第一篇：當代爭鳴作品研究

畢淑敏筆下的死亡觀

內容摘要：當代作家中，畢淑敏是一道獨特的風景。作為一位現實主義作家，她曾經的職業經歷和獨特生活體驗對她的小說有著重要影響。畢淑敏的寫作題材非常寬泛，她以女性獨特的視角和體驗一直關注著人的生命、死亡及人很復雜的內心世界。她對死亡的描寫非常獨到，有著超人的認識。

關鍵詞：死亡、恐懼心理、討論死亡、正視死亡

1、畢淑敏，1952年10月出生于新疆伊寧。1969年入伍，在西藏阿里高原部隊當兵11年。1980年轉業回北京。國家一級作家，1991年畢業于北京師范大學研究生院中文系，碩士。從事醫學工作20年后，開始專業寫作。她正視死亡與血污，下筆常常令人戰栗，如《紫色人形》《預約死亡》，但主旨仍然平實和悅，她是要她的讀者更好地活下去、愛下去、工作下去。

2、死亡，一直是比較忌諱的話題，但畢淑敏的作品中有相當一部分筆力集中在對死亡的描寫上。她把死亡放在了顯微鏡下，細致入微的從生理和心理的雙重角度將死亡臨摹得惟妙惟肖。在關于死的世界里，畢淑敏為我們描述了形形色色的死。《昆侖殤》里有拉練軍人們悲壯的死；《阿里》中有游星冤屈的死；《女人之約》中有郁容秋為了尊嚴的死；《預約死亡》里有留學生母親累及他人的死；《生生不已》里有喬先竹貢獻于生的死；《紅處方》里有簡方寧不屈而崇高的死；《血玲瓏》里有梁奶奶因不能避開夏早早而帶著遺憾的死。畢淑敏對死亡的描寫讓讀者深切的體會到，死亡是生命的一部分，正視死亡是對生命的尊重，死亡在有的時候更能體現出生命的真諦，只有珍惜有限的生命并正視死亡，才能獲得對生命本體的超越。

3、畢淑敏把死亡作為一個話題來探討。在中篇小說《預約死亡》中，她把關注的目光指向平平常常的死亡，通過體驗的、紀實的描述，為我們打開了一個不為人知的神秘的生活領域——臨終關懷醫院。作者通過對這所特殊醫院中的病人的死亡和醫護人員的描寫，表現了普通人的死亡過程以及普通人對于死亡的看法，呈現了生命盡頭的種種鮮為人知的狀態。在臨終關懷醫院里，死亡是司空見慣的。然而，那里又是最能透徹生存意義和終極關懷的地方。特別是臨終醫院的醫務人員們，也就更容易用坦然冷靜的態度看待死亡，死亡對于他們來說是生命的終點也是起點，生命就是以死亡為臨界點，不斷循環更新的過程。畢淑敏正是通過對“死亡”的體驗，向讀者展現了她對普通死亡的獨有的理解：對有限生命的超越和達觀的態度，能夠徹底打破死亡給人帶來的神秘感及在常人心中引起的悲傷、恐懼心理。

4、在畢淑敏的生生死死的描寫中，《生生不已》探討了生命的歸宿與傳承問題。女工喬先竹的女兒姜小甜患上了不治之癥，最終因醫治無效死亡。在她患病到死亡的過程中，她的父母仍然懷著一線希望，千方百計的要求袁醫生救她們的女兒的性命。臨床經驗豐富的袁醫生十分明白：“醫學其實是門十分蒼白的學問，它絕不像人們想象的那樣強健有力，世上有許多病，醫學可以非常精確的描繪它們，猶如毫發必現的肖像。但是醫生們望洋興嘆，束手無策，這些病就叫做不治之癥”。他嘲笑自己是明知不可為而為之的愚人”。對姜小甜的不治之癥，“人們都在盼望著出現奇跡，但是奇跡之所以是奇跡，就是因為在一般情況下絕對不會發生”。因此，從姜小甜的死亡我們不難看出，作者在表達這樣的觀念：死亡是不以人的意志為轉移的，是每個人必須面臨的最終歸宿。喬先竹在女兒死后悲痛欲絕，在袁大夫的幫助之下，她開始重新孕育一個新的生命，可就在這個新的生命出生的時候，她卻帶著欣慰和憧憬倒在了血泊之中。有死必有生，有生必有死。在生、死、生的輪回傳承中，畢淑敏濃縮了人類生命的整個進程，表現了人類生命永恒的規律。

5、人生是一個完整的過程，作為人，關注整個生命的過程，特別是它的終結，是一種文明。只有正視死亡，才能珍惜生命。《拯救乳房》敘述了一個癌癥小組成長的故事，小組的每個成員都有一段辛酸的經歷，在大家逐漸接觸和了解的過程中，一個個被隱藏的秘密被揭露出來，從不信任、欺騙、猜疑到共同面對和解決，小組的成員終于走出了乳腺癌和死亡帶給他們的陰影。在小說的結尾處，小組成員觀禮了一位同樣患有乳腺癌的老人的死亡過程，這是老人特意安排的，小組成員通過對這場盛典的觀禮，對死亡有了新的認識，由逃避到坦然接受。在這部作品中，她想要告訴大家死亡是我們每個人必然要面臨的結局，它是我們成長的最后階段。“我們現在已經很關注人生，可是人生是一個完整的過程，作為人，關注整個生命的過程，特別是它的終結，是一種文明。”畢淑敏用秋天漸淡漸遠的凄涼來比喻人生的最后階段。“那個時候人是非常無力的、衰弱的。如果這個過程中我們賦予關懷，使一個人可以無所畏懼、從容、安詳地面對它，自己掌控自己的命運，我想人生因此而圓滿。”

6、畢淑敏相信，每個人的內心深處都有交流死亡的愿望。“表面上看起來，現代人關心的是聲色犬馬，搞笑的、輕松的、無厘頭好像成為一種主流。這是非常正常的。可是我相信，在每個人的內心，都有對生命價值的求索、對死亡的叩問。因為我們每個人都清楚，死亡一直矗立在我們生命終結的地方。”她希望在我們的文化里有這樣一種討論，即討論死亡。

7、畢淑敏并不想美化死亡，她說：“死亡為什么會讓我們感到恐懼？除了它會讓我們有不潔的聯想等生理上的因素外，最核心的恐懼就是喪失。其實，人生有許多喪失，比如失戀，失去友誼，這些都是小的、局部的喪失，死亡就是最后一次喪失。只有直面死亡，你才會有勇氣面對人生當中的一個個坎坷和喪失。”

8、畢淑敏用智能的筆描繪人的死亡，探討著死亡，同時也是思考著生的價值。她用智慧的眼睛關注著民族的文化內涵，死亡是人類亙古不變的話題，她的小說對于死亡的關注，引發了人們更多的對于死亡與人生的思考與探尋。透過她的小說，我想我們很容易看到她的對于死亡與人生、民族的關注，把死亡看得平常些，正視死亡，積極面對，死亡是成長的最后階段。

第二篇：當代書畫名家作品賞析

《當代書畫名家作品賞析》首發式舉行

9月27日，由甘肅省委常委、宣傳部長連輯題寫書名，中書協理事、甘肅省文聯副主席翟萬益作序，由甘肅人民美術出版社出版發行，甘肅省收藏協會理事、蘭州市博物館副研究員馬真福撰著的《當代書畫名家作品賞析》新書首發式在蘭州市圖書館隆重舉行。該活動由甘肅省文化廳、甘肅省文學藝術界聯合會、甘肅省書法家協會主辦，蘭州市文化廣播影視新聞出版局、蘭州市文學藝術界聯合會承辦，甘肅省收藏協會、蘭州市博物館、蘭州市圖書館、蘭州市書法家協會協辦。當天首發式后還有書畫名家簽名售書和收藏名家作品展。

首發式現場

中書協理事、甘肅省文聯副主席、《當代書畫名家作品賞析》序作者翟萬益出息開幕式并講話，“馬真福先生作為一名文化系統的專業人士，手不釋卷、博覽全書，對甘肅少數名族民俗、馬家窯彩陶文化、青銅器藝術美學特征等課題做了深入研究，撰寫了數十萬字的書畫鑒賞理論文章。此次出版的評論集中典故旁征博引，佳句信手拈來，時有中肯之論，多有精彩之篇”，他在講話中提到，此次馬真福先生評論集的出版和收藏名家作品展是他幾十年創作成就的回顧與展示，這是馬先生創作生涯中的一件大事，也是甘肅書壇的一件大事、喜事。開幕式上，本書作者馬真福告訴現場觀眾，該書歷史三年多整理相關資情，篩選作品，書中共收錄了148幅當代書畫家的作品，每一幅作品都配有作者的賞析文章。為全面展示更多書畫家的風采，本書還特意采用了兩位殘疾人畫家的作品。蘭州市博物館館長高度評價《當代書畫名家作品賞析》，他說“這是一本目前唯一把書畫家集中并寫出賞析文章的佳作，從藝術角度、歷史角度、書畫家角度去品讀佳作，耐看之處很多，是書畫藝術界值得擁有、值得推廣的一部好書”。現場有來自各地的書畫愛好者、收藏愛好者，“昨天在蘭州晚報上看到的消息，今天早上七點鐘從西固過來的”，書畫愛好者杜先生告訴記者。

簽售會現場氣氛火爆

開幕式結束后，在蘭州市圖書館一樓董兆儉等48位書畫家進行了簽名售書活動。現場書畫愛好者拿著剛買的《當代書畫名家作品賞析》排隊遞給書畫家簽名，秩序井然，氣氛活躍。甘肅省工藝美術協會執行會長、甘肅省慈善總會副總會長、原中國文聯委員、省人大常委馮樹林告訴記者，他認真看過《當代書畫名家作品賞析》，“這是一本近年來關于書畫方面比較好的書籍，原因有三個，一、該書把當代有影響的書畫家的作品收集進去了，這點難能可貴。

二、作者的評論文章言簡意賅、公正公平，評論客觀。

三、《當代書畫名家作品賞析》印刷裝幀精美”。正在簽名的省畫院專職畫家、國家一級美術師、省美協副主席馬江評價該書說“作者的客觀評論、賞析加書畫作品這種書的形式很少見，這本書可以提高讀者群的審美能力。像今天這種書畫家集中的簽售活動儀式還是首次”。家住蘭州西固區的市民吳先生拿著三本剛買的《當代書畫名家作品賞析》，請在場書畫家們一一簽字，“我爸喜歡這些，他一直寫寫畫畫，昨天看報紙聽到今天馬先生新書首發式在這里舉行，自己很想親自過來，但年齡大了我就幫他來買書了”，他告訴記者，其他兩本是給老板的，他們老板也喜歡書畫這方面，“送給老板當國慶禮物吧”。

收藏名家作品展

在作品展覽室，熙熙攘攘的書畫、收藏愛好者們拿著手機、照相機拍攝名家作品，場面好不熱鬧。在衣服畫著新疆維族少女的畫前邊，一對母女激動的聊著畫作的作者李寶峰。記者交流候得知，原來這位張阿姨認識畫作者。她退休前是省文藝工作隊跳藏舞的，那時候李寶峰一直跟著她們演出的隊伍采風，“那時候應該是1973年到1974年吧，他經常在洮河變上、貢巴大隊寫生，他是特勤勞的一個人，你看他畫的這幅新疆民俗畫，沒有一定生活積淀是畫不出來這么好的作品的”，張阿姨告訴記者，她好多年沒見過李寶峰老師了，好多年前碰見過，當時還給她畫了一幅水粉畫。據了解，此次收藏名家作品展將延遲到10月20日結束。

第三篇：當代軍隊舞蹈作品欣賞

當代軍隊舞蹈作品欣賞

在這個紛繁復雜而又多姿多彩的世界，你的目光會被什么吸引，你的心會被什么牽動？

從今夜起，年輕攝影師李勇將在這里，用他的鏡頭定格的光影展開一片天地，展開他心中的那個世界。在這里，雄師勁旅的英雄豪情在舞臺上幻化做剛勁的舞姿，報國奉獻的青春熱血在音樂中揮灑成唯美的意境，軍旅舞蹈的優秀作品在這里集結列陣，軍旅舞蹈藝術的獨特意韻在這里完美呈現，通過這方小小的窗口，我們將領略的不僅僅是舞蹈藝術與舞臺攝影藝術的前沿風景，更可以體會一支軍隊的時代風采，一個民族的英雄魂魄。

總政歌舞團男子群舞《兵車行》 編導：孫育鵬 劉輝 谷亮亮

舞者：蘇鵬 朱峰等

內蒙古軍區文工團女子群舞《向天歌》編導：何燕敏舞者：劉哲 等

海政文工團男子群舞《深潛 深潛》編導：劉曉棟 黃云松 王圳冰舞者：周勝 韓陽子 王富博 王圳冰 等

新疆軍區文工團女子集體舞《鈴鐺舞》編導：謝克 烏買爾舞者：瑪爾哈巴 米娜娃爾 古麗斯坦 劉科雅 等

總政歌舞團男子群舞《士兵與槍》編導：張繼鋼 孫育鵬 夏小虎舞者：覃江巍 王偉達

等

西藏軍區文工團女子群舞《戴天頭》編導：黃波 次仁白珍舞者：劉璐 姜杉 李文莉 等

北京軍區文工團女子群舞《我的連長我的連》編導：趙小津 王宇飛舞者：胡婕 曲曉 等

總政歌舞團男女集體舞《扎西德勒》編導：張繼剛 孫育鵬 夏小虎 金美花舞者：覃江巍 柴明明 王曉娜 等

二炮文工團女子群舞《發射場上的女兵》編導：蔡薇蔓舞者：李倩 宋瑛楠 等

總政歌舞團男子群舞《海燕》編導：劉英舞者：蘇鵬 李志 王興 等

解放軍藝術學院男子群舞《紅藍軍》編導：張繼剛舞者：陶醉 等

廣州軍區文工團男女雙人舞《夫妻哨》編導：周莉亞 張華舞者：門大成 唐靚

總政歌舞團男子雙人舞《掰腕子》編導：孫育鵬舞者：李志 朱峰

內蒙古軍區文工團女子群舞《快樂的布里亞特姑娘》編導：何燕敏舞者：高晶 等

武警文工團男子群舞《魔鬼日》編導：谷亮亮 張磊 王鑫舞者：錢軍 等

總政歌舞團女子群舞《牡丹頌》編導：劉英舞者：國雅琦 等

空政文工團男子雙人舞《一起飛》編導：曹珊珊舞者：翻永超 李宇

西藏軍區文工團女子群舞《太陽鼓》編導：黃波 次仁白珍舞者：劉璐 李文莉 等

總政歌舞團男女雙人舞《守護希望》編導：耿劍 邱爽舞者：耿劍 邱爽

新疆軍區文工團歌舞《艾德萊斯》編導：木巴拉克圖為舞者：米娜娃爾 姜浩蕓 唐曉蕓

北京軍區文工團男子群舞《步調一致》編導：趙明舞者：黎星 鐘實 郭英 張巾 王旭東

總政歌舞團女子群舞《送軍鞋》編導：張繼鋼舞者：苗苗

等

成都軍區文工團三人舞《獵鷹13行動》編導：李西寧 曹心舞者：李敬 夏憲 楊永亮

總政歌舞團男女雙人舞《悟》編導：張強 李青舞者：李志 陳雅斕

解放軍藝術學院女子群舞《從這里出發》編導：徐慧冬 王鳴聲舞者：郭玨 王金格 等

總政歌舞團男子獨舞《可愛的一朵玫瑰花》

編導：丁偉舞者：玉米提

二炮文工團男子三人舞《火箭兵的夢》編導：孟可 高燕舞者：王龍平王帥 譚宏鑫

海政文工團男子群舞《海燕之歌》編導：劉曉棟 田棟棟 汪起正舞者：周勝 張明 等

總政歌舞團女子獨舞《訓練日》編導：谷亮亮 唐黎維舞者：李祎然

濟南軍區文工團女子五人舞《俺那口子》編導：劉小荷 張戈舞者：郭爽 鄭海潮 王倩影 蘇騰 盧麗麗

總政歌舞團男女雙人舞《兵——作品1號》編導：張云峰 蔡夢娜舞者：蘇鵬 國雅琦

海政文工團女子群舞《漁光曲》編導：張小蕊 王丹舞者：李茉 何婷 等

武警文工團男子群舞《練射擊》編導：謝克 王波 何良杰舞者：何良杰 等

新疆軍區文工團男子獨舞《盤子舞》編導：鐵里曼·卡迪爾 米克拉姆舞者：玉米提

二炮文工團群舞《除夕夜》編導：魏思佳舞者：丁潔 等

空政文工團群舞《候鳥》編導：路遙 胡博舞者：彭捷等

北京軍區文工團男女雙人舞《緊握手中搶》編導：費波舞者：黎星 李艷超

總政歌舞團舞劇《鐵道游擊隊》導演：楊笑陽 金美花舞者：邱輝 山翀 李志 姚若然 覃江巍 苗苗 唐黎維 蘇鵬 沈楊 等

廣州軍區文工團女子群舞《女兵速描》編導：閻紅霞舞者：古宛玉 魏雅昕 宋珊 崔玉珊 等

總政歌舞團男子獨舞《永不消逝的電波》編導：谷亮亮 唐黎維 邱輝舞者：覃江巍

蘭州軍區文工團男子群舞《班長·班長》編導：李濤 尹伊舞者：萬源 等

新疆軍區文工團女子群舞《我的長發》編導：木巴拉克 李維維舞者：馬爾哈巴 等

總政歌舞團男子群舞《穿越》編導：楊笑陽舞者：覃江巍 沈楊 等

成都軍區文工團群舞《在路上》編導：周莉亞舞者：李敬 等

海政文工團男子群舞《刀鋒》編導：劉曉棟 黃云松 錢鑫舞者：周勝 韓陽子 楊松特 陳曉鵬 王圳冰 等

內蒙古軍區文工團歌舞《吉祥草原》編導：何燕敏舞者：烏英嘎 等

沈陽軍區文工團男子獨舞《沒有忘卻的紀念》編導：費波舞者：胡適

解放軍藝術學院女子群舞《頂碗舞》編導：何燕敏舞者：王雪研 等

廣州軍區文工團男子雙人舞《士兵兄弟》編導：邢時苗舞者：齊奇 張旸

雙擁晚會舞蹈《萬紫千紅》編導：邊華 韓真舞者：國雅琦 姜浩蕓 薛碧柳 馬嘉慧 等

雙擁晚會舞蹈《沙場雄風》編導：楊笑陽 金美花舞者：覃江巍 李志 何將 黎星 等

雙擁晚會舞蹈《神州歡歌》編導：楊笑陽 金美花 孫育鵬舞者：覃江巍 玉米提 姜浩蕓 等

中央軍委慰問駐京部隊老干部迎新春文藝晚會舞蹈《颯爽英姿》編導：楊凌 黃云松 田棟棟舞者：宋瑛楠等

海政文工團男子獨舞《海之翼》編導：田棟棟 王圳冰舞者：王圳冰

總政歌舞團五人舞《壯士》 編導：張繼鋼舞者：蘇鵬 耿劍 朱峰 李雷 沈楊

西藏軍區文工團女子群舞《卓瑪卓瑪》 編導：達娃拉姆 巴桑舞者：瑪莉卓瑪 等

沈陽軍區文工團男子群舞《雪·練》編導：陳凱 張坤舞者：董峰 黃晨 等

成都軍區文工團群舞《英雄格薩爾》導演：李西寧編導：蘇冬梅 范和平冉曉策 曹心 陳軍

北京軍區文工團男子群舞《戍邊的鷹》編導：薛剛舞者：趙松 等 廣州軍區文工團群舞《三家巷》導演：徐成華 閆兵 石泉 王迪 閻紅霞

總政歌舞團男子群舞《士兵的假日》編導：陳維亞 王艷舞者：覃江巍 沈楊

等

濟南軍區文工團女子群舞《俺那口子》編導：劉小荷 張戈舞者：郭爽 鄭海潮 王倩影 蘇騰 盧麗麗

北京軍區文工團男子獨舞《我很好》編導：于建偉舞者：于建偉

——————————————————————————————————————————青年攝影師最尊敬的舞蹈家： 總政歌舞團：沈培藝

廣州軍區文工團：王迪

——————————————————————————————————————————最吸引青年攝影師鏡頭的青年舞蹈家： 總政歌舞團：蘇鵬

總政歌舞團：覃江巍

總政歌舞團：玉米提

總政歌舞團：李志

總政歌舞團：姚若然

總政歌舞團：李祎然

海政文工團：周勝

海政文工團：王圳冰

新疆軍區文工團：姜浩蕓

二炮文工團：宋瑛楠 我真沒有把照片發夠，但此事必須該叫停了。假如這次把拍過的技巧本領過硬的舞者照片都發出來，那下次恐怕就不知該怎么發啦。哈哈！——————————————————————————————————————————

第四篇：當代文學史作家作品2

當代文學史作家作品

第八章 新時期文學

1．新時期文學的發生，被看做是20世紀中國文學的另一次重大轉折，（第一次為五四運動）2．1978年，受中國作協委托，《人民文學》編輯部舉辦全國優秀短篇小說評選，是當代首次舉辦的文學評選活動。

3．1979年10月，召開第四次全國文代會。

4．全國性的重要獎項：一是1981年設立的茅盾文學獎；另一是90年代設立的魯迅文學獎。5．80年代批判：小說《飛天》、《在社會的檔案里》；劇本《假如我是真的》（即《騙子》）；白樺《苦戀》；禁辦刊物：北島、芒克主辦的《今天》，丁玲、牛漢主辦的《中國》。

6．1977年11月的短篇小說劉心武的《班主任》和發表于1978年8月盧新華的《傷痕》，預示了文學的轉變。7．話語資源：

（1）1979年，朱光潛《關于人性、人道主義、人情味和共同美問題》，是最初提出問題的文章。（2）人道主義論爭中，“異化”最先由王若水、周揚提出，1983年初，周揚發表《關于馬克思主義的幾個問題的探討》。

第九章 新時期詩歌

一、政治詩：雷抒雁長詩《小草在歌唱》，曲有源“樓梯體”詩《關于入黨動機》、《打呼嚕會議》，葉文福《將軍，不能這樣做》，駱耕野《不滿》，張學夢《現代化和我們自己》

二、歸來者的詩 1.右派詩人

（1）艾青：歸來后第一本詩集《歸來的歌》，第一首詩《紅旗》；短詩《魚化石》、《失去的歲月》、《關于眼睛》、《盆景》、《互相被發現》；長詩《在浪尖上》、《光的贊歌》、《古羅馬的大斗技場》、《面向海洋》、《四海之內皆兄弟》（2）公劉：“沒有靈魂的詩是詩的贗品”；直面現實和歷史問題：《為靈魂辯護》、《竹問》、《奇冥》、《哦，大森林》、《刑場》、《讀羅中立的油畫<父親>》、《關于<摩西十戒>》、《解剖》、《乾陵秋風歌》；文革后詩歌《家鄉》、《皺紋》、《象形文字》、《繩子》、《空氣和煤氣》（3）邵燕祥：《邵燕祥詩選》；長篇組詩《五十弦》；《賈桂香》；《憤怒的蟋蟀》；80年代：《中國又有了詩歌》、《歷史的恥辱柱》、《關于比喻》、《誠實人的謊話》、《我們有行乞的習慣嗎》、《我是誰》、《長城》、《走遍大地》、《與英雄碑論英雄》（4）流沙河：散文詩《草木篇》；詩歌：《情詩六首》、《夢西安》、《碟》；《歸來》；詼諧瑤曲《故園九詠》

（5）蔡其矯：40年代《冰車在急雨中前進》、《張家口》；50年代《南曲》、《紅豆》、《川江口子》、《霧中漢水》；1962年《波浪》；文革《悼念》、《哀痛》、《祈求》、《木排上》、《玉華洞》（6）昌耀：民歌集《花兒與少年》；小詩《林中試笛》；長詩《慈航》、《雪，土伯特女人和她的男人及三個孩子之歌》、《寓言》、《鄉愁》 2.七月詩派（1）曾卓：《給少年們的詩》、《懸崖邊上》（2）綠原：第一部詩集《童話》；《又一個哥倫布》、《重讀<圣經>》；組詩《西德拾穗錄》、《酸葡萄集》、《1986年詩抄》

（3）牛漢：復出的七月詩人中，成績最顯著；《鷹的誕生》、《半棵樹》、《麂子，不要朝這邊跑》、《蚯蚓的血》、《悼念一棵楓樹》、《華南虎》、《夢游》、《空曠在遠方》、《三危山下一片夢境》 3.九葉詩派（1）穆旦：《智慧之歌》，《演出》，《冥想》，《友誼》，《停電之后》，《自己》，《春》，《夏》，《秋》，《冬》（2）鄭敏：第一首詩《詩呵，我又找到了你》；《古尸》、《曇花又悄悄地開了》、《白楊的眼睛》、《第二個童年與海》、《冬天懷友》；組詩《心象組詩》、《詩的交響》、《裸露》、《不再存在的存在》、《藍色的詩》、《秋的組曲》、《生命之賜》；十四行組詩《詩人與死》（評論界和詩人自己都重視的作品）；“試驗的詩”《詩與形組詩》

三、朦朧詩

1.三個崛起：1980年謝冕《在新的崛起面前》，1981年孫紹振《新的美學原則在崛起》，1983年徐敬業《崛起的詩群》 2.食指（郭路生）：《海洋三部曲》，《命運》，《魚兒三部曲》，《四點零八分的北京》，《相信未來》，《煙》，《酒》，《命運》，《憤怒》，《瘋狗》，《熱愛生命》，《人生舞臺》；詩合集：《食指，黑大春現代抒情詩合集》，《詩探索金庫，食指卷》 3.多多：《無題》、《當人民從干酪上站起》、《能夠》、《致太陽》 4．北島：朦朧詩中，作品最具爭議；文革后期小說《波動》、《幸福大街十三號》；“天安門事件”《回答》、《宣告》、《結局或開始》、《履歷》、《界限》、《另一種傳說》、《空白》、《可疑之處》、《寓言》、《觸電》、《期待》、《走向冬天》

5.顧城：80年代初，被稱為“童話詩人”，《遠和近》、《弧線》、《一代人》；（1）80年代中期短詩：《應世》、《內畫》、《方舟》、《如期而來的不幸》、《狼群》、《周末》、《我是一個任性的孩子》、《小巷》、《眨眼》；（2）詩集：《白晝的月亮》、《北方的孤獨者之歌》、《鐵嶺》、《黑眼睛》、《舒婷、顧城詩選》、《北島、顧城詩選》、《顧城詩集》、《顧城寓言童話詩選》、《顧城新詩自選集》；與謝燁合著小說《英兒》

6.舒婷：詩集《雙桅船》、《舒婷、顧城抒情詩選》、《會唱歌的鳶尾花》、《始祖鳥》；詩《致橡樹》、《惠安女子》、《祖國啊，我親愛的祖國》 7.江河：《紀念碑》，《祖國啊，祖國》、《遺囑》、《葬禮》、《沒有寫完的詩》；組詩《太陽和她的反光》 8.楊煉：（1）組詩《土地》、《太陽，每天都是新的》；《大雁塔》；（2）神話取材的長詩《禮魂》、《西藏》、《逝者》、《自在者說》、《與死亡對稱》；（3）“死亡”、“鬼魂”《大海停止處》、《同心圓》、《十六行詩》、《幸福鬼魂手機》、《李河谷的詩》、《鬼話》、《那些一》、《骨灰甕》 9.梁小斌：《雪白的墻》、《中國，我的鑰匙丟了》

四、新生代詩群

1.于堅、韓東成立“他們文學社”，刊物《他們》，最重要的詩群“海上”。2.韓東：《你見過大海》、《山民》、《有關大雁塔》、《甲乙》 3.于堅：詩集《詩六十首》，90年代《對一只烏鴉命名》，隨筆集《棕皮手記》，長詩《0檔案》；《事件》系列；《飛行》、《啤酒瓶蓋》；《尚義街六號》、《感謝父親》、《避雨之樹》、《弗蘭茨·卡夫卡》、《懷念之二》

4.海子：三部抒情長詩：《土地》、《彌賽亞》（第一合唱劇）、《遺址》；第二合唱劇《大扎撒》；長詩《但是水，水》；詩劇《太陽》，話劇《弒》，第一首詩《亞洲銅》，《阿爾的太陽》，《麥地》，《以夢為馬》，《黑夜的獻詩—獻給黑夜的女兒》，《面朝大海，春暖花開》，最后一首詩《春天，十個海子》 5.西川：詩集《中國的玫瑰》、《隱秘的匯合》、《大意如此》、《虛構的家譜》、《西川的詩》；隨筆集《讓蒙面人說話》 6.歐陽江河：《透過詞語的玻璃》、《誰去誰留》；短詩《漢英之間》、《玻璃工廠》、《計劃經濟時代的愛情》、《傍晚穿過廣場》、《去雅典的鞋子》；組詩《最后的幻象》；長詩《懸棺》、《椅中人的傾聽與交談》、《咖啡館》、《1911年夏天，談話記錄》、《雪》 7.王家新：詩集《紀念》、《游動懸崖》；試論集《人與世界的相遇》；隨筆集《夜鶯在它自己的時代》、《隱秘的激情》；編選《葉芝文集》

五、女性詩歌

1.開端：翟永明《女人》及《黑夜的意識》，陸憶敏《美國婦女雜志》 2.翟永明：詩集《女人》、《在一切玫瑰之上》、《翟永明詩集》、《黑夜里的素歌》、《稱之為一切》；隨筆集《紙上建筑》；1985年及以后《靜安莊》、《死亡的圖案》、《稱之為一切》、《顏色中的顏色》；1992年之后《咖啡館之歌》、《莉莉和瓊》、《祖母的時光》、《臉譜生涯》、《小酒館的現場主題》、《十四首素歌》

3.唐亞平《黑色沙漠》；伊蕾《獨身女人的臥室》

第十章 新時期小說

一、傷痕文學：

1．開端：1977年11月的短篇小說劉心武《班主任》和1978年8月上海《文匯報》刊發的短篇小說盧新華《傷痕》（王曉華，蘇小林）。2．王亞平《神圣的使命》、王宗漢《高潔的青松》、吳強《靈魂的搏斗》、陸文夫《獻身》、孔捷生《姻緣》、陳國凱《我應該怎么辦》、張潔《從森林來的孩子》、劉心武《醒來吧，弟弟》、張弦《記憶》、馮驥才《鋪花的歧路》、從維熙《大墻下的紅玉蘭》、金河《重逢》、鄭義《楓》、遇羅錦《一個冬天的童話》、竹林《生活的路》、中杰英《羅浮山血淚祭》、魯彥周《天云山傳奇》、周克芹《許茂和他的女兒們》、老鬼《血色黃昏》

二、反思文學：

1．文革期間的三部反思小說：靳凡《公開的情書》（真真、老久、老嘎、老邪門）；趙振開《波動》（肖凌、楊訊、白華、林媛媛）；禮平：《晚霞消失的時候》（李準平，南珊）2．方之：《內奸》榮獲1979年全國優秀短篇小說小說獎；小說集《在泉邊》，中篇小說《浪頭與石頭》，《出山》，《閣樓上》 3．其他：諶容《人到中年》；茹志鵑《剪輯錯了的故事》；張一弓《犯人李銅鐘的故事》；古華《芙蓉鎮》；李國文《月食》；陸文夫《小販世家》、《美食家》；宗璞《我是誰》；陳世旭《小鎮上的將軍》；王蒙《布禮》、《蝴蝶》；張賢亮《河的子孫》；韋君宜《洗禮》；趙振開《幸福大街十三號》；高曉聲《李順大造屋》、《“漏斗戶”主》

三、改革小說

1．蔣子龍《喬廠長上任記》（喬光樸），開改革文學的風氣之作 2．李國文《花園街五號》；張賢亮《龍種》；路遙《人生》；王潤滋《魯班的子孫》；矯健《老人倉》； 3．城市改革：張潔《沉重的翅膀》；蔣子龍《喬廠長上任記》（喬光樸）；張賢亮《男人的風格》； 4．農村改革：何士光《鄉場上》（馮幺爸）；鐵凝《哦，香雪》；張煒：《古船》

四、“復出”作家的歷史敘述 1.王蒙：六部意識流小說：《春之聲》，《夜的眼》，《海的夢》，《布禮》，《蝴蝶》，《風箏飄帶》；長篇《活動變人形》（倪吾誠）；《雜色》、《相見時難》；《名醫梁有志傳奇》、《來勁》、《星球奇遇記》、《堅硬的稀粥》 2．張賢亮：（1）長篇：《男人的風格》，《習慣死亡》，《我的菩提樹》，《青春期》；（2）中短篇《靈與肉》（許靈均，李秀芝），《肖爾布拉克》，《感情的歷程》；《龍種》，《河的子孫》，《綠化樹》：（章永璘，馬纓花）；《男人的一半是女人》：（章永璘，黃香久），《土牢情話》，《邢老漢和狗的故事》 3．高曉聲：（1）第一個短篇《解約》；（2）繼續魯迅有關“國民性”問題的思考《李順大造屋》；陳煥生系列：六個短篇《“漏斗戶”主》，《陳奐生上城》，《陳奐生轉業》，《陳奐生包產》，《陳奐生戰術》，《陳奐生出國》；（3）富于民間色彩《錢包》、《魚釣》、《繩子》、《飛磨》 4．劉心武：（1）“文革”在青少年心靈留下的“內傷”的“后遺癥”問題：《班主任》、《愛情的位置》、《醒來吧，弟弟》；（2）京味小說《鐘鼓樓》、《如意》、《四牌樓》、《風過耳》；（3）紀實小說《5?19長鏡頭》，《王府井萬花筒》，《公共汽車詠嘆調》，《立體交叉橋》，《一窗燈火》 5．李國文：短篇《月食》，短篇系列《危樓記事》，長篇《冬天里的春天》，《花園街五號》 6．從維熙：“大墻內小說，大墻內文學”：《大墻下的紅玉蘭》、《第十個彈孔》、《燃燒的記憶》、《泥濘》、《遺落在海灘上的腳印》、《遠去的白帆》、《雪落黃河靜無聲》、《斷橋》、《風淚眼》

五、知青小說

1．知青的惶惑：孔捷生《大林莽》、韓少功《歸去來》、張承志《北方的河》 2．對文革追述：盧新華《傷痕》；陳建功《萱草的眼淚》；鄭義《楓》；遇羅錦《一個冬天的童話》；竹林《生活的路》；老鬼《血色黃昏》；孔捷生《在小河那邊》 3．王安憶《本次列車終點》和孔捷生《南方的岸》，代表著知青文學主題情感向上轉移的征兆 4．梁曉聲：《這是一片神奇的土地》，《今夜有暴風雨》，《雪域》，《年輪》

5．李曉：短篇小說《繼續操練》、《機關軼事》、《關于行規的閑話》、《屋頂的青草》、《小鎮上的羅曼史》、《七十二小時的戰爭》 6．王安憶：《本次列車終點》（陳信），《69屆初中生》 7．80年代后期到90年代：（1）張抗抗長篇《隱形伴侶》；陸天明長篇《桑那高地的太陽》；郭小東長篇《中國知青部落》；鄧賢紀實性長篇《中國知青夢》；（2）陳凱歌自傳性作品《龍血樹》，知青回憶錄《回首黃土地》、《草原啟示錄》、《魂系黑土地》、《劫后輝煌—在艱難中崛起的知青、老三屆、共和國第三代人》

六、多種歸屬的作家（知青作家、尋根作家、高舉理想旗幟的作家）： 1．韓少功：（1）尋根文學：《文學的根》，小說《爸爸爸》（丙崽）、《女女女》、《歸去來》、《火宅》；（2）先鋒小說：長篇《馬橋詞典》、《暗示》 2．阿城：《棋王》（王一生、肖疙瘩）、《樹王》、《孩子王》 3．史鐵生：（1）初期小說《午餐半小時》，《我的遙遠的清平灣》，（2）抗爭荒誕的寓言故事《命若琴弦》；（3）中短篇《奶奶的星星》、《山頂的傳說》、《禮拜日》、《原罪·宿命》；（4）隨筆《我與地壇》；（5）90年代重要長篇小說《務虛筆記》，被稱為哲學小說。4．張煒：（1）80年代早期：男女浪漫情感：中篇《秋天的思索》、《秋天的憤怒》，長篇《古船》（隋抱樸，隋見素，趙炳，趙多多）、《九月寓言》；（2）之后長篇《懷念與追憶》、《我的田園》、《能不憶蜀葵》、《家族》《柏慧》、《外省書》、《刺猬歌》；（3）散文隨筆《憂憤的歸途》、《融入野地》、《偉大而自由的民間文學》、《純美的注視》、《精神的魅力》 5．張承志：第一篇作品《騎手為什么歌唱母親》；《黑駿馬》、《北方的河》、《黃泥小屋》、《大坂》、《金牧場》、《心靈史》、小說集《神示的詩篇》

七、市井鄉土小說 1．鄧友梅：（京味小說），（1）成名作《在懸崖上》（女會計、我、加麗亞），（2）京味小說：《那五》，《煙壺》（烏士寶，聶小軒），《話說陶然亭》《雙貓圖》，《索七的后人》，《尋訪畫兒韓》，《“四海居”軼話》；（3）京外作品：《涼山月》、《別了，瀨戶內海》、《我們的軍長》、《追趕隊伍的女兵們》 2．陳建功：（京味小說）：（1）知識分子感傷：《迷亂的星空》、《飄逝的花頭巾》，（2）“談天說地”《丹鳳眼》、《京西有個騷韃子》、《轆轤把胡同九號》、《找樂》、《鬈毛》、《耍叉》、《放生》 3．馮驥才：（津味小說）：（1）歷史小說《義和拳》、《紅燈照》；（2）反思小說：中篇《雕花煙斗》，《鋪花的歧路》、《高女人和她的矮丈夫》、《啊！》、《感謝生活》；（3）津味小說：《神鞭》、《三寸金蓮》（戈香蓮）、《陰陽八卦》、《炮打雙燈》，短篇《市井人物》、《俗世奇人》 4．陸文夫：（蘇州市井風情），傷痕小說《獻身》；市井小說《小販世家》、《井》、《圍墻》、《美食家》、《人之窩》 5．賈平凹：（商州系列、尋根文學）：（1）商州系列：《小月前本》、《雞窩洼人家》、《臘月?正月》、《遠山野情》、《天狗》、《黑氏》、《古堡》、《火紙》，長篇《浮躁》（金狗）《商州》；（2）中短篇：《山地筆記》，“世紀末情緒”《廢都》（莊之蝶，紐約請，唐宛兒，柳月，阿燦）；《白夜》，《高老莊》，《懷念狼》，《病相報告》；散文集《月跡》，《愛的蹤跡》 6．莫言：（高密東北鄉、先鋒小說）：（1）中短篇小說《透明的紅蘿卜》，（2）集子《紅高粱家族》，中長篇小說《紅高粱》（余占鰲，戴鳳蓮）、《紅高粱》系列、《球狀閃電》、《爆炸》、《紅蝗》；（3）長篇小說《豐乳肥臀》（上官氏，上官金童）；《檀香刑》；《生死疲勞》（西門鬧）；《蛙》，7．汪曾祺：（1）作品集：第一部小說集《邂逅集》；第二部小說集《羊舍的夜晚》；代表作《汪曾祺短篇小說選》，《晚飯花集》，《蒲橋集》，《晚翠文談》，《汪曾祺文集》；（2）小說《大淖記事》（巧云，小錫匠十一子，劉號長）、《受戒》（明海，英子）、《老魯》、《幽冥鐘》、《職業》、《云致秋行狀》、《異秉》

八、尋根文學

1．作為一個文學事件，開始于1984年12月在杭州舉行的《新時期文學：回顧與預測》的會議提出的命題。

2．韓少功《文學的“根”》，被看做是尋根文學運動的宣言。

3．倡導文學“尋根”的文章：鄭萬隆《我的根》，李杭育《理一理我們的“根”》，阿城《文化制約著人類》，鄭義《跨越文化的斷裂帶》 4．尋根文學源頭：汪曾祺《大淖記事》、《受戒》；王蒙《在伊犁》 5．李杭育《沙灶遺風》、《最后一個漁佬》；楊煉《諾日朗》、《半坡》、《敦煌》、大型組詩《禮魂》；鄭義《遠村》（拉邊套，一妻二夫）、《老井》；阿城《棋王》、《遍地風流》；張煒《古船》；韓少功 《爸爸爸》、《女女女》；鄭萬隆《異鄉異聞》；王安憶《小鮑莊》（最后一個仁義之子：撈渣）；扎西達娃《系在皮繩扣上的魂》（瓊，塔貝）

九、現代派小說

1．劉索拉《你別無選擇》(李銘，森森，孟野)，真正的現代派小說。2．徐星：《無主題變奏》（老Q,我）；高行健：《現代小說技巧初探》

十、先鋒小說 1．馬原：（敘述圈套）：當代第一部將敘述置于重要地位的小說《拉薩河的女神》；《岡底斯的誘惑》、《西湖無帆船》、《錯誤》《虛構》、《康巴人營地》、《大師》、《拉薩生活的三種時間》、《游神》、《疊紙鷂的三種方法》 2．洪峰：《奔喪》，《瀚海》，《極地之側》 3．余華：（1）《十八歲出門遠行》，《西北風呼嘯的中午》、《四月三日事件》、《偶然事件》、《河邊的錯誤》、《世事如煙》、《現實一種》、《鮮血梅花》、《古典愛情》；（2）長篇小說《在細雨中呼喊》，《活著》（福貴），《許三觀賣血記》，《兄弟》 4．格非：（敘述怪圈），處女作《追憶烏攸先生》，中篇小說《迷舟》（蕭），《褐色鳥群》、《呼哨》、《雨季的感覺》、《沒有人看見草生長》長篇小說《敵人》，《邊緣》，《欲望的旗幟》，《人面桃花》 5．蘇童：先鋒小說中，擁有最多的讀者；（1）《罌粟之家》：陳茂，劉老俠，《妻妾成群》（電影《大紅燈籠高高掛》），《一九三四年的逃亡》，《婦女樂園》，《祭奠紅馬》，《紅粉》（秋儀，小萼）《飛越我的楓楊樹鄉村》、《桑園留言》、《故事：外鄉人父子》；（2）長篇小說《我的帝王生涯》，《米》，《城北地帶》，《紫檀木球》：武則天；《碧奴》（重寫孟姜女哭長城）6．孫甘露：《信使之函》，《訪問夢境》，《請女人猜謎》，《夜晚的語言》，《眺望時間消逝》，《憶秦娥》，長篇《呼吸》 7．葉兆言：（1）小說《棗樹的故事》（岫云）《五月的黃昏》、《路邊的月亮》、《綠色陷井》、《采紅菱》、《夜泊秦淮》；（2）夜泊秦淮系列：《狀元鏡》、《追月樓》、《十字鋪》、《半邊營》；（3）其他《艷歌》、《去影》、《綠色陷阱》；90年代長篇《死水》，《一九三七年的愛情》 8．殘雪：《污水上的肥皂泡》，中短篇小說《山上的小屋》，《蒼老的浮云》，《公牛》，《我在那個世界里的事情》，《阿梅在一個太陽天里的愁思》，《黃泥街》；長篇小說《突圍表演》，《愛情魔方》，《堂里的對話》

9．北村《諧振》、《流亡者說》；扎西達娃《西藏：系在皮繩扣上的魂》、《西藏：隱秘的歲月》、《去拉薩的路上》

十一、新寫實小說 1．方方：（1）理想小說《“大篷車”上》，（2）《風景》新寫實小說代表作，評論界反應熱烈；（3）表現灰色人生《白夢》、《白霧》、《白駒》；（4）知識分子生活和精神困窘：《祖父在我心中》，《行云流水》，《一唱三嘆》，《水隨天去》（水下，天美）2．池莉：新寫實三部曲《煩惱人生》，《不談愛情》，《太陽出世》；言情題材：《紫陌紅塵》，《一去不回》，《讓夢穿越你的心》；歷史題材：《你是一條河》，《預謀殺人》，《凝眸》；《生活秀》，《來來往往》，《小姐你早》，《看麥娘》 3．劉恒：（1）《狗日的糧食》（楊天寬）；《伏羲伏羲》(菊豆，楊天青)；《白渦》，《貧嘴張大民的幸福生活》；（2）電影劇本：《本命年》、《菊豆》、《秋菊打官司》、《沒事偷著樂》 4．劉震云：《塔埔》、《新兵連》、《一地雞毛》、《官場》；長篇小說《故鄉天下黃云》，《故鄉相處流傳》，《故鄉面和花朵》；《單位》，《官人》

十二、女性小說

1． 戴厚英《人啊，人！》；張抗抗知青小說《分界線》； 2． 宗璞：十七年小說《紅豆》；90年代后，總題“野葫蘆引”：長篇《南渡記》、《東藏記》 3． 諶容：（1）長篇小說《萬年青》，寫農村“兩條道路斗爭”，文革后期有較大影響；（2）《人到中年》：“新時期”文學“復興”的標志性作品之一。4． 張潔：早期反應女性問題作品：《愛，是不能忘記的》、《祖母綠》、《方舟》；長篇《沉重的翅膀》被譽為“與生活同步”的“力作”。5． 王安憶：知青問題《本次列車終點站》；引起眾多爭議的“性題材”作品“三戀”《小城之戀》、《荒山之戀》、《錦繡谷之戀》；長篇《長恨歌》（王琦瑤）。6． 遲子建：借助兒童視角，講述東北邊陲鄉村風俗：《秧歌》、《東坊》 7． 林白《一個人的戰爭》影響最大

第十一章 新時期散文

一、老作家散文： 1.巴金：（1）作品集：總集《隨想錄》（包括《隨想錄》、《探索集》、《真話集》、《病中集》、《無題集》）；1996年出版《再思集》；（2）追憶懷念親人：《懷念胡風》、《紀念雪峰》、《關于麗尼同志》、《懷念方令孺大姐》、《懷念蕭珊》、《小狗包弟》 2.孫犁：《晚華集》、《秀露集》、《無為集》 3.楊絳：散文集《干校六記》、《將飲茶》；另出版《楊絳文集》；長篇小說《洗澡》，劇本《稱心如意》、《弄假成真》 4.丁玲《“牛棚”小品》；陳白塵《云夢斷憶》；蕭乾《北京城雜憶》、《未帶地圖的旅人》；梅志《往事如煙》；90年代韋君宜《思痛錄》；季羨林《牛棚雜記》；李銳《“大躍進”親歷記》；80年代后出版《傅雷家書》、《沈從文家書》、《六月雪》、《荊棘路》、《原上草》

二、抒情藝術散文 1.周濤：詩集《神山》、《野馬群》；散文集《稀世之鳥》、《秋風舊雨集》、《游牧長城》、《高榻》；長篇散文《游牧長城》、《蠕動的屋脊》、《伊犁秋天札記》 2.王英琦：散文集《熱土》、《漫漫路途上的獨行家》、《我遺失了什么》、《美麗地生活著》；小說集《愛之廈》；成名作《有一個小事》 3.唐敏：散文集《懷念黃昏》、《心中的大自然》、《純凈的落葉》、《女孩子的花》 4.張潔：散文《挖薺菜》、《撿麥穗》、《盯梢》 5.賈平凹：《月跡》、《一棵桃樹》、《丑石》

三、小說家散文：汪曾祺《蒲橋集》、《塔上隨筆》；張承志《綠風土》、《荒蕪英雄路》；史鐵生《我與地壇》；韓少功《夜行者夢語》；張煒《融入野地》；王安憶《漂泊的語言》

四、詩人隨筆：于堅《棕皮手記》；西川《讓蒙面人說話》；翟永明《紙上建筑》；王小妮《手執一枝花》

五、學者散文;1.張中行：散文集《負暄瑣話》、《負暄續話》、《負暄三話》、《流年碎影》 2.金克木：散文隨筆集《天竺舊事》、《文化的解脫》、《文化獵疑》、《金克木小品》 3.余秋雨：散文集《文化苦旅》、《文明的碎片》、《秋雨散文》 4.王小波：小說集《黃金時代》、《青銅時代》、《白銀時代》；散文集《思維的樂趣》、《我的精神家園》、《沉默的大多數》；社會學研究論著《他們的世界—中國男同性戀群落透視》 5.其他：陳平原《學者的人間情懷》、《書生意氣》；劉小楓《這一代人的“怕”與“愛”》；陸建德《麻雀啁啾》；趙園《窗下》；耿占春《觀察者的幻象》；周國平《人與永恒》

第十二章 新時期話劇

1.現實主義話劇：（1）恢復：蘇叔陽《丹心譜》，沙葉新《陳毅市長》；（2）拓展：李龍云《小井胡同》，蘇叔陽《左鄰右舍》；（3）再崛起：何冀平《天下第一樓》 2.現代話劇探索：（1）80年代前期：高行健《絕對信號》、《車站》、《野人》；（2）80年代后期劉錦云《狗兒爺涅槃》；朱曉平《桑樹坪紀事》

第十三章 90年代文學

1.歷史題材長篇小說：二月河：帝王系列《康熙皇帝》、《雍正皇帝》、《乾隆皇帝》；唐浩明《曾國藩》；凌力《少年天子》；劉斯奮《白門柳》 2．家族小說：陳忠實《白鹿原》；張煒《九月寓言》

3.1993年無疑是個長篇創作獲得重要收獲的一年，尤其是《白鹿原》、《廢都》出版，引起強烈反響，被稱為“陜軍東征”。

4.阿來的長篇《塵埃落定》1988年出版后，好評如潮。

5.現實主義沖擊波中，韓少功《馬橋詞典》是令人矚目的事件。6.晚生代作家：（1）閻連科《年月日》、《日光流年》、《堅硬如水》、《受活》；（2）韓東《扎根》（《小陶》）；（3）畢飛宇《哺乳期的女人》；（4）李洱《花腔》、《石榴樹上結櫻桃》；（5）廣西三劍客：鬼子、東西、李馮

第五篇：工作總結 劉爭鳴

工作總結

“十一五”開局之年，組織上調我擔任靖江市糧食局局長，開啟了我人生征途上又一個新的航程。五年多來，在科學發展觀的引領下我市糧食經濟綜合實力上了一個大臺階，改革取得了大突破，糧食經濟實現了大發展，糧政管理水平得到了大提升，一個現代化的糧食產業園臨江崛起，成為全國糧食流通六大通道中五十個節點之一，成為靖江市委市政府確定的沿江經濟發展的五大支柱產業之一。這五年多來，我和我的同事們經歷了多種困難和嚴峻挑戰，并為此貢獻了自己的微薄之力，也分享了經過艱辛努力取得發展進步的喜悅。

一、糧食流通產業快速發展

五年多來，我始終堅持以深化改革、創新發展、培大做強為目標，著力推進國有糧食經營企業快速發展。

1、增強企業快速發展的動力

近年來，針對糧食購銷市場不斷出現的新形勢、新問題、新挑戰，以變應變，調整發展思路，把握發展方向，明確發展重點，全面推進以“三個創新”為核心的考核內容的目標責任制，充分調動經營者的積極性，至2010年，我市國有糧食購銷企業的資產總量上升至14億元，考核留于企業參與經營的資金積累達5000萬元。同時，解決了關停并企業的歷史遺留問題，共支付2340萬元，妥善解決了“老人老賬”問題，維護了穩定，糧食經濟得到了發展。

2、增強企業快速發展的爆發力

經過這幾年的努力，2010年規模企業中購銷總量超過10萬噸的企業有10家，其中，超過20萬噸的有4家，超過50噸的有2家。這10家的經營總量占全市糧食購銷經營總量和綜合效益的90%以上，實現了規模效應。

一是從廣辟糧源上培大做強。我市是糧食差進市，本地無充足的糧源，為此，我們確立了跳出靖江，面向全省，走向全國的營銷策略，到外地發展糧食經紀人，建立穩固的糧食基地。

二是從靈活經營上培大做強。積極引導我市糧食購銷企業采取靈活多樣的自營方式，即購即銷，邊購邊銷，降低了經營風險，突破了經營困難，實現了高質量運行，糧食購銷經營量連年攀升。至2010年，全市糧食購銷經營總量達334萬噸，銷售收入31.6億元，實現利稅2832萬元，與2005年相比分別增長了130.8%、164.2%和246.3%。

2011年上半年的多項數據。

三是從整合資產上培大做強。根據市場形勢結合糧食系統具體情況，徹底打破了鄉鎮行政區域界限，大力推進購銷企業布局結構調整。通過撤銷、兼并，將原來的30家糧食購銷企業整合為14家。并通過上市掛牌出讓，處置變現閑置資產12228萬元，集中投入到江蘇省揚子江物流中心項目的建設。

二、糧食產業園建設初具規模

五年多來，我始終堅持以糧食產業園建設為全局工作的主攻點，著力推進糧食產業園建設。經過五年多的不懈奮斗，糧食產業園建設初具規模。糧食產業園被市委、市政府確定為沿江經濟發展的“五大支柱產業之一”，2009年11月糧食產業園被江蘇省商務廳命名為特色產業園。

1、揚子江物流中心建設運行良好

五年多來，克服項目難批、土地難供、資金難籌等困難，按照邊建設、邊營運、邊發展的思路，累計投入約2.6億元資金，基本完成了江蘇省揚子江現代糧食物流中心一、二期工程的建設，一期工程于2008年6月投入試運行，目前運轉良好。2010年物流中心完成糧食購銷總量69.4萬噸，實現利稅2024萬，至2011年上半年累計完成總量

萬噸，實現利稅

萬元，并被鄭州商品交易所確認為硬白麥交割庫。

2、南方小麥交易市場建設基本完成

按照科學發展、轉型發展、跨越發展的要求，加快南方小麥交易市場的建設，切實把現貨市場與虛擬市場相結合，強力推進項目建設，一是投資8000萬元的南方小麥交易市場綜合大樓主體工程，在2011年上半年基本竣工并投入使用；二是市場運行設備安裝調試基本結束，進入模擬運行；三是配套的檢驗檢測中心的主要設備已購置到位，并通過了省質監局實驗室資質認定現場評審，獲得了省級計量認證資格，可開展第三方檢測；四是與省糧食局信息中心合作的南方小麥信息網正式上線運行，2010年被評為中國農業網站百強單位，農副類十強單位。

3、以產業園為載體，招商引資初見成效

按照走資源共享、集聚發展、產業升級之路的發展思路，以糧食產業園為載體，招商引資工作初見成效。一是與龍威合作建設了長江萬噸級糧食公用碼頭三個泊位及露天堆場，且設備安裝全部到位，已向相關部門報批開港營運手續，總投資約8億元人民幣，注冊資本約2.55億元人民幣，糧食集團占4%，注冊資本為1020萬元；二是天津龍威棕櫚油加工項目，一期工程投資6.8億元，2010年全面建成糧產，當年實現產值21.5億元，銷售收入20億元，利稅1050萬元；三是2010年7月底重慶糧食集團與市政府簽約投資建設15億元人民幣的食用油脂加工及糧食物流項目，將適時開工建設，屆時糧食產業園將成為華東地區較大的食用油脂加工基地之一。

三、服務“三農”水平顯著提高

五年多來，我始終堅持以促進農民增收為出發點，著力提高服務“三農”水平。為方便群眾售糧，規劃建設四大中心庫，至2011年6月，除東興糧管所，完成了新橋、季市、馬橋糧管所2.5萬噸新建糧庫，總投近1500萬元。

一是認真貫徹落實國家托市收購等政策，糧食購銷總量穩步增長，全市累計收購托市小麥18.1萬噸，切實保護了農民種糧積極性。

二是于2006年成功承辦了中國（靖江）小麥產業發展年會，極大地提高了我們靖江市的知名度，提高了靖江弱筋小麥的知名度。通過訂單農業、優質服務、適當加價等措施，大力推進弱筋小麥種植，密切產銷合作，至2008年已實現了全市全覆蓋種植，實現了“農企”雙贏。

三是2010年在價格波動加劇、農民惜售、政策性托市預測難以啟動的形勢下，科學研判市場，引導企業理性收購。全年累計購進178萬噸，其中收購糧食136萬噸，累計銷售156萬噸，較好地發揮了國有糧食收購企業主渠道作用。為增加農民收入，建設社會主義新農村做了一定貢獻。

四、行政執法管理力度加大

五年多來，我始終堅持以行政執法管理為己任，著力開展糧食行政執法工作。

一是積極推進依法管理，成立了糧食流通執法大隊、糧油質量監測所和糧食行業協會，規范發放糧食收購許可證，建立了全市糧食流通管理領導小組，制定了相關的考核制度，統一部署、實施和督導檢查糧食流通及依法行政。2010年成立了糧食行業協會新橋、生祠、馬橋、物流中心等四家基層工作委員會，開展糧食經紀人專業組織的組建和管理，以實際行動規范市場購銷行為，有效地維護了市場秩序，確立了糧食行政管理部門的執法地位，樹立起良好的執法形象。

二是2009年，全力以赴圓滿完成了全國糧食清倉查庫工作，并以此為契機，推進糧食倉儲規范化管理，物流中心獲得全國糧食倉儲規范化管理先進企業稱號。積極開展糧油質量安全監管，“放心糧油”工程深入推進，確保了全市糧油質量安全。

五、行業自身形象不斷提升

五年多來，我始終堅持以加強行業自身建設為根本，著力推進行業自身形象。在“十一五”期間，糧食行政管理初步實現了由單一管理向管理服務并重轉變。堅持改革促發展，通過人員分流、資產重組、資源整合，現有的國有糧食購銷企業得到了快速發展。深入開展學習實踐科學發展觀活動，積極弘揚“以農為本、安全至上、誠信服務、和諧發展”的新風尚，為農服務、促農增收的意識進一步增強、扎實開展“創先爭優活動”，機關效能和廉政建設、安全生產、社會穩定。群團、老干部等各項工作都取得了較好的成績。

五年征程，五年奮斗。我帶領糧食系統廣大干部職工以“為耕者謀利，為食者造福”為己任，始終保持著創業的激情和改革的銳氣，糧食工作在科學發展的道路上取得了新的進步，連續四年被市委、市政府評為市級機關先進單位；先后被泰州市糧食局評為產業化經營、招商引資、糧食購銷經營、綜合先進單位等先進集體；2011年元月被江蘇省人力資源和社會保障廳、江蘇省糧食局評為江蘇省糧食系統先進集體。本人于2010年12月被國家人力資源和社會保障部、國家糧食局表彰為全國糧食系統先進個人。

五年多來的工作，我深切感受到糧食工作每一個進步，每一點成就，都體現了市委市政府的堅強領導和高度重視，都離不開方方面面的熱情關心和大力支持，都凝聚著我市糧食系統廣大干部職工的艱苦奮斗和辛勤汗水。

五年多來的工作，我深切感受到，本人雖然做了一些看得見、摸得著、利長遠的實事，使糧食工作一年比一年有進步，經濟工作一年比一年有發展，基本做到咬定目標不放松，埋頭苦干不爭論，對事業盡心盡力，對工作盡職盡責，用心謀事、勤勉干事、傾力成事、依法辦事，推進各項工作取得了新的進展。但是，按照科學發展觀的要求，對照市委、市政府的希望，排找與人民群眾的期望，還有很大差距。在講政治、守紀律等方面總體還是好的，來客招待等方面有時有超標的現象發生，尤其在解決思想、開拓市場、創新發展，如何在困難和逆境中奮力拼搏，在市場經濟風浪中奮力前進，在創新調優中奮力進取等方面做的還不夠。

總之，靖江糧食產業的發展，糧食經濟的發展，能夠實現又好又快發展，是經過一屆又一屆領導班子的堅強領導，一任接一任領導干部的艱苦奮斗，一年復一年全體員工的勤奮工作，才使各項工作得到了較快發展、健康發展。

劉爭鳴 2011.8