第一篇：讀長恨歌有感

一個上海女人，四十年的浮沉

——品閱王安憶《長恨歌》有感

上海弄堂，一個讓人既陌生、熟悉而又心酸的地方，一個讓時代歡愉、惋惜而又深思的舊夢，曾經譜寫了一首跌宕起伏的流行曲，曾經刻錄了幾段悲憫未果的愛情故事。也許，在海子的心中，“面朝大海，春暖花開”是最遙遠的夢想；也許，在顧城的心底，“英兒”才是他生命中的全部追求，這使他的創作如泉涌般，永無窮匱；然而，在王安憶的筆鋒中，“王琦瑤”是一個從上海弄堂里走出的，對生活懷著夢想，卻又失去夢想，對生命充滿追求卻失之所求的可憐女人。捧起古銅色封面的《長恨歌》，時間仿佛回到了1946年的上海，在那里，我親眼目睹了王琦瑤的風姿。豆蔻年華的她，性格內斂而不長揚，在片場試鏡的經歷過后，她開始了拍攝藝術照的生活。那時的王琦瑤多么風光，在學校小有名氣，她的風光迎來了同學的羨慕與嫉妒。王琦瑤是幸運的，參加了上海小姐競選，獲得“上海三小姐”的美稱，一時間成了上海淑媛的代表。從此以后，王琦瑤便不再是王琦瑤了，濃彩重墨的聲譽完全覆蓋了她純潔如紙的人生。也許正是這種幸運，成了她一生中最大的不幸。

四十年，四個男人，四段愛情糾葛，愛情成了她的墳墓，她的故事酸透人心。那年代，包養的風氣儼然盛起，王琦瑤也不例外，她得到了政界名人李主任的青睞，住進了奢華的愛麗絲公寓。她深愛著他，當然還包括他富有的家境和顯赫的地位。然而王琦瑤也是不幸的，好景并沒有延續太久，幾年戰亂，李主任因飛機失事而身亡。王琦瑤沒有依托，因而不得已憑借打針得來的微薄收入維持生計。王琦瑤是不幸的，30歲那年，她邂逅了康明遜，為他生了孩子，成了單身母親。也許那本是一段錯誤姻緣，可她依舊那般奮不顧身地愛上了他，勉強也湊合這段孽緣。也罷，在那個復雜的年代和世界中，王琦瑤注定是愛情的犧牲品。王琦瑤是不幸的，被愛了，可這愛，那么短暫。程先生是愛她的，深愛，一如既往體貼入微的愛。可王琦瑤是戀舊的，她始終沒有邁出這個坎。程先生自殺了，是被嚴酷迫害而身亡的，在那遙遠而可怕的文革初年。王琦瑤是不幸的，而這不幸，傾注了她的一生。女兒已經長大成人，王琦瑤風姿猶存。許多懷舊的年輕男子和她依舊投緣，老克臘也不例外。可這段畸形戀似乎來得太晚了，而世界早已不再允

諾這種不幸的存在。王琦瑤死了，是被女兒的男友殺死的，死在改革開放的前夕。四段愛情糾葛，四個男人，注定了王琦瑤一生的不幸。也許她不該屬于這個年代的，她是一個錯，卻在復雜的老上海跌宕漂浮了四十年。王琦瑤是個女人，她身上有著女人特有的敏感。這一生，她與四個不同的女人爭起了風頭，而結果都是勝出的。因為她的矜持，她的忍讓，她的以退為美的想法，成就了她的勝利。

滬上淑媛，當年多么響亮的名字，多少年輕男子追求的對象，如今卻也消逝了。王琦瑤的一生是一部記錄了悲慘故事的史詩，她則是一個夢，一個開了花卻沒有結果的夢。愛情本身并無大錯，錯只錯，那些愛發生在錯誤的年代，發生在錯誤的人的身上。如果當初沒有參加上海小姐的競選，便沒有入駐愛麗絲公寓的結果，而王琦瑤的一生便是平淡的。如果沒有吳佩珍的指引，沒有片場的試鏡，便沒有藝術照的試鏡，她也許只是個平淡的學子。可上天并沒有允諾王琦瑤平淡地生活，愛情的糾葛，爭風頭的際遇全在她身上發生了。四十年的王琦瑤，性情并為發生太大的變化，她那矜持忍讓的性格注定了她一輩子的心酸。也許，王琦瑤并不是錯誤的載體，她一直在努力地生活，可她的命運卻依舊悲涼。她沒有長久的愛情，安逸的生活又如何能談得上呢？也許這該歸屬于時代的錯誤吧。當年的老上海，如今顯赫的金融城，可王琦瑤早已灰飛煙滅，和她一起入葬黃土的，還有她的愛情與希望。

王琦瑤是真實的，卻是那般消極的角色。這是作者王安憶對于那特殊年代的老上海的解讀。筆鋒一轉，四十載的清秋與悲涼，便全部活起來了。這是舊上海女性生活寫照的揉合，是一部愛情電影，更是一部悲劇。也罷，當滿懷希望的夢，在四十年的歲月中被消磨成空？當幸福甜美的愛情，在四十年的風霜中被蹂躪成空？這樣的故事，這樣的人生無疑是消極的。而作者筆下如此消極的角色，并非令人費解。王琦瑤并不顧及世俗的評價，她滿懷憧憬地幻想自己的愛情，她傾盡全力愛自己所愛，她是執著的，而且獨立。這么懂生活，心思細膩的女人，卻被賦予了如此跌宕的一生，只能擁有短暫而心酸的愛情。等了一輩子，盼了一輩子，夢了一輩子，等待她的，卻是無情的死亡。王琦瑤是消極的，也許這就是命吧，她命薄福淺，無力消受這奢華的福分。

作者王安憶成功塑造了王琦瑤這個令人心酸的角色，成就了這部不平凡的小說。而自出版以來，《長恨歌》也獲得了諸多榮譽獎項，如第四屆上海文學藝術

獎、第五屆茅盾文學獎等，成為中國90年代最具影響力的文學作品。舊年，在南圖書館聽了一位文學大師的講座，當時推薦了這本《長恨歌》和另外一本錢鐘書的《圍城》。后來仔細評閱了一番，《長恨歌》中這個不平凡卻又悲涼的女人，真的葬入我的心骨里頭，成了一個時代的影子，勾勒出我年輕的思想的輪廓。一個女人，四十年，一個故事，幾段回憶。

第二篇：讀長恨歌有感

——讀《長恨歌》有感

“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”是白居易筆下凄婉動人的愛情故事典范。但王安憶的小說《長恨歌》卻不是這樣一個落入傳統模式的作品。小說從40年代寫起，敘述了一位平民出身的美麗、善良而又柔弱的女性不幸的一生和悲劇的命運，對于那些遠離了時代主潮，不能把握自己命運的婦女弱者寄予了深深的同情。

王綺瑤的一生是一朵早開的花，明妍嬌弱，本該占盡風光，卻又只能寂寞無主地開放著、凋謝著；上海就不用說了，多少人沉浸在那段依稀仿佛的海上繁華夢中，難以自拔。王琦瑤是女人中的精靈，她把女人做到了頂峰，做到了極致，到頭來還是死于非命。光陰流轉，所有“愛不欲生和痛不欲生”的往事都沉淀了，世界又翻新了，王綺瑤在追逐時尚的后生們饑不擇食的腳步中照舊是精致、矜持和不失風韻的。王綺瑤是上海女人的代表，風情萬種卻不事喧嘩，堅韌頑強又圓融機智。她們與浪漫無緣，卻是有分寸、有擔待的。王琦瑤啊，讓人想都不敢多想，正如王琦瑤之于上海，“上海真是不能想，想起就是心痛。”王綺瑤身邊的那些過客總是來去匆忙，聚了又散，或者散了又聚，最終卻依然是她形只影單。這不奇怪，王綺瑤有些像算盤上的軸，那些散亂的木珠子是全靠她收拾、連綴的。她串聯起的是自己庸常無奈的日子，也是一個城市縈回周折的歷史。這當然不是浮在潮頭浪尖的歷史，但小人物掩藏在時代洪流背后的隨波逐流，又何嘗不叫人揪心和感喟。說起來傷感似乎是不可避免的，但王安憶在文字里流露的情緒既像是上海人的，又不是上海人的；有冷靜又有觸動，既是傷懷的又是有間離效果的。從某種意義上說，那些冷暖膠著的文字是指向舊人舊事的，更是指向流逝本身的。王琦瑤曾經如此回想上海：“什么都是應該，合情合理，這恩怨苦樂都是洗禮。”這實在道出了人生真實的情境。洗禮是什么？是一種儀式，王琦瑤不過是這個宏大儀式上的犧牲品。這儀式我們每個人都在經歷，它本身即是一種悲痛，你能怎樣？悲痛之后，是虛空一片。已經虛空了，逃避當然不算上策，那就臨著虛空之深淵，緊緊用手、用身子去貼住生活中具有美感的細節。即便死亡是40年前就演練好的宿命，即便舊上海一切的璀璨光華注定要墮入黑白膠片的滑動中，墮入永不醒來的死亡中。

王安憶創作《長恨歌》用了一年的時間，她稱這部小說是她比較滿意的作品。她將長久以來一直使用的用綿密、繁復的文字把對話作為一種敘述來處理的手法推向了極至，使我們很容易的進入她話語所營造的世界里。她不斷地變化小說的背景、創作手法、內容、女主人公的個性，由單純到繁復，由清晰到模糊。她說：“我追求文字上的華麗，很想寫出繁華夢破滅的故事。”沒有人比王安憶更懂得上海，她觸到了上海的骨髓，寫出一個上海女人，一個女人蕩氣回腸的一生。然而當王安憶把女性成長過程中每一個人生階段放在虛構的情節中，并發揮到極致時，讀者都有理由相信那個王安憶極力書寫的女性就是她自己。尤其是這部小說，在變化中她完成了由里弄中不諳世事的女孩到有招有式的上海女人的過程，這個上海女人如此剔透，甚至沒有察覺她的存在，實際她無所不在，無微不至。那是一種橡皮筋已拉到最大極限的感覺，再拉，就斷了。最難以消散的當然還是彌漫其間的蒼涼：象王綺瑤那般的女子是零落了，那個千嬌百媚的舊上海也杳然了。

第三篇：讀《長恨歌》有感

讀《長恨歌》

——讀玉環.思感情

天一中學高二（7）班代曉婷

你婉轉的歌喉為誰輕放？你美妙的舞姿為誰而跳？你花容雪貌般的容貌為誰裝扮？人們只知紅顏禍水使國之，卻不曾知道那是歷史前進的必然。

（一）愛

還記得“楊家有女初長成，養在深閨人未識。天知麗質難自棄，一朝選在君王側，回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。”天生麗質，宛若天仙的你，才貌雙全，玉樓宴上夜夜歌舞，仙樂飄飄，世人都說你“狐媚君王”，可世人不曾知你也只不過是個多情的女子，只想轟轟烈烈的愛一場罷了。

（二）死

不可否認你們的愛情轟轟烈烈，歷史留名，“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。”你們的愛情太壯觀，愛的太深，以至于要建立在百姓的痛苦之上，以至于你們要付出慘痛代價。“六軍不發無奈何，宛轉蛾眉馬前死。”由于你們的愛，最終讓那個美若天仙的你慘死于白綾之下。也許只有這樣，才可以救下你那三郎的命。也許，只有這樣才可以讓百姓少受點兒苦吧。

（三）思

“夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠”。玄宗的日子過的一天比一天凄涼，卻永離不了已逝的你。天快亮了，卻未曾合眼，絲絲愁緒，消瘦了容顏，卻依舊把你思念。看著鴛鴦瓦，翡翠被，想不到美好的東西勾起的卻是對你的陣陣思念，人間一別，本想夢中想見，卻遲遲不見你出現。

（四）愿

你雖已逝世，卻依然愛著你的三郎，你依然愛他愛的痛徹心扉，愛的深沉，否則怎會有“七月七日長生殿，半夜無人私語時。在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝”的愿望。

（五）感

自古至今，有多少為愛而獻身，多少人為此而附出代價？仙樂陣陣，飄飄霓裳，是否是玉環在歌舞？喃喃細語，共訴衷腸，是否是玄宗和玉環在長生殿細語？是是非非，只作后人去定吧。

罷了！罷了！君為紅顏只為許一世歡顏，誰對誰又錯？

第四篇：讀《長恨歌》有感

讀《長恨歌》有感

-----------為你瘋，為你狂

如果未來的你可以像教授一樣，永遠在我最需要你的時候出現，那我就可以像千頌依那樣，即使知道終有一天會分開，也要拋開一切和你在一起：如果未來的你可以像金嘆那樣對膽小的我勇敢的伸出手，要我跟你一起走，那我就可以像恩尚那樣，即使清楚我們之間隔萬重山，萬重水，也要翻越世上所有的障礙來到你身旁，如果這一切你都不曾做到，那你也一定要想玄宗那樣，執子之手，與子偕老，縱然不能真的白頭到老，也要日也將我記牢。

讀罷《長恨歌》，才明白什么叫“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”，才明白這一句“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”是一句純粹的空話，如果相愛的兩個人不能在一起，那“在一起”又有什么含義，那那些所謂“在一起”的時光，究竟是時光開的玩笑。還是彼此的幻想。

自馬嵬坡一別，從此陰陽兩相隔，從此不見美人面，不見帝王像，沒有雙人情，只有單人淚，玉環為了玄宗可以“花冠不整”，可以“淚闌干”，玄宗為了玉環可以“孤燈挑盡未成眠”，為什么這樣的愛情還要被世人唾棄，為什么這樣的戀人還要被歷史諷刺。人去樓空，朝代更替，當一段感情被記憶上鎖，被歷史塵封，還有誰愿意打開那個朝代，搜索那兩個人。

無論結局是好是壞，都是人自己的選擇，如果是早就知道的結局，那人生就沒有了存在的意義。也許我們總是在等，等待一個或許永遠不會關的門，一段或許永遠走不完的旅程，如果你打開那扇門，踏上那段旅程，你或許永遠都不想回頭，即使路人笑你，你也會笑著回擊，用你的最炙熱的心，你始終相信，每個人都擁有幸福的可能，你只需帶上你的單純，在這一條通往未知的道路上，越行越遠，直到遇到那個愿意帶你回家的人。

我可以不向往“星星”般的愛戀，也可以不向往“繼承者”般的夢幻，但我一定向往楊李戀，即使傷透了心，也無所畏懼，因為我知道，終點始終有你，與我風雨同舟。

第五篇：讀《長恨歌》有感

馬蹄何處踐香泥

——讀《長恨歌》有感

我們先來聽一首不知名的古詩：“馬嵬坡邊草萋萋，過客停車望欲迷。雖知太真身死處，馬蹄何處踐香泥。”這首悲傷的古詩，十分凄慘地道出了古代美女楊貴妃的最后遭遇。多少年來，文人墨客曾多次用詩批判所謂的女色禍國，如紂王與妲己、周幽王與褒姒、夫差與西施、董卓與貂禪，為后人留下了多少話題，而楊玉環這位美麗紅顏自然逃不過這樣的命運。唐王朝由“開元盛世”到“安史之亂”的罪名順其自然地扣在了楊玉環這一介女流的身上。然而也有人為她們平反，有詩道：家國興亡自有時，吳人何苦怨西施。西施若解傾吳國，越國亡來又是誰？而白居易這位中唐的文學巨匠，為這對歷史上的悲情情侶留下了幾分憐惜、幾分纏綿。

很有意思的是，白居易作此詩的本意是“懲尤物、誡后世”，故篇名曰“長恨”，然而成篇之后一細看，開頭的“長恨尤物亂世之意”，演變成了結尾時“長恨有情人生離死別之恨”，透出了對李楊之戀的同情和詠嘆。

但楊貴妃和唐玄宗的愛情真的如此感天動地嗎？那就讓我們追溯一下他們的戀愛經過。

楊玉環既不是陳鴻《長恨傳》里寫是唐明皇派高力士“潛搜宮外”搜到的楊家女兒；也不是白居易《長恨歌》里“養在深閨人未識，一朝選在君王側”的楊家小姐；她是唐明皇第十八個兒子壽王瑁的妃子，但他卻以一國之君，橫刀奪愛。

楊貴妃確實是唐朝的第一美人，壓倒群芳，使“六宮粉黛無顏色”，但也由于她的緣故，使得女人在男人的面前提高了地位。唐明皇對于楊貴妃的寵愛超過了史上君王的多情，漢武帝的“金屋藏嬌”怕也不能抵萬分之一吧！

當然上面這些，都是指四海無事的時候說的，一旦“漁陽鼙鼓動地來，千乘萬騎西南行”的時候，他們的世界就又成了百分之百的男權世界了。唐明皇雖同楊貴妃在長生殿里山盟海誓，說什么“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝”，但在緊要關頭，他卻不能同生，不能共死，更不能橫刀救美，反而自己逃難去了！他這種作風，實在一點也不男性化，而是十分的君主化，標準地把自己的權力、欲念凌駕在了愛情之上，后代詩人袁子才就有詩批評他的懦弱行為：到底君王負舊盟，江山情重美人輕！真是一針見血！

然而造成天人永隔的悲劇的原因是什么呢？其中固然有歷史的原因，卻不乏有唐玄宗在歷史背景下對愛情與事業之間所做出的抉擇。在我看來，唐玄宗到底是經歷過“開元盛世”的君主，那種在政績中取勝的自豪感并沒有隨著他年齡的增長而消失。他的多情，都為了顯示他地位的尊貴和專情，然而這種根深蒂固的君主觀念，以及他對愛情抱以的施與的態度，必將注定他薄幸的結果。雖說他是薄幸的丈夫，但畢竟還是圣明的君主，歷史上這么評價也許就夠了。但我卻希望楊貴妃不要再與他結為夫婦，不然只怕落得：馬嵬坡下泥土中，一抹幽香何處尋的結局了！

雖然唐玄宗和楊貴妃的悲劇時代，和我們已經是蕭條異代了，卻還能在白居易這位大師的筆下略聞一二。千載之下，依然為之動容，他的筆觸，猶如馬蹄踐起的香泥，在文學藝術的長廊中流芳百世！

在那個男權的世界，她的結局是可想而知的。但反觀我們現在的社會，女人和男人一樣支撐著一片天地，如何才能自強、自立，是值得我們每個人思考的問題。作為一名幼兒園教師，只有認真鉆研教材、努力工作，才能為自己創造一番天地。幼兒園工作復雜而瑣碎，但只要“捧著一顆心來，不帶半分草去”，我相信在平凡的崗位上也能干出不平凡的事業！

讓我們自信、自強、自立，不依附于別人，活出屬于每個人自己的精彩吧！