第一篇：論柳永對宋詞的貢獻[范文模版]

論柳永對宋詞的貢獻

摘要：柳永作為宋代詞壇舉足輕重的人物，在中國文學史上有重要地位和廣泛影響。他精心構制慢詞，開辟“以賦為詞”的新型表現手法，打破唐五代以來詞壇的奢靡之風和小令獨統詞壇的單一局面，拓展了詞的表現內容，在詞史上獲得了較高的聲譽。在本文中，筆者通過對柳永的詞的分析，說明了柳永對宋詞的貢獻。關鍵詞：柳永；宋詞；貢獻

一種文學形式的興旺發達，需要一批為之奮斗的人，北宋時期，柳永開辟的俚俗詞派，讓宮廷詞、士大夫詞逐漸走向民間，促進了宋詞的口語化和通俗化，以至出現了“凡有井水處，既能歌柳詞 ”的現象。柳永的不懈努力為宋詞發展與繁榮做出了巨大貢獻。

一、推動慢詞的發展，打破小令統治詞壇的局面

（一）柳永推動了慢詞長調的興旺

柳永關注到了詞的特殊特征，特別注意了詞的格律與平仄。加之他在音樂方面的特殊天賦，賦予詞以一種特殊的美感。一方面維護了詞的傳統，同時又勇于開拓創新，對領字、對句、長短句綜合運用，使慢詞有了嶄新的發展。比如柳永的代表作品《八聲甘州》“對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我、倚闌干處，正恁凝愁。”柳永在詞作中，用“對” 字起領全篇，顯得干凈利落，再以“漸”字自然的過渡到下文的描述，同時摻雜著作者濃烈的感情色彩。有如“想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我、倚闌干處，正恁凝愁。”一句，作者運用長短句相結合和手法，把感情婉轉流暢的表現出來，明凈而透徹。同時在詞作中，無處不透露著作者對詞的平仄和韻律的深刻體悟，展現出作者深刻的文字功底。

（二）柳永打破小令統治詞壇的單一局面

唐五代時期，詞主要以“小令”為主，慢詞在柳永之前出現甚少，在詞的總數中占有很小的比例。柳永大力推廣慢詞，從根本上打破唐五代以來小令統治詞壇的單一局面。如柳永的慢詞長調《戚氏》“ 晚秋天。一霎微雨灑庭軒。檻菊蕭疏，井梧零亂惹殘煙。凄然。望江關。飛云黯淡夕陽間。當時宋玉悲感，向此臨水與登山。遠道迢遞，行人凄楚，倦聽隴水潺湲。正蟬吟敗葉，蛩響衰草，相應喧喧。孤館度日如年。風露漸變，悄悄至更闌。長天凈，絳河清淺，皓月嬋娟。思綿綿。夜永對景，那堪屈指，暗想從前。未名未祿，綺陌紅樓，往往經歲遷延。帝里風光好，當年少日，暮宴朝歡。況有狂朋怪侶，遇當歌、對酒競留連。別來迅景如梭，舊游似夢，煙水程何限。念利名、憔悴長縈絆。追往事、空慘愁顏。漏箭移、稍覺輕寒。漸鳴咽、畫角數聲殘。對閑窗畔，停燈向曉，抱影無眠。”全文長達200多字，極大限度的擴展了詞的容量，提高了詞的表現范圍，促進了宋詞的發展與繁榮。

二、柳永開創了新的詞牌名，豐富了宋詞的表現內容和表現形式

（一）在詞壇上，柳永是開創詞調最多的作家。

在宋詞八百多個詞調中，有一百五十多個是柳永的首創。《雨霖鈴》、《望海潮》、《八聲甘州》、《黃鶯兒》、《彩云歸》、《鶴沖天》等等。宋詞發展到柳永，逐漸得到豐富和完善。柳永的努力為后來蘇軾、辛棄疾對宋詞的進一步繁榮開辟了道路。

（二）柳永對歌妓詞的描寫，真實表達了女性的內心世界

1、柳永著重表達了女性真實大膽的愛情，提高了女性在愛情中的獨立、平等、自主地位，展現出女性真實的內心世界。比如柳永的詞作《鳳棲梧》“蜀錦地衣絲步障。屈曲回廊，靜夜閑尋訪。玉砌雕闌新月上，朱扉半掩人相望。旋暖熏爐溫斗帳。玉樹瓊枝，迤邐相偎傍。酒力漸濃春思蕩，鴛鴦繡被翻紅浪。”由于柳永經常流連于市井煙花柳巷，他對世俗女子的描寫坦陳真切，歌頌了她們對愛情自由平等的渴望，展現出她們爽快潑辣的真實性格，符合大眾市民的審美取向。

2、柳永摒棄傳統花間派詞人對貴族婦女的描寫，更多的關注了他所熟悉的歌妓和市井婦女。比如《憶帝京》“薄衾小枕天氣，乍覺別離滋味。展轉數寒更，起了還重睡。畢竟不成眠，一夜長如歲。也擬待，卻回征轡。又爭奈，已成行計。萬種思量，多方開解，只憑寂寞厭厭地。系我一生心，負你千行淚。”他在未脫離表現狹邪的市井現象的情況下，更注重對歌妓真實感情的抒發。柳永詞的藝術性和獨創性，提高了詞作的表現力和生命力。

（三）柳永在詞中首先描寫了城市的繁華風物

1、柳永首先開辟了對城市風舞的描寫，比如在《望海潮》中，“東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙，乘醉聽蕭鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。”

2、柳永以絢麗飄灑的筆觸，把三五都會的興旺與繁榮展露無遺，拓展了宋詞的表現內容，對宋詞的發展意義重大。

（四）柳永運用“以賦為詞”的表現手法，豐富了宋詞的表現形式。

1、柳永注重慢詞寫作的鋪敘描寫，往往以景物描寫和場景渲染作為鋪墊，以實踐活動為敘述線索，在詞作中時時透露著主人公的內心感受。結構疏放，內容連貫有序，把所表現的是由和情感生動流暢地展現在大家面前。

2、在其代表作《雨霖鈴》中“念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。”作者首先描寫場景，用鋪敘的手法慢慢展開。

3、在《八聲甘州》中“對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。”靈活運用領字，讓鋪敘生動流暢的展開，從而避免了刻意堆砌之嫌，達到了極高的藝術表現效果。

三、市民情調的表現與俚俗語言的廣泛運用

（一）柳永大量借鑒、吸收市井口語入詞

1、柳永掃除唐五代以來濃烈香艷的詞作傳統，大量吸收采用市井化、口語化的大眾語入詞。比如《憶帝京》“薄衾小枕涼天氣，乍覺別離滋味。展轉數寒更，起了還重睡。畢竟不成眠，一夜長如歲。也擬待、卻回征轡；又爭奈、已成行計。萬種思量，多方開解，只恁寂寞厭厭地。系我一生心，負你千行淚。”

2、柳永詞作通俗易懂，增加了宋詞的推廣度和表現力。又如《晝夜樂》“洞房記得初相遇，便只合、長相聚。何期小會幽歡，變作離情別緒，況值闌珊春色暮。”他的詞作多明白通俗、平白如話，才會出現“凡有市井飲處，即能歌柳詞”的現象。柳永市民情調的表現與俚俗語言的運用，對于后來的說唱文學和元代戲曲的發展有發軔之力。

（二）柳永對語言表達方式進行創新

1、柳永不單只是注重書面語的深入提煉，更是廣泛的采用世俗口語，比如“恁、爭、怎、看承、都來、消得”等的運用，不但生動有趣、活潑別致，而且易于人們的理解。他創造性的運用白描和鋪敘的表現手法，符合大眾市民的審美需求。

2、他通過利用時空轉換，巧妙地傳造出獨特的結構方式，表現出回環往復得多重表現效果。如《駐馬聽》“鳳枕鸞帷。二三載，如魚似水相知。良天好景，深憐多愛，無非盡意依隨。奈何伊。恣性靈、忒煞些兒。無事孜煎，萬回千度，怎忍分離。”

四、抒情化自我的表達和對羈旅行役詞的發展

1、柳永曾在軍營寫下一篇贊頌將士浴血奮戰、保家衛國的壯懷激烈之詞《踏莎行》“謀臣樣樽俎，飛云驟雨，三軍共戮力番兒未去！天時地利與人和，西酋誰敢輕相覷。鼐鼐臺，草迷煙渚。飛鴻驚對擎天柱！雄風高唱大風歌，升平歌舞添情趣。”整篇詞作感情濃烈、汁液飽滿、視野開闊，具有大氣磅礴的氣勢。

2、詞作《少年游》“長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。夕陽鳥外，秋風原上，目斷四天垂。歸云一去無蹤跡，何處是前期？狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時。”

和著名的羈旅行役詞《滿江紅》“暮雨初收，長川靜、征帆夜落。臨島嶼、蓼煙疏淡，葦風蕭索。幾許漁人飛短艇，盡載燈火歸村落。遣行客、當此念回程，傷漂泊。桐江好，煙漠漠。波似染，山如削。繞嚴陵灘畔，鷺飛魚躍。游宦區區成底事？平生況有云泉約。歸去來、一曲仲宣吟，從軍樂。”柳永的羈旅行役詞感情真實，注重自我的表達。結語：

柳永作為詞壇具有開創意義和全面革新的詞人，對后世影響極大。蘇軾和周邦彥在其影響下，分流并進，各開一派。他對晚唐五代詞的全面改造，使詞由案頭文學逐漸成為宋代文學的主流，健全了詞的體制、豐富了詞的內容、拓展了詞的境界。由于其詞作過于淺直俚俗和對于男女之情、靡靡之音的描繪，受到李清照等人的批評。但是，柳永對于宋詞的發展與繁榮做出的貢獻是不可磨滅的。參考文獻：

[1]何文煥．歷代詩話[A]．陳師道．后山詩話[M]．北京：中華書局.2011． [2]吳曾．能改齋漫錄(卷十六·排印本)[M]．上海：上海古籍出版社．2009 [3]肖寒，錫錨編．古代文學名句精華(詞曲卷)[M]．重慶出版社，2010．

[4]中國社會科學院.文學研究所中國文學史編寫組．中國文學史[M]，人民文學出版社.2008

第二篇：柳永宋詞

柳永，北宋著名詞人，婉約派創始人物。以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。下面是小編整理，歡迎大家閱讀！更多相關信息請關注相關欄目！

柳永宋詞大全一：

黃鶯兒

園林晴晝春誰主。暖律潛催，幽谷暄和，黃鸝翩翩，乍遷芳樹。觀露濕縷金衣，葉映如簧語。曉來枝上綿蠻，似把芳心、深意低訴。

無據。乍出暖煙來，又趁游蜂去。恣狂蹤跡，兩兩相呼，終朝霧吟風舞。當上苑柳秾時，別館花深處。此際海燕偏饒，都把韶光與。

玉女搖仙佩(佳人)

飛瓊伴侶，偶別珠宮，未返神仙行綴。取次梳妝，尋常言語，有得幾多姝麗。擬把名花比。恐旁人笑我，談何容易。細思算、奇葩艷卉，惟是深紅淺白而已。爭如這多情，占得人間，千嬌百媚。

須信畫堂繡閣，皓月清風，忍把光陰輕棄。自古及今，佳人才子，少得當年雙美。且恁相偎倚。未消得、憐我多才多藝。愿妳妳、蘭心蕙性，枕前言下，表余深意。為盟誓。今生斷不孤鴛被。

雪梅香

景蕭索，危樓獨立面晴空。動悲秋情緒，當時宋玉應同。漁市孤煙裊寒碧，水村殘葉舞愁紅。楚天闊，浪浸斜陽，千里溶溶。

臨風。想佳麗，別后愁顏，鎮斂眉峰。可惜當年，頓乖雨跡云蹤。雅態妍姿正歡洽，落花流水忽西東。無憀恨、相思意，盡分付征鴻。

尾犯

夜雨滴空階，孤館夢回，情緒蕭索。一片閑愁，想丹青難貌。秋漸老、蛩聲正苦，夜將闌、燈花旋落。最無端處，總把良宵，只恁孤眠卻。佳人應怪我，別后寡信輕諾。記得當初，翦香云為約。甚時向、幽閨深處，按新詞、流霞共酌。再同歡笑，肯把金玉珠珍博。

早梅芳

海霞紅，山煙翠。故都風景繁華地。譙門畫戟，下臨萬井，金碧樓臺相倚。芰荷浦溆，楊柳汀洲，映虹橋倒影，蘭舟飛棹，游人聚散，一片湖光里。

漢元侯，自從破虜征蠻，峻陟樞庭貴。籌帷厭久，盛年晝錦，歸來吾鄉我里。鈴齋少訟，宴館多歡，未周星，便恐皇家，圖任勛賢，又作登庸計。

柳永宋詞大全二：

斗百花(三之一)

颯颯霜飄鴛瓦，翠幕輕寒微透，長門深鎖悄悄，滿庭秋色將晚。眼看菊蕊，重陽淚落如珠，長是淹殘粉面。鸞輅音塵遠。無限幽恨。

無限幽恨，寄情空殢紈扇。應是帝王，當初怪妾辭輦。陡頓今來，宮中第一妖嬈，卻道昭陽飛燕。

斗百花(三之二)

煦色韶光明媚。輕靄低籠芳樹。池塘淺蘸煙蕪，簾幕閑垂風絮。春困厭厭，拋擲斗草工夫，冷落踏青心緒。終日扃朱戶。遠恨綿綿，淑景遲遲難度。年少傅粉，依前醉眠何處。深院無人，黃昏乍拆秋千，空鎖滿庭花雨。

斗百花(三之三)

滿搦宮腰纖細。年紀方當笄歲。剛被風流沾惹，與合垂楊雙髻。初學嚴妝，如描似削身材，怯雨羞云情意。舉措多嬌媚。爭奈心性，未會先憐佳婿。長是夜深，不肯便入鴛被。與解羅裳，盈盈背立銀釭，卻道你但先睡。

甘草子(二之一)

秋暮。亂灑衰荷，顆顆真珠雨。雨過月華生，冷徹鴛鴦浦。池上憑闌愁無侶。奈此個、單棲情緒。卻傍金籠共鸚鵡。念粉郎言語。

甘草子(二之二)

秋盡。葉翦紅綃，砌菊遺金粉。雁字一行來，還有邊庭信。飄散露華清風緊。動翠幕、曉寒猶嫩。中酒殘妝慵整頓。聚兩眉離恨。

送征衣(中呂宮)

過韶陽，璿樞電繞，華渚虹流，運應千載會昌。罄寰宇、薦殊祥。吾皇。誕彌月，瑤圖纘慶，玉葉騰芳。并景貺、三靈眷祐，挺英哲、掩前王。遇年年、嘉節清和，頒率土稱觴。無間要荒華夏，盡萬里、走梯航。彤庭舜張大樂，禹會群方。鹓行。望上國，山呼鰲抃，遙爇爐香。竟就日、瞻云獻壽，指南山、等無疆。愿巍巍、寶歷鴻基，齊天地遙長。

晝夜樂(二之一·中呂宮)

洞房記得初相遇。便只合、長相聚。何期小會幽歡，變作離情別緒。況值闌珊春色暮。對滿目、亂花狂絮。直恐好風光，盡隨伊歸去。

一場寂寞憑誰訴。算前言、總輕負。早知恁地難拚，悔不當時留住。其奈風流端正外，更別有，系人心處。一日不思量，也攢眉千度。

晝夜樂(二之二·中呂宮)

秀香家住桃花徑。算神仙、才堪并。層波細翦明眸，膩玉圓搓素頸。愛把歌喉當筵逞。遏天邊，亂云愁凝。言語似嬌鶯，一聲聲堪聽。

洞房飲散簾幃靜。擁香衾、歡心稱。金爐麝裊青煙，鳳帳燭搖紅影。無限狂心乘酒興。這歡娛、漸入嘉景。猶自怨鄰雞，道秋宵不永。

柳腰輕(中呂宮)

英英妙舞腰肢軟。章臺柳、昭陽燕。錦衣冠蓋，綺堂筵會，是處千金爭選。顧香砌、絲管初調，倚輕風、珮環微顫。乍入霓裳促遍。逞盈盈、漸催檀板。慢垂霞袖，急趨蓮步，進退奇容千變。算何止、傾國傾城，暫回眸、萬人腸斷。

西江月(中呂宮)

鳳額繡簾高卷，獸钚朱戶頻搖。兩竿紅日上花梢。春睡厭厭難覺。

好夢狂隨飛絮，閑愁濃勝香醪。不成雨暮與云朝。又是韶光過了。

傾杯樂(仙呂宮)

禁漏花深，繡工日永，蕙風布暖。變韶景、都門十二，元宵三五，銀蟾光滿。連云復道凌飛觀。聳皇居麗，嘉氣瑞煙蔥茜。翠華宵幸，是處層城閬苑。

龍鳳燭、交光星漢。對咫尺鰲山開羽扇。會樂府兩籍神仙，梨園四部弦管。向曉色、都人未散。盈萬井、山呼熬抃。顧歲歲，天仗里、常瞻鳳輦。

笛家弄(仙呂宮)

花發西園，草薰南陌，韶光明媚，乍睛輕暖清明后。水嬉舟動，禊飲筵開，銀塘似染，金堤如繡。是處王孫，幾多游妓，往往攜纖手。遣離人、對嘉景，觸目傷情，盡成感舊。

別久。帝城當日，蘭堂夜燭，百萬呼盧，畫閣春風，十千沽酒。未省、宴處能忘管弦，醉里不尋花柳。豈知秦樓，玉簫聲斷，前事難重偶。空遺恨，望仙鄉，一餉消凝，淚沾襟袖。

柳永宋詞大全三：

傾杯樂(大石調)

皓月初圓，暮云飄散，分明夜色如晴晝。漸消盡、醺醺殘酒。危閣回、涼生襟袖。追舊事、一餉憑闌久。如何媚容艷態，抵死孤歡偶。朝思暮想，自家空恁添清瘦。

看到頭、誰與伸剖。向道我別來，為伊牽系，度歲經年，偷眼覷、也不忍覷花柳。可惜恁、好景良宵，不曾略展雙眉暫開口。問甚時與你，深憐痛惜還依舊。

迎新春(大石調)

嶰管變青律，帝里陽和新布。晴景回輕煦。慶嘉節、當三五。列華燈、千門萬戶。遍九陌、羅綺香風微度。十里然絳樹。鰲山聳、喧天簫鼓。

漸天如水，素月當午。香徑里、絕纓擲果無數。更闌燭影花陰下，少年人、往往奇遇。太平時、朝野多歡民康阜。隨分良聚。堪對此景，爭忍獨醒歸去。

曲玉管(大石調)

隴首云飛，江邊日晚，煙波滿目憑闌久。立望關河蕭索，千里清秋。忍凝眸。杳杳神京，盈盈仙子，別來錦字終難偶。斷雁無憑，冉冉飛下汀洲。思悠悠。

暗想當初，有多少、幽歡佳會，豈知聚散難期，翻成雨恨云愁。阻追游。每登山臨水，惹起平生心事，一場消黯，永日無言，卻下層樓。

滿朝歡(大石調)

花隔銅壺，露晞金掌，都門十二清曉。帝里風光爛漫，偏愛春杪。煙輕晝永，引鶯囀上林，魚游靈沼。巷陌乍晴，香塵染惹，垂楊芳草。

因念秦樓彩鳳，楚觀朝云，往昔曾迷歌笑。別來歲久，偶憶歡盟重到。人面桃花，未知何處，但掩朱扉悄悄。盡日佇立無言，贏得凄涼懷抱。

夢還京(大石調)

夜來匆匆飲散，欹枕背燈睡。酒力全輕，醉魂易醒，風揭簾櫳，夢斷披衣重起。悄無寐。

追悔當初，繡閣話別太容易。日許時、猶阻歸計。甚況味。旅館虛度殘歲。想嬌媚。那里獨守鴛幃靜，永漏迢迢，也應暗同此意。

鳳銜杯(二之一·大石調)

有美瑤卿能染翰。千里寄、小詩長簡。想初襞苔箋，旋揮翠管紅窗畔。漸玉箸、銀鉤滿。

錦囊收，犀軸卷。常珍重、小齋吟玩。更寶若珠璣，置之懷袖時時看。似頻見、千嬌面。

鳳銜杯(二之二·大石調)

追悔當初孤深愿。經年價、兩成幽怨。任越水吳山，似屏如障堪游玩。奈獨自、慵抬眼。

賞煙花，聽弦管。圖歡笑、轉加腸斷。更時展丹青，強拈書信頻頻看。又爭似、親相見。

鶴沖天(大石調)

閑窗漏永，月冷霜花墮。悄悄下簾幕，殘燈火。再三追往事，離魂亂、愁腸鎖。無語沈吟坐。好天好景，未省展眉則個。從前早是多成破。何況經歲月，相拋亸。假使重相見，還得似、舊時么。悔恨無計那。迢迢良夜。自家只恁摧挫。

受恩深(大石調)

雅致裝庭宇。黃花開淡濘。細香明艷盡天與。助秀色堪餐，向曉自有真珠露。剛被金錢妒。擬買斷秋天，容易獨步。粉蝶無情蜂已去。要上金尊，惟有詩人曾許。待宴賞重陽，恁時盡把芳心吐。陶令輕回顧。免憔悴東籬，冷煙寒雨。

看花回(二之一·大石調)

屈指勞生百歲期。榮瘁相隨。利牽名惹逡巡過，奈兩輪、玉走金飛。紅顏成白發，極品何為。

塵事常多雅會稀。忍不開眉。畫堂歌管深深處，難忘酒盞花枝。醉鄉風景好，攜手同歸。

看花回(二之二·大石調)

玉城金階舞舜干。朝野多歡。九衢三市風光麗，正萬家、急管繁弦。鳳樓臨綺陌，嘉氣非煙。

雅俗熙熙物態妍。忍負芳年。笑筵歌席連昏晝，任旗亭、斗酒十千。賞心何處好，惟有尊前。

柳初新(大石調)

東郊向曉星杓亞。報帝里，春來也。柳抬煙眼。花勻露臉，漸覺綠嬌紅姹。妝點層臺芳榭。運神功、丹青無價。

別有堯階試罷。新郎君、成行如畫。杏園風細，桃花浪暖，競喜羽遷鱗化。遍九陽、相將游冶。驟香塵、寶鞍驕馬。

兩同心(二之一·大石調)

嫩臉修蛾，淡勻輕掃。最愛學、宮體梳妝，偏能做、文人談笑。綺筵前。舞燕歌云，別有輕妙。

飲散玉爐煙裊。洞房悄悄。錦帳里、低語偏濃，銀燭下、細看俱好。那人人，昨夜分明，許伊偕老。

兩同心(二之二·大石調)

佇立東風，斷魂南國。花光媚、春醉瓊樓，蟾彩回、夜游香陌。憶當時、酒戀花迷，役損詞客。

別有眼長腰搦。痛憐深惜。鴛會阻、夕雨凄飛，錦書斷、暮云凝碧。想別來，好景良時，也應相憶。

女冠子(大石調)

斷云殘雨。灑微涼、生軒戶。動清籟、蕭蕭庭樹。銀河濃淡，華星明滅，輕云時度。莎階寂靜無睹。幽蛩切切秋吟苦。疏篁一徑，流螢幾點，飛來又去。

對月臨風，空恁無眠耿耿，暗想舊日牽情處。綺羅叢里，有人人、那回飲散，略曾諧鴛侶。因循忍便瞪阻。想思不得長相聚。好天良夜，無端惹起，千愁萬緒。

玉樓春(五之一·大石調)

昭華夜醮連清曙。金殿霓旌籠瑞霧。九枝擎燭燦繁星，百和焚香抽翠縷。

香羅薦地延真馭。萬乘凝旒聽秘語。卜年無用考靈龜，從此乾坤齊歷數。

玉樓春(五之二·大石調)

鳳樓郁郁呈嘉瑞。降圣覃恩延四裔。醮臺清夜洞天嚴，公宴凌晨簫鼓沸。

保生酒勸椒香膩，延壽帶垂金縷細。幾行鹓鷺望堯云，齊共南山呼萬歲。

玉樓春(五之三·大石調)

皇都今夕如何夕。特地風光盈綺陌。金絲玉管咽春空，蠟炬蘭燈燒曉色。

鳳樓十二神仙宅，珠履三千鹓鷺客。金吾不禁六街游，狂殺云蹤并雨跡。

玉樓春(五之四·大石調)

星闈上笏金章貴，重委外臺疏近侍。百常天閣舊通班，九歲國儲新上計。

太倉日富中邦最。宣室夜思前席對。歸心怡悅酒腸寬，不泛千鐘應不醉。

玉樓春(五之五·大石調)

閬風歧路連銀闕，曾許金桃容易竊。烏龍未睡定驚猜，鸚鵡能言防漏泄。

匆匆縱得鄰香雪，窗隔殘煙簾映月。別來也擬不思量，爭奈余香猶未歇。

金蕉葉(大石調)

厭厭夜飲平陽第。添銀燭、旋呼佳麗。巧笑難禁，艷歌無間聲相繼。準擬幕天席地。

金蕉葉泛金波齊，未更闌、已盡狂醉。就中有個風流，暗向燈光底，惱遍兩行珠翠。

惜春郎(大石調)

玉肌瓊艷新妝飾。好壯觀歌席，潘妃寶釧，阿嬌金屋，應也消得。

屬和新詞多俊格。敢共我勍敵。恨少年、枉費疏狂，不早與伊相識。

傳華枝(大石調)

平生身負，風流才調。口兒里、道知張陳趙。唱新詞，改難令，總知顛倒。解劇扮，能..兵嗽，表里都峭。每遇著、飲席歌筵，人人盡道。可惜許老了。

閻羅大伯曾教來，道人生、但不須煩惱。遇良辰，當美景，追歡買笑。剩活取百十年，只恁廝好。若限滿、鬼使來追，待倩個、掩通著到。

柳永宋詞大全四：

雨霖鈴(雙調)

寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沈沈楚天闊。

多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰、好景虛設。便縱有、千種風情，更與何人說。

定**(雙調)

佇立長堤，淡蕩晚風起。驟雨歇，極目蕭疏，塞柳萬株，掩映箭波千里。走舟車向此，人人奔名競利。念蕩子、終日驅驅，爭覺鄉關轉迢遞。

何意。繡閣輕拋，錦字難逢，等閑度歲。奈泛泛旅跡，厭厭病緒，邇來諳盡，宦游滋味。此情懷、縱寫香箋，憑誰與寄。算孟光、爭得知我，繼日添憔悴。

尉遲杯(雙調)

寵佳麗。算九衢紅粉皆難比。天然嫩臉修蛾，不假施朱描翠。盈盈秋水。恣雅態、欲語先嬌媚。每相逢、月夕花朝，自有憐才深意。

綢繆鳳枕鴛被。深深處、瓊枝玉樹相倚。困極歡余，芙蓉帳暖，別是惱人情味。風流事、難逢雙美。況已斷、香云為盟誓。且相將、共樂平生，未肯輕分連理。

慢卷綢(雙調)

閑窗燭暗，孤幃夜永，欹枕難成寐。細屈指尋思，舊事前歡，都來未盡，平生深意。到得如今，萬般追悔。空只添憔悴。對好景良辰，皺著眉兒，成甚滋味。

紅茵翠被。當時事、一一堪垂淚。怎生得依前，似恁偎香倚暖，抱著日高猶睡。算得伊家，也應隨分，煩惱心兒里。又爭似從前，淡淡相看，免恁牽系。

征部樂(雙調)

雅歡幽會，良辰可惜虛拋擲。每追念、狂蹤舊跡。長祗恁、愁悶朝夕。憑誰去、花衢覓。細說此中端的。道向我、轉覺厭厭，役夢勞魂苦相憶。

須知最有，風前月下，心事始終難得。但愿我、蟲蟲心下，把人看待，長似初相識。況漸逢春色。便是有，舉場消息。待這回、好好憐伊，更不輕離拆。

佳人醉(雙調)

暮景蕭蕭雨霽。云淡天高風細。正月華如水。金波銀漢，瀲滟無際。冷浸書帷夢斷，卻披衣重起。臨軒砌。

素光遙指。因念翠蛾，杳隔音塵何處，相望同千里。侭凝睇。厭厭無寐。漸曉雕闌獨倚。

迷仙引(雙調)

才過笄年，初綰云鬟，便學歌舞。席上尊前，王孫隨分相許。算等閑、酬一笑，便千金慵覷。常只恐、容易蕣華偷換，光陰虛度。

已受君恩顧，好與花為主。萬里丹霄，何妨攜手同歸去。永棄卻、煙花伴侶。免教人見妾，朝云暮雨。

御街行(圣壽·二之一·雙調)

燔柴煙斷星河曙。寶輦回天步。端門羽衛簇雕闌，六樂舜韶先舉。鶴書飛下，雞竿高聳，恩霈均寰寓。

赤霜袍爛飄香霧。喜色成春煦。九儀三事仰天顏，八彩旋生眉宇。椿齡無盡，蘿圖有慶，常作乾坤主。

御街行(二之二·雙調)

前時小飲春庭院。悔放笙歌散。歸來中夜酒醺醺，惹起舊愁無限。雖看墜樓換馬，爭奈不是鴛鴦伴。

朦朧暗想如花面。欲夢還驚斷。和衣擁被不成眠，一枕萬回千轉。惟有畫梁，新來雙燕，徹曙聞長歡。

歸朝歡(雙調)

別岸扁舟三兩只。葭葦蕭蕭風淅淅。沙汀宿雁破煙飛，溪橋殘月和霜白。漸漸分曙色。路遙山遠多行役。往來人，只輪雙槳，盡是利名客。

一望鄉關煙水隔。轉覺歸心生羽翼。愁云恨雨兩牽縈，新春殘臘相催逼。歲華都瞬息。浪萍風梗誠何益。歸去來，玉樓深處，有個人相憶。

采蓮令(雙調)

月華收，云淡霜天曙。西征客、此時情苦。翠娥執手送臨歧，軋軋開朱戶。千嬌面、盈盈佇立，無言有淚，斷腸爭忍回顧。

一葉蘭舟，便恁急槳凌波去。貪行色、豈知離緒，萬般方寸，但飲恨，脈脈同誰語。更回道、重城不見，寒江天外，隱隱兩三煙樹。

秋夜月(雙調)

當初聚散。便喚作、無由再逢伊面。近日來、不期而會重歡宴。向尊前、閑暇里，斂著眉兒長嘆。惹起舊愁無限。盈盈淚眼。漫向我耳邊，作萬般幽怨。奈你自家心下，有事難見。待信真個，恁別無縈絆。不免收心，共伊長遠。

巫山一段云(五之一·雙調)

六六真游洞，三三物外天。九班麟穩破非煙。何處按云軒。昨夜麻姑陪宴。又話蓬萊清淺。幾回山腳弄云濤。仿佛見金鰲。

巫山一段云(五之二·雙調)

琪樹羅三殿，金龍抱九關。上清真籍總群仙。朝拜五云間。昨夜紫微詔下。急喚天書使者。令DEAF瑤檢降彤霞。重到漢皇家。

巫山一段云(五之三·雙調)

清旦朝金母，斜陽醉玉龜。天風搖曳六銖衣。鶴背覺孤危。貪看海蟾狂戲。不道九關齊閉。相將何處寄良宵。還去訪三茅。

巫山一段云(五之四·雙調)

閬苑年華永，嬉游別是情。人間三度見河清。一番碧桃成。金母忍將輕摘。留宴鰲峰真客。紅□閑臥吠斜陽。方朔敢偷嘗。

巫山一段云(五之五·雙調)

蕭氏賢夫婦，茅家好弟兄。羽輪飆駕赴層城。高會盡仙卿。一曲云謠為壽。倒盡金壺碧酒。醺酣爭撼白榆花。踏碎九光霞。

婆羅門令(雙調)

昨宵里、恁和衣睡。今宵里、又恁和衣睡。小飲歸來，初更過、醺醺醉。中夜后、何事還驚起。霜天冷，風細細。觸疏窗、閃閃燈搖曳。

空床展轉重追想，云雨夢、任欹枕難繼。寸心萬緒，咫尺千里。好景良天，彼此空有相憐意。未有相憐計。

柳永宋詞大全五：

法曲獻仙音(小石調)

追想秦樓心事，當年便約，于飛比翼。每恨臨歧處，正攜手、翻成云雨離拆。念倚玉偎香，前事頓輕擲。

慣憐惜。饒心性，鎮厭厭多病，柳腰花態嬌無力。早是乍清減，別后忍教愁寂。記取盟言，少孜煎、剩好將息。遇佳景、臨風對月，事須時恁相憶。

西平樂(小石調)

盡日憑高目，脈脈春情緒。嘉景清明漸近，時節輕寒乍暖，天氣才晴又雨。煙光淡蕩，妝點平蕪遠樹。黯凝佇。臺榭好、鶯燕語。

正是和風麗日，幾許繁紅嫩綠，雅稱嬉游去。奈阻隔、尋芳伴侶。秦樓鳳吹，楚館云約，空悵望、在何處。寂寞韶華暗度。可堪向晚，村落聲聲杜宇。

鳳棲梧(三之一·小石調)

簾下清歌簾外宴。雖愛新聲，不見如花面。牙板數敲珠一串，梁塵暗落琉璃盞。

桐樹花深孤鳳怨。漸遏遙天，不放行云散。坐上少年聽不慣。玉山未倒腸先斷。

鳳棲梧(三之二·小石調)

佇倚危樓風細細。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里。無言誰會憑闌意。

擬把疏狂圖一醉。對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔。為伊消得人憔悴。

鳳棲梧(三之三·小石調)

蜀錦地衣絲步障。屈曲回廊，靜夜閑尋訪。玉砌雕闌新月上。朱扉半掩人相望。

旋暖熏爐溫斗帳。玉樹瓊枝，迤邐相偎傍。酒力漸濃春思蕩。鴛鴦繡被翻紅浪。

法曲第二(小石調)

青翼傳情，香徑偷期，自覺當初草草。未省同衾枕，便輕許相將，平生歡笑。怎生向、人間好事到頭少。漫悔懊。細追思，恨從前容易，致得恩愛成煩惱。心下事千種，盡憑音耗。以此縈牽，等伊來、自家向道。洎相見，喜歡存問，又還忘了。

愁蕊香引(小石調)

留不得。光陰催促，奈芳蘭歇，好花謝，惟頃刻。彩云易散琉璃脆，驗前事端的。

風月夜，幾處前蹤舊跡。忍思憶。這回望斷，永作終天隔。向仙島，歸冥路，兩無消息。

一寸金(小石調)

井絡天開，劍嶺云橫控西夏。地勝異、錦里風流，蠶市繁華，簇簇歌臺舞榭。雅俗多游賞，輕裘俊、靚妝艷冶。當春晝，摸石江邊，浣花溪畔景如畫。

夢應三刀，橋名萬里，中和政多暇。仗漢節、攬轡澄清。高掩武侯勛業，文翁風化。臺鼎須賢久，方鎮靜、又思命駕。空遺愛，兩蜀三川，異日成嘉話。

柳永宋詞大全六：

永遇樂(二之一·歇指調)

薰風解慍，晝景清和，新霽時候。火德流光，蘿圖薦祉，累慶金枝秀。璿樞繞電，華渚流虹，是日挺生元后。纘唐虞垂拱，千載應期，萬靈敷祐。

殊方異域，爭貢琛贐，架巘航波奔湊。三殿稱觴，九儀就列，韶鏘金奏。藩侯瞻望彤庭，親攜僚吏，競歌元首。祝堯齡、北極齊尊，南山共久。

永遇樂(二之二·歇指調)

天閣英游，內朝密侍，當世榮遇。漢守分麾，堯庭請瑞，方面憑心膂。風馳千騎，云擁雙旌，向曉洞開嚴署。擁朱轓、喜色歡聲，處處競歌來暮。

吳王舊國，今古江山秀異，人煙繁富。甘雨車行，仁風扇動，雅稱安黎庶。棠郊成政，槐府登賢，非久定須歸去。且乘閑、孫閣長開，融尊盛舉。

卜算子(歇指調)

江楓漸老，汀蕙半凋，滿目敗紅衰翠。楚客登臨，正是暮秋天氣。引疏砧、斷續殘陽里。對晚景、傷懷念遠，新愁舊恨相繼。

脈脈人千里。念兩處風情，萬重煙水。雨歇天高，望斷翠峰十二。侭無言、誰會憑高意。縱寫得、離腸萬種，奈歸云誰寄。

鵲橋仙(歇指調)

屆征途，攜書劍，迢迢匹馬東去。慘離懷，嗟少年易分難聚。佳人方恁繾綣，便忍分鴛侶。當媚景，算密意幽歡，盡成輕負。

此際寸腸萬緒。慘愁顏、斷魂無語。和淚眼、片時幾番回顧。傷心脈脈誰訴。但黯然凝佇。暮煙寒雨。望秦樓何處。

浪淘沙(歇指調)

夢覺、透窗風一線，寒燈吹息。那堪酒醒，又聞空階，夜雨頻滴。嗟因循、久作天涯客。負佳人、幾許盟言，便忍把、從前歡會，陡頓翻成憂戚。

愁極。再三追思，洞房深處，幾度飲散歌闌，香暖鴛鴦被，豈暫時疏散，費伊心力。殢云尤雨，有萬般千種，相憐相惜。恰到如今，天長漏永，無端自家疏隔。知何時，卻擁秦云態，愿低幃昵枕，輕輕細說與，江鄉夜夜，數寒更思憶。

夏云峰(歇指調)

宴堂深。軒楹雨，輕壓暑氣低沈。花洞彩舟泛斝，坐繞清潯。楚臺風快，湘簟冷、永日披襟。坐久覺、疏弦脆管，時換新音。

越娥蘭態蕙心。逞妖艷、昵歡邀寵難禁。筵上笑歌間發，舄履交侵。醉鄉歸處，須盡興、滿酌高吟。向此免、名韁利鎖，虛費光陰。

浪淘沙令(歇指調)

有個人人。飛燕精神。急鏘環佩上華裀。促拍盡隨紅袖舉，風柳腰身。

簌簌輕裙。妙盡尖新。曲終獨立斂香塵。應是西施嬌困也，眉黛雙顰。

荔枝香(歇指調)

甚處尋芳賞翠，歸去晚。緩步羅襪生塵，來繞瓊筵看。金縷霞衣輕褪，似覺春游倦。遙認，眾里盈盈好身段。

擬回首，又佇立、簾幃畔。素臉紅眉，時揭蓋頭微見。笑整金翹，一點芳心在嬌眼。王孫空恁腸斷。

柳永宋詞大全七：

古傾杯(林鐘商)

凍水消痕，曉風生暖，春滿東郊道。遲遲淑景，煙和露潤，偏繞長堤芳草。斷鴻隱隱歸飛，江天杳杳。遙山變色，妝眉淡掃。目極千里，閑倚危檣回眺。

動幾許、傷春懷抱。念何處、韶陽偏早。想帝里看看，名園芳樹，爛漫鶯花好。追思往昔年少。繼日恁、把酒聽歌，量金買笑。別后暗負，光陰多少。

傾杯(林鐘商)

離宴殷勤，蘭舟凝滯，看看送行南浦。情知道世上，難使皓月長圓，彩云鎮聚。算人生、悲莫悲于輕別，最苦正歡娛，便分鴛侶。淚流瓊臉，梨花一枝春帶雨。

慘黛蛾、盈盈無緒。共黯然消魂，重攜纖手，話別臨行，猶自再

三、問道君須去。頻耳畔低語。知多少、他日深盟，平生丹素。從今盡把憑鱗羽。

破陣樂(林鐘商)

露花倒影，煙蕪蘸碧，靈沼波暖。金柳搖風樹樹，系彩舫龍舟遙岸。千步虹橋，參差雁齒，直趨水殿。繞金堤、曼衍魚龍戲，簇嬌春羅綺，喧天絲管。霽色榮光，望中似睹，蓬萊清淺。

時見。鳳輦宸游，鸞觴禊飲，臨翠水、開鎬宴。兩兩輕舠飛畫楫，競奪錦標霞爛。罄歡娛，歌魚藻，徘徊宛轉。別有盈盈游女，各委明珠，爭收翠羽，相將歸遠。漸覺云海沈沈，洞天日晚。

雙聲子(林鐘商)

晚天蕭索，斷蓬蹤跡，乘興蘭棹東游。三吳風景，姑蘇臺榭，牢落暮靄初收。夫差舊國，香徑沒、徒有荒丘。繁華處，悄無睹，惟聞麋鹿呦呦。

想當年、空運籌決戰，圖王取霸無休。江山如畫，云濤煙浪，翻輸范蠡扁舟。驗前經舊史，嗟漫載、當日風流。斜陽暮草茫茫，盡成萬古遺愁。

陽臺路(林鐘商)

楚天晚，墜冷楓敗葉，疏紅零亂。冒征塵、匹馬驅驅，愁見水遙山遠。追念少年時，正恁鳳幃，倚香偎暖。嬉游慣。又豈知、前歡云雨分散。

此際空勞回首，望帝里、難收淚眼。暮煙衰草，算暗鎖、路歧無限。今宵又、依前寄宿，甚處葦村山館。寒燈畔。夜厭厭、憑何消遣。

內家嬌(林鐘商)

煦景朝升，煙光晝斂，疏雨夜來新霽。垂楊艷杏，絲軟霞輕，繡山芳郊明媚。處處踏青斗草，人人眷紅偎翠。奈少年、自有新愁舊恨，消遣無計。

帝里。風光當此際。正好恁攜佳麗。阻歸程迢遞。奈好景難留，舊歡頓棄。早是傷春情緒，那堪困人天氣。但贏得、獨立高原，斷魂一餉凝睇。

二郎神(林鐘商)

炎光謝。過暮雨、芳塵輕灑。乍露冷風清庭戶，爽天如水，玉鉤遙掛。應是星娥嗟久阻，敘舊約、飆輪欲駕。極目處、微云暗度，耿耿銀河高瀉。

閑雅。須知此景，古今無價。運巧思、穿針樓上女，抬粉面、云鬟相亞。鈿合金釵私語處，算誰在、回廊影下。愿天上人間，占得歡娛，年年今夜。

醉蓬萊(林鐘商)

漸亭皋葉下，隴首云飛，素秋新霽。華闕中天，鎖蔥蔥佳氣。嫩菊黃深，拒霜紅淺，近寶階香砌。玉宇無塵，金莖有露，碧天如水。

正值升平，萬幾多暇，夜色澄鮮，漏聲迢遞。南極星中，有老人呈瑞。此際宸游，鳳輦何處，度管弦清脆。太液波翻，披香簾卷，月明風細。

宣清(林鐘商)

殘月朦朧，小宴闌珊，歸來輕寒凜凜。背銀釭、孤館乍眠，擁重衾、醉魄猶噤。永漏頻傳，前歡已去，離愁一枕。暗尋思、舊追游，神京風物如錦。

念擲果朋儕，絕纓宴會，當時曾痛飲。命舞燕翩翻，歌珠貫串，向玳筵前，盡是神仙流品。至更闌、疏狂轉甚。更相將、鳳幃鴛寢。玉釵亂橫，任散盡高陽，這歡娛、甚時重恁。

錦堂春(林鐘商)

墜髻慵梳，愁蛾懶畫，心緒是事闌珊。覺新來憔悴，金縷衣寬。認得這疏狂意下，向人誚譬如閑。把芳容整頓，恁地輕孤，爭忍心安。

依前過了舊約，甚當初賺我，偷翦云鬟。幾時得歸來，香閣深關。待伊要、尤云殢雨，纏繡衾、不與同歡。侭更深、款款問伊，今后敢更無端。

定**(林鐘商)

自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消，膩云亸。終日厭厭倦梳裹。無那。恨薄清一去，音書無個。

早知恁么。悔當初、不把雕鞍鎖。向雞窗、只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮相隨，莫拋躲。針線閑拈伴伊坐。和我。免使年少，光陰虛過。

訴衷情近(二之一·林鐘商)

雨睛氣爽，佇立江樓望處。澄明遠水生光，重疊暮山聳翠。遙認斷橋幽徑，隱隱漁村，向晚孤煙起。

殘陽里。脈脈朱闌靜倚。黯然情緒，未飲先如醉。愁無際。暮云過了，秋光老盡，故人千里。竟日空凝睇。

訴衷情近(二之二·林鐘商)

景闌晝永，漸入清和氣序。榆錢飄滿閑階，蓮葉嫩生翠沼。遙望水邊幽徑，山崦孤村，是處園林好。

閑情悄。綺陌游人漸少。少年風韻，自覺隨春老。追前好。帝城信阻，天涯目斷，暮云芳草。佇立空殘照。

留客住(林鐘商)

偶登眺。憑小闌、艷陽時節，乍晴天氣，是處閑花芳草。遙山萬疊云散，漲海千里，潮平波浩渺。煙村院落，是誰家綠樹，數聲啼鳥。

旋情悄。遠信沈沈，離魂杳杳。對景傷懷，度日無言誰表。惆悵舊歡何處，后約難憑，看看春又老。盈盈淚眼，望仙鄉，隱隱斷霞殘照。

迎春樂(林鐘商)

近來憔悴人驚怪。為別后、相思煞。我前生、負你愁煩債。便苦恁難開解。

良夜永、牽情無計奈。錦被里、余香猶在。怎得依前燈下，恣意憐嬌態。

隔簾聽(林鐘商)

咫尺鳳衾鴛帳，欲去無因到。蝦須窣地重門悄。認繡履頻移，洞房杳杳。強語笑。逞如簧、再三輕巧。

梳妝早。琵琶閑抱。愛品相思調。聲聲似把芳心告。隔簾聽，贏得斷腸多少。恁煩惱。除非共伊知道。

鳳歸云(林鐘商)

戀帝里，金谷園林，平康巷陌，觸處繁華，連日疏狂，未嘗輕負，寸心雙眼。況佳人、盡天外行云，掌上飛燕。向玳筵、一一皆妙選。長是因酒沈迷，被花縈絆。

更可惜、淑景亭臺，暑天枕簟。霜月夜涼，雪霰朝飛，一歲風光，盡堪隨分，俊游清宴。算浮生事，瞬息光陰，錙銖名宦。正歡笑，試恁暫時分散。卻是恨雨愁云，地遙天遠。

拋球樂(林鐘商)

曉來天氣濃淡，微雨輕灑。近清明，風絮巷陌，煙草池塘，盡堪圖畫。艷杏暖、妝臉勻開，弱柳困、宮腰低亞。是處麗質盈盈。巧笑嬉嬉，手簇秋千架。戲采球羅綬，金雞芥羽，少年馳騁，芳郊綠野。占斷五陵游，奏脆管、繁弦聲和雅。

向名園深處，爭泥畫輪，競羈寶馬。取次羅列杯盤，就芳樹、綠陰紅影下。舞婆娑，歌宛轉，仿佛鶯嬌燕姹。寸珠片玉，爭似此、濃歡無價。任他美酒，十千一斗，飲竭仍解金貂貰。恣幕天席地，陶陶盡醉太平，且樂唐虞景化。須信艷陽天，看未足、已覺鶯花謝。對綠蟻翠蛾，怎忍輕舍。

集賢賓(林鐘商)

小樓深巷狂游遍，羅綺成叢。就中堪人屬意，最是蟲蟲。有畫難描雅態，無花可比芳容。幾回飲散良宵永，鴛衾暖、鳳枕香濃。算得人間天上，惟有兩心同。

近來云雨忽西東。誚惱損情悰。縱然偷期暗會，長是匆匆。爭似和鳴偕老，免教斂翠啼紅。眼前時、暫疏歡宴，盟言在、更莫忡忡。待作真個宅院，方信有初終。

殢人嬌(林鐘商)

當日相逢，便有憐才深意。歌筵罷、偶同鴛被。別來光景，看看經歲。昨夜里、方把舊歡重繼。

曉月將沈，征驂已鞴。愁腸亂、又還分袂。良辰好景，恨浮名牽系。無分得、與你恣情濃睡。

思歸樂(林鐘商)

天幕清和堪宴聚。想得盡、高陽儔侶。皓齒善歌長袖舞。漸引入、醉鄉深處。

晚歲光陰能幾許。這巧宦、不須多取。共君把酒聽杜宇。解再

三、勸人歸去。

應天長(林鐘商)

殘蟬漸絕。傍碧砌修梧，敗葉微脫。風露凄清，正是登高時節。東籬霜乍結。綻金蕊、嫩香堪折。聚宴處，落帽風流，未饒前哲。

把酒與君說。恁好景佳辰，怎忍虛設。休效牛山，空對江天凝咽。塵勞無暫歇。遇良會、剩偷 歡悅。歌聲闋。杯興方濃，莫便中輟。

合歡帶(林鐘商)

身材兒、早是妖嬈。算風措、實難描。一個肌膚渾似玉，更都來、占了千嬌。妍歌艷舞，鶯慚巧舌，柳妒纖腰。自相逢，便覺韓娥價減，飛燕聲消。

桃花零落，溪水潺湲，重尋仙徑非遙。莫道千金酬一笑，便明珠、萬斛須邀。檀郎幸有，凌云詞賦，擲果風標。況當年，便好相攜，鳳樓深處吹簫。

少年游(十之一·林鐘商)

長安古道馬遲遲。高柳亂蟬棲。夕陽島外，秋風原上，目斷四天垂。

歸云一去無蹤跡，何處是前期。狎興生疏，酒徒蕭索，不似去年時。

少年游(十之二·林鐘商)

參差煙樹灞陵橋。風物盡前朝。衰楊古柳，幾經攀折，憔悴楚宮腰。

夕陽閑淡秋光老，離思滿蘅皋。一曲陽關，斷腸聲盡，獨自憑蘭橈。

少年游(十之三·林鐘商)

層波瀲滟遠山橫。一笑一傾城。酒容紅嫩，歌喉清麗，百媚坐中生。

墻頭馬上初相見，不準擬、恁多情。昨夜懷闌，洞房深處，特地快逢迎。

少年游(十之四·林鐘商)

世間尤物意中人。輕細好腰身。香幃睡起，發妝酒釅，紅臉杏花春。

嬌多愛把齊紈扇，和笑掩朱唇。心性溫柔，品流詳雅，不稱在風塵。

少年游(十之五·林鐘商)

淡黃衫子郁金裙。長憶個人人。文談間雅，歌喉清麗，舉措好精神。

當初為倚深深寵，無個事、愛嬌嗔。想得別來，舊家模樣，只是翠蛾顰。

少年游(十之六·林鐘商)

鈴齋無訟宴游頻。羅綺簇簪紳。施朱溥粉，豐肌清骨，空態盡天真。

舞裀歌扇花光里，翻回雪，駐行云。綺席闌珊，鳳燈明滅，誰是意中人。

少年游(十之七·林鐘商)

簾垂深院冷蕭蕭。花外漏聲遙。青燈未滅，紅窗閑臥，魂夢去迢迢。

薄情漫有歸消息，鴛鴦被、半香消。試問伊家，阿誰心緒，禁得恁無憀。

少年游(十之八·林鐘商)

一生贏得是凄涼。追前事、暗心傷。好天良夜，深屏香被。爭忍便相忘。

王孫動是經年去，貪迷戀、有何長。萬種千般，把伊情分，顛倒盡猜量。

少年游(十之九·林鐘商)

日高花榭懶梳頭。無語倚妝樓。修眉斂黛，遙山橫翠，相對結春愁。

王孫走馬長楸陌，貪迷戀、少年游。似恁疏狂，費人拘管，爭似不風流。

少年游(十之十·林鐘商)

佳人巧笑值千金。當日偶情深。幾回飲散，燈殘香暖，好事盡鴛衾。

如今萬水千山阻，魂杳杳、信沈沈。孤棹煙波，小樓風月，兩處一般心。

長相思(京妓·林鐘商)

畫鼓喧街，蘭燈滿市，皎月初照嚴城。清都絳闕夜景，風傳銀箭，露叆金莖。巷陌縱橫。過平康款轡，緩聽歌聲。鳳燭熒熒。那人家、未掩香屏。

向羅綺叢中，認得依稀舊日，雅態輕盈。嬌波艷冶，巧笑依然，有意相迎。墻頭馬上，漫遲留、難寫深誠。又豈知、名宦拘檢，年來減盡風情。

尾犯(林鐘商)

晴煙冪冪。漸東郊芳草，染成輕碧。野塘風暖，游魚動觸，冰澌微坼。幾行斷雁，旋次第、歸霜磧。詠新詩，手捻江梅，故人贈我春色。

似此光陰催逼。念浮生、不滿百。雖照人軒冕，潤屋珠金，于身何益。一種勞心力。圖利祿，殆非長策。除是恁、點檢笙歌，訪尋羅綺消得。

木蘭花(四之一·林鐘商)

心娘自小能歌舞。舉意動容皆濟楚。解教天上念奴羞，不怕掌中飛燕妒。

玲瓏繡扇花藏語。宛轉香茵云衫步。王孫若擬贈千金，只在畫樓東畔住。

木蘭花(四之二·林鐘商)

佳娘捧板花鈿簇。唱出新聲群艷伏。金鵝扇掩調累累，文杏梁高塵簌簌。

鸞吟鳳嘯清相續。管裂弦焦爭可逐。何當夜召入連昌，飛上九天歌一曲。

木蘭花(四之三·林鐘商)

蟲娘舉措皆溫潤。每到婆娑偏恃俊。香檀敲緩玉纖遲，畫鼓聲催蓮步緊。

貪為顧盼夸風韻。往往曲終情未盡。坐中年少暗消魂，爭問青鸞家遠近。

木蘭花(四之四·林鐘商)

酥娘一搦腰肢裊。回雪縈塵皆盡妙。幾多狎客看無厭，一輩舞童功不到。

星眸顧指精神峭。羅袖迎風身段小。而今長大懶婆娑，只要千金酬一笑。

駐馬聽(林鐘商)

鳳枕鸞帷。二三載，如魚似水相知。良天好景，深憐多愛，無非盡意依隨。奈何伊。恣性靈、忒煞些兒。無事孜煎，萬回千度，怎忍分離。

而今漸行漸遠，漸覺雖悔難追。漫寄消寄息，終久奚為。也擬重論繾綣，爭奈翻覆思維。縱再會，只恐恩情，難似當時。

訴衷情(林鐘商)

一聲畫角日西曛。催促掩朱門。不堪更倚危闌，腸斷已消魂。

年漸晚，雁空頻。問無因。思心欲碎，愁淚難收，又是黃昏。

柳永宋詞大全八：

戚氏(中呂調)

晚秋天。一霎微雨灑庭軒。檻菊蕭疏，井梧零亂惹殘煙。凄然。望江關。飛云黯淡夕陽間。當時宋玉悲感，向此臨水與登山。遠道迢遞，行人凄楚，倦聽隴水潺湲。正蟬吟敗葉，蛩響衰草，相應喧喧。

孤館度日如年。風露漸變，悄悄至更闌。長天凈，絳河清淺，皓月嬋娟。思綿綿。夜永對景，那堪屈指，暗想從前。未名未祿，綺陌紅樓，往往經歲遷延。

帝里風光好，當年少日，暮宴朝歡。況有狂朋怪侶，遇當歌、對酒競留連。別來迅景如梭，舊游似夢，煙水程何限。念利名、憔悴長縈絆。追往事、空慘愁顏。漏箭移、稍覺輕寒。漸嗚咽、畫角數聲殘。對閑窗畔，停燈向曉，抱影無眠。

輪臺子(中呂調)

一枕清宵好夢，可惜被、鄰雞喚覺。匆匆策馬登途，滿目淡煙衰草。前驅風觸鳴珂，過霜林、漸覺驚棲鳥。冒征塵遠況，自古凄涼長安道。行行又歷孤村，楚天闊、望中未曉。

念勞生，惜芳年壯歲，離多歡少。嘆斷梗難停，暮云漸杳。但黯黯魂消，寸腸憑誰表。恁驅驅、何時是了。又爭似、卻返瑤京，重買千金笑。

引駕行(中呂調)

虹收殘雨。蟬嘶敗柳長堤暮。背都門、動消黯，西風片帆輕舉。愁睹。泛畫鹢翩翩，靈鼉隱隱下前浦。忍回首、佳人漸遠，想高城、隔煙樹。

幾許。秦樓永晝，謝閣連宵奇遇。算贈笑千金，酬歌百琲，盡成輕負。南顧。念吳邦越國，風煙蕭索在何處。獨自個、千山萬水，指天涯去。

望遠行(中呂調)

繡幃睡起。殘妝淺，無緒勻紅補翠。藻井凝塵，金梯鋪蘚。寂寞鳳樓十二。風絮紛紛，煙蕪苒苒，永日畫闌，沈吟獨倚。

望遠行，南陌春殘悄歸騎。

凝睇。消遣離愁無計。但暗擲、金釵買醉。對好景、空飲香醪，爭奈轉添珠淚。待伊游冶歸來，故故解放翠羽，輕裙重系。見纖腰，圖信人憔悴。

彩云歸(中呂調)

蘅皋向晚艤輕航。卸云帆、水驛魚鄉。當暮天、霽色如晴晝，江練靜、皎月飛光。那堪聽、遠村羌管，引離人斷腸。此際浪萍風梗，度歲茫茫。

堪傷。朝歡暮宴，被多情、賦與凄涼。別來最苦，襟袖依約，尚有余香。算得伊、鴛衾鳳枕，夜永爭不思量。牽情處，惟有臨歧，一句難忘。

洞仙歌(中呂調)

佳景留心慣。況少年彼此，風情非淺。有笙歌巷陌，綺羅庭院。傾城巧笑如花面。恣雅態、明眸回美盼。同心綰。算國艷仙材，翻恨相逢晚。

繾綣。洞房悄悄，繡被重重，夜永歡余，共有海約山盟，記得翠云偷翦。和鳴彩鳳于飛燕。間柳徑花陰攜手遍。情眷戀。向其間、密約輕憐事何限。忍聚散。況已結深深愿。愿人間天上，暮云朝雨長相見。

離別難(中呂調)

花謝水流倏忽，嗟年少光陰。有天然、蕙質蘭心。美韶容、何啻值千金。便因甚、翠弱紅衰，纏綿香體，都不勝任。算神仙、五色靈丹無驗，中路委瓶簪。

人悄悄，夜沈沈。閉香閨、永棄鴛衾。想嬌魂媚魄非遠，縱洪都方士也難尋。最苦是、好景良天，尊前歌笑，空想遺音。望斷處，杳杳巫峰十二，千古暮云深。

擊梧桐(中呂調)

香靨深深，姿姿媚媚，雅格奇容天與。自識伊來，便好看承，會得妖嬈心素。臨歧再約同歡，定是都把、平生相許。又恐恩情，易破難成，不免千般思慮。

近日書來，寒暄而已，苦沒忉忉言語。便認得、聽人教當，擬把前言輕負。見說蘭臺宋玉，多才多藝善詞賦。試與問、朝朝暮暮。行云何處去。

夜半樂(中呂調)

凍云黯淡天氣，扁舟一葉，乘興離江渚。渡萬壑千巖，越溪深處。怒濤漸息，樵風乍起，更聞商旅相呼。片帆高舉。泛畫鹢、翩翩過南浦。

望中酒旆閃閃，一簇煙村，數行霜樹。殘日下，漁人鳴榔歸去。敗荷零落，衰楊掩映，岸邊兩兩三三，浣沙游女。避行客、含羞笑相語。

到此因念，繡閣輕拋，浪萍難駐。嘆后約丁寧竟何據。慘離懷，空恨歲晚歸期阻。凝淚眼、杳杳神京路。斷鴻聲遠長天暮。

祭天神(中呂調)

嘆笑筵歌席輕拋亸。背孤城、幾舍煙村停畫舸。更深釣叟歸來，數點殘燈火。被連綿宿酒醺醺，愁無那。寂寞擁、重衾臥。

又聞得、行客扁舟過。篷窗近，蘭棹急，好夢還驚破。念

平生、單棲蹤跡，多感情懷，到此厭厭，向曉披衣坐。

過澗歇近(中呂調)

淮楚。曠望極，千里火云燒空，盡日西郊無雨。厭行旅。數幅輕帆旋落，艤棹蒹葭浦。避畏景，兩兩舟人夜深語。此際爭可，便恁奔名競利去。九衢塵里，衣冠冒炎暑。回首江鄉，月觀風亭，水邊石上，幸有散發披襟處。

安公子(中呂調)

長川波瀲滟。楚鄉淮岸迢遞，一霎煙汀雨過，芳草青如染。驅驅攜書劍。當此好天好景，自覺多愁多病，行役心情厭。望處曠野沈沈，暮云黯黯。行侵夜色，又是急槳投村店。認去程將近，舟子相呼，遙指漁燈一點。

菊花新(中呂調)

欲掩香幃論繾綣。先斂雙蛾愁夜短。催促少年郎，先去睡、鴛衾圖暖。

須臾放了殘針線。脫羅裳、恣情無限。留取帳前燈，時時待、看伊嬌面。

過澗歇近(中呂調)

酒醒。夢才覺，小閣香炭成煤，洞戶銀蟾移影。人寂靜。夜永清寒，翠瓦霜凝。疏簾風動，漏聲隱隱，飄來轉愁聽。怎向心緒，近日厭厭長似病。鳳樓咫尺，佳期杳無定。展轉無眠，粲枕冰冷。香虬煙斷，是誰與把重衾整。

輪臺子(中呂調)

霧斂澄江，煙消藍光碧。彤霞衫遙天，掩映斷續，半空殘月。孤村望處人寂寞，聞釣叟、甚處一聲羌笛。九凝山畔才雨過，斑竹作、血痕添色。感行客。翻思故國，恨因循阻隔。路久沈消息。

正老松枯柏情如織。聞野猿啼，愁聽得。見釣舟初出，芙蓉渡頭，鴛鴦難側。干名利祿終無益。念歲歲間阻，迢迢紫陌。翠蛾嬌艷，從別后經今，花開柳拆傷魂魄。利名牽役。又爭忍、把光景拋擲。

柳永宋詞大全九：

望漢月(平調)

明月明月明月。爭奈作圓還缺。恰如年少洞房人，暫歡會、依前離別。

小樓憑檻處，正是去年時節。千里清光又依舊，奈夜永、厭厭人絕。

歸去來(平調)

初過元宵三五。慵困春情緒。燈月闌珊嬉游處。游人盡、厭歡聚。

憑仗如花女。持杯謝、酒朋詩侶。余酲更不禁香醑。歌筵罷、且歸去。

燕歸梁(平調)

織錦裁編寫意深。字值千金。一回披玩一愁吟。腸成結、淚盈襟。

幽歡已散前期遠，無憀賴、是而今。密憑歸雁寄芳音。恐冷落、舊時心。

八六子(平調)

如花貌。當來便約，永結同心偕老。為妙年、俊格聰明，凌厲多方憐愛，何期養成心性近，元來都不相表。漸作分飛計料。

稍覺因情難供，恁殛惱。爭克罷同歡笑。已是斷弦尤續，覆水難收，常向人前誦談，空遣時傳音耗。漫悔懊。此事何時壞了。

長壽樂(平調)

尤紅殢翠。近日來、陡把狂心牽系。羅綺叢中，笙歌筵上，有個人人可意。解嚴妝巧笑，取次言談成嬌媚。知幾度、密約秦樓盡醉。仍攜手，眷戀香衾繡被。

情漸美。算好把、夕雨朝云相繼，便是仙禁春深，御爐香裊，臨軒親試。對天顏咫尺，定然魁甲登高第。等恁時、等著回來賀喜。好生地。剩與我兒利市。

柳永宋詞大全十：

望海潮(仙呂調)

東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺競豪奢。

重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。

如魚水(二之一·仙呂調)

輕靄浮空，亂峰倒影，瀲滟十里銀塘。繞岸垂楊。紅樓朱閣相望。芰荷香。雙雙戲、鸂鶒鴛鴦。乍雨過、蘭芷汀洲，望中依約似瀟湘。

風淡淡，水茫茫。動一片晴光。畫舫相將。盈盈紅粉清商。紫薇郎。修禊飲、且樂仙鄉。更歸去，遍歷鑾坡鳳沼，此景也難忘。

如魚水(二之二·仙呂調)

帝里疏散，數載酒縈花系，九陌狂游。良景對珍筵惱，佳人自有風流。勸瓊甌。絳唇啟、歌發清幽。被舉措、藝足才高，在處別得艷姬留。

浮名利，擬拚休。是非莫掛心頭。富貴豈由人，時會高志須酬。莫閑愁。共綠蟻、紅粉相尤。向繡幄，醉倚芳姿睡，算除此外何求。

玉蝴蝶(五之一·仙呂調)

望處雨收云斷，憑闌悄悄，目送秋光。晚景蕭疏，堪動宋玉悲涼。水風輕，蘋花漸老，月露冷、梧葉飄黃。遣情傷。故人何在，煙水茫茫。

難忘，文期酒會，幾孤風月，屢變星霜。海闊山遙，未知何處是瀟湘。念雙燕、難憑遠信，指暮天、空識歸航。黯相望。斷鴻聲里，立盡斜陽。

玉蝴蝶(五之二·仙呂調)

漸覺芳郊明媚，夜來膏雨，一灑塵埃。滿目淺桃深杏，露染風裁。銀塘靜、魚鱗簟展，煙岫翠、龜甲屏開。殷晴雷。云中鼓吹，游遍蓬萊。

徘徊。隼旟前后，三千珠履，十二金釵。雅俗熙熙，下車成宴盡春臺。好雍容、東山妓 女，堪笑傲、北海尊罍。且追陪。鳳池歸去，那更重來。

玉蝴蝶(五之三·仙呂調)

是處小街斜巷，爛游花館，連醉瑤卮，選得芳容端麗，冠絕吳姬。絳唇輕、笑歌盡雅，蓮步穩、舉措皆奇。出屏幃。倚風情態，約素腰肢。

當時。綺羅叢里，知名雖久，識面何遲。見了千花萬柳，比并不如伊。未同歡、寸心暗許，欲話別、纖手重攜。結前期。美人才子，合是相知。

玉蝴蝶(五之四·仙呂調)

誤入平康小巷，畫檐深處，珠箔微褰。羅綺叢中，偶認舊識嬋娟。翠眉開、嬌橫遠岫，綠鬢亸、濃染春煙。憶情牽。粉墻曾恁，窺宋三年。

遷延。珊瑚筵上，親持犀管，旋疊香箋。要索新詞，殢人含笑立尊前。接新聲、珠喉漸穩，想舊意、波臉增妍。苦留連。鳳衾鴛枕，忍負良天。

玉蝴蝶(重陽·五之五·仙呂調)

淡蕩素商行暮，遠空雨歇，平野煙收。滿目江山，堪助楚客冥搜。素光動、云濤漲晚，紫翠冷、霜巘橫秋。景清幽。渚蘭香射，汀樹紅愁。

良儔。西風吹帽，東籬攜酒。共結歡游。淺酌低吟，坐中俱是飲家流。對殘暉、登臨休嘆，賞令節、酩酊方酬。且相留。眼前尤物，盞里忘憂。

滿江紅(四之一·仙呂調)

暮雨初收，長川靜、征帆夜落。臨島嶼、蓼煙疏淡，葦風蕭索。幾許漁人飛短艇，盡載燈火歸村落。遣行客、當此念回程，傷漂泊。

桐江好，煙漠漠。波似染，山如削。繞嚴陵灘畔，鷺飛魚躍。游宦區區成底事，平生況有云泉約。歸去來、一曲仲宣吟，從軍樂。

滿江紅(四之二·仙呂調)

訪雨尋云，無非是、奇容艷色。就中有、天真妖麗，自然標格。惡發姿顏歡喜面，細追想處皆堪惜。自別后、幽怨與閑愁，成堆積。

鱗鴻阻，無信息。夢魂斷，難尋覓。盡思量，休又怎生休得。誰恁多情憑向道，縱來相見且相憶。便不成、常遣似如今，輕拋擲。

滿江紅(四之三·仙呂調)

萬恨千愁，將年少、衷腸牽系。殘夢斷、酒醒孤館，夜長無味。可惜許枕前多少意，到如今兩總無終始。獨自個、贏得不成眠，成憔悴。

添傷感，將何計。空只恁，厭厭地。無人處思量，幾度垂淚。不會得都來些子事，甚恁底死難拚棄。待到頭、終久問伊看，如何是。

滿江紅(四之四·仙呂調)

匹馬驅驅，搖征轡、溪邊谷畔。望斜日西照，漸沈山半。兩兩棲禽歸去急，對人相并聲相喚。似笑我、獨自向長途，離魂亂。

中心事，多傷感。人是宿，前村館。想鴛衾今夜，共他誰暖。惟有枕前相思淚，背燈彈了依前滿。怎忘得、香閣共伊時，嫌更短。

洞仙歌(仙呂調)

乘興，閑泛蘭舟，渺渺煙波東去。淑氣散幽香，滿蕙蘭汀渚。綠蕪平畹，和風輕暖，曲岸垂楊，隱隱隔、桃花圃。芳樹外，閃閃酒旗遙舉。

羈旅。漸入三吳風景，水村漁市，閑思更遠神京，拋擲幽會小歡何處。不堪獨倚危檣，凝情西望日邊，繁華地、歸程阻。空自嘆當時，言約無據。傷心最苦。佇立對、碧云將暮。關河遠，怎奈向、此時情緒。

引駕行(仙呂調)

紅塵紫陌，斜陽暮草長安道，是離人、斷魂處，迢迢匹馬西征。新晴。韶光明媚，輕煙淡薄和氣暖，望花村、路隱映，搖鞭時過長亭。愁生。傷鳳城仙子，別來千里重行行。又記得臨歧，淚眼濕、蓮臉盈盈。

消凝。花朝月夕，最苦冷落銀屏。想媚容、耿耿無眠，屈指已算回程。相縈。空萬般思憶，爭如歸去睹傾城。向繡幃、深處并枕，說如此牽情。

望遠行(仙呂調)

長空降瑞，寒風翦，淅淅瑤花初下。亂飄僧舍，密灑歌樓，迤邐漸迷鴛瓦。好是漁人，披得一蓑歸去，江上晚來堪畫。滿長安，高卻旗亭酒價。

幽雅。乘興最宜訪戴，泛小棹、越溪瀟灑。皓鶴奪鮮，白鷴失素，千里廣鋪寒野。須信幽蘭歌斷，彤云收盡，別有瑤臺瓊榭。放一輪明月，交光清夜。

八聲甘州(仙呂調)

對瀟瀟、暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄慘，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。

不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我、倚闌于處，正恁凝愁。

臨江仙(仙呂調)

夢覺小庭院，冷風淅淅，疏雨瀟瀟。綺窗外，秋聲敗葉狂飄。心搖。奈寒漏永，孤幃悄，淚燭空燒。無端處，是繡衾鴛枕，閑過清宵。

蕭條。牽情系恨，爭向年少偏饒。覺新來、憔悴舊日風標。魂消。念歡娛事，煙波阻、后約方遙。還經歲，問怎生禁得，如許無聊。

竹馬子(仙呂調)

登孤壘荒涼，危亭曠望，靜臨煙渚。對雌霓掛雨，雄風拂檻，微收煩暑。漸覺一葉驚秋，殘蟬噪晚，素商時序。覽景想前歡，指神京，非霧非煙深處。

向此成追感，新愁易積，故人難聚。憑高盡日凝佇。贏得消魂無語。極目霽靄霏微，瞑鴉零亂，蕭索江城暮。南樓畫角，又送殘陽去。

小鎮西(仙呂調)

意中有個人，芳顏二八。天然俏、自來奸黠。最奇絕。是笑時、媚靨深深，百態千嬌，再三偎著，再三香滑。

久離缺。夜來魂夢里，尤花殢雪。分明似舊家時節。正歡悅。被鄰雞喚起，一場寂寥，無眠向曉，空有半窗殘月。

小鎮西犯(仙呂調)

水鄉初禁火，青春未老。芳菲滿、柳汀煙島。波際紅幃縹緲。盡杯盤小。歌祓禊，聲聲諧楚調。

路繚繞。野橋新市里，花秾妓好。引游人、競來喧笑。酩酊誰家年少。信玉山倒。家何處，落日眠芳草。

迷神引(仙呂調)

一葉扁舟輕帆卷。暫泊楚江南岸。孤城暮角，引胡笳怨。水茫茫，平沙雁、旋驚散。煙斂寒林簇，畫屏展。天際遙山小，黛眉淺。

舊賞輕拋，到此成游宦。覺客程勞，年光晚。異鄉風物，忍蕭索、當愁眼。帝城賒，秦樓阻，旅魂亂。芳草連空闊，殘照滿。佳人無消息，斷云遠。

促拍滿路花(仙呂調)

香靨融春雪，翠鬢亸秋煙。楚腰纖細正笄年。鳳幃夜短，偏愛日高眠。起來貪顛耍，只恁殘卻黛眉，不整花鈿。

有時攜手閑坐，偎倚綠窗前。溫柔情態盡人憐。畫堂春過，悄悄落花天。最是嬌癡處，尤殢檀郎，未教拆了秋千。

六么令(仙呂調)

淡煙殘照，搖曳溪光碧。溪邊淺桃深杏，迤邐染春色。昨夜扁舟泊處，枕底當灘磧。波聲漁笛。驚回好夢，夢里欲歸歸不得。

展轉翻成無寐，因此傷行役。思念多媚多嬌，咫尺千山隔。都為深情密愛，不忍輕離拆。好天良夕。鴛帷寂寞，算得也應暗相憶。

剔銀燈(仙呂調)

何事春工用意。繡畫出、萬紅千翠。艷杏夭桃，垂楊芳草，各斗雨膏煙膩。如斯佳致。早晚是、讀書天氣。

漸漸園林明媚。便好安排歡計。論檻買花，盈車載酒，百琲千金邀妓。何妨沈醉。有人伴、日高春睡。

紅窗聽(仙呂調)

如削肌膚紅玉瑩。舉措有、許多端正。二年三歲同鴛寢。表溫柔心性。

別后無非良夜永。如何向、名牽利役，歸期未定。算伊心里，卻冤成薄幸。

臨江仙(仙呂調)

鳴珂碎撼都門曉，旌幛擁下天人。馬搖金轡破香塵。壺漿盈路，歡動一城春。

揚州曾是追游地，酒臺花徑仍存。鳳簫依舊月中聞。荊王魂夢，應認嶺頭云。

鳳歸云(仙呂調)

向深秋，雨余爽氣肅西郊。陌上夜闌，襟袖起涼飆。天末殘星，流電未滅，閃閃隔林梢。又是曉雞聲斷，陽烏光動，漸分山路迢迢。

驅驅行役，苒苒光陰，蠅頭利祿，蝸角功名，畢竟成何事，漫相高。拋擲云泉，狎玩塵土，壯節等閑消。幸有五湖煙浪，一船風月，會須歸去老漁樵。

女冠子(仙呂調)

淡煙飄薄。鶯花謝、清和院落。樹陰翠、密葉成幄。麥秋霽景，夏云忽變奇峰、倚寥廊。波暖銀塘，漲新萍綠魚躍。想端憂多暇，陳王是日，嫩苔生閣。

正鑠石天高，流金晝永，楚榭光風轉蕙，披襟處、波翻翠幕。以文會友，沈李浮瓜忍輕諾。別館清閑，避炎蒸、豈須河朔。但尊前隨分，雅歌艷舞，盡成歡樂。

玉山枕(仙呂調)

驟雨新霽。蕩原野、清如洗。斷霞散彩，殘陽倒影，天外云峰，數朵相倚。露荷煙芰滿池塘，見次第、幾番紅翠。當是時、河朔飛觴，避炎蒸，想風流堪繼。

晚來高樹清風起。動簾幕、生秋氣。畫樓晝寂，蘭堂夜靜，舞艷歌姝，漸任羅綺。訟閑時泰足風情，便爭奈、雅歌都廢。省教成、幾闋清歌，盡新聲，好尊前重理。

減字木蘭花(仙呂調)

花心柳眼。郎似游絲常惹絆。慵困誰憐。繡線金針不喜穿。深房密宴。爭向好天多聚散。綠鎖窗前。幾日春愁廢管弦。

木蘭花令(仙呂調)

有個人人真攀羨。問著洋洋回卻面。你若無意向他人，為甚夢中頻相見。

不如聞早還卻愿。免使牽人虛魂亂。風流腸肚不堅牢，只恐被伊牽引斷。

甘州令(仙呂調)

凍云深，淑氣淺，寒欺綠野。輕雪伴、早梅飄謝。艷陽天，正明媚，卻成瀟灑。玉人歌，畫樓酒，對此景、驟增高價。賣花巷陌，放燈臺榭。好時節、怎生輕舍。賴和風，蕩霽靄，廓清良夜。玉塵鋪，桂華滿，素光里、更堪游冶。

西施(三之一·仙呂調)

苧蘿妖艷世難偕。善媚悅君懷。后庭恃寵，盡使絕嫌猜。正恁朝歡暮宴，情未足，早江上兵來。

捧心調態軍前死，羅綺旋變塵埃。至今想，怨魂無主尚徘徊。夜夜姑蘇城外，當時月，但空照荒臺。

西施(三之二·仙呂調)

柳街燈市好花多。盡讓美瓊娥。萬嬌千媚，的的在層波。取次梳妝，自有天然態，愛淺畫雙蛾。

斷腸最是金閨客，空憐愛。奈伊何。洞房咫尺，無計枉朝珂。有意憐才，每遇行云處，幸時恁相過。

西施(三之三·仙呂調)

自從回步百花橋。便獨處清宵。鳳衾鴛枕，何事等閑拋。縱有余香，也似郎恩愛，向日夜潛消。

恐伊不信芳容改，將憔悴、寫霜綃。更憑錦字，字字說情憀。要識愁腸，但看丁香樹。漸結盡春梢。

河傳(二之一·仙呂調)

翠深紅淺。愁蛾黛蹙，嬌波刀翦。奇容妙妓，爭逞舞裀歌扇。妝光生粉面。

坐中醉客風流慣。尊前見。特地驚狂眼。不似少年時節，千金爭選。相逢何太晚。

河傳(二之二·仙呂調)

淮岸。向晚。圓荷向背，芙蓉深淺。仙娥畫舸，露漬紅芳交亂。難分花與面。

采多漸覺輕船滿。呼歸伴。急槳煙村遠。隱隱棹歌，漸被蒹葭遮斷。曲終人不見。

郭郎兒近拍(仙呂調)

帝里。閑居小曲深坊，庭院沈沈朱戶閉。新霽。畏景天氣。薰風簾幕無人，永晝厭厭如度歲。

愁悴。枕簟微涼，睡久輾轉慵起。硯席塵生，新詩小闋，等閑都盡廢。這些兒、寂莫情懷，何事新來常恁地。

柳永宋詞大全十一：

透碧霄(南呂調)

月華邊。萬年芳村起祥煙。帝居壯麗，皇家熙盛，寶運當千。端門清晝，觚棱照日，雙闕中天。太平時、朝野多歡。遍錦街香陌，鈞天歌吹，閬苑神仙。

昔觀光得意，狂游風景，再睹更精妍。傍柳陰，尋花徑，空恁亸轡垂鞭。樂游雅戲，平康艷質，應也依然。仗何人、多謝嬋娟。道宦途蹤跡，歌酒情懷，不似當年。

木蘭花慢(三之一·南呂調)

倚危樓佇立，乍蕭索、晚晴初。漸素景衰殘，風砧韻響，霜樹紅疏。云衢。見新雁過，奈佳人自別阻音書。空遣悲秋念遠，寸腸萬恨縈紆。

皇都。暗想歡游，成往事、動欷歔。念對酒當歌，低幃并枕，翻恁輕孤。歸途。縱凝望處，但斜陽暮靄滿平蕪。贏得無言悄悄，憑闌盡日踟躕。

木蘭花慢(三之二·南呂調)

拆桐花爛漫，乍疏雨、洗清明。正艷杏澆林，緗桃繡野，芳景如屏。傾城。盡尋勝去，驟雕鞍紺出郊。風暖繁弦脆管，萬家競奏新聲。

盈盈。斗草踏青。人艷冶、遞逢迎。向路傍往往，遺簪墮珥，珠翠縱橫。歡情。對佳麗地，信金罍罄竭玉山傾。拚卻明朝永日，畫堂一枕春酲。

木蘭花慢(三之三·南呂調)

古繁華茂苑，是當日、帝王州。詠人物鮮明，土風細膩，曾美詩流。尋幽。近香徑處，聚蓮娃釣叟簇汀洲。晴景吳波練靜。萬家綠水朱樓。

凝旒。乃眷東南，思共理、命賢侯。繼夢得文章，樂天惠愛，布政優優。鰲頭。況虛位久，遇名都勝景阻淹留。贏得蘭堂醞酒，畫船攜妓歡游。

臨江仙引(三之一·南呂調)

渡口、向晚，乘瘦馬、陟平岡。西郊又送秋光。對暮山橫翠，衫殘葉飄黃。憑高念遠，素景楚天，無處不凄涼。

香閨別來無信息，云愁雨恨難忘。指帝城歸路，但煙水茫茫。凝情望斷淚眼，盡日獨立斜陽。

臨江仙引(三之二·南呂調)

上國。去客。停飛蓋、促離筵。長安古道綿綿。見岸花啼露，對堤柳愁煙。物情人意，向此觸目，無處不凄然。

醉擁征驂猶佇立，盈盈淚眼相看。況繡幃人靜，更山館春寒。今宵怎向漏永，頓成兩處孤眠。

臨江仙引(三之三·南呂調)

畫舸、蕩槳，隨浪前，隔岸虹。□荷點斷秋容。疑水仙游泳，向別浦相逢。鮫絲霧吐漸收，細腰無力轉嬌慵。

羅襪凌波成舊恨，有誰更賦驚鴻。想媚魂杳信，算密鎖瑤宮。游人漫勞倦□，奈何不逐東風。

瑞鷓鴣(二之一·南呂調)

寶髻瑤簪。嚴妝巧，天然綠媚紅深。綺羅叢里，獨逞謳吟。一曲陽春定價，何啻值千金。傾聽處，王孫帝子，鶴蓋成陰。凝態掩霞襟。動象板聲聲，怨思難任。嘹亮處，回厭弦管低沈。時恁回眸斂黛，空役五陵心。須信道，緣情寄意。別有知音。

瑞鷓鴣(二之二·南呂調)

吳會風流。人煙好，高下水際山頭。瑤臺絳闕，依約蓬丘。萬井千閭富庶，雄壓十三州。觸處青蛾畫舸，紅粉朱樓。方面委元侯。致訟簡時豐，繼日歡游。襦溫袴暖，已扇民謳。旦暮鋒車命駕，重整濟川舟。當恁時，沙堤路穩，歸去難留。

憶帝京(南呂調)

薄衾小枕天氣。乍覺別離滋味。展轉數寒更。起了還重睡。畢竟不成眠，一夜長如歲。

也擬待、卻回征轡。又爭奈、已成行計。萬種思量，多方開解，只恁寂寞厭厭地。系我一生心，負你千行淚。

柳永宋詞大全十二：

塞孤(般涉調)

一聲雞，又報殘更歇。秣馬巾車催發。草草主人燈下別。山路險，新霜滑。瑤珂響、起棲烏，金鉦冷、敲殘月。漸西風系，襟袖凄冽。

遙指白玉京，望斷黃金闕。還道何時行徹。算得佳人凝恨切。應念念，歸時節。相見了、執柔夷，幽會處、偎香雪。免鴛衾、兩恁虛設。

瑞鷓鴣(二之一)

天將奇艷與寒梅。乍驚繁杏臘前開。暗想花神、巧作江南信，鮮染燕脂細翦裁。

壽陽妝罷無端飲，凌晨酒入香腮。恨聽煙隖深中，誰恁吹羌管、逐風來。絳雪紛紛落翠苔。

瑞鷓鴣(二之二)

全吳嘉會古風流。渭南往歲憶來游。西子方來、越相功成去，千里滄江一葉舟。

至今無限盈盈者，盡來拾翠芳洲。最是簇簇寒村，遙認南朝路、晚煙收。三兩人家古渡頭。

洞仙歌

嘉景，向少年彼此，爭不雨沾云惹。奈傅粉英俊，夢蘭品雅。金絲帳暖銀屏亞。并粲枕、輕偎輕倚，綠嬌紅姹。算一笑，百琲明珠非價。

閑暇。每只向、洞房深處，痛憐極寵，似覺些子輕孤，早恁背人沾灑。從來嬌多猜訝。更對翦香云，須要深心同寫。愛揾了雙眉，索人重畫。忍孤艷冶。斷不等閑輕舍。鴛衾下。愿常恁、好天良夜。

安公子(二之一·般涉調)

遠岸收殘雨。雨殘稍覺江天暮。拾翠汀洲人寂靜，立雙雙鷗鷺。望幾點、漁燈隱映蒹葭浦。停畫橈、兩兩舟人語。道去程今夜，遙指前村煙樹。

游宦成羈旅。短檣吟倚閑凝佇。萬水千山迷遠近，想鄉關何處。自別后、風亭月榭孤歡聚。剛斷腸、惹得離情苦。聽杜字聲聲，勸人不如歸去。

安公子(二之二·般涉調)

夢覺清宵半。悄然屈指聽銀箭。惟有床前殘淚燭，啼紅相伴。暗惹起、云愁雨恨情何限。從臥來、展轉千余遍。恁數重鴛被，怎向孤眠不暖。

堪恨還堪歡。當初不合輕分散。及至厭厭獨自個，卻眼穿腸斷。似恁地、深情密意如何拚。雖后約、的有于飛愿。奈片時難過，怎得如今便見。

長壽樂(般涉調)

繁紅嫩翠。艷陽景，妝點神州明媚。是處樓臺，朱門院落，弦管新聲騰沸。恣游人、無限馳驟，嬌馬車如水。竟尋芳選勝，歸來向晚，起通衢近遠，香塵細細。

太平世。少年時，忍把韶光輕棄。況有紅妝，楚腰越艷，一笑千金可啻。向尊前、舞袖飄雪，歌響行云止。愿長繩、且把飛鳥系。任好從容痛飲，誰能惜醉。

傾杯(黃鐘羽)

水鄉天氣，灑蒹葭、露結寒生早。客館更堪秋杪。空階下、木葉飄零，颯颯聲乾，狂風亂掃。當無緒、人靜酒初醒，天外征鴻，知送誰家歸信，穿云悲叫。

蛩響幽窗，鼠窺寒硯，一點銀釭閑照。夢枕頻驚，愁衾半擁，萬里歸心悄悄。往事追思多少。贏得空使方寸撓。斷不成眠，此夜厭厭，就中難曉。

傾杯(大石調)

金風淡蕩，漸秋光老、清宵永。小院新晴天氣，輕煙乍斂，皓月當軒練凈。對千里寒光，念幽期阻、當殘景。早是多情多病。那堪細把，舊約前歡重省。

最苦碧云信斷，仙鄉路杳，歸鴻難倩。每高歌、強遣離懷，慘咽、翻成心耿耿。漏殘露冷。空贏得、悄悄無言，愁緒終難整。又是立盡，梧桐碎影。

傾杯(散水調)

鶩落霜洲，雁橫煙渚，分明畫出秋色。暮雨乍歇。小楫夜泊，宿葦村山驛。何人月下臨風處，起一聲羌笛。離愁萬緒，聞岸草、切切蛩吟如織。

為憶。芳容別后，水遙山遠，何計憑鱗翼。想繡閣深沈，爭知憔悴損、天涯行客。楚峽云歸，高陽人散，寂寞狂蹤跡。望京國。空目斷、遠峰凝碧。

鶴沖天(黃鐘宮)

黃金榜上。偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向。未遂風云便，爭不恣狂蕩。何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅翠，風流事、平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。

木蘭花(杏花·三之一·林鐘商)

翦裁用盡春工意，淺蘸朝霞千萬蕊。天然淡濘好精神，洗盡嚴妝方見媚。

風亭月榭閑相倚。紫玉枝梢紅蠟蒂。假饒花落未消愁，煮酒懷盤催結子。

木蘭花(海棠·三之二·林鐘商)

東風催露千嬌面。欲綻紅深開處淺。日高梳洗甚時忄欠，點滴燕脂勻未遍。

霏微雨罷殘陽院。洗出都城新錦段。美人纖手摘芳枝，插在釵頭和風顫。

木蘭花(柳枝·三之三·林鐘商)

黃金萬縷風牽細。寒食初頭春有味。殢煙尤雨索春饒，一日三眠夸得意。

章街隋岸歡游地。高拂樓臺低映水。楚王空待學風流，餓損宮腰終不似。

傾杯樂(散水調)

樓鎖輕煙，水橫斜照，遙山半隱愁碧。片帆岸遠，行客路杳，簇一天寒色。楚梅映雪數枝艷，報青春消息。年華夢促，音信斷、聲遠飛鴻南北。

算伊別來無緒，翠消紅減，雙帶長拋擲。但淚眼沈迷，看朱成碧。惹閑愁堆積。雨意云情，酒心花態，孤負高陽客。夢難極。和夢也、多時間隔。

祭天神(歇指調)

憶繡衾相向輕輕語。屏山掩、紅蠟長明，金獸盛熏蘭炷。何期到此，酒態花情頓孤負。柔腸斷、還是黃昏，那更滿庭風雨。

聽空階和漏，碎聲斗滴愁眉聚。算伊還共誰人，爭知此冤苦。念千里煙波，迢迢前約，舊歡慵省，一向無心緒。

鷓鴣天(平調)

吹破殘煙入夜風。一軒明月上簾櫳。因驚路遠人還遠，縱得心同寢未同。

情脈脈，意忡忡。碧云歸去認無蹤。只應會向前生里，愛把鴛鴦兩處籠。

歸去來(中呂調)

一夜狂風雨。花英墜、碎紅無數。垂楊漫結黃金樓。盡春殘、縈不住。

蝶稀蜂散知何處。殢尊酒、轉添愁緒。多情不慣相思苦。休惆悵、好歸去。

梁州令(中呂宮)

夢覺紗窗曉。殘燈掩然空照。因思人事苦縈牽，離愁別恨，無限何時了。

憐深定是心腸小。往往成煩惱。一生惆悵情多少。月不長圓，春色易為老。

燕歸梁(中呂調)

輕躡羅鞋掩絳綃。傳音耗、苦相招。語聲猶顫不成嬌。乍得見、兩魂消。

匆匆草草難留戀、還歸去、又無聊。若諧雨夕與云朝。得似個、有囂囂。

夜半樂(中呂調)

艷陽天氣，煙細風暖，芳郊澄朗閑凝佇。漸妝點亭臺，參差佳樹。舞腰困力，垂楊綠映，淺桃秾李夭夭，嫩紅無數。度綺燕、流鶯斗雙語。

翠娥南陌簇簇，躡影紅陰，緩移嬌步。抬粉面、韶容花光相妒。絳綃袖舉。云鬟風顫，半遮檀口含羞，背人偷顧。競斗草、金釵笑爭賭。

對此嘉景，頓覺消凝，惹成愁緒。念解佩、輕盈在何處。忍良時、孤負少年等閑度。空望極、回道斜陽暮。歡浪萍風梗知何去。

清平樂(越調)

繁花錦爛。已恨歸期晚。翠減紅稀鶯似懶。特地柔腸欲斷。調不堪尊酒頻傾。惱人轉轉愁生。□□□□□□，多情爭似無情。

迷神引(中呂詞)

紅板橋頭秋光暮。淡月映煙方煦。寒溪蘸碧，繞垂楊路。重分飛，攜纖手、淚如雨。波急隋堤遠，片帆舉。倏忽年華改，向期阻。

時覺春殘，漸漸飄花絮。好夕良天長孤負。洞房閑掩，小屏空、無心覷。指歸云，仙鄉杳、在何處。遙夜香衾暖，算誰與。知他深深約，記得否。

正宮

爪茉莉(秋夜)

每到秋來，轉添甚況味。金風動、冷清清地。殘蟬噪晚，其聒得、人心欲碎，更休道、宋玉多悲，石人、也須下淚。

衾寒枕冷，夜迢迢、更無寐。深院靜、月明風細。巴巴望曉，怎生捱、更迢遞。料我兒、只在枕頭根底，等人來、睡夢里。

女冠子(夏景)

火云初布。遲遲永日炎暑。濃陰高樹。黃鸝葉底，羽毛學整，方調嬌語。薰風時漸勸，峻閣池塘，芰荷爭吐。畫梁紫燕，對對銜泥，飛來又去。

想佳期、容易成辜負。共人人、同上畫樓斟香醑。恨花無主。臥象床犀枕，成何情緒。有時魂夢斷，半窗殘月，透簾穿戶。去年今夜，扇兒扇我，情人何處。

十二時(秋夜)

晚晴初，淡煙籠月，風透蟾光如洗。覺翠帳、涼生秋思。漸入微寒天氣。敗葉敲窗，西風滿院，睡不成還起。更漏咽、滴破憂心，萬感并生，都在離人愁耳。

天怎知、當時一句，做得十分縈系。夜永有時，分明枕上，覷著孜孜地。燭暗時酒醒，元來又是夢里。睡覺來、披衣獨坐，萬種無憀情意。怎得伊來，重諧云雨，再整馀香被。祝告天發愿，從今永無拋棄。

紅窗迥

小園東，花共柳。紅紫又一齊開了。引將蜂蝶燕和鶯，成陣價、忙忙走。

花心偏向蜂兒有。鶯共燕、吃他拖逗。蜂兒卻入、花里藏身，胡蝶兒、你且退后。

西江月

師師生得艷冶，香香于我情多。安安那更久比和。四個打成一個。

幸自蒼皇未款，新詞寫處多磨。幾回扯了又重按。奸字中心著我。

鳳凰閣

匆匆相見，懊惱恩情太薄。霎時云雨人拋卻。教我行思坐想，肌膚如削。恨只恨、相違舊約。

相思成病，那更瀟瀟雨落。斷腸人在闌干角。山遠水遠人遠，音信難托。這滋味、黃昏又惡。

第三篇：論鄧小平對中國改革開放的貢獻

論鄧小平對改革開放的貢獻

有這么一位老人，他走過了一個世紀，他創造了一個時代，他樹立了一個豐碑。他說：“我是中國人民的兒子。”

他叫鄧小平。

他是這樣一位被我們念念不忘謹記在心的國家領導人，在人民的心目中，他是社會主義改革開放的總設計師，他人生最后的二十年，為中華民族的偉大復興，開辟了一條嶄新的道路。

那么他對新中國的偉大貢獻究竟有哪些體現呢？

在電影《鄧小平》中，導演一一向我們敘述了鄧老的一生。

撥亂反正主要是因為文化大革命結束后，“兩個凡是”又繼續維護著錯誤的理論，束縛著人們的思想。所以鄧小平開創改革開放偉大事業，首先是從理論上的撥亂反正破題的。1978年，他發動和領導了一場全國范圍的真理標準問題的大討論，實現了黨的指導思想的撥亂反正，為改革開放廓清了道路。

記得電影中鄧老在與英國撒切爾夫人討論香港回歸問題，他面對英國的“委婉”無禮的要求，絲毫沒有顯示退縮與怯懦。鄧老堅毅的信念以及對祖國統一的期盼，是任何帝國都無法忽視的。如果不是鄧老推行的一國兩制制度，也許香港的回歸時要退后的。

記得當外國記者問鄧老怎樣看待毛主席的時候，鄧老深深地抽了一口煙，然后平和而且堅定的說，毛主席雖然晚年犯了一些錯誤，但是和他給新中國的功績相比，已經足以彌補他的過失了。不管怎樣，他都是我們偉大的主席和領袖。鄧老是祖國在邊緣時期應運而生的英雄。他撥亂反正，開始重用人才，恢復了高考制度，主張改革開放，提出一國兩制，提出“貧窮不是社會主義，發展太慢

也不是社會主義”的新論點。

就是當時那樣千瘡百孔的中國，在鄧老操勞的日日夜夜中挺了過來。

退休后的鄧老，仍然以高度的歷史責任感，關注著改革開放事業，并結合國內外形勢對一些問題進行了深入思考。如蘇東劇變后，他以豐富的經驗提醒中央要冷靜觀察，穩住陣腳，沉著應付，韜光養晦，決不當頭，有所作為。鄧老的晚年思考，既著眼于推動改革開放的深入發展，又放眼于妥善解決發展起來以后的新問題，進一步豐富和完善了他對改革開放的總體設計，對于引領改革開放正確方向意義尤為深遠。

鄧老說：我是中國人民的兒子，我深情的愛著我的祖國和人民。

他終其一生的力量都投在了我國改革開放中，他做到了。

有時也在不禁考慮，這位被譽為“打不到的東方小個子”的傳世偉人是怎樣做到的呢？三起三落，談何容易！古有蘇東坡連貶而作“也無風雨也無晴”，然而鄧小平，不僅吟著這詩，還一次又一次成為政壇的弄潮兒，領導反是越做越好，貢獻越來越大，仿佛那稻 田里的莊稼，越矮越堅忍！鄧小平的女兒毛毛曾說：“我父親為人性格內向，沉穩寡言，50年的革命生涯，使他養成了臨危不懼、遇喜不亢的作風，特別是在對待 個人命運上，相當達觀。在逆境中，他善于用樂觀主義精神對待一切，并用一些實際的工作來調節生活，從不感到空虛和彷徨。”也怪不得他去世時轟動了世界，愣 是把聯合國旗拉下了一半！真是令人不得不佩服。

鄧小平剛16歲就去法國勤工儉學，1925年既已成為中共旅法支部負責人，因遭法國政府迫 害，從巴黎到柏林，又從柏林來到莫斯科。鄧小平爽朗活潑、愛說愛笑，富有組織才能和表達才能。在法國留學的中國學生常去當清潔工，尤其是撿馬糞，干一天能 掙足一個星期的開銷。也許這就是小平，親近廣大勞動人民似乎是他的天性，也使得他總那樣和藹可親。

這是群眾的呼聲，更是小平平易近人的最好體現。難怪他會把名字改為小平，正應了他自己所 說，我很平凡，算不了什么偉人。

鄧小平同志善于做思想工作，往往是三言兩語，就起到了指點迷津的作用，甚至由此改變一個人的世界觀和人生觀，也正是如此，他的話總是讓人過耳不忘，終身受 益。他善于應付復雜、危急的局面，常常是三言兩語，就能完成一個部署，而事后你才會發現隱含其中的超人智慧。他曾在抗日戰爭時說：“指揮機構大了不行，越精簡越安全。”

鄧小平還說過：“不抓科學、教育，四個現代化就沒有希望，就成了一句空話。” 實踐是檢驗真理的唯一標準。提到教育，他可能是我們看到的小平光環以外的優異之處，功在當代，利在千秋！

我們必須看到，在以鄧小平名字為標志的改革開放大潮，無疑讓世人更加了解這位 新階段最主要的經濟建設工程師，更加了解這位世界偉人。無論是三起三落的政治風云變換，還是呵護孩子熱愛人民的生活，小平的光芒永難消退。同時，在新時 代經濟建設中，鄧小平同志的偉大思想又不知教誨了多少為中華民族偉大復興而不斷進步的中華兒女。

歷史不會忘記：正是這位高齡老人，替中國邁出了開拓思想的第一步。是這位時齡８８的老人，巡視了武昌、深圳、珠海、上海等地，并在中國的南海邊寫下了劃時代的詩篇。正像歌中所唱的那樣：天地間蕩起滾滾春潮，征途上揚起浩浩風帆。

正是江南好風景，東方風來滿眼春。這位東方偉人帶著我們聆聽春天的故事，感受春天的步伐，走 進時代的大門。鄧小平暮年南巡，這是他對２０世紀９０年代中國政治經濟局勢的定位，是維護他的畢生事業——改革開放成果的進一步開拓。南巡講話回答了長期 束縛和困擾人們思想的許多重大的認識問題：什么是誰會注意的本質、判斷姓資姓社的標準、對待改革開放基本路線的態度、提防右但主要是提防左等等；解決了社 會主義市場經濟在中國的發展道路等一系列深層次的問題；計劃與市場的關系、發展才是硬道理、步子要邁大一點等等。南巡講話摧毀了極左思想余毒，消除了人們 的平均主義、大鍋飯思想，沖擊了小

農經濟思想和小生產者意識。由此，人們的思想進一步解放了，認知進一步提高了，改革進一步深化了，經濟也在蓬勃發展，改 革開放和現代化建設被推倒了一個嶄新的階段。在南巡講話中，鄧小平發出了強硬的聲音：不發展經濟只能是死路一條。南巡之前的鄧小平，帶頭遵守自己創立的退 休制度，多年間力圖少工作、少發言，以避老人政治之嫌；南巡之后的鄧小平，不必言也不欲言，執著地歸于寂寞，這更說明了南巡講話的獨特性質。

南巡講話，是中國改革開放、解放思想的又一個里程碑。

在視察經濟時，聽到這位老人年到最多話的是：經濟發展要在快一點，再快一點??我們要把握好 這個機會，不能失去??風燭殘年的老人把自己的生命和改革開放合為一體。他總是不斷的催促著中國經濟向前發展，勇敢發展，不要再被一些本本主義所束縛。我 經常在紀錄片中注視偉人鄧小平的眼睛，那清澈的瞳孔，深邃的雙眸蘊含著多少堅定的信念、令人贊嘆的遠見？他面對著資本主義這個大帽子，面對著曾經令他三上 三下的毛澤東同志，他仍然以一片赤子之心操勞著中國的經濟建設、人民生活水平個發展，突破瓶頸，開拓創新。用他的智慧，走出一條中國特色的社會主義經濟建 設之路。這樣一位老人，用他的改革創業的計劃，打開了中國封閉已久的國門，給中國經濟建設的發展帶來了前所未有的重大機遇，他南巡視察，就是考察各地有沒 有按照他的計劃，將發展進行到底。他深知，中國再也不能失去這樣一個百年難遇的重大機遇，中國再也承擔不起囿于任何原因所造成的發展腳步停滯不前。他在有 生之年，特別是短短的暮年時段，期盼著中國的經濟發展真正有所起色，期盼著改革開放的效果能真正實現經濟飛躍。鄧小平同志的一句老話，現在相信無論是誰都 說得十分上口：“不管黃貓黑貓，只要抓住老鼠就是好貓。”簡單的一句話，卻徹底反映了一位老人樸實無華的精神。他追求生產力的解放、生產水平的提高，人民 生活水平的共同富裕，是她改革開放以及整個規劃藍圖的最終目標。

歲月不饒人，他將自己的所有心思花在 了中華民族的偉大復興上，他有著強烈的緊迫感和機遇觀，他一再地強調中國的經濟建設不能停。是的，這位歷經坎坷老人也會害怕，他怕中國再因為什么左傾右傾 的思想，或者是什么內部的階

級斗爭而停止經濟發展，在他的腦海里，一切清除得很：中國在不能失去這次機遇，沒有任何領導人再擔負得起這項的巨大損失。可能 是生命的樂章催促著他的離別，他仰看著自己的中華藍圖即將奏效，他多么希望在他有生之年，多少能見一下成效。他努力維持著自己的生命，只為一睹中國未來經 濟建設的廣闊前景。他是踏著準點過日子的老人，他是和頂著時間作計劃的智者。鄧小平曾說：“如果分析不當，造成誤解，就會變得謹小慎微，不敢解放思想，不敢放開手腳，結果是喪失時機，猶如逆水行舟，不進則退。”他是這樣想的，也是這么做的。他以自己的實際行動，頂住了社會各階層的壓力，以其年邁的身軀一頂 中華經濟之崛起。他知道時間的流逝對于這個碩大但卻空虛的國家來說意味著什么，他知道中華民族的歷史性機遇僅此一次，沒有時間也沒有商討的余地，中國必須 前進，哪怕只有他一個人的力量。頂著社會的輿論，他始終堅持著自己的信念。他允許在發展的過程中有些許錯誤，但他相信，只要目標正確，任何細枝末節都不能 擋住這個睡醒的雄獅邁開宏偉的大步伐。

春天的故事，回響著中國人意氣風發邁向春天的腳步，記錄著中國蒸蒸日上走進新時代的足跡。我 們講述春天的故事，闊步走進新時代。今天，當中國邁開氣壯山河的新步伐，走進萬象更新的春天；當中國展開一幅百年的新畫卷，顯出萬馬奔騰新氣象的時候，我 們也更加懷念春天故事里的主人公、中國改革開放的總設計師——鄧小平。

聆聽春天的故事，你會敬重一個老人的眼光和胸懷；聆聽春天的故事，你會聽到一個民族自強不息的足音；聆聽春天的故事，你會感受到一個國家開拓前進的信心。

有一句話，此時揮之不去——小平，您好！

第四篇：論蘇軾對宋詞的開拓與創新)

論蘇軾對宋詞的開拓與創新 朱德才

（一）詩至唐，已臻爐火純青、登峰造極之境，頗有難乎為繼之勢。宋人欲與抗衡，唯有另辟蹊徑，自創新風。北宋詩文革新運動再次給人啟迪：沿襲和模擬僅能勉強維持命脈；蓬勃的生機，只有來自不斷的開拓與創新。

詞，作為一種新興詩體，原有著強烈的生命力。可惜晚唐溫庭筠等人在發展令詞藝術卓具貢獻的同時，卻把詞引向了“艷科”的小徑。及宋，囿于傳統偏見，詞壇依然沿承五代遺風。代表時風的晏歐詞被目為“詞中西昆”。柳永創制慢詞，又變雅為俗，有一定的開創之功。但由于缺乏足夠的藝術魄力及其他原因，畢竟未能為宋詞開出一條寬廣的革新之路。

蘇軾來了。他雄風千里，使詞壇快然一新。其何能如此？一則，就文藝思想說，蘇軾一貫反對俯伏前人腳下，一貫反對模擬因襲；主張不斷開拓創新，主張每個作家應有其獨特的藝術風格。二則，他本人才華橫溢，魄力過人，形諸文藝實踐，則不僅詩歌散文，乃至書法繪畫，都有戛戛獨到的藝術造詣。據此二則，我們很難想象蘇軾一旦提筆為詞，竟肯寄人籬下。從現有材料看，蘇軾進入詞壇較晚⑴，那正是“凡有井水處，即能歌柳詞”⑵的年代，但蘇軾居高臨下，并不以為然。他從事詞的創作僅四年，就在《與鮮于子駿》的一封信中這樣說道：

近卻頗作小詞，雖無柳七郎風味，亦自是一家，呵呵！數日前獵于郊外，所獲頗多，作得一闋，令東州壯士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以為節，頗壯觀也。“近卻頗作小詞”，當指熙寧八年所作《江城子·記夢》、《雨中花·初至密州》等詞，“郊外”一闋，無疑是指《江城子·密州出獵》。這段話表明：第一，即便寫婉約言情詞，也要有別于柳永，自見特色。第二，已寫得一闋絕無柳七郎風味的、別開生面的壯詞。第三，尤為重要的是，蘇軾在此公然向傳統的詞風挑戰，向風靡天下的柳詞挑戰，提出要在詞壇上“自是一家”，別樹一幟。由此可見，在特定的歷史條件下，正是蘇軾以他那非凡的藝術魄力和藝術才力，在詞壇上掀起一股革新的浪潮，使宋詞發生了巨大而深刻的變化。

（二）蘇軾對宋詞的開拓與創新顯著的標志是“以詩為詞”，而“以詩為詞”的重要內涵之一，就是凡能入詩的內容，均可入詞。“東坡詞頗似老杜詩，以其無意不可入，無事不可入也。”⑶此說雖不無夸大，但針對宋初詞壇實際，他能從題材與內容的開拓上來評價蘇軾的創新精神，可謂卓有見地。

首先，蘇軾以詞抒發愛國的豪情壯志。眾所周知，終趙宋王朝三百年歷史，邊患不斷，愛國精神也就始終貫串兩宋文學。然則，北宋詩壇雖不乏關心國事之作，而于詞壇卻絕少反響。為此，蘇軾這類愛國詞章在開拓宋詞園地上有重要意義。

青蓋前頭點皂旗，黃茅岡下出長圍。弄風驕馬跑空立，趁免蒼鷹掠地飛。回望白云生翠＠⑴，歸來紅葉滿征衣。圣朝若用西涼薄，白羽猶能效一揮。

——《祭常山回小獵》

老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨！持節云中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼！

——《江城子·密州出獵》

蘇軾這兩篇作品寫于同時，無論描繪出獵的場景，抒發豪縱的情致，表達愛國的壯志，乃至用事的手法都極其相似。而且詞中不伏老的愛國形象，直抒胸臆的氣勢，似乎較詩更為突出。這樣，蘇軾就在內容上打破了詩詞界線，把卻敵報國的時代主題引進了詞壇。

在這類詞中成就最高、影響最大的當推《念奴嬌·赤壁懷古》。其中對周瑜形象的刻劃，英氣勃勃，光采照人，為中國詞史上的空前之筆，是蘇軾對北宋詞壇杰出的貢獻。顯然，這里寄托著作者為國立功的豪情壯志。對這首詞，近來頗多議論。有人以為是一種“失敗者的心理”，有人則以為是“一支勝利的凱歌”⑷。我以為這首詞的內容比較復雜，不宜用“失敗”或“勝利”來簡單概括。全詞詠景、懷古、抒情融匯一氣，詠景懷古固是為了抒情，但作者的現實之情，也深深寓于雄壯飛動的如畫江山之中和雄姿英發的風流人物身上。結處的虛無和沉郁悲壯，掩蓋不了通篇熱情洋溢、激越健壯的基調。上溯范仲淹的《漁家傲》，下視辛稼軒的愛國詞章，此詞有不容忽視的奠基和樞紐作用。

其次，以農村田園入詞。從《詩經》開始，我國詩壇就不乏描寫農村生活的作品。但囿于詩詞分流的偏見，中唐以來的詞壇絕少農村詞。偶有漁父、浣女、蓮娃等形象出現，那也是美化了的，缺少泥土缺息。如張志和的《漁歌子》，其中所謂的“漁父”，不過是號稱“煙波釣徒”的作者——隱士的自我化身罷了。

蘇軾的《漁父》四首，分別寫漁父的“飲、醉、醒、笑”，新意不多，但他的一組農村詞《浣溪沙》五首，卻開創了宋詞的新天地。詞中不惟景色宜人：綠陰綿延的村莊，軟草平莎的沙路；日照桑麻，水光如潑，風吹蒿艾，香氣似薰；莊南村北，ｑｉāｎ＠⑵車歡唱，幾家煮繭，滿村清香。而和這雨后清新爽目的農村風光水乳交融的，則是一派喜慶豐收的歡樂景象：“老幼扶攜收麥社，烏鳶翔舞賽神村”。人們吃著噴香的新麥，喝著舒心的米酒，有的甚至醉臥黃昏路邊了。活躍在這一幅生機勃勃、欣欣向榮而又充滿詩情畫意的圖景上的，不僅有臥黃昏的醉叟，還有古柳樹下的賣瓜者和隔籬嬌語的蠶婦，更有那三五成群、踏破羅裙看使君的農村少女。當然，詞中的中心形象是“使君”——詩人自己。他一路行來，怡然自得地欣賞著眼前的這一切。一會兒，樂陶陶地詢問農家“豆葉幾時黃？”一會兒醉悠悠地人渴思茶而“敲門試問野人家”。最后，他居然樂而忘返地動了歸田的念頭：“何時收拾耦耕身？”“使君元是此中人。”

這組農村詞寫于元豐元年初夏，時詞人在徐州任上。是年春旱，蘇軾應民俗至城東石潭求雨。既雨，二麥豐收⑸，作者于謝雨道上作此詞。所以說，這組詞中所表現的豐收之景和作者的歡快之情，以及由此而組成的一幅“官民同樂圖”，自有其值得珍視的生活基礎和思想緣由。以后，即便身處逆境，他也沒有忘懷農事和人民的生活。元豐四年，他在黃州貶所，又作《浣溪沙》五首。面對友人的深情厚意，面對美酒歌舞，面對滿天大雪，他不僅想到了自身的生活困境：“空腹有詩衣有結，濕薪如桂米如珍”，更寫道：

萬頃風濤不記蘇。雪晴江上麥千車，但令人飽我愁無。據傅干注：“公有薄田在蘇，今歲為風濤蕩盡”。一方面，置個人的生計不顧，一方面推己及人，但愿瑞雪豐年，民生安足，則己百愁全無。這又是何等高尚的胸懷與情操！把杜甫《茅屋為秋風所破歌》、白居易《新制布裘》樂府詩中關懷人民生活疾苦的優良傳統，帶進向以輕柔婉約見稱的令詞“小技”中，這無疑是一項重大的改革和創舉。

再次，對傳統題材的開拓與創新。詩言志，詞言情。言情，是詞的傳統題材。蘇詞中寫男女之情的作品不少。其間自有他繼承《花間》遺風的一面，甚至偶涉＠⑶狎，但確有某些“自是一家”有別于傳統的情詞，如其《蝶戀花》：

花褪殘紅青杏小，燕子飛時，綠水人家繞。

枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。

墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑。

笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。

這首詞既無五代詞華美香艷的詞藻，又沒有柳秦詞那種放縱＠⑶狎的惡態。上片寫暮春初夏的郊原之景，清新明麗，生意盎然。“枝上柳綿”兩句，情景交融，意境雋永，且蘊含深厚的人生哲理：縱然風雨無情，枝上柳綿日見稀少，但“十室之內，必有忠信”，芳草天涯，何愁知音難覓，表現出一種既纏綿又達觀的胸懷。下片寫墻里“佳人”的笑聲和墻外“行人”的愁態，兩相對照，極富諧趣。“佳人”翩然歸去，不知“行人”中心之既惱。明明自作“多情”，反怪“佳人”之“無情”，讀罷令人忍俊不止。但細加玩味，又頗似承《離騷》余韻，別有深意寓焉。張炎說：“詞須要出新意。能如東坡清麗舒徐，出人意表，不求新而自新，為周秦諸人所不能到。”⑹當指此類情詞而言。

蘇軾的言情詞不僅別具風味，自有特色，而且“以詩為詞”，擴大了言情詞的范圍，把傳統的男女之情擴大到手足之情、師友之情。

蘇氏兄弟并具文才，政見與經歷也大體相似。他們常有詩詞唱和，而又不局限于狹小的手足之情，常飽和著廣闊的社會內容，如其《沁園春·赴密州早行寄子由》下片：

當時共客長安，似二陸初來俱少年。有筆頭千字，胸中萬卷，致君堯舜，此事何難！用舍由時，行藏在我，袖手何妨閑處看。身長健，但優游卒歲，且斗樽前。先是回憶嘉ｙòｕ＠⑷初年二蘇至汴京受知于歐陽修的情景，可謂風華正茂，才名初展，滿腹經綸，以“致君堯舜”相許，大有為國立業的壯志豪情。“用舍”以下，化用《論語》，實寓不滿新法之意。然則，詞人卻能以曠達出之，使作品不致落入感傷的泥沼。蘇軾愛弟心切，當其弟不勝逆境之苦時，常寄詞相勸，如其《水調歌頭》一詞，就是由于蘇轍的別詞“其語過悲”而寫的。上片勸以謝安“雅志困軒冕，遺恨寄滄州”為鑒，一旦壯志難酬、不若及早引退。下片便設想歸隱后的相從飲酒之樂：“我醉歌時君和，醉倒須君扶我，惟酒可忘憂。”樂天知命中夾雜著無限的政治酸辛，循循誘導中飽和著深摯的手足情誼。至若其“兼懷子由”的名篇《水調歌頭》：“但愿人長久，千里共嬋娟”，則不僅詞意健朗樂觀，而且由于詩的高度概括力，更把勸慰手足之情擴大到普天下中秋之夜的“無眠”之人了。

唱和酬答，互通友情之作，在詩來說，并不罕見。但在蘇軾前的詞壇，卻幾呈空白狀態。蘇軾以詩為詞，彌補了這一不足。他的友情詞，一般說來，具有語新意濃，一掃陳詞浮調的特點。“今夜殘燈斜照處，熒熒：秋雨晴時淚不晴”。（《南鄉子·送述古》）這是設想別后孤燈獨處的情景。“與余同是識翁人，唯有西湖波底月。”（《木蘭花令·次歐公西湖韻》）這是對前輩師長歐陽修的深沉緬懷。尤應稱道的是，他在贈別詞中還以政事國事相勉，如“升沉閑事莫思量，仲卿終不忘桐鄉”（《浣溪沙·贈陳海州》），“上殿云霄生羽翼，論兵齒頰帶風霜”（《浣溪沙·彭門送梁左藏》）。這實際上已開南宋愛國詞人以詞唱和、相互激勵的先河。又，贈別詞最忌流于感傷，不能自拔。蘇軾獨能以理遣情，在真切的友情中，表現出一種豪放而清曠的風韻：

有情風萬里卷潮來，無情送潮歸。問錢塘江上，西興浦口，幾度斜暉？不用思量今古，俯仰昔人非！誰似東坡老，白首忘機？

記取西湖西畔，正春山好處，空翠煙霏。算詩人相得，如我與君稀。約他年東還海道，愿謝公雅志莫相違。西州路，不應回首，為我沾衣。

——《八聲甘州·寄參寥子》起句即景起興，“突兀雪山，卷地而來”⑺，氣勢非凡！但海潮之漲落，亦如時代之更迭、人事之聚散，古今皆然。上片借景喻理，已為下片抒情張本。過變由理而情。人未登程，先約歸期，蓋海角天涯，知己難覓。既然約定他年同返西湖山水，以盡“白首忘機”之樂，則今日暫別，又有何傷？通篇清曠飄逸，沒有頭巾氣，不作兒女啼，全憑至情豪氣感人。其寄意遙深處，亦足發人深思。

（三）獨出新意境和新風格，也是蘇軾對宋詞開拓與創新的重要內容之一。

宋初詞壇以晏歐為代表，由于偏重模擬五代，往往少真情實感，個性不分明，因而也就缺乏獨特的藝術風格。蘇軾與之不同，一方面，他強調“文理自然，姿態橫生”⑻一方面，他的詞中分明活躍著一個富有個性的“我”。可以說，獨到的文藝觀和強烈的個性化，正是蘇軾開拓宋詞新境界，開創宋詞新風格的重要內在依據。

論蘇詞的豪放，切不可泥于前人之見，把它的意義僅歸于沖破音律的束縛，甚至視為“要非本色”⑼，或稱以“別格”⑽。豪放，作為一種新風格、新流派的產生和發展，是就傳統的婉約風格和婉約詞派相對而言的。無論選擇題材上，表現手法上、語言運用上乃至美學意義上，兩者都有明顯的差異。而它的出現最重要的意義就在于，打破了先前詞壇上那種一花獨放、一鳥獨鳴的沉悶單調的舊格局，迎來了百花齊放、百鳥爭喧的新天地。

至于具體論及蘇軾豪放詞作，應包括兩類。第一類為激越雄健、慷慨悲壯之作。第二類屬狂放不羈、清曠飄逸之作。舍掉前者，就舍掉了蘇軾豪放詞的精華；揚棄后者，則不能全面反映蘇軾豪放詞的本質特色。兩者缺一不可。

第一類代表作如《江城子》。詞在千騎卷岡、萬人空巷的壯闊圖景上，活躍著作者自身的形象。他酒酣興豪，大聲疾呼“鬢如霜，又何妨！”他不僅有牽黃擎蒼、“聊發少年狂”的出獵壯舉，更渴望出使邊塞，西北“射天狼”，鏟除邊患，報國立業。風格豪而壯，雄而健。《念奴嬌·赤壁懷古》一詞較《江城子》深沉得多。作者憑吊古戰場，在對雄偉壯麗山川的描繪和頌贊中，激蕩著詞人洶涌澎湃的壯志豪情，緬懷古英雄，則在神采飛動，功垂千秋的風流人物身上，傾注著作者無限仰慕之情，遙寄著“致君堯舜”之思。但古今對照，面對壯志不酬、白發早生的嚴峻現實，不免心中悲憤，這就導致詞作在激昂慷慨中帶出一種沉郁蒼涼的情調。總起來說，這類詞更多地反映出蘇軾思想中積極向上，奮發有為，熱情奔放的一面。雖然為數不多，卻是蘇軾豪放詞中的珍品。

《念奴嬌》的開端與結拍，在一定程度上表現了蘇軾虛無主義的歷史觀和人生觀。這種思想其來有自。早在青年時代，蘇軾就寫過“百年豪杰盡，擾擾見魚蝦”（《荊州十首》）、“吾心淡無累，遇境即安暢”（《出峽》）等詩句，這正是蘇軾豪放詞中出現大量狂放不羈、清曠飄逸之作的思想基礎。對這類詞，我們不能簡單地一筆抹殺。因為在此類作品中，儒、道、釋三者，消極出世和積極用世，超脫與執著，頹唐與樂觀，冷漠與熱情，常是復雜地交織融合，既相互矛盾而又奇妙地統一的。試讀其名篇《水調歌頭》：

明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，惟恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？

轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。

面對一輪團＠⑸明月，詩人浮想聯翩。從把酒問月而幻想“乘風歸去”——擺脫這惱人的塵世，追求那美好卻又飄渺的精神超脫。但他又有清醒、現實的一面，認識到高處清寒，不若人間溫暖。于是他高唱“起舞弄清影，何似在人間？”既腳踏人間泥土，又帶出一種飄飄欲仙的風韻。這便是活脫的蘇軾！手足闊別，中秋思親，難免使人感傷。但蘇軾卻能以理遣情：人之有悲歡離合，猶如月之有陰晴圓缺，此宇宙、人生之常理，自古而然，非自我始。以達觀者觀之，則人生無限美好，只要彼此健康長駐，即便遠隔天涯，仍可藉明月而互寄遙思之情。愿普天下今夕對月“無眠”之人都得到寬慰，都美好地生活下去吧！詠物抒情，如此水乳交融，人間天上、理智感情的矛盾和統一，被渲染得如此詩意盎然而又樂觀開朗，詞人的獨特個性，得到如此生動鮮明的表現，通篇雄放清曠，正是蘇軾這類詞的獨到成功之處。

“烏臺詩案”以后，蘇軾思想中固有的佛老意識也隨之有所發展，因而在詞作中也就益發向往超逸清空的境界，以求自我精神解脫。如同是中秋抒懷，其謫居黃州時寫的《念奴嬌·中秋》便與“丙辰中秋詞”有異。上片“桂魄飛來，光射處、冷浸一天秋碧。玉宇瓊樓，飛鸞來去，人在清涼國”，純屬一派虛幻空靈之境。下片寫他月下的狂歌、豪飲、醉舞，寫他“便欲乘風，翻然歸去。何用騎鵬翼！水晶宮里，一聲吹斷橫笛”，直是一個不食人間煙火，“羽化而登仙”的形象。

隨著黃州之貶、而后一再遠貶惠州而儋州。但他卻沒有在精神上一擊即潰，而是人也不改其樂，詞也不易其風。他的《定**》詞，借他人之事，抒自身之情。其下片云：

萬里歸來年愈少，微笑，笑時猶帶嶺梅看。試問“嶺南應不好”？卻道“此心安處是吾鄉。”爽朗的微笑驅散了嶺南的瘴氣，豁達的胸襟迎來了心中的故鄉。簡直不以貶謫為苦，反以“遠游”為樂了。此種境界和風格，在詞壇上是前無古人的。

詠恨山怨水、慘紅愁綠之景，抒生離死別、傷春悲秋之情，向被視作詞中的“當行本色”，然這類傳統篇章，畢竟境界狹小，風格靡弱，不能敞人胸懷，給人以健康的美感。蘇軾的詠景之作，大多能別開生面，自成境界，如：

亂石穿空，驚濤裂岸，卷起千堆雪。

——《念奴嬌》

一千頃，都鏡凈，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一葉白頭翁。

——《水調歌頭》

江漢西來，高樓下、葡萄深碧。猶自帶、岷峨雪浪，錦江春色。

——《滿江紅》

小舟橫截大江，臥看翠壁紅樓起。

——《水龍吟》或雄山奇水，穿空裂岸，撼人心魄；正明凈倒影，卻驟然浪起舟舞；或江水滔滔西來，翻滾著陣陣鄉情；時而又夢渡春江，回望云間翠壁，都能表現出蘇詞不同于晏歐柳秦的獨到風格：坦蕩的胸懷，闊大的境界，鮮明的色彩，奇思妙想而又勢豪氣壯，給人以一種健康明朗的美的藝術享受。

蘇軾詠景詞不僅以雄奇闊大見稱，尤喜陶情山水，表現出對自然美的強烈追求，進而造就一種忘我自樂的藝術佳境。試讀其《西江月》：

照野彌彌淺浪，橫空隱隱層霄。障泥未解玉驄驕。我欲醉眠芳草。

可惜一溪風月，莫教踏碎瓊瑤。解鞍欹枕綠楊橋，杜宇一聲春曉。一派皎潔月色，空靈晶瑩，實“非塵世”之景。詞人酒醉，乘月夜行。馬惜障泥而驕，人愛芳草欲眠，已微露怡情山水，樂而忘返之旨。下片更是妙思橫溢，奇筆生春。白璧美玉喻月光水色，已覺新鮮，用“踏碎”坐實，尤為奇特，因不忍攪亂“一溪風月”，竟不教馬踏“瓊瑤”，對月下美景真是到了酷愛的程度，以致終于醉臥橋頭，直待杜宇啼曉了。——這樣，蘇軾就為宋代詠景詞開出了一條新路。

蘇詞豪放而清曠的獨到風格，有時在一些平凡的生活小事上也表現得相當出色，能出前人難具之情，步前人未到之境：如其《定**》詞：

莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬。誰怕？一蓑煙雨任平生。

料峭春風吹酒醒，微冷。山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。詞前又有小序云：“沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狽，余獨不覺。已而遂晴，故作此。”中途遇雨，本系尋常細事，詞人偏能就此寫出不尋常的生活情操和人生哲理。風狂雨驟，眾皆狼狽，唯獨詞人“吟嘯徐行”，表現出一種泰然自若、悠閑瀟灑的風度。人生風雨無常，政治風云尤難逆料，但作者卻豪邁地宣稱：“誰怕？一蓑煙雨任平生！”展示出他堅持操守的崛強品格和以不變應萬變的曠達情懷。讀此，頓覺一股豪氣迎面撲來，使人心胸為之一舒。下片先寫自己對“春風”和“斜陽”的親身感受——冷暖莫辨，喻理于景，為下文張本。結拍轉出主旨：“也無風雨也無晴。”以晴雨喻憂樂：自然界既無風雨冷暖可言，則人世間又何必斤斤計較于沉浮憂樂？他所孜孜以求的就是這種憂樂兩忘的無差別的精神境界。詩人晚年遠貶海南時，作《獨覺》詩結云：“＠⑹然獨覺午窗明，欲覺猶聞醉鼾聲。回首向來蕭瑟處，也無風雨也無晴”。足見他對這種境界的酷愛之情。

雖然，讀蘇軾豪放詞，我們對其骨子里的人生如夢、超塵遁世、虛無縹緲的哲理思想，應有足夠的戒心和清醒的認識，但總起來說，蘇詞感情之坦率真切，個性之鮮明活脫，胸懷之曠達開朗，運筆之揮灑自如，詞風之豪縱飄逸，確能開人心胸，新人耳目，具有開一代新風的巨大作用。

（四）晚唐五代詞，較少詠物，而《東坡樂府》中的詠物詞，無論數量之多，詠物面之廣，都是空前的。蘇軾對詠物詞的開拓與創新，主要表現在三方面：

第一，“天然地別是風流標格”（《荷花媚》）。不妨認為這是蘇軾對詠物詞的一項藝術要求，即無論詠什么，務必寫出它們各自的獨特風貌。這個“風流標格”，不僅指形態，更指精神。其《定**·詠梅》，即可謂以神取勝之作：

好睡慵開莫厭遲，自憐冰臉不時宜。偶作小紅桃杏色，閑雅，尚余孤瘦雪霜姿。

休把閑心隨物態，何事，酒生微暈沁瑤肌。詩老不知梅格在，吟詠，更看綠葉與青枝。⑾石曼卿有紅梅詩云：“認桃無綠葉，辨杏有青枝”句，蘇軾以為皮相，故言“詩老不知梅格在”。蘇軾在這首詞中，不僅自出新意，以傳神之筆寫出了紅梅獨特的“風流標格”，而且生動地展示了作者高潔不阿的品格。不說紅梅天生紅色，卻說其所以“偶作小紅桃杏色”，是因為“自憐冰臉不時宜”。盡管如此，她那種不隨時物的“閑雅”之態，“孤瘦雪霜姿”的本質，卻絕不可變。這才是真正的“梅格”！也正是“一肚子不合時宜”的蘇軾那種不隨波逐流、堅持高風亮節的“人格”的自我寫照。劉熙載慧眼獨具地指出：“‘雪霜姿’，‘風流標格’，學坡詞者，便可從此領取。”⑿

第二，運用擬人化手法，充分展開想象，對所詠事物從形到神作多層次的描繪，如其被許為詠物“最工”⒀的《水龍吟·楊花》：

似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思，縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被，鶯呼起。

不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來不是楊花，點點是離人淚。此詞遺貌取神，“和韻而似原唱”⒁，說明詞人才力過人。“似花還似非花”，起句便自高妙無比，奠定一篇詠物宗旨：“似花”，“非花”，兩者不即不離，若即若離。唯其即，方能使種種比興，不離本體，有跡可求；唯其離，方充分展開想象，而不失之呆滯。以下寫楊花離枝墜地，猶如思婦被棄，貌似“無情”，實是“有思”。而思婦的柔腸百轉、嬌眼困酣，恰猶如柳枝的細軟婉曲，柳葉的飛墜無定。“夢隨”三句化用唐詩《春愁》入詞，楊花隨風飄舞，起落往返；思婦離魂尋郎，飛越萬里，鶯呼夢回，既攝楊花之魂，又攝思婦之神。相形之下，原作名句“傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被風扶起”，就不免黯然失色了。下片，作者另辟蹊徑，想象越發奇妙。詞以落紅陪襯，寫出春事已盡，卻又一往情深，從“曉來雨過”著筆，去追蹤楊花的最終歸宿。不想唯見池萍零亂，三分春色，委身黃土，付于流水，了無蹤跡。至此，思婦的惜春、恨春之情，連同“美人遲暮”之感，就被發掘得淋漓盡致了。結句畫龍點睛，遙應首句，說明花人合一的題旨，于舒卷自如中，亦見嚴密之章法。詠物至此，可謂神化之工。

第三，“詞源于詩，雖小小詠物，亦貴得風人比興之旨。唐五代北宋人詞，不甚詠物，南渡諸公有之，皆有寄托。”⒂一般說，北宋詠物詞重在自然明快和涵渾的意境，不甚寄托。南宋興詠物詞，重在字句的工巧和典故的運用，尤重寄托。蘇軾的《卜算子》詠雁，既體現了北宋詠物詞的藝術風格，又開南宋詠物寄托的先聲：

缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰見幽人獨往來？縹緲孤鴻影。

驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。上片寫鴻見人。“幽人獨往來”，是實寫，但亦如飛舞于月空的縹緲孤鴻，此實中有虛。“縹緲孤鴻影”，是虛寫，但亦如靜夜徘徊于小院的幽人，則虛中見實。總之，虛實映襯，人鴻合一。換頭專就鴻寫，但仍語語雙關，由鴻見人。其間孤鴻的形象從行動上的驚起回首、揀盡寒枝、終棲沙洲，到心靈上的有恨無訴、自甘冷寞，形神十分鮮明豐滿。此詞有所寄托，古今公認，但對所寓內涵，說法不一⒃。其實，詞作反映的是作者貶黃時期的一種復雜的心理狀態。詞人月夜難寐，獨步靜院，偶見孤鴻掠影，一時景與情會，遂將無限眷戀、哀怨、幽憤之情，清高自守，自甘寂寞之志，盡借孤鴻形象傾吐而出。全詞情與景、人和物高度融合，自然涵渾，已達有寄托入、無寄托出的藝術勝境⒄。

總之，蘇詞在思想上藝術上雖不無缺陷，但蘇軾對宋詞的開拓與創新之功卻是空前的，影響所及也是深遠的。以后，辛棄疾承流接晌，而又別開新境，將宋詞藝術推向又一新的高峰，固賴時代及個人因素，但推本溯源，實亦得力于蘇軾。注：

⑴按朱ｑｉáｎｇ＠⑺村《東坡樂府》編年，首篇《浪淘沙》（“昨日出東城”）作于熙寧五年正月，則蘇軾已三十七歲，詩文早負盛名。

⑵葉夢得《避暑錄話》

⑶⑿均見劉熙載《藝概》

⑷見《齊魯學刊》80年第一期

⑸蘇軾又有《浣溪沙》云：“慚愧今年二麥豐，千歧細浪舞晴空”，亦見詞人歡慶豐收之情。

⑹張炎《詞源》

⑺鄭文焯手批《東坡樂府》

⑻蘇軾《答謝民師書》

⑼陳師道《后山詩話》

⑽紀昀《四庫全書總目提要》

⑾蘇軾又有《紅梅》詩，主旨與此相同。

⒀⒁王國維《人間詞話》

⒂蔣敦復《芬陀利室詞話》

⒃或附會男女情事，見龍輔《女紅余志》；或主《考ｐáｎ＠⑻》說，見《類編草堂詩余》引＠⑼陽居士語，但失之逐句索隱。

⒄參見周濟《宋四家詞選》和《介存齋論詞雜著》

【外字】＠⑴原字為山右加獻

＠⑵原字為紅繁體字的左半部右加操右半部

＠⑶原字為女右加蝶右半部

＠⑷原字為社左半部右加右

＠⑸原字為口里加欒

＠⑹原字為修的右下半部改為羽

＠⑺原字為 強字的繁體字

＠⑻原字為般下加木

＠⑼原字為魚的繁體字右加同

原載：《文史哲》198304

第五篇：論江澤民同志對馬克思主義中國化的歷史貢獻

江澤民同志作為黨的第三代中央領導集體的核心，作為“三個代表”重要思想的主要創立者，在帶領全黨和全國各族人民推進建設中國特色社會主義的歷史進程中，集中全黨智慧，總結實踐經驗，實現了新的歷史條件下馬克思主義基本原理同中國具體實際相結合，逐步形成“三個代表”重要思想這一科學理論，對馬克思主義中國化的事業作出了重大的歷史貢獻。

◆江澤民同志對馬克思主義中國化的歷史貢獻首先表現在：在新的歷史條件下，集中全黨智慧，創立了“三個代表”重要思想

新中國成立后，毛澤東同志曾帶領全黨對中國社會主義建設道路進行了艱辛的探索。在新的歷史時期，鄧小平同志在繼承馬克思主義中國化已有成果的基礎上，解放思想，大膽開拓，緊緊抓住什么是社會主義、怎樣建設社會主義這個根本問題，深刻揭示了社會主義的本質，把對社會主義的認識提高到了新的科學水平。實踐的發展繼續把馬克思主義中國化事業向前推進。十四屆三中全會以來，和平與發展依然是時代的主題，然而影響和制約這一主題的條件卻發生了一系列重大變化。這些變化既對馬克思主義中國化提出新的挑戰，也成了繼續推進馬克思主義中國化事業的新的契機。以江澤民同志為核心的黨的第三代中央領導集體，高舉鄧小平理論偉大旗幟，準確把握時代特征，深刻認識中國國情，科學判斷黨所處的歷史方位，集中全黨智慧，以馬克思主義的巨大理論勇氣進行理論創新，進一步回答了什么是社會主義、怎樣建設社會主義的問題，創造性地回答了建設什么樣的黨和怎樣建設黨的問題，逐步形成了“三個代表”重要思想這一系統的科學理論。它是馬克思主義基本原理同中國具體實際相結合的最新成果，是面向21世紀的中國化的馬克思主義。

馬克思主義在肯定人們自己創造自己的歷史的同時，又認為人們并不是隨心所欲地創造歷史，而是在既定的、從以往承繼下來的條件下創造的；而在創造歷史的活動中，人們要想得到預想的結果，就必須使自己的思想合于客觀外界的規律性。“三個代表”重要思想的歷史性貢獻在于，它通過對歷史經驗和新鮮經驗的總結，把對共產黨執政規律、社會主義建設規律和人類社會發展規律的認識提高到了新的科學水平。

第一，“三個代表”重要思想強調要“始終代表中國先進生產力的發展要求”，并把它作為基礎和前提，是我們黨把歷史唯物主義關于生產力在人類社會發展中的最終決定作用的觀點運用于我國革命、建設和改革的實踐而得出的必然結論。唯物史觀堅持從社會物質生產特別是生產力和生產關系的矛盾運動來解釋世界，把生產力看做是推動社會發展的最終決定力量。人類社會的發展，就是先進生產力不斷取代落后生產力的歷史過程。社會主義現代化必須建立在發達生產力的基礎之上。江澤民同志指出，進一步解放和發展社會生產力，是建設中國特色社會主義的根本出發點。建設中國特色社會主義，最根本的就是通過改革和發展，使我國形成發達的生產力。然而新中國成立以來的實踐表明，社會主義的發展，絕不僅僅是生產力自身結構的發育和發展，它是一個綜合、復雜的社會關系系統協調的結果。只有在社會諸多因素整體地發揮作用的前提下，社會主義生產力才能發揮其實際功能，產生實際效果。同時，在歷史發展的不同時期，不同國家和地區由于具體的情況及原有的基礎的不同，其生產力發展水平也是千差萬別。“三個代表”重要思想關于“始終代表中國先進生產力的發展要求”，就是要我們黨的一切活動和政策都應立足中國國情，既要實事求是地把握我國生產力實際狀況及其特點，又要瞄準世界先進生產力發展水平和方向，堅持以經濟建設為中心，通過制定和實施正確的路線方針政策，不斷促進先進生產力的發展。江澤民同志特別強調，在世界政治走向多極化、經濟日趨全球化的條件下，我們要實現跨世紀發展的戰略目標，必須加緊推進科技進步和創新，為社會主義現代化建設不斷提供強大的科技支持。

第二，“三個代表”重要思想強調要“始終代表中國先進文化的前進方向”，并把它作為精神動力和智力支持，是我們黨把歷史唯物主義關于思想文化在人類社會發展中的能動作用的觀點運用于我國革命、建設和改革的實踐而得出的必然結論。社會主義社會是人類歷史上嶄新的社會形態，它是一個以經濟建設為重點，經濟、政治、文化三者協調一致的全面發展、全面進步的社會。社會主義現代化事業是物質文明、政治文明和精神文明相輔相成、協調發展的事業。我國的社會主義文化反映我國的社會主義經濟和政治的基本特征，又對經濟和政治發展起巨大的促進作用。實踐表明，沒有經濟的發展，社會發展和精神文明建設就沒有物質基礎；沒有社會的發展和精神文明的進步，物質文明建設就沒有動力，經濟發展目標就難以實現。任何時候都不能以犧牲精神文明為代價換取經濟一時的發展。基于此，江澤民同志多次強調必須堅持物質文明和精神文明的共同進步，指出，我們黨明確提出一系列“兩手抓”的方針，就是為了既實現經濟的持續發展，又實現社會的全面進步，完整地體現和發揮社會主義制度的優越性。“三個代表”重要思想關于“始終代表中國先進文化的前進方向”，就是要求以馬克思主義為指導，立足于建設中國特色社會主義的實踐，著眼于世界科學文化發展的前沿，承接傳統、繼往開來，努力發展和繁榮中國特色的社會主義文化，滿足人民群眾日益增長的精神文化需求，為提高我國的綜合國力和國際競爭力提供深度的支撐。

第三，“三個代表”重要思想強調要“始終代表中國最廣大人民群眾的根本利益”，并把它作為整個理論的出發點和歸宿，是我們黨把歷史唯物主義關于人的發展和解放的觀點運用于我國革命、建設和改革的實踐而得出的必然結論。江澤民同志深刻地指出，我們黨始終堅持人民的利益高于一切。黨除了最廣大人民的利益，沒有自己特殊的利益。黨的一切工作，必須以最廣大人民的根本利益為最高標準。80多年來我們黨進行的一切奮斗，歸根到底都是為了最廣大人民的利益，都是為了不斷實現好、維護好和發展好最廣大人民的根本利益，始終保持黨同人民的血肉聯系。我們黨之所以強調要堅持、鞏固和發展社會主義，就因為歷史證明只有社會主義才能救中國和發展中國，才能使生產力發展水平更高，思想文化更加進步，人民生活更加幸福，從而使中華民族能躋身世界強國之列。十六大提出的全面建設小康社會的宏偉目標，正是21世紀頭20年人民群眾根本利益的集中體現。

從上述三個方面可以看到：其一，“三個代表”重要思想所蘊涵的基本點，馬克思主義經典作家都有論述，但第一次“把發展先進生產力和先進文化、實現最廣大人民的根本利益同堅持黨的先進性聯系在一起，上升到黨的性質和宗旨的高度，上升到黨的指導思想的高度，構成一個完整的體系”，則是以江澤民同志為主要代表的當代中國共產黨人對馬克思主義的創造性運用和發展。其二，“三個代表”重要思想以揭示黨的執政規律為切入點，進而深入揭示共產黨執政規律與社會主義建設規律和人類社會發展規律之間的本質聯系，從而使人們在新的征途上增強自覺性，減少盲目性，不斷在實踐中探索前進。

◆江澤民同志對馬克思主義中國化歷史貢獻的又一個表現是：在貢獻“三個代表”重要思想這一嶄新的理論成果的同時，進一步強調了推進馬克思主義中國化的科學方法

80多年來，中國共產黨人在實現馬克思主義中國化的道路上不但貢獻了毛澤東思想、鄧小平理論和“三個代表”重要思想，而且提出了一系列進行理論創新的科學方法。《江澤民文選》包含了這方面豐富的內容。

第一，進一步推進馬克思主義中國化，必須做到兩個“堅定不移，不能含糊”。江澤民同志指出，進行理論創新，必須堅持兩個基本要求：一是必須堅持馬克思主義的立場、觀點和方法，堅持馬克思主義的基本原理。這一點，要堅定不移，不能含糊。二是一定要貫徹解放思想、實事求是的思想路線，堅持勇于追求真理和探索真理的革命精神。這一點，也要堅定不移，不能含糊。他認為，這兩個“堅定不移”、兩個“不能含糊”，始終是檢驗我們是不是真正的馬克思主義者的試金石。

首先是堅持馬克思主義。上個世紀80年代末90年代初，面對世界社會主義遭到嚴重挫折、“馬克思主義過時了”的論調甚囂塵上的嚴峻局勢，江澤民同志堅信，作為人類社會發展規律深刻總結的馬克思主義基本原理是科學的，世界歷史的發展軌跡并沒有超出馬克思主義所揭示的基本規律。因此，馬克思主義基本原理必須堅持，馬克思主義不能丟，丟了就喪失了根本。“三個代表”重要思想之所以是當代中國的馬克思主義，首先就是因為它堅持了馬克思主義基本原理。

其次是堅持解放思想、實事求是、勇于創新。馬克思主義是發展的科學。與時俱進、開拓創新，是馬克思主義固有的理論品格和內在要求。一百多年來，世界發生了巨大變化，一代又一代的馬克思主義者，從時代的發展和本國的國情出發，以創造性的態度對待馬克思主義，從而保持了它的巨大影響和旺盛的生命力。因此，堅持馬克思主義，絕不能搞教條主義、本本主義，而應該使它在實踐中豐富和發展自己。江澤民同志指出，理論創新這是馬克思主義唯物辯證法的根本要求。要使黨和國家的發展不停頓，首先理論上不能停頓，否則一切新的發展都談不上。黨的歷史經驗表明，注重理論創新，是黨的事業前進的重要保證。

第二，進一步推進馬克思主義中國化，必須堅持以實際問題為中心研究馬克思主義的方法。確立以實際問題為中心研究馬克思主義的方法，是我們黨一貫倡導的科學方法論。江澤民同志強調指出，看我們是否真正堅持了馬克思主義，關鍵看是否能運用它來解決中國面臨的實際問題，推進黨的事業發展。解決的問題越多，就運用得越好。堅持馬克思主義，要在解決實際問題的進程中來落實，要用實踐的效果來檢驗。

譬如，改革開放以來，隨著實行公有制為主體、多種所有制經濟共同發展的基本經濟制度和發展社會主義市場經濟，我國社會發生了深刻變化，出現了諸如社會經濟成分、組織形式、就業方式、利益關系和分配方式多樣化的問題；又譬如，由于經濟領域的深刻變化，我國社會階層構成發生了新的變化，出現了新的社會階層，并且隨著我國經濟社會的發展，這些階層還會進一步擴大和增加。應當如何看待這些新的階層，黨在政治上應對他們采取什么樣的態度，特別是怎樣從新的社會階層中吸收符合黨員條件的優秀分子入黨，以主動擴大黨的覆蓋面和影響力，等等。這些重大的理論和實際問題，都是實踐的發展已經迫切要求解答的。很顯然，如果不解答這些問題，勢必影響改革開放和現代化建設的進程，也會影響黨的建設發展。以江澤民同志為核心的黨中央以極大的政治勇氣和理論勇氣，從理論和實踐的結合上，對上述問題作出了馬克思主義的回答，既豐富和發展了中國化的馬克思主義，又為全黨樹立了堅持馬克思主義又創造性地發展馬克思主義的榜樣。

第三，進一步推進馬克思主義中國化，必須尊重人民群眾的首創精神，通過調查研究進行新的理論創造。馬克思主義中國化的源泉在實踐，實踐的主體是人民群眾。必須尊重人民群眾的首創精神，尊重群眾創造的新經驗，通過調查研究進行新的理論創造。江澤民同志指出，重視調查研究，是我們黨的優良傳統。堅持理論和實際相結合，由此制定和執行正確的路線方針政策，是我們黨領導革命、建設和改革的基本經驗。我們黨過去領導全國人民走出了一條有中國特色的民主革命和社會主義革命道路，現在又走出了一條有中國特色的社會主義現代化建設道路，最根本的是把馬克思主義基本原理同中國的具體實際結合起來，運用馬克思主義的立場、觀點、方法，正確認識中國的國情，創造性地解決革命和建設中的問題。也就是說，是在調查研究的基礎上，實現并不斷深化馬克思主義基本原理同中國具體實際的結合和統一的。“三個代表”重要思想的形成和發展，就是以江澤民同志為核心的黨的中央領導集體尊重群眾的實踐和創造，通過深入細致的調查研究和認真總結經驗的生動歷程。它使得我們黨對馬克思主義的認識和對中國的認識都達到了新的高度和深度。

◆江澤民同志對馬克思主義中國化歷史貢獻的再一個表現是：在不懈的探索和創新中，為進一步推進馬克思主義中國化新的歷史進程提供了新鮮經驗

我們黨在實現馬克思主義中國化的歷史進程中，曾積累了許多寶貴經驗。以江澤民同志為核心的黨中央在運用這些經驗，進行新的理論創造的同時，又為推進馬克思主義中國化的新的歷史進程提供了新鮮經驗。

第一，強調在新的歷史時期，關鍵要堅持用鄧小平理論去觀察當今世界和當代中國，不斷總結歷史經驗，不斷作出新的理論概括，從而為進一步推進馬克思主義中國化新的歷史進程指明了正確方向。中國共產黨80年的實踐啟示我們，必須始終堅持馬克思主義基本原理同中國具體實際相結合，堅持科學理論的指導，堅定不移地走自己的路。這是總結我們黨的歷史得出的最基本的經驗。馬克思主義作為我們認識和改造世界的強大的思想武器，是指導中國革命、建設和改革的行動指南。以毛澤東同志為核心的第一代中央領導集體和以鄧小平同志為核心的第二代中央領導集體，帶領全黨堅持把馬克思主義基本原理同中國具體實際緊密結合，形成了毛澤東思想、鄧小平理論。正是這些中國化了的馬克思主義的指引，我們黨才能帶領人民戰勝一切艱難挫折，取得一個又一個勝利。江澤民同志指出，我國社會主義在改革開放前所經歷的曲折和失誤，改革開放以來前進中遇到的一切困惑，歸根到底都在于對“什么是社會主義、怎樣建設社會主義”這個根本問題沒有完全搞清楚。而鄧小平理論正是在這個問題上，深刻地揭示了社會主義本質，把對社會主義的認識提高到了新的科學水平。因此，在新的歷史時期，堅持馬克思列寧主義、毛澤東思想，關鍵要堅持用鄧小平理論去觀察當今世界、觀察當代中國，不斷總結實踐經驗，不斷作出新的理論概括，不斷開拓前進。“三個代表”重要思想正是沿著這一正確方向而得出的馬克思主義中國化的嶄新成果。

第二，強調要學習和吸收人類文明的一切優秀成果，從而為進一步推進馬克思主義中國化新的歷史進程拓寬了理論視野。馬克思主義絕不是離開世界文明發展大道而產生的一種故步自封、僵化不變的學說。它在自己發展的進程中，總是把人類文明的一切新成果作為豐富發展自己的不可或缺的思想資源。馬克思主義中國化作為一項世界性的事業，它不但要堅持馬克思主義基本原理同中國實際和時代特征相結合，而且要大膽學習和吸收人類文明的一切優秀成果。正是由此出發，江澤民同志強調指出，我們必須樹立一個明確認識，不管是哪種社會制度下創造的文明成果，只要是進步的優秀的東西，都應積極學習和運用，對糟粕的東西則應剔除，不能學。他說，世界是豐富多彩的。各國文明的多樣化，是人類社會的基本特征，也是人類文明進步的動力。改革開放以來，這種動力作用在鄧小平理論和“三個代表”重要思想的形成和發展過程中已經得到充分顯現。這就啟示我們：在世界發生深刻變革的條件下，中國共產黨人只有具備馬克思主義的寬廣眼界，以高度的歷史自覺，科學審視和大膽借鑒人類文明的一切有益成果，才能使中國化的馬克思主義永葆生機和活力，真正實現為不斷發展著的新的實踐提供新的理論指導的時代要求。

第三，強調要堅持實踐創新和理論創新的緊密結合，從而為進一步推進馬克思主義中國化新的歷史進程增添新的源泉和動力。馬克思主義的生命力就在于它在實踐中能夠不斷創新。馬克思主義理論的每一次重大突破，社會主義實踐的每一次歷史性飛躍，都是馬克思主義基本原理與具體實踐相結合進行理論創新的結果。江澤民同志指出，創新是一個民族的靈魂，是一個國家興旺發達的不竭動力。創新，包括理論創新、體制創新、科技創新及其他創新。其中理論創新是核心和靈魂，其他一切創新都是在理論創新的指導下和推動、影響下進行的。在“十六大”報告中，他把“通過理論創新推動制度創新、科技創新、文化創新以及其他各方面的創新，不斷在實踐中探索前進，永不自滿”提到了“我們要長期堅持的治黨治國之道”的高度。而理論又來自于實踐。實踐沒有止境，理論創新也沒有止境。我們說毛澤東思想、鄧小平理論和“三個代表”重要思想是一脈相承的統一的科學體系，不但是因為它們在理論上的前后承繼，而且更根本是由于通過實踐紐帶的聯系，不斷隨中國革命、建設和改革實踐進程的推移而進行新的理論探索和概括，為各個歷史時期的新的實踐提供新的理論指導。離開了各個時期的實踐創新，離開了廣大群眾在實踐中的各種創造，馬克思主義中國化既不可能實現，而且也變得毫無意義。這也就是為什么江澤民同志強調我們黨在推進馬克思主義中國化的歷史進程中，必須“既善于通過提出和貫徹正確的理論路線帶領群眾前進，又善于從群眾的實踐創造和發展要求中獲得前進動力”，從而使中國化的馬克思主義永葆蓬勃生機。

中國特色社會主義是不斷發展的事業，還需要我們繼續進行新的實踐和新的探索。這就決定了馬克思主義中國化是一個長期的歷史進程。它將隨著實踐的發展而不斷向前推進。胡錦濤同志指出：“‘三個代表’重要思想既是我們推動實踐創新的根本指針，又是我們深化理論探索的嶄新起點。”十六大以來，以胡錦濤同志為總書記的黨中央緊密結合新世紀新階段國際國內形勢的發展變化，提出了以人為本、實現科學發展、構建社會主義和諧社會、建設社會主義新農村、建設創新型國家、樹立社會主義榮辱觀、推動建設和諧世界、加強黨的先進性建設等重大戰略思想和重大戰略任務，這是我們黨在理論創新上取得的又一新的重要成果。它向世人昭示：當代中國共產黨人將繼續致力于把馬克思主義基本原理同中國具體實際和時代特征相結合，堅持不移地把馬克思主義中國化的偉大事業向前推進。