第一篇：新聞攝影1

第一編新聞攝影基本史論 第一章 靜態新聞攝影發展簡史

1.攝影技術的產生需要兩個基本條件：暗箱和感光材料。為是美國在1955年—1960年間發表的最優秀的新聞照片之一。

25.1923年，著名報人邵飄萍在其著作《實際應用新聞學》2.最早發現“針孔成像”原理的是墨家學派，其創始人為墨翟。

3.法國人尼埃普斯發明了“日光攝影法”，并用此方法拍攝出了世界上第一張照片：《窗外景色》。

4.法國人達蓋爾是“銀版攝影法”的發明者，他的首張照片為：《工作室一角》。

5.1939年8月19日，購買“銀版攝影法”這一發明，這一天成為公認的攝影術誕生日。6.塔爾博特發明了“卡羅攝影法”。7.戰爭攝影是早期新聞攝影的重要內容。《漢堡大火廢墟》被公認為世界上第一張新聞照片。8.1988年伊斯曼參照“卡羅攝影法”，發明了最早的膠卷。9.1914年，德國工程師奧斯卡．巴納克研制出了世界上第一臺小型135照相機。

10.1942年5月，英國《倫敦新聞畫報》開始用照片代替繪畫。

11.1880年，美國人霍根發明了照相銅板術，紐約《每日新聞報》用這種方法印出了一張清晰的新聞照片。

12.1902年，人們第一次用無線電波傳送照片，這逐漸成為新聞行業傳遞信息的基本手段之一。

13.1960年，日本賓得公司的前身——日本旭光學公司開發出了內測光鏡頭，35毫米照相機從此進入自動化發展階段。

14.1904年，英國《每日鏡報》率先嘗試刊登以新聞照片為主要內容的新聞，將文字僅僅作為對新聞圖片的簡單說明。

15.1936年，美國報業大王亨利.盧斯創辦了《生活》雜志，并成為美國影響力最大的畫報之一。

16.1942年，普利策新聞獎設立最佳新聞照片獎，新聞攝影的地位得到普遍的認可。

17.1952年，布列松出版《決定性瞬間》，對新聞攝影進行了理論上的探討和總結。

18.1956年，謝勒、米倫登克和威斯曼這3位荷蘭攝影家發起并成立了“世界新聞攝影荷蘭基金會”。該基金會每年舉辦一次世界性的新聞攝影比賽，簡稱“荷賽”?！昂少悺背蔀榱水敶阶罡叩男侣剶z影比賽。

19.1944年，廣東學者鄒伯奇先后完成《格術補》和《攝影之器記》兩部攝影著作并自制出繪畫用的暗箱，成為中國早期的攝影家之一。

20鄒伯奇在繪畫暗箱的基礎上研制出“攝影之器”（即取景器），后來又裝上了收光和彈簧活動裝置，造出了我國第一臺獨立制作的照相機。1902年，梁啟超在日本橫濱創辦的《新民叢報》第一次使用照片。

21我國第一個報紙攝影附刊——《時報-圖畫周刊》，1924年正式更名為《圖畫時報》。

22.五四運動之后，中國最早的新聞攝影機構“中央寫真通訊社”成立。23.1927年，“中國攝影學會新聞部”在南京成立。

24.1907年，上海《神州日報》刊登了新聞攝影記者李少穆署名的新聞照片，他成為中國有名可考的第一個職業攝影記者。

24早年任職于英美公司電影部的王小亭，是最早從事新聞紀錄電影的中國人。他在抗戰時期拍攝的《上海南站日軍空襲下的兒童》刊登在美國《生活》雜志上的照片，被認

中第一次提到“新聞攝影”，并將其列為新聞記者必備的技能之一。

26.1939年，晉察冀軍區政治部宣傳部建立新聞攝影科。27.1949年，中央人民政府新聞總署設立新聞攝影局；1950年，《人民畫報》出版，這是新中國第一份全國性畫報。第二章 動態新聞攝影發展簡史

1.1888年,法國生物學家艾蒂安.朱爾.馬萊發明出最早的能夠連續拍攝的感光片,從而設計出了“軟片式連續式攝影機”,最早的攝影機就此產生。

2.1894年，美國著名發明家愛迪生發明了自己的電影攝影機，被稱為“電影試鏡”。

世界上第一部電影——《火車進站》。

3.1922年，美國導演弗拉哈迪拍攝了一部電影《北方的納努克》，被公認為世界上第一部真正意義上的紀錄片。4.格里爾遜被人們稱為“紀錄片之父”，他的作品有《漂網漁船》、《夜郵》。

5.世界上第一次紀錄片浪潮——英國紀錄片運動。

6.最早采用同期錄音的紀錄片是德國著名女導演萊尼.里芬斯塔爾拍攝的《意志的勝利》。

7.真實電影: 代表人物是法國的魯什。認為純粹的觀察記錄只能得到表面真實，創作者不應躲在攝影機后成為一個局外人，而應積極參與到拍攝中，介入被拍攝者之中，促使事物的本質真實顯露出來。

8.直接電影: 代表人物是美國的懷斯曼。認為創作者不應該去影響被拍攝者，而應該站在一個觀察者的角度去進行記錄，將攝影機對被拍攝者的影響降到最低，并且讓觀眾自己去得出結論。

9.20世紀70年代以后，紀錄片的創作開始逐漸由電影轉向了電視。

10.1817年，瑞典科學家約恩斯.巴瑞利斯發現了硒。1873年，英國人約瑟夫.梅硒的一個重要特性——光電效應。11.1884年，德國工程師保羅.尼普科夫發明了一種機械的掃描盤。

12.1925年，貝爾德研制出了第一臺機械電視機。

13.1906年，美國人德福雷斯特發明了真空三極管；1923年，物理學家弗拉基米爾.佐里金發明了光電攝影管，隨后又制造出了光電子顯像管；1930年，方斯渥茨發明了圖像分解儀和新型電視掃描同聲系統。

14.1936年11月2日，英國BBC廣播公司在倫敦郊外的亞歷山大宮，以一場盛大的歌舞開始了電視播出，這一天被公認為電視的誕生日。15.1946年6月7日，BBC從7年前停播的米老鼠節目的中斷處開始復播，宣告了英國電視的新生。

16.20世紀70年代之后，以CBS的《60分鐘》和ABC的《20/20》為代表的電視新聞深度報道節目開始出現。17.1980年，特德.特納創辦了24小時全天候滾動播出新聞的專門新聞頻道——美國有線電視新聞網（CNN）。18.口播新聞是電視新聞的最初階段。

19.16毫米攝影機是對35毫米攝影機進行了部分改造，攜帶輕便，便于記者進入新聞現場采集第一手新聞。2.20世紀70年代，“電子新聞采集”（ENG）設備被發明出來，并被普遍應用。

21.1958年,中國電視新聞事業誕生。

22.中國的電視新聞事業起源于早期的新聞紀錄電影。

23.1938年秋，八路軍總政治部在延安成立了電影團，成員包括袁牧之、吳印咸、徐肖冰等著名攝影師。

24.1958年5月1日，中國第一座電視臺——“北京電視臺”開始試驗播出；同年9月2日正式開播。

25.1958年5月15日的圖片新聞報道《東風牌小汽車》，是北京電視臺第一次自辦新聞節目。1958年11月2日開始播出口播新聞節目《簡明新聞》。當時北京電視臺大量的節目來源是中央新聞紀錄電影制片廠攝制的《新聞簡報》。15.拍攝好圖片新聞的要求:(1)保證圖片的技術質量(2)主題明確，畫面形象直觀、突出(3)選取的新聞形象要具有典型性(4)要重視文字的作用 16.特寫性新聞攝影報道：是指對重大新聞事件中的局部典型事物進行的重點表現，或從富有個性特征的角度進行揭示的新聞攝影報道方式。

17.專題新聞攝影報道：是指故事性專題，即圍繞一個新聞事件展開，由多福圖片和文字組合而成，全面、深刻地介26.1978年元旦，一檔名為《全國電視臺新聞聯播》的新聞節目正式設立，這就是在中國電視中占有舉足輕重地位的《新聞聯播》節目。同年5月1日，北京電視臺正式更名為“中國中央電視臺”。

27.1979年，中日合拍的大型紀錄片——《絲綢之路》讓中國觀眾第一次看到了沒有粉飾過的真實生活，給中國電視人的創作觀念帶來了沖擊。

28.紀錄片《話說長江》引得中國觀眾萬人空巷。中國人對紀實節目的興趣第一次超過對電視劇的興趣。

29.1993年《東方時空》欄目開播，1994年《焦點訪談》欄目開播，1995年《實話實說》欄目開播，1996年《新聞調查》欄目開播。

30.1997年，被稱為中國電視的“直播年”。31.中國動態新聞的發展階段：萌芽時期：1938年——1957年 草創時期：1958年——1966年 挫折時期：1966年——1976年 大發展時期：1976年——1992年 繼續繁榮和發展時期:20世紀90年代后 第二章 新聞攝影基本理論

1.新聞攝影: 是對新聞形象的現場攝影紀實,是使用包括靜態、動態等各種攝影手段來記錄影像的新聞報道活動。2.新聞攝影定義的內涵:(1)新聞攝影首先是一種新聞傳播活動(2)新聞攝影的拍攝對象時具有新聞價值的新聞形象(3)新聞攝影的表現方式是圖文并茂和視聽結合(3)新聞攝影的目的在于記錄新聞、傳播信息

3.新聞攝影的對象有哪些要求？首先，新聞攝影報道對象必須具有新聞價值。其次，新聞攝影的對象還需具備可視性，也就是需要有形象。

4.對于動態新聞而言，聲畫結合是最基本的要求之一。5.新聞攝影的特性：真實性、形象性、時效性、現場性、典型性。

6.新聞價值是新聞攝影的第一價值標準。

7.新聞攝影的功能：新聞傳播功能、認知功能、文獻功能、審美功能。

8.靜態新聞攝影可以分為事件性新聞和非事件性新聞，而事件性新聞又可分為可預知新聞和突發性新聞。

9.可預知新聞：是指那些事先知道事件發生的時間、地點、內容、采訪對象的有組織、有計劃、有安排事物新聞活動，通常指一些大型的文體活動、會議、儀式性活動、體育賽事等，如黨代會、香港回歸、奧運會等新聞事件。10.突發性新聞：是那些在人們不可預期的情況下突然發生的新聞事件。

11.拍攝報道的及時和新聞照片的清晰準確，是對突發新聞圖片的兩項基本要求。

12.靜態新聞攝影可分為圖片新聞、特寫性新聞攝影報道、專題新聞攝影和插圖照片等。

13.新聞攝影的體裁：是指新聞攝影報道的呈現形式，即在報紙、雜志等平面媒體上的樣式和結構。

14.圖片新聞：是平面媒體上最常見的新聞攝影體裁，多數情況下是由單張照片、標題和簡短的文字共同組成，以圖文結合的方式對某一新聞進行獨立報道。這是新聞攝影最基本的報道方式之一，具有時效性強、精煉簡潔的特點，具有高度的概括性和典型性。

紹、表現和揭示新聞事件的一種新聞攝影體裁。

18.專題新聞攝影報道最初誕生于美國《生活》雜志。1936年11月23日，《生活》雜志第一期刊登了女攝影師瑪格麗特.伯克.懷特拍攝的一組照片《富蘭克林.羅斯福的荒蕪的西部》。

19.專題新聞攝影報道的要求：7個要點（P100）

20.插圖照片：是指在整體新聞報道中起到輔助作用的，配合文字報道的新聞照片。

21.動態新聞攝影以電視新聞為主要代表。

22.消息類電視新聞分為短消息和長消息。一般情況下，三分鐘以下的稱為短消息，三分鐘以上的稱為長消息。23.消息類電視新聞的特點：快速及時、短小精悍、信息量大、取材廣泛、生動活潑。

24.消息類電視新聞的拍攝要求：用事實說話、用畫面說話、要考慮到電視畫面的特性、突出新聞現場、重視細節的捕捉。

25.電視新聞專題攝影，要突出“新聞性”與“專題性”。26.電視新聞專題攝影的要求：(1)注重選題的針對性和目的性(2)注重對觀眾的針對性(3)要注意紀實風格(4)要注重表現手法的多樣性

27.電視新聞評論具有評論的一些共性特征——新聞性、社會性、政治性、指導性、鮮明的立場和傾向性。28.電視新聞評論具有形象化，具體表現為：選題的形象化、論據的形象化和論證過程的形象化。

29.電視新聞評論攝影的要求：(1)要重視對事實的取證，做到“用事實說話”(2)要重視多角度取材(3)要重視處境記者和主持人的作用

30．評論員出鏡，是電視新聞評論同報紙、廣播評論的重要區別之一。

31.電視新聞直播的兩層含義：(1)在演播室階段實現的直播，是指演播室內的主持人、記者或者播音員的采訪、解說、播報過程實現了直播。節目中播出的圖像是事先錄制好的，并不是新聞直播當時所進行的報道和記錄。（2）包括了新聞現場在內的直播，即“現場直播”，是在新聞現場對正在發生的新聞事件進行的直播報道，將新聞現場的事件及人物的圖像、聲音直接記錄，并同步發送和播出。32.電話新聞直播的類型：（1）突發性新聞事件的現場直播報道（2）策劃類現場直播（3）現場實況轉播（4）過程體驗

33．策劃類現場直播通常以多角度、多側面、多層次的立體化方式進行。

34.現場實況轉播是最傳統、最基本的現場直播節目形態。35．電視新聞直播的特點：（1）不可預知性或偶然性（2）現場同步性（3）信息的原生態

36.過程的表現是動態新聞攝影區別于靜態新聞攝影的重要特點之一。

37.新聞攝影是用照相機和攝像機的鏡頭,捕捉富有典型意義的瞬間和形象。

38.新聞攝影的拍攝方法主要有：抓拍、擺拍和偷拍。39.抓拍：是新聞攝影主要的拍攝方法，指攝影記者深入新聞現場，充分利用現場的自然環境，在不干涉、不影響被拍攝者的情況下，抓取被拍攝者最自然、生動、真實的瞬間。40.在20世紀20年代中期，小型的萊卡照相機開始投產，這是攝影史上具有里程碑意義的重大事件，開啟了攝影記者采用小型照相機進行拍攝的時代。41.德國攝影記者先驅埃里克.薩洛蒙，利用小型相機便于隱蔽的優勢，專門抓拍政治人物的肖像，從此開啟了新聞攝影抓拍的先河。

42.1952年，法國紀實攝影大師亨利.卡蒂埃-布列松出版了《決定性瞬間》一書，將抓拍提升到了理論的高度。44.靜態新聞攝影與動態新聞攝影的共性要求：（1）應突出畫面主體（2）要有創新意識3）要使攝影作品具有情感 60.怎樣在職業道德與社會公德之間取得平衡？（1）需要明確新聞攝影記者拍攝照片的根本目的與價值取向是什么（2）當發生災難和意外情況時，應當視受害者所處狀況的危急程度來進行選擇

61.帕帕拉齊現象：源于意大利語，原指一種能夠發出蚊子一樣嗡嗡聲的討厭蟲子。由一個自稱是“帕帕拉齊”的記者羅恩.蓋爾拉廣泛傳播，后來專指那些以拍攝明星隱私照片為職業的黃色小報記者，如今被稱為“狗仔隊”。62.新聞圖片編輯中技術處理的前提：（1）不能造成視覺信息的改變（2）不能使視覺符號的相互關系改變（3）不45．擺拍：是在進行拍攝時，通過人為的方式對被拍攝對象進行組織和調整，在畫面中建立一種秩序，以達到拍攝者預期的拍攝效果的拍攝手法，是攝影記者根據自己的設想，對現實生活和被拍攝對象進行的干涉和擺布。46.擺拍的準則：（1）不能去擺布和干涉正在發生、發展的新聞事件（2）不能重新擺拍已經過去的事件（3）不能無中生有地虛構新聞，必須謹慎對待說明文字的寫作。47．偷拍：是攝影記者在被攝主體沒有發覺的情況下進行拍攝。

48.《積水的路面》是布列松抓拍作品中的代表作。49.“決定性瞬間”的含義：（1）就畫面構圖而言，“決定性瞬間”是畫面構圖最完美、最協調的狀態（2）就畫面內容而言，“決定性瞬間”是最能夠說明畫面內容的瞬間（3）“決定性瞬間”是最能夠反應出事物本質真實的瞬間 50.捕捉“決定性瞬間”對新聞攝影記者的要求：（1）必須有出眾的觀察能力和判斷能力（2）必須全神貫注，隨時做好拍攝準備（3）必須具有深刻的預見性和洞察力 51.新聞攝影工作的基本原則：（1）真實性原則（2）黨性原則（3）群眾性原（4）堅持正面宣傳為主

52.在新聞工作中怎樣堅持黨性原則：3個要點（P129）53．黨性原則，要求社會主義新聞工作者在工作實踐中，必須以馬克思主義為新聞工作的根本指針，積極、正確、全面、生動地宣傳黨的綱領、路線、方針和政策，接受黨的領導，遵守黨的組織原則和宣傳工作紀律。

54.群眾性原則,要求新聞攝影工作依照“全黨辦報,群眾辦報”的方針,切實加強新聞工作同群眾的實際聯系。55.正面宣傳：是指新聞機構對社會主流與正面所進行的肯定性和贊揚性的報道與評價。在新聞工作中，肯定主流和弘揚正氣的正面報道占主導地位，揭露性、批評性的報道占輔助地位，其他報道不能削弱正面報道的主調。56.新聞攝影記者應具備的素質：（1）政治理論素質A．要堅持全心全意為人民服務的宗旨，堅持正確的政治方向 B.掌握馬列主義、毛澤東思想、鄧小平理論和“三個代表”重要思想的理論水平和政策水平C.在理論上武裝自己，用辯證唯物主義和歷史唯物主義的立場、觀點和方法來看待問題、分析問題、解決問題D.堅持黨性原則，堅持群眾性原則

（2）新聞記者的職業素質A.要有較強的采訪、寫作能力B.要做到貼近生活、貼近實際、貼近群眾C.要有強烈的社會責任感和敬業精神D.要熱愛新聞工作E.要具備基本的法律意識和常識

（3）攝影記者的專業素質A.熟練掌握攝影技術B.具備審美的藝術素質C.編輯意識

57.堅持正面宣傳為主是社會主義新聞工作的一項重要方針。

58.正面宣傳為主的要求：（1）應當提高政策的說理性（2）需要靈活運用典范（3）應該強調重大事件宣傳的深刻性 59.南非攝影記者凱文.卡特憑借《饑餓的女孩》這張照片獲得了1994年普利策新聞特寫攝影獎。

能有任何可能對讀者接受信息造成誤導的做法 63.我國在《中華人民共和國憲法》、《中華人民共和國民法通則》、《中華人民共和國刑法》、《中華人民共和國保密法》、《中華人民共和國未成年人保護法》等很多法律、法規文件中都體現了對媒體報道和新聞記者的約束和保護。64.侵犯肖像權的三要素：使用了被拍攝者可辨認的影像、以營利為目的、進行了公開傳播。65.新聞攝影侵害隱私權的情況：（1）干涉和影響私人生活，使被拍攝對象失去心理和生活安寧（2）未經拍攝對象允許而進入私人場所進行拍攝（3）未經同意而擅自使用屬于個人隱私的影像或在公布其影像過程中公布他人隱 第一章圖片新聞攝影器材及其使用

1.1839年8月19日,法蘭西學術院舉行科學院和美術院聯席會議,正式發布了達蓋爾攝影術,這一天被世界公認為攝影術的誕生日。

2.早期著名的紀實攝影圖片當數關于克里米亞戰爭的照片。

3.英國攝影師芬頓在1855年運用火棉膠濕版法進行拍攝?！犊藸柨死劭凇肪褪瞧渲斜容^有代表性的一張照片，被刊登在了《倫敦新聞》上。

4.美國攝影師馬修.布雷迪拍攝的《南北戰爭》被刊登在了《哈佛大學周報》上。5.1877年，《每日寫真報》成為了第一個使用插圖新聞的日報。

6.奧斯卡.巴納克發明了第一臺135型照相機，并被命名為“萊卡”。

7.1927年蔡斯.依康公司推出Ermanox相機，這種相機因其非凡的大光圈鏡頭而聞名于世。

8.1977年，小西六公司率先出廠了第一款雙向對稱光電自動對焦相機——柯尼卡C35AF。9.自動對焦最主要的特點：（1）聚焦準確性高，操作方便，特別是在對被攝體的聚焦上具有明顯優勢（2）由于在拍攝過程中能省去手動聚焦的操作，故也有利于攝影者把精力更多地集中在所攝畫面上，全神貫注地抓拍被攝體的瞬間形象。

10.主動式自動對焦：利用發射紅外線或超聲波來量度被攝體的距離，然后根據所獲得的距離資料驅動鏡頭調節像距，從而完成自動對焦。

11.被動式自動對焦：先接受來自被攝體的光線，然后以電子視測或相位差檢測的方式完成自動對焦。12.全息自動對焦功能：是一種嶄新的自動對焦光學系統，采用先進的激光全息攝影技術，利用激光點檢測拍攝主體的邊緣，即使在黑暗的環境中也能拍攝準確的對焦照片，有效拍攝距離達4.5米。13.自動對焦的特性：（1）以某種方式自動判斷攝影者所拍攝的主體（2）以某種方式測量被攝主體與相機感光元件之間的距離（3）通過驅動馬達將鏡頭的對焦裝置推到合適的距離刻度 14.眼控對焦是佳能相機特有的一種自動對焦模式。15.在新聞圖片攝影中，為了在最短的時間內捕捉到新聞

現場的真實情況，經常會用到相機的自動曝光（AF）。16.自動曝光的模式：程序自動曝光、光圈優先曝光和快門優先曝光。

17.測光的模式：單點測光、矩陣式測光、中心重點平均測光。

18.數碼相機和傳統膠片相機的區別：（具體描述參看P164）（1）在制作工藝與成像原理上的區別（2）在圖像質量上的區別（3）在存儲與傳輸方式上的區別

19.光的色溫是光顏色的一種標志，光的色溫越高，光線越偏藍；光的色溫越低，光線越偏紅。20.預設白平衡的相關數值：（選擇題必考）（1）晴天（日光）：要求的色溫約5600K左右（2）多云（陰天）：對應色溫6000K以上（3）白熾燈（鎢絲燈）：對應色溫3000K左右（4）熒光燈（日光燈）：A.熒光燈1：住房內常用的色溫為6700K的日光型熒光燈B.熒光燈2：色溫為5000K的中性白色熒光燈，通常是臺燈C.熒光燈3：辦公室常用的色溫為4200K的冷白色熒光燈

21.數碼相機圖像數據的存儲有兩個重要的性能指標：存儲速度和存儲容量。

22.半導體存儲器即存儲卡，其全稱為閃速存儲卡。23.常用存儲卡：CF卡、SM卡、SD卡、MMC卡、MS卡、XD卡（具體功能參看P167-168）

24.數字圖像的文件記錄格式主要有非壓縮記錄格式和壓縮記錄格式兩種,而壓縮記錄格式又包括無損壓縮和有損壓縮。

25.非壓縮的TIFF格式是無失真、高品質的圖像存儲格式，但其圖像文件龐大，存儲效率低。

26.數碼相機常用存儲格式：TIFF格式、RAW格式、JPEG格式、EXIF格式、FPX格式。

27.常用的數碼相機輸入輸出接口有USB接口、IEEE1394接口、RS-232C接口、SCSI接口、視/音頻接口、IrDA紅外接口等。

28.閃光燈有相機內置式閃光燈和外接式閃光燈兩種。29.閃光燈工作的步驟：4個要點（P175）30.主要的閃光模式：手動閃光模式、自動閃光模式和TTL閃光模式。

31.閃光燈的用途:柔和補光、避免曝光不足和閃光修正。32.柔和補光的方法：自動閃光模式柔和補光、手動閃光模式柔和補光和TTL閃光模式柔和補光。

33.常用閃光燈攝影技巧：反射式打光、以閃光燈脫離機身的手法打光。

34.消除紅眼的方法：（1）讓閃光燈偏離鏡頭（2）將燈光打向墻壁或天花板（3）使用較短焦距鏡頭，并移近主體（4）開更多燈以照亮室內（5）要求主體不要直視相機（6）使用相機內置的紅眼消除裝置

35.三腳架的主要功能：防止抖動、精確構圖和嚴格地控制景深。

36.快門線的優點是可以不碰到或不接觸照相機就能按動快門按鈕。

37.數碼伴侶的優點：當讀卡器用、兼容數碼相機、通讀存儲卡、防止文件損失和作移動硬盤。

38.按所兼容存儲卡的種類，讀卡器可以分為CF卡讀卡器、SM卡讀卡器、PCMICA卡讀卡器、記憶棒讀寫器等。第二章圖片新聞攝影業務

1.專門從事新聞攝影工作并獲得國家新聞出版局統一印發的“記者證”的人叫“攝影記者”。

2.攝影記者的職責：拍攝圖片稿件、積累資料、關注文字報道、重視外聯。

3.“攝影師注重形象的視覺感受，而攝影記者注重形象中的信息”，這是美國新聞攝影教育家卡蒂斯.麥克唐格爾定

位的新聞攝影記者與其他攝影師的不同之處。

4.攝影記者積累資料應注意的問題：4個要點（P188）5.攝影師艾森斯塔特曾經于1933年在日內瓦國際聯盟會議上拍攝了納粹宣傳部長約瑟夫.戈培爾的照片。

6.優秀的攝影記者，在攝影技術過硬的情況下，還要有良好的文化素養和寫作能力。7.攝影記者兼撰文稿的益處：（1）可以彌補文字記者不在場的損失，減少重大新聞漏報現象（2）有利于提高攝影記者的寫作水平（3）一人身兼兩責，在報道戰爭等事件時，采訪拍攝比較方便，還可以減少花費支出（4）增加自己找工作的身價和籌碼

8.攝影記者重視對外聯系，一方面增加信息來源，另一方面鍛煉自己的業務水平。

9.自由攝影記者要想把新聞攝影作為謀生的職業，必須做到加強業務訓練、研究媒體和與媒體簽約。

10.在選用攝影記者時，主要的考察內容：重視綜合素質、攝影實踐考試和繼續觀察培訓。11.圖片編輯的“有所為”：剪裁照片、加光減光、去除污點和改變反差。

12.圖片編輯的“有所不為”：修改照片內容、拼接照片、改變視覺信息和其他誤導讀者的行為。13.如何挑選合適的照片：（1）是否與主題相符（2）是否更能吸引讀者的眼球（3）是否有新鮮的元素（4）是否能與其他的照片很好的搭配（5）是否符合版面的設計安排 14.常用的編輯軟件：Photoshop、Photo Mechanic、iView MediPro

15.利用筆記本電腦上網傳輸圖片有兩種連線方式，一種是通過固定電話線上網，一種是通過無線上網卡。16.報紙用數碼圖片文件一般在200K左右。

17.攝影記者在提供新聞圖片時必須考慮的因素：職業意識、鏡頭感、決定性瞬間、人情味、編輯意識、顧全大局，服從圖片編輯和責任編輯的需要。

18.能否區分和辨別新聞照片與非新聞照片、好新聞照片與一般新聞照片，是當代報紙對編輯的基本要求之一。19.圖片編輯操作圖片時應考慮的因素：（1）技術質量（2）視覺表現（3）傳播價（4）完整性（5）版面監控（6）圖片編輯要尊重攝影記者工作的專業性（7）圖片編輯要在編輯會議上就圖片使用狀況進行溝通

20.圖片編輯應具備的素質：新聞敏感、影像知識、對工作充滿熱情。

21.圖片編輯如何能將新聞照片的作用發揮到最大？（1）要懂照片（2）圖片占據的面積（3）考慮一下讀者的喜好（4）標題和文字說明

22.美國《華盛頓郵報》把圖片分成4個檔次：第一檔：信息含量第二檔：形象因素第三檔：情感因素第四檔：親切感

第三章 不同題材的圖片新聞攝影

1.突發新聞：就是指事情發生不在預期之中，無法事先進行計劃的報道題材。

2.突發新聞事件的信息來源：新聞熱線、培養“線人”、其他媒體和其他方式。

3.三次獲得普利策新聞獎的斯坦利福曼把他的成功歸結于對所在城市的了如指掌，在他手上有兩個法寶：無線監聽器和城市地圖。

4.在面對突發性新聞事件時,攝影記者應該具備的素質:(1)攝影記者要有極強的新聞敏感(2)準確把握突發新聞事件攝影的本質特征,才能拍出堪稱精品的典型瞬間(3)要有純熟的攝影技術

5.約翰.摩爾拍攝的《爆炸發生》獲第四屆華賽戰爭新聞類組照的金獎。

6.新聞攝影記者經常裝備的短焦距變焦鏡頭有：17-35毫米鏡頭、16-35毫米鏡頭、20-35毫米鏡頭，有時還有一些14-35毫米的短焦距定焦鏡頭。

7.《巴格達汽車炸彈襲擊》由卡洛斯.巴里亞拍攝。8.新聞攝影記者經常裝備的長焦距變焦鏡頭有：70-200毫米鏡頭、80-200毫米鏡頭，有時還有一些長焦距定焦鏡頭：300毫米鏡頭、500毫米鏡頭和600毫米鏡頭。9.《大安山礦難》由《京華時報》記者周民拍攝。

10.在攝影設備就緒之后，還需要準備攝影附件、傳輸設備和通訊設備。

11.廣角鏡頭可以從各個角度拍攝到地震的全貌，長焦鏡頭可以再不干擾人們的情況下遠距離拍攝一些細節鏡頭。12.2005年發生在美國的卡特里娜颶風被美聯社和CNN雙雙評為該年度十大新聞之首。13.《達拉斯晨報》的攝影記者們憑借描述“卡特里娜颶風”中的混亂和痛苦，榮獲“突發新聞攝影獎”。

14.美聯社攝影記者富蘭克.福尼爾拍攝的《奧馬伊拉的痛苦》被評為1985年年度最佳最佳新聞照片。

15.從中外火災事故發生情況看，排除戰爭等因素影響，攝影記者可以從以下幾個區域來發現火災的爆發點：（1）自然災害中的火災（2）人口密集的區域火災較多（3）爆炸造成的火（4）建筑倒塌造成的火災 16.馬特.瑞尼2000年拍攝《火災之后》，獲得2001年普利策新聞攝影獎。

17.《共和士兵之死》由羅伯特.卡帕拍攝。18.《肯尼亞**》由博尼費斯.姆瓦吉拍攝。19．《阿富汗》和《地獄》由詹姆斯.納克特威拍攝。20.《向戰地攝影記者致哀》，是吉姆.麥克米蘭于2004年10月18日拍攝，獲得普利策突發新聞攝影類攝影獎。21.攝影記者在面對悲劇事件時，應從以下幾個方面入手：獲取事實、抓拍瞬間、珍貴畫面出現的時間。22.非突發性新聞事件：指那些事先知道發生的時間、地點、內容和采訪對象的新聞事件，這類新聞包括政治、外交、經濟、人物、會議、日常生活各方面的內容。

23.如何才能拍攝好反映社會生活題材的新聞照片？(1)關心生活(2)選擇切入點A.就近取材B.小處入手C.差異化思維挑選題材D.不要把事情想得太復雜(3)富有情感(4)享受樂趣(5)熟練獲得決定性瞬間(6)解決問題，引起重視(7)挖掘深層次的東西

24.王東在1984年拍攝的《小平您好》榮獲了全國新聞攝影最佳獎。

25.拍攝會議新聞照片應注意的問題：(1)推陳出新A.找到合適的位置B.使用恰當的技巧C.拍出變化、拍出問題(2)一針見血A.抓住主題B.細節鏡頭（細節的關鍵點：練、手、影子和道具）C.會議新聞、會議報道

26.《民族畫報》記者高秀峰拍攝的《民主的權利》獲得了第六屆全國新聞攝影展覽評比金獎。27.新聞人物肖像攝影：指攝影記者在新聞現場對人物和事件進行合乎情理的判斷、理解，使用現場光或現有光，一般在不干涉被攝對象的條件下，表現新聞人物內心世界、精神面貌和氣質的攝影。

28.人物攝影中的形象生動主要來自于兩個方面：(1)被攝對象的自然和真實給觀眾帶來情緒上的感動(2)攝影者靈活運用了高超的攝影技巧，從而使被攝對象以最佳狀態倍記錄下來。

29.如何接近被攝對象？(1)單兵作戰，不要一窩蜂出現(2)用眼神去交流(3)使用短焦距鏡頭

(4)試著去做對方喜歡的事情(5)獲得被攝對象的許可 30.如何讓被攝者與攝影記者站在同一條戰線上？(1)熟悉環境A.花時間和被攝者相處B.觀察被攝者的工作環境、工

作情形C.找尋被攝對象比較感興趣的元素，有目的、有計

劃地進行拍攝(2)語言的交流(3)營造拍攝氣氛A.利用人物的精神狀態、情感變化來強化氛圍B.利用環境的自然和特別來烘托氛圍(4)做足準備功課

31.托馬斯.穆尼塔拍攝的《克什米爾地震的幸存者》獲第49屆世界新聞攝影比賽肖像類單幅三等獎。

32.斯文.托芬拍攝的《親屬正在為剛剛死去的女孩哀悼》獲第49屆荷賽新聞人物類單幅一等獎。

33.美國攝影家A.法寧格指出,對攝影記者來說,光具有強度、質量和顏色三個主要性質。

34.照明強度的差別會在照片上以三種不同的方式表現出來：被攝體的明暗度、被攝體的反差范圍和彩色照片中被攝體的色彩再現。

35.直射光的特點是強烈耀眼、反差大，能造成清晰突出的陰影。

36.散射光的特點是比較柔和、反差小，能造成灰色、模糊的陰影，或者根本沒有陰影。

37.客觀性光線：是指電磁波光譜中窄頻帶的一段，能使我們看見并記錄下影像。

38.主觀性光線：是能使我們產生感情反應的光，通常我們會把它作為攝影的創造性因素之一。

39.光的角度有：順光、測光、逆光和剪影。

40.補光主要有兩種方式：反光板補光（最常用）和閃光燈補光。

41.拍攝人物肖像最常用的光線位置就是從人物左右45度角進行拍攝。

42.《凍僵的水兵》由大衛.道格拉斯.鄧肯拍攝。

43.《紐約州州長艾略特.斯皮策》由瓦拉迪米爾.普拉頓拍攝。

44.新聞人物肖像攝影最關鍵的用光就是“眼神光”。45.《我要上學》由解海龍拍攝，這是宣傳希望工程的代表作之一。

46.經常拍攝的人體部位：面部表情、手、形體。

47.新聞人物肖像的其它拍攝技巧：設計一些細節、找個人與被攝對象交談、道具的使用、抓拍和學會進退自如。48.新聞特寫照片：是指對重大新聞事件中的局部典型事物的“特寫鏡頭”式的表現或從富有個性特征的角度進行揭示性的攝影報道。

49.拍攝新聞特寫照片的要素：（1）新穎、獨特（2）趣味性（3）人情味（4）“不準時”的新鮮感

50.變焦距鏡頭的變焦范圍一般為70毫米-200毫米或者80毫米-200毫米，這是體育攝影中常用的鏡頭。

51.最常用的定焦距鏡頭是EF300毫米f/2.8L IS或者EF400毫米f/2.8L IS，這種定焦鏡頭被稱為是體育攝影記者的“標準鏡頭”。

52.要做好體育攝影的準備工作，攝影記者需要做到：做到知己、做到知彼、做到觀察力獨到、做到決策果斷。53.在體育比賽的拍攝中如何把握預見性？（1）選擇地點很重要（2）重視提前量（3）愛拼才會贏（4）享受美妙的時刻

54.影像快門速度的因素：（1）被攝主體的實際運動速度（2）被攝主體運動的方向（3）被攝主體與照相機之間的距離（4）攝影鏡頭的焦距長度（5）追隨拍攝（6）光圈的考慮 55.快門速度與鏡頭和被攝主體之間的角度成正比，角度越大，快門速度越快。

56．如何完成好追隨拍攝？P347（4個要點）

57.體育攝影中的三種聚焦方式：自動聚焦、手動調焦和區域聚焦。

58.在體育攝影中應從哪幾個方面打破常規？（1）角度的變化（2）細節的選擇（3）美麗與魅力共存（4）不要只關

心勝利者（5）與比賽相關的元素 第三編 電視新聞攝影

第一章電視新聞攝影基本理論

1.電視新聞攝影的本體特性有:(1)終于生活的紀實性(2)聲畫一體的真實性(3)現場取材的線性和不可重復性(4)虛擬體驗性(5)畫面的思想傾向性(6)畫面內涵的豐富性(7)畫面的藝術和創造性

2.電視新聞攝影:電視新聞攝影是在新聞事件的現場,有目的、有選擇地拍攝反映事態與人物活動的畫面，是電視新聞報道的關鍵環節。新聞攝影要嚴格遵循真實性原則，用真實的畫面形象反映社會生活與人的精神面貌。它所拍攝的人物、事件、環境都必須絕對真實，不允許擺布和補拍已經過去的場面，更不允許虛構沒有發生的事。3.電視新聞攝影屬于紀實攝影的范疇。

4.1895年，法國發明家路易.盧米埃爾用自己設計的電影攝影機拍攝了《工廠的大門》、《火車到站》等最早的記錄現實生活的影片。

5.同文字、攝影和廣播等新聞報道方式相比，電視新聞攝影具有不可比擬的真實可信性。

6.在70年代的美國，一篇完全出于記者杜撰的新聞通訊《吉米的世界》竟然騙過了讀者和評委，獲得了普利策新聞獎。

7.在電視新聞報道中保留一段精彩的聲畫一體的完整素材，讓現實時空同屏幕時空二者重合，就會使觀眾有“置身現場”的虛擬體驗。

8.對我國電視新聞攝影記者而言，要在遵守客觀、真實報道原則的前提下，在報道中潛移默化表達出導向性、傾向性，體現出黨和政府的方針政策精神和記者的觀點態度。9.電視新聞攝影畫面的美蘊含在電視獨特的傳播形式之中，是正確運用電視規律采制新聞的“合目的性”和“合規律性”的統一，是攝制者的“本質力量”在畫面中的顯現。

10.在眾多新聞媒體中，唯有電視的傳播手段能最大可能地保持生活素材的完整性。

11.電視新聞攝影傳達的形象、聲音、運動時空，是完整的生活的原始信息。12.所謂第一現場，包含了新聞的特性規律和電視傳播形式的根本要求兩方面的內涵。

13.電視新聞攝影的最高境界就是“關鍵時刻我在場”。14.電視新聞攝影的美學追求主要體現在：(1)挑戰時空極限——第一現場A第一時間B第一空間(2)自然之美——關鍵的段落與過程A立體信息形態B偷拍的魅力C過程的時間要素(3)畫面的個性與信息(3)表意——會說話的攝像機A.攝像機的敘事B大的環境與小的細節C“濃妝”與“淡抹”D“顯”與“隱”(1)攝像機的論證a證實b證偽b攝像機的抒情細節c抒情元素c象征元素d攝像機的節奏e攝像機的評論

15.1997年由廈門電視臺選送、獲得中國新聞獎一等獎的《民警陳煌奮不顧身排除爆炸裝置》，就是記者提前開機，扛著攝像機緊跟著前面手拿炸彈奔向無人空地的民警。16.由重慶電視臺拍攝、獲得1998年度中國電視新聞獎一等獎的《走進貧困山區》系列報道就注重讓環境說話。17.電視新聞評論展示論據、論證觀點的信息形態主要有兩類：事實性信息和意見性信息。

18.獲得1997年度中國電視新聞消息類一等獎的《山東臨沭造紙廠“牛水溝”污水三天三個樣》充分發揮了攝像機的視覺表現優勢。

19.獲得1995年度中國電視新聞一等獎的《六歲冠軍夢 圓夢在津門》中，由于記者抓拍到了主教練蔡振華坐在更衣室里淚水奪眶而出的近景推成特寫的畫面，揭示了少帥內

心的情感世界，從而使新聞的感染力增強。

20.獲得1998年度中國新聞獎一等獎的消息《巴格達遭空襲紀實》，記者就充分利用攝像機作為評論角色，表明政治立場。

第二章不同體裁的電視新聞攝影

1.當代各種新聞傳播機構用以傳播新聞信息、表達對客觀事物的見解的各種表現形式的總稱即新聞體裁，主要包括以報道新聞事實為主的記敘體裁和以闡述對于客觀事物的見解為主的論說體裁。

2.目前，主流的看法認為電視新聞體裁的劃分接近于以傳播內容、任務的本質特征為標準對電視新聞進行的類型劃分，即分為消息類新聞、專題性新聞和評論類新聞三大類。3.從記敘和論說的角度以及表現手法、結構和語言等方面考慮，電視新聞體裁可分為消息類新聞、連續報道和系列報道、深度報道、新聞評論等四種。

4.消息類電視新聞：是快速、簡要、客觀地報道新近發生、發現的事實的一種電視新聞。是最經常、最大量運用的報道體裁，是電視臺新聞節目的主體。

5.消息類電視新聞最大的特點在于迅速和簡單?？梢杂脦讉€常用詞來形容：短、平、快、精。

6.消息類電視新聞攝影的特點：(1)拍攝時間往往十分有限，甚至時機轉瞬即逝(2)拍攝地點和環境相對單一(3)分為可預見式拍攝和突發新聞拍攝

7.消息類電視新聞攝影的要求(1)快：快速抵達新聞現場、快速融入新聞事件(2)大：鏡頭的信息量需要最大化(3)全：5個W一個都不能少(4)短：不要浪費鏡頭時間(5)把握變與不變

8.電視新聞的連續報道：是對正在發展中的新聞事件進行及時而又持續的報道，它是電視新聞對重要事態作深入或者追蹤報道的一種方式。

9.電視新聞的系列報道：是圍繞同一新聞主題從不同的角度、不同側面作多次連續報道的一種方式。10.系列報道《牛志遠：供養孤兒上大學》獲得了2005-2006年度中國廣播影視大獎廣播電視節目獎。

11.連續報道的基本特點在于講究時效性和連續性，報道的層次性，報道的不可預知性以及顯著的社會影響力。12.連續報道攝影的要求：(1)它特別需要講究畫面的現場感和真實感(2)它需要攝像機捕捉關鍵畫面，精確實現事件的連續性(2)講究畫面的對比性和相關性(3)攝影師的預見性

13.系列報道在攝影中的特點：(1)講究鏡頭語言的統一風格(2)突出各自特色，尋求具有視覺沖擊力和說服力的典型畫面(3)它需要充分考慮到畫面的藝術性和造型美感

14.我國深度報道開始于1980年中央電視臺的《觀察與思考》。

15.電視新聞深度報道：是利用的是獨有的視聽語言系統，全面深入地反映新聞事件的來龍去脈，探索和揭示問題實質，追蹤和預測其發展趨勢的一種報道方式。16.報道故事化是深度報道十分講究的一個特點。17.電視新聞深度報道的特點：(1)深A新聞傳達的思想深，站在相當的高度看問題B對新聞事件的挖掘深，透過紛繁復雜的現象，多方面、多角度地透視問題的本質(2)長A由于深度報道囊括的內容很多，因此節目時間比其他體裁要長B從拍攝內容方面來看，它的時間跨度也很長

18.深度報道類電視新聞攝影的特點和要求：(1)強烈的細節意識(2)充分發揮兩極鏡頭的探索性(2)最大程度地發揮攝像機的形象敘事特點(3)鏡頭要注意保護某些被采訪對象，也包括采訪記者本身

19.電視新聞評論：是直接對新聞事實進行評論，反映電視臺或者記者，主持人的觀點、主張，引導輿論的重要手段。

20.電視新聞評論與其他體裁相比，最大的特點在于：述評結合、觀點鮮明、論證充分、導向性強。21.評論類電視新聞攝影的特點和要求：(1)鏡頭敘事全面、客觀、真實(2)適度發揮攝像機的情感表達力量(3)鏡頭內容的深刻和簡練 22.形象地說，消息類電視新聞攝影就是用鏡頭寫簡單的記述文。

23.形象地說，連續報道是用攝像機“跟”出一個故事來。24.現象地說，深度報道類電視新聞攝影就是用鏡頭挖掘主題故事。

25.形象地說，評論類電視新聞攝影就是用鏡頭寫議論文。15.對于原地不動的處境記者進行推位拍攝時應注意：P408-409（3個要點）

16.在當前的電視新聞偷拍當中，采用偷拍機是偷拍的主要方式。

17.雙機(多機)拍攝是指兩個以上的攝像機在相同的場景同時或交錯地對一個場面進行拍攝,在影視藝術片攝影中采用較多。

18.我國比較早地采用雙機拍攝的日常新聞欄目是中央電視臺的《東方之子》和《新聞調查》。

19.在目前的電視新聞節目的拍攝過程中，對于雙機（或多機）拍攝的使用主要有兩種方式：同一場景的雙機（多機）第三章電視新聞攝影實務

1.電視訪談的景別以中景、近景為主,特寫畫面為輔,遠景和全景景別較少。

2.電視訪談的拍攝角度應以斜側面角度為主，基本上屬于3/4人面像。

3.拍攝過肩鏡頭的注意事項：(1)前景中的人物一般不需要保留得十分完整，在1/3左右即可。(2)所用的鏡頭焦距一般不可過短，應采用標準鏡頭焦距段或長焦鏡頭焦距段拍攝。(3)一般應注意從個子較高或位置較高的人背后拍攝

4.在電視訪談的拍攝當中，對于背景環境的處理方法：(1)背景環境簡化(2)背景環境保留(3)背景布(3)背景的擺設(4)背景中線條的處理

5.反打鏡頭：指傾聽談話對象的反應鏡頭。

6.空鏡頭：指存在于訪談環境中的、與談話主題沒有明確關系也沒有明顯沖突的事物的鏡頭。

7.插入鏡頭：指與談話主題有關的話筒、臺標等事物。8.無觀眾參與的演播室談話節目，一般設置三臺攝像機，在設置機位時遵循“三角形機位”原則，在拍攝中還有注意被拍攝對象的視線處理。

9.中國第一位赴國際戰場進行戰地攝影報道的努記者是黃文。

10.電視訪談中聲音錄制應注意的問題：(1)了解麥克風的種類A非指向性麥克風B指向性麥克風(2)錄音技巧A事先了解所使用的麥克風的指向性特征B音量控制C對雜音的處理

11.在電視訪談節目的拍攝中，其他需要注意的問題有：頭部空間、受訪者的儀容、視線空間、受訪者的視線方向、受訪者臉部的光線、麥克風的位置。

12.在拍攝記者的固定鏡頭時應注意的問題:(1)光線（盡量避免大反差逆光）(2)背景(3)記者位置(4)景深

13.貴州電視臺拍攝的《農民工的艱辛出行路》獲得2005-2006年度中國廣播影視大獎電視節目獎。

14.在保持平穩運動的前提下拍攝運動鏡頭應注意：P408（3個要點）

拍攝和異地同時的雙機（或多機）拍攝。

20.雙機（多機）拍攝需要注意的問題：(1)主機與副機分工：主機與副機拍攝的素材片比在3:1(2)所攝畫面在技術指標上一致：主要是色彩、亮度、聲音質量等(3)主機與副機的協調配合(3)對編導提出更高的素質要求

21.中央電視臺《新聞調查》欄目在進行雙機（或多機）拍攝時的錄音方法：(1)利用無線話筒(2)利用吊桿話筒(3)將多機錄音分開

22.電視現場直播是指電視作為一種報道媒體，與事件的發生、發展進程相同步的實時報道。

23.電視直播可以被劃分為新聞直播和體育直播兩大類。24.電視新聞直播是指在演播室或者現場把新聞事實的圖像、聲音、主持人或記者的采訪活動、播講、解說等轉換為電信號直接發射的播出方式。

25.新聞直播更強調報道的時效性和真實性。一般可分為突發性新聞直播和可預見性新聞直播。

26.現場直播中機位設置的基本原則：(1)對于同一場景的攝像機機位的設置需要遵循“三角形機位”的設備原則(2)在進行機位設置時，首先要考慮機位的必要性，其次要考慮技術上實現的可行性(3)在拍攝過程中，必須保持攝影師和現場導播之間的內部通訊聯絡暢通(4)把握好游動機位和固定機位之間“點”和“面”的關系。

27.現場直播所使用的較先進設備中,運動攝影輔助設備主要有小型快速移動軌道車和斯坦尼康穩定器；特殊性能攝像機可分為：無線攝像機、微光攝像機和其他特種攝像機。28.在我國，開創DV作品在專業電視臺傳播先例的是鳳凰衛視中文臺。

29.高清攝像機的分辨率是1920*1080，畫幅是16:9。30.標清攝像機的分辨率是720*576，畫幅是4:3。

31.《故宮》拍攝制作歷時三年，投資規模巨大，開創了新時期中國紀錄片創作的“大片時代”。

32.高清攝像機與標清攝像機在使用上的差異體現在：焦點控制、曝光控制、畫面構圖和運動拍攝。

高清攝像機聚焦的方式：設備輔助調焦法、借助監視器調焦法和常規調焦法。

第二篇：新聞攝影

《新聞攝影師陳慶港》觀后感

五邑大學通識課《 新聞攝影 》

在沒有接觸過新聞攝影的有關概念之前，在我的腦海里，對新聞攝影這一行業并沒有多大的觸動。在我看來，新聞的報道，本身是一件比較枯燥的工作，而且在這之前，我對攝影也不是很了解，錯誤地將攝影與照相等同起來，所以對它并不是很看好。直至最近，我對新聞攝影的看法有了極大的改變，也越發覺得真正新聞攝影大師他們心靈的美好和人格的偉大！

改變我看法的是一段短短的不到50分鐘的紀錄片視頻《新聞攝影師 陳慶港》，講述的是一位普通卻又不平凡的攝影師陳慶港在新聞攝影領域的部分拍攝工作和精彩生活。

陳慶港是一位新聞攝影師，他用他手中的鏡頭拍攝了眾多寶貴的記錄。他將鏡頭視為一種工具，一種用來認識世界的工具，他用鏡頭所記錄下的一切，均源于他想探索、想知道那是為什么。正因為他的這種探索精神和愛思考的秉性，造就了他所拍攝出來的題材或是照片都能準確地抓住問題的本質，真實客觀地再現客觀世界，從而打動人內心深處的靈魂。

他用手中的鏡頭和愛的心靈，保住了瀕臨截肢的小女孩的腿；汶川地震，他冒著生命危險，排除萬難，趕往災區現場，用獨特的視角和專業的鏡頭，拍攝了災難前國人的萬眾一心的優秀照片；不厭其煩地跑遍全國各地，用照片記錄了中國慰安婦60年的血淚人生；用超乎超人的毅力和堅持不懈的探訪，記錄了中國貧困家庭10年的生活變遷。在他的鏡頭下，呈現給我們的是真實、不帶一點浮華的照片，他所拍攝出來的，都是紀實、真正能觸動人內心深處的東西。就像他的一個朋友所說，基本上他的所有照片都會真實地就像打人一拳一樣，非常疼那種感覺。他善于關注中國那些容易消失的文化現象，善于去深入不受主流社會關注的弱勢人群。對他們深入了解，并給予關注以引起更多人關注。

俗話說：凡事貴在堅持，陳慶港做到了這一點！他的堅持可以從他的同時口中得到證實：“很多的作品都是時間的堆積，在一個漫長的時間的跨度里面，來完成他的作品。”可見其毅力之堅韌。他對一項工作的堅持，一堅持就是十年甚至更久。他是一個有毅力、有恒心的人，這種毅力和恒心，對當代人來說，實屬可貴。他這種偉大的堅持，著實令我感到深深的敬佩！

《美國新聞攝影教程》的作者肯尼斯·科布勒，曾經說過“新聞攝影師首先是一個人，給予需要的人及時幫助是它的首要責任，新聞則是第二位”，陳慶港他也做到了這一點！他用他的鏡頭做到了這一切！陳慶港是一位偉大的攝影師，他善于用愛的心靈去發現新聞，讓人們看到一個充滿希望和人性的世界。

新聞攝影要有信息，這就決定了新聞攝影師要有靈活的頭腦，要能吃苦，甚至要有犧牲精神。這些優秀的品質，我們都能在陳慶港身上一一看到，陳慶港，確實是一位優秀的新聞攝影大師！

新聞攝影，不在于怎么拍，而在于要拍什么，以引起什么樣的效果。攝影不僅僅只是純粹地為拍照而拍照，新聞攝影更不是當初我想象中的簡簡單單的只是拍照的樣子。新聞攝影，這里面有太多太多好的的東西可以學，學來用，用來認識世界，造福社會。新聞攝影師陳慶港，讓我對新聞攝影這一行業和真正的新聞攝影師都產生了深深的敬意！

第三篇：新聞寫作攝影

新聞寫作部分

新聞的定義：新聞是存在著的客觀事物的反映。新聞的本源是事實，是物質的東西，事實是新聞的來源，但并不是任何事實都能成為新聞。《紐約太陽報》這樣定義新聞：狗咬人，不是新聞，人咬狗，才是新聞。

新聞要素：即“５ｗ”事件what、人物who、時間when、地點where、原因why。新聞的特點：真實性 時效性 簡潔性

真實性：是新聞報道的核心本質特點。不能自己杜撰虛構新聞，不得妄加猜測胡作評論，報道信息必須準確，符合客觀事實。

時效性；新聞報道一定要迅速，要讓讀者在第一時間了解事件概況。我們的要求是，在活動舉辦的24小時內登上網頁欲讀者見面。

簡潔性：新聞報道必須簡潔有力，精辟扼要，我們主張“能刪即刪”，校園新聞寫作沒有嚴格的字數限制，一般活動稿件字數約為500字左右，大型活動字數約為1000。新聞的結構：

標題：概括主要內容，力求適當花哨，但必須點名事件內容，一般對偶句居多。導語：揭示核心內容，簡短介紹活動的大致內容。

背景：具體報道事件，對整個事件的發生經過做詳細說明。結語：報到時間所產生的影響或者做解釋說明、跟蹤報道。新聞寫作之大忌： 新聞寫作里不得發表個人評論。要記住大家關心的只是這個事件本身，沒有人關心你個人對這個事件的看法。2 新聞報道結尾不要出現“敬請關注”或“讓我們祝愿某某活動圓滿成功之類的話”，寫新聞不是做播音員，新聞稿上的祝福是多余的。寫新聞不要過于煽情凄美，寫新聞不是寫散文詩歌，但在一些描述性場面，可以盡可能的潤色語言，辭藻可以適當華麗，力求生動逼真，以增加新聞的趣味性。4 新聞稿件要有新聞點，能引發眾人的興趣。

實例剖析

有朋有夢 歡樂今宵（標題）

歡歌笑語，高朋滿座。5月22日晚，由武漢理工大學主辦的第五屆全國交通科技大賽的專場文藝演出在余家頭校區大禮堂拉開帷幕，各高校代表隊與理工學子欣賞了這場以“有朋·有夢”為主題的視覺盛宴。（導語）交通工程教學指導分委員會副主任委員、北京交通大學邵春福教授，交通工程教學指導分委員會副主任委員、同濟大學楊曉光教授，交通工程教學指導分委員會秘書長、北京工業大學關宏志教授，交通科技大賽網站秘書長、同濟大學嚴作仁教授，教育部高教司江河副處長，同濟大學院副校長楊東援，武漢理工大學黨委副書記邱觀建，副校長嚴新平以及來自全國各地的參加此次比賽的代表隊出席了本場晚會。

緊緊圍繞第五屆交通科技大賽的主題，晚會引導觀眾回顧大賽發展歷程，以高質量的節目展示了武漢理工大學組建十周年的新氣象，和人才培養質量年的新成果。鑼鼓喧天，鞭炮齊鳴，中老年腰鼓隊擊缶迎遠方來客，將晚會直接帶入溫暖的氛圍。歌舞《響亮節拍》融聚民族風情，傳達大賽友誼永恒的精神，表達理工人對四方來客的熱情友好。立足于武漢理工大學余家頭校區水上專業特色，詩朗誦《老水手》、踢踏舞《踏浪逐潮》分別以真摯感人的詞句和震撼人心的節奏將理工大的特色印在了觀眾心中，贏得了陣陣掌聲?！奥仿湫捱h兮”，由武漢理工大學藝術團編排的古典舞《求索》，墨灑紙扇，長衫飄逸，唯美的詮釋了上下求索的艱辛，也展示了武漢淵遠流長的地域文化。

此外，小品《超幸福鞋墊》賺盡觀眾笑聲，歌曲《報答》、《祖國你好》贏得持久掌聲。晚會現場，主持人還采訪了同濟大學代表隊朱琛同學與其指導老師楊曉光教授，他們就參賽感想以及對理工大的良好印象做了闡述。（主題）

全國交通科技大賽迄今已成功舉辦至第五屆，而專場文藝晚會是第一次舉辦，“有朋·有夢”專場文藝演出在武漢理工大學藝術團、武漢理工大學老年藝術團，以及所有工作人員和志愿者的的配合下收效良好。（背景）8:45，在歌舞《只要有你一起唱》歡快的節奏中，全體演員悉數上臺亮相，晚會在熱烈的氣氛中結束。至此，由武漢理工大學主辦的第五屆全國交通科技大賽圓滿落下帷幕。（結語）

新聞攝影部分

新聞攝影的定義：廣義的新聞攝影泛指一切用于攝影手段報道新聞的活動，包括用照相機拍攝圖片，用攝影機拍攝新聞紀錄電影以及用攝像機拍攝新聞電視來報道新聞這三大類；狹義的新聞攝影專指以照相機作為工具，以攝影圖片為手段，以印刷品為媒介的新聞攝影報道活動。

新聞攝影定義的內涵：

新聞攝影是一種視覺新聞

新聞攝影的重要特性之一是其現場紀實性

新聞攝影活動的目的是傳遞新聞信息

新聞攝影的對象是新聞形象，不是藝術典型 文字說明是新聞攝影的重要組成部分。關于新聞攝影的形象表現

1.現場形象觀察——結合采訪，對現場進行深入觀察，以達到從內容到形式的結合，全面把握被攝對象，是形象表現的基礎。攝影記者新聞敏感，要掌握“問”和“看”兩樣功夫?，F場觀察要力求深透，隨時注意現場的中心和高潮的出現，并力求看到事實發展的全過程。要心明、眼亮、腿勤、手快，邊觀察、邊選擇。

2.現場形象選擇——在深入觀察的基礎上，找到現場全局中最有代表性的情節，以及事實發展中最有代表性的瞬間，是新聞照片形象表現的關鍵所在。選擇中首先要考慮攝影報道的需要，同時還要考慮現場攝取的可能，判斷要準確，選擇要得當。選擇是為了攝取，并隨時準備攝取。現場情況變化多端，萬不可墨守“先選后拍”的程序，以至坐失良機。

3.現場形象攝取——一般來說，觀察和選擇在前，攝取在后；但攝取中又有觀察和選擇，且三者常常是緊密相連的。攝取時要充分發揮攝影技術技巧的作用，把初步選定的情節實地表現出來。這時，要以獲得最有代表性的情節的最佳瞬間形象為中心，并優先選擇拍攝點和拍攝時機兩個主要環節。因為拍攝點決定著主體的地位和畫面的基本結構，即拍攝時機則決定著主體的動勢和神態，這些都是構成畫面形象的基本因素。而這些因素的結合，實際上也決定著光感、透視、層次等等其他因素。當然，這些問題的解決，有時是一致的，但常常是矛盾的。在發生矛盾時，一般應服從對主體形象的表達這個大局，避免面面俱到，求大求全，以至妨害對主體的表現。

以上具體表現為：能表明活動主題的橫幅、標題要攝入鏡頭；有領導出席時一定要拍領導，并要選能美化其形象的角度拍攝。

一、晚會新聞

晚會新聞的寫作有如下格式：時間地點和晚會的基本介紹，然后介紹出席嘉賓，之后是晚會流程。對于晚會新聞，圖片是很重要的，要想晚會新聞寫的好，必須加以高質量的圖片，有時候可以直接以組圖來表現，有下列要求： １ 晚會新聞的晚會主題要突出，一般的晚會主要由各種節目組成，如果凸顯不出晚會的主題，那么這篇新聞是沒有價值的，晚會新聞的主題部分不是各個節目描述的簡單堆砌，要在言語間強調晚會主題。（參考《有朋有夢 歡樂今宵》）２ 晚會一般會給人視覺上的享受，所以寫新聞在介紹完基本要素和領導后，在正文部分可以適當加入對現場氛圍的描述，可以用適當的語言對場景語言進行潤色，但切記不夸張，不失實。

３ 對觀眾的描述，從視覺、聽覺等全方位的描寫可以還原更加真實的現場?，F舉例以供參考；

舉堂齊唱畢業歌 離時追昔盼明天

2010-6-07 通訊員 孫永壯 王凱 劉一帆 學生記者 高書琳點擊：1192

——2010年“一路上有你”畢業生晚會成功舉行

6月7日晚7:00，一場畢業生告別母校的儀式，一場以“一路上有你”為主題的畢業生晚會在余區大禮堂盛大開幕。校黨工委書記陳剛、校學工部副部長曾令華、武昌船舶重工股份有限公司書記熊耀武和各院團委書記及輔導員參加了此次晚會。

晚會開始之前，大禮堂里反復播放畢業生代表們最后一次走遍校園拍攝的視屏。音樂停止的瞬間，一面寫著“武漢理工大學”的十米見方的見方的紅旗，由航院學生橫舉著從畢業生們頭頂拂過，大家紛紛舉手觸摸紅旗。六院院旗在舞臺魚貫而出，現場爆發出陣陣歡呼。

一首由身著學士服大學生藝術團成員合唱的《畢業歌》調動了場上氣氛，令所有畢業生懷念在理工大學的四年光陰；男子群舞《橋墩》以航海人的陽剛之美帶畢業生追憶大學四年的青春和激情；一首由兩位畢業生演唱的《我相信》更是震懾了在場所有觀眾，“我相信青春沒有地平線，我相信伸手就能碰到天”唱出了他們的豪情壯志以及畢業后在人生路上滿滿的自信；具有民族氣息的歌舞《祝?！窞楫厴I生送上了美好的祝福，祝愿他們在以后的工作中收獲碩果。

武昌船舶重工股份有限公司熊耀武書記為大四畢業生致辭：“你們要一直向前看，對未來必須充滿希望；踏踏實實工作，正確定位自我，快快樂樂生活，擁有燦爛明天！”

節目《理工夜話》以經典搞笑的口吻對理工大學進行了一番暢想，洋溢著青春的激情?！袄险掌眲t記錄了畢業生們從大一至大四的一路征程，往事歷歷在目，記錄了這一路上的辛酸與快樂。校園劇《我不知道》通過寢室那些事兒，帶大家回憶大學里或彷徨，或失望，或迷茫的一段段成長的青澀時光?！而P凰花開的路口》暖暖的音樂闡述友情離情。

六院學生代表發表了畢業的感言——《我們的大學》，他們以感懷的情調道出了對理工大學的依依不舍：“我親愛的同學們，親愛的室友們，親愛的兄弟姐妹們，我永遠記得你們，十年后我們在母校重相聚，到那時再訴說我們對互相的思念?！?畢業班輔導員代表用一首《朋友》向他們的學生道一聲“再見”。至此，武漢理工大學余區2010年畢業生晚會圓滿落下帷幕?！?/p>

【金秋藝術節】金秋齊頌中華情 千秋偉業萬古長

2009-12-06 通訊員 胡君 蘇斌點擊：2968

——第九屆金秋藝術節之“中華頌”經典誦讀大賽隆重舉行

為了以內涵突出、形式多樣的活動慶祝新中國成立60周年，展現我校大學生熱愛祖國、朝氣蓬勃、昂揚向上的精神風貌，校團委和校學生會決定舉辦第九屆金秋藝術節。11月21日下午兩點，在馬房山校區在西院大禮堂隆重舉行的武漢理工大學第九屆金秋藝術節之“中華頌”經典誦讀大賽預賽就是今年金秋藝術節的重點活動之一。校工會副主席陳玲老師、校黨委宣傳部雷俊老師、校語言文字委員會鄭文錦老師、湖北廣播電視經濟頻道主持人劉璽先生，湖北廣播電視經濟頻道《經視直播》主持人逄小艷小姐出席本次大賽并擔任評委。

古韻流淌 演繹點滴愛國情懷

“這句話我昨天說，今天說，明天還要說，那就是——祖國萬歲”，在激昂的音樂伴奏下，選手們慷慨陳詞，點點滴滴的愛國情懷在臺上流淌。華麗的唐衣漢服，悠雅的古箏樂曲，經典的詩詞歌賦引領著臺下觀眾，穿越時空隧道，回味古韻流芳。各個學院盡出奇招：文法學院一出場就不同凡響，他們以古典的服飾、激情的朗誦，詮釋著一首屬于中華的絕唱，贏得臺下的掌聲陣陣；資環學院在短短六分鐘之內，從《長征》、《春天的故事》到《仰望星空》謳歌了革命前輩們為中華人民共和國成立以及富強所做出的不懈努力，并鼓勵在座的學子珍惜當下的學習環境，激發愛國熱情，振奮民族精神，凝聚全體青年。

時尚不減 青春張揚 魅力迸發

“數風流人物，還在今朝”，孔圣人的時代已經過去，紅軍革命也已成為歷史，他們以一種精神存活著?！恫还虻闹袊恕芬云溏H鏘有力的聲音牽動著在場每個中國人心中那根愛國情弦，帶領全場觀眾共譜華夏樂章，獻禮祖國60華誕。各種樂器精彩紛呈，現代的鋼琴，典雅的古箏，都給選手們增色不少，也給比賽注入了活力與激情，一度把比賽推向了高潮。中華頌不僅是聲音的盛宴，獨舞、雙人舞、群舞更是讓觀眾們大飽眼福。

完美落幕 精彩點評讓人信服

15個隊精彩紛呈的表演結束后，雷俊老師對本次大賽進行了精彩點評，他指出部分隊伍在朗誦的技巧方面還不夠成熟的缺點，并表示只要全身心投入，感情充沛，就能夠感染臺下的觀眾，與他們產生共鳴。

經過一番激烈的角逐，第七支出場的機電學院代表隊以《中華頌》技壓群雄，以9.400的高分把第一的位置保持到比賽結束。文法學院和外語學院分列第二和第三名。而本次預賽的前七名的參賽隊伍將會有資格進入決賽爭奪總冠軍。

（選這篇新聞是想讓大家看一下加小標題的新聞，如果一個晚會有多個亮點，可以分小標題，這樣可以使新聞新聞條理，思路清晰）

二、講座及會議新聞

講座及會議新聞最重要的是突出其內容，讓讀者看完這篇新聞以后，知道這個會議講座主要講了什么，他們關心的是哪些是與自己有關的，切不可把流程講述一遍，全是套話。小標題可根據會議或講座的具體內容而定。寫這類新聞注意以下幾點： １、在現場做好筆記，做好講座和會議主要內容的摘要，寫新聞時梳理好內容，所以記者還要有提取講話主要內容的能力。此外，盡可能向負責人或講話人取講話資料或ppt，便于新聞寫作。２、由于這類新聞的內容比較單一，寫新聞時可以在舉辦講座會議的背景，現場氣氛，反響效果，講話人的資料（可以在正文中提到，也可以附加小資料）３、新聞最后可以視情況寫觀眾對講座會議的評價，現場可以做一些簡單采訪 現舉例如下：

【理工大講堂】高雅芭蕾走進校園 足尖藝術綻放理工 2009-11-20 學生記者 李志強 通訊員 劉欣 李杰 周紅點擊：2954

11月19日下午，應學校邀請，中國藝術研究院舞蹈研究所研究員、外國舞蹈研究室主任歐建平教授在馬房山校區東院理工大講堂為管理學院大一學子奉上了一場以“足尖上的夢想—芭蕾欣賞入門”為主題的講座。

“三長一小一個高，二十公分頂重要；開繃直立爹媽給，輕高快穩師傅教”講座上，歐教授對芭蕾舞演員的評選標準總結幽默獨到，讓人印象深刻。雖然芭蕾舞對并不陌生，但在場同學中曾真正完整欣賞過的同學少之又少。為此，歐教授為同學播放了他03年在百家講壇上的一段節目視頻。在這段視頻中他詳細的介紹了芭蕾舞的起源和發展歷程。對于芭蕾舞的歷史歐教授總結為“一部芭蕾史，上下五百年”。

之后歐教授又為同學們播放了《堂吉訶德》、《羅密歐與朱麗葉》、《殘忍世界》這三部分別代表古典、現代、當代的優秀芭蕾舞作品。在這段視頻結束后歐教授與同學們做起了現場互動，先是讓同學們談論一下這三部代表不同時期的作品的區別，并對同學們提出的關于芭蕾舞的問題做了詳細的解答，歐教授風趣幽默言辭調動了現場的氣氛。他鼓勵同學們不要受框架的約束，大膽提出自己的見解，并拿出了美國芭蕾舞劇院11月14日在北京演出的海報作為獎勵。

此次講座持續了三個多小時，一位到場的同學在接受記者采訪時表示：從南湖跑到東院“很值得”，以后有機會他要到現場看一次芭蕾舞演出，試驗一下歐教授提出的評選芭蕾舞演員那四句話的效果。

據悉，歐教授此次來武漢是擔任第四屆全國舞蹈比賽的評委，受學校之邀在這天下午進行講座，落實國家高雅藝術進校園的政策。這次已經是他今年10月以來的第二次理工之旅了。

【小資料】歐建平：男，漢族，1956年5月24日出生于中國湖南省衡陽市?，F為中國藝術研究院舞蹈研究所研究員、博士研究生導師、外國舞蹈研究室主任，1998年獲文化部授予的優秀專家稱號；002年受聘為首都師范大學“特聘教授”，曾在中央電視臺“百家講壇”擔任主講嘉賓，長年在北京舞蹈學院、中央民族大學舞蹈學院、中國人民解放軍藝術學院等專業院校，以及各大普通院校從事《中外舞蹈史論》、《舞蹈美學及鑒賞》、《舞蹈創作方法》、《舞蹈作品分析》等課程的系統教學；專業及社會兼職包括中國藝術研究院學位、職稱和優秀科研成果評獎三大評審委員會委員，文化部國家重點科研項目、表演藝術團體職稱和“優秀專家”稱號三大評審委員會委員。

【荊楚青年網】2009年全國西部計劃招募工作會議召開——武漢理工大學校團委鄭暢書記參加

2009-4-07 新聞來源 荊楚青年網點擊：3179 3月25日至26日，“2009年大學生志愿服務西部計劃招募工作會議”在河北省石家莊市召開。團中央書記處書記、西部計劃全國項目辦主任盧雍政出席會議，來自全國33個?。▍^、市）的省級西部計劃項目辦負責人、西部計劃信息系統管理員和部分高校項目辦負責人參加了會議，武漢理工大學校團委書記鄭暢作為高校項目辦負責人代表參加會議并代表全國高校作典型發言。

盧雍政在會議上強調，要發揮西部計劃在青年志愿者工作中的“旗艦”作用，注重共青團的各級組織橫向和縱向之間的資源配置，緊密圍繞促進青年就業創業、加強團的基層組織建設和基層工作等全團重點工作，不斷探索、勇于創新，推動青年志愿者事業實現新發展。

會上，西部計劃全國項目辦有關負責同志介紹了今年西部計劃在實施規模、配套政策、招募選拔等方面的新要求和新特點，并對今年西部計劃招募工作進行了安排部署。同時，針對宣傳動員、崗位設置、招募選拔、工作銜接、政策落實和信息系統等工作環節提出了明確要求。

武漢理工大學校團委書記鄭暢代表全國高校作了題為《唱響“到祖國西部建功立業”的青春旋律，譜寫“用吃苦奉獻砥礪人生”的華美樂章》的典型發言。鄭暢書記在發言中總結了武漢理工大學我校西部計劃工作開展五年以來的經驗、做法和取得的優異成績，表達了進一步做好西部計劃工作的信心和決心，提出了對西部計劃工作的三點想法，即一是強化思想引領，用社會主義核心價值觀教育引導學生，用西部計劃的實踐歷練培養學生，端正學生的就業態度，將西部計劃項目打造成培養堅定的青年馬克思主義者的有效載體；二是積極服務于青年就業創業，鼓勵和支持志愿者在基層創業，努力為志愿者創業提供便利和條件；三是招募過程更加注重專業技能，結合災區援建和專項品牌等招募一大批專業型的志愿者隊伍。

自大學生志愿服務西部計劃工作實施五年以來，在團中央、團湖北省委和校黨政的領導支持下，武漢理工大學為西部輸送了大批“高標準、高學歷、高素質”的人才。該校志愿者在服務地踐行、豐富并發展了志愿服務精神，積極拓展資源，為服務地的發展建設奉獻青春，貢獻才智，受到當地政府和人民的一致好評，涌現了一大批以李尤、陳新立、鄭勁等為代表的優秀典型。同時，《中國青年報》、《文匯報》、《新華網》、《團中央簡報》、《教育部簡報》、《中國共青團網》、《中國志愿者網》等媒體均對理工大西部計劃工作多次進行了宣傳報道。

體育新聞：

１、如果寫一場比賽，記錄的時候注意時間和比分，整體結束后選自己認為有亮點的情節適當加重筆墨。最后的比賽結果要寫清楚。２、注意寫這類型比賽的時候不要出現“讓我們期待隊員們的精彩表現”“敬請繼續關注”等語句，客觀說明這件事情就可以了?，F舉幾例：

【航海節】破浪如魚水中搏 健兒夏日展泳技

2010-6-20 學生記者 高書琳 盧延啟點擊：676

6月20日8:00，2010年武漢理工大學航海節暨“航海杯”游泳教學比賽在余家頭校區游泳館準時開幕。余區黨工委副書記陳剛，六院黨委書記和團委書記出席了開幕式。此次游泳比賽由武漢理工大學體育部主辦，由航運學院，能動學院，船員培訓中心以及校團委協辦。各學院百余名運動員參加了比賽。

8:45，領導宣布比賽開始后，比賽正式開始。在男子50米蛙泳和自由泳，女子50米蛙泳自由泳中，運動員競爭十分激烈，盡管有的學院放棄了某些項目，各院啦啦隊還是激情無限，加油聲此起彼伏。運動員中有的泳技突出，也有的泳技不甚精湛，速度飛快的贏得尖叫掌聲，速度慢的運動員也堅持不懈，雖然第一名和最后一名的成績相差達到一分鐘之多，比賽還是有不少看點。

在緊接著的10×50接力賽中，比賽達到高潮，運動員們盡情發揮自身優勢，利用迥異的姿勢向終點奮進，有的利用揮灑自如的自由泳，有的利用瀟灑輕松地仰泳，還有的利用不標準但是速度不凡的獨家姿勢，場上氣氛達到空前激烈。在接力賽中航運學院優勢明顯，航運二隊輕松奪冠。

比賽進行中，裁判員，校醫院醫生以及管理設備的后勤人員通力配合，保證了比賽的順利進行。11：45，所有項目全部結束，游泳比賽獲得圓滿成功。

強者之戰 誰與爭鋒

2010-5-18 學生記者 高磊 唐甜點擊：917

5月18日13:30，第十二屆CUBA中國大學生籃球聯賽八強賽武漢理工大學男籃主場對陣衛冕冠軍中國礦業大學男籃的比賽在我校東院體育館舉行。雙方隊員經過激烈角逐，武漢理工大學男籃最終以90:81贏得比賽。雙方總比分打成1平，但由于中國礦大在客場41分大勝，武漢理工無緣四強。

主場作戰的武漢理工隊開局不錯。作為本屆八強賽的最高中鋒，武漢理工隊11號球員代懷博一開場就展示出了絕對的優勢。首先是助攻8號常浩得分，又搶得前場籃板后補籃得分，緊接著又利用礦業隊的一次防守疏忽，在籃下輕松得分。理工隊以6:0領先。12號馬松外線三也分頻頻得手。第一節比賽結束前，8號常浩的一次閃躲上籃贏得滿堂喝彩。而中國礦大隊則顯得有些不在狀態，場上多依靠個人強打得分。第一節，武漢理工隊26:19領先。第二節中國礦大隊傳球失誤過多，給了武漢理工隊很多快攻的機會。中國礦大隊此節犯規次數高達9次，不過武漢理工隊罰球命中率過低，因此并沒有將比分拉開。但是比賽也不時出現精彩鏡頭，武漢理工隊6號羅博涵罰球不進后，15號陳濤沖搶籃板補籃成功，全場又一次沸騰。本節雙方打成23平，武漢理工以49:42領先進入下半場。

下半場，中國礦大隊換上主力后衛劉洋洋進行全力反撲，但打得火熱的武漢理工隊已無法阻擋。武漢理工隊4號張睿背身單打中國礦大隊13號，在場觀眾一片叫好。本節比賽結束前三秒8號常浩搶投三分未中，武漢理工隊帶著僅5分的優勢進入第四節。

第四節比賽進入了武漢理工隊13號張毅的表演時間，張毅憑借自己的身體優勢給中國礦大隊的籃筐造成了很大的麻煩，多次在籃下強打得手。武漢理工隊一度將領先優勢擴大到11分。最終武漢理工隊取得勝利。

比賽結束后，武漢理工大學男籃隊長常浩表示，雖然武漢理工隊沒有晉級四強，但是他還是感謝理工學子對武漢理工大學男籃一如既往的支持。

四、花絮新聞

在報道重大活動的主要內容的同時，急著要學會發掘花絮新聞，花絮新聞有獨特的信息釋放功能，有小角度大視野，寫這類新聞，最重要的是選好角度，有新意?，F舉例說明：

【迎新快訊】迎新青春氣象 服裝爭奇斗艷

2010-9-11 學生記者 高書琳 丁露 顧亞軍點擊：335

以全新的氣象迎接新生，以最佳的狀態展現學院風采。余家頭校區迎新的志愿工作者以及各院迎新代表們在人群中第一眼就被辨認出來，源于各院設計新穎的服裝。

在迎新的隊伍中，新生們最熟悉的就是志愿者協會小紅帽，綠T恤，這些志愿者分布最廣，火車站、校內，他們的身影隨處可見。而六院迎新隊伍服裝則樸素中不失活潑，大方中略顯時尚。

計算機學院胸前印有構成cs的腳印圖案，寓意為computer science，背后則印有一個計算機程序，表達了“我是計算機人的含義”；

物流學院的則在前面印了九幅俏皮的表情，笑臉、鬼臉上寫了“smile”、“union”、“persist”、“dream”四個單詞，表達了物流學院學生朝氣蓬勃的生活態度，而背后則印著“logistics family you and me”，表達了大家團結一致，相親相愛的夙愿。

交通學院胸前設計了美觀大方的代表“交通人”的標志，新穎獨特。

航院選擇著白色端莊的航海制服，凸顯了學院特色。

政治與行政學院選擇在黃色T恤上印學院徽章，代表著青春、活力和熱情。胸前的“政”字鮮艷奪目，引人注意。

能動學院走簡潔路線，穿上了橘色T恤，美觀大方。

據悉，各院服裝的圖案均由學生自主設計，在迎新這樣的場合中利于凸顯學院風采。上午校黨委書記劉偉書記在視察過程中，也對這些服裝表示出濃厚的興趣。對學生的設計能力表示了贊許。

五、圖片新聞

圖片新聞具有直觀形象的特點，當一個新聞事件有很多精彩瞬間，所拍圖片質量比較高時可以發圖片新聞。這種新聞要求開頭將5w交代清楚，然后選五六張照片，編輯到規定的500*375的尺寸，在圖片下面配以文字說明，圖片說明要求用紅色楷體。具體例子大家可以登陸理工青年網頁查看。

格式要求

文字、標點符號、空格用中文全角，比分、時間中間的冒號、數字用英文半角。圖片規格為500*375或375*500，透明度100，邊框為黑色，寬度為1。

第四篇：新聞攝影技巧探討

新聞攝影在飛速發展的現代新聞事業中越來越顯現出其重要的作用，新聞攝影集新聞性、思想性、真實性、時效性和形象性于一身，能將新聞主體的情感濃縮在畫面之中，給人以簡潔、震撼的效果，有“一圖勝千言”的作用。

新聞攝影是以附有簡短文字說明的新聞照片形式同讀者見面的，它不同于電影和電視上的活動形象，而是以靜止的形象，即將新聞自身的形象瞬間定格在一幅畫面上。蔣齊生先生曾提出：新聞攝影應當“五求”即求新、求真、求活、求情、求意。這就要求新聞攝影記者必須深入生活，在嚴格遵守新聞攝影規律的前提下，力求拍攝的新聞照片新聞性與藝術性并存，既有較強的新聞價值，又有較高的藝術欣賞價值。新聞攝影要求在內容和形式上實現真善美的統一，要運用藝術手法、把握典型瞬間，讓形象“說話”。這樣才會有較強的思想性和感染力，才會有更加震撼人心的效果。

阿富汗少女

一、新聞圖片定義

《中國新聞實用大辭典》對新聞圖片的闡釋是：“以圖片的直觀形象和簡要文字說明結合起來報道新聞、傳播信息的一種新聞報道形式”。這個闡釋表明，“新聞”與“信息”是圖片的“內核”，圖片只是承載“新聞”和“信息”的“外殼”。如果圖片里沒有“新聞含量”，僅剩圖片這種“外殼”，圖片也就失去了意義。（1）視覺沖擊力定義

視覺沖擊力是指不需受眾想象，直接呈現在受眾眼前，并能在受眾腦子里留下印象的直觀形象的作用力。（2）使新聞圖片具有沖擊力的物理拍攝方法

對景物的某個具有特色的地方進行強調，使之具有強烈視覺沖擊力。所做的只是離被攝物體近一些，就可以得到比遠距離拍攝更好的視覺沖擊力效果。另外，拍攝點的選取也要不落俗套，攝影語言要簡潔明了。

二、使新聞圖片具有畫面沖擊力的方法（1）善于捕捉信息含量大的瞬間

新聞攝影主要是以瞬間形象來揭示新聞事實、傳播新聞信息的。新聞照片所濃縮的信息越多，新聞價值就越大，也必然越有新意。比如在荷蘭，當一次車禍發生時，德新社和美聯社的兩名攝影記者都在場。德新社記者拍攝了一輛汽車撞到墻上，穿樓而出的瞬間。美聯社記者拍攝的則是這輛汽車穿出樓后與迎面開來的一輛汽車相撞的瞬間。結果，多數報紙采用了美聯社的照片。因為美聯社記者的照片不僅反映了汽車撞墻穿樓而出的情節，還交代了穿樓而出后與另一車輛相撞的結局，信息含量更大。

信息含量的兩個方面：一是事實信息含量，一是情感信息含量

在新聞攝影實踐中，我們常常會發現這樣的現象：有的新聞照片似乎并沒有包含多少信息含量，但同樣倍受讀者青睞。原因何在呢？這是因為新聞照片的信息含量包括兩個方面，事實信息含量和情感信息含量。許多新聞照片盡管事實信息含量不大，但情感信息含量大，所以同樣受人歡迎。

《中國青年報》記者解海龍拍攝的《我要上學》系列組照中的一幅大眼睛女孩照片，就是一個典型的例子。這幅照片與組照中的另一幅照片《全校師生》相比，其所包含的事實信息含量顯然要少得多。在《全校師生》中，鄉野背景、大碾盤、穿中式制服的鄉村教師和孜孜以求的孩子等影象濃縮了貧困山區兒童學習的種種特定信息。但是，前一幅照片中，卻包含有更多的情感信息，小姑娘的美麗與貧困山區險惡的環境形成了鮮明的對比，小姑娘的大眼睛透露著天真、純樸、執著和希望，像探照燈一樣逼視著受眾的良知和靈魂，強烈沖擊著受眾的心靈，讓你無法逃避。正因為如此，作者和讀者都已經習慣把這幅照片作為整個系列照片的代表作，甚至全國希望工程的組織者也把這幅照片作為活動宣傳的標識。

大眼睛

（2）善于捕捉象征性瞬間

它是一種以形象的概括性和寄寓性見長的瞬間，其畫面形象常常表露出某種若明若暗的寓意，喻示著某種畫外之間的內涵，更多地滲透著攝影記者的主觀認識和思想情感。這種瞬間形象每每不把傳遞的信息直觀地、清楚地表現在畫面上，而是在較大程度上依靠調動讀者的“再創造”、引起受眾深層次的思索補充完成，因此，信息容量更大，新聞價值更高，視覺沖擊力更強，也更富有新意。

此外，象征性瞬間不追求反映事件的全貌，只是把事件中最深刻、最具有象征性的一角、一部分凸現出來，讓人窺一斑而知全豹，因而，為記者充分發揮主觀能動性拍攝出富有新意的畫面，提供了廣泛而自由的空間。

世界著名的新聞照片《博帕爾的災難》（［?。菖敛紕凇ぐ腿蹇姅z）和《烏干達干旱的惡果》（［美］邁克·韋爾斯攝）就是很好的例子。這兩幅報道災難新聞的照片都沒有正面地詳細地描述災難，只是選取災難中最有象征性的一角來展示災難，新穎獨到，獲得了極佳的傳播效果。前者選擇了掩埋中毒致死孩子的瞬間，突出地表現了受害兒童那雙圓睜著受到致命傷害的眼睛，象征著他死不瞑目；微微嚅動的嘴唇似乎還殘留著他臨終時的呻吟與控訴。后者的畫面是白皙寬厚的手掌與一只類似雞爪的黑人少年的手掌相握的特寫鏡頭，用干枯瘦小的手掌來象征烏干達干旱的惡果。

博帕爾的災難

烏干達干旱的惡果（3）善于捕捉幽默瞬間

在大多數新聞事件的發展過程中，都不乏幽默瞬間。這是一種表面上似乎與事件的意義，本質無關或關系不大，但實際上是從另一角度、側面反映事件意義、本質，又能啟人心智、令人輕松愉快的瞬間。捕捉這一瞬間需要攝影記者必須具備幽默思維，幽默思維能夠使人們扯斷事物之間習以為常的聯系，從另外一個角度來觀察世界。幽默瞬間畫面常常賦予形象以神奇、新穎的意義，采攝這一瞬間是新聞照片拍出新意和有視覺感受的主要途徑。

1987年12月7日，美蘇關于裁減中程戰略核導彈的談判歷時七年終于取得突破性進展，簽署了中導協議。美攝影記者蒂姆·克拉里在這一非常程式化和嚴肅的新聞事件中，采攝到了一個幽默瞬間——戈爾巴喬夫和里根在簽署協議交換文本后，將要握手祝賀而手又未握到一起的瞬間。在拍攝出的照片《成交了》上，里根和戈爾巴喬夫宛如商人，經過一番討價還價后，終于達成了交易，非常富有新意，視覺上盡管沒有太強的沖擊力，但卻沖擊了人們的思想。（4）善于采攝新穎瞬間

即在新聞事件發生的現場，由于記者特殊的拍攝位置和角度，所采攝到的新聞事件讓人耳目一新、與眾不同的瞬間形象。這種瞬間以畫面的新穎、獨特見長。

新聞攝影所面臨的題材中，有一大部分是那種程式化、很少變化的題材，如體育比賽中的獲獎，每年的人代會等等。捕捉新穎瞬間是讓自己的照片拍出新意、在眾多的競爭對手中勝人一籌的主要方法。如每年的人代會，主席臺都是一樣的布置，在這種情況下，攝影記者似乎很難拍出讓人耳目一新的好照片。然而，1988年七屆人大一次會議召開時，一位攝影記者把照相機綁在自己的手上，把胳膊伸出去，這樣，拍攝點就向前移動了幾十厘米，拍攝角度也隨之發生了變化。因而，他拍出來的會議照片使讀者覺得新鮮。

胡越拍攝的《新記錄誕生》也是一個很好的例子。我國跳高運動員朱建華在第五屆全國運動會上以2．38米的成績打破了男子跳高世界記錄，在全場觀眾的熱烈歡呼中，朱建華繞場一周，向觀眾致意。此時許多攝影記者紛紛涌上前，追隨拍攝，胡越則冷靜地站在看臺上，拍攝了《新記錄誕生》這幅獨具一格的新聞照片——后面是熱情激揚的觀眾和體育記者，前面是朱建華向觀眾歡呼致意——畫面新穎，讓人耳目一新。

（5）拍攝出獨家照片

富有新意的新聞照片常常是新聞現場的獨家照片，必須做好充分的采攝準備，除了必要的采訪準備和技術準備外，更重要的是對新聞現場的情況要仔細觀察，做到心中有數。

中國青年報記者劉占坤拍攝的獨家新聞照片《9·23北京不眠之夜》就是一個典型的例子。照片內容是當薩馬蘭奇宣布2000年奧運會主辦地為悉尼時，在北京電視臺“9·23北京之夜”直播現場人們或驚異、或希望、或迷惑的神情各異的一瞬。這是一張獨家照片，其拍攝成功，無疑得益于記者事先的現場觀察。在當時的拍攝現場，只有北京電視臺的記者可以在會場正面攝像，所有的記者被安排到二樓，只能看到直播大廳眾人的背影。劉占坤悄悄地勘察好地形，甚至從哪個門沖到會場正面的距離最短都摸得一清二楚。當牽動億萬人心的一刻來到時，他悄悄迅速地沖下樓，靈活地躥到會場正面，非常冷靜地拍下了這稍縱即逝的一瞬。（6）仔細觀察人物動作

表情、動作是人物內心情感的外部表露，是揭示人的精神、氣質和性格特征的關鍵所在。新聞攝影表現人物的內在精神和思想感情，必須通過人的動作，動作是新聞攝影用以“說話”的形象最基本的特征，即活動形象，或者是群體活動中的某種情節形象。在新聞攝影中用動作表現人物的個性特征，必須與表現人物的思想感情聯系起來，即通過人物在動作中富有特征的表情和姿態顯現的情緒，把人物的思想情感展現出來。（7）適當運用擺拍

對于擺拍現象，中國日報社攝影部主任、中國攝影家協會副主席、中國新聞攝影學會學術委員王文瀾曾稱：“在中國新聞攝影界，抓拍、擺拍的爭論是在‘文革’結束，因為那時候對拍攝方法的區別來自于‘文革’很多照片的弄虛作假，持續地引起了很長時間的爭論?，F在這個問題已經不是問題了。從荷賽的照片來看，有很多都是經過擺拍、設計、策劃，比如像科技類二等獎的面膜，但是沒有絲毫影響照片的真實性和新聞事件的可靠性和可讀性，反而通過畫面的設計，提高了沖擊力。不管你用什么方法拍攝，抓拍、擺拍，你要達到畫面的效果，應該是你成敗的惟一標準?！堡?/p>

三、尊重新聞攝影規律，充分發揮新聞攝影的特點

新聞攝影報道的策劃必須能夠充分發揮攝影的長處：即視覺沖擊力。考慮策劃題材的原則是要具備鏡頭感。所謂鏡頭感有三個衡量標準：一是新聞主體能夠被畫面展現，特別是人物的內心世界；二是新聞背景及其環境能夠被畫面展現；三是新聞場面具備較強的沖擊力，即是否可以通過新聞性和畫面構圖共同形成使人共鳴的高潮。（1）新聞圖片沖擊力與圖片大小無關

目前，報紙中出現一種虛“大”現象。即報紙版面，無圖不活，但新聞圖片編發的“大”與“小”，應有一個“度”。把握這個“度”的命運的尺子，只能是“新聞含量”的“大”與“小”。然而，在某些編輯記者（包括少數總編輯在內）眼里，認為把圖片發得越“大”，視覺效果越好，沖擊力越強。

于是，圖片編發的貪“大”之風似有加劇之勢。長而空的文字，常常被讀者貶為又臭又長的“懶婆娘的裹腳”，同樣，沒有“新聞含量”的大而空的圖片，就是一種“泡沫”。這種新聞圖片雖然看起來篇幅很“大”，但由于內容平淡，無味，蒼白，空洞，不僅沒有絲毫的沖擊力，只能擠占、浪費甚至污染寸土寸金的版面。

第五篇：新聞攝影學心得

新聞攝影學心得

我一直很喜歡攝影，但是對攝影的了解很少，僅僅覺得就是簡單的拍照而已，拿起相機拍照，也就是攝影的全部內容了。我喜歡把美麗的場景、感人的場景用相機記錄下來的感覺?？墒亲约旱乃胶苡邢?。這學期的雙學位選課時得知有李世雄老師的攝影課，我很激動，終于有機會接觸正規的攝影學習。通過上課的學習，開始了解相機的運用，光與影的合作，光圈和速度的配合，同一個畫面用不同的拍攝方法及角度，可以是完全不同風格的作品。原來攝影的學問這么大。

上課的時候，我認真聽講，生怕錯過老師講的每一句話。每一幅照片都那么精美，觸人心玄。欣賞老師所拍的照片本身就是一種享受，就是在學習攝影。在課堂上學習過之后，我開始在實踐中運用，不斷地練習，才發現攝影并不是當初所想象中的那么簡單，看似簡單的理論在實踐中卻不容易做到。攝影是一門藝術，更是一問學問，所以在學習的過程中就不能單純的只從攝影上入手，就是要培養廣泛的興趣，愛好，培養一種多生活深層次的洞查能力和對周邊事物的理解能力．就是要不斷的提高自己的人文素養和藝術修養，在眾多生活的興趣中尋找對攝影創作獨特視角．生活是一個五彩斑斕的客觀存在，生活中的人，尤其是一個攝影的人，就更應該時時處處做一個生活有心人，積累生活，突破生活。

在生活中有許多微妙的細節，我們要抓住時機，盡量去捕獲。與此同時，還要在拍攝的同時，盡量增加對其他作品的觀摩學習，有的時候就是一個很好的啟發，再結合自己的體會和感受，會拍出好的作品來只是早晚的事情。

感謝新聞攝影感謝教導了我們一學期的李老師感謝那些配合我們實踐的可愛的人是你們讓這個學期的課生動是你們讓攝影不僅僅是攝影也感謝那些不配合我們實踐的人們，是你們讓我們得到的不只是新聞攝影知識讓我們了解工作的艱苦社會的殘酷，是你們讓我們一直保持著奮斗的精神和繼續下去的動力。短暫的課程結束了，我會繼續實踐，運用老師教授的方法，不斷在攝影的道路上前進。

張煜晨

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