第一篇：真實(shí)的謊言論文

[摘要]“偽紀(jì)錄片”作為近年來異軍突起的一種電影類型，其敘述方式有不同于傳統(tǒng)電影的特別之處。本文從敘述學(xué)角度出發(fā)，試對“偽紀(jì)錄片”式驚悚電影的敘述者、受述者以及敘述層次作出粗略分析。

[關(guān)鍵詞]偽紀(jì)錄片；敘述者；受述者；敘述層次；關(guān)聯(lián)式

克·麥茨在他的《電影符號學(xué)的若干問題》中說：“‘電影符號學(xué)家’要做的第一個(gè)選擇是：研究的范圍應(yīng)該是大影片(即敘事性影片)，還是短片、紀(jì)錄片、工藝片、教學(xué)片、廣告片?”麥茨肯定了前者：“敘事性影片的研究(至少在初始階段)就成了重點(diǎn)。”在這里，我們可以看到麥茨將“敘事性影片”與“紀(jì)錄片”做了一個(gè)明確的區(qū)分，并且將重點(diǎn)放在了敘事性影片身上。“簡而言之，一切廣義的‘紀(jì)錄片’之間只有一條名副其實(shí)的界限，‘紀(jì)錄片’的各種特殊樣式，一開始就拋棄了敘事的原則。”

這個(gè)區(qū)分很好理解，一般意義上的敘事性影片，其重要特征就是虛構(gòu)性。而紀(jì)錄片，雖然其本身的定義是一個(gè)復(fù)雜的問題，但無論如何，它都必須有一定程度的真實(shí)性，即使大多數(shù)時(shí)候這是一種經(jīng)過人為選擇后的真實(shí)，但至少在事件本身上沒有人為的虛構(gòu)。而對于電影來說，“沒有‘戲劇性’，沒有虛構(gòu)，沒有故事，也就沒有影片。”

一邊是略顯乏味的真實(shí)，一邊是精彩紛呈的謊言，二者在敘事上擁有的本質(zhì)上的不同，使得近年來異軍突起的“偽紀(jì)錄片”式電影，--開始就具有了敘事上的與眾不同的復(fù)雜性。

所謂的“偽紀(jì)錄片”，即mockumentary，也就是mock和documentary的結(jié)合，代表了一種新的影片類型。它披著“真實(shí)紀(jì)錄片”的外衣，內(nèi)容卻是虛構(gòu)的。但它和“半紀(jì)錄片”又有所不同，后者是指用紀(jì)錄片風(fēng)格拍攝的虛構(gòu)故事，讓觀眾產(chǎn)生“這是根據(jù)真實(shí)事件拍攝的”印象，而且通常由一個(gè)全知觀點(diǎn)的敘述者(旁白)來主述故事，但是，觀眾清楚地知道這是一部電影，它的故事是仿真實(shí)的。而偽紀(jì)錄片則不同，它竭力要造成的效果就是，這根本就不是一部電影，這是偶然拍下的真實(shí)事件，拍攝者不是專業(yè)的攝影師，而是在當(dāng)時(shí)場景下的某個(gè)人物，他參與整個(gè)過程，并拍攝下來。

偽紀(jì)錄片的目的，是要讓“期待觀眾”產(chǎn)生強(qiáng)烈的代入感，而這種代入感，又特別適合驚悚電影、災(zāi)難電影營造氣氛的需要，從《女巫布萊爾》、《死亡錄像》、《鬼影實(shí)錄》這些小成本驚悚片，到大制作的災(zāi)難片《科洛弗檔案》，偽紀(jì)錄片總是用一臺搖晃的DV，看似忠實(shí)真實(shí)地記錄著虛構(gòu)的故事，可以說，是真正意義上的“真實(shí)的謊言”。

一、偽紀(jì)錄片：誰是敘述者

站在敘述學(xué)的角度來看，電影的敘述者是誰，本身就是一個(gè)復(fù)雜的問題，“電影敘事中的‘?dāng)⑹鋈恕捎跀z影機(jī)這一特殊的‘視點(diǎn)’機(jī)制的存在，而打上了特定的敘述特征。”李顯杰老師在《電影敘事學(xué)：理論和實(shí)例》這本書中將電影敘述者分為兩類，即“人稱敘事”與“非人稱敘事”。前者指“影片敘述人以明確的語法意義上的人稱‘我’、‘他’甚或‘你’的身份和語氣來‘講述’(呈現(xiàn))故事。例如，《紅高粱》是以畫外‘我’的第一人稱來展開敘事的，《青春祭》則以畫內(nèi)‘我’的第—人稱方式來展開故事”。后者指“影片敘事本文中沒有一種明晰可辨的‘?dāng)⑹鋈寺曇簟鳛閿⑹略闯霈F(xiàn)……瑞安、戈德羅、查特曼等人則認(rèn)為，即便沒有人稱敘述人出場，敘事本文中仍存在著‘非人稱敘述人’或叫做‘匿名的敘述人’”。在后文中又將“非人稱敘述人”具體分為兩類，一類是完全由鏡頭來“呈現(xiàn)”的“呈現(xiàn)式”敘述人，一種是“影像+字幕式”敘述人。

對一般電影來說，這個(gè)分類似乎已經(jīng)比較完善了，但是，“偽紀(jì)錄片”的敘述者，卻不屬于上文提到的任何一種。

以西班牙驚悚片《死亡錄像》(2007)與美國大片《科洛弗檔案》(2008)為例，前者是以電視臺對消防隊(duì)的一次采訪開始，電視臺的攝影師拿著攝影機(jī)面對女記者，女記者背后是消防車的背景，女記者一邊與在攝影機(jī)后面的攝影師聊天，一邊開始了外景記者常規(guī)的采訪開始前的那套說辭。一段普通的對消防隊(duì)員的采訪后，警報(bào)響起，記者與攝影師隨同兩名消防人員進(jìn)入一棟建筑，發(fā)現(xiàn)建筑里的人被一種未知的病毒感染，大樓在記者一行人進(jìn)入后被當(dāng)局封鎖，記者的攝影機(jī)記錄下里面發(fā)生的一切，最后所有的人都死亡，只留下這一卷錄像。《科洛弗檔案》也如出一轍，首先是男主角Rob將要去日本工作，在他的送別派對上由他的朋友Hud負(fù)責(zé)用DV記錄，而后卻出現(xiàn)了未知的怪物襲擊曼哈頓，逃亡途中，Hud堅(jiān)持用DV繼續(xù)拍攝，最后同樣是大家都死亡，這卷錄影成為一份國家檔案。

我們可以看到，這兩部偽紀(jì)錄片電影中，敘述者并非拿著攝影機(jī)的攝影師或者拿著DV的Hud，雖然在《死亡錄像》中，一開始時(shí)女記者對著攝影機(jī)講述消防隊(duì)情況的時(shí)候，有一點(diǎn)像上文提到的“人稱敘述人”，如果整部影片都是由她對消防隊(duì)的采訪，那么可以說她就是敘述人，但實(shí)際情況是，影片并非真的在對消防隊(duì)做采訪，女記者對消防隊(duì)情況的敘述只維持了短短的時(shí)間，很快她就變成了對一切茫然不知的人群中的一員。她這段短短的敘述，只能作為低于主敘述的一段“次敘述”來看待(這一點(diǎn)將在后文做詳細(xì)分析)。電影中所有的人物都不是敘述者，原本的攝影者死亡，只要還有其他人拿過攝影機(jī)繼續(xù)拍攝，敘述就沒有結(jié)束。甚至即使所有人都死亡，但只要攝影機(jī)還在運(yùn)作，敘述都可以繼續(xù)下去。那么，以這兩部電影為代表的“偽紀(jì)錄片”真正的主敘述者就很明顯了。很簡單，那就是“攝影機(jī)”或者“DV”本身。這也是為什么即使劇情不允許，也始終會保持?jǐn)z影機(jī)的打開狀態(tài)，例如《死亡錄像》中，記者的攝影機(jī)被前來的衛(wèi)生監(jiān)察員強(qiáng)制關(guān)閉了(如果在那種情況下還沒有人對攝影機(jī)的存在有異議的話，是不符合實(shí)際的)，于是敘述暫停了，屏幕一片漆黑，這時(shí)，電影安排了一個(gè)好奇的小女孩，無意中打開了放在一邊的攝影機(jī)，從而使敘述得以繼續(xù)進(jìn)行。

偽紀(jì)錄片的敘述者是攝影機(jī)或者DV，這已經(jīng)無疑了。那么，情況就似乎和上文提到的“非人稱敘述人”中的“呈現(xiàn)式”敘述人一致，因?yàn)橐磺卸际怯社R頭本身來呈現(xiàn)的，但是，值得注意的是，偽紀(jì)錄片的“鏡頭”，和上文“呈現(xiàn)式”的鏡頭，本質(zhì)上是有區(qū)別的。

“呈現(xiàn)式”敘述人的“鏡頭”，也就是通俗意義上的“電影制作班子”的鏡頭：導(dǎo)演的鏡頭，專業(yè)攝影師的鏡頭，后期制作的鏡頭，作為拍攝工具的鏡頭……觀眾在一般情況下意識不到“鏡頭”的存在，這個(gè)“敘述者”是完全隱身的。

而偽紀(jì)錄片作為敘述者的“鏡頭”，卻是一個(gè)顯身式敘述者，它同時(shí)還作為一個(gè)“人物”出現(xiàn)，在上文提到的兩部電影中，我們甚至還可以將它看做一個(gè)唯一劫后余生的“人”，在事件之后敘述出當(dāng)時(shí)的一切。

如果將這個(gè)“鏡頭”看做電影中的一個(gè)人物，那么我們又能不能將它看成是“人稱敘述人”呢?就像電影《情人》中老年的“我”講述15歲的“我”的故事一樣，劫后余生的攝影機(jī)講述了它作為一個(gè)“當(dāng)事人”所經(jīng)歷的故事。乍一看這樣的分析有一定道理，但是我們不能忽略“電影鏡頭”的特殊性，偽紀(jì)錄片的“鏡頭”既是敘述者，也是顯身的人物，同時(shí)還是電影的拍攝工具。也就是說，它同時(shí)具有上文中兩種敘述人的特點(diǎn)，既有人稱敘述人的顯身特性，又有非人稱敘述人精巧的主觀操縱。

偽紀(jì)錄片“鏡頭”的身兼多職，正是其有別于其它影片的優(yōu)勢。

二、偽紀(jì)錄片：價(jià)值觀的一致共享

從敘事學(xué)的觀點(diǎn)來看，對隱指作者、隱指讀者、敘述者、敘述接受者、人物這五種要素相互之間的關(guān)聯(lián)劃分出了六個(gè)關(guān)聯(lián)式，偽紀(jì)錄片的關(guān)聯(lián)式應(yīng)該屬于第四種，即“五個(gè)成分?jǐn)D到一起，價(jià)值觀完全一致共享”。首先，電影采用的“紀(jì)錄片”方式，同追求“現(xiàn)實(shí)感”效果的小說類似，雖然我們給這類電影貼上的是“偽紀(jì)錄片”的標(biāo)簽，但是它在隱指讀者(期待觀眾)視野中呈現(xiàn)出的卻是真正“紀(jì)錄片”的外觀。它讓隱指作者與敘述者靠得很近，甚至作出了隱指作者與敘述者完全一致的假象，“一部典型的好萊塢影片，它直接利用攝影機(jī)作為一個(gè)‘窗口’或第二雙眼睛，觀眾借此觀察現(xiàn)實(shí)一一它把攝影機(jī)抓得牢牢地，只允許‘記錄’正在發(fā)生的事。看這樣一部影片，我們往往忘記了這一點(diǎn)：‘正在發(fā)生的事’實(shí)際上并沒有‘發(fā)生’，而是一種涉及許多人的行為與觀念的高度復(fù)雜的‘結(jié)構(gòu)’。”之所以會如此，就是因?yàn)椤皞渭o(jì)錄片”敘述的隱指作者與敘述者看起來仿佛完全重合了，使得觀眾相信這是一個(gè)“完全可靠敘述”。

這就是為什么近年來驚悚電影對“偽紀(jì)錄片”方式青睞有加了，當(dāng)下被電影、電視、書籍、報(bào)刊雜志等大眾傳媒輪番轟炸下的觀眾們已經(jīng)被養(yǎng)足了刁鉆古怪的胃口，茅盾先生觀察到的所有人會對《火燒紅蓮寺》的故事堅(jiān)信無疑的時(shí)代已經(jīng)一去不返了，“比較‘世故’的讀者會拒絕站到隱指讀者的位置上，這樣，作品對他來說就達(dá)不到預(yù)期的感動(dòng)效果。”對坐在電影院拿著爆米花和可樂悠哉的價(jià)值觀千差萬別的現(xiàn)代觀眾來說，審美疲勞使驚悚災(zāi)難題材已經(jīng)開始走向窮途末路。追求“陌生化”效果的偽紀(jì)錄片成功將隱指作者、敘述者與人物之間的距離縮到最小，也就成功地將隱指讀者，即期待觀眾推到了該在的位置上。

隱指作者、隱指讀者、敘述者、人物，五要素中的四個(gè)在偽紀(jì)錄片中無疑已經(jīng)聚在一起了，那么，“敘述接受者”是誰?他在偽紀(jì)錄片中存在嗎?

三、偽紀(jì)錄片：誰是受述者

偽紀(jì)錄片的受述者，初看之下似乎是隱身的。無論是《死亡錄像》還是《科洛弗檔案》，似乎的確有一個(gè)隱身受述者的存在，那就是“后來看到這部分錄影的人”。《死亡錄像》中也許是后來進(jìn)入那棟建筑并發(fā)現(xiàn)這卷錄影帶的衛(wèi)生監(jiān)察員、政府官員或者其他有關(guān)聯(lián)的人；《科洛弗檔案》則更明顯，因?yàn)檫@卷錄影最后成為國家檔案，自然是有權(quán)限看到這部分檔案的人是受述者。這些人，是影片中的隱身式受述者。

而實(shí)際上，顯身式受述者在電影中一開始就存在，那就是攝影師或者DV拍攝者。

電影中災(zāi)難發(fā)生之前，所有人都在正常生活，正常社交，拿著攝影機(jī)或DV的人剛開始只是在做普通的記錄，隨后變故發(fā)生，拍攝者都懷著“我要將這一切記錄下來”的想法，即使在逃亡中、生命垂危時(shí)，也有“至少希望以后的人知道這里發(fā)生過什么”的執(zhí)著，這既是保障敘述順利進(jìn)行的需要，也保證了攝影機(jī)后“受述者”的存在。拍攝者其實(shí)是第一個(gè)看見拍攝內(nèi)容的人，也就是第一個(gè)受述者。

但是，顯身式受述者并沒有得到完整的敘述，這和隱身式受述者相區(qū)別。兩部電影中都有攝影機(jī)運(yùn)作，但拍攝者不在的情況出現(xiàn)。《死亡錄像》中，是小女孩打開攝影機(jī)那段，以及攝影師死亡，攝影機(jī)跌落，剛好拍下女記者被怪物拖走那段。《科洛弗檔案》則更加復(fù)雜，除了上面的情況，只Dv的拍攝者就有三個(gè)，也就是說顯身式受述者不是唯一的。但這并不能抹殺“拍攝者”就是顯身式受述者的結(jié)論。偽紀(jì)錄片的確做到了五個(gè)成分?jǐn)D在一起，價(jià)值觀一致共享。

四、偽紀(jì)錄片的敘述層次

通過上文的分析，我們確定了偽紀(jì)錄片的敘述者是片中顯身的攝影機(jī)或者DV，這種方式成功地讓觀眾產(chǎn)生了代入感。但是，由于視角被完全局限在攝影機(jī)能捕捉到的范圍內(nèi)，要做到完全流暢的敘述并不容易，因此，在攝影機(jī)這個(gè)主敘述之外，必然有各種次敘述作為補(bǔ)充。

《死亡錄像》中始終充斥著一個(gè)懸念，就是病毒的來源。這個(gè)懸念的解答只靠攝影機(jī)的敘述是無法完成的，所以，就依靠片中每個(gè)人物不同的次敘述，層層撥開真相。首先是女主角隨時(shí)以“記者”身份面對鏡頭作出的實(shí)況解說，開場對消防隊(duì)的解說、變故發(fā)生時(shí)對當(dāng)時(shí)情況的解說、對大樓住戶的采訪……當(dāng)大樓被當(dāng)局封鎖以后，被困的人漸漸嗅出了陰謀的味道，住戶之一的實(shí)習(xí)醫(yī)生的次敘述說明了這是一種病毒。然后大家聚在一起，思索大樓的人員構(gòu)成，每個(gè)人的次敘述為觀眾拼湊出大樓的結(jié)構(gòu)和人員情況。在這個(gè)次敘述里還初次帶出了一個(gè)重要的線索：頂樓一個(gè)廢棄的房間。隨后，從外面進(jìn)入大樓的衛(wèi)生監(jiān)察員在大家的逼迫下作出一段敘述，說出一部分事實(shí)。但是這些人物的次敘述雖然在漸漸補(bǔ)完事實(shí)，但是他們掌握的消息本身并不完整，所以，最后攝影師與記者爬上了頂樓廢棄的那個(gè)房間，在房間里發(fā)現(xiàn)了大量的實(shí)驗(yàn)器材，并看到貼滿屋子墻面的剪報(bào)，甚至還在老舊的錄音機(jī)中發(fā)現(xiàn)一卷磁帶。剪報(bào)與磁帶自然也是次敘述，雖然作為主敘述的攝影機(jī)對它們一筆帶過，但是細(xì)心的觀眾自然可以從這些次敘述中提取到信息。

《科洛弗檔案》也使用了相同的方式。變故發(fā)生時(shí)。攝影機(jī)還沒有拍攝下怪物的形態(tài)，所有人都對一切一無所知，電影兩次安排了電視上的“新聞播報(bào)”來敘述，一次在Rob公寓里，一次在逃亡途中的一家電器行里。除此之外，街上人們的議論，大兵的解說，都是低于主敘述的次敘述。

這里有一個(gè)細(xì)節(jié)值得注意。在DV拍攝“正常社交——變故發(fā)生”這段經(jīng)歷之前，DV中原本就有一段視頻，那是在“當(dāng)下時(shí)間”之前，關(guān)于男女主角日常生活、游玩的一段記錄，這段記錄總是不時(shí)插入“當(dāng)下”的記錄：電影剛開始時(shí)首先播放的就是這段視頻，但非常短暫，隨后就進(jìn)入主要事件；隨后的逃亡中，拍攝者Hud想要倒帶去看—下自己剛剛拍下的怪獸的樣貌，結(jié)果卻倒回到了原本的這段視頻；電影最后載著他們逃離的直升機(jī)被怪獸打落，DV掉在一旁，也許是因?yàn)檎鹗帲珼V在一瞬間自行跳出這段視頻的一幀。這些視頻片段對主要故事的侵入是次敘述嗎?我認(rèn)為不是，這段視頻仍然在主敘述的層次上，敘述者沒有變化，仍然是DV，它的倒放和插入類似于小說中的倒敘或插敘，只是為了渲染男女主角的愛情，在其中，我們能感受到隱指作者想要通過敘述者傳達(dá)給期待觀眾的東西，畢竟，影像結(jié)構(gòu)無論呈現(xiàn)怎樣的外在形式，它都涉及那個(gè)隱含的敘述者的行為。

說到這一點(diǎn)，就不得不提一提所謂的電影中的“彩蛋”，因?yàn)檫@可以說是隱指作者最直接的體現(xiàn)。最著名的彩蛋恐怕要數(shù)希區(qū)柯克電影中總會出現(xiàn)的導(dǎo)演本人了。《科洛弗檔案》中有一些極難發(fā)現(xiàn)的短暫的畫面，隱藏在正常的敘事之下，這些畫面都是經(jīng)典怪獸電影的一幀(比如金剛在帝國大廈擊落飛機(jī)的畫面出現(xiàn)在《科洛弗檔案》飛機(jī)失事后一個(gè)模糊不清的畫面里)。這其實(shí)是對同類電影前輩的致敬，但是從敘述學(xué)的角度，對電影彩蛋應(yīng)該如何定位，它是否屬于“元敘述”，筆者才疏學(xué)淺，自忖目前還無法對這一問題做出令人信服的分析，勉強(qiáng)算作是拋磚引玉，期望以后能看到學(xué)者們對此的精彩剖析。

結(jié)語

通過上文對“偽紀(jì)錄片”這一新的電影形式進(jìn)行的簡單分析，筆者認(rèn)為：

第一，“偽紀(jì)錄片”是一個(gè)新的電影類型，其目的是要讓“期待觀眾”產(chǎn)生強(qiáng)烈的代人感，這種代人感之所以能得以完成，正是由于這一電影類型做到了隱指作者、隱指讀者、敘述者、敘述接受者、人物這五種要素的積聚，達(dá)到了價(jià)值觀的一致共享；

第二，“偽紀(jì)錄片”電影的敘述者是片中拍攝工具“攝影機(jī)”或“DV”，它是一個(gè)顯身式敘述者，并應(yīng)同(“人稱敘事”與“非人稱敘事”有所區(qū)別；

第三，“偽紀(jì)錄片”的受述者可分為“隱身”與“顯身”兩種，后者是攝影師或者DV拍攝者，而前者為“后來看到這部分錄影的人’；

第四，“偽紀(jì)錄片”的敘述層次繁多，是一種拼圖式的敘述方式。從這些敘述層次中能明顯感到隱指作者的存在。

由于電影這一形式本身在敘述上的特殊性，對電影進(jìn)行敘述學(xué)分析有一定的難度，對于其中的漏洞和缺陷，還有待進(jìn)一步的學(xué)習(xí)和研究。

[參考文獻(xiàn)]

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第二篇：《真實(shí)的謊言》讀后感

The feeling after wactching 《True Lies》

When we were watching 《True Lies》at the first sight ,we were attracted by one of the most famous stars---Schwarzenegger.So we were absolutely lost in the film.At the beginning of the film ,we saw that Harry got into party,in the party ,nobody knew him,but Harry said HELLO to many people.Then he sidled into a room and stolen something from the computer quickly.When he tried to out of the party ,he encounted many difficult,but depend on his clever brain and the help of his partner,he escaped there safetly.Harry’s wife Helen don’t know what harry do usually ,she only know his husband is a computer saleman.Because of Harry don’t’t have many time accompany his wife and his only 14 years old daughter Dana ,Helen and Dana feel very lonely.Result in that ,Helen often meet another man.The thing make Harry so angry that he want to kill the man.But Harry realize that he is not a good husband,when he know Helen love him as uauall,she only want to do something.Later ,Harry and his partner think out a good idea the arrange a dangerous task to Helen.In the tsak ,Harry and Helen caught by bad people.At first ,Helen think her husband is not a good man,think he rebel their contray.But later she understand Harry is a muscle man ,a hero.Harry and Helen broken their plan which try to destroy USA.The most exciting part is that the rest bad man catch Dana.Harry use a hrrie to get to Miami.Dana is a clever girl,She stolen the key which is most important to the men.Dana clim to the housetop.At this time ,Harry use the harrie help Dana escape dangerous.Harry make a lie to his family,a ture lie.黎孝靈 電A0911

第三篇：電影觀后感《真實(shí)謊言》

《真實(shí)的謊言》觀后感

在觀看了《真實(shí)的謊言》這部電影后，我有了很多啟發(fā)。我是從電影內(nèi)容來思考這部電影的，里面的很多東西都能夠使我們獲益良多。電影里面囊括了親情，愛情，責(zé)任等情感，加上電影的恢宏場景，讓人眼前一亮，不知不覺間便會深入。也許一開始會覺得無聊，看不懂，靜下心來看一會，便慢慢能覺出其中的滋味。

男主角哈里是一名特工，他偽裝成一名推銷員，在暗中執(zhí)行任務(wù)。因?yàn)閲野踩男枰钠拮雍团畠憾疾恢浪纳矸荩灰詾樗且粋€(gè)很平庸的人。在電影開始妻子海倫對平淡的生活存在著厭煩，也因?yàn)檎煞虻姆泵τX得丈夫?qū)ψ约豪淠６畠阂驗(yàn)樘幱谇啻浩冢桥涯嬷畷r(shí)，對自己平庸的父親很是不聽說教。但是在劇情的發(fā)展過程中，妻子在被丈夫假扮的恐怖組織威脅如果不聽話，她的丈夫和女兒將會遭遇危險(xiǎn)。妻子海倫為了丈夫和女兒接受要求，可以看出她很愛這個(gè)家，也許生活的平淡會磨去夫妻之間的愛情，但愛情其實(shí)早已化作親情而存在著。女兒在經(jīng)過了生死之難后也變得很乖巧。

在這部影片中,哈里和海倫，還有他們的女兒，經(jīng)歷了好幾次生死之難。他們的矛盾在這一次次的生死逃命中化解。妻子海倫在車毀之前的那一刻哈里救起，女兒在在從高空掉下去的那一刻被哈里救起，如此驚險(xiǎn)，讓我們在看的時(shí)候被驚起了一身的冷汗。男主角哈里為了國家的安全隱姓埋名，過著平凡甚至平庸的生活，卻又在國家需要他時(shí)奮不顧身，這是責(zé)任的體現(xiàn)，是愛國的體現(xiàn)。在最后妻子也成了間諜組織的一員，與丈夫一起待命，完成上頭派下的任務(wù)。也許這是妻子很高興的一件事，在影片開始就表現(xiàn)出妻子向往于激情的生活。但是可能蘿卜青菜各有所愛吧，我還是喜歡平平淡淡的生活。對我來說，有激情的生活真的不如平平淡淡來的有吸引力。

其實(shí)真實(shí)的謊言這部電影里好多巧合，好多驚險(xiǎn)都不那么真實(shí)，也許電影里的很多東西都很巧合吧。像妻子拿起一把槍，開槍的時(shí)候從手上掉下去了，結(jié)果在樓梯上槍不停地開，把追趕他們的人都?xì)⑺懒恕＿€有男主角騎著馬追趕摩托手，穿過了那么多地方。不過真的是越看越精彩，有驚險(xiǎn)、有幽默搞笑，男女主角的表演非常精彩。

其實(shí)吧，我一直都沒想通什么叫真實(shí)的謊言。為什么要叫真實(shí)的謊言呢？從看了這部片子，我就在思考電影里的哪里表現(xiàn)出真實(shí)，哪里表現(xiàn)出謊言。我會慢慢思考的，以后再把這部片子拿出來看看，肯定能有不同的想法，也許就會理解了吧……

第四篇：真實(shí)的謊言情感美文

聽到一個(gè)好友說自己了且很痛苦，寫下此文。

你走了，我哭了。

你的話那么決裂，我的心那么碎裂。

請不要告訴我你愛著我，請不要告訴我你無法再愛我，因?yàn)椋乙黄悦＃@是不是愛的謊言；

請不要告訴我你愛著我，請不要告訴我你無法再愛我，因?yàn)椋乙黄Щ螅@是不是愛的證言；

曾經(jīng)以為的愛情，曾經(jīng)以為的浪漫，一如我幼時(shí)追逐的那一粒粒美麗的泡泡，透明而一無所有；

此刻真切的痛苦，此刻真切的心傷，一如我夢中擁有的那一粒粒晶瑩的淚水，冰冷而滿是幽怨；

你走了，我哭了。

你的話那么決裂，我的心那么碎裂。

第五篇：一個(gè)人的英雄——《真實(shí)的謊言》影評

一個(gè)人的英雄

——《真實(shí)的謊言》影評

影片《真實(shí)的謊言》是由詹姆斯·卡梅倫導(dǎo)演，阿諾德、施瓦辛格主演的一部典型的美國大片。這部影片于1994年上映，后被選入人生必看的50部經(jīng)典電影，雖然是一部商業(yè)片，卻不乏動(dòng)人之處。

故事發(fā)生在一個(gè)叫哈里·塔斯克爾的美國特工身上，這位代號“歐米茄”的國家特工精通六種語言，能操縱多種高技能間諜手段。出于國家安全的需要，結(jié)婚15年來，哈里一直向妻子海倫隱瞞著自己的真實(shí)身份。哈里正受命調(diào)查著一宗某阿拉伯恐怖主義組織策劃的走私核武器案件，可海倫卻以為他是個(gè)總是出差的電腦操作員，對他平凡的工作和老實(shí)巴交的態(tài)度有些厭煩。就在這時(shí)，海倫遇到了一個(gè)叫西蒙的男人，這個(gè)男人自稱“間諜”，編造了一系列浪漫刺激的故事來引誘海倫。可憐海倫守著家里的真間諜，卻為一個(gè)冒牌貨而心旌搖動(dòng)??

哈里發(fā)現(xiàn)了海倫的秘密，在搭檔吉普的幫助下，他化裝成恐怖分子與妻子玩起了間諜游戲，同時(shí)利用自己的間諜手段讓西蒙丑態(tài)百出。天有不測風(fēng)云，一伙真的恐怖分子的到來把謊言變成了真實(shí)，夫妻雙雙被綁架到了加勒比海的一個(gè)小島上，在那里，他們終于卸下了各自的偽裝，坦誠相對??槍戰(zhàn)、爆破、激烈的打斗，驚險(xiǎn)的飛行??夫妻倆雖經(jīng)生死離別，但終戮力同心，消滅了恐怖分子。二人為世界贏得了和平安寧，更為自己贏來了相知相許。

那個(gè)時(shí)候，Anorld還年輕，無論動(dòng)作、眼神，都不單單是一個(gè)“硬漢”形象，一種格式化的符號，而是帶著一些智慧，一點(diǎn)幽默，是一個(gè)血肉豐滿的英雄。情節(jié)簡單但緊湊，場面恢宏卻精致，典型的好萊塢動(dòng)作片，典型的美國式個(gè)人英雄主義。但這部片子最令我感動(dòng)的，恰恰是這種為人詬病的個(gè)人英雄主義。也許有人會說，主人公身份為國家特工，卻如此無視組織紀(jì)律，濫用職權(quán)，把國家間諜手段當(dāng)做兒戲，隨意改變作戰(zhàn)計(jì)劃，忽視上級命令，不顧同伴安危，讓妻子牽涉國家機(jī)密??可是我卻覺得，主人公哈里在做任何事時(shí)實(shí)際上卻極有分寸，他在與妻子和西蒙的周旋中從來未泄露半點(diǎn)機(jī)密，在執(zhí)行任務(wù)時(shí)大膽創(chuàng)新，臨危不亂，是個(gè)真正的英雄。

不管我們愿不愿承認(rèn)，英雄從來都是一個(gè)人。不說秦皇漢武之孤，霸王垓下之痛，單就是從影片中間諜這個(gè)角度來看，英雄，總還是一個(gè)人的英雄。隱藏身份，隱藏自我。這是間諜最基本的要求，也是每個(gè)間諜孤獨(dú)的宿命。現(xiàn)實(shí)中的間諜工作是十分枯燥乏味的，他們只能一個(gè)人默默忍受。每天扮演著一個(gè)角色去面對自己的鄰居，面對自己的親朋，甚至面對自己的妻兒。這就是影片開頭所給出的，也是最常見的間諜生活。世上有許許多多的人在做著這樣的，一個(gè)人的英雄。

或者也有特殊，二戰(zhàn)時(shí)期，我們熟知的作家海明威懷著一腔熱血，來到德國潛艇潛伏的海域做間諜偵查，他每日化裝成當(dāng)?shù)貪O民與一群老水手駕著小漁船捕魚，實(shí)則探查德國潛艇的數(shù)量及位置。在那一年的漫長時(shí)光中，海明威成功傳回了大量情報(bào)，根據(jù)這些情報(bào)，美國曾兩次掌握作戰(zhàn)先機(jī)，給德國海軍造成了極大的打擊。二戰(zhàn)結(jié)束后，海明威依然定居海濱，根據(jù)自己那一段間諜經(jīng)歷，他寫下了舉世聞名的《老人與海》。看過他的作品，掩卷嘆息后，誰能不承認(rèn)，他是一個(gè)人的英雄？

至于“個(gè)人英雄”們常常不按常理的“怪誕”行為，我也并不認(rèn)為應(yīng)該遭到貶斥。大家都知道，著名的007系列的作者，英國作家伊恩·弗萊明以前就是個(gè)間諜，大男孩一般的詹姆斯·邦德形象雖然有許多夸張之處，但還是能看見不少作者過去的影子。有一則真實(shí)的故事，伊恩·弗萊明做間諜時(shí)，曾參與了一次國家間諜培訓(xùn)，學(xué)員們被要求把一個(gè)手提箱式的定時(shí)炸彈放入一家守衛(wèi)森嚴(yán)的煤炭廠中。大家花樣百出，甚至有人藏身于卡車中的煤堆內(nèi)，卻都沒有成功。弗萊明看到這種情況，表示這實(shí)在是簡單，并為學(xué)員們做了一次示范：他打扮得衣冠楚楚，先是在入口把警衛(wèi)們大罵了一通，要求見煤廠的老板，又是嫌經(jīng)理出來的太慢，自己要趕著開會??他把所有“敵人”都嚇得唯唯諾諾，然后——成功地把那個(gè)手提箱留在了工廠的貴賓室里。請不要懷疑，這是真的，伊恩·弗萊明就是這樣完成了他一個(gè)人的英雄壯舉。

所以說，那些英雄故事也并不完全是虛構(gòu)，個(gè)人英雄主義有它的可取之處。想擁有一段傳奇人生，我們總要在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候講點(diǎn)個(gè)人英雄主義。請記住，英雄就是你。你就是，一個(gè)人的英雄。

見習(xí)學(xué)生記者 劉淳