第一篇：音樂賞析課作業

《巴黎圣母院》音樂劇淺析

這學期有幸選了《音樂賞析》這門有藝術人文氣息的任選課。在課上，我欣賞到了很多以前不敢嘗試的經典高雅的小眾音樂，其中《巴黎圣母院》（鐘樓怪人）是我的最愛。在這篇論文中，我將從該音樂劇的音樂我最喜歡的音樂進行賞析，由于自身藝術鑒賞能力和生活閱歷有限，賞析定會有不當之處和一定的思維局限性。不過一切都是為了藝術和音樂，有一顆熱愛音樂，熱愛生活的心才是最重要的。

當音樂劇的第一首歌伴隨著緩緩旋轉的巨石出現時，我就被深深地震撼了，我知道這不會是一部讓人昏昏欲睡的音樂劇。結果證明，它沒有讓我失望，其中有不少優秀歌曲，讓人拍案叫絕。這出劇由加拿大詞曲家Luc Palmondon和法裔混血兒、歐洲原創歌手Richard Cocciante合作。其中歌曲旋律優美，有濃厚的異域風情，讓人過耳不忘；歌詞或大氣磅礴或真實深刻，直擊人心。下面我將就幾首我最喜歡的歌曲做詳細的賞析。

1.Le Temps Des Cathedrales（大教堂時代）

作為開場曲，這首《大教堂時代》成功完成了吸引觀眾，奠定全劇基調的作用。開場曲除了旋律極具欣賞性之外，鎮得住全場的氣勢不能少。與其說第一曲，不如說是第零曲，低吟的漠不關心，高亢的大氣恢弘就像是故事的藥引子。緩緩轉動的巨石，配合詩人嘹亮的嗓音，氣勢磅礴讓人幾乎窒息。而其中給我留下深刻印象的還有其具有時代性的歌詞。“信仰的時代已經過去，野蠻人群在城門聚集，異教徒和破壞者紛紛涌進，世界臨近末日，預言了西元兩千年的今日。”像一首大氣的史詩，又像一個殘酷的預言，讓人跌入深不見底的絕望和思索。盡管歌詞具有一定的宗教色彩，但其中反映的人性卻是共通的。我們現在缺失的不只是宗教，還有道德。“野蠻人群”“破壞者”充斥著整個社會，為了自己的利益和私欲不擇手段，演繹著當代的悲慘世界。

2.Beau Comme Le Soleil（君似驕陽）

這首歌曲是艾絲美拉達和小百合對他們共同的心愛男人菲比斯的示愛之曲。旋律婉轉動聽，以至于青歌賽上都曾有多人翻唱。菲比斯何德何能，風情萬種如艾絲美拉達，純潔無暇如小百合都對他神魂顛倒，矢志不渝。“他燦爛如太陽”，她們就像向日葵，向著自己的王子，不管陽光有多強以致刺傷了雙眼，也不顧陽光背后的陰影有多黑以致讓人心寒。“他既像軍官，又像流氓”，小百合即使知道他的花心也對他癡心不改、死心塌地。愛情讓人盲目，也讓人愚蠢。正應了那句話——一樣東西能給你帶來幸福，你要警惕，它必然同時還帶給你不幸。唯有不亂于心，不困于情，不畏將來，不念往昔，才能保持理智，不受傷害。這樣說難免過于超脫和無情，現實中又有幾人能做到呢？遇見美好便去追逐，遍體鱗傷也不管不顧。殊不知，人性常常會走到虛偽的邊緣。才明白，這世間最卑賤的莫過于感情，最冰涼的莫過于人心。

3.Lune（月亮）

這首歌是這部歌劇中我最喜歡的曲子！沒有之一！光聽旋律，就足以讓我思緒萬千，無法自拔。這就是音樂的奇妙之處，所有的情感都能通過旋律和唱腔傳達，即使你不能理解歌詞，也能體會其中或憂傷或愉悅的情感。《月亮》這首曲子中詩人豐富的演唱技巧讓人折服，先是低聲吟唱，然后是野獸般的怒吼，最后是嘹亮空靈的悲吟，使人的心緒也隨之跌宕起伏。最讓我動容的仍然是歌詞。像是挽歌，又像情詩。“對他而言，百萬星辰，也比不上情人的眼睛。”給人一種美好愛情的錯覺，事實上“這是卡西莫多的悲歌”。電影《美女與野獸》中有這樣一句臺詞——“當一個野獸愛上一個女人，他就再也不可能自由了。”這不正是卡西莫多嗎，他丑陋的外表使其像野獸一樣讓人不敢靠近。“聽，我心狂野的呼號，哭泣，他瘋狂絕望的哭泣，他的歌聲穿越高山低谷，向你飛升。”野獸也有一顆渴望愛與被愛的心，但上帝卻沒有賦予他愛的權利。當他被綁在柱子上，艾絲美拉達給了他一口水，他便在最深的絕望里遇到了最美的風景，而這正是他一生中最大的劫難。

看了音樂劇《巴黎圣母院》，感受很多。被里面很多的音樂所吸引，也被宏達的劇情和故事所折服。聽音樂就是會讓人感受到不同的情緒，就像人生，或喜或悲。所以對于音樂的感悟我覺得是跟年齡有關的，閱歷越多的人對于音樂的感悟或許會更深刻。疲憊時，聽聽音樂整理打包好情緒，背上背包，繼續前行。

第二篇：京劇《沙家浜》(音樂賞析課作業)

音樂賞析課作業：京劇

在音樂賞析課上，我們到學術交流中心觀看了京劇《沙家浜》演出。京劇，中國五大戲曲劇種之一，腔調以西皮、二黃為主，用胡琴和鑼鼓等伴奏，被視為中國國粹，中國戲曲三鼎甲“榜首”。而《沙家浜》是八大樣板戲之一。京劇《沙家浜》的前身是滬劇《蘆蕩火種》。故事講述，抗戰時期，江南新四軍浴血抗日，某部指導員郭建光帶領十八名新四軍傷病員在沙家浜養傷，“忠義救國軍”司令胡傳魁、參謀長刁德一假意抗戰，暗投日寇，地下共產黨員阿慶嫂依靠以沙奶奶為代表的進步抗日群眾，巧妙掩護了新四軍傷病員安全傷愈歸隊，最終消滅了盤踞在沙家浜的敵頑武裝，繼續為解放江南大好河山奮戰的故事。

這一次在課程安排下觀看演出，是我第一次與戲劇的近距離接觸，《沙家浜》的《智斗》這一幕給我留下了深刻的印象，尤其是阿慶嫂，刁德一，胡司令三人在茶館首次見面：

刁德一： 這個女人那，不尋常。阿慶嫂： 刁德一有什么鬼心腸? 胡傳魁： 這小刁，一點面子也不講。阿慶嫂： 這草包倒是一堵擋風的墻。刁德一： 她態度不卑又不亢。阿慶嫂： 他神情不陰又不陽。胡傳魁： 刁德一，搞得什么鬼花樣。阿慶嫂： 他們到底是姓蔣還是姓汪? 刁德一： 我待要旁敲側擊將她訪。阿慶嫂： 我必須察言觀色把他防。

戲劇表現每個人的心理活動時用了類似畫面時間凝滯的方法，每個人單獨唱出自己角色的心理，同時其他兩個人不動。將人物形象刻畫的活靈活現呼之欲出，演員表現出了高水平的歌唱能力何表演能力。這一點是與我們經常接觸的電視電影等所不同的地方，也是能讓人獲得審美享受的地方。

京劇，歌劇等等。是集歌唱，表演，故事情節，音樂等諸多元素于一身的藝術形式，我個人認為這些便是他們的價值。我在之前對此一直沒什么感悟，也是源于生活中離這些藝術實在有些遠，所以京劇想要重新普及還有很艱巨的任務。不過對于藝術本身，我覺得不應該添加過多的政治元素，只要敘述故事本身就可以了，情節本身就可以表現當時的情況，也能讓觀眾產生共鳴，如果刻意添加過多政治元素的話，只會讓藝術失去感染力，《沙家浜》里的有些唱詞在現在思想開放的我們看來，便覺得有些刻板僵化了。

第三篇：音樂賞析作業ID

音樂賞析作業ID： 49373

1.此段音樂來自下列哪首樂曲：B.A.《北方的星》 B.《芬蘭頌》 C.《天方夜譚》

D.《土奧涅拉的天鵝》

2.此段演唱來自下列哪首歌曲： D.A.《冬之旅》之《菩提樹》 B.《冬之旅》之《晚安》 C.《冬之旅》之《孤獨》 D.《冬之旅》之《老藝人》

3.此段音樂為下列哪首樂曲的主要曲調：A.《彝族舞曲》 B.《瑤族舞曲》

C.《梁山伯與祝英臺》 D.《春節序曲》

4.此段音樂為下列哪首樂曲的主要曲調：A.《喜相逢》 B.《百鳥朝鳳》 C.《蔭中鳥》 D.《寒鴉戲水》

5.此段音樂是用下列哪種樂器演奏的：B.A.古琴 B.古箏 C.揚琴 D.琵琶

6.古琴是（A）樂器。

A.彈撥樂器 B.拉弦樂器 C.打擊樂器 D.打弦樂器

7.《梅花三弄》是（A）。

A.古琴曲 B.古箏曲 C.琵琶曲 D.二胡曲

D.B.8.《漁舟唱晚》是（B）。

A.古琴曲 B.古箏曲 C.琵琶曲 D.古代歌曲

9.《夕陽蕭鼓》是琵琶（C）曲。

A.文曲 B.武曲 C.文武曲 D.10.《十面埋伏》是琵琶（B）曲。

A.文曲 B.武曲 C.文武曲 D.11.京胡曲《夜深沉》是根據昆曲《思凡》中（B）曲牌的前四句變化而來的。

A.[攤破地錦花] B.[風吹荷葉煞] C.[烏夜啼] D.[醉花陰]

12.《二泉映月》是（B）曲。

A.京胡 B.二胡 C.高胡 D.板胡

13.《中花六板》是（C）的傳統曲目。

A.福建南曲 B.廣東音樂 C.江南絲竹 D.潮州音樂

14.下列哪一句的說法是正確的？ A A.廣東音樂又名“廣東小曲”，是流傳于珠江三角洲一帶的絲竹合奏樂。

B.廣東音樂將絲弦與竹管樂器結合起來演奏，有時加上一點輕打樂器，起點綴作用，是一種傳統的“細樂”演奏形式。

C.廣東音樂傳統演奏形式分為鑼鼓樂笛套古樂弦詩樂細樂等五種。D.廣東音樂包括“指”“譜”“曲”三大部分。

15.《寒鴉戲水》用的是潮州音樂中的（D）調。A.活三五 B.反線 C.輕三六 D.重三六

16.《胡笳十八拍》據傳是（B）代（）所作。

A.漢，蘇武 B.漢，蔡文姬 C.唐，文成公主 D.唐，高適

17.《陽關三疊》唱詞來自（B）代（）所作的詩歌。

A.唐，李白 B.唐，王維 C.宋，陸游 D.宋，蘇軾

18.鋼琴曲《牧童短笛》是著名作曲家（C）創作的。

A.劉天華 B.冼星海 C.賀淥汀 D.聶耳

19.小提琴協奏曲《梁山伯與祝英臺》運用了（A）部分曲調作為素材。

A.越劇 B.昆曲 C.京劇 D.黃梅戲

20.《牧童短笛》是一首（B）。

A.笛子獨奏曲 B.鋼琴小品 C.鋼琴奏鳴曲 D.交響詩

21.亨德爾是（A）的音樂家。

A.巴羅克時期 B.古典樂派 C.浪漫樂派 D.民族樂派

22.《阿利路亞》是亨德爾的清唱劇（D）第（）部分結尾的合唱。

A.《阿門頌》，一 B.《阿門頌》，二 C.《彌賽亞》，一 D.《彌賽亞》，二

23.巴赫是（D）的音樂家。

A.奧地利 B.法國 C.意大利 D.德國

24.亨德爾的清唱劇《彌賽亞》的歌詞全部來自于（D）。

A.《歡樂頌》 B.《古蘭經》 C.《哈里路亞》 D.《圣經》

25.莫扎特《G大調弦樂小夜曲》共分（B）個樂章。

A.三 B.四 C.五 D.六

26.海頓是（A）的音樂家。

A.奧地利 B.法國 C.意大利 D.德國

27.維也納古典樂派的代表性作曲家是（D）（）和（）。

A.巴赫莫扎特貝多芬 B.海頓巴赫貝多芬 C.海頓巴赫莫扎特 D.海頓莫扎特貝多芬

28.海頓確立了（D）的結構形式。

A.歌劇 B.室內樂 C.管弦樂 D.交響樂

29.《#C小調第十四鋼琴奏鳴曲》（又名《月光奏鳴曲》）是（B）創作的。

A.莫扎特 B.貝多芬 C.肖邦 D.李斯特

30.《歡樂頌》是《D小調第九交響曲》第（D）樂章中的主題歌。

A.一 B.二 C.三 D.四

31.貝多芬是（D）的音樂家。

A.奧地利 B.法國 C.意大利 D.德國

32.舒伯特屬于（C）樂派。

A.巴羅克時期 B.古典樂派 C.浪漫樂派 D.民族樂派

33.舒曼屬于（C）樂派。

A.巴羅克時期 B.古典樂派 C.浪漫樂派 D.民族樂派

34.《夢幻曲》是（C）創作的。

A.莫扎特 B.貝多芬 C.舒曼 D.舒伯特

35.音樂雜志《音樂時報》是（C）創辦的。

A.海頓 B.貝多芬 C.舒曼 D.舒伯特

36.李斯特屬于（B）樂派作曲家。

A.古典樂派 B.浪漫樂派 C.民族樂派 D.印象派

37.肖邦是（A）作曲家，李斯特是（）作曲家。A.波蘭，匈牙利 B.法國，奧地利 C.德國，意大利 D.芬蘭，俄羅斯

38.歌劇《卡門》是（D）音樂家（）創作的。

A.英國，亨德爾 B.奧地利，莫扎特 C.意大利，威爾第 D.法國，比才

39.歌劇《茶花女》是（C）音樂家（）創作的。

A.英國，亨德爾 B.奧地利，莫扎特 C.意大利，威爾第 D.法國，比才

40.《斗牛士之歌》是歌劇（B）中的主題曲。

A.《斗牛士》 B.《卡門》 C.《茶花女》 D.《納布科》

41.《飲酒歌》是歌劇（A）中第（）幕的主題歌。

A.《茶花女》，一 B.《卡門》，一 C.《茶花女》，四 D.《卡門》，四

42.西貝柳斯屬（C）樂派。

A.古典樂派 B.浪漫樂派 C.民族樂派 D.印象派

43.交響曲《天方夜譚》是（B）國作曲家（）創作的。

A.俄國柴科夫斯基

B.俄國里姆斯基—柯薩科夫 C.波蘭里姆斯基—柯薩科夫 D.波蘭柴科夫斯基

44.里姆斯基—柯薩科夫《謝赫拉查達》（《天方夜譚》）交響曲的題材取自（D）。

A.《古代波斯故事集》 B.《羅摩衍那》 C.《坎特伯雷故事集》, D.《一千零一夜》

45.西貝柳斯是（C）的音樂家。

A.挪威 B.瑞典 C.芬蘭 D.丹麥

46.德彪西和拉威爾的音樂屬于（D）。

A.古典樂派 B.浪漫樂派 C.民族樂派 D.印象派

47.前奏曲《牧神午后》是（B）音樂家（）創作的。

A.法國，拉威爾 B.法國，德彪西 C.德國，德彪西 D.德國，拉威爾

48.《達菲尼與克羅埃》第二組曲原是（C）。

A.歌曲音樂 B.民間音樂 C.舞劇音樂 D.歌劇音樂

49.（C）是印象派音樂的奠基人。

A.舒伯特 B.李斯特 C.德彪西 D.拉威爾

50.以下關于印象派音樂的說法哪一句是正確的：B A.印象派音樂的創作思想，實際上是巴羅克音樂的延續 B.在創作題材上，印象派音樂往往選取自然景物和詩情畫意

C.印象派音樂視音樂的描繪作用重于敘事，理性力量重于感性，結構功能重于色彩 D.印象派音樂是一種色調莊重，氣氛肅穆的音樂

第四篇：電影賞析課作業

電影賞析課影評之《花樣年華》

城市建設學院

工程管理1001

辛浩

0512100125

相愛的兩個人，因自己的怯懦與羈絆而無奈地錯過。張曼玉身著旗袍的柔美身姿，在狹小的弄堂中，搖曳著曖昧的姿態。而梁朝偉，只能將自己的秘密。說給孤獨的樹洞。如果可以不那么拘謹，不那么怯懦。你們，還會錯過嗎？王家衛的風格，充斥曖昧的滋味。那些昏黃的光景，訴說的，永遠是繁華之下的落寞。

看完花樣年華，我一直在想，他們各自的另一半都已經走到了一起，他們彼此又相愛，為什么最終沒在一起，為什么他們要走到一起那么難。后來上網時查到對花樣年華的一句話評述---無法抗拒又綺麗無比的東方之美。這首先與文化有關，他們堅守著自己的道德底線，盡管自己的另一半已經出了軌，但他們堅持著說“我們不會和他們一樣的”。他們害怕別人的眼光，本來沒什么的兩個人，因為畏懼別人的閑言閑語困在房間里不敢出門，其實感情是兩個人的事，為什么要那么在意別人的看法呢。這也過渡到另一個原因，他們無疑是軟弱的，明擺著的事實了，蘇麗珍還是下不了重手打老公，周暮云也沒有當機立斷叫回妻子，教訓一番。他們走到一起，假想著出軌者走到一起時的情景，想探究他們是怎么走到一起的，電影里有很多周暮云和蘇麗珍排演的“情節”，非常巧妙而創意得把他們不敢直面現實的懦弱表現出來。他們害怕別人，更畏懼自己的情感，兩人的在共面現實的時候終于擦出愛的火花，但在社會基本道德觀念的限制下，他們畏懼這段情感，周暮云選擇了遠走新加坡。他們在預演著離別，結果蘇麗珍難過得大哭了，這時他們才了解到對彼此的愛已經很深。他想帶她走，即使如此，他問得那么含蓄，那種王家衛式的對白-----假如我有多一張船票，你會跟我一起走嗎？感情無分對錯，卻往往傷人最深。這電影讓我聯想到燃情歲月，催斯汀愛上了自己非常疼愛的弟弟的愛人，但他從來不懂壓抑自己的感情，自由奔放，挑戰自己，挑戰社會，似乎不在意別人的看法，雖然他對自己的弟弟抱有很強的負罪感。東方的婚外戀影像，含蓄壓抑；秋日傳奇則表現的奔放熱情，會不由自主的擁抱激吻。談王家衛的電影，不得不提那唯美的畫面，即使瑣碎的生活細節，他也能拍出那么美的意境，比如張曼玉提著飯盒去買個面，也能讓人看得津津有味，鏡頭隨著人物的走動緩緩移動，很慢很慢，拍一條很昏暗的小巷子，一個很嫵媚的女人走過，就是這樣的情節，但卻從蘇麗珍的動作和神情中表現出她的氣質，個性特征，她就在那里等著，發著呆，擦了擦汗，漠然的神情看得出她有些憂郁。就這樣的鏡頭，加上電影的背景音樂，很有節奏地扣動著我們的心弦，一下一下，帶著我們走近他們的生活，他們的內心世界，他們的情感的掙扎。可以說背景音樂的配合使得電影不致枯燥，背景音樂的成功是毋庸置疑的，它在電影里不時的出現，充滿力度的吟詠，每一個音符都觸動我的心。音樂與唯美的影像無疑產生了化學作用，輕輕帶著我們走進這個故事。音樂給出故事的節奏，懷舊美麗的影像給出了視覺盛宴，我們就跟著這種節奏聽這個故事，看著他們哀傷無奈。我在想，即使不看電影只聽這部電影的音樂，我也能欣賞一個半鐘；即使只是看電影里幾個美麗的畫面，我也能對著他很滿足的看很久。電影那么多的慢鏡，有時鏡頭要在主角的臉上，手背影上停留那么久，這么慢的節奏，全長只有一個半鐘的電影內容卻很豐富，講故事有條不紊，這不由得讓我對王家衛拜服。好的電影即使在細節上都做得那么出彩，當蘇麗珍聽說周暮云病了，幾下快速的剪切配合她急促的腳步，緊張的神情，其實她對他的在意已經不必多說什么去證明了。如此快速的剪切，在整部電影中緩緩講述，鏡頭慢慢推移的慢節奏下，很容易就凸顯出來。街燈，夜雨----曖昧的準備。電影不止一次給巷子里昏暗的燈光一個特寫，甚至有幾秒，鏡頭就停在了那里，有時燈與雨配合著一起出現，一男一女，因為夜雨困在了同一個屋檐下，街燈灑下昏暗的燈光，就這樣誰也走不開了，站在那里，曖昧的氣氛緩緩涌動，他們都想逃避對對方的情感，這樣的空間里，他們只有去面對。有篇文章說----婚外情是種病。我在想，專一在這個世界上是不是存在的，或許人的情感根本不可能專一，但對情感的責任卻可以，有了自己的另一半的男人，看到另一個動人的異性，內心產生微妙的變化，但責任感會讓他停止對她的目光與想念，不致讓情感深陷，也許沒有專一，只有深與淺的區別。這是對人性的探討。“ 你知不知道，從前的人，要是心里有了秘密，不想讓別人知道，他們會跑到山上找棵樹，挖個洞，把秘密全部講進去，在用泥巴封住，這個秘密就會永遠留在這棵樹里，沒人知道。”后來周暮云走到遙遠的他鄉，在寂靜的古建筑里，對著石柱的一個洞，講著他的秘密，音樂隨之而起，我不由得沉醉在電影的浪漫情懷中，他能對誰說呢，說自己曾經的這段情感，現在又是怎樣的感情？只有那個洞知道，也許導演想說，“我有段特殊的回憶，不想和誰分享，但我想傾述。”這個故事，以及以后的故事有了開始。我們都在走向花樣的年華，有一朝，當花樣的年華我們回首方得一見，那樣的記憶是惆悵的還是像過臉的清風一樣，輕輕，不留痕跡。

《花樣年華》被稱為一部懷舊經典。就影片所講述的故事本身而言，古老而又普通，沒有什么新意，無非就是一個講述婚外戀的愛情故事；就影片的情節來說，既不曲折也不扣人心弦，可以說簡單而又平淡。那么，為什么這樣一部故事普通、情節簡單的影片能被人們稱之為經典？關鍵就在于導演王家衛在影片中所使用的巧妙而別致的表現手法，通過這些藝術手法為這個普通的故事賦予了一個內蘊深廣、新穎脫俗的主題，使這部電影達到了形式與內容的完美結合。

第五篇：春音樂賞析在線作業

春《音樂賞析》在線作業

作業ID：

66582

1.此段音樂來自下列哪首樂曲：

A.A.《北方的星》 B.B.《芬蘭頌》 C.C.《天方夜譚》 D.D.《土奧涅拉的天鵝》

2.此段演唱來自下列哪首歌曲：

A.A.《冬之旅》之《菩提樹》 B.B.《冬之旅》之《晚安》 C.C.《冬之旅》之《孤獨》 D.D.《冬之旅》之《老藝人》

3.此段音樂為下列哪個樂種的音樂：

A.A.《江南絲竹》 B.B.《廣東音樂》 C.C.《潮州音樂》 D.D.《福建南曲》

4.此段音樂為下列哪首樂曲的主要曲調：

A.A.《梅花三弄》 B.B.《十面埋伏》 C.C.《夕陽蕭鼓》 D.D.《漁舟唱晚》

5.此段音樂為下列哪首樂曲的主要曲調：

A.A.《彝族舞曲》 B.B.《瑤族舞曲》 C.C.《梁山伯與祝英臺》 D.D.《春節序曲》

6.此段音樂為下列哪首樂曲的主題：

A.A.《二泉映月》 B.B.《夜深沉》 C.C.《光明行》 D.D.《聽松》

7.此段音樂是用下列哪種樂器演奏的：

A.A.古琴 B.B.古箏 C.C.揚琴 D.D.琵琶

8.古箏是（）樂器。

A.A.彈撥樂器 B.B.拉弦樂器 C.C.打擊樂器 D.D.打弦樂器

9.《漁舟唱晚》是（）。

A.A.古琴曲 B.B.古箏曲 C.C.琵琶曲 D.D.古代歌曲

10.琵琶原有（）相（）品；現代琵琶品位增加到（）到（）個。

A.A.九相十二品；二十三到二十五個 B.B.九相十二品；二十二到二十五個 C.C.九相十三品；二十二到二十五個 D.D.九相十三品；二十三到二十五個

11.著名的民族管弦樂曲《春江花月夜》，是根據琵琶曲（）改編而成的。

A.A.《陽春古曲》 B.B.《漁舟唱晚》 C.C.《瀟湘水云》 D.D.《夕陽蕭鼓》

12.（）屬橫吹樂器，A.A.笙，嗩吶 B.B.嗩吶，笙 C.C.蕭，笛 D.D.笛，蕭

（）屬豎吹樂器。

13.《喜相逢》是（）曲。

A.A.笛 B.B.嗩吶 C.C.蕭 D.D.管子

14.京胡屬（）樂器。A.A.彈撥樂器 B.B.拉弦樂器 C.C.打弦樂器 D.D.打擊樂器

15.京胡曲《夜深沉》是根據昆曲《思凡》中（）曲牌的前四句變化而來的。

A.A.[攤破地錦花] B.B.[風吹荷葉煞] C.C.[烏夜啼] D.D.[醉花陰]

16.《二泉映月》是（）曲。

A.A.京胡 B.B.二胡 C.C.高胡 D.D.板胡

17.《中花六板》是從（）母曲中衍生的。

A.A.老六板 B.B.慢六板 C.C.花六板 D.D.快花六板

18.《雨打芭蕉》是（）的傳統曲目。

A.A.福建南曲 B.B.廣東音樂 C.C.江南絲竹 D.D.潮州音樂

19.《寒鴉戲水》是（）的傳統曲目。

A.A.福建南曲 B.B.廣東音樂 C.C.江南絲竹 D.D.潮州音樂

20.被稱為中國音樂史的“活化石””和“晉唐遺音”的是（）。A.A.福建南曲 B.B.廣東音樂 C.C.江南絲竹 D.D.潮州音樂

21.《陽關三疊》唱詞來自（）代（）所作的詩歌。

A.A.唐，李白 B.B.唐，王維 C.C.宋，陸游 D.D.宋，蘇軾

22.宋代姜白石所作的歌曲有（）。

A.A.竹枝詞 B.B.杏花天影 C.C.關山月 D.D.伐檀

23.小提琴協奏曲《梁山伯與祝英臺》運用了（）部分曲調作為素材。

A.A.越劇 B.B.昆曲 C.C.京劇 D.D.黃梅戲

24.《牧童短笛》是一首（）。

A.A.笛子獨奏曲 B.B.鋼琴小品 C.C.鋼琴奏鳴曲 D.D.交響詩

25.巴赫是（）時期的音樂家。

A.A.巴羅克時期 B.B.古典樂派 C.C.浪漫樂派 D.D.民族樂派

26.《F大調第二勃蘭登堡協奏曲》是（）創作的。

A.A.巴赫 B.B.海頓 C.C.舒伯特 D.D.舒曼

27.被譽為十七十八世紀復調音樂“百科全書”的《平均律鋼琴曲集》是（）的作品。

A.A.貝多芬 B.B.海頓 C.C.巴赫 D.D.亨德爾

28.《驚愕交響樂》第二樂章是（）。

A.A.變奏曲式 B.B.回旋曲式 C.C.奏鳴曲式 D.D.復三段曲式

29.莫扎特《G大調弦樂小夜曲》共分（）個樂章。

A.A.三 B.B.四 C.C.五 D.D.六

30.莫扎特是（）的音樂家。

A.A.奧地利 B.B.法國 C.C.意大利 D.D.德國

31.海頓確立了（）的結構形式。

A.A.歌劇 B.B.室內樂 C.C.管弦樂 D.D.交響樂

32.貝多芬之所以是偉大的音樂家是因為他（）。

A.A.熱愛自然追求個性自由反對資本主義專制 B.B.崇尚真理反對封建專制追求自由解放

C.C.強烈的民族榮譽感反對資本主義專制的使命感憂國憂民的責任感

D.D.高超的作曲技巧偉大的民族性反對封建專制

33.《歡樂頌》是《D小調第九交響曲》第（）樂章中的主題歌。

A.A.一 B.B.二 C.C.三 D.D.四

34.浪漫樂派是指歐洲（）到（）的樂派。A.A.十八世紀二十年代，十九世紀初 B.B.十八世紀四十年代，十九世紀初 C.C.十九世紀二十年代，二十世紀初 D.D.十九世紀四十年代，二十世紀初

35.聲樂套曲《冬之旅》是（）創作的。

A.A.舒曼 B.B.舒伯特 C.C.肖邦 D.D.威爾第36.舒曼是（）（填國家）的音樂家。

A.A.奧地利 B.B.法國 C.C.意大利 D.D.德國

37.肖

邦是（）作曲家，李斯特是（）作曲家。

A.A.波蘭，匈牙利 B.B.法國，奧地利 C.C.德國，意大利 D.D.芬蘭，俄羅斯

38.李斯特鋼琴曲《第二匈牙利狂想曲》用了匈牙利民間舞曲（）的曲調。

A.A.波羅涅茲 B.B.馬祖卡 C.C.加蘭達 D.D.恰爾達什

39.歌劇《卡門》是（）音樂家（）創作的。

A.A.英國，亨德爾 B.B.奧地利，莫扎特 C.C.意大利，威爾第 D.D.法國，比才

40.《斗牛士之歌》是歌劇（）中的主題曲。

A.A.《斗牛士》 B.B.《卡門》 C.C.《茶花女》 D.D.《納布科》

41.民族樂派的特點是（）。

A.A.作品情調哀傷悲壯，但每部作品幾乎都是一首反封建反壓迫，追求自由的贊歌

B.B.作品體裁和作曲技法來自民間，充滿了愛國主義精神和民族性 C.C.作品體現著民族性人民性和愛國主義精神

D.D.作品充滿了強烈的民族自尊感和自豪感，是每個民族歷史和文化的生動演繹

42.交響曲《天方夜譚》是（）國作曲家（）創作的。

A.A.俄國柴科夫斯基 B.B.俄國里姆斯基—柯薩科夫 C.C.波蘭里姆斯基—柯薩科夫 D.D.波蘭柴科夫斯基

43.里姆斯基—柯薩科夫《謝赫拉查達》（《天方夜譚》）交響曲的題材取自（）。

A.A.《古代波斯故事集》 B.B.《羅摩衍那》 C.C.《坎特伯雷故事集》, D.D.《一千零一夜》

44.德彪西和拉威爾的音樂屬于（）。

A.A.古典樂派 B.B.浪漫樂派 C.C.民族樂派 D.D.印象派

45.前奏曲《牧神午后》是（）音樂家（）創作的。

A.A.法國，拉威爾 B.B.法國，德彪西 C.C.德國，德彪西 D.D.德國，拉威爾

46.《達菲尼與克羅埃》第二組曲是（）創作的。A.A.德彪西 B.B.拉威爾 C.C.門德爾松 D.D.威爾第47.（）是印象派音樂的奠基人。

A.A.舒伯特 B.B.李斯特 C.C.德彪西 D.D.拉威爾

48.亨德爾的清唱劇《彌賽亞》的歌詞全部來自于（）。

A.A.《歡樂頌》 B.B.《古蘭經》 C.C.《哈里路亞》 D.D.《圣經》

49.《阿利路亞》是亨德爾的清唱劇（）第（）部分結尾的合唱。

A.A.《阿門頌》，一 B.B.《阿門頌》，二 C.C.《彌賽亞》，一 D.D.《彌賽亞》，二

50.音樂雜志《音樂時報》是（）創辦的。

A.A.海頓 B.B.貝多芬 C.C.舒曼 D.D.舒伯特