱龍和居然之家的考察，我對裝飾裝潢、室內裝修有了更深的理解與感觸。在此，我對于室內的裝潢裝飾設計的不同風格進行匯總與解析，或許這并不夠客觀但卻是我真實的認識與想法。

室內裝飾設計是根據室內的使用性質、環境和相應的標準，運用物質手段和建筑美學原理，給人創造一種合理、舒適、優美能滿足人們物質和精神需要的室內環境。通過設計這一手段，使室內空間不僅具有使用價值，能滿足相應的功能要求，同時也要通過設計表達一種文化、風格、氣氛等精神因素。

室內設計風格的形成，是不同的時代思潮和地區特點，通過創作構思和表現，逐漸發展成為具有代表性的室內設計形式。一種典型風格的形式，通常是和當地的人文因素和自然條件密切相關，又需有創作中的構思和造型的特點。形成風格的外在和內在因素。風格雖然表現于形式，但風格具有藝術、文化、社會發展等深刻的內涵；從這一深層含義來說，風格又不停留或等同于形式。

室內設計的風格主要可分為：傳統風格、現代風格、后現代風格、自然風格和混合型風格等。就我個人而言，比較偏愛更輕松、舒適，回歸自然的美式鄉村風格、歐式風格和田園風格。

第五篇：暑假裝飾設計實習論文

天津理工大學藝術學院2013年暑假社會實踐論文

暑假裝飾設計實習論文

摘要：在今天日益發展和進步的社會，人們的生活水平越來越高，對物質和精神方面的要求也越來越高。裝飾設計也是一方面，而對設計人員的考驗水平也相應的提高，以滿足現代社會的要求！

關鍵詞：設計實踐社會實踐技術軟件

一、對裝飾設計的認識

我們知道市場的主宰——消費者，終究是具有感情的活生生的人，他們需要情感的宣泄，需要理想的寄托，需要有情調的生活氛圍。而我們需要明白設計是為人而設計的，服務于人們的生活需要是設計的最終目的。所以室內裝飾設計的實踐不可能獨立于社會和市場而存在，它必須與消費者密切相關的經濟、技術、信息、社會文化、市場營銷方面等緊密結合。學校就像社會人才的加工廠，如果我們的人才不適應市場需求，不符合市場的要求，那么我們的學生，就面臨著被淘汰的可能。積極了解社會發展趨勢，應對市場的最新變化，提高設計師的實踐能力及綜合素質能力，提高應對能力。

二、裝飾設計公司實習

1、實踐目的：了解室內裝潢設計在宜昌市內的市場現狀及前景；進一步掌握PS、3DMAX、CAD等設計軟件的運；嘗試把學校里學習的藝術設計相關理論運用到實習過程中； 初探做好室內設計師的方法，熟悉室內設計的方法和程序步驟；培養人際交往與社交能力，為成為室內設計師做準備。

2、實踐內容：幫設計師繪制一些見到的CAD平面布置圖跟3D效果圖，學習公司設計師的設計特長，完成公司分配的任務；

3、實習經過：首先是陪同設計師和業務員一起量房，把最初的平面圖徒手畫下來，在量房的時候我學習到：測量是盡量注意墻體的厚度，哪些是承重墻哪些是非承重墻，各個梁的尺寸位置，管道的位置，以及窗戶、陽臺的位置和尺寸都是方案設計必不可少的資料。

然后就是主設計師和客戶的交流了，通過交談了解到戶主是教師，希望自己的家能夠呈現出溫馨但又大氣的感覺，后來設計師根據業主的一些興趣愛好，見到的幫房子的功能和用途做了一個劃分，這樣方案已經基本形成，可是最后業主還是要我們先出來圖再說，我知道這是對我們誰胖的一次考驗，之后根據業主的想法先做了個平面布置圖，打掉了一些非承重墻使空間更加合理通透，接下來就等客戶看方案了，業主很滿意，在一些地方有提出了自己的要求，并修改完善。

接下來就是做報價了，這個確實是個難題，因為我以前在學校從來沒接觸到這樣的東西，最后在公司同事的幫助下，一份清晰的報價單就清晰可見了，我也從中學到了很多東西，例如：施工工藝、新材料、報價的計算等等。

在施工現場的實習生活中，能夠學到不少新的知識和知道許多我所不知道的事。讓我了解到了整個的家裝過程，從最開始的改水電線路、做暖氣管到做生活防水到后來的鋪地磚貼墻磚，以及刷涂料，都是我以前所不知道的。一些裝修工藝也是我第一次接觸

到。讓我收獲了許多的知識：如衛生間、廚房地面要做相應規范的防潮水處理；鋪裝石材、瓷磚是必須安放標準塊，標準塊應安放在十字線交點，對角安裝；鋪裝操作時要每行一次掛線，石材必須浸水濕潤，陰干后擦凈背面。這些一類的真的讓我大開眼界。之前在學校里所學的是如何使用軟件做室內設計，但是在現場我所學到的是建筑裝飾技術的相關知識和施工現場體驗是在學校五大學校到的知識。

三、實踐總結和體會

通過這次實習，在室內設計方面我感覺自己有了一定的收獲，也認為設計是相通的。這次實習主要是為了我們今后在工作及業務上能力的提高起到了促進的作用，增強了我們今后的競爭力，為我們能在以后立足增添了一塊基石。實習單位的經理和同事給了我很多機會參與他們的設計使我懂得了很多以前難以解決的問題和將來從事設計工作所要面對的問題，如：前期的策劃和后期的制作等等。這次實習豐富了我在這方面的知識，使我向更深的層次邁進，對我在今后的社會當中立足有一定的促進作用，但我也認識到，要想做好這方面的工作單靠這這幾天的實習是不行的，還需要我在平時的學習和工作中一點一點的積累，不斷豐富自己的經驗才行。我面前的路還是很漫長的，需要不斷的努力和奮斗才能真正地走好。

紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行。這次社會實踐不僅讓我找到了理論與實踐的最佳結合點，學習并掌握了在學校里學不到的知識，而且教會了我如何融入社會,與人交往。既增長了見識,開闊了視野,又增長了實踐操作能力、豐富了生活閱歷,這將是我走向社會的一筆最為寶貴的財富在實踐的這段時間內，我們接觸各種各樣的人和事，這些都是在學校里無法感受到的，在學校里也許有老師分配說今天做些什么，明天做些什么，但在這里，不會有人會告訴你這些，你必須要知道做什么，要自己地去做，而且要盡自已的努力做到最好。在學校，只有學習的氛圍，畢竟學校是學習的場所，每一個學生都在為取得更高的成績而努力。無論是學習還是工作，都存在著競爭，在競爭中就要不斷學習別人先進的地方，也要不斷學習別人怎樣做人，以提高自已的能力。在這次實踐中，我感受很深的一點是，在學校，理論的學習很多，而且是多方面的，幾乎是面面俱到；而在實際工作中，可能會遇到書本上沒學到的，又可能是書本上的知識一點都用不上的情況。

回想這次社會實踐活動，我學到了很多，從我接觸的每個人身上學到了很多社會經驗，自己的能力也得到了提高。在社會上要善于與別人溝通是需要長期的練習。以前沒有工作的機會，使我與別人對話時不會應變，會使談話時有冷場，這是很尷尬的。人在社會中都會融入社會這個團體中，人與人之間合力去做事，使其做事的過程中更加融洽，事半功倍。別人給你的意見，你要聽取、耐心、虛心地接受。在工作上還要有自信。自信不是麻木的自夸，而是對自己的能力做出肯定。社會經驗缺乏，學歷不足等種種原因會使自己缺乏自信。其實有誰一生下來句什么都會的，只要有自信，就能克服心理障礙，那一切就變得容易解決了。知識的積累也是非常重要的。知識猶如人的血液。人缺少了血液，身體就會衰弱，人缺少了知識，頭腦就要枯竭。這次接觸的釀造業，對我來說很

陌生，要想把工作做好，就必須了解這方面的知識，對其各方面都有深入的了解，才能更好地應用于工作中。

這次親身體驗讓我有了深刻感觸，這不僅是一次實踐，還是一次人生經歷，是一生寶貴的財富。在今后我要參加更多的社會實踐，磨練自己的同時讓自己認識的更多，使自己未踏入社會就已體會社會更多方面。

四、室內裝飾設計社會實踐的分析

室內裝飾設計是為了滿足人們的社會活動和生活需要，合理完善地組織和營造具有美感而又舒適、方便的室內環境的一種綜合性藝術。它是環境藝術的一個門類。目前，隨著居民消費水平的不斷提高，人們對生活質量的要求也不斷提高，用于住房和室內裝飾的消費也成為明顯的消費導向。這些都給室內裝飾設計人員與社會實踐提供了很好的機遇。

除了讓我們切實掌握基本軟件技術和設計法規外，還提高了我們的興趣，開闊眼界，也使我們將其設計思維能力與社會實踐有機地結合起來。社會實踐是解決我們動手能力弱的必要方法。社會實踐可以分直接走入實習單位，進行實踐；和將實踐內容引入課堂兩種形式。與社會實踐結合的創新教育是以培養求知欲、開發創造能力為目標，將專業知識學習與其他學科知識學習相結合，開闊視野，豐富想象力，提倡學習的多元性和自主性，將課堂教學與社會實踐、調查研究相結合。比如，設計中的合同簽定等，最終使學生學到真正有用的知識，努力在實踐中由以傳授知識為主向以培養能力為主轉變；以“啟發式”的教學方法為學生們提供一個良好的平臺，使學生在學習中感悟，并通過教師及身邊同學的啟發，獲得知識，掌握技術。帶領學生去設計公司、施工現場參觀、交流，了解公司的設計流程以及施工制作，只有在這樣的實踐中才能真正掌握室內裝飾設計的細則，才能讓學生在畢業后更快地適應工作需要。

通過社會實踐豐富我們的社會經驗，鞏固其學科知識，培養我們的獨立創新精神和 實踐能力。我們將與社會的大課堂結合起來，讓學生“從做中學”，真正的“學有所用，學以致用”。