第一篇：從東京物語(yǔ)到東京家族- 蘇枕書

從《東京物語(yǔ)》到《東京家族》

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嘉廬君：

見(jiàn)信好。這兩周天氣不很好，也提不起什么精神給你回信，很抱歉。學(xué)校已放假，日常不大出門，開(kāi)門看看山，有時(shí)候扯絮般下起雪，不出半晌又停了。春節(jié)過(guò)得還好？我在這里是不過(guò)節(jié)的。

上周三進(jìn)城看了場(chǎng)電影，山田洋次從影五十周年的紀(jì)念作品——近來(lái)票房很好的《東京家族》。故事設(shè)定與六十年前小津安二郎的《東京物語(yǔ)》幾乎一樣，廣島鄉(xiāng)下的老父母進(jìn)城看望東京的兒女，大兒子是醫(yī)學(xué)博士，經(jīng)營(yíng)一家診所。大女兒開(kāi)理發(fā)店。不同的是《東京物語(yǔ)》里的次子昌二已戰(zhàn)死，留下未亡人紀(jì)子。在長(zhǎng)子長(zhǎng)女都為侍奉父母而為難之時(shí)，紀(jì)子則無(wú)微不至地照顧著老人。《東京家族》里的次子昌次則做著父親不認(rèn)可的工作——舞臺(tái)美術(shù)，父子關(guān)系冷淡。女友紀(jì)子的出現(xiàn)緩和了這一家的關(guān)系。縱然《東京家族》和《東京物語(yǔ)》一樣，是關(guān)于衰老和死亡的悲傷故事，《東京家族》卻仍有一層溫柔暖和的色調(diào)。

親情片是日本人非常拿手的題材。單單老父嫁女這一種故事，小津就講了大半輩子。當(dāng)代導(dǎo)演里，我喜歡的還有是枝裕和。去年他拍了一個(gè)電視劇，叫《回我們的家》，也是講居住在城市的年輕人與留守鄉(xiāng)下的老人的故事。和我們電視劇里時(shí)常表現(xiàn)的婆媳關(guān)系相比，日本的家庭沖突沒(méi)有那么劍拔弩張，更多是冷淡、疏離。完善的社保體系下，老人有足夠的養(yǎng)老金，與兒女分居，老病時(shí)或請(qǐng)住家保姆，或入住老年保健所。臨終時(shí)兒女們才從各處趕來(lái)，行李箱里準(zhǔn)備好參加葬禮的黑衣——這也是平常事。

回到《東京家族》，有許多令人會(huì)心一笑的小細(xì)節(jié)。老父母第一次到東京，打車去長(zhǎng)子家。路上老母親絮絮叨叨，吩咐司機(jī)怎么走。年輕的司機(jī)無(wú)奈指指導(dǎo)航儀，我有這個(gè)呢。老母親還沒(méi)有明白，老父親就扯扯她的衣袖，指指導(dǎo)航儀。二人比劃了下，其實(shí)都沒(méi)有明白那新鮮的小玩意是什么。長(zhǎng)子長(zhǎng)女沒(méi)空陪父母，叫弟弟昌次來(lái)。昌次領(lǐng)著老父母游東京，坐觀光巴士，到一個(gè)景點(diǎn)都會(huì)說(shuō)，請(qǐng)往哪里哪里看，現(xiàn)在到哪里哪里了。這一幕《東京物語(yǔ)》里也有。老父母很認(rèn)真地隨著廣播東看西看，昌次很困，一直打瞌睡。小津很喜歡拍公交車，大家都隨同樣的節(jié)奏顛簸著，音樂(lè)很愉快。平成時(shí)代的巴士比小津昭和時(shí)代的平穩(wěn)多了，浮光掠影地在東京街頭蕩漾著。

小津很喜歡在電影里安排歌舞伎、能樂(lè)的場(chǎng)面。2011年原田真人拍井上靖的《初秋》，講初老的男人與年輕女子的戀情，有一段場(chǎng)景在東福寺。他們宿在寺里，夜里看小津的《晚春》，黑白膠片上，父女去看能樂(lè)《杜若》，臺(tái)上的杜若花精緩緩唱著，很寂寞。《東京家族》里也有一段繁華的歌舞伎全景，鏡頭停留了好幾秒。突然一轉(zhuǎn)，到了后臺(tái)的昌次身上，正忙著搬道具，這就是不被父親理解的工作。

老夫婦被兒女遣到海邊賓館，二人坐著并肩看海。遠(yuǎn)處有年輕人蹦蹦跳跳逗狗。老母親費(fèi)了好大勁才站起來(lái)，一對(duì)年輕人恰好朝氣蓬勃地跑步路過(guò)。凡此種種表現(xiàn)，都是山田洋次愛(ài)用的。

轉(zhuǎn)折從老母親的死開(kāi)始。《東京物語(yǔ)》的情緒很節(jié)制，兒女們接到病危電報(bào)尚懶洋洋彼此求證。《東京家族》則不吝挑動(dòng)觀眾的淚點(diǎn)，從醫(yī)院到老家，兒女們念及哀哀父母，生我劬勞，都很難過(guò)。觀眾也是此起彼伏的抽泣。山田洋次和小津畢竟很不同，一樣的故事，小津是寂寞極了，春夜靜靜看能劇那樣的寂寞，酒已喝盡。山田洋次是幽默溫情，從《幸福的黃手絹》《寅次郎的故事》一路走來(lái)的風(fēng)格。因此《東京家族》催淚，《東京物語(yǔ)》則是欲哭無(wú)淚。在此一并向你推薦。

松隱

癸巳正月初九 雨水

第二篇：《東京物語(yǔ)》觀后感

《東京物語(yǔ)》觀后感

《東京物語(yǔ)》是一部拍攝于1953年的日本的黑白文藝電影。影片講述的是一對(duì)來(lái)自小城市尾道的年老夫婦，到東京探望已經(jīng)成家的子女，在東京居住的幾天，老人在東京受到冷遇，返鄉(xiāng)后，老婦病逝。子女們回家為母親送終，隨即又一個(gè)個(gè)離去，留下父親孤獨(dú)地面對(duì)人生。其中包含著生老病死的喜悲，以及世俗之下人情冷暖的無(wú)奈，平淡無(wú)奇卻又真實(shí)貼切地向觀眾們表現(xiàn)了生活的常態(tài)，是那個(gè)時(shí)代日本社會(huì)的縮影。

一部安靜到極致的電影，兩位老人幾乎自始至終都帶著謙和的表情。也許其中有日本文化的原因，看著他們那樣的禮貌與隱忍，內(nèi)心總是無(wú)法抑制地隱隱作痛。樸素的構(gòu)圖、幾乎沒(méi)有變焦和移動(dòng)鏡頭、簡(jiǎn)單的畫面銜接，洋溢著一種克制的美。固定的低機(jī)位拍攝，一種平和的視角、靜觀的態(tài)度。用鏡頭語(yǔ)言，將工業(yè)化、城市化給傳統(tǒng)家庭情感關(guān)系帶來(lái)的沖擊表現(xiàn)無(wú)遺。平淡、細(xì)碎的情節(jié)，靜默、從容的鏡頭，內(nèi)斂、隱忍的表演… 如同一條緩慢流淌的生命之河，平靜的表面下，隱藏著洶涌的暗流，攜裹著那些微涼的落寞和感傷，無(wú)聲無(wú)息地，將自己的心吞沒(méi)。片中的臺(tái)詞很精妙，總是那么平淡、不動(dòng)聲色，但細(xì)細(xì)咀嚼，便可以體會(huì)到其中更深刻的寂

寞與滄桑。人物感情的沖突，都隱藏在細(xì)微之處，伴隨著那些若隱若現(xiàn)的細(xì)碎感傷。

影片的背景是戰(zhàn)后的日本，工業(yè)化的進(jìn)程促使城市化的加速，在急劇變化的社會(huì)中，戰(zhàn)后年輕的一代人開(kāi)始有了新追求，許多生活在小城市和鄉(xiāng)村的年輕人開(kāi)始涌向東京這樣的大城市尋求發(fā)展。離開(kāi)了父母的年輕人逐漸在城市中建立了自己的小家庭，而構(gòu)建在傳統(tǒng)家族制度上的家庭關(guān)系受到嚴(yán)重挑戰(zhàn)，并逐漸瓦解。代表著都市與鄉(xiāng)村，現(xiàn)代與傳統(tǒng)的兩代人的價(jià)值觀之間的沖突構(gòu)成這一時(shí)期日本社會(huì)的主要社會(huì)心理。戰(zhàn)后的日本社會(huì)處于一個(gè)高速發(fā)展的、競(jìng)爭(zhēng)激烈的時(shí)代。尤其在大城市，生存的競(jìng)爭(zhēng)尤為突出，生活的壓力迫使人們不得不更著眼于當(dāng)前的生活，人們必須通過(guò)努力的工作維持生活的水平。與其說(shuō)是子女成年后遠(yuǎn)離父母，漸漸的不孝敬父母，毋寧說(shuō)這是人類的異化過(guò)程。連最美好的親情也因?yàn)閷?duì)物質(zhì)生活的追求而疏遠(yuǎn)了，于是回到小津想表達(dá)的主題，對(duì)人生的失望。故事中，因?yàn)樯畹闹貕阂呀?jīng)讓他們喘不過(guò)氣來(lái)，大的社會(huì)環(huán)境下促使小庭的分崩離析。生活的掌舵權(quán)，其實(shí)并不完全屬于我們自己。現(xiàn)實(shí)生活的重壓、現(xiàn)代生活節(jié)奏的緊迫，容不得我們放緩腳步等一等身邊的老人，扶一扶我們年邁的雙親。人性并不完美，同時(shí)又讓人感受到一種不抱怨的平靜，不抱怨的寬容。就像影片末

尾紀(jì)子與京子的對(duì)白，紀(jì)子都是面帶從容的微笑的。這種理智樂(lè)觀的生活態(tài)度，或許正是我們?cè)谏鐣?huì)生活當(dāng)中應(yīng)該學(xué)會(huì)的，它會(huì)幫助我們理解生活中的不堪，以及渡過(guò)心理上的種種難關(guān)；也是我們?cè)诮o案主提供幫助的時(shí)候，可以灌輸給他們的一種積極而不失溫婉的處事態(tài)度。我想我們需要扮演的也正是像紀(jì)子一樣的角色,我們不僅要在照顧到老年人特殊的生理變化，盡可能充分提供老年人身體健康、生命安全的保障，更要注意讓他們學(xué)會(huì)適應(yīng)年紀(jì)增長(zhǎng)帶來(lái)的社會(huì)角色功能變化以及家庭定位變化，保障他們的心理健康。

也許兒女們未必不愛(ài)自己的父母，他們相信自己是愛(ài)的。只是當(dāng)他們承受著城市的生活壓力、習(xí)慣著城市的人際方式，兒時(shí)與父母間的那種感情，漸漸被他們遺失，只剩下一種成人間淡漠、疏離的責(zé)任。不可避免地想起自己在維持親情上的懶惰.而往往這些悲傷的想法在心中偶爾停留之后，自己并未試圖彌補(bǔ)什么。

一代人從外部世界的劇烈沖撞中體驗(yàn)著歷史斷裂的傷痕，有的人帶著些微的傷感，在哀嘆中告別，這就是《東京物語(yǔ)》帶來(lái)的斷裂的體驗(yàn)。而對(duì)于幾乎與幾十年前的日本處于同樣劇變過(guò)程中且有著一脈相承傳統(tǒng)文化背景的中國(guó)，即如何在一個(gè)失范的社會(huì)內(nèi)部建立起新的社會(huì)話語(yǔ)體系，這值得我們深思。

《東京物語(yǔ)》表達(dá)的是困惑，是一代人無(wú)法建立主體的疑問(wèn)。在此之處，文化的分裂不可避免：許多人選擇的是順應(yīng)以機(jī)器工業(yè)

為代表的單向度社會(huì)，而小津們選擇的是傳統(tǒng)。在現(xiàn)實(shí)的打壓下這種傳統(tǒng)是趨弱的。

第三篇：東京物語(yǔ)觀后感

東京，櫻花散落的。

好久，好久都沒(méi)有翻看一些的過(guò)去的東西，貌似生活總是讓我們窺視著未來(lái)，對(duì)于過(guò)去總是一句“過(guò)去的就過(guò)去了”然而，陽(yáng)光閃耀的今天，還是一往憧憬的我悄悄點(diǎn)開(kāi)了一段過(guò)去的回憶《東京物語(yǔ)》。黑白的畫面，對(duì)不上口調(diào)的翻譯，一些并不華麗的影像讓我不經(jīng)意想起了許久以前的那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，聽(tīng)過(guò)硝煙彌漫卻從來(lái)未親眼見(jiàn)證過(guò)，驚心過(guò)從來(lái)沒(méi)有體驗(yàn)過(guò)那樣的恐慌，一個(gè)畫面已讓我措手不及，經(jīng)歷過(guò)如此年代的這兩位老人，親情、友情、生離死別這一段平凡而又不平凡，真誠(chéng)慈善總是讓我想起自己的親人。隨著情節(jié)的發(fā)展人性的善惡被不斷的放大，是生活所迫還是本性缺失，幾天過(guò)后，大兒子與大女兒相繼表現(xiàn)的冷淡起來(lái)，也許他們要工作，也許他們要生活，也許是這個(gè)世界讓他們淡化了，兩位老人在他們的眼里越來(lái)越平淡，平淡到似乎可以不用花費(fèi)太大的心思去照料，這時(shí)卻襯托了最美麗的人物——紀(jì)子。昌二的妻子，即是二位老人的二兒媳婦，昌二由于戰(zhàn)爭(zhēng)離開(kāi)了，當(dāng)紀(jì)子見(jiàn)到二老時(shí)卻沒(méi)有因?yàn)槭フ煞蚨鴮?duì)二老冷淡，依然是那樣的真誠(chéng)的對(duì)待二老，紀(jì)子帶二老四處游玩，還帶二老到其住處，雖然沒(méi)有大魚大肉，但是一片真心卻始終讓人感動(dòng)。故事就是在這樣一種自然的狀態(tài)中流動(dòng)著，告訴我們生活就是這樣，沒(méi)有任何做作的地方。當(dāng)老人即將離開(kāi)的時(shí)候一家人守侯在老人的身旁，等待著這一刻的靜靜來(lái)到，老人很安詳?shù)碾x開(kāi)了，悲痛、哀悼、舉行告別儀式，一切都在自然的發(fā)生著，離開(kāi)母親后大家聚在一起吃飯，子女們更多的是考慮匆忙離去，只有紀(jì)子留下了，因?yàn)樽鲎优闹幌氲搅俗约骸⒆约旱男〖遥浟俗约旱母赣H，實(shí)際上這個(gè)時(shí)候最需要安慰的是父親，他是最最悲傷的，他是很難一下習(xí)慣這種生活的，他最需要孩子們陪在他的身邊，給他一些安慰，給他一些寄托，給他一些歡樂(lè)，可是沒(méi)有一個(gè)子女這樣做了。只有紀(jì)子，這是一個(gè)多么善良的舉動(dòng)，她留下來(lái)了陪老人幾天，老人非常的感動(dòng)，在紀(jì)子臨走前，老人說(shuō)出了肺腑之言，紀(jì)子是個(gè)好人，比自己的子女對(duì)自己還要好。并表達(dá)了老伴對(duì)紀(jì)子的好感，最后將老伴生前所帶的一塊手表贈(zèng)送給了紀(jì)子。看到這里你會(huì)忽然感受到人間的真情是這樣的可貴和珍稀，人性的自私是無(wú)法改變的，丑陋的人性這時(shí)得到了徹底的放大，與自己的兒女相比這一個(gè)已經(jīng)失去丈夫的兒媳婦卻是這么的毅然，相形見(jiàn)絀已然得到了完美的詮釋。

最后老人一個(gè)人在窗前孤寂的坐著，說(shuō)了一句真真切切的話，“一個(gè)人的生活，時(shí)間過(guò)得特別的慢”。

這一幕無(wú)所不能打動(dòng)我們的內(nèi)心，想想這時(shí)自己的親人，也許他們還健康，也許他們說(shuō)什么都不需要，可是總有一年，總有一天，即將離去的那一刻你我心中是否可有抱怨，是我們欠的太多了還是現(xiàn)實(shí)欠我們太多了，珍重吧，請(qǐng)別讓他們孤寂，因?yàn)椤耙粋€(gè)人的生活，時(shí)間過(guò)得特別的慢”。

第四篇：觀東京家族有感

觀東京家族有感

沒(méi)有看過(guò)小津安二郎的《東京物語(yǔ)》，影片整體上拍得很精致，真實(shí)的生活大概就是這樣。

長(zhǎng)子幸一，醫(yī)科博士，自己在東京開(kāi)辦診所，是父親的驕傲。穩(wěn)重成熟的外表之下難免讓人覺(jué)得過(guò)于嚴(yán)肅，只認(rèn)可成功且有抱負(fù)的人生，對(duì)弟弟和自己的孩子都過(guò)于嚴(yán)厲了。對(duì)自己的兩個(gè)兒子態(tài)度粗暴，從來(lái)沒(méi)有想過(guò)好好的與他們溝通，就連妻子文子也是這樣，動(dòng)不動(dòng)就把小兒子推到一邊，完全不顧小孩的感受。見(jiàn)到父母之后，母親談起小兒子幼時(shí)的同學(xué)，小兒子隨口只是說(shuō)這同學(xué)高中時(shí)候是不良學(xué)生什么的，大哥居然就在旁邊訓(xùn)斥弟弟，你自己先能夠生活自立了再去評(píng)價(jià)別人吧。可見(jiàn)在他看來(lái)，弟弟過(guò)著的就是不良學(xué)生一樣毫無(wú)價(jià)值的人生。

女兒滋子，大概是影片中最讓父親傷懷的孩子，被滋子拒絕住在她家以后，老夫婦兩個(gè)坐在廣場(chǎng)，父親喃喃道，女人是不是一結(jié)婚就走進(jìn)了墳?zāi)梗Y(jié)婚以前那么柔順可愛(ài)的女兒現(xiàn)在居然也變得如此薄情寡義。建議父母住到賓館里去的也是滋子，就連母親生命垂危的時(shí)刻，還在抱怨為什么要在這么忙的時(shí)候發(fā)生這種事情，對(duì)弟弟也是這樣，自己不去車站接父母，弟弟去錯(cuò)了車站還被姐姐埋怨真是笨蛋，連車站都記不清楚。

弟弟，昌次才是最可愛(ài)的孩子。影片中有兩個(gè)片段印象深刻，開(kāi)頭父母到了長(zhǎng)子家中，跟長(zhǎng)子和女兒的畫面固然溫暖，但是整個(gè)氣氛卻略顯沉悶，小兒子一進(jìn)家門跟母親之間的那種親密的互動(dòng)，濃濃親情才透出來(lái)。再有就是母親躺在醫(yī)院的病榻，長(zhǎng)子與女兒的冷靜，還是一樣沉悶的鏡頭與氣氛，直到小兒子到達(dá)醫(yī)院抱住母親痛哭，說(shuō)著跟母親聊的那些事情，整個(gè)畫面才活了起來(lái)，一下子悲痛就涌了出來(lái)，讓人忍不住淚流滿面。

影片開(kāi)頭姐姐埋怨昌次去錯(cuò)了車站，還有哥哥的訓(xùn)斥，昌次都訕訕的不言語(yǔ)。反倒是小侄子看到昌次各種親熱膩歪，遠(yuǎn)比自己父親親熱的多，昌次還對(duì)侄子說(shuō)要好好學(xué)習(xí)，不要像自己一樣學(xué)習(xí)不好會(huì)讓父母?jìng)摹?/p>

母親趕去昌次的住所，心想必然是各種臟亂差，結(jié)果干凈整潔溫馨有加，母親給昌次做飯吃，昌次一點(diǎn)也不客氣，只顧自己吃喝，真真就是母親注視下的小男孩，反觀父親對(duì)昌次的不信任，認(rèn)為昌次不努力生活才會(huì)這樣糟糕，母親對(duì)昌次的評(píng)價(jià)頂多只是一句：這個(gè)孩子就是這么怪性格。

本質(zhì)上，父親與長(zhǎng)子幸一對(duì)待孩子的態(tài)度基本相似，孩子有出息，自己就覺(jué)得驕傲，他們看來(lái)這才是孩子該做的事情，所以就算爺爺奶奶千里迢迢來(lái)東京，長(zhǎng)孫還是一樣要去補(bǔ)習(xí)學(xué)校補(bǔ)課，不參加與爺爺奶奶在一起的一切娛樂(lè)活動(dòng)。

對(duì)比影片最后，父親對(duì)昌次的看法也發(fā)生了極大的轉(zhuǎn)變，認(rèn)為昌次溫柔的性格才是他最可貴的地方，正是在提醒父母對(duì)待子女的看法需要改變，并不是傳統(tǒng)一味認(rèn)為的有出息的孩子才是好的。

影片中兩個(gè)地方耐人尋味，父母還沒(méi)到的時(shí)候，媳婦來(lái)子說(shuō)，晚飯做牛肉火鍋怎么樣啊，還需要再做個(gè)XX嗎？幸一卻一副不置可否的表情，大概也是覺(jué)得會(huì)很麻煩吧，比起父母熱情的為每個(gè)人準(zhǔn)備禮物真是不禁感慨，父母只是孩子的過(guò)客，孩子卻是父母一生的牽掛。最后幸一說(shuō)，要父親跟他一起去生活，妻子來(lái)子卻道，我覺(jué)得這樣也很好，不過(guò)你是要準(zhǔn)備擴(kuò)建房子么？表面的熱絡(luò)下面還是藏不住的冰冷。老家里，鄰居都會(huì)幫父親每天洗衣服，各種照顧，身為子女卻連一容身之地都不愿意提供。

父親還對(duì)子女們說(shuō)，真是不好意思麻煩你們回老家，你們媽媽會(huì)高興的，女兒分分鐘就開(kāi)始惦記母親的遺物，只有昌次一臉不高興說(shuō)姐姐太過(guò)分了。最后姐姐臨走還說(shuō)昌次你留下陪父親多呆幾天，就是這樣只說(shuō)不做，貪婪有加，讓人生厭。

影片結(jié)尾，父親發(fā)誓再也不去東京了，因?yàn)闁|京不是他的家，有老伴的地方才是家。

第五篇：東京家族之1000字觀后感

東京家族之1000字觀后感

因?yàn)橄矚g一個(gè)演員看了一部電影，一百四十分鐘的影片并不覺(jué)得冗長(zhǎng)，反而看完還意猶未盡的沉浸進(jìn)而十分想寫一篇影評(píng)。第一次寫影評(píng)，此前參考了很多豆瓣資料，更覺(jué)影片的深層意義所在。當(dāng)然個(gè)人感受只是鳳毛麟角，對(duì)于影片所給我的啟示感受，影評(píng)只是參照物般的隨筆，很多的自然在心里沉淀為所謂的個(gè)人成長(zhǎng)啟示錄……雖然好久好久沒(méi)有提筆了。也好久沒(méi)有看過(guò)處理方式很細(xì)膩入微的電影了。有種很過(guò)癮飽滿的感覺(jué)。對(duì)電影更有了深層度的透析，看電影，不是隨人流可樂(lè)爆米花一百多分鐘簡(jiǎn)單的影像躍入眼簾然后人走位空即刻躍出電影表層。它真的是生活的寫實(shí)，感情的融合，現(xiàn)實(shí)的啟示，至少這些，我覺(jué)得這部電影真切的做到了。

影片主要圍繞兩個(gè)老人從小家鄉(xiāng)到東京探望他們?nèi)齻€(gè)兒女所展開(kāi)，整個(gè)故事細(xì)致的描繪了家族之間感情的羈絆與喪失，老人同孩子的共處，人的年華老去和死亡等一系列問(wèn)題。節(jié)奏平緩，全戲是沒(méi)有高潮的，正是這種平緩，創(chuàng)造出于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷的效果。可正是在這樣沉靜的故事中，我感受到了電影與生活真正接軌的久違的感動(dòng)。影片敘事的方式極為平實(shí)真誠(chéng)，以紀(jì)實(shí)的方式，將極為簡(jiǎn)單的故事娓娓道來(lái)，非常流暢。鄉(xiāng)下年邁的父母到東京探望自己的兒女所經(jīng)歷的一些列的遭遇，子女忙于工作，疏于照顧父母。在別人艷羨他們的子女很有出息的同時(shí)，也只有他們自己深知，自己并不感到快樂(lè)，子女都不在身邊，兩個(gè)老人孤獨(dú)地在老鄉(xiāng)相依為命。影片中母親去世的情節(jié)，平淡安詳。整個(gè)故事如行云流水一般，不緊不慢，正如一杯清酒，但醞釀著濃濃的親情。

影片時(shí)常會(huì)出現(xiàn)老夫婦因?yàn)閮号ぷ鞣泵o(wú)暇陪伴在偌大的東京城市面對(duì)日起日落相互伴坐的寂寞身影，他們時(shí)而輕描淡寫的交談，時(shí)而沉默相依，他們像多數(shù)老一輩懂禮數(shù)的人不愿麻煩子女，卻難掩在陌生城市的不知所措。那些不言而喻的無(wú)奈看得我頗感心酸。

《東京家族》翻拍自小津安二郎導(dǎo)演六十年前的經(jīng)典名作《東京物語(yǔ)》。在原有的劇情上略作改編，加入之前重創(chuàng)日本的“3.11”大海嘯情節(jié)，緊貼著時(shí)代的脈動(dòng)，看來(lái)特別真切。但《東京家族》的過(guò)程與結(jié)局更殘酷一些，似乎在提醒我們不斷流逝的時(shí)光中只有無(wú)常不會(huì)消失，當(dāng)它毫無(wú)預(yù)警地出現(xiàn)在眼前，即便再難接受，生活還需繼續(xù)，仍需繼續(xù)。

喜歡這部電影最大的原因還是平淡的敘事風(fēng)格符合了自己的胃口，平淡的亦是最濃厚的。像是品了一壺百年好茶，入口甘甜清新，味蕾翻騰著芳香涌入胃內(nèi)，一股茶流不僅讓你品其甘甜味，也能身心開(kāi)朗冥思一花一樹一世界的境義。好電影，也如好茶這般，推薦。