第一篇：《貓》的寫作特色[精選]

《貓》這篇文章選材很微小，但是讀罷卻能夠給人以極大的震撼，仔細體會本文的寫作特色。

（1）結構嚴謹，首尾呼應

養貓是本文記敘的中心。作品圍繞這個中心敘寫了三個故事。每個故事都以養貓與亡失為線索展開。三個故事又按時間順序排列，組成一串家庭養貓的悲劇史：得貓→養貓→亡失→再得貓→再養貓→再亡失→復得貓→復養貓→復亡失：永不養貓。情節三起三落，層層推進。文章開頭先交代幾次養貓的結局，總領全文。結尾以“我家永不養貓”收尾，呼應篇首，結構完整而嚴謹。

（2）抓住特征，描寫生動

文章中三只貓，各具特點，各有各的性格。第一只貓活潑天真，常“在廊前太陽光里滾來滾去”。第二只貓“更有趣，更活潑”，它亂跑，會爬樹，會撲蝴蝶，還會捉老鼠。它不怕生人，常跑到街上，坐在鐵門外邊曬太陽。第三只貓懶惰、憂郁，不喜歡“頑游”，常常“蜷伏”，鉆爐火底，跳上桌子凝望鳥籠，受責打前“躺在露臺板上曬太陽，態度很安詳，嘴里好像還在吃著什么”。這些描寫，表現出幾只貓的不同的神態狀貌，突出了各自的特點。

（3）對比和襯托手法的運用

文中第三只貓與前兩只貓形成鮮明的對比：一是第三只貓是只野貓與前兩只都是主人喜愛而要來形成鮮明對比；二是它毛色難看，性情憂郁，不喜歡玩游，而第一只貓像白雪球似的，在廊前太陽光里滾來滾去，第二只貓會亂跑、爬樹、撲蝴蝶。三是它終日懶惰地伏著，與第二只貓“居然捉到一只很肥大的鼠”形成對比。因此，大家都不喜歡它，它是只“若有若無的動物”，連最愛貓的三妹“對于它也不加注意”，這與前兩只貓的地位形成鮮明的對比。

由于有前兩只貓作對比，后者的命運被襯托得更加悲慘，這就必然會引起人們更加深切的同情，就更加突出了“我”的過失之大，悔恨之深，因而更有力地突出了文章的中心。

第二篇：鄭振鐸《貓》的寫作特色

鄭振鐸《貓》的寫作特色

《貓》是鄭振鐸從事文學創作的早期作品，適逢“五四”青年要求自由平等、個性解放等問題，即使對不會說話的貓也應如此。在他這一時期的作品中，表現出新思想、新觀念；表達出同情弱小無辜，譴責專制霸道；弘揚公道、民主、博愛的思想。運用了：對比手法 肖像、心理、對比、語言、景物、動作、細節描寫。

第三篇：鄭振鐸的貓的寫作特色

鄭振鐸的貓的寫作特色

答：

1、情節曲折，結構嚴謹。

2、首尾呼應和伏筆的設置。

3、鮮明的對比。

4、第一人稱的敘述方式。

第四篇：遠大前程寫作特色

greatexpectations的寫作特色

《遠大前程》是狄更斯晚期的作品，也是他最成熟的作品。這個書名是有諷刺意味的，它講述了一個孤兒，匹普想當上等人的理想幻滅的故事，他最終沒有當成上等人，當然也就沒有了所謂的遠大前程。本書以極其精彩的故事情節緊扣讀者的心弦，生動地描寫了一個飽受苦難并同命運不斷抗爭的孤兒匹普的心理歷程，最后他終于悟出人生道理，成為一名普通人，并與初戀情人握手重逢，獲得了圓滿的結局。

《遠大前程》的故事情節有它的獨特之處，讀來讓讀者有一種欲罷不能的感覺。本書的主人公匹普，更是聯系其它人物角色的一條主線。環境可以改變人的命運，匹普就是被環境改變的。一開始，匹普還是一個孩子的時候是多么的天真，輕易信人，富有同情心。然而，匹普遭遇的宿命就是遇上了一位女皇般的姑娘，這位姑娘將透徹影響他的一生。他開始瞧不起自己，開始為自己的家庭環境及出身感到自卑，“而我一想到這座宅邸，心中就沒有一絲陽光！同時對自己的行為也更為厭惡，也更瞧不起自己的家庭。”這是一段很好的情景交融的寫法，在這樣一所恐怖的房間里，匹普徹底瞧不起自己里哦阿。是中了魔嗎？不！這正應了一句真理：人是環境中的產物。是環境改變了匹普。進一步，匹普“交上好運”后，已鬼迷心竅了，非要去當上等人。匹普要求赫伯特教他禮貌與規矩，說明他急于想成為一個倫敦人。但是，無論怎樣，匹普內心中的善良，還是可以體會到的。他暗中花錢支助赫伯特的事業，這表明他是一個善良的人，對朋友慷慨仁義，決不吝嗇。知道他的恩人竟然是一個逃犯時，他開始從環境中蛻變出來。“與恩人道別開始變得沉重與焦慮了。”這說明匹普開始關心恩人的安危并且對恩人產生感情了。“即使缺錢也不再用恩人的錢。”表明匹普內心美好的東西開始復蘇，最終，他還是過上了平凡而真實的生活。最后，匹普與艾絲黛拉手握住手，一道走出廢墟，廣大的天地沉浸在靜謐的月華之中……從廢墟到夜霧再到月華，象征了匹普和艾絲黛拉愛情的三部曲，開始是不可能，后來是朦朦朧朧，最后是月光普照。這是一個大團圓結局，總算無遺憾。

在語言特點，寫作手法上，更是有許多地方值得我們學習的。“老鼠一直在用牙齒啃它，可是還有比老鼠更尖利的牙齒在啃我。”以此來比喻赫微香老小姐內心的痛苦，絕妙！“一種使人恐怖的幻覺在我心中擴散，好像我與艾絲黛拉正在開始腐爛……”這是典型的文學性描寫，達到了詩的效果。“我忽然情緒失控，趴在地上，使勁地扯自己兩邊的頭發。”這句話特別能夠傳達出人物內心矛盾的心理，他明知愛錯了人，但還是要去愛。“倫敦給我的印象有點亂，路窄道彎，而且十分骯臟。”僅此幾筆，便勾勒出了倫敦的特征。匹普就是在這樣的環境下，成為一個“上等人”二努力。作者在敘述赫微香的故事時，既緊湊又周詳，用的是倒敘手法。在此，我們對老小姐的情況就清楚了，對她之前的變態行為也理解了。“他的話像閃電，使我一下就看清了自己，接著失望，危險，羞恥等各種后果，向我沖擊而來，使我幾乎呼吸困難。”閃電這個比喻很準確，馬格韋契正是以一連串快速有力的問話揭示出他才是匹普的恩人。為什么匹普感到失望，危險，羞恥呢？那是因為恩人在他的心中一直是個迷，他總覺得是老小姐，結果是一個逃犯，他當然失望了。與逃犯接觸肯定是有危險的，這一點，匹普很清楚。而用一個逃犯的錢過上等人的生活又的確讓匹普感到羞恥……

歲月在流逝，人物開始變化，在作者的筆下，通篇寫來十分自然。最后大家都過著平凡而真實的生活，這是一個多么完美的結局。

摘 要：《遠大前程》是英國著名批判現實主義小說家狄更斯晚期最具有代表性的作品之一，“在結構和語言上堪稱完美”。筆者試圖從小說的主題、結構、人物刻畫及小說的宗教情懷等角度，來著重賞析這部作品。

查爾斯·狄更斯(1812-1870年)是英國維多利亞時代最著名的小說家，是英國文學史上古典作家中除莎士比亞之外最重要的作家，也是英國批判現實主義作家的最杰出代表之一。他一生創作頗豐，對英國和歐洲現實主義小說的發展做出了獨特的貢獻。

《遠大前程》是狄更斯晚期最具有代表性的作品之一，埃德加·約翰遜曾高度贊揚這部小說，認為《遠大前程》在“狄更斯所有作品中結構和語言都堪稱是最完美的。”這部小說敘述了一個青年幻想追求虛幻和渺茫的“遠大前程”，最后幻想破滅的故事。小說生動地描寫了由于對金錢和上流社會生活的追求，原本天真善良的主人公匹普逐漸變得虛榮、忘恩負義，而“恩人”的出現使他不得不重新面對現實，在一系列的變故中，他最終回歸人性之美；在皮普從一個懷有淺薄熱望的男孩到成為一個真正有深度、有內涵的紳士的過程中，狄更斯動態地探索了人性的善惡變化。在這部小說中，他用獨特的方式描寫了19世紀文學中具有普遍意義的有關青年人的成長的主題，并深刻批判了罪惡與貪婪、資本主義以及金錢對人性的腐蝕。小說還同時塑造了許多鮮活的人物形象，他們共同鑄造了這部巨著的成功。

一．

狄更斯小說的典型結構是多元整一，人物、線索、情節多，各種元素相互滲透組成一個統一的整體。

在《遠大前程》這部小說中，人物眾多，主要人物形象突出。Pip, 喬大嫂、喬·葛奇里、畢蒂、郝維仙、埃斯苔娜、賈格斯、赫伯特、馬格韋契等主要人物的活動組成了貫穿全文的條條主線索：Pip 的成長歷程；Pip的財產來源之謎；Pip和埃斯苔娜的愛情；埃斯苔娜的身世之謎；郝維仙小姐的奇特經歷；Pip和赫伯特的友誼；馬格韋契的離奇經歷；賈格斯的活動以及Pip, 喬·葛奇里以及畢蒂的感情這些線索有機地交織在一起。隨著小說情節的展開，謎團一個接一個地被揭露，當所有的一切都在讀者面前展現之時，我們能夠深刻地感受到小說布局之精美，結構之嚴謹。

二．

狄更斯在小說中，側重描寫自己感受到的生活和自己生活中的感受，可以稱為感受型的現實主義者。在他之前，一些作家側重故事的講述，而對人物的描寫則是粗線條的；另有一些作家則側重人物心理描寫，刻畫比較細膩。狄更斯吸取了兩者的長處，使小說成為真正大眾化的藝術形式。他側重當代題材，不再故意虛構驚心動魄的情節和頂天立地的英雄，而是把現實的社會生活作為自己取材的對象，竭力挖掘其中的內涵，發現其中蘊涵著的美與魅力。

他的小說充分地顯示了文學的社會功能，他不僅用自己的作品去反映生活，而且評價和干預生活。他從人道主義思想出發，本著藝術家的良心，對社會的黑暗與不公正進行了堅決的揭露和批判，對社會產生了巨大影響。如小說中有一段對新門監獄獄警的描寫：

以上這段描寫，生動而深刻地揭露了當時倫敦監獄的環境以及法律界的骯臟的社會現實。

三．

狄更斯筆下的人物神態各異，憎惡分明，生動感人，呼之欲出。

在《遠大前程》中，人物性格特色的具體表現有：1.人物本質的確定化。如小說中勾畫的郝薇香小姐就應該屬于壞女人的典型。她從小嬌生慣養，在結婚當天被新郎欺騙以后，就再也沒有邁出家門，從此“向天下的男人復仇”似乎成了她生命的全部，自己也變成了一個十足的老怪物；2.人物的明晰性。在狄更斯的小說中，每一個人物都代表了某一類人，反映了某一類人的共性。如賈格斯的形象就充分反映了當時倫敦社會的律師形象；3.深厚的人性內涵。狄更斯十分善于挖掘人物身上隱含的人性因素，并通過它們來反映人性中某些普遍性的傾向和規律的東西。喬大嫂在遭受歹徒襲擊、癱瘓在床以后性情變得溫和，臨死前還依戀地拉著喬并請求他的原諒；對于郝薇香小姐的刻畫更是入木三分：

四．

作品在主人公人格修養的塑造上下了很大功夫，作品中正面主人公都是品格高尚的人。縱然一時還有缺點，但總是在不斷向善的努力中進行自我道德的完善。先不看作品的情節怎樣、藝術技巧如何，僅僅主人公的人格魅力就令我們感動、深深地吸引了我們的心。

雖然小說并沒有專門宣傳宗教教義，但在其中的主人公身上無時無刻不流露出與圣徒一樣虔誠的宗教信仰。他們寫的是世俗中人，但是這些人都有一顆超越世俗之上的崇高靈魂。

狄更斯的宗教救世觀主要體現在人性的拯救和社會的拯救兩方面，而這兩方面又是有機地聯系在一起的。狄更斯認為社會苦難和罪惡的根源在于人性的自私、貪婪等，他認為，只有以愛的精神傳播善的種子，使人人向善，世界才能變得美好而純凈。人性的拯救不僅是對因貧困而墮落的窮人的拯救，更是對卑劣、邪惡的富人的拯救。狄更斯對那些剝奪和壓榨窮人的富人一向痛恨，他無情地揭露他們貪婪、自私、冷酷的本性，剝出掩蓋在溫文爾雅外表下的丑惡靈魂，但他絕不拋棄他們，反對以仇恨和對立的態度對待他們，只主張相互溝通，彼此愛護，消除隔閡和仇恨，融洽相處，最終以仁愛、寬恕的態度感化他們，使其人性復蘇，這正是基督教教義的體現。

結束語

狄更斯的作品始終保持著對廣大民眾的忠誠和對資本主義社會的悲觀。他是一位資產階級作

家，一個人道主義者，又是一位改良主義者。他不贊成革命，認為革命手段太殘忍，又以為革命不過是個人的報復行為。他主張用改良手段，幻想以道德感化的力量，特別是以小人物的真摯溫情去改善社會，使惡人良心發現，蟠然悔悟，痛改前非。他提倡博愛與真誠，僧惡虛偽與怨恨。他描繪的正面女性形象莫不溫柔賢淑、美麗善良，所達到的最完美結局是固守家庭，全身心地相夫教子；相反，性格暴庚，復仇心重、孤傲勢利的女人往往遭到命運的懲罰，最后在“好人”的感動和殘酷的現實面前恢復人性。

writing features.

第五篇：《音樂劇貓的藝術特色》

《音樂劇貓的藝術特色》

《貓》是英國作曲家安德魯·勞埃德·韋伯（Andrew Lloyd Webber）根據英國著名詩人T·S·艾略特（T·S·Eliot）的兒童長詩《老負鼠的實用老貓經》（old possum’s book of practicalcats），親自改編成腳本而創作的音樂劇。1983 年，該劇在音樂劇的最高獎—第37 屆托尼獎的評獎中獲得了七項托尼大獎（Antoinette PerryAward），且與《悲慘世界》、《歌劇院魅影》和《西貢小姐》并稱為英國四大經典音樂劇。<貓>的藝術特色

1．音樂元素

在音樂劇作品中，音樂起著展現角色特點、推動劇情、突出戲劇的特點與個性魅力的作用約瑟夫·克爾曼認為：“在音樂戲劇中，關鍵并不是腳本(雖然這是一部歌劇賴以誕生的溫床)，而是腳本被音樂所重新詮釋后的結果—— 最終的決定因素是音樂? ? 音樂能在最嚴肅的意義 規定戲劇形式??從這個意義說，‘作曲家也是戲劇家’??盡管詩歌的適應性很強，意義明確，但即使最富激情的念自也只能在受限的感情層面上發揮效用，而音樂卻可以自然而然超越這個層面。音樂能夠極其直接、單純地呈現感情狀態和感情層次。”韋伯創作的大部分作品中都具有現代主義的色彩，他在和聲的基礎上，運用了很多不協和音程與和弦，很多音樂在結束時并沒有結束在調式主音上，而是直接進人另一調式樂段。這些大膽的嘗試，使這些音樂聽上去新穎，給觀眾帶來前所未有的聽覺盛宴。《貓》全劇近三個小時，共二十三首樂曲組成。大部分樂段是為了塑造劇中各種性格不一的貓的形象，如領袖貓、魅力貓、犯罪貓，韋伯為它們創作了專屬的音樂，當其中的某段音樂響起，便預示著這段音樂所代表的角色即將上場了。在這些樂曲中最為人們所熟知的就是由魅力貓— —格瑞澤貝拉演唱的《回憶》(Memory)。這是一首旋律優美動聽的詠嘆調，音域不是很寬，從大字組的G到小字二組的降e，整首歌曲旋律簡單，朗朗上口，但是想要將它唱好也不是件容易的事情。伊蓮·佩吉(Elaine Paige)是劇中魅力貓的表演者，她深情又高亢的歌聲將一只落魄老貓對昔日美好生活的回憶和如今無家可歸的落魄與無奈，以及她渴望能被大家接納而回歸家族，獲得新生的惆悵心理表達得淋漓盡致。這首歌曲比音樂劇還成功，2O年來被許多音樂家用不同的音樂形式演繹．約150多位音樂家錄制了近6OO次。

2．舞蹈元素

舞蹈是以人的肢體語育作為表現手段，動作必須經過提煉、加工以及美化。音樂劇中的舞蹈不是單獨的一個藝術品，而是為了刻畫角色的性格、表現戲劇沖突、敘述故事情節、外化角色心靈、抒發情感而服務的。“現代舞之母”鄧肯指出：“舞蹈的目的是要表現人類靈魂中最崇高也是最內在的各種情感，舞蹈必須為人生帶來和諧之感，它既是炙熱的又是歡騰的。”l，舞蹈設計師吉蓮安·萊尼(Gillian Lynne)為編排此劇的舞蹈，用一段時問觀

察貓的生活習性，發現了貓的神秘性感、冷漠高傲等特點，創造了不一樣的“貓”的舞蹈。其中集合了以現代舞、芭蕾舞、爵士舞和踢踏舞等舞蹈設計和獨舞、雙人舞、群舞等形式的舞蹈編排。這些舞蹈對演員的舞技要求很高，因其動作幅度較大，演員需要有很好的柔韌性與表現性。在“杰里科舞會的邀請”這一段中，白貓維多利亞在皎潔的月光下，隨著柔和的音樂起舞。她的雙臂向上展開、旁腿的高度控制后，又緩緩地落下，雙臂隨之輕柔地下壓。這組嫻熟而收放準確的動作，仿佛讓人們看到了一只真正美麗、優雅的自貓；魔術貓有一連續的高難度大跳，表現丁那神秘的不可思議的魔力。可見，舞蹈具有很強的戲劇性表現力，可以給人們最直接的視覺沖擊，通過這種直觀的感受，引起與觀眾問的共鳴。

3．舞美元素

音樂劇中除了音樂和舞蹈元素外，還有一個重要的元素—— 舞美元素。精致的舞美設計也是《貓》成功的重要原因之一。在音樂劇開始后，映人大家跟簾的是一個巨大的垃圾場，地上隨處可見廢報紙、舊輪胎、廢棄的家具、碎石堆等等。背景是用燈光打出的深邃的天空中繁星點點和一輪明月懸掛在云彩后。這樣一個寧靜的夜晚是不會引起人類的注意的，而對于要舉行派對的貓們來說是最好不過的了。這里所有的道具做得都比正常的要大得多，這正是約翰納·皮埃的用意所在，通過這些環境，讓觀眾覺得熟悉但又陌生，將視角切換到貓的角度。約翰·納皮

埃在《貓》劇中不僅是布景師同時又擔任了服裝設計師的職位。他為劇中每一只貓都“量身定做”了符合他們個性的衣服，如魅力貓穿著臟兮兮的灰毛皮外套與里面的黑色晚禮服形成了鮮明的對比，使觀眾可以看到她光鮮照人的從前和現在令人同情的境遇；搖滾貓是個性與時尚的代表，他身著黑色連體衣，脖上戴著金色的長毛領和帶刺的項圈，腰上還系著一根閃亮的銀色腰帶，像一頭英俊又酷的公獅；當然，還有魔術貓的燈衣，讓人眼前一亮，似乎頃刻間也感受到了魔法的魅力等等。在服裝的設計方面，由于導演與服裝設計師的匠心獨運，為其又添加了很多戲劇性因素，使全劇精彩不斷、層出不窮。

《貓》，作為百老匯的常青樹，通過多元素的藝術表現形式，拓寬了現代人的審美空間，也創作出了耐人尋味的經典作品。然而這部輝煌了二十年之久的經典音樂劇于2000年5月和2002年9月分別在紐約和倫敦停演，在這兩個《貓》劇演出最紅的地方，畫上了圓滿的句號。盡管如此．《貓》所傳遞給我們的愛與寬容的精神將繼續被世人所傳遞下去。