第一篇：論辛棄疾對宋詞發(fā)展的影響（寫寫幫推薦）

目 錄

內(nèi)容摘要-------------1 關 鍵 詞-------------1 正

文-------------2

一、豐富的人生經(jīng)歷、坎坷的仕途生涯開拓了詞境--2

（一）、青少年時期2

（二）、青壯年時期2

（三）、中晚年時期3

（四）、晚年時期

二、辛棄疾對宋詞的貢獻-------------------------4(一)、繼承和發(fā)展遒勁、激烈的豪放---------------4

（二）、為詞開拓新的表現(xiàn)空間---------------------4 注

釋-------------6 參考文獻-------------6

【內(nèi)容摘要】辛棄疾既是文人也是武將，統(tǒng)領千軍萬馬、叱咤風云的人生經(jīng)歷；懷才不遇、壯志難酬仕途生涯，使其詞內(nèi)容博大精深，風格豪邁激昂，慷慨悲壯、雄渾壯闊。他繼承并發(fā)展了蘇軾開創(chuàng)的“豪放一派”的風格。開創(chuàng)“愛國詞”和“鄉(xiāng)村田園詞”之先河。“以文為詞”利用一切可以利用的創(chuàng)作手段和蘊藏在生活中、歷史中的語言將詞體的表現(xiàn)功能發(fā)揮到了最大限度，增強了詞作的藝術表現(xiàn)力，最終確立了詞體與五七言詩歌分庭抗禮的文學地位。他是宋詞發(fā)展歷史上承前啟后、繼往開來者，把宋詞推向了和漢賦、唐詩并駕齊驅的歷史高度，奠定了他在宋代詞壇“詞中之龍”的地位。

【關鍵詞】

辛棄疾

愛國詞 藝術表現(xiàn)力 詞體 文學地位

詞壇

論辛棄疾對宋詞發(fā)展的影響

甘電大正寧工作站2008(秋)漢本班

李彥榮

一、豐富的人生經(jīng)歷、坎坷的仕途生涯開拓了詞境

平生以氣節(jié)自負、以功業(yè)自許的辛棄疾，南歸后本來希望盡展其雄才將略，揮擁萬夫，橫戈殺敵，以“了卻君王天下事，贏得生前身后名”（《破陣子》）。然而，自隆興元年（１１６３）符離之役失敗后，南宋王朝一戰(zhàn)喪膽，甘心向金朝俯首稱臣，納貢求和，使得英雄志士請纓無路，報國無門。而身為“歸正人” 的辛棄疾，更受到歧視而不被信任。辛棄疾既有詞人的氣質(zhì)，又有軍人的豪情，他的人生理想本來是做統(tǒng)兵將領，在戰(zhàn)場上博取功名，“把詩書馬上，笑驅鋒鏑”（《滿江紅》）。但由于歷史的錯位，“雕弓掛壁無用”，“長劍鋏，欲生苔”（《水調(diào)歌頭》），只得“筆作劍鋒長”（《水調(diào)歌頭·席上為葉仲洽賦》），轉而在詞壇上開疆拓土，將本該用以建樹“弓刀事業(yè)”（《破陣子》）的雄才來建立詞史上的豐碑。不同的人生階段和仕途生涯是他對詞境有了不同的開拓。

（一）、青少年時期

在辛棄疾出生之前，濟南就淪入金兵之手。少年時的辛棄疾，就期盼有一天能親自趕走金兵，收復失地。在他21歲那年，金主完顏亮再次興兵南犯，辛棄疾趁敵人后方空虛，在家鄉(xiāng)聚集了2000多名鄉(xiāng)眾起義，并加入了義軍領袖耿京的隊伍。不久，耿京派他南下聯(lián)絡，準備接受南宋朝 廷改編。不料歸途中，耿京卻被叛徒張安國殺害，義軍也被脅迫投降金人。聽到這個消息，辛棄疾翻身上馬，帶領十幾名親兵闖入叛軍幾萬人的大營，不但生擒了張安國，還勸說眾多義軍將士隨他渡過浩浩的長江，南歸而去。此舉“壯聲英概，懦士為之興起，圣天子一見三嘆息”○1。從此辛棄疾投奔南宋，官為江陰簽判。自中原失陷以來，辛棄疾生長于被異族蹂躪的北方，恢復故土的愿望比一般士大夫更為強烈。他在主動承擔民族使命的同時，也在積極地尋求個人生命的輝煌。在抒發(fā)報國之志時，他的詞常常顯示出軍人的勇毅和豪邁自信的情調(diào)，表現(xiàn)出不可抑制的英雄主義精神。如《滿江紅》

漢水東流，都洗盡，髭胡膏血。人盡說，君家飛將，舊時英烈。破敵金城雷過耳，談兵虎帳冰生頰。想玉郎、結發(fā)賦從戎，傳遺業(yè)。

腰間劍，聊彈鋏。尊中酒，堪為別。況故人新?lián)恚瑵h壇旌節(jié)。馬革裹尸當自誓，蛾眉伐性休重說。但從今、記取楚樓風，裴臺月。

正是這段刀光劍影的戎馬生涯，讓辛棄疾的詩詞有了與其他文人不同的大氣豪邁。拓展出了用詞描寫英雄形象的新篇章。

（二）、青壯年時期

1162年至1181年，從辛棄疾23歲到42歲，是一生中游宦時期。這一時期的辛棄疾，雄心勃勃，壯志凌云。他先后上了一系列奏疏，力陳抗金撫國方略。但他的意見并未被當權者采納。

在此期間，他由簽判到知州，由提點刑獄到安撫使，雖然宦跡無常，但政績卓著。他出任滁州知州僅半年，當?shù)亍盎穆畾狻币幌炊铡Ｋ诤蠋浫危瑒?chuàng)置“飛虎軍”，“軍成，雄鎮(zhèn)一方，為江上諸軍之冠。”他不失為一個有清醒政治頭腦憂國憂民的好官。他的愛國激情在某些唱和贈答詞中，也有強烈表達。如《八聲甘州》上闕：

故將軍飲罷夜歸來，長亭解雕鞍。恨灞陵醉尉，匆匆未識，桃李無言，射虎山橫一騎，裂石響驚弦。落魄封侯事，歲晚田園。

辛棄疾為人剛正，力主抗戰(zhàn)，為朝中群小所忌恨，一直不受重用，一直未能實施自己恢復中原的理想，反而壯年便被削職，他的遭遇與李廣有著更多的相似之處。辛棄疾借李廣“夜不寐，醉歸來”事來表達有著與李廣一樣的懷才不遇，壯志難酬，橫遭貶謫的苦痛與苦悶。此詞充分表現(xiàn)出英雄心靈世界的豐富和曲折性，深度開掘出詞體長于表現(xiàn)復雜心態(tài)的潛在功能。

（三）、中晚年時期

1182年至1202年。這期間除了53歲至55歲一度出任閩中外，兩次遭彈劾，有18年在江西家中度過，是他一生被迫歸隱時期。正是因為他經(jīng)歷了許多世事滄桑，積蓄了太多太深的苦悶，深知人生的無奈，才“欲說還休”》(《丑奴兒)。他只能在恬靜的田園鄉(xiāng)村中為自己的感情尋找寄寓，撫慰飽受創(chuàng)傷的心靈。他寄情于田園，留戀于山水，追慕陶淵明，寫了大量田園詞，山水詞，充滿濃郁的鄉(xiāng)土氣息。如《鷓鴣天· 戲題村舍》與《浣溪沙》

雞鴨成群晚不收，桑麻長過屋山頭。有何不可吾方羨，要底都無飽便休。新柳樹，舊沙洲，去年溪打那邊流。自言此地生兒女，不嫁金家即聘周。

父老爭言雨水勻，眉頭不似去年顰。殷勤謝卻甑中塵。

啼鳥有時能勸客，小桃無賴已撩人。梨花也作白頭新。

自蘇軾在詞世界里初度開墾過后，久已荒蕪。辛棄疾在江西上饒、鉛山的農(nóng)村先后住過二十多年，他熟悉也熱愛這片土地，并對當?shù)氐拇迕窈蜕剿爸伦髁硕嘟嵌鹊乃孛瑁o詞世界增添了極富生活氣息的的一道清新自然的鄉(xiāng)村風景線，農(nóng)村田園生活和隱逸情趣是詞的表現(xiàn)空間更加廣闊、內(nèi)容更加豐富。

（四）、晚年時期

在閑居了近20年后，已是64歲高齡的辛棄疾被再度啟用，任鎮(zhèn)江知府。鎮(zhèn)江也稱京口，與辛棄疾有很深的淵源。歸宋之初，他寓居鎮(zhèn)江，迎娶了愛國官吏范邦彥之女為妻，而此時的鎮(zhèn)江 4 又是防守金兵南侵的重地。盡管在鎮(zhèn)江知府任上，辛棄疾曾屢次向朝廷提出詳細而有遠見的抗金北伐備戰(zhàn)計劃，卻從未被采納。一首《永遇樂?京口北固亭懷古》正是詞人此時此刻的真實寫照。

千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。舞榭歌臺，風流總被，雨打風吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當年，金戈鐵馬，氣參考吞萬里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚州路。可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓！憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否？

縱然仍是“精神此老健如虎，紅頰白須雙眼青”這般健壯矍鑠，在腐朽的朝廷面前，也只剩“廉頗老矣，尚能飯否”的無奈。激烈難平的幽憤，高度深沉的壓抑，飛動跳蕩的生命激情，構成了辛棄疾獨特的生命情懷。辛棄疾自66歲秋，罷居鉛山后，雖屢見封召，乃至授以兵部侍郎，樞密院都城旨要職，但總以年老多病，力辭未就，眼見自己的報國之心已無從施展，辛棄疾退官回到鉛山。在鵝湖書院，辛棄疾酒后寫下了《破陣子?為陳同父賦壯語以寄》

醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。沙場秋點兵。馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名。可憐白發(fā)生。

退官幾月之后，辛棄疾一病不起，在彌留之際高呼數(shù)聲“殺賊”，憂憤而終，卒年68歲。英雄的慷慨豪壯與悲憤絕望的交織，人生的大起大落，反差強烈，是他的詞悲壯中有婉轉，豪氣中有纏綿，柔情中有剛勁，形成獨特詞風。

總之，辛棄疾的詞不但抒寫了英雄的才情將略與“歸正人”的苦悶怨憤 ；而且記載了“剛正自信”的氣質(zhì)個性和“三仕三已”的人生經(jīng)歷。

二、辛棄疾對宋詞的貢獻

在我國詞史上，辛棄疾是位開宗立派的人物，就其詞在詞史上的地位而言，甚至比政治上的地位更加突出。辛棄疾把詩文革新運動的精神擴展到詞的領域，為詞的發(fā)展開拓出全新的世界，詞在他手中得到了空前的解放和提高，他對宋詞的貢獻是全方位的。

首先，在觀念上，破除了詩尊詞卑、詩莊詞媚的傳統(tǒng)見解，把詞與詩文相提并論，認為二者是具有同等功用的文體，大大提高了詞的文學地位和藝術價值。

其次，在內(nèi)容上，進一步突破了晚唐五代以來“詞為艷科的藩籬”，以，詩文為詞，凡是文詩能表現(xiàn)的內(nèi)容，他幾乎都用詞表現(xiàn)了出來，辛詞在蘇軾詞的基礎上進一拓寬了題材范圍。他現(xiàn)存的六百多首詞作，寫政治，寫哲理，寫朋友之情、戀人之情，寫田園風光、民俗人情，寫日常生活、讀書感受，可以說，凡當時能寫入其他任何文學樣式的東西，他都寫入詞中，范圍比蘇詞還要廣泛得多。他幾乎達到了無事、無意不可入詞的地步。他將豪放詞推至一個頂峰.，擴大了詞的創(chuàng)作視野，開拓了詞的意境。

再次，在風格上，于柔媚婉約之外，繼承和發(fā)展了蘇軾開創(chuàng)“豪放一派”的雄邁的詞風。雖說他的詞主要以雄偉奔放、富有力度為長，但寫起傳統(tǒng)的婉媚風格的詞，卻也十分得心應手。如著名的《摸魚兒·淳熙亥己……》，上闋寫惜春，下闋寫宮怨，借一個女子的口吻，把一種落寞悵惘的心情一層層地寫得十分曲折委婉、回腸蕩氣，用筆極為細膩。他的許多描述鄉(xiāng)村風光和農(nóng)人生活的作品，又是那樣樸素清麗、生機盎然。如《鷓鴣天》的下闋：

“山遠近，路橫斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁風雨，春在溪頭薺菜花。”以及《西江月》的下闋：“七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。”于簡樸中見爽利老到，是一般人很難達到的境界。這在兩宋詞史上是一次重大轉變，為南宋的“愛國詞派”和“ 山水田園派”開了先路。

最后，在形式上，無論是詞的表現(xiàn)手法、藝術技巧、還是語言、言律各個方面，都有了很大的發(fā)展。如在語言方面，辛詞中，有非常通俗稚拙的民間語言，如“些底事，誤人那。不成真?zhèn)€不思家”（《鷓鴣天》）；也有夾雜許多虛詞語助的文言句式，如“不知云者為雨，雨者云乎”（《漢宮春》）；有語氣活躍的對話、自問自答乃至呼喝，如“天下英雄誰敵手？曹劉”（《南鄉(xiāng)子》）；也有相當嚴整的對句，如“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲”（《破陣子》）……。概括起來說，辛詞在語言技巧 6 方面的一大特色，是形式松散，語義流動連貫，句子往往寫得比較長。語言更加自由解放，變化無端，不復有規(guī)矩存在，增強了詞這一新詩體的表現(xiàn)功能，顯示出前所未有的新風貌。

他的這些貢獻對詞這一文學樣式舊有模式的突破與創(chuàng)變具有劃時代的意義，廣泛而深刻的影響了后世詞壇，在詞壇上具有不可動搖的地位。

(一)、繼承和發(fā)展遒勁、激烈的豪放詞風

眾所周知，宋初詞基本上承襲了晚唐五代“綺麗香澤”“綢繆婉轉”的風氣，晏、歐、柳諸人承前人已形成的婉約風格的定勢，恪守“詩莊詞媚”的審美觀念，更將婉約視為詞的正宗風格，并形成大的潮流，影響著詞壇。蘇軾以自己的作品力矯當時的香軟詞風，在婉約風格之外有意識的大量創(chuàng)作豪放詞，開創(chuàng)豪放一派風格。辛棄疾寫詞，有著自覺而明確的創(chuàng)作主張，即弘揚蘇軾的傳統(tǒng)，把詞當作抒懷言志的“陶寫之具”，用詞來表現(xiàn)自我的行藏出處和精神世界。他在《鷓鴣天》詞中明確宣稱：“人無同處面如心。不妨舊事從頭記，要寫行藏入笑林。”他也實現(xiàn)了自我的創(chuàng)作主張，空前絕后地把自我一生的人生經(jīng)歷、生命體驗和精神個性完整地表現(xiàn)在詞作中。與虎嘯風生、豪氣縱橫的英雄氣質(zhì)相適應，辛棄疾崇尚、追求雄豪壯大之美，“有心雄泰華，無意巧玲瓏”（《臨江仙》），即生動形象地表達出他的審美理想。情懷的雄豪激烈，意象的雄奇飛動，境界的雄偉壯闊，語言的雄健剛勁，構成了稼軒詞獨特的藝術個性和主導風格。

（二）、為詞開拓新的表現(xiàn)空間

辛棄疾在前人開拓詞境的基礎上，進而將古文辭賦中常用的章法和議論、對話等手法移植于詞，表現(xiàn)方法的革新，帶來了詞境的新變。，從而大大提高了詞的文學地位，結合辛棄疾詞的創(chuàng)作實踐，大致體現(xiàn)在以下三端：

（1）、開創(chuàng)抒寫英雄建功立業(yè)治國平天下慷慨悲壯的愛國詞之先河

“言志”是宋人“詩道”的核心，也是宋人詩文中最常見的題材。但在“詞”里表達士大夫文人治國 7平天下之志的，在辛棄疾之前是非常罕見的。辛棄疾具有一般作家所不具備的戎馬生涯，他首先是一個愛國斗士，然后才是一個詞人，因而他的愛國詞最自然真切，“悲歌慷慨，抑郁無聊之氣，一寄之于其詞。”（徐釚《詞苑叢談》卷4）。透過那些記錄著辛棄疾戰(zhàn)斗生涯、人生起伏的詞，呈現(xiàn)在人面前的是一顆顆愛國的赤子之心。如《念奴嬌》：

少年握槊，氣憑陵、酒圣詩豪馀事。縮手旁觀初未識，兩兩三三而已。變化須臾，鷗飛石鏡，鵲抵星橋口。搗殘秋練，玉砧猶想纖指。堪笑千古爭心，等閑一勝，拼了光陰費。老子忘機渾謾與，鴻鵠飛來天際。武媚宮中，韋娘局上，休把興亡記。布衣百萬，看君一笑沈醉。

這首詞讓辛棄疾沙場點兵，執(zhí)戈橫槊的英雄形象躍然紙上，氣勢豪邁，虎嘯風生。郁孤臺下清江水，中間多少行人淚。西北望長安，可憐無數(shù)山。

青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁余，山深聞鷓鴣。

而在這首《菩薩蠻》中，以“無數(shù)山”比興抗金事業(yè)的重重阻力，以江水東流比興抗敵救國力量是阻擋不住的，真可謂忠憤之氣，拂拂指端。辛棄疾還有很多評議時局，議論世事，關心國家命運，陳述恢復大業(yè)，批判投降茍合勢力的詞。如《賀新郎·贈京華杜叔高》、《菩薩蠻·書江西造口壁》、《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》、《賀新郎》“老大那堪說”、《永遇樂·京口北固亭懷古》、《鷓鴣天》“壯歲旌旗擁萬夫”、《清平樂》“繞床饑鼠”等。辛棄疾通過各種題來表現(xiàn)他的愛國情懷。

（2）、繼承并弘揚了抒寫人生苦悶與民族社會憂患意識的“詠史詞”

詠史”是我國古典詩歌中，極常用的一種題材，大都是通過對古人古事的歌詠來抒發(fā)自己的抱負，實質(zhì)上也是一種“言志”。辛棄疾運用歷史典故入詞，借助歷史典故抒發(fā)人生苦悶與民族、社會憂患意識。讓詞的心靈世界有了深廣的拓展如３５歲時寫的名作《水龍吟·登建康賞心亭》：

楚天千里清秋，水隨天去秋無際。遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪羅髻。落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄干拍遍，無人會，登臨意。

休說鱸魚堪膾。盡西風、季鷹歸未。求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣。可惜流年，憂愁風雨，樹猶如此。倩何人，喚取紅巾翠袖，揾英雄淚。

故國淪陷、國恥未雪的仇恨和焦慮，故鄉(xiāng)難歸、流落江南的漂泊感，英雄無用的壓抑感和壯懷理想無人理解的孤獨感，交織于胸。因理想與現(xiàn)實的沖突，他萌生出退隱之念，但英雄無功的羞愧感和執(zhí)著的進取心促使他放棄了隱退的念頭。欲進不能，欲退不忍，剛強自信的英雄也禁不住憤然淚下。如《木蘭花慢》上闕

漢中開漢業(yè)，問此地，是耶非？想劍指三秦，君王得意，一戰(zhàn)東歸。追亡事，今不見；但山川滿目淚沾衣。落日胡塵未斷，西風塞馬空肥。

寫此詞時，辛棄疾已遠離前線，將要到江西任職，但還未去。朋友將要遠行，作者設宴相送。因所送的人要去漢中，自然想起漢朝基業(yè)的建立，想當年劉邦率軍從漢中出發(fā)，直逼關中，把距守關中的三秦舊將相繼擊潰，這是多么令人羨慕的成果啊，“追往事，今不見”，空余兩行清淚，綠水青山依在，壯志未酬，宏才莫展。這里寫的是劉邦，辛棄疾并不是想作劉邦，而是借劉邦來抒發(fā)自己渴望建功立業(yè)、收復中原的理想，渴望能有一個闊大的政治舞臺施展自己的才志。撇下劉邦不談，再來看劉邦手下的“張良、蕭何、韓信”，在辛詞《念奴嬌》中也有反映“請歌一曲，坐中人物三杰”，這三人之所以能建功立業(yè)，封王封侯，得以實現(xiàn)人生的理想，主要原因是統(tǒng)治者的信任，而辛棄疾自已呢？自辛棄疾南歸后，宋與金政府于1164年簽訂了“隆興和約”，維持了宋金數(shù)十年的安穩(wěn)。數(shù)十年中，主和派始終占據(jù)上風，主戰(zhàn)派倍受打擊。辛棄疾南下四十四年始終生活在這種環(huán)境中，那些官場中的人怎能不排斥他。寫這首詞的時候已經(jīng)閑居在家，他日夜思念失去的北部河山，渴望能夠做出像韓信那樣的功業(yè)。但卻被賣國群小排斥在朝廷之外，只能借韓信等人來抒發(fā)自己收復中原的理想以及壯志未酬的憤慨之情。辛棄疾對民族苦難憂患的社會根源有著清醒深刻的認識。在詞中，他也往往用英雄特有的理性精神來反思、探尋民族悲劇的根源，因而他的詞作比南渡詞人有著更為深刻強烈的批判性和戰(zhàn)斗性

9（3）、開創(chuàng)農(nóng)村田園生活詞作之先河

辛棄疾拓展詞境的另一個層面是對農(nóng)村田園生活和隱逸情趣的表現(xiàn)。農(nóng)村鄉(xiāng)土，自蘇軾在詞世界里初度開墾過后，久已荒蕪。辛棄疾在江西上饒、鉛山的農(nóng)村先后住過二十多年，他熟悉也熱愛這片土地，并對當?shù)氐拇迕窈蜕剿爸伦髁硕嘟嵌鹊乃孛瑁o詞世界增添了極富生活氣息的的一道清新自然的鄉(xiāng)村風景線，如《清平樂》和《西江月·夜行黃沙道中》：

茅檐低小。溪上青青草。醉里吳間相媚好。白發(fā)誰家翁媼。大兒鋤豆溪東。中兒正織雞籠。最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。

明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年。聽取蛙聲一片。七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊。路轉溪橋忽見。

詞人用剪影式的手法、平常清新的語言素描也一幅幅平凡而又新鮮的鄉(xiāng)村風景畫和人物速寫圖。傲然獨立的英雄竟如此親切地關注那些鄉(xiāng)村的父老兒童，體現(xiàn)出辛棄疾平等博大的胸懷和多元的藝術視野。在唐宋詞史上，也唯有辛棄疾展現(xiàn)過如此豐富多彩的鄉(xiāng)村圖景和平凡質(zhì)樸的鄉(xiāng)村人物。

在中國古典文學藝術的百花園里，辛棄疾的詞曾經(jīng)綻開過姹紫嫣紅的奇葩，對宋代文壇有著深遠的影響。辛棄疾以他的思想和人格的魅力，以他的絢麗多彩、別具一格的創(chuàng)作，凝聚了豐富的取之不盡用之不不竭的“中國特色”,從而令歷代文人學子為之贊嘆，為之傾倒。

【注釋】

1、轉引《中國文學史》 莫礪鋒黃天驥 高等教育出版社 1999年8月第1版 第156頁 ○【參考資料】

1、《中國文學史》 袁行霈 高等教育出版社 1999年8月第2版

2、《唐宋詞鑒賞詞典》 上海辭書出版社 1988年4月第1版

3、《歷代詞賦》 李慕南 河南大學出版社 2005年1月第2版

4、《中國古代文學》 于菲 高等教育出版社 1994年6月第2版

5、《宋詞》 莫礪鋒 童強 遼海出版社 2006年9月第2版

6、《辛棄疾詩詞賞析》 孫乃修 海南出版社 2002年11月第2版 7徐釚《詞苑叢談》卷4

第二篇：宋詞-辛棄疾9首

【作者簡介】

辛棄疾:（1140－1207），南宋詞人。字幼安，號稼軒，歷城（今山東濟南）人。出生時，山東已為金兵所占。二十一歲參加抗金義軍，不久歸南宋，歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。任職期間，采取積極措施，招集流亡，訓練軍隊，獎勵耕戰(zhàn)，打擊貪污豪強，注意安定民生。一生堅決主張抗金。在《美芹十論》、《九議》等奏疏中，具體分析當時的政治軍事形勢，對夸大金兵力量、鼓吹妥協(xié)投降的謬論，作了有力的駁斥；要求加強作戰(zhàn)準備，鼓勵士氣，以恢復中原。他所提出的抗金建議，均未被采納，并遭到主和派的打擊，曾長期落職閑居江西上饒、鉛山一帶。晚年韓□（tuo1）胄當政，一 度起用，不久病卒。其詞抒寫力圖恢復國家統(tǒng)一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對南宋上層統(tǒng)治集團的屈辱投降進行揭露和批判；也有不少吟詠祖國河山的作品。藝術風格多樣，而以豪放為主。熱情洋溢，慷慨悲壯，筆力雄厚，與蘇軾并稱為“蘇辛”。《破陣子·為陳 同甫賦壯詞以寄之》、《永遇樂·京口北固亭懷古》、《水龍吟·登建康賞心亭》、《菩薩 蠻·書江西造口壁》等均有名。但部分作品也流露出抱負不能實現(xiàn)而產(chǎn)生的消極情緒。有 《稼軒長短句》。今人輯有《辛稼軒詩文鈔存》。【主要詞作】

賀新郎(老大那堪說)木蘭花慢(可憐今夕月)永遇樂(千古江山)祝英臺近(寶釵分)菩薩蠻(郁孤臺下清江水)

西江月(明月別枝驚鵲)水龍吟(舉頭西北浮云)摸魚兒(更能消)清平樂(茅檐低小)

賀新郎 【宋】辛棄疾 同父見和，再用韻答之

老大那堪說，似而今、元龍臭味，孟公瓜葛。我病君來高歌飲，驚散樓頭飛雪。笑富貴、千鈞如發(fā)。硬語盤空誰來聽？

記當年、只有西窗月。

重進酒，換鳴瑟。事無兩樣人心別。問渠儂：神州畢竟，幾番離合？ 汗血鹽車無人顧，千里空收駿骨。正目斷、關河路絕。

我最憐君中宵舞，道“男兒到死心如鐵”。看試手，補天裂。

【簡析】

宋孝宗淳熙十五年（1188）冬，陳亮自浙江東陽來江西上饒北郊帶湖訪問作者。作者和陳亮縱談天下大事，議論抗金復國，極為投契。陳亮在帶湖住了十天，又同游鵝湖（山名，在江西鉛山縣東北）。后來，陳亮因朱熹失約未來紫溪（地名，在江西鉛山縣南），匆匆別去。辛棄疾思念陳亮．曾先寫《賀新郎》一首寄給陳亮。陳亮很快就和了一首《賀新郎·寄辛幼安和見懷韻》。辛棄疾見到陳亮的和詞以后，再次回憶他們相會時的情景而寫下了這首詞。從時間上看，這首詞可能作于淳熙十六年（1189）春天。

上片寫友情。前四句以陳登、陳遵作比，說明作者與陳亮思想一致、情投意合的深厚友誼。中三句寫他們曠達的胸懷與不慕富貴榮華的高尚情操。后四句寫他們?yōu)閲聯(lián)鷳n而發(fā)的恢宏議論以及因無人響應而產(chǎn)生的牢騷。下片論國事。前四句從抗戰(zhàn)派與投降派的尖銳矛盾出發(fā)，提出了為什么祖國遭受分裂這一嚴重問題。實際上是?quot;南北分裂，已成定勢“這一投降主義謬論的批判。中四句，通過千里馬的遭遇，擺出了人材不得重用卻又高喊搜羅人材以致堵塞了收復中原的通路這一嚴酷現(xiàn)實，揭露了投降派堅持屈辱求和打擊抗戰(zhàn)派的反動政策。最后四句，通過”男兒到死心如鐵“和”補天裂“這樣鏗鏘有力的語言，表達了他們爭取祖國統(tǒng)一的決心。

這首詞形象地反映了作者和陳亮在思想一致的基礎上所結成的戰(zhàn)斗友誼，抒發(fā)了他們堅持抗戰(zhàn)，志在統(tǒng)一的壯志豪情。

這是一首唱和詞，但與一般酬答往來的庸俗之作大不相同，它寫得感情飽滿，痛快淋漓，內(nèi)容豐富，形象鮮明。值得提出的是，這首詞始終注意描繪和歌頌陳亮這一胸懷大志的人物形象。就全詞來看，作者的筆墨主要集中在以下三個方面；一是通過歷史人物來贊美陳亮的寬闊胸懷與遠大理想；二是通過對時政的抨擊和對”富貴“的蔑視來突出陳亮的高尚品格；三是通過陳亮的言論”男兒到死心如鐵“來歌頌陳亮為國犧牲的決心和堅定立場。詞中把寫景、抒情、用典、使事結合在一起，具有濃厚的浪漫主義氣息。

木蘭花慢 辛棄疾

中秋飲酒將旦，客謂前人詩詞有賦待月，無送月 者，因用《天問》體賦。

可憐今夕月，向何處，去悠悠？ 是別有人間，那邊才見，光景東頭？ 是天外，空汗漫，但長風浩浩送中秋？ 飛鏡無根誰系？姮娥不嫁誰留？ 謂經(jīng)海底問無由，恍惚使人愁。怕萬里長鯨，縱橫觸破，玉殿瓊樓。蝦蟆故堪浴水，問云何玉兔解沉浮？ 若道都齊無恙，云何漸漸如鉤？

【簡析】

這是一首具有浪漫主義特色的詞篇。作者在小序中明白提示，這首詞有兩個特點：一是構思與前人不同，”前人詩詞有賦待月，無送月者“，而這首卻寫的是月亮西沉以后的情景；二是自覺地學習屈原，運”用《天問》體“形式。

詠月，是古代詩詞中常見的主題之一。僅以唐宋詩詞而論，張若虛的《春江花月夜》以”月“為線索，組織全篇，提出了某些帶有哲理意味的問題：”江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？“李白《把酒問月》：”但見宵從海上來，寧知曉向云間沒。白兔搗藥秋復春，姮娥孤棲與誰鄰？“蘇軾《水調(diào)歌頭》：”明月幾時有？把酒問青天?quot;看，這些不同的詩詞都在向“天”提問，故此也都與屈原的《天問》有千絲萬縷的聯(lián)系。這首《木蘭花慢》實際上是繼上述諸詩詞之后，在歌詠明月這一題材上的新的發(fā)展。其特點可歸納為下述三個方面。

一是構思有新意。作者不寫待月，而是從月亮落去之后起筆，并由此展開想象的翅翼，一會兒飛向廣闊的太空，一會兒沉入深幽的海底。最令人驚異的是，生活在八百年前的辛棄疾，竟然在詞中接觸到月亮繞地球旋轉這一科學現(xiàn)象：“是別有人間，那邊才見，光景東頭？”在作者心目中還有了西半球（“那邊”、“別有人 間”），當我們這里月亮西沉后，那邊才看見月亮東升?quot;光景東頭“）。王國維在《人間詞話》中禁不住贊嘆說：”直悟月輪繞地之 理，……可謂神悟。“這的確是難能可貴的。

二是巧妙安排神話傳說。詞中把有關月亮的神話傳說集中起來，經(jīng)過選擇、加以編排，使之成為統(tǒng)一整體，創(chuàng)造出帶有浪漫色彩的神話形象。詞中神話的安排主要按三個焦點加以集中：一是人間（”是別有人間…“）二是天外（”是天外，空汗漫“）；三是海底（”謂經(jīng)海底問無由“）。三是全篇設問。詞是學《天問》，故保留《天問》形式上的特點，但因詞的字句可長可短，所以節(jié)奏上比《天問》更加生動活潑。

本篇是辛詞中別具一格的作品．

永遇樂京口北固亭懷古

辛棄疾

千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。舞榭歌臺，風流總被，雨打風吹去。

斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴①曾住。想當年、金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚州路。

可堪回首，佛貍②祠下，一片 神鴉社鼓！憑誰問、廉頗老矣，尚能飯否？

【注釋】

①寄奴：宋武帝劉裕小字寄奴。②佛貍：魏太武帝小名。【簡析】

這是一首千古傳誦的杰作，寫得沉痛悲壯，語言精煉深 刻，雖然用典很多，但關合時事，用得十分貼切，藝術 感染力很強，是辛棄疾的代表作之一。

祝英臺近·晚春

辛棄疾

寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦。

怕上層樓，十日九風雨。

斷腸片片飛紅，都無人管，更誰勸、流鶯聲住。鬢邊覷，試把花卜歸期，才簪又重數(shù)。

羅帳燈昏，哽咽夢中語：是他春帶愁來，春歸何處？ 卻不解、將愁帶去！

【簡析】

這是一首描寫離別相思的詞篇。如果我們聯(lián)系辛棄疾的思想實際和他一生的經(jīng)歷來看，這首詞很可能寄托了作者由于祖國長期遭受分裂、不得統(tǒng)一而引起的悲痛。

上片寫行人去后的凄涼。開篇三句點明別時的節(jié)氣，襯托悲苦的心情。中二句寫別后的思念與由此而引起的心緒。”斷腸“三句寫春去花落，無人愛惜，鶯聲鳴囀，無人勸阻，由此而更增添她的愁苦。下片寫盼歸的急切心情。換頭三句通過占卜歸期的神態(tài)來刻畫女主人公的心理活動。中二句寫夢中相思之情。末三句以怨春作結。

這首詞有兩個值得注意的特點。一是善于通過動作來刻畫人物心理活動。詞中側重于描寫女主人公盼望丈夫早日歸來的焦急心情，在寫法上，作者舍棄了一般常用的即景抒情的手法，而是通過動作的某些細節(jié)來突現(xiàn)人物的內(nèi)心活動：”鬢邊覷，試把花卜歸期，才簪又重數(shù)。“出現(xiàn)在讀者面前的這位女主人公，把剛剛插在鬢邊的鮮花重新摘下來，一瓣一瓣地從頭細數(shù)，忐忑不安的心情，便躍然紙上，甚至連這位女主人公的焦急心情也活靈活現(xiàn)了。這是其一。其二是通過夢中的囈語來表示對春天的怨恨。這就比一般的”怨春“更加深入一層。通過夢中語，還進一步說明”花卜歸期“只不過暫時取得心靈上的某種安慰，并非有確實的憑據(jù)。反過來，這”夢中?quot;又進一步烘托出盼歸之情的急切。在結構上，結尾又密切照應開篇，因與情人分別時是“煙柳暗南浦”的春天，所以說“是他春帶愁來，春歸何處？卻不解將愁帶去！”

這首詞通過兒女之情，寄托了家國之愁。作者滿腹的怨恨，卻不說破。于是就可以使人用自己的想象來加以補充和發(fā)揮了。

詞中很少用典，并以淺近的口語于不經(jīng)意處信筆寫來，既切合女主人公的身份，又切合其聲情口吻。這首詞在辛詞中是別具一格的。沈謙在《填詞雜說》中說：“稼軒詞以激揚奮勵為工，至'寶釵分，桃葉渡'一曲，昵狎溫柔，魂銷意盡，才人伎倆，真不可測。”這一段話說明，這首詞是帶有婉約詞的特點的。

菩薩蠻·書江西造口壁

【宋】辛棄疾 郁孤臺下清江水，中間多少行人淚？ 西北望長安，可憐無數(shù)山。青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁余，山深聞鷓鴣。

【簡析】

宋高宗建炎三年（1129），由于南宋小朝廷腐敗無能，準備不足，金兵趁機大舉南侵，如入無人之境。金兵兵分兩路，一路下建康，陷臨安，猛追高宗，直搗福建。另一路從湖北進軍江西，緊追隆祐太后，隆祐由南昌倉猝南逃，直到贛州才得到喘息機會。當時，贛西一帶遭受金兵的侵擾，人民的損失極其慘重。本篇是宋孝宗淳熙三年（1176）作者在贛州任江西提點刑獄（主管司法與監(jiān)察并兼管農(nóng)桑）時所寫。作者路過皂口，見景生情，由郁孤臺下的江水聯(lián)想到當年逃難人民的血淚，想到淪陷的中原，禁不住產(chǎn)生了江山易主卻無法收復的悲痛。這首詞含蓄地表達了作者對南宋統(tǒng)治集團屈辱求和這一錯誤政策的不滿，抒寫了他關心祖國統(tǒng)一的愛國情懷。

上片從江水落筆寫懷舊之情。作者著眼于四十年前金兵侵擾江西時給人民造成的苦難，并由此而聯(lián)想到淪陷的中原地區(qū)長期未能收復，曲折地揭示了南宋統(tǒng)治集團的腐敗無能。“西北望長安，可憐無數(shù)山”，形象地反映了作者的這種心情。下片即景抒情。“青山遮不住，畢竟東流去”兩句，體察細膩，感受深刻，構思新穎，饒有詩意。這兩句說明，青山可以遮斷人們的視線，但卻阻攔不了人們對中原淪陷地區(qū)的關懷與想念之情。暗示南宋統(tǒng)治集團可以設置重重障礙，把祖國分裂成南北兩半，但卻無法阻撓人民統(tǒng)一祖國的強烈愿望。末尾兩句以鷓鴣的悲鳴反映作者壯志難酬的悲憤心情。

這首詞大處著眼，小處落墨，善于通過具體景物烘托復雜的內(nèi)心感受。暗示復雜的斗爭形勢，形象鮮明，語言簡潔，含義深刻，耐人咀嚼。

西江月 辛棄疾 夜行黃沙道中

明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。

【簡析】

本篇是作者閑居上饒帶湖時期的名作。它通過自己夜行黃沙道中的具體感受，描繪出農(nóng)村夏夜的幽美景色，形象生動逼真，感受親切細膩，筆觸輕快活潑，使人有身歷其境的真實感，這首詞反映了辛詞風格的多樣性。

上片寫晴，用的是“明月”、“清風”這樣慣熟的詞語，但是，當它們與“別枝驚鵲”和“半夜鳴蟬”結合在一起之后，便構成了一個聲色兼?zhèn)洹屿o咸宜的深幽意境，人們甚至忽略了這兩句的平仄和對仗的工穩(wěn)了。“月”和“驚鵲”，“風”和“鳴蟬”并非事物的簡單羅列，而是有著內(nèi)在的聯(lián)系和因果關系的。

三、四兩句承上，作者抓住夏夜農(nóng)村最具有特點的事物，進一步加以生發(fā)。因為夜里的能見度是有限的，所以作者的感受主要不是靠眼睛來攝取，有時還要靠嗅覺和聽覺這些器官來加以捕捉?quot;稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片“，就是從嗅覺和聽覺這兩方面來加以描寫的。這是詞中的主腦，是籠罩全篇的歡快和喜悅心情產(chǎn)生的根源之所在。上片雖然寫的是夜晴，但卻已經(jīng)埋伏著雨意了。有豐富農(nóng)村生活經(jīng)驗的人，似乎可以從”稻花香“里，從”蛙聲一片“之中嗅到和聽到驟雨將臨的信息。

下片筆鋒一轉，進人寫雨。但寫的不是雨中，而是雨前。首句寫遠望之所見：”七八個星天外“，說明烏云四起，透過云隙可以看到稀疏的星光。這境界，與上片的氣氛已有很大的不同了。第二句?quot;兩三點雨山前”，寫的是驟雨初來，大雨將至的信息。既然，雨滴已經(jīng)灑向山前，那么緊接著便會灑向山后的。作者的心情轉而有些惶急了，于是很自然地引起想快些趕路或尋地避雨的心情。第三、四句寫的就是這一心理活動：“舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。”因為作者平時經(jīng)常往來于黃沙道中，明叨知道樹林旁邊有一茅草小店，但此時因為是在夜里，再加上心慌，卻忽然不見了。可是，過了小溪上的石橋，再據(jù)個彎兒，那座舊時相識的茅店便突然出現(xiàn)在眼前，這該叫人多么高興阿！

這首詞充分反映了作者對豐收所懷有的喜悅之情以及他對農(nóng)村生活的熱愛。

水龍吟 辛棄疾 過南劍雙溪樓

舉頭西北浮云，倚天萬里須長劍。人言此地，夜深長見，斗牛光焰。我覺山高，潭空水冷，月明星淡。

待燃犀下看，憑欄卻怕，風雷怒，魚龍慘。峽束蒼江對起，過危樓，欲飛還斂。元龍老矣，不妨高臥，冰壺涼簟。千古興亡，百年悲笑，一時登覽。問何人又卸，片帆沙岸，系斜陽纜？

【簡析】

這是辛詞中愛國思想表現(xiàn)十分強烈的名作之一。作者在紹熙五年（1194）前曾任福建安撫使。從這首詞的內(nèi)容及所流露的思想感情看，可能是受到主和派饞害誣陷而落職時的作品。作者途經(jīng)南劍州，登覽歷史上有名的雙溪樓，作為一個愛國詞人，他自然要想到被金人侵占的中原廣大地區(qū)，同時也很自然地要聯(lián)想到傳說落入水中的寶劍。在祖國遭受敵人宰割的危急存亡之秋，該是多么需要有一把能掃清萬里陰云的長劍呵！然而，詞人之所見，卻只是莽莽群山，潭空水冷，月明星淡。欲待燃犀向潭水深處探著，卻又怕水面上風雷怒吼，水底里魔怪兇殘。說明，若想取得這把寶劍，組成統(tǒng)一的、強大的愛國抗金力量，這中間是會遇到重重阻撓與嚴重破壞的。后片即景抒情，雖然流露出壯志難酬，不如困居高臥的隱退思想，但這一消極思想之產(chǎn)生，是與他當時的處境，與南宋王朝整個政治形勢分不開的。南宋小朝廷偏安一隅，不圖恢復進取，一味妥協(xié)投降；對愛國抗敵的有識之士卻百般壓制打擊，直至迫害鎮(zhèn)壓，使統(tǒng)一中原的偉大事業(yè)，付之東流。因此，在指出辛詞中經(jīng)常流露的隱退閑居這一消極思想的同時，還必須指出這種思想之所以產(chǎn)生的客觀原因。

詞的特點集中表現(xiàn)在以下三個方面。一是線索清晰，鉤鎖綿密。這是一首登臨之作。一般登臨之作，往往要發(fā)思古之幽情，而辛棄疾此詞卻完全擺脫了這一俗套。作者即景生情，把全副筆 墨集中用于抒寫主戰(zhàn)與主和這一現(xiàn)實生活的主要矛盾之點上。開篇遠望西北，點染出國土淪喪，戰(zhàn)云密布這一時代特征。、接著便直截提出了解決這一主要矛盾的主要方法：“倚天萬里須長劍！”也就是說，要用自衛(wèi)反擊和收復失地的戰(zhàn)爭來消滅人侵之敵。下面緊扣雙溪樓引出寶劍落水的傳說。這里的寶劍既指堅持抗敵的軍民，又是作者自況。這是第一層。從“人言此地”到上片結尾是第二層。作者通過“潭空水冷”、“風雷怒，魚龍慘”來說明，愛國抗敵勢力受到重重阻撓而不能重見天光，不能發(fā)揮其殺敵報國的應有作用。下片換頭至“一時登覽”，是第三層。正因為愛國抗敵勢力受到重重阻撓，甚至還冒著極大的危險，所以詞人才產(chǎn)生“不妨高臥”這種消極退隱思想。最后緊密照應開篇，以眼前之所見結束全篇，使全篇鉤鎖嚴密，脈胳井然。

第二是因邇及遠，以小見大。作者胸懷大志，以抗金救國、恢復中原為己任。他雖身處福建南平的一個小小雙溪樓上，心里盛的卻是整個中國。所以，他一登上樓頭，便“舉頭西北”，由翻卷的“浮云”，聯(lián)想到戰(zhàn)爭，聯(lián)想到大片領土的淪陷與骨肉同胞的深重災難。而要掃清敵人，收復失地，救民于水火，則需要有一支強大的軍事力量．但作者卻從一把落水的寶劍起筆，加以生發(fā)。“長劍”，最長也不過是“三尺龍泉”而已。而作者卻通過奇妙的想象，運用夸張手法，寫出了“倚天萬里須長劍”這一壯觀的詞句。這是詞人的心聲，同時也喊出了千百萬人心中的共同意愿。

第三個特點是通篇暗喻，對比強烈。這首詞里也有直抒胸腺的詞句，如“元龍老矣，不妨高臥”，“千古興亡，百年悲笑，一時登覽。”但是，更多的詞句，關鍵性的詞句卻是通過大量的暗喻表現(xiàn)出來的。詞中的暗喻可分為兩組：一組是暗喻敵人和主和派的，如“西北浮云”，“風雷怒，魚龍慘”，“峽束蒼江對起”等；一組是暗喻主戰(zhàn)派的，如“長劍”，“過危樓，欲飛還斂”，“元龍老矣”等等。這兩種不同的形象在詞中形成鮮明的對照和強烈的對比。這種強烈對比、還表現(xiàn)在詞的前后結構上。如開篇直寫國家危急存亡的形勢：“舉頭西北浮云”，而結尾卻另是一番麻木不仁的和平景象；“問何人又卸，片帆沙岸，系斜陽纜！”沐浴著夕陽的航船卸落白帆，在沙灘上擱淺拋錨。這與開篇戰(zhàn)云密布的形象是何等的不同！

這首詞形象地說明，當時的中國大地，一面是“西北浮云”，“中原膏血”；而另一面卻是“西湖歌舞”，“百年酣醉”，長此以往，南宋之滅亡，勢在必然了。由于這首詞通體洋溢著愛國熱情，加之又具有上述幾方面的藝術特點，所以很能代表辛詞雄渾豪放、慷慨悲涼的風格，讀之有金石之音，風云之氣，令人魄動魂驚。

摸魚兒 辛棄疾

淳熙已亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦。

更能消、幾番風雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)。春且住，見說到，天涯芳草無歸路。怨春不語。

算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？ 君莫舞，君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土！閑愁最苦。

休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。

【簡析】

本篇作于淳熙六年（1179）春。時辛棄疾四十歲，南歸至此已有十七年之久了。在這漫長的歲月中，作者滿以為扶危救亡的壯志能得施展，收復失地的策略將被采納。然而，事與愿違。不僅如此，作者反而因此遭致排擠打擊，不得重用，接連四年，改官六次。這次，他由湖北轉運副使調(diào)官湖南。這一調(diào)轉，并非奔赴 他日夜向往的國防前線，而是照樣去擔任主管錢糧的小官。現(xiàn)實與他恢復失地的志愿相去愈來愈遙遠了。行前，同僚王正之在山亭擺下酒席為他送別，作者見景生情，借這首詞抒寫了他長期積郁于胸的苦悶之情。

這首詞表面上寫的是失寵女人的苦悶，實際上卻抒發(fā)了作者對國事的憂慮和屢遭排擠打擊的沉重心情。詞中對南宋小朝廷的昏庸腐朽，對投降派的得意猖獗表示強烈不滿。

上片寫惜春、怨春、留春的復雜情感。詞以“更能消”三字起筆，在讀者心頭提出了“春事將闌”，還能經(jīng)受得起幾番風雨摧殘這樣一個大問題。表面上，“更能消”一句是就春天而發(fā)，實際上卻是就南宋的政治形勢而言的。本來，宋室南渡以后，曾多次出現(xiàn)過有利于愛國抗金、恢復中原的大好形勢，但是，由于朝廷的昏庸腐敗，投降派的猖狂破壞，使抗戰(zhàn)派失意受壓，結果抗金的大好時機白白喪失了。這中間雖有幾次北伐，結果均以簽訂屈膝投降的“和?而告終。北伐的失敗，反過來又成為投降派販賣妥協(xié)投降路線的口實。南宋王朝處于風雨飄搖之中。”匆匆春又歸去“，就是這一形勢的形象化寫照，抗金復國的大好春天已經(jīng)化為烏有了。這是第一層。但是，作者是怎樣留戀著這大好春光呵！”惜春長怕花開早“。然而，現(xiàn)實是無情的：”何況落紅無數(shù)！“這兩句一起一落，表現(xiàn)出理想與現(xiàn)實之間的矛盾。”落紅“，就是落花，是春天逝去的象征。同時，它又象征著南宋國事衰微，也寄寓了作者光陰虛擲，事業(yè)無成的感嘆。這是第二層。面對春天的消失，作者并未束手無策。相反，出于愛國的義憤，他大聲疾呼：”春且住！見說道天涯芳草無歸路?quot;這一句，實際是向南宋王朝提出忠告，它形象地說明：只有堅持抗金復國才是唯一出路，否則連退路也沒了。這兩句用的是擬人化手法，明知春天的歸去是無可挽回的大自然的規(guī)律，但卻強行挽留。詞里，表面上寫的是“惜春”，實際上卻反映了作者恢復中原、統(tǒng)一祖國的急切心情，反映了作者對投降派的憎恨。這是第三層。從“怨春不語”到上片結尾是第四層。盡管作者發(fā)出強烈的呼喚與嚴重的警告，但“春”，卻不予回答。春色難留，勢在必然；但春光無語，卻出人意外。所以難免要產(chǎn)生強烈的“怨”恨。然而怨恨又有何用！在無可奈何之際，詞人又怎能不羨慕“畫檐蛛網(wǎng)”？即使能象“蛛網(wǎng)”那樣留下一點點象征春天的“飛絮”，也是心靈中莫大的慰藉了。這四句把“惜春”、“留春”、“怨春”等復雜感情交織在一起，以小小的“飛絮”作結。上片四層之中，層層有起伏，層層有波瀾，層層有頓挫，巧妙地體現(xiàn)出作者復雜而又矛盾的心情。

下片借陳阿嬌的故事，寫愛國深情無處傾吐的苦悶。這一片可分三個層次，表現(xiàn)三個不同的內(nèi)容。從“長門事”至“脈脈此情誰訴”是第一層。這是詞中的重點。作者以陳皇后長門失寵自比，揭示自已雖忠而見疑，屢遭讒毀，不得重用和壯志難酬的不幸遭遇。“君莫舞”三句是第二層，作者以楊玉環(huán)、趙飛燕的悲劇結局比喻當權誤國、暫時得志的奸佞小人，向投降派提出警告?閑愁最苦“至篇終是第三層，以煙柳斜陽的凄迷景象，象征南宋王朝昏庸 腐朽，日落西山，岌岌可危的現(xiàn)實。

這首詞有著鮮明的藝術特點。一是通過比興手法，創(chuàng)造象征性的形象來表現(xiàn)作者對祖國的熱愛和對時局的關切。擬人化的手法與典故的運用也都恰到好處。第二是繼承屈原《離騷》的優(yōu)良傳統(tǒng)，用男女之情來反映現(xiàn)實的政治斗爭。第三是纏綿曲折，沉郁頓挫，呈現(xiàn)出別具一格的詞風。表面看，這首詞寫得”婉約“，實際上卻極哀怨，極沉痛，寫得沉郁悲壯，曲折盡致。

清平樂·村居 【宋】辛棄疾

茅檐低小，溪上青青草。

醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼。大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。

【簡析】

由于辛棄疾始終堅持愛國抗金的政治主張，南歸以后，他一直遭受當權投降派的排斥和打擊。從四十三歲起，他長期未得任用，以致在江西信州（今江西上饒市）閑居達二十年之久。作者長期居住農(nóng)村，對農(nóng)村生活有了更多的了解，對農(nóng)民也有較多的接觸。所以在《稼軒詞》中有一部分作品是反映農(nóng)村生活的。其中，有風景畫，也有農(nóng)村的風俗畫。這首《清平樂》，就是一幅著色的農(nóng)村風俗畫。

上片勾勒環(huán)境烘托氣氛。開篇用素描手法，勾出”茅檐“、”溪上“、”青草“，只淡淡幾筆便形象地描畫出江南農(nóng)村的特色，為人物的出現(xiàn)安排下廣闊的背景。

三、四句寫詞中出現(xiàn)的老公公和老婆婆，他們講話的聲音帶著醉意，愈加顯得溫柔婉媚，但是等走到他們面前時，才發(fā)現(xiàn)說話的已不是什么年輕人，而是白發(fā)皤皤的老年人了。?quot;醉里”，可以看出老年人生活的安詳，從“媚好”，可以看出他們精神的愉快。

下片集中寫這一農(nóng)戶的三個兒子，比較全面地反映了當時農(nóng)村生活的各個方面，畫面在繼續(xù)擴展。整勞力在溪東的豆地里鋤草，半大的孩子在編織雞籠。詩人著力于“小兒”的描繪，共用了兩句，占全詞四分之一篇幅。“溪頭臥剝蓮蓬”形象地刻畫出他無憂無慮、天真活潑的神態(tài)。對此，詞人感到由衷的歡喜。

這首詞具有濃厚的農(nóng)村生活氣息，字里行間處處洋溢著作者對農(nóng)村生活的喜悅之情，客觀上反映了作者對黑暗官場生活的憎惡。

這首詞是一幅栩栩如生、有聲有色的農(nóng)村風俗畫。

第三篇：宋詞精選(蘇軾、辛棄疾、李清照)

宋詞精選

漁家傲 范仲淹

塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起，千嶂里，長煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。

破陣子 為陳同甫賦壯詞以寄之 辛棄疾

醉里挑燈看劍,夢回吹角連營。八百里分麾下炙,五十弦翻塞外聲,沙場秋點兵。馬作的盧飛快,弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事,贏得生前身后名,可憐白發(fā)生。

鷓鴣天 蘇軾

林斷山明竹隱墻，亂蟬衰草小池塘。翻空白鳥時時見，照水紅蕖細細香。村舍外，古城旁，杖藜徐步轉斜陽。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。

江城子 密州出獵 蘇軾

老夫聊發(fā)少年狂。左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。酒酣胸膽尚開張。鬢微霜，又何妨。持節(jié)云中，何日遣馮唐。會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。

紅窗迥 柳永

小園東，花共柳，紅紫又一齊開了。引將蜂蝶燕和鶯，成陣價，忙忙走。

花心偏向蜂兒有，鶯共燕，吃他拖逗。蜂兒卻入，花里藏身，胡蝶兒，你且退后。

西江月 夜行黃沙道中 辛棄疾

明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。

南歌子 歐陽修

鳳髻金泥帶，龍紋玉掌梳。走來窗下笑相扶。愛道“畫眉深淺，入時無”。弄筆偎人久，描花試手初。等閑妨了繡工夫。笑問“雙鴛鴦字、怎生書”。

丑奴兒 書博山道中壁 辛棄疾

少年不識愁滋味，愛上層樓；愛上層樓，為賦新詞強說愁。而今識盡愁滋味，欲說還休；欲說還休，卻道天涼好個秋！

漁家傲 李清照

天接云濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。仿佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。我報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句。九萬里風鵬正舉。風休住，蓬舟吹取三山去。

永遇樂 李清照

落日熔金，暮云合璧，人在何處？ 染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？ 元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風雨？ 來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒、捻金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風鬟霧鬢，怕見夜間出去。不如向，簾兒底下，聽人笑語。

勤勞勇敢

自強不息

醉花陰 李清照

薄霧濃云愁永晝。瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后。有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

臨江仙 晏幾道

夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩云歸。

江梅引 姜夔

人間離別易多時。見梅枝，忽相思。幾度小窗幽夢手同攜。今夜夢中無覓處。慢徘徊，寒侵被，尚未知。濕紅恨墨淺封題。寶箏空，無雁飛。俊游巷陌，算空有，古木斜暉。舊約扁舟，心事已成非。歌罷淮南春草賦，又萋萋。漂零客，淚滿衣。

定** 蘇軾

莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。料峭春風吹酒醒，微冷。山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去。也無風雨也無晴。

蝶戀花 晏幾道

醉別西樓醒不記，春夢秋云，聚散真容易。斜月半窗還少睡，畫屏閑展吳山翠。衣上酒痕詩里字，點點行行，總是凄涼意。紅燭自憐無好計，夜寒空替人垂淚。

御街行 范仲淹

紛紛墜葉飄香砌。夜寂靜，寒聲碎。真珠簾卷玉樓空，天淡銀河垂地。年年今夜，月華如練，長是人千里。愁腸已斷無由醉。酒未到，先成淚。殘燈明滅枕頭敧，諳盡孤眠滋味。都來此事，眉間心上，無計相回避。

雨霖鈴 柳永

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝咽。念去去，千里煙波，暮藹沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？

玉樓春（春景）宋祁

東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑？為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。

一剪梅 李清照

紅藕香殘玉簟（dian）秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。

花自漂零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除。才下眉頭，卻上心頭。

勤勞勇敢

自強不息

《如夢令?常記溪亭日暮》 李清照

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路，興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

《如夢令?昨夜雨疏風驟》李清照

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應是綠肥

紅瘦。

《鷓鴣天?寒日蕭蕭上鎖窗》李清照

寒日蕭蕭上鎖窗。梧桐應恨夜來霜。酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。秋已盡，日猶長。仲宣懷遠更凄涼。不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃。

夏日絕句 李清照

生當作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。

《南鄉(xiāng)子 登京口北固亭有懷》辛棄疾

何處望神州，滿眼風光北固樓。千古興亡多少事，悠悠，不盡長江滾滾流。年少萬兜鍪，坐斷東南戰(zhàn)未休。天下英雄誰敵手？曹劉，生子當如孫仲謀。

《菩薩蠻 書江西造口壁》辛棄疾

郁孤臺下清江水，中間多少行人淚。西北望長安，可憐無數(shù)山。青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁余，山深聞鷓鴣。

《水龍吟 甲辰歲壽韓南澗尚書》辛棄疾

渡江天馬南來，幾人真是經(jīng)綸手。長安父老，新亭風景，可憐依舊。夷甫諸人，神州沉陸，幾曾回首。算平戎萬里，功名本是，真儒事、君知否。況有文章山斗。對桐陰、滿庭清晝。當年墮地，而今試看，風云奔走。綠野風煙，平泉草木，東山歌酒。待他年，整頓乾坤事了，為先生壽。

《永遇樂 京口北固亭懷古》辛棄疾

千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。舞榭歌臺，風流總被、雨打風吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚州路。可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。憑誰問：廉頗老矣，尚能飯否？

《水調(diào)歌頭 舟次揚洲和人韻》辛棄疾

落日塞塵起，胡騎獵清秋。漢家組練十萬，列艦聳高摟。誰道投鞭飛渡？憶昔鳴髇血污，風雨佛貍愁。季子正年少，匹馬黑貂裘。

今老矣，搔白首，過揚州。倦游欲去江上，手種橘千頭。二客東南名勝，萬卷詩書事業(yè)，嘗試與君謀。莫射南山虎，直覓富民侯！

勤勞勇敢

自強不息

《水龍吟 過南劍雙溪樓》辛棄疾

舉頭西北浮云，倚天萬里須長劍。人言此地，夜深長見，斗牛光焰。我覺山高，潭空水冷，月明星淡。待燃犀下看，憑欄卻怕，風雷怒，魚龍慘。

峽束蒼江對起，過危樓，欲飛還斂。元龍老矣！不妨高臥，冰壺涼簟。千古興亡，百年悲笑，一時登覽。問何人又卸，片帆沙岸，系斜陽纜？

《鷓鴣天?壯歲旌旗擁萬夫》 辛棄疾

壯歲旌旗擁萬夫。錦襜突騎渡江初。燕兵夜娖銀胡?，漢箭朝飛金仆姑。追往事，嘆今吾。春風不染白髭須。都將萬字平戎策，換得東家種樹書。

《木蘭花慢 席上呈張仲固帥興元》辛棄疾

漢中開漢業(yè)，問此地、是耶非。想劍指三秦，君王得意，一戰(zhàn)東歸。追亡事、今不見，但山川滿目淚沾衣。落日胡塵未斷，西風塞馬空肥。

一編書是帝王師。小試去征西。更草草離筵，匆匆去路，愁滿旌旗。君思我、回首處，正江涵秋影雁初飛。安得車輪四角，不堪帶減腰圍。

《訴衷情?當年萬里覓封侯》陸游

當年萬里覓封侯，匹馬戍梁州。關河夢斷何處，塵暗舊貂裘。胡未滅，鬢先秋，淚空流。此身誰料，心在天山，身老滄洲！

《謝池春?壯歲從戎》陸游

壯歲從戎，曾是氣吞殘?zhí)敗ｊ囋聘摺⒗欠橐古e。朱顏青鬢，擁雕戈西戍。笑儒冠、自來多誤。功名夢斷，卻泛扁舟吳楚。漫悲歌、傷懷吊古。煙波無際，望秦關何處。嘆流年、又成虛度。

《水調(diào)歌頭 多景樓》陸游

江左占形勝，最數(shù)占徐州。連山如畫，佳處縹渺著危樓。鼓角臨風悲壯，烽火連空明滅，往事憶孫劉。千里曜戈甲，萬灶宿貔貅。

露沾草，風落木，歲方秋。使君宏放，談笑洗盡古今愁。不見襄陽登覽，磨滅游人無數(shù)，遺恨黯難收。叔子獨千載，名與漢江流。

《定**?莫聽穿林打葉聲》蘇軾

莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。

《水調(diào)歌頭 黃州快哉亭贈張偓佺》蘇軾

落日繡簾卷，亭下水連空。知君為我新作，窗戶濕青紅。長記平山堂上，欹枕江南煙雨，杳杳沒孤鴻。認得醉翁語，山色有無中。

一千頃，都鏡凈，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一葉白頭翁。堪笑蘭臺公子，未解莊生天籟，剛道有雌雄。一點浩然氣，千里快哉風。

《鵲橋仙 七夕送陳令舉》蘇軾

緱山仙子，高情云渺，不學癡牛女。風簫聲斷月明中，舉手謝、時人欲去。

勤勞勇敢

自強不息 客槎曾犯，銀河微浪，尚帶天風海雨。相逢一醉是前緣，風雨散、飄然何處。

《示兒》作者: 陸游

死去元知萬事空，但悲不見九州同。王師北定中原日，家祭無忘告乃翁。

《游山西村》陸游

莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚。山重水復疑無路，柳暗花明又一村。簫鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風存。從今若許閑乘月，拄杖無時夜叩門。

《書憤》陸游

早歲那知世事艱，中原北望氣如山。樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關。塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。出師一表真名世，千載誰堪伯仲間！

《鷓鴣天?懶向青門學種瓜》陸游

懶向青門學種瓜。只將漁釣送年華。雙雙新燕飛春岸，片片輕鷗落晚沙。歌縹渺，艫嘔啞。酒如清露鲊如花。逢人問道歸何處，笑指船兒此是家。

《蝶戀花?陌上簫聲寒食近》陸游

陌上簫聲寒食近。雨過園林，花氣浮芳潤。千里斜陽鐘欲暝。憑高望斷南樓信。海角天涯行略盡。三十年間，無處無遺恨。天若有情終欲問。忍教霜點相思鬢。

《菩薩蠻?江天淡碧云如掃》陸游

江天淡碧云如掃。蘋花零落莼絲老。細細晚波平。月從波面生。漁家真?zhèn)€好。悔不歸來早。經(jīng)歲洛陽城。鬢絲添幾莖。

《書憤》作者: 陸游

鏡里流年兩鬢殘，寸心自許尚如丹。衰遲罷試戎衣窄，悲憤猶爭寶劍寒。遠戍十年臨的博，壯圖萬里戰(zhàn)皋蘭。關河自古無窮事，誰料如今袖手看！

《秋夜將曉,出籬門迎涼有感》陸游

三萬里河東入海，萬千仞岳上摩天。遺民淚盡胡塵里，南望王師又一年。

《冬夜讀書示子聿》陸游

古人學問無遺力，少壯工夫老始成。紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行。

《冬夜讀書示子聿》陸游

讀書萬卷不謀食，脫粟在傍書在前。要識從來會心處，曲肱飲水亦欣然。

《冬夜讀書示子聿》陸游

易經(jīng)獨不遭秦火，字字皆如見圣人。汝始弱齡吾已耄，要當致力各終身。

勤勞勇敢 1 自強不息

第四篇：論辛棄疾

從人物意象視角探析辛棄疾詞的苦悶意旨2009-07-07 20:43

摘要：

辛棄疾，南宋豪放派詞人，詞風豪邁激昂。然而，人生的坎坷，仕途的波折，有才不能施展，政治抱負不能實現(xiàn)使其內(nèi)心充滿深深的苦悶之情。下面我將借辛詞中出現(xiàn)的幾組人物意象分析一下他內(nèi)心的苦悶意旨。

關鍵詞：辛棄疾 苦悶 原因 人物

辛棄疾既是文人也是武將，統(tǒng)領千軍萬馬、叱咤風云的人生經(jīng)歷，使他詞風格豪邁激昂，雄渾壯闊。然而，結合其一生分析，辛棄疾的詞中還蘊含著深深的苦悶。他的一生仕途坎坷，這樣他的政治抱負“了卻君王天下事”就不能實現(xiàn)。雖自負有管仲、樂毅一樣的才能卻不能施展，滿腔幽怨無處發(fā)瀉，最終含恨而逝。下面我將借辛詞中出現(xiàn)的幾組人物意象淺陋地分析一下他內(nèi)心的苦悶意旨。（1）功成名就的英雄

辛棄疾不是傳統(tǒng)意義上的文人，義端說他是“青兕”①，陳亮說他是“真虎”②，姜夔說他是“前身諸葛”③，是一個當之無愧的英雄。辛棄疾早年在抗金一線領兵作戰(zhàn)，二十二歲的他便聚集了2000多人參加耿京領導的起義軍，曾率領五十人襲擊敵營，捉拿叛徒，名重一時。“圣天子一見三嘆息”，正當他躊躇滿志，激情滿懷之時，朝廷卻一再地把他調(diào)離前線，這主要與他的身份有關。靖康之變之后，宋朝南遷，遺留在北方的文臣武將、老百姓仍然很多，出于對故國的熱愛，對金人壓迫的不滿，很多人被迫南遷，這些人被稱為“歸正人”④，這稱呼帶有輕視的意味，在實際的政治生涯中也是區(qū)別對待的。辛棄疾的祖父辛贊、岳父范邦彥都曾在金為官，所以朝廷對他很不放心，不肯信任他，但他確實又有才能，這樣朝廷一方面對他委以重任，同時又不斷的提防他。主要表現(xiàn)在不時調(diào)離他的職務，不讓他在一個地方呆得太久。在1178年離開江西時寫的《鷓鴣天》中有這樣一句話：“聚散匆匆不偶然，兩年歷遍楚山川。”離開湖北寫的《水調(diào)歌頭》中“兩年魚鳥江上，笑我往來忙。”都是這種情形的真實反映。一再地調(diào)離，并且離前線越來越遠，這顯然與辛棄疾的理想大相徑廷，內(nèi)心越來越苦悶。此時的他，自然會想起歷史上建功立業(yè)名傳千古的英雄人物，并借他們來表達自己的理想以及理想不能實現(xiàn)的苦悶。如《木蘭花慢》上闕

漢中開漢業(yè)，問此地，是耶非？想劍指三秦，君王得意，一戰(zhàn)東歸。追亡事，今不見；但山川滿目淚沾衣。落日胡塵未斷，西風塞馬空肥。寫此詞時，辛棄疾已遠離前線，將要到江西任職，但還未去。朋友將要遠行，作者設宴相送。因所送的人要去漢中，自然想起漢朝基業(yè)的建立，想當年劉邦率軍從漢中出發(fā)，直逼關中，把距守關中的三秦舊將相繼擊潰，這是多么令人羨慕的成果啊，“追往事，今不見”，空余兩行清淚，綠水青山依在，壯志未酬，宏才莫展。這里寫的是劉邦，辛棄疾并不是想作劉邦，而是借劉邦來抒發(fā)自己渴望建功立業(yè)、收復中原的理想，渴望能有一個闊大的政治舞臺施展自己的才志。撇下劉邦不談，再來看劉邦手下的“張良、蕭何、韓信”，在辛詞《念奴嬌》中也有反映“請歌一曲，坐中人物三杰”，這三人之所以能建功立業(yè)，封王封侯，得以實現(xiàn)人生的理想，主要原因是統(tǒng)治者的信任，而辛棄疾自已呢？自辛棄疾南歸后，宋與金政府于1164年簽訂了“隆興和約”，維持了宋金數(shù)十年的安穩(wěn)。數(shù)十年中，主和派始終占據(jù)上風，主戰(zhàn)派倍受打擊。辛棄疾南下四十四年始終生活在這種環(huán)境中，那些官場中的人怎能不排斥他。寫這首詞的時候已經(jīng)閑居在家，他日夜思念失去的北部河山，渴望能夠做出像韓信那樣的功業(yè)。但卻被賣國群小排斥在朝廷之外，只能借韓信等人來抒發(fā)自己收復中原的理想以及壯志未酬的憤慨之情。另如《南鄉(xiāng)子》下闕：

年少萬兜鍪，坐斷江南戰(zhàn)未休。天下英雄誰敵手，曹劉，生子當如孫仲謀。

辛棄疾對于孫權這個人物比較喜愛，在詞中多次引用這個人物意象。孫權年紀輕輕，便繼承了父親、兄長的基業(yè)，獨占江東，依據(jù)長江天險，敗曹操，卻劉備，建立了一世功名，這是一個何等豪邁的英雄。辛棄疾借自己心中的理想人物來表達自己的政治抱負，渴望能有一片沙場，讓自己也達到“坐斷江南戰(zhàn)未休”的目的，喊出了辛棄疾要求奮發(fā)圖強的呼聲。然而，事實與理想總是相去甚遠，辛棄疾只能陷入無限的苦悶當中。（2）壯志未酬的英雄 對壯志未酬的英雄的選擇，在辛詞中出現(xiàn)也較多。這樣的人物與他有更多的相通之處，命運、遭遇往往相似，借對他們命運的感慨來表達自己懷才不遇、橫遭貶謫的痛苦。如《八聲甘州》上闕：

故將軍飲罷夜歸來，長亭解雕鞍。恨灞陵醉尉，匆匆未識，桃李無言，射虎山橫一騎，裂石響驚弦。落魄封侯事，歲晚田園。

辛棄疾為人剛正，力主抗戰(zhàn)，為朝中群小所忌恨，一直不受重用，一直未能實施自己恢復中原的理想，反而壯年便被削職，他的遭遇與李廣有著更多的相似之處。李廣被黜，夜獵歸來，遭勢利小人口舌，一代名將落得如此下場，可見世風是如何的低下。而有著“矢發(fā)裂石”功夫的李廣，勞苦功高、英勇無敵，反遭罷黜，社會又是如何的黑暗，辛棄疾借李廣“夜不寐，醉歸來”事來表達有著與李廣一樣的懷才不遇，橫遭貶謫的苦痛與苦悶。

再如《賀新郎》中的“我最憐君中宵舞”中的祖逖、劉琨，聞雞起舞、擊楫中流，渴望收復失地，但最終卻折戟沉沙。想當時，統(tǒng)治者以和為貴，像他這樣的抗戰(zhàn)之士只能空發(fā)感慨。全詞雖氣勢磅礴，語氣慷慨激昂，這無非是吐胸中的塊壘，抒發(fā)自己有才不能施展的苦痛。又如《永遇樂。京口北固亭懷古》中的“廉頗老矣，尚能飯否”，作者寫這詞時已經(jīng)65歲了，閑居在家很長時間才被起用，鎮(zhèn)守江防重地鎮(zhèn)江，表面上看是重用，實際上僅僅是作為招牌而已，作者此時不禁想起了廉頗，廉頗“以勇氣聞于諸侯”⑤，在秦趙斗爭中立下了赫赫戰(zhàn)功，但因君王聽信讒言，被貶在家。當趙國有難，趙王想到了廉頗，然而最終因為郭開的讒言，沒被任用。結合辛棄疾自身的遭遇，再想到他不久后的再一次離職，以及曾發(fā)出的“葉公豈是好真龍”（《瑞鷓鴣》）可以感受到他內(nèi)心的苦痛與愁苦，好不容易在晚年得到一次施展才能的機會卻又這樣付之東流。又如“萬事從教，浮云來去，枉了沖冠發(fā)”（《念奴嬌》）中的岳飛，辛棄疾與岳飛的生活年代相隔時間不長，對岳飛的事跡了如指掌。岳飛文武全才，統(tǒng)領宋兵，大有直搗“黃龍府”之勢。然而奸人當?shù)溃骱团烧紦?jù)上風，岳飛縱有天大的才能也是無法施展，在他詞《小重山》中有這樣的一句話“已三更，獨自起來繞階行”、“知音少，弦斷有誰聽”，而辛棄疾也同樣有著孤夜難眠，嘆知音少（無賞識自己的君主）的經(jīng)歷，二人可以說是同病相憐。34（3）隱士

出世與入世，從來都是有志之士、有才之士的兩種選擇，“達則兼濟天下，窮則獨善其身”更是他們一種良好的愿望。渴望能施展自己的才華，然而現(xiàn)實社會又“不如意事常八九”，真正得意的人不多。志士、才子自不愿與小人為伍，同樣小人又根本不能容忍他們的存在，唯有選擇退隱，可是真正的退隱又是談何容易，身雖隱于山林，而心卻系于天下。這種矛盾的心理使他們欲進不能，欲退不得，造成了他們真正的無奈，只好借對隱士的敘寫來一抒自己內(nèi)心的苦悶，而辛棄疾就是這樣的一位詞人，這種心理在他的詞中也得到了大量的體現(xiàn)。如《卜算子》

一以我為牛，一以我為馬。人與之名受不辭，善學莊周者。江海任虛舟，風雨從飄。醉者乘車墜不傷，全得于天也。

這是一首完全化用莊子的語言寫自然主義的人生觀，表示自己要虛心應世，隨遇而安，不因外事的干擾而耗損精神。笑罵由人，決不慪氣。要把客觀的相關事物看作無意而盡然的結果，像江海上的虛舟相撞，像醉漢不知不覺地墜車摔傷，都一切順其自然，不背思想包袱，這樣便保全精神的自由，心安理得地生活下去。

在這些近乎詼諧的話語中，好像是放任自流，其實寓含著他真正的無可奈何。再如《水龍吟》：

老夫曾識淵明，夢中一見參差是。覺來幽恨，停觴不御，欲歌還止。白發(fā)西風，折腰五斗，不應堪比，問北窗高臥，東籬自醉，應別有歸來意。

須信此翁未死，到如今凜然生氣。吾儕心事，古今長存，高山流水，福貴他年，直饒未免，也應知未。甚東山何事，當時也道，為蒼生起。這首詩大致寫于1194年，辛棄疾已經(jīng)55歲了，剛剛又被罷了官。于是滿腹心事，一腔幽怨，噴薄而出，陶淵明是不愿為五斗米而折腰的隱士，與辛棄疾本聯(lián)系不到一起，然而當他受到壓抑排斥，壯志未酬，到了心灰意冷的老年時代，陶淵明這個隱士的形象便漸漸浮現(xiàn)在他的眼前。夢中與陶淵明相遇，覺得和自己曾經(jīng)的想象差不多，醒來心中充滿了無限的憂恨，而且是那么的強烈，竟至于酒也不飲，歌也不唱，為什么這樣呢？他是在想“東籬自醉，應別有，歸來意”，陶淵明過上隱居生活，恐怕不僅僅因為“為五斗米而折腰”罷，大概有別的原因。有什么原因呢？根本原因是陶生活在晉宋易代之際十分復雜的政治環(huán)境當中，地位低下的陶淵明渴望建功立業(yè)，有“猛志逸四海” ⑥為證。但依他的身份，在門閥制度盛行的時代是無法與王謝那樣的大家相比擬，他多次出仕，都很失望，最后在做彭澤小縣令時辭官歸隱。請看他《歸去來兮辭》中寫得這樣一段話，“歸去來兮，請息交已絕游，然世與而相違，復駕言兮焉求”。一句話“世與我相違”道出了真諦。對辛棄疾而言，世也同樣與他相違，但他做不到像陶淵明那樣的灑脫，即使寫出了一些寄情于山水的詩詞，也是一種追求閑適的無奈。

另外，他的無奈在“長沮桀溺耦而耕，丘何為是棲棲者”這兩句詞中也得到了體現(xiàn)。這兩句詞的意思是象長沮桀溺兩位隱士這樣并耦而耕，不是很快樂嗎？你孔子為何東奔西走呢？向往隱士生活嘲諷孔子忙忙碌碌。其實他自己不也是在忙忙碌碌、東奔西走嗎？萬般無奈之下，才以“萬字平戎策”換取“東家種樹書”（《鷓鴣天》），這里對隱士生活的向往、對歸耕之樂不過是無奈之語，其中包含的是對世路艱難的慨嘆，對于君心難測的苦悶。

辛棄疾的一生是悲壯的一生，大起大落，“三仕三已”《哨遍》，使他收復中原的理想在一次次的失望中化為泡影。現(xiàn)實的殘酷，使他“氣吞萬里如虎”的英雄之氣只能郁結胸中。無論是對英雄的慨嘆，還是對隱士的向往，無外乎為一吐胸中的塊壘，而那“雖九死而猶未悔” ⑦的愛國之志從來不曾因此而改變，臨終之前還大呼“殺賊”⑧，真是一個令人扼腕的英雄人物。

注釋：

①②③轉引《唐宋詞通論》 吳熊和 浙江古籍出版社 1989年3月第2版第232書頁 ④轉引《中國文學史》 莫礪鋒黃天驥 高等教育出版社 1999年8月第1版 第156頁 ⑤《史記》甘肅民族出版社 1997年5月第1版 第624頁

⑥《漢魏六朝詩鑒賞辭典》上海辭書出版社 1988年4月第1版 第582頁

⑦《中國古代文學作品選》（先秦兩漢部分）湖南出版社 1995年12月第1版 第242頁 ⑧《文豪書系》 丁華民 孟玉婷 吉林文史出版社 2006年3月第1版 參考資料：

1、《中國文學史》 袁行霈 高等教育出版社 1999年8月第2版

2、《唐宋詞鑒賞詞典》 上海辭書出版社 1988年4月第1版

3、《歷代詞賦》 李慕南 河南大學出版社 2005年1月第2版

4、《中國古代文學》 于菲 高等教育出版社 1994年6月第2版

5、《宋詞》 莫礪鋒 童強 遼海出版社 2006年9月第2版

6、《辛棄疾詩詞賞析》 孫乃修 海南出版社 2002年11月第2版

第五篇：論柳永對宋詞的貢獻[范文模版]

論柳永對宋詞的貢獻

摘要：柳永作為宋代詞壇舉足輕重的人物，在中國文學史上有重要地位和廣泛影響。他精心構制慢詞，開辟“以賦為詞”的新型表現(xiàn)手法，打破唐五代以來詞壇的奢靡之風和小令獨統(tǒng)詞壇的單一局面，拓展了詞的表現(xiàn)內(nèi)容，在詞史上獲得了較高的聲譽。在本文中，筆者通過對柳永的詞的分析，說明了柳永對宋詞的貢獻。關鍵詞：柳永；宋詞；貢獻

一種文學形式的興旺發(fā)達，需要一批為之奮斗的人，北宋時期，柳永開辟的俚俗詞派，讓宮廷詞、士大夫詞逐漸走向民間，促進了宋詞的口語化和通俗化，以至出現(xiàn)了“凡有井水處，既能歌柳詞 ”的現(xiàn)象。柳永的不懈努力為宋詞發(fā)展與繁榮做出了巨大貢獻。

一、推動慢詞的發(fā)展，打破小令統(tǒng)治詞壇的局面

（一）柳永推動了慢詞長調(diào)的興旺

柳永關注到了詞的特殊特征，特別注意了詞的格律與平仄。加之他在音樂方面的特殊天賦，賦予詞以一種特殊的美感。一方面維護了詞的傳統(tǒng)，同時又勇于開拓創(chuàng)新，對領字、對句、長短句綜合運用，使慢詞有了嶄新的發(fā)展。比如柳永的代表作品《八聲甘州》“對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我、倚闌干處，正恁凝愁。”柳永在詞作中，用“對” 字起領全篇，顯得干凈利落，再以“漸”字自然的過渡到下文的描述，同時摻雜著作者濃烈的感情色彩。有如“想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我、倚闌干處，正恁凝愁。”一句，作者運用長短句相結合和手法，把感情婉轉流暢的表現(xiàn)出來，明凈而透徹。同時在詞作中，無處不透露著作者對詞的平仄和韻律的深刻體悟，展現(xiàn)出作者深刻的文字功底。

（二）柳永打破小令統(tǒng)治詞壇的單一局面

唐五代時期，詞主要以“小令”為主，慢詞在柳永之前出現(xiàn)甚少，在詞的總數(shù)中占有很小的比例。柳永大力推廣慢詞，從根本上打破唐五代以來小令統(tǒng)治詞壇的單一局面。如柳永的慢詞長調(diào)《戚氏》“ 晚秋天。一霎微雨灑庭軒。檻菊蕭疏，井梧零亂惹殘煙。凄然。望江關。飛云黯淡夕陽間。當時宋玉悲感，向此臨水與登山。遠道迢遞，行人凄楚，倦聽隴水潺湲。正蟬吟敗葉，蛩響衰草，相應喧喧。孤館度日如年。風露漸變，悄悄至更闌。長天凈，絳河清淺，皓月嬋娟。思綿綿。夜永對景，那堪屈指，暗想從前。未名未祿，綺陌紅樓，往往經(jīng)歲遷延。帝里風光好，當年少日，暮宴朝歡。況有狂朋怪侶，遇當歌、對酒競留連。別來迅景如梭，舊游似夢，煙水程何限。念利名、憔悴長縈絆。追往事、空慘愁顏。漏箭移、稍覺輕寒。漸鳴咽、畫角數(shù)聲殘。對閑窗畔，停燈向曉，抱影無眠。”全文長達200多字，極大限度的擴展了詞的容量，提高了詞的表現(xiàn)范圍，促進了宋詞的發(fā)展與繁榮。

二、柳永開創(chuàng)了新的詞牌名，豐富了宋詞的表現(xiàn)內(nèi)容和表現(xiàn)形式

（一）在詞壇上，柳永是開創(chuàng)詞調(diào)最多的作家。

在宋詞八百多個詞調(diào)中，有一百五十多個是柳永的首創(chuàng)。《雨霖鈴》、《望海潮》、《八聲甘州》、《黃鶯兒》、《彩云歸》、《鶴沖天》等等。宋詞發(fā)展到柳永，逐漸得到豐富和完善。柳永的努力為后來蘇軾、辛棄疾對宋詞的進一步繁榮開辟了道路。

（二）柳永對歌妓詞的描寫，真實表達了女性的內(nèi)心世界

1、柳永著重表達了女性真實大膽的愛情，提高了女性在愛情中的獨立、平等、自主地位，展現(xiàn)出女性真實的內(nèi)心世界。比如柳永的詞作《鳳棲梧》“蜀錦地衣絲步障。屈曲回廊，靜夜閑尋訪。玉砌雕闌新月上，朱扉半掩人相望。旋暖熏爐溫斗帳。玉樹瓊枝，迤邐相偎傍。酒力漸濃春思蕩，鴛鴦繡被翻紅浪。”由于柳永經(jīng)常流連于市井煙花柳巷，他對世俗女子的描寫坦陳真切，歌頌了她們對愛情自由平等的渴望，展現(xiàn)出她們爽快潑辣的真實性格，符合大眾市民的審美取向。

2、柳永摒棄傳統(tǒng)花間派詞人對貴族婦女的描寫，更多的關注了他所熟悉的歌妓和市井婦女。比如《憶帝京》“薄衾小枕天氣，乍覺別離滋味。展轉數(shù)寒更，起了還重睡。畢竟不成眠，一夜長如歲。也擬待，卻回征轡。又爭奈，已成行計。萬種思量，多方開解，只憑寂寞厭厭地。系我一生心，負你千行淚。”他在未脫離表現(xiàn)狹邪的市井現(xiàn)象的情況下，更注重對歌妓真實感情的抒發(fā)。柳永詞的藝術性和獨創(chuàng)性，提高了詞作的表現(xiàn)力和生命力。

（三）柳永在詞中首先描寫了城市的繁華風物

1、柳永首先開辟了對城市風舞的描寫，比如在《望海潮》中，“東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙，乘醉聽蕭鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。”

2、柳永以絢麗飄灑的筆觸，把三五都會的興旺與繁榮展露無遺，拓展了宋詞的表現(xiàn)內(nèi)容，對宋詞的發(fā)展意義重大。

（四）柳永運用“以賦為詞”的表現(xiàn)手法，豐富了宋詞的表現(xiàn)形式。

1、柳永注重慢詞寫作的鋪敘描寫，往往以景物描寫和場景渲染作為鋪墊，以實踐活動為敘述線索，在詞作中時時透露著主人公的內(nèi)心感受。結構疏放，內(nèi)容連貫有序，把所表現(xiàn)的是由和情感生動流暢地展現(xiàn)在大家面前。

2、在其代表作《雨霖鈴》中“念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。”作者首先描寫場景，用鋪敘的手法慢慢展開。

3、在《八聲甘州》中“對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。”靈活運用領字，讓鋪敘生動流暢的展開，從而避免了刻意堆砌之嫌，達到了極高的藝術表現(xiàn)效果。

三、市民情調(diào)的表現(xiàn)與俚俗語言的廣泛運用

（一）柳永大量借鑒、吸收市井口語入詞

1、柳永掃除唐五代以來濃烈香艷的詞作傳統(tǒng)，大量吸收采用市井化、口語化的大眾語入詞。比如《憶帝京》“薄衾小枕涼天氣，乍覺別離滋味。展轉數(shù)寒更，起了還重睡。畢竟不成眠，一夜長如歲。也擬待、卻回征轡；又爭奈、已成行計。萬種思量，多方開解，只恁寂寞厭厭地。系我一生心，負你千行淚。”

2、柳永詞作通俗易懂，增加了宋詞的推廣度和表現(xiàn)力。又如《晝夜樂》“洞房記得初相遇，便只合、長相聚。何期小會幽歡，變作離情別緒，況值闌珊春色暮。”他的詞作多明白通俗、平白如話，才會出現(xiàn)“凡有市井飲處，即能歌柳詞”的現(xiàn)象。柳永市民情調(diào)的表現(xiàn)與俚俗語言的運用，對于后來的說唱文學和元代戲曲的發(fā)展有發(fā)軔之力。

（二）柳永對語言表達方式進行創(chuàng)新

1、柳永不單只是注重書面語的深入提煉，更是廣泛的采用世俗口語，比如“恁、爭、怎、看承、都來、消得”等的運用，不但生動有趣、活潑別致，而且易于人們的理解。他創(chuàng)造性的運用白描和鋪敘的表現(xiàn)手法，符合大眾市民的審美需求。

2、他通過利用時空轉換，巧妙地傳造出獨特的結構方式，表現(xiàn)出回環(huán)往復得多重表現(xiàn)效果。如《駐馬聽》“鳳枕鸞帷。二三載，如魚似水相知。良天好景，深憐多愛，無非盡意依隨。奈何伊。恣性靈、忒煞些兒。無事孜煎，萬回千度，怎忍分離。”

四、抒情化自我的表達和對羈旅行役詞的發(fā)展

1、柳永曾在軍營寫下一篇贊頌將士浴血奮戰(zhàn)、保家衛(wèi)國的壯懷激烈之詞《踏莎行》“謀臣樣樽俎，飛云驟雨，三軍共戮力番兒未去！天時地利與人和，西酋誰敢輕相覷。鼐鼐臺，草迷煙渚。飛鴻驚對擎天柱！雄風高唱大風歌，升平歌舞添情趣。”整篇詞作感情濃烈、汁液飽滿、視野開闊，具有大氣磅礴的氣勢。

2、詞作《少年游》“長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。夕陽鳥外，秋風原上，目斷四天垂。歸云一去無蹤跡，何處是前期？狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時。”

和著名的羈旅行役詞《滿江紅》“暮雨初收，長川靜、征帆夜落。臨島嶼、蓼煙疏淡，葦風蕭索。幾許漁人飛短艇，盡載燈火歸村落。遣行客、當此念回程，傷漂泊。桐江好，煙漠漠。波似染，山如削。繞嚴陵灘畔，鷺飛魚躍。游宦區(qū)區(qū)成底事？平生況有云泉約。歸去來、一曲仲宣吟，從軍樂。”柳永的羈旅行役詞感情真實，注重自我的表達。結語：

柳永作為詞壇具有開創(chuàng)意義和全面革新的詞人，對后世影響極大。蘇軾和周邦彥在其影響下，分流并進，各開一派。他對晚唐五代詞的全面改造，使詞由案頭文學逐漸成為宋代文學的主流，健全了詞的體制、豐富了詞的內(nèi)容、拓展了詞的境界。由于其詞作過于淺直俚俗和對于男女之情、靡靡之音的描繪，受到李清照等人的批評。但是，柳永對于宋詞的發(fā)展與繁榮做出的貢獻是不可磨滅的。參考文獻：

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[4]中國社會科學院.文學研究所中國文學史編寫組．中國文學史[M]，人民文學出版社.2008