第一篇：淺談小學語文課文的朗讀技巧

淺談小學語文課文的朗讀技巧

朗讀作為口語藝術，技巧性很強。必須掌握一定的朗讀技巧。記得剛走上教師這個工作崗位時，碰到的最讓我頭疼的事就是孩子們的朗讀習慣。農村的教師特別是老教師大多數普通話不標準，自然孩子們的朗讀水平也受到影響，除了吐字不準，從一到六年級還有一個特點：拖音。什么是拖音呢？就是每讀一個字，就拖很長的音，比如讀“長城”，他們總是讀成“長——城——”，速度慢，很難聽，更別提什么感情朗讀。為了改變這種現象，我作了很多努力，示范讀，領讀，效果甚微。后來，我總結了一些朗讀方法教給學生，經過幾個星期的練習，學生的朗讀水平有了突飛猛進的提高。

朗讀時首先把課文讀得正確、流暢。讀一篇課文，首先要讀準字音，能把課文流利的讀完，這樣才能準確地把握課文的基調，是做到有感情朗讀的前提。

其次，要注意停頓。停頓是語調的組織要素，在朗讀中有調節氣息、顯示語意、突出重點的作用。停頓合理可使語句表意顯豁，并增加語言的節奏感。朗讀時在什么地方停頓，應停頓多長，將根據語句結構和感情表達的需要來確定。如：推開門一看，嗬！好大的雪啊！//山川、河流、樹木、房屋，全都罩上了一層∕厚厚的雪，萬里江山，變成了∕粉妝玉砌的世界。（《第一場雪》）（“//”表示停頓稍長，“/”表示短暫的停頓）

第三，重音明顯。在朗讀時正確運用重音，可以突出語句重點，起到畫龍點睛的作用。（1）加強重音：在朗讀時突出強調的字，詞讀得重一些。如《草原》的第一句寫道：“這次，我看到了草原。”有的學生把重音落在“這次”上，有的在“草原”上。根據上下文，應重讀“看到”，從而強調下文寫的恬靜而令人向住的草原美景。（2）拖長字音：通過有意延長音節來達到強調的目的。如：“大雪整整下了一夜。”（《第一場雪》）朗讀時通過延長“整整”、“一夜”的讀音來體現雪下的時間長。（3）重音輕讀：讀音的輕重是相對的，有時有意的輕讀主要重音，更能起到突出強調的作用。重音輕讀，常用來表示深沉、含蓄、細膩的思想感情和輕巧的動作、輕微的聲音、幽靜的環境等。如讀《賣火柴的小女孩》第一句：

“天冷極了，下著雪，又快黑了。”這里的重音“冷極、雪、黑”就需要讀得低沉、綿長些，做到重音輕讀。

第四，掌握節奏。節奏是課文所表達的內容由思想感情決定的快與慢、抑與揚、輕與重、虛與實等回還交替的聲音形式。課文的感情基調，可造成四種節奏類型：

（1）輕快型。這種有節奏語速較快，多揚少抑，多輕少重，聲輕不著力，詞語密度大，有時有跳躍感。多用來描繪歡快、詼諧的情志。如《火燒云》：

我愛看天上的一片云，那片白白的、會變的云。瞧它一會兒變成只小黃狗，搖著尾巴，追著太陽跑；一會兒變成只小灰羊，在草原上撒歡兒跳高。

（2）沉穩型。這種節奏語勢沉緩，多抑少揚，多輕少重，音強而著力，詞語密度疏，常用來表現莊重，肅穆的氣氛和悲痛、抑郁的情感。如《十里長街送總理》、《賣火柴的小女孩》。

（3）舒緩性。這種節奏語速較緩，語勢較平穩，聲音輕柔而不著力，常常用來描繪幽靜的場面和美麗的景色，也可以表現舒展的情懷。如《第一場雪》、《月光曲》等:大海上一片靜寂。在我們的腳下，波浪輕輕吻著巖石。像朦朦朧朧欲睡似的。在平靜的深黯的海面上，月光劈開了一款狹長的明亮的云汀，閃閃地顫動著，銀鱗一般。

（4）強疾型。這種節奏語速較快，多揚少抑，聲音強勁而有力，常用來表現緊張急迫的情形和抒發激越的情懷,如《董存瑞舍身炸喑堡》、《景陽岡》等。以上四種節奏類型，只是大體的分類。在實際的朗讀過程中，一篇作品的節奏不一定是單一的，往往隨著內容情節的變化，節奏也會相應發生改變。因此在朗讀過程中，節奏必須因文而異，切忌死板單一，一統到底。

第五，注意語氣。語氣是指在某種特定思想感情的支配下朗讀語句的具體語音形式。作品中的語句總是要表達一定的思想感情的，總是帶有某種感情色彩的。語句的感情色彩，主要是通過聲音氣息的變化表現出來的。

（1）喜愛的感情 一般要讀得“氣徐聲柔”，輕快流暢。如：小鳥的影子就在這中間隱約閃動著，看不完整，有時連籠子也看不出，卻見它們可愛的鮮紅小嘴從綠葉中伸出來。(《珍珠鳥》)

（2）悲傷的感情 一般要讀得“氣沉聲緩”，有一種遲滯感。如：將軍愣住了，久久地站在雪地里。他的眼睛濕潤了，他深深地吸了一口氣，緩緩地舉起右手，舉到了齊眉處，向那位與云中山化為一體的軍需處長敬了一個莊嚴的軍禮。(《豐碑》)

（3）激昂的感情 一般要讀得“氣粗聲重”語速稍快。如：假如我有幸競聘成功，我將不負眾望，虛心納諫，博采眾議，擁有一副兼聽則明的耳朵，一顆善解人意的心靈，一個容納百川的胸懷，運用新的教育教學理念，繼續開創，去迎接更加輝煌、燦爛的明天！

朗讀技巧的傳授不能唯技巧化，必須是一種巧妙的“滲透”。滲透的方法很多，如：結合范讀滲透；在對學生的評價中滲透；在對話中滲透等。總之，指導學生朗讀是當今語文教學最重要的訓練項目，如果我們能把上述五個方面緊密地結合，再加上多樣化的朗讀，如配樂、分角色等，用這樣的方法指導學生，不但能激發學生對語文學習興趣，提高朗讀水平，而且將顯著提高學生們分析，理解能力，從而取得事半功倍的效果。

小學生朗讀技巧四要素

發布者：王冬清 發布時間： 2012-8-3 7:47:59

提高小學生的朗讀水平，直接關系到學生學習語文的興趣和理解課文的能力。如果學生可以正確流利有感情的朗讀出課文，那么就已經很好的完成了教學三維目標。所以在小學階段培養學生有感情的朗讀課文的能力至關重要。

葉圣陶先生把有感情的朗讀叫做“美讀”，就是要“設身處地的、激昂處還它個激昂、委婉處還它個委婉??務期盡情發揮作者當時的情感，美讀得其法，不但了解作者說些什么，而且與作者的心靈相通。”然而真正能讀出感情來并不容易，因此，進行朗讀訓練時還要教給學生一定的朗讀方法技巧。小學生朗讀主要抓語調、重音、停頓、語氣幾方面。

1、語調。要讓學生知道朗讀時句子里語音高低輕重的配置也就是朗讀、說話的腔調，舉例說明語調中高低、升降、輕重、曲直的變化，如何去把握它們，朗讀時應怎么處理。前一段時間學校組織的朗讀比賽中，我班朗讀篇目《我驕傲我是中國人》，“在無數藍色的眼睛和褐色的眼睛之中，我有著一雙寶石般的黑色眼睛，我驕傲，我驕傲我是中國人”，語調由舒緩到高昂，由輕到重。語氣堅定，字字清晰，字里行間體現出對祖國的熱愛。

2、重音。教師要讓學生知道什么是重音，怎樣讀好重音，并能夠在具體語言環境中找出重音。還要通過舉例示范，讓學生懂得對句子中重音的表現處理。有的學生一遇到感情比較強烈的句子，就認為該讀重音，重音就是讀得大聲、快而激昂。其實這是不一定的。重音的處理既要注重聲音形式，又要注重內心體驗；既要注重表層的技巧，又要注重語言環境中的內蘊。有時重音輕讀，表達的效果更強烈。如《再見了，親人》中小金花跺著腳說的一句話：“媽媽，這個仇我一定要報！”學生往往讀得快而高昂，像在喊口號。其實，體驗小金花內心的沉痛，一字一句讀得緩慢而低沉，字字有力，聲聲有情，更富有感染力。

3、停頓。朗讀中的停頓，指的是句子當中、句子之間、層次之間和段落之間的間歇。停頓體現為一種聲音的間歇，但這只是一種外在的表現，實質是分中有連，斷中有續，是文章思想更為活躍的時刻。停頓得長可造成“此時無聲勝有聲”之效；停頓得短，可造成“銀瓶乍破水漿迸”的境界；嘎然而止，可以使舉座皆驚，產生驚堂木一拍之妙。朗讀雖有停頓，但需要緊連的時候，應縮短標點的停頓時間。這種緊連并不是完全沒有停頓，只是停頓后迅速銜接，甚至不偷氣、不換氣。同時，緊連并不意味著把每一個音節都縮短音長，一味地加快

語流速度，應當成此處雖連，彼處有停，連中有停，停中有連的語流，使連接與停頓參差交錯。

4、語氣。要讓學生懂得陳述、祈使、感嘆、疑問等句式朗讀時所表達的各種語氣和感情，并教會他們怎樣在具體的語言環境中通過朗讀表現這些語氣。但不管怎樣,我們在授以學生朗讀技巧時,一定要聯系課文內容,不得單純地追求技巧,在朗讀過程中也要保持“因聲示義”的心理活動,讓思維活動積極參與.這樣才能真正達到提高朗讀能力的目的.

第二篇：淺談小學語文課文朗讀

淺談小學語文課文朗讀

崇惠學校 王麗華

聽、說、讀、寫是小學語文閱讀教學中的重要環節，讀是閱讀教學重要環節之一。俗話說，書讀百遍，其義自見。可見，多讀對學生理解課文內容是個重要的途徑，學生要掌握運用語言文字這個工具，離開了讀，那將一事無成；只有在學生自己實踐中，逐步理解并掌握基本規律，形成良好的朗讀技能技巧，才能打好讀的基本功，實實在在地提高朗讀水平，陶冶學生的情操，更好地提高語文教學的效率。

朗讀訓練的功能總的來講有四個方面：第一、朗讀有利于發展學生的語言；第二、朗讀有助于學生深入理解課文內容；第三、朗讀可以培養學生的表達能力；第四、朗讀可使學生受到思品教育和審美教育。功能明確了，才能對學生在朗讀前有具體明確的要求和嚴格的訓練：身體坐正肩放平，雙手拿書一尺遠，發音正確響亮，表情自然。這樣，既培養了學生良好的朗讀習慣、姿勢，又使學生集中注意力，生理、心理方面自覺得到調整，進入最佳朗讀狀態。作為一名小學語文教師，怎樣指導學生朗讀呢?我認為：

應從三個方面進行訓練。即根據語文教學三維目標中的首要目標：正確流利有感情地朗讀課文這三個方面入手。小學語文教學大綱明確指出：朗讀，首先要正確地讀。在正確讀的基礎上要求流利地讀。再從流利地讀到有感情地讀。

如何訓練學生正確地朗讀呢？即讀準字音呢？應注意這幾點：聲母、韻母、聲調、輕聲、兒化和音變。聲母韻母這塊有的學生分不清聲母韻母，h f不分如飛機，n l不分，如小鳥，前鼻音后后鼻音不分，如en eng不分，in ing不分，相似的eng ong 不分如嗡嗡、通紅；整體認讀音節也分不清。聲調這一塊，部分同學陰平上聲不分，經常把第三聲讀成第二聲，如勉強這兩個字都讀第三聲而不是第二聲；還有不分易讀錯的字音，如氛圍、脂肪、嫉妒、拓展、挫折、卓越等；還有部分多音字也易讀錯，如內蒙、樹枝打折了，載歌載舞、瓦窯堡、十里堡，禪讓等。輕聲這一塊如駱駝、螞蚱、暖和、狀元、葡萄這些詞第二個字輕聲帶過無需讀原音。兒化音這塊，學生會把兒讀出來，這是錯的，如一會兒、快點兒、小孩兒、皮筋兒等讀音應將其兒化。音變這一塊，如一的變調；一去不復返、一五一十，不的變調：不要，不能，為的變調：為了、為所欲為等；啊的音變：天啊（哪），快走啊（哇），你倒是去啊（呀）,沒事兒啊，如何訓練學生流利地朗讀呢？在正確朗讀的基礎上，讀通句子，聯句成段，聯段成篇，反復誦讀，直到讀熟為止；此外要讀出節奏感，注意停頓，句與句之間、段與段之間都要有停頓。采用同桌互讀、小組間分角色朗讀、全班齊讀等形式進行訓練就能較好地完成這一步了。

在語文閱讀教學中，有感情地朗讀課文是教學內容的重要部分，但是從聽部分老師的課中發現在指導學生有感情地朗讀課文這一環節就掉了鏈，名曰要求學生有感情地朗讀課文，但結果還是唱讀得厲害。歸根到底就是師生都沒有掌握朗讀的技巧，把美文讀丑，太遺憾了！那么，如何讓學生有感情的朗讀課文？我想應該這樣做：

一、要教會學生朗讀的技巧

什么是朗讀技巧？朗讀技巧，就是指為了準確地表達課文的思想內容和感情而對有聲語言所進行的設計和處理。我想它應該包括以下幾個方面：

1、語調。語調是用來表達句意和感情的抑揚頓挫的調子，由聲音的高低、強弱和快慢來決定。不同的語調可以表達不同的情感，文章的內容不同，采用的語調也應不同。像《荷花》是一篇寫景抒情的記敘文，寫的是“我”在公園的荷花池邊靜靜地觀賞荷花被如詩如畫的美景陶醉而浮想聯翩，環境這么靜這么美（從文中的插圖可以看出只有“我”一個人），語言的基調應該是輕輕的靜靜的。

2、重音。重音包括語法重音、邏輯重音和心理重音。語法重音和邏輯重音指詞語中應重讀的字以及句中應重讀的成分。如三年級下冊《荷花》中的“荷花已經開了不少了。”其中“開了”要讀重音。心理重音是表示情緒或情感的重音，它一般落在句子中的修飾詞上，如《荷花》的第二自然段“荷葉挨挨擠擠的，像一個個碧綠的大圓盤”中的重音應落在“挨挨擠擠”、“碧綠”、“大圓”

3、停頓。停頓也有語法停頓和邏輯停頓、心理停頓。心理停頓是為了吸引聽者的注意而做的停頓。像《荷花》中的“那畫家的本領可真了不起。”

4、語速。語速也應根據文章的思想內容來決定。一般來說，朗讀表示敘述或說明的內容用中速；描寫、回憶、抒情的內容或表示莊重、沉痛、寧靜的句子，要讀的稍慢些；表現急切心情和緊張情緒的句子，或表現興奮激怒的句子，讀時應快速些。

二、要充分發揮教師主導的作用

1、范讀。范讀就是教師為學生朗讀做的示范，特別是當學生朗讀不到位時，教師就要發揮自己高超的范讀水平，以此來引導學生學會讀書，這是最直接的導讀方法，或者下載課文朗讀讓學生聽并模仿試讀。

這樣的范讀，至少有三點功能：一是可以引領學生怎樣去讀書，教會讀書方法，即要通過重音、語速的變化等讀出自己的理解；二是可以在潛移默化中訓練學生的“聽”，有“潤物細無聲”的效果；三是可以激發學生讀書的欲望。

2、引讀。引讀就是教師根據課文的特點，恰當地引導啟發學生讀出蘊含于字里行間的情或意。像《荷花》的第2、3自然段。。。此時的學生就會隨著老師的基調讀得高低有致，輕重有別，自然就把荷花形狀的多、姿態的美以及作者的贊美之情表達出來了。

3、問讀。問讀就是在學生已經初步感知課文內容的基礎上，教師提出問題，不要求學生用自己的語言來回答，而是把課文中能夠回答問題的語句讀出來。在一讀一問中，讓學生讀懂內容，品味情感。

朗讀是體會文章情感的有效手段。它不僅能以特有的聲與情表達人的內心感受，還具有傳情動人的功效。朗讀方式，除采用一般的范讀、自由讀、齊讀等，如能再采用其他一些具有特色的新形式，更能激發學生讀的興趣，從而提高讀的質量。如：

一、角色假想讀

小學生自我表現欲極強，讓他們體悟到自己親身參與表演的樂趣，有利于對文中情感的體驗。如：讓朗讀的同學把自己假想成電臺播音員，在朗讀前，先說一句話：“下面請欣賞課文《XXX》，朗誦人XXX。”促其全身心投入到朗讀中去。又如：在讀寫人紀事的課文時。讓學生把自己假想成當事人之一，在讀寫景狀物的課文時，則讓學生把自己假想成導游，用介紹的口氣讀。

一、手勢導讀

教師范讀后再讓學生體會試讀，這無疑是一種直接指導學生朗讀的好辦法。

教師在學生仿讀是時，揮動手臂，像指揮合唱打拍子一樣引導學生入情朗讀，教師示范讀的基礎上以手勢導讀，使學生不僅耳聞其聲，而且目睹其形，進而入情入境地朗讀，定會收到事半功倍的效果。如《七律 長征》這首詩就可以用這樣的方式讀。

二、打擂臺讀

如：在讀《將相和》一文中敘述廉頗憤憤不平的一段話，我先用激勵法提問：“誰能站起來，讀出廉頗的不滿情緒？”當學生讀完后，我又說：“他已經站在‘領獎臺’上了，下面誰能比他讀得更好就站起來，把他趕下‘領獎臺’。”接下來讀的同學一個比一個好，也就輪流當王，最后我用齊讀的方式把最后一個同學打下擂臺，并適時進行“團結就是力量”的思想教育，使坐下的同學輸的坦然，因為齊讀中也有他們一份。

三、推薦讀

如：朗讀《我想》這首詩時，我提出：“你們推薦班里讀的最好的同學讀。”被推薦者卿蓉蓉這時成了公認的朗讀明星，她自然要格外投入，帶著稚嫩充滿幻想的語氣讀出了對美的追求和向往，發揮了最佳水平，且不負眾望。當然也可以讓學生毛遂自薦，用激將法問：“誰敢說自己是班里讀的最好的？”或者“誰能站起來，用最高水平的感情來朗讀？”在我的“讀的最好”、“最高水平”的懸賞下，有很多勇夫自薦朗讀，爭先恐后，這種形式較好地激發了學生主動參與的積極性。

四、聯系生活經驗遷移讀。

朗讀前，首先要激發學生的情感，感染他們的情緒，根據課文的特點，有意識地引導學生利用生活經驗去體會課文中人物的對話，如講讀《烏鴉喝水》一課，按烏鴉口渴找水→找到水→喝不著水→想辦法→喝著水的順序寫的，全文的朗讀語氣也隨烏鴉的心情變化而改變。所以先要著重體會烏鴉的心情，教學時，可以提出如果你渴了，找不到水喝，心里感覺怎樣等類似問題，引導學生自己總結出烏鴉喝水一課，急切→高興→著急→思考→又高興又輕松的語氣特點，學生自然而然的就能夠繪聲繪色的朗讀課文了。

五、配樂朗讀

朗讀不光要給學生朗讀技巧和方法，還要培養學生朗讀興趣，變要我讀為我要讀，使學生養成自覺良好的朗讀習慣。這時可采用播放視頻配樂朗讀的方式進行指導，入情入境，有聲音也有畫面。教學《桂林山水》一課時，在學生初步朗讀課文的基礎上，選放了一段朗讀視頻，學生邊聽邊欣賞這充滿詩情畫意的桂林山水，感受課文如詩如畫的語言美，便能興趣盎然并聲情并茂地朗讀這篇美文了。

如果老師從學生的閱讀心理出發，把“聽、說、讀、感、悟、思、情”等多種語文實踐活動和心靈體驗過程獨具匠心地整合在一起，使學生的朗讀真正做到由情而發。有感情地朗讀勝于教師的精講細說，學生有感情地朗讀課文，與作者對話，與文本交流。讓孩子們在讀中悟情，讀中審美，在讀中感受祖國語言文字的甜美、多情。我想這些目標將是我們教師孜孜不倦，努力追求的境界！

第三篇：小學語文朗讀技巧

小學語文朗讀技巧

一．采用多種形式朗讀朗讀是一項技能技巧，是一種藝術再創造活動。

朗讀技巧的習得、掌握和運用不可能一蹴而就，必須通過長期的實踐，不斷的反復的訓練，才能熟中生巧。為了避免單調、枯燥，朗讀形式應盡量多變，以激發學生的興趣。通過強化讀的環節，可以把學生帶人到文本的情境，加深對文本的理解和把握。

二．邊朗讀邊想象、聯想.想象和聯想是形象思維的主要形式。教師應注意引導學生在朗讀中展開豐富的聯想與想象，努力激起學生對于作品內在意境美的再創造，使文中描寫的情景像電影畫面一樣一幕幕地從學生腦海中映過。這樣，學生對于作品思想內容的把握就會更加深入，對于文章語言表達形式的領會就會更加深刻，就會從中受到真的啟迪、善的教化、美的熏陶。尤其是朗讀詩歌和一些優美雋永的散文，學生通過聯想和想象，可以把文本中抽象的概念形象化，使籠統的描述具體化，把省略的情節明朗化。如教學《春雨沙沙》一課時，教師可利用投影，讓學生想著去感受柳枝的輕柔、桃花的嬌媚、田野的碧綠、小朋友的可愛、春雨的潤物細無聲??學生們從心靈上受到感染，讀時就特別人情人境，從讀書聲中找到了春天的影子、春雨的力量，進而培養了豐富的想象力。

三．適當的朗讀技巧指導所謂朗讀技巧是指對各類文章的不同讀法，也就是對語音、語速、語調、停頓等的掌握、控制和運用。

《語文課程標準》指出：“能用普通話正確、流利、有感情地朗讀課文，是朗讀的總要求。根據階段目標，各學段可有所側重。”要想達到這一要求，教師必須根據課文類型的不同，根據每個課時教學任務的不同，對學生進行朗讀技巧的指導和訓練，尤其是在低年級的教學中更不容忽視。如果從低年級就開始進行朗讀技巧的指導，學生到中高年級達到感情朗讀的要求是不成問題的。

在朗讀時，我首先要求學生把課文讀正確，把音讀準，然后做到“六不”，即：不添字、不漏字、不唱讀、不重復、不顛倒、不讀破句。有的句子很長，要對學生進行指導。如《蘭蘭過橋》一文中有個長句子：“蘭蘭驚奇地站在潛水橋上，透過玻璃看見大大小小的魚游來游去，各種各樣的船只從橋頂上駛過來劃過去。”如果讓學生在一些詞的后面做上停頓記號，學生就會讀得很好。如：“蘭蘭驚奇地站在潛水橋上，透過玻璃／看見大大小小的魚／游來游去，各種各樣的船只／從橋頂上駛過來劃過去。”在正確、流利朗讀的基礎上，要求學生再進行有感情的朗讀，把作者的感情融化在自己的感情中。要做到這一點，必須教給學生一些朗讀的技巧。如在《嘀哩嘀哩》一課的教學中，我首先讓學生全面理解文本，然后讓學生用符號形象地標出朗讀的技巧。“|表示停頓較長，“l”表示_般的停頓，“．”表示讀重音，“一”表示速度加快，“??”表示速度稍慢，“／”表示升調，“＼”表示降調，“。”表示曲調。

第四篇：人教版小學語文課文朗讀篇目推薦(人教版)

小學語文課文朗讀篇目推薦（人教版）

二年級上冊

《黃山奇石》《一株紫丁香》《我要的是葫蘆》《小柳樹和小棗樹》《酸的和甜的》 《紙船和風箏》《從現在開始》《小鳥和牽牛花》

二年級下冊

《找春天》《筍芽兒》《泉水》《數星星的孩子》《春的消息》

三年級上冊

《我們的民族小學》《金色的草地》《槐鄉的孩子》《風箏》《秋天的雨》《聽聽，秋的聲音》 《花鐘》《找駱駝》《富饒的西沙群島》《美麗的小興安嶺》《掌聲》《五花山》

三年級下冊

《燕子》《荷花》《珍珠泉》《翠鳥》《和時間賽跑》《太陽是大家的》《賣木雕的少年》 《我愛故鄉的楊梅》

四年級上冊

《觀潮》《火燒云》《巨人的花園》《去年的樹》《長城》《搭石》《五彩池》《小青石》 《迷人的張家界》

四年級下冊

《桂林山水》《七月的天山》《永生的眼睛》《生命，生命》《花的勇氣》《鄉下人家》《麥哨》《生命的藥方》《可愛的草塘》

五年級上冊

《竊讀記》 《梅花魂》 《桂花雨》《小橋流水人家》《地震中的父與子》《學會看病》 《最后一分鐘》《黃果樹聽瀑》《鞋匠的兒子》《剝豆》《你一定會聽見的》《百泉村》 五年級下冊

《草原》《祖父的園子》《再見了，親人》《自己的花是讓別人看的》《威尼斯的小艇》《彩色的非洲》

第五篇：語文朗讀的技巧

語文朗讀的技巧

（一）心理的真切感受訓練

1．邏輯感受的運用

作品的邏輯關系主要指文章結構的安排和構思。把握文章邏輯關系，可以從以下四個方面入手：

（1）段落之間的層遞關系，看看文章是如何開展的。

（2）句群之間的關系，如并列、遞進、因果轉折等，主要從虛詞上入手。

（3）實詞的運用，尤其是主要動詞。

（4）修辭方法的運用。2．形象感受的運用

作品中的形象指任務、事件、景物等。這些鮮活的形象不斷地刺激著我們的感觀。朗讀時，就需要調動起這些形象客體去感染聽眾，達到朗讀的目的。3．情感感受的作用

朗讀時要抓住作品的感情線索，確定朗讀時的感情基調，還要引起聽眾的感情共鳴，這“三情”統一一致，就是成功的朗讀。

（二）語言的表達技巧訓練 1．停連 停連是指朗讀語流中聲音的暫時休止和接續，可以說它是有聲語言表達中的標點符號。一方面，停連是作品內容、情感表達的需要，在適當的地方利用停連，造成聲音的暫時間歇和延讀，幫助聽者更好地理解和感受作品的思想內容。另一方面，它也是朗讀者生理上的需要。

（1）停連的分類

停連可以分為語法停聯和強調停連兩類：

①語法停連

語法停連是反映詞句間的語法關系，顯示語法結構的停連。例如：

親愛的爸爸媽媽：/歡迎您！

親愛的爸爸：/媽媽歡迎您！

親愛的：/爸爸媽媽歡迎您！

可見，停連的位置不同，顯示的語法關系和結構也不相同。語法停連可分為兩種：

一是句逗停連。

標點符號是書面語的重要組成部分，在口語中則用停頓來表示，其停頓時間的長短，一般由標點的類型決定。常用的標點符號停頓時間大致是：句號、問號、嘆號＞分號、冒號＞逗號＞頓號。例如： 山是墨一般的黑，//陡立著，//傾向江心，//仿佛就要撲跌下來，///而月光，//從山頂上，//順著深深的、/直立的谷壑，//把它那清冽的光輝，//一只瀉到江面。////……

標點符號雖是停頓的重要標志，但也不能生搬硬套，要根據語意的表達和語氣的需要靈活處理。（斜豎線的多少表示停連時間的長短）

二是語組停連。

語組停連是指在沒有標點符號的地方，按照詞語法關系所作的停頓。語組停頓比句逗停頓的時間要短些。一般說來，主謂之間、動賓之間，修飾成分與中心語之間，都可以有停頓。例如：

/海/翻了個身似的/潑天的/大雨，將要/洗干凈/太陽上的/白翳。

夕陽/把水面/映得/通紅，把天空/也染成/萬道影霞。

②強調停連

強調停連是為了突出某種事物或表達某種特殊感情所作的停連。它不受語法停連的限制，而是依據表情達意的需要來決定停連的位置和時間。它可表示某種特殊的語意，還可顯現出它前后連接部分的某種特殊的關系。主要有以下幾類：

一是表現語句中的區分關系： 伊/伏在地上；車夫/便也立住腳。他/對于/我，漸漸又幾乎變成了一種威壓……

在“伊”和“車夫”后面略有一頓挫，人物關系、動作更為明了，如在眼前。

二是表現語句中的呼應關系

在這叫喊聲里，烏云聽出了/憤怒的力量，熱情的火焰和勝利的信心。（—表示連接）

這里“烏云聽出了”是呼，后面三個短語“憤怒的力量”、“熱情的火焰”、“勝利的信心”是應。在“聽出了”后面要停頓明確，是后面三個短語之間要緊湊，如果機械的按標點符號停頓，便成為： 在這叫喊聲里，烏云聽出了憤怒的力量，/熱情的火焰和勝利的信心。四是比喻性的詞句。

會場里響起了雷鳴般的掌聲。

（2）重音的表現方法

重音的表現方法有很多種，常見的有以下三種情況：

一是加強音量。既有意識地把某些詞語讀的重一些，響一些，使音量增強。

這時候，他用力把我往上一頂，一下子，把我甩在一邊，大聲說：“快離開我，咱們兩個不能都犧牲！……要……要記住革命！” 二是拖長音節。既有意將音節拖長一些，用延長音節的辦法使重音突出。

太陽像負者什么重擔似的，慢慢兒，一縱一縱的使勁向上升。

三是重音輕讀。表現重音，不一定非要增加音量，有時用減輕音量的方法，將重音低沉地輕輕吐出，效果反而會更好。一般在表達極為復雜而細膩的感情時，多用這種方法。

風一吹，蘆花般的葦絮就飄飄悠悠的飛了起來。

我忍著笑，輕輕走過來。

四是停頓強調。在要強調的詞后面做一短暫的停頓。

再見了，親人！我的心永遠/和你們在一起 3．語勢

語勢指朗讀時聲音升降平曲、高低起伏的變化形式，它是通過控制聲帶的松緊來實現的。語調由平升高，高亢激昂，稱為“揚”，語調先平后降，低沉持重，成為“抑”；語調缺少變化，平緩舒展，稱為“平”；語調升降頻繁，起伏不定，稱為“曲”。

當年毛委員和朱軍長帶領隊伍下山去挑糧食，不就是用這樣的扁擔嗎？（上揚調，表示疑問）

盼望著，盼望著，東風來了，春天的腳步近了。（降抑調，表示肯定）我家的后面有一個很大的花園，相傳叫百草園。→（平直調，敘述、說明）

這真是所謂“你不說我還明白，你越說我越糊涂了”……→（曲折調，揶揄語氣）4．節奏

節奏是指朗讀過程中由聲音抑揚頓挫、輕重緩急而形成的回環往復的形式。常見的節奏類型大體有：

（1）輕快型

這種節奏語速較快，多揚少抑，多輕少重，聲輕不著力，詞語密度大，有時有跳越感。多用來描繪歡快、詼諧的情志。例如：

我愛看天上的一片云，那片白白的、會變的云。瞧它一會兒變成只小黃狗，搖著尾巴，追著太陽跑；一會兒變成只小灰羊，在草原上撒歡兒跳高。

（2）沉穩型

這種節奏語勢沉緩，多抑少揚，多重少輕，音強而著力，詞語密度疏，常用來表現莊重，肅穆的氣氛和悲痛、抑郁的情感。例如：

靈車隊，萬眾心相隨。哭別總理心欲碎，八億神州淚紛飛。紅旗低垂，新華門前灑滿淚。日理萬機的總理啊，您今晚幾時回？

（3）舒緩型 這種節奏語速較緩，語勢較平穩，聲音輕柔而不著力，常常用來描繪幽靜的場面和美麗的景色，也可以表現舒展的情懷。例如： 大海上一片靜寂。在我們的腳下，波浪輕輕吻著巖石。像朦朦朧朧欲睡似的。在平靜的深黯的海面上，月光劈開了一款狹長的明亮的云汀，閃閃地顫動著，銀鱗一般。

（4）強疾型

這種節奏語速較快，多揚少抑，聲音強勁而有力，常用來表現緊張急迫的情形和抒發激越的情懷。例如： 在蒼茫的大海上，狂風卷集著烏云。在烏云和大海之間，海燕像黑色的閃電，高傲的飛翔。

一會兒翅膀碰著波浪，一會兒箭一般地直沖向烏云，它叫喊著，就在這勇敢的叫喊聲里，烏云聽出了歡樂。

以上四種節奏類型，只是大體的分類，每一種還可以再分小類，不再一一列舉。在實際的朗讀過程中，一篇作品的節奏不一定是單一的，往往隨著內容情節的變化，節奏也會相應發生改變。因此在朗讀過程中，節奏必須因文而異，切忌死板單一，一統到低。

這樣朗讀就破壞了句子內部的對應關系，造成語義不清。

三是表現語句中的并列關系

用它/搭過蓬帳，用它/打過梭標，用它/當缶盛過水，當碗蒸過飯，用它/做過扁擔與吹火筒。這一句話有四個并列短句，可以在“用它”之后略一停頓，顯示出它的并列感。特別是第三個短句：用它/當缶盛過水，當碗蒸過飯，中間要連起來，不能按標點停頓，否則就形成了五個短句，使語意散亂。

四是表現句中的轉換關系：

我便對他說：“沒有什么的。走你的罷！// 車夫毫不理會，—或者并沒有聽到，卻放下車子，扶那老女人慢慢起來，攙著臂膊立定……

在作品中，語句并不都是平鋪直敘的，隨著內容、情節的發展，在語句之間往往會形成語意的變化、感情的反差，上舉兩句之間的轉換性停頓，就把“我”的無所謂和“車夫”的關注形成一種強烈的對比。（2）停連的方法

從語句的停連和連續來看，主要有以下四種方式：

一是落停：即停頓時間相對較長，句尾聲音順勢而落，聲止氣也盡。這種停頓多用在一個相對完整的意思講完之后，句逗停頓中多用在句號、問號、感嘆號處。

二是揚停：即停頓時間相對較短，停之前聲音稍上揚或持平，聲雖止但氣未盡，一聽便知是才說了半句話，還有下文。多用在一個意思還未說完，而中間又需要停頓之處。句逗停頓多用在分號、逗號、頓號處。三是直連：即順勢而下，連接迅速，不露連接的痕跡。多用于內容聯系緊密，持續抒發感情的地方。一般與揚停配合使用。

四是曲連：即在連接處有一定空隙，但又連環相接，迂回向前。多用于既要連接，又要有所區分處，常與落停配合使用。請看下例：

梅雨潭是一個瀑布潭。//仙巖有三個瀑布，/梅雨潭最低。//走到山邊，/便聽見花花花花的聲音；/抬起頭，/鑲在兩條濕濕的黑邊里的，/一帶白而發亮的水便呈現于眼前了。//（//為落停、/為揚停、為曲連、—為直連）2．重音

重音是指朗讀時為了突出主題、表達思想、抒發情感而對于句中的某些詞語加以突出強調的音，它是體現語句內容的重要手段。在朗讀中，重音位置不同，語意也會隨之發生變化。例如：

我知道你愛看小說。（別以為我不知道）我知道你愛看小說。（愛不愛看詩歌我不知道）

（1）重音的分類：

重音可分為語法重音和強調重音兩類。

①語法重音 語法重音是由語句的結構自然表現出來的重音，有規律可循。位置也比較固定。如一般在語句中，謂語、中心語的修飾成分，疑問代詞和揭示代詞都是語法重音。例如： 小燕子在海面上斜掠著，浮憩著。（謂語）我心里，有著說不出的興奮和愉快。（定語）這就是我—一個共產黨員的自白。（指示代詞）②強調重音

強調重音是為了突出表達某種思想感情而把語句中的某些詞語加以強調的音，又叫“邏輯重音”。強調重音沒有固定的位置，它是根據表意的內容和需要來確定的。

一是突出話語重點，能表明語意內容的詞句。

二是表示對比、并列、照應和遞進等關系的詞句。

這十多個少年，委實沒有一個不會鳧水的，而且兩三個還是弄潮的好手。

三是表達某種強烈感情的詞句。

別了，我愛的中國，我全心愛著的中國。

這樣朗讀就破壞了句子內部的對應關系，造成語義不清。

三是表現語句中的并列關系

用它/搭過蓬帳，用它/打過梭標，用它/當缶盛過水，當碗蒸過飯，用它/做過扁擔與吹火筒。

這一句話有四個并列短句，可以在“用它”之后略一停頓，顯示出它的并列感。特別是第三個短句：用它/當缶盛過水，當碗蒸過飯，中間要連起來，不能按標點停頓，否則就形成了五個短句，使語意散亂。

四是表現句中的轉換關系：

我便對他說：“沒有什么的。走你的罷！// 車夫毫不理會，—或者并沒有聽到，卻放下車子，扶那老女人慢慢起來，攙著臂膊立定……

在作品中，語句并不都是平鋪直敘的，隨著內容、情節的發展，在語句之間往往會形成語意的變化、感情的反差，上舉兩句之間的轉換性停頓，就把“我”的無所謂和“車夫”的關注形成一種強烈的對比。（2）停連的方法

從語句的停連和連續來看，主要有以下四種方式：

一是落停：即停頓時間相對較長，句尾聲音順勢而落，聲止氣也盡。這種停頓多用在一個相對完整的意思講完之后，句逗停頓中多用在句號、問號、感嘆號處。

二是揚停：即停頓時間相對較短，停之前聲音稍上揚或持平，聲雖止但氣未盡，一聽便知是才說了半句話，還有下文。多用在一個意思還未說完，而中間又需要停頓之處。句逗停頓多用在分號、逗號、頓號處。

三是直連：即順勢而下，連接迅速，不露連接的痕跡。多用于內容聯系緊密，持續抒發感情的地方。一般與揚停配合使用。四是曲連：即在連接處有一定空隙，但又連環相接，迂回向前。多用于既要連接，又要有所區分處，常與落停配合使用。請看下例：

梅雨潭是一個瀑布潭。//仙巖有三個瀑布，/梅雨潭最低。//走到山邊，/便聽見花花花花的聲音；/抬起頭，/鑲在兩條濕濕的黑邊里的，/一帶白而發亮的水便呈現于眼前了。//（//為落停、/為揚停、為曲連、—為直連）2．重音

重音是指朗讀時為了突出主題、表達思想、抒發情感而對于句中的某些詞語加以突出強調的音，它是體現語句內容的重要手段。在朗讀中，重音位置不同，語意也會隨之發生變化。例如：

我知道你愛看小說。（別以為我不知道）我知道你愛看小說。（愛不愛看詩歌我不知道）

（1）重音的分類：

重音可分為語法重音和強調重音兩類。

①語法重音

語法重音是由語句的結構自然表現出來的重音，有規律可循。位置也比較固定。如一般在語句中，謂語、中心語的修飾成分，疑問代詞和揭示代詞都是語法重音。例如： 小燕子在海面上斜掠著，浮憩著。（謂語）我心里，有著說不出的興奮和愉快。（定語）這就是我—一個共產黨員的自白。（指示代詞）②強調重音

強調重音是為了突出表達某種思想感情而把語句中的某些詞語加以強調的音，又叫“邏輯重音”。強調重音沒有固定的位置，它是根據表意的內容和需要來確定的。

一是突出話語重點，能表明語意內容的詞句。

二是表示對比、并列、照應和遞進等關系的詞句。

這十多個少年，委實沒有一個不會鳧水的，而且兩三個還是弄潮的好手。

三是表達某種強烈感情的詞句。

別了，我愛的中國，我全心愛著的中國。

2016.10