第一篇：我不是配角（xiexiebang推薦）

我不是配角

湖南廣益實驗中學, C1304班, 易錦春

“我不是配角” 我總是這樣大喊著。我是生活的舞臺上永久的主角, 我不是驕傲,也不是自滿,我是自豪地向全世界高呼: “我不是配角!”

清晨,一縷縷明亮的陽光射入窗口, 見證了我主角般的責任。在公交車上,我總會把座位讓給那些風燭殘年的老人, 給人們帶來屬于清晨快樂的氣息。寧靜的課堂里,唯見我那只高舉的手,而每次老師和同學都被我口若懸河,出其不意的回答驚訝和欣賞。.放學后, 斑馬線上,我總是扶著一位拄著拐杖的老爺爺過馬路。我不是配角, 我是助人為樂的小雷鋒。

書法的殿堂里, 我總握一桿毛筆,飽蘸墨汁,那堅定、挺拔的筆鋒在那略微發(fā)黃的紙上筆走龍蛇。閱覽室里,一本本飽經(jīng)風霜的書總被我捧在手中,我品讀著這些歷史洪流的記錄和見證。作文課上,我那精美的文筆書寫著五千年中國文化的精髓,這萬丈豪情就如冬天里的熱茶溫暖了我們的心。

我是活雷鋒,也是傳頌歷史的”蜜蜂”。我的幾篇經(jīng)典之作也不知登報了幾次,讓多少人贊嘆不已呀,我還是那儒雅的書法少年。

校運會上,我那矯健的身姿,飛快的步伐,如一道幻影轉(zhuǎn)瞬即逝。那籃球如一團火在我手中燃燒,那一次次跳躍, 是成功的見證。我高呼, 我不是配角, 我是一代體育小明星。

藝術節(jié)上,那一個個跳動的音符,舞臺隨我而舞動;那一首首優(yōu)美的歌曲;風兒與我共鳴;那一個個炫酷的動作,大地隨我咆哮。我是舞臺的中心;我是舞臺的焦點;我是舞臺的主宰。我不被音樂所控制,音樂與我瘋狂。我不是配角,我是舞臺上瘋狂的大明星!

“我不是配角!” 我要向全天下人高呼, “我不是配角!”。我是儒雅的書香少年,我是體育炫酷小明星, 我是生活舞臺上永久的主角!.

第二篇：感悟配角

感 悟 配 角

世界是個大舞臺，人生本是一出戲，在世界這個舞臺上，在人生這出大戲中，每個人都在扮演著自己的角色，在一生中，不同的時間，不同的地點，不同的場合，不同的環(huán)境，所扮演的角色也有所不同，正常的生理角色有，小時做個孝順子女，中年做個負責任夫妻，老年做個嚴慈的父母。在社會角色中，因人而異，千差萬別，但不論你愿不愿意，你都在扮演著一定角色。在這林林總總的角色中，有一個角色既重要又難扮演，大多數(shù)人都在扮演著這個角色，不幸的是有些人不得不扮演這個角色，甚至終生只能扮演這個角色，這就是“配角”。在社會這個舞臺上配角是不可或缺的，正如影視戲劇領域的各種“大獎”，每個大獎中都設有“配角獎”一樣，配角也是很重要的，一部電影電視劇，一出戲劇如果沒有配角的出色表演也決不會成為優(yōu)秀的佳作，在現(xiàn)實社會生活中，一個群體，一個團隊，一個班子中領軍人物就是主角，其他人不論你多么有才能，有實力，有背景只能做個配角。配角也很重要，配角也須有能力，配角是許多人必須扮演的角色。那么如何當好配角，演好配角，在配角崗位上取得成就，收獲自我呢。演好配角需要有很好的功底，需要十分投入，按需撞鐘，而且要撞得響才行。

我至今已是完成了四十年社會服務義務，提前退養(yǎng)在家休養(yǎng)的機關工作人員，閑暇下來回顧走過的道路，很有感觸，其中就有關于配角的感受和理解。我的路很順，初中畢業(yè)就到解放軍大學校當兵，開始了盡社會義務，前后回鄉(xiāng)務農(nóng)，當兵，當工人，上大學，當教師，坐機關，將近二十年的折騰，才成為“過河卒”，有了左右機動的自由，但還是只能向前，而且始終在副職崗位上，名副其實的配角，一干就是幾十年。幾十年來，有著內(nèi)心的充實，有著實力的自信，有過河的沖動，有干好工作的激情，有取得成功的喜悅，同時也有不甘和抱怨，但更多的是感悟和體會。

首先是面對和正視現(xiàn)實，我國是人口大國，同時也是人才大國，各種出類拔萃的人才層出不窮，在我國什么都缺，唯獨不缺人，或者說不缺人才。不要有懷才不遇的思想，在中國如果說存在浪費的話，浪費最大的是人才的浪費。有個數(shù)字是絕對有說服力的，中國有13億人口，有一個國家領導人（主席或者總統(tǒng)），而美國只有2億人，也有一個國家領導人，而俄羅斯才有1億人口，也是一個領導人。如果按美國的人口比例，中國有5個國家領導人級的人才被埋沒，按俄羅斯人口比例，中國就有12個國家領導人級的人才沒有顯現(xiàn)，假如與冰島那簡直不成比例。因此可見在我國人才的浪費的一斑，有些大智慧，大聰明，甚至是天才級的人物都不能脫穎而出，何況凡夫俗子，不論你多么有才，境遇多么的糟糕，受到的禮遇多么不公，處境多么不堪，金玉蒙塵多深，都得接受這樣的現(xiàn)實。另外，我們國家的人才應用機制，計劃經(jīng)濟選拔任用和人才流動的模式，造成了人才的學非所用，用非所學的浪費，這樣的不幸落到自己的身上，也只有認命。只有認識不透，才會想不通，只因心中無數(shù)才會產(chǎn)生抱怨。有了這個基本的認識，你還會產(chǎn)生懷才不遇的抱怨嗎，你還會因為當配角而不甘嗎。

其次，要明確配角的職能職責，也就是配角的職權的定位。我對配角或者說是副職的理解是：副職的權力 = 職數(shù)X 0.5。即一個單位如果是一正一副，副職可行使的權力是正職的0.5，一正兩副，每個副職行使的權力只能再 X 0.5，是0.25，一正三副，每個副職的權力只剩0.125，以此類推。當配角的千萬不要有“少數(shù)服從多數(shù)”的念頭，要牢記所有副職的總和也不能超過一把手的一半，這樣在決策中就容易把握自己的層面，處理好自己與團隊的關系。即使你有一定的背景，在不足以當主角的情況下，你要突破這個上限都是十分危險的。我們經(jīng)常見過這樣的情形，有些事情幾議而不決，其中大多都是因為有的配角突破了自己職權的上限，沒完全實現(xiàn)主角預先設想的目標，或者完全沒實現(xiàn)主角的目標。這樣的事偶爾出現(xiàn)還可以，如果是經(jīng)常的，特別是涉及“人財物”中樞神經(jīng)的問題，那可能就危險了。在書本上見過主角受到配角的威脅，而雇兇殺人的，現(xiàn)實中經(jīng)歷過動用行政權力清除對手的。因為現(xiàn)實中的主角和配角都是政治姻緣，政治有時是殘酷無情的，“明知不是伴無奈得同行”要處好關系，有效地保護好自己，把握好角色是非常重要的。一個根本的原因，現(xiàn)在中心工作是沒有分工的，凡事都以“一把手工程”而把責任明確了，同時也把權力集中了。配角的最佳表現(xiàn)就是堅決執(zhí)行，圓滿完成“一把手工程”。堅持連長的“表”永遠比戰(zhàn)士的表準，領導是正確的代表，即使明顯的失誤和錯誤，也沒有糾正和總結的必要，“明知不對不說為佳”也許是配角的基本素質(zhì)。

不要做“太子夢”。在政治舞臺上，主角和配角的組合都是拉郎配，領導決定了不管你是否愿意都得同行，只要保持一定距離和守住底線還可以相安無事的，但有一條特別重要，那就是不要做“太子夢”，等主角------以后自己就如何如何，許多配角搞得身敗名裂和喪失前途，以及混不下去，主要因素就在于此。中國封建社會是家天下，有多少廢立**，多少法定接班人，半途被廢甚至因此而命喪黃泉，何況現(xiàn)在的兩姓旁人，怎能容忍他人享有和繼承自己的榮譽和特權。人性中有最狹隘的一面，就是當別人有時自己沒有，會眼紅，自己有的要失去時絕不甘愿，也只能是無可奈何，一但知道自己失去的會被誰得去，盡管這是必然結果，不是你主觀行為，他也會不是滋味，他會忌恨你，千方百計的設置障礙，甚至不惜中傷和毀謗，阻止你。有些時候就是這樣，外人得到他心里平衡，同伙和一窩的得到就容易引發(fā)嫉妒，甚至他得到升遷比你強，他還會時不時的通過各種渠道干預你的事，特別是你的表現(xiàn)和業(yè)績超過他時，他都會不自在，不遺余力地詆毀你。看看我們周圍多少“候補”“后備”，多少“希望之星”在主角的關愛下半途隕落。如果“導演”和“編劇”讓你準備接替主角，你不要領情，這不是關愛，這時坑害，提前暴露目標，站在明處，成為眾矢之的絕無好的果子吃。領導和組織考核和確定的“接班人”成功率是不高的，不要為被指定為接班人而沾沾自喜，得意忘形，那是烤爐，那是煉獄，不論你如何小心謹慎，如何戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，“莫須有”總是如影隨形，神經(jīng)緊張精神壓力大于接班的愉悅，最后如果達到目的，預備期折磨點人的，還算幸運也值。最好的路徑是給大家個沒想到，神不知鬼不覺地實現(xiàn)角色的轉(zhuǎn)換和更替，不給他人和明嘴機會，讓他們只有羨慕和嫉妒的份，而沒有指手畫腳說東道西的份，一步到位，不預不備，免遭不測。

再次，以“示弱”求相安無事。“武大郎開店，不允許伙計比自己高”。現(xiàn)代社會的角色分配和獲得是五花八門的，可曲線救國，可走捷徑，可瞞天過海，可投桃報李------，有些主角表面堂而皇之，其實心虛的很，雖然取之有道，但理不直氣不壯，就怕別人瞧不起，所以左顧右盼，生怕有人超過他，內(nèi)心也最嫉妒能力比自己強的人。如果和這樣的人配戲，搭班子當配角，那就要特別注意這一點。其實在這方面很簡單，就是管住嘴。“病從口入，禍從口出”，細想我們身邊的事，大多數(shù)的糾葛和矛盾，基本上沒有根本的厲害沖突，都是些雞毛蒜皮的小事，往往都是因“口”而生，我們的一些麻煩都是因守口不嚴導致的。當好配角的基本一條就是，“犯病的不吃，犯忌的不說”。首先是，不論和主角的關系和感情多好多深，都不要拿主角的生理缺陷和短處開玩笑，人的另一個狹隘之處就是，再大度的人也忌諱別人知道和涉及自己的缺陷和隱疾，更加不能容忍他人拿這些諷刺和取樂。君記否，在魯迅筆下的“阿Q”，因為長了一頭賴瘡，所以忌諱“禿”，后來發(fā)展到忌恨別人說光和亮，甚至連“燭”都忌起來了。我們不能光看到臉上的笑，更應深知心底的惱恨，我們不在乎的，別人不一定不在乎。特別是主角“走麥城”和鮮為人知的“秘密”，即使是盡人皆知的心知肚明的，也不會愿意讓別人掛在嘴上。禍從口出還有一點特別重要，在公開公眾場合，不論主角說的講的如何的糟糕，你都不要補充，即使錯了你都不要進行糾正，這種場合你多嘴不是在展示你的才能，而是在賣弄你的無知，“獻丑不如藏拙”。遇有這種情況最好的處理方法就是裝聾賣傻，“大智若愚”和“難得糊涂”也許就高明在此。再有管住嘴就剩“病從口入”了，千萬記住主角的“葡萄”動不得，主角吃不到的葡萄你更加動不得，主角吃不到的葡萄是酸的，如果被你吃了，不知該有多酸，被主角吃醋和嫉妒那是什么后果可想而知了。

第三篇：當好配角（推薦）

副職,對班子外來說是領導,就班子內(nèi)來講是助手.欲在此位置上有所作為,必須有正確的”位置觀”,把位置擺正,做到不越位、不欠位、不偏位、不空位，恪盡職守。

到位不不越位。作為助手，一方面對自己分管的工作，必須策劃到位；另一方面，應該站在正職的角度去思考問題，而不是處理問題，即使在職權范圍內(nèi)能夠處理的問題也應該向正職匯報后實施。對職權范圍以外的事情，要替正職出主意，想辦法，使真勁，必要時要打前站，當好“先行官”，為正職排憂解難，鋪路搭橋。在涉及一些重大問題或敏感問題時，不能自持高明，擺資格，出風頭，抬高自己，貶低別人，更不能越位決策，自作主張。

服務不欠位。在班子內(nèi)部，正職是主角，副職是配角，副職的工作，在某種意義上就是突出“主角”而演好“配角”。因此，副職要找準自己的位置，知深淺，懂進退，輔正職，隱自身，以幫助輔佐正職為天職。一方面，要有全局觀點和整體觀念，既要熟悉和了解自己的業(yè)務，做好分管的工作，又要對全局情況有深入的了解，使自己的行為與全局合拍；另一方面，要支持正職，維護正職，做到主觀而不固執(zhí)，攬事而不爭權，尊重而不奉迎，請示而不依賴，服從而不盲從，盡職而不爭功，行權而不越權。

服從不偏位。作為副職，必須自覺服從正職的領導，但服從不等于盲從，不是不分場合、無原則、無條件地服從。首先，要理解正職的意圖。正職作為主要領導，是貫徹決策的具體組織者，對全局負責，副職應該準確理解正職的決心和意圖，把分管工作完成好。其次，要真心維護正職的權威。任何人難免有失誤、過錯。遇到正職決策上出現(xiàn)偏差時，副職應直諫，及時建議，當好參謀。

和諧不空位。古語曰：“同船過渡，八百年修。”正副職之間應多溝通，多了解，加深感情。沒有感情，副職與正職的關系，就僅僅是一種組織關系，是機械的、疏散的，工作只能是“我打你通”，不可能有很多的理解和支持。人之相知，貴在知心。只有互相理解了，感情融洽了，友誼加深了，工作起來才會心往一處想，勁往一處使，心心相印，“同頻共振”，既使工作中產(chǎn)生了一些矛盾和誤解，也會相互體諒而易于化解。

在正確處理與正職關系的同時，還要處理好與其他副職之間關系，處理這種關系要在堅持原則的基礎上，補臺而不拆臺，分工而不分家，通氣而不封閉。大事講原則，小事講風格，通力協(xié)作，一起當好正職的助手。

第四篇：配角現(xiàn)代詩歌

昏暗的燈光

電影還未散場

絕望

可笑

一個人傷心

想上去

用盡所有力氣

提不起勇氣

你在撒嬌

我在煎熬

這世界變得好小好小

電影是有多無聊

喜劇已沒有那種療效

對著那鮮艷的屏傻笑

在你的世界里我是配角

以前做的現(xiàn)在看來真可笑

散場后的轉(zhuǎn)身

熱情的介紹

他的禮貌在我看來不過是低調(diào)的炫耀

我知道我知道

我只是你世界里的配角

或許這并不深奧

我只是個配角

請原諒我的刻意打擾

那曾經(jīng)可愛的微笑

以前的魂牽夢繞

很好

哪怕通往你心里的火車永遠不會開跑

我不過是在你世界里

不起眼的配角

第五篇：我的團長我的團配角人物淺談

《我的團長我的團》配角人物淺談

豈曰無衣，與子同袍--------題記

迷龍：我不知道迷龍是否是配角，但我想聊一下他。這是個很有趣的人，他來自東北，有著很強的生活能力和解決困難的能力，以至于故事一開始他就已然是這群潰兵里的財主；他憑借自己的直覺去生活，去面對一切困苦，他的笑容其實很迷人；他其實也重情重義，雖然他有些重老婆輕兄弟，但那只是因為他的幸福得來不易。迷龍在劇中最令人感動的莫過于兩個畫面：一個是當阿譯長官為了鼓舞潰兵們的情緒，萬般無奈之下拿出了一個看似不可能的辦法----為慶祝勝利，潰兵們要吃一次白菜豬肉燉粉條！當大家正要做菜時，擁有豐富的令人眼饞的黑市食品的迷龍參加了進來，拿出了醬油拿出了肉罐頭，為什么？正因為這道菜，勾起了迷龍的思鄉(xiāng)之愁，更勾起了內(nèi)心中深深埋藏的不忍家鄉(xiāng)淪陷的悲壯之情。迷龍的眼睛在攪動那鍋湯時，流出了淚水：“我的家在東北，松花江上……九一八，九一八……”所有潰兵都是被動地為吃飽飯穿暖衣而上戰(zhàn)場去的，唯有迷龍一人，是為了自己內(nèi)心深處的鄉(xiāng)愁而主動上戰(zhàn)場的。另外一個畫面，是在叢林行軍途中，迷龍遇到上官戒慈時的瘋狂舉動。上官想借過路人之力埋葬自己的公公，但無數(shù)次的呼喚并未換來援手。此時迷龍出現(xiàn)了，他一開始只是呆呆地看著這個女人，然后他行動了，他跟上官談條件，只要上官答應嫁給他，就為上官的公公做一副上好的棺材下葬，她同意了。于是我們就看到那感人的一幕又一幕，迷龍那股積極勁兒，史無前例……用孟煩了的話說，我們不知道迷龍20歲到38歲（那時他38歲）之間經(jīng)歷過什么，但那一刻，我看到了一個追求幸福者執(zhí)著堅實的背影！

林譯：第十五期陸軍軍官學校畢業(yè)的阿譯長官，沒有什么突出的特點，無才無能，幾乎只是為了劇情需要而誕生的角色。但我想說的是，阿譯是可憐的！他連槍都不敢開，但他也想上進，甚至做夢都想成為龍文章那樣的將才；他懼怕死亡，但他也想慷慨赴死、英勇就義，以明己志！林譯這一人物形象，帶給我們的，不只是窩囊廢，也有民族危難時我中華好男兒的拳拳報國之心！

郝獸醫(yī)（郝西川）：郝獸醫(yī)是潰兵中的年長者，較其他潰兵來說，他有獨立的思考，有豐富的生活閱歷。少尉軍醫(yī)，這是他的軍銜，但他只是個獸醫(yī)而已，所以孟煩了等人并不信任他的醫(yī)術。但他對群體中的所有人都精心照顧，他為死者守靈和祭奠，為生者療傷和安神，他甚至還能通過軍隊的變動去推斷戰(zhàn)局。所以，郝獸醫(yī)是一個好人，一個悲憫的好人，他有著醫(yī)生應該有的醫(yī)德，更有著尊重一切生命的崇高品質(zhì)！

不辣（鄧寶）：不辣的性格是如此的簡單，就兩個字---“樂觀”！不得不說他是盲目地樂觀（與之截然相反的是孟煩了一貫的消極），但那種艱難的環(huán)境中，這種樂觀，無疑能夠讓他堅強地活下去！依然很喜歡不辣的一口湖南腔：“打小東洋哦！”“我還有一個蛋蛋（手榴彈）呢！”，而最感人的一句莫過于“中華民族要滅亡，湖南人先死絕！”最簡單的，有時候就是最豪邁的……

蛇屁股：廣東人，原名馬大志，不過在他自己的廣東口音里，就念成了“馬大計”。他是炮灰們的第一廚師，總是一把菜刀別腰間，如果沒有他，炮灰們不知道會是什么生活狀況。蛇屁股是一個膽小的人，但他死得很壯烈，跟鬼子同歸于盡。其實這也是當時普通大眾的表現(xiàn)，鬼子欺負到家了，哪怕再膽小的人，都會站出來捍衛(wèi)民族的尊嚴！

要麻：真名李四福，原川軍團成員，而且是正宗的四川佬！隨時都帶著四川人特有的粗口，跟不辣可以說是一對活寶，但蘭曉龍先生讓他死得太早了，而且死時正值隊伍逃命之時，所以連尸首都……我能記住這個人，大概也只是因為我們是老鄉(xiāng)吧！

康丫：原名康火鐮，有生之年都在管人要東要西，他要過陣線、紐扣、火柴等等，甚至連上茅房都管人要紙，似乎他什么都缺……但是，他不只是會要東西的人，美國飛行員死后，康丫想讓他在異國他鄉(xiāng)能入土為安；受了傷的康丫在轉(zhuǎn)移傷員的時候，自己又背了一個走，當煩啦提醒他自己也是一個傷員的時候，康丫此時徹底衰竭，一頭栽到再也沒有站起來；康丫臨死前都想為自己正名，他想讓人叫他“康火鐮”；康丫死都沒能看清楚自己長什么樣子，但他真的很想看看……正如煩啦所說：“有他不多沒他不少，因外行而毫無必要地被擊穿肺葉。”我心痛他過早的死去，可是誰又該是戰(zhàn)場上第一個死去的人呢，也許這就是他的宿命……

克虜伯：原名不詳，是半途中加入炮灰一族的。克虜伯是一個炮兵，炮兵之于炮灰團，著實是很尷尬的，炮灰而已，何來大炮？所以直到龍文章為團里搞來了一門炮，克虜伯才拜托了巧婦難為無米之炊的困擾。關于克虜伯本人，除了總是喊餓之外，可能在無其他印象……

豆餅：原名谷小麥，是最年輕的炮灰團成員，到死都是。平日憨憨傻傻的“豆餅”，即使受了戰(zhàn)友的欺負也不生氣，只會樂呵呵地笑。這樣一個看起來很沒個性的他，對于回家的路，卻是懷著無比的堅定。所以豆餅死前說自己要回家了，那是他近

乎本能的欲望。

麥師傅：他讀不懂炮灰們念的經(jīng)。他悲天憫人，也冷眼旁觀。他甚至還會學著中國老太太的把戲，對著死啦死啦下咒語。但龍文章的一席話，激起了心中一地漣漪：不過是我們想掙扎出個人形。我們打這仗或者不打這仗也是一樣的，要個答案。答案不該是死，所以我求你們。回去，教他們怎么活，沒什么答案值得付出人命。是的，沒有什么答案值得付出人命，所以他回去了。從此以后大家都叫他麥師傅。他是一個好人，在他死的時候，他成了耶穌，被釘在十字架上的耶穌。他的死在每個人心上烙下了烙印，深刻而無法磨滅。

虞嘯卿： 之所以把虞嘯卿放在后面來談，是因為他并不屬于炮灰團。虞嘯卿出生名門，是一個十七歲便率鄉(xiāng)眾剿滅三倍于己土寇的才俊，以屈平子岳武穆為精神標桿，說“仗打成這樣，中國軍人再無無辜之人”，永遠把自己挺成一桿旗幟，因為“國難當頭，豈能坐視！”虞嘯卿是個熱血的中國軍人，可他在最后的一戰(zhàn)時卻出賣了炮灰團，更出賣了自己的良心，我很是想不透……

張立憲：他是四川人，雖然劇中李晨的四川話說得不甚地道。張立憲以虞嘯卿為信仰，號稱小虞嘯卿的冷兵器，所以一開始便瞧不起炮灰之流。更有趣的是，他跟孟煩了是情敵，兩人都喜歡陳小醉，以至于跟孟煩了見面就想掐。但是在困獸之戰(zhàn)中，張立憲被毒氣毀容，開槍自殺。孟煩了告訴我們，他不是死于自己的面子，而是失去了信仰。一個因信仰而積極向上的人，一旦失去信仰，也難免如此。

小書蟲：他的戲份不多，我甚至不知道他的真名。他是個學生，跟很多書生一樣，背著一筐子書，想從戎，而且嘴里念叨的總是激情洋溢的詞句。不妨看看書蟲說的話：

炮彈打不下春苗般的生機 鐵翼下的種子 徒生些抗力

應聲站起來大時代的戰(zhàn)士 高塔般豎立在我們的土地

什么力也瞬滅不了火炭般的眼睛 什么聲也遮蔽不住憤怒般的吼聲

煙火里孕育著復興的幼芽 真的 生存要從死里來爭取

鮮血培養(yǎng)起自由之花 我們要在暗夜豎立火炬！

我照了 可我照鏡子的時候我只會想我已經(jīng)在半幅國土上活了十二年了 我的同學都走了 一個人 在異鄉(xiāng)異地的不好受

那哪成啊 那就離鬼子越來越遠了 我要去江對岸……

我想問你 那時候沒橋 他們怎么過的河 沒橋怎么建的和順 可見沒橋的時候 他們一樣過河啊 只是后來有了橋 大家都圖舒服 原來的法子就給忘了…… 那怕是書生誤國，哪怕純屬扯淡，但小書蟲的話，的確讓龍文章和孟煩了看到了自己一直逃避的東西，于是他們過江，于是有了后來的慘烈與悲壯！所以，小書蟲實際上是推動整個劇情發(fā)展的很重要的角色。

寫到這里，我突然發(fā)現(xiàn)，還有很多人的樣子都在我的腦海里翻騰：何書光、大胡子、喪門星董刀、全民協(xié)助、小醉、上官戒慈、孟煩了之父母……

也許我錯了，《我的團長我的團》里根本沒有主配角之分……