第一篇：中外影視賞析結課作業《亂世佳人》

《中外電影精品賞析》結課論文王文川學號：110613022511會計（2）班

看了影片《亂世佳人》，我想說

《亂世佳人》這部著名的外國名著，以南北戰爭為背景 ,描寫一個暴發戶的女兒斯佳麗

和幾個男人的愛情糾葛。作者瑪格麗特?米切爾成功地塑造出一批栩栩如生的任務形象。在這部書中 ,既描寫了在戰爭中永恒不變的愛情, 又描寫了感人至深的親情,更令人感動的 ,便是沒被湮沒的友情。在如此**不安 , 戰火紛飛的年代,閃耀的人性光芒依然奪目 ,甚至被血與淚洗滌得更為晶瑩剔透，更為崇高上，也使這部看似通俗的作品產生了感人的藝術力量。

故事的主要人物是斯佳麗，我為斯佳麗感到惋惜，她為何不早點感受到白瑞德對她的愛，一直要讓別人的心冷到不能再熱時她才覺醒，愛這種東西就是這么奇妙她來時你控制不住，去了你也挽留不了。但斯佳麗這個人物我還是很欣賞的，她的性格是個矛盾的統一體。她既想做個像她媽媽那樣有大家閨秀風范的淑女，但又沿襲了父親豪爽、粗獷、不拘小節、脾氣暴躁的性格。正是血管里流著的這種充滿矛盾的血液造就了斯佳麗敢愛，敢恨、敢說，敢做，對自己認定的目標便勇往直前、不擇手段的性格特點。從當時的角度來看，斯佳麗可能是大家公認的“壞女人”,她為了達到自己的目的可以不擇手段，她的幾次婚姻就充分說明了這一點，首任丈夫是與衛希禮賭氣，次任丈夫是為了賑救父親用生命和尊嚴捍衛的農場，嫁給白瑞德的目的就更不是因為愛情了。但我覺得她有她的可愛之處，她情感豐富，對愛是那么的執著，那么的熾熱，她對認準的目標勇往直前，她熱愛她父親留下的農場，熱愛那美麗的紅土地，為了捍衛那紅土地，她可以象下人一樣在田間勞作，可以象男人一樣在外拋頭露臉，她吃苦耐勞，有很強的適應能力，在戰爭暴發之前，她是家里的嬌小姐，除了玩樂，她不用做任何事。戰爭暴發后，別人一個個都倒下了，只有她勇敢地站起來帶領大家重建家園，我佩服她的勇敢和堅強。她對衛希禮的愛是一種不帶任何雜念的純愛，在現今這物欲橫流的年代，她這種愛還真不多，只是她愛錯了對象，不該把一個不值得她愛的人愛得死去活來。

斯佳麗是個矛盾體，可又有誰不是矛盾體呢?她在生命的道路上一路走來，當她面對困

難時，她選擇迎接，當她面對責任時，她選擇擔負，可當她面對愛的抉擇是，起初，她選擇蒙蔽自己，當她終于認清，要面對時，卻已為時已晚。而她，在無能為力時，就會告訴自己，明天是新的一天，明天一切都會好了。她在整個故事中，都是個布滿生氣、布滿斗志的人。我最欣賞的，便是她的這句“Tomorrow is another day.”。永遠布滿了希望，布滿斗志，永遠不會放棄，永遠不會絕望。這份精神，是最值得我學習的。所以，每當我碰到困難、心情不佳時，我便會告訴自己：“Tomorrow is another day.”。

這是這部書最令我感動的情節。曾經嬌生慣養的斯佳麗，曾經沉迷情愛不能自拔的斯佳

麗，曾經驕傲幸福的斯佳麗,斯佳麗，這個美麗的女孩，在戰爭中并沒有倒下，而是依然以驕傲的姿態,生活于生活之上。每一次似乎無法逾越的困難在一旁冷冷嘲笑的時候，斯佳麗都無畏地去面對。糧食沒了，她到廢墟下去挖，直至手指出血也不放棄；辛苦種了一季的棉花被炮火燒了，她毅然放棄,到城市做起了令人不屑的 “女商販”；與最愛的男人巴斯特的小女兒因騎馬摔死了，她悲痛欲絕,但還是理智地準備了后事??她以常人難以想象的堅強和毅力，戰勝了一個個如大山般沉重的困難，外表柔弱的她，藏了一顆火熱的心，一顆充滿信念的心，一顆令人無法不動容的人。

當斯佳麗的新婚丈夫查禮死后，她能夠拋棄世俗觀念而不顧，頂住壓力去參加舞會，這

又是體現其勇氣的第二點表現。本來沒有愛情基礎的婚姻大廈就是相當脆弱的，丈夫的忽然戰死使其轟然倒塌，一切都灰飛煙滅，只留下名義上的片片殘骸和聯系，與其虛偽地放聲大哭，倒不如還原自己本來的面目，將其真實的情感赤裸裸的流露出來，盡管她的這種做法人們在情理上難以接受，但是在虛偽和真實之間我寧愿看到真實。

我欣賞她的那種在困境中百折不撓、愈挫愈堅的頑強意志和對諾言的嚴格遵守。在戰爭

《中外電影精品賞析》結課論文王文川學號：110613022511會計（2）班前，斯佳麗可以不必為自己的吃穿住行擔憂，良好的家庭環境使其與勞動基本上脫離了關系，然而當戰爭爆發后，面對著昨日的財富轉瞬間化為虛有和那片燒焦的黑土地，她咬緊牙關以自己柔弱的雙肩挑起整個家庭生活和重建陶樂的重負，其毅力、其信心、其勇氣，又豈是一個柔弱女子所承擔得了的。生活的強者不是壓倒一切，而是不被一切壓倒，在隨時出現的天災人禍中求得生存和發展。在戰爭的熔爐里，在社會的動蕩中，她完成了一次由柔弱到剛強的全新蛻變。

如果說感動我的是她的那份堅強和勇氣，那么夾雜在其間的也有她對諾言的嚴格遵守，這也是她身上的一處閃光點。只因答應了阿希禮讓照顧美蘭的諾言，于是在即將被攻陷的亞特蘭大城市，她冒著被捕的危險毅然留了下來，照顧將要生產的美蘭，后來并帶她們經過千辛萬苦回到了除了房屋而一無所有的陶樂，其中的酸甜苦辣又怎是常人所能想象的到的，面對著自己的情敵、阿希禮的妻子美蘭，斯佳麗可以有足夠的理由對美蘭母子置之不理，讓其自生自滅甚至毀了她們，但是她沒有這樣做，而是以寬容的態度包容了一切并給予悉心照顧，與其建立了情同手足的姊妹情，這是我所欽佩的另一點，其閃爍著人類善良本性的光芒是不容我們抹殺的。不管她對待別人如何，就從美蘭這一點上斯佳麗善良的一面就是值得肯定的。

《亂世佳人》把美國人奮斗于逆境，追求個人獨立、尊嚴、愛情，永遠樂觀進取的民族

精神表現得淋漓盡致。斯佳麗，這個中產階級家庭出身的弱小女子，歷經了情場失意、內亂戰火、家園重建、愛女夭折、丈夫出走等一連串巨大的困難和挫折，卻始終沒有向命運低頭，她從不膽怯，一次次重新把生活的主動權奪回到自己手中。

斯佳麗，這個曾經是嬌慣了的闊小姐，在1861-1873年短短的12年中，經歷了戰爭的磨難，嘗遍了生活的艱辛，終于成為一個干練的，事業上的強者。她的工作和生活方式適應重建時期的社會需要，代表了新的資本主義南方。她的主導性格閃耀著堅韌不屈，才華出眾，力挽頹勢的光芒。而自私，卑劣，冷酷，狠毒等等，也是戰爭背景下，適者生存的競爭法則在她身上烙下的印記。

斯佳麗經歷過憂患，困苦，深知錢是生存的基礎，所以，為了求生，只得把自尊，自傲，誠實，和氣之類好禮貌好道德這些“無關重要的東西”拋開。她說：“等到我有了很多的錢，我也什么好人都會得做了，我也會規規矩矩起來了。”米切爾曾說：“我的這本小說如果有主題的話，那就是生存。”斯佳麗的形象有力的體現了這種生存意識。

我們生活在一個相對和平和開放的時代，我們不必去為生計擔憂，也不必擔心隨時降臨的戰火，但是，我們的生活中何嘗沒有起伏坎坷呢？我們也許會為一場考試的失利而懊惱失意；會為事業上的坎坷而痛苦傷心，我們繞不開那些必經的曲折，就只能像郝思嘉一樣，勇敢地面對它們，而不是退縮、放棄。很多時候，命運總是在和我們開玩笑，我們對它哭，它只會讓我們覺得更痛苦；我們對它笑，它就會帶給我們希望，既然如此，何不放開已不能再改變的過去，來把握一個屬于你的明天？畢竟，再多的痛苦與失敗也只屬于昨天，明天只屬于自己，只有自己能改變命運，每一天都是一個新的開始，沒有什么能阻止我們的努力與奮斗。不論思嘉選擇的路正確與否，她在痛苦面前不屈服的勇氣便是值得我們學習的，我們正是要用他那種永不言棄的精神來面對學習、生活中的一切紛擾與失意，成為生命的強者。

看完影片，回想似是與斯佳麗共同經歷的那段艱苦歲月，不禁感慨萬千，為她的歡樂而

歡樂，為她的悲痛而感傷，為她的勇敢堅強而欽佩，這段歲月屬于生命真正的勇者。感謝作者米切爾·瑪格利特用她精湛而細膩的筆觸為我們留下了一個難以磨滅的形象，給于每一個被生活所困的人生存的信念。

抬起頭，遙望今夜無星的天空，明天是這樣得不可預知，但是我仍要向她微笑，因為Tomorrow is another day。

第二篇：外國影視賞析論文結課作業

《外國影視賞析星期五結課作業》

電影作為一種文化和產業，已經越來越深入到人們的生活中，影響著人們的生活。有人說電影是供人娛樂消遣的鬧劇，有人說電影史是生活場景的再現。雖然不同的人對電影有不同的看法和態度，但不可否認的是電影都是由一個個或喜或憂，或悲或樂的故事構成的。而故事中形形色色的人物，安靜或精彩的情節又推動了故事的發展，呈現給人們一個完整的故事。同時，為了更好的突出故事情節和塑造人物個性，電影中也使用了剪切、鏡頭轉換、遠近景拍攝等特殊技巧。下面我就從這部搞笑電影東北話版的《你丫閉嘴》來分析影片的情節、人物性格等對故事發展的影響及作用。

故事的開始是一個叫鋼蛋的家伙持槍搶劫銀行。不料，這個笨蛋卻誤進了外匯兌換所。那里只有日元，沒有歐元。于是，他聽從了工作人員的建議，去了街對面的銀行，隨后，在警察追捕他的過程中，他居然跑進電影院，和一群小孩子大笑著看動畫片。正是鋼蛋的愚蠢導致了隨后他和另一個主角盧比共同對付冷酷無情的沃杰勒的搞笑故事。

按故事大小來分，這應該是一個大情節故事。影片里的對抗對故事的發展有重要推動作用。其中，鋼蛋和盧比從監獄逃出來后與沃杰勒之間的對抗最為激烈，其次是警察與鋼蛋和盧比、警察與沃杰勒之間的對抗。冷酷無情沃杰勒為了從盧比那里奪回被搶去的一千萬歐元，曾多次派出殺手去抓捕盧比，而力大無窮的鋼蛋一次次幫助盧比從緊急情況下逃出，有一次，沃杰勒派出去的殺手已經將盧比制服，但是從一旁殺出的鋼蛋一下子就撂倒了四個殺手，然后他們開著奪來的奔馳逃之夭夭。不久，殺手通過車上的衛星定位系統追上了他們，但是殺手再一次被鋼蛋撂倒，然后他們開著殺手的寶馬再次逃跑。沃杰勒責怪他的手下：“你們玩換車游戲花了很長時間么？”正是許多這樣既精彩又搞笑的情節構成了一場追捕與反追捕的故事。這里也有警察與剛蛋和盧比的對抗，雖不如與沃杰勒激烈，但也別有意思，警察為了抓回逃犯盧比和鋼蛋，曾兩次被鋼蛋搶走警車，這也是鋼蛋的愚蠢行為所在，搶一輛不夠，還要在搶一輛。

在這部影片里，主角的性格在推動故事發展當中也發揮了重要作用。鋼蛋明顯是一個雖然愚蠢但卻有情有意的一個人，他好心地幫助盧比逃出了精神病院，卻意外地打亂了盧比的計劃，他一直把盧比當作自己的伙伴，一心想幫助他做個好人和他開個小酒吧叫作兩個朋友之家。于是他千方百計地幫助盧比逃脫各種追捕，雖然盧比經常罵他，甚至出手打過他，但他始終不離不棄。在得知盧比要自己去和沃杰勒拼命時，他偷偷和沃杰勒約好提前見面，就是為了不讓盧比受傷，這才有了后來盧比挾持沃杰勒手下找到沃杰勒德住所。最后他還勸說不讓盧比殺人。而盧比卻是一個沉默寡言的人，喜歡單干。可鋼蛋偏偏纏著他，處處給他帶來麻煩，在進監獄之后，盧比一句話不說i，所以警察派特能煩人的鋼蛋和他住在一起，沒想到鋼蛋把他當作一個從不打擾他說話的好朋友。但他也有一個曾經愛過的女人，后來被沃杰勒殺了。所以后來當他碰見在破酒吧的那個女人后會格外的客氣，給她錢來幫助她。這也讓盧比有了活下去的信念，而不是與沃杰勒同歸于盡。影片中的大反派沃杰勒是一個冷酷狡猾的黑社會。他殺了與盧比好的情人，雇殺手搶劫銀行，想方設法抓捕盧比，這些冷酷無情的行為的人沒有一點得到好結果。他每次出場都是面無表情，一面命令殺手行動，一面抽著煙。

正是這些豐富多彩的人物性格使整部影片精彩而充實，各自不同的性格特點也使故事情節跌宕起伏，從而有了一個激烈對抗的同時，充滿搞笑的故事。

影片的剪切也很不錯，其中一個情節，盧比打暈同伙駕車逃逸后，第二個情節就是盧比在監獄里呆看著墻的面部特寫。盧比空洞呆滯的眼睛死死的盯著雪白的墻壁，一下子就刻畫出了盧比沉默冷酷的性格特點。這里也省去了多余的警察逮捕過程，使影片干凈利落，故事緊湊。還有一個情節就是當鋼蛋第一次與盧比關在一起時，鋼蛋說盧比有馬一樣的眼睛時，鏡頭迅速轉換到盧比的臉，一個長鏡頭特寫讓人對剛才鋼蛋的話捧腹大笑。這些長鏡頭的應用很好地描述了人物的內心活動和達到了影片的喜劇效果。搖移的長鏡頭拍攝的應用也可達到增強真實性的作用。如《不能說的秘密》中那段周結論和師哥斗琴的比賽中。鏡頭從周結論的臉一直搖移拍攝到手彈鋼琴。這是人們感覺到這就是周結論在彈琴的真實感。其實周董從小就彈鋼琴，這也算是周董的一次小小炫耀吧。呵呵。

回頭再來談談劇中人物的感知和觀眾的感知同行這件事，在《你丫閉嘴》中觀眾完全是跟著劇中的故事發展而往下看的，觀眾不知道接下來要發生什么樣的事情，但可以猜測。到底是沃杰勒被殺死還是盧比被殺死呢？盧比會和鋼蛋成為好朋友么？他們能在一起開兩個朋友之家酒官么？這些好奇心都給了觀眾看下去的動力和興趣。這也是電影魅力的所在。讓你與電影中的主人公共同感受著刺激與體驗。

我認為電影就是一個故事的熒幕再現，有因有果的一個故事才是一個完整的故事，同時才能算一個電影。比如這部電影，之所以會發生對抗是因為盧比搶了沃杰勒的錢，過程就是盧比和鋼蛋與沃杰勒之間的多次交鋒，其間搞出了不少笑話，最后結果就是沃杰勒死在鋼蛋的槍下，盧比和鋼蛋成為了好朋友。這樣才是一個完整的故事。而激烈，精彩，搞笑的情節都是在故事的基礎上才有的。比如美國好萊塢的《變形金剛》中各種令人眼花繚亂的特技效果，都是情節的精彩。而《大偵探福爾摩斯》中懸疑，曲折的故事情節則屬于故事精彩。這兩種都能吸引觀眾的興趣，然而我更喜歡故事的精彩。

還有一種就是小故事情節，劇中沒有那么激烈的沖突和對抗，這樣的影片故事發展更多的是順其自然，我認為愛情片很多都是這樣的影片。在韓國愛情片《我的野蠻女友》里，這樣的故事特點很明顯。他們穿者高中時的校服一起去酒吧，一起去歌廳，重新找回高中時失去的快樂，影片里充滿著和諧與幸福，雖沒有大波大浪，但同樣吸引著觀眾。最后女主角的父母反對他們接觸，女主角只好選擇暫時和男主角分手，約定三年后在一棵樹下見面，但是三年后女主角卻沒有勇氣來，她怕他們還是不能夠克服困難走在一起。畢業后他們各奔東西，偶然一次相遇時他們終于找回了勇氣，牽起了互相的手。雖然平淡，但平淡里也有熱情與期待，這就是小故事電影的魅力。

通過影視賞析課的學習，我更加深刻的了解了電影的內涵，懂得了用欣賞的眼光來看電影，而不在是僅限于看熱鬧的觀眾，我會通過電影的里的技巧和各種電影知識來評價一部電影的好壞。這都是以前不曾有過的。電影帶給人們更多的是樂趣和對事物的思考，從電影中你會學會很多生活中不能夠得到的事情，這都是電影帶給我們的好處。你也會從中體味喜怒哀樂憂思恐的情感，你曾被一部電影感動的痛哭流涕么？你曾被一部電影逗得開懷大笑么?電影里的感情甚至比生活中更真實。正所謂電影作品源于生活，高于生活。

最后感謝影視賞析課每周五晚帶給我的快樂。

第三篇：中外美術鑒賞結課作業

中外美術鑒賞結課作業

《蒙娜麗莎》

——為達芬奇的自畫像

《蒙娜麗莎》為達芬奇的自畫像

人物簡介：

中文名稱: 達·芬奇

性別: 男

生卒年: 1452-1519

國別: 意大利

萊昂納多·達·芬奇是意大利文藝復興時期第一位畫家，也是整個歐洲文藝復興時期最杰出的代表人物之一。他是一位思想深邃、學識淵博、多才多藝的藝術大師、科學巨匠、文藝理論家、大哲學家、詩人、音樂家、工程師和發明家。他在幾乎每個領域都做出了巨大的貢獻。后代的學者稱他是“文藝復興時代最完美的代表”，是“第一流的學者”，是一位“曠世奇才”。所有的，以及更多的贊譽他都當之無愧。

達·芬奇名畫《蒙娜麗莎》究竟畫的是誰？

據英國《星期日泰晤士報》24日報道，事情緣起于美國貝爾實驗室研究專家莉蓮·施瓦茨。有一天，她突發奇想，在電腦上將《蒙娜麗莎》與一幅達·芬奇本人的自畫像重疊到一起，結果，她驚訝地發現：兩者的眼睛、發際線和鼻子等輪廓，竟神奇地完全重疊在一起！莉蓮隨后得出一個驚人結論———《蒙娜麗莎》是達·芬奇經過刻意掩飾的自畫像！推論一公布，立即在科學界和歷史學界引起巨大的爭議

達·芬奇為什么要將自己畫成一個女性模樣？

一種解釋是，他想用這種方式隱晦地挑戰以基督教為代表的西方男性霸權，而蒙娜麗莎是一個“雌雄合體”，這是達·芬奇心目中人性最理想的結合方式———男人和女人平等地融合在了一起。

從字源上看，古埃及的生殖男神叫Amon，生殖女神叫Lisa，稍微玩一點變體文字游戲的話，合在一起就變成了“蒙娜麗莎”(MonaLisa)。

另一種解釋是，達·芬奇具有隱秘的同性戀傾向，再加上他酷愛制造謎團，所以，他在《蒙娜麗莎》中將自己繪成了女人形象。

將發掘達芬?奇的遺骨，以便對達?芬奇的面容進行復原：意大利文化遺產國家委員會研究小組成員、人類學教授格魯皮奧尼表示：“如果我們能設法找到達?芬奇頭骨，我們就能復原他的真容并與蒙娜麗莎的面容進行對比，看看他們究竟是不是一個人。”意大利國家文化遺產委員會的一組科學家宣稱，他們將對在法國盧瓦爾河谷艾姆波伊斯城堡內的達·芬奇墓穴進行開棺驗尸，從而確定蒙娜麗莎到底是不是達·芬奇經過掩飾后的“自畫像”！

為了能夠對達·芬奇的墓穴開棺驗尸，意大利科研小組已經和法國文化部官員以及艾姆波伊斯城堡的主人進行過商談，并且已經基本達成了協議。據負責人西爾瓦諾·溫森蒂稱，他們預計今年夏天就會收到法國文化部門允許他們對達·芬奇墓穴“開棺驗尸”的正式許可。

據溫森蒂稱，一旦他們獲得許可，第一步工作將是確定墓穴中的白骨到底是不是達·芬奇本人。

他們首先會對墓穴中的遺骸進行碳定年檢測，以便確定它們是不是和達·芬奇的生活年代相符；

然后，他們會將從墓穴骨骼中提取出來的DNA樣本，和埋葬在意大利中部博洛尼亞市的一些達·芬奇家族男性后裔的牙齒DNA進行對比，如果吻合，即證明墓穴中的遺骸屬于達·芬奇本人。

之后，他們將通過達·芬奇的頭骨重建其臉部模型，然后就可以和蒙娜麗莎的臉型進行對比，從而確定蒙娜麗莎到底是不是達·芬奇經過掩飾后的“自畫像”！

期望 ：

意大利研究人員正在征求法國文化部許可和城堡主人的同意，城堡主人原則上已同意科學家們有望在今年夏天獲得正式許可，以揭開這個歷史之謎！

第四篇：中外司法制度概論結課作業

中

外

司

法

制

度

概

論

結

課

作

業

姓名：XXX學號：XXXXXX班級：XXXXXXX

《淺談審判中的司法公正》

學習《中外司法制度概論》這門課程,作為一名非法學專業的學生，了解了司法制度的很多內容，下面我從一個事例引出我今天要說明的問題，進一步導入制度理論，來淺談司法公正。

一個28歲的北京青年楊佳，他去上海時候租了一輛自行車，在廣場時，警察檢查他的車，而楊佳的看法是“為什么那么多人你不查就要查我的”就這樣僵持了40分鐘圍觀了很多人，警察呼叫支援，把楊佳帶到派出所調查。之后，這件事情變成了一件特別復雜的事情。7月1日，楊佳在上海閘北區政法大樓一層縱火后，刺傷保安，沖進大樓內襲警，共致6名死亡、5名重傷。經過深入偵查和廣泛調查取證，閘北襲警案現已偵查終結并移送上海市人民檢察院第二分院審查起訴。7月14日，北京雄志律師事務所律師熊烈鎖抵達上海，擔任犯罪嫌疑人楊佳的辯護人。早前，為楊佳提供第一時間司法援助的是上海名江律師事務所的謝有明律師，不過當謝有明同時是閘北區人民政府聘請的法律顧問的身份被人公開后，遭來一片罵聲，這顯然違反了有關回避制度的規定。熊烈鎖律師的加入，從回避制度來看，無疑體現了司法公正和公平，有效維護了當事人利益。

從開始到結束，楊佳襲警案受到公眾的廣泛關注。從深層次來說，這絕不單單是人們對案件本身的關注，也反映了整個社會通過此案對司法程序公開和公正的期待。“公開審理”、“異地偵查和審判”、“罪輕辯護”成為焦點，公開審理是原則，可以為案件獲取更大的輿論監督和支持，避免司法違規現象的發生。“正義不僅要實現，而且應當以人們看的見的方式實現”，程序不正義，實體難正義。即便楊佳在眾目睽睽之下殺了人，即便這是大家公認的事實，在法庭上，法律依然應當賦予他人人平等的權利。因此，襲警案審判是對中國司法制度的考驗，我們期待在本案中感受到法律的神圣，敬仰法律的權威。

輿論呼吁此案異地公開審理，我相信任何人都不會把這種呼吁誤認為是對兇殺犯罪的支持，而會理解成是在細節上對法律尊嚴的維護。但是，我們覺得，面對輿論，比判處楊佳更重要的恐怕是事情的真相究竟是什么，這無論對于閘北警方，殉職的警察，還是對楊佳本人，以及社會公眾，都至關重要。整個中國的警察群體需要真相，他們不能因為個別的害群之馬而成為輿論刀劍的冤魂。當然，最大的受害者是我們這個社會民眾整體，他們需要真相來修補受傷的心理秩序，恢復對警察隊伍的信任和支持，使因楊佳案而備受傷害的這個社會得到撫慰。

對于楊佳的殺人行為，無論其受了多大的傷害，但絕不是一個可以贊揚的行為，對于這樣的行為，給予贊譽，既有違道德，亦有悖法理，對其嚴懲毫無疑義。即使真相告訴我們，楊佳的行為確實源于閘北警方的違法執法行為，并不能反證其行為的合法性，亦不會以此來否定中國警察這個群體。不過，現在輿論一邊倒支持楊佳，不能簡單的定義為社會的病態，而是對真相的渴求。楊佳事件，整個中國社會都是受害者。查清真相的目的要么還警方清白，要么懲罰那些違法的警察，避免無辜的好警察成為楊佳復仇的犧牲品。否則，即使判了死刑，公眾不會服氣，楊佳死不瞑目，警察失去正義，同樣的事情亦不可能杜絕。死去的警察背黑鍋事小，在民眾心理對諸如此類的事情有了對抗心理之后，恐怕同樣的慘案會累及更多的無辜的好警察，這對警察的家庭是不公平的。

對于楊佳案的輿論，警方感到委屈，民眾亦難服氣，死去的警方的家屬更是受著極大的壓力，唯一可以解開這個困局的恐怕不是楊佳的死刑，而是盡快查清

真相本身。一方面嚴懲楊佳，一方面嚴懲警察中的害群之馬，這樣才能恢復民眾的心理秩序，楊佳的報復行為也就不會成為輿論贊許的“義舉”。另外，作為國家公權力的行使著，亦應以楊佳案為戒，檢討自己的執法行為，納稅人賦予警方擁有的合法暴力是用于對付違法犯罪等作惡者，而不是賴以養活警方的民眾。

二審中最值得稱道的，是從根本上改變了一審旁聽環節的諸多限制，將一審40個旁聽席擴大至130余個，其中50多人坐在法庭里，其余人在庭外收看實況轉播。庭審不僅向楊佳的家人開放，而且還向普通民眾和媒體開放，有30家媒體包括3家香港媒體旁聽。這雖然尚未完全達到“現場直播”程度，但也足以挽回一審中失去的部分司法公信力。當然，此案二審也存在缺陷，尤其是辯護律師提出的重做精神司法鑒定的要求，以及希望在開庭時邀請精神疾病科專家來作現場鑒定，均遭到拒絕。但從整體上看，二審在程序上基本恪守了公開、透明的要求，有助于向民眾傳遞陽光司法的理念，也有助于人們對最終審判結果的認同。即便大多數普通民眾在心里早就認同了楊佳的死刑，但人們依然對他死于什么樣的司法程序備加關注。如果說在法律上楊佳必須死，那他必須死于正義的司法程序之下。

司法機關在案件辦理過程中，對應當公開的信息未進行公開或者說是沒有充分公開，致使公眾產生誤解。對普通公眾而言，他們所關注的并不僅僅是楊佳是否有罪、是否被判處死刑這一最后的審判結果，他們更需要了解整個事件的來龍去脈，還原整個事件真相。公眾希望看到，即使楊佳構成犯罪，司法機關依然可以尊重一個犯罪嫌疑人應當享有的合法權利，嚴格遵循司法程序，公正公開的審理案件。

程序公正具有嚴格執法的目的，但是，很長一段時間以來，有不少司法工作人員把案件結果上的公正視為司法公正的全部內容，他們認為，只要案件的最后裁判是公正的，那么即使在程序上有所疏漏也無足輕重。在這一觀念的支配下，重實體輕程序成了一個帶有普遍性的問題。隨著司法改革的深化，如何確保程序公正已為立法機關及司法機關所關注。因為只有程序的公正，才能保證實體的公正。沒有程序的公正，即使結果公正，也體現不出來，也會有人懷疑你，特別是敗訴的一方就懷疑你有偏向。所以，在推進司法改革的過程中，必須牢固確立程序公正是司法公正的重要組成部分的觀念，把確保程序公正作為司法改革的重點來抓。可以說，在建立公正、公平、高效、廉潔的司法體制的過程中，確保程序公正具有十分重要的意義。

程序公正作為司法公正的一個有機的組成部分，具有自身獨立的意義和價值。一方面，公正的程序與裁判結果之間的緊密關系，有助于社會成員建立恰當的行為預期，從而起到抑制和預防社會沖突的重要作用。另一方面，公正的程序還有助于社會公眾對法官、法院、審判程序乃至國家法律制度的權威性產生普遍的信服和尊重，并有助于社會形成一種尊重法律程序、法律制度的良好法治秩序。所以，程序公正所產生的保障、指導、示范和影響作用，遠遠超出個案得到公正判決的意義。

程序公正是司法公正的邏輯起點，沒有程序便沒有司法公正。希望司法機關在實現審判職能的同時，其自身也能順利通過公民社會的審判，并由此帶來公民對司法的信任。所謂實體公正，就是說司法活動就訴訟當事人的實體權利和義務關系所做出的裁決或處理是公正的。所謂程序公正，是指訴訟活動的過程對有關人員來說是公正的，換言之，訴訟參與人在訴訟過程中所受到的對待是公正的，所得到的權利主張機會是公正的。實體公正應該是司法系統追求的根本目標，程序

公正則是實現實體公正的措施和保障。

司法公正是指司法權運作過程中各種因素達到的理想狀態，是現代社會政治民主、進步的重要標志，也是現代國家經濟發展和社會穩定的重要保證。它是法律的自身要求，也是依法治國的要求，其基本內涵是要在司法活動的過程和結果中體現公平、平等、正當、正義的精神。其主體是以法官為主的司法人員。司法公正的對象包括各類案件的當本人及其他訴訟參與人。司法公正包括實體公正和程序公正，前者是司法公正的根本目標，后者是司法公正的重要保障。

司法是保障人民自由權利、實現社會正義的最后一道屏障。司法作為法治的構成要素,其基本功能是借助公共權力對各種法律爭端作出最終的權威性解決。司法功能的實現建立在司法公正的基礎上。何為公正?博登海默曾將其比喻為“普洛修斯的臉。”所謂司法公正,就是指法律所蘊含的精神和價值被司法機關準確地在裁判活動中加以貫徹和體現。“司法公正涵蓋整個司法過程,其價值蘊含包括適用法律平等、訴訟程序正義和判決結果公平三個方面。”司法公正是人民法院審判工作的生命和靈魂,是社會文明進步的重要標志，在法治社會中具有極其重要的地位和作用。法律意義上的和諧社會是一個充滿公平與正義、充滿活力的社會。穩定與正義，是和諧社會的一個重要標志。促進社會公平正義，是構建和諧社會的關鍵環節。

司法公正可以引導公眾尊重司法程序，在司法機關審判過程中，公平、公正、透明、公開的程序至關重要。程序公正既可以讓當事人了解審理案件的過程，又可以對全體社會成員進行尊重程序的教育。這種教育在長期奉行“重實體，輕程序”司法傳統的中國更顯重要。當人們因為程序正義而相信司法判決時，國家的法律、法院的判決就能獲得服從和遵守，公眾信法、服法的局面必將逐步形成。其次，司法公正可以引導公民尊重法律權威。第三，司法公正可以在全社會樹立對法律的信仰。第四，司法公正將直接提升公民的道德水準。最后，司法公正可以促進社會公平正義秩序的建立，實現司法公正對構建社會主義和諧社會有著重要的推進作用。

最后，維護司法公正，有全體民眾信念的支持，再加上司法機關不懈的努力，相信隨著我們國家法治的不斷進步，司法不公正問題會逐步解決。未來的路也許會很艱難，但是司法公正之路必將持之以恒的走下去！

第五篇：中外藝術經典劇目賞析結課論文

論賞析課程中什么藝術對當代大學生審美影響最大

學號：0919191919姓名：王飛 這學期我選修了《中外藝術經典劇目賞析》，課堂上觀賞了不少的國內外經典舞臺劇，也深深的被歌劇的那種內在的魅力所吸引，所以毋庸置疑的，我認為，歌劇是對當代大學生審美能力影響最大的藝術。下面，我就來具體介紹一下。

歌劇，可以通俗的解釋為以歌唱為主的戲曲形式，從這個意義上講，我國的古典戲曲和地方戲曲都可稱之為“歌劇”，但這卻與文藝復興以后濫觴于西方世界的歌劇(Opera)并不能等同視之。“五·四”以來，由于效法西方文化，借鑒西方成功的藝術經驗，多種活躍于西方舞臺的音樂藝術形式被逐漸地介紹和引進而來，其中“歌劇”也就成為人們所關注的對象。但遺憾的是，由于歌劇創作的復雜性，以及表演上較高的綜合藝術水平要求，相當一段時間里，盡管也有不少人不斷地涉足其問，但就20世紀早期的中國舞臺而言，歌劇的形成與發展遠不如其他音樂藝術形式來得那樣順利與發達，在吸收和借鑒西方成功經驗以及納入民族傳統文化因素的征途中，顯得非常地艱難。管如此，對于20世紀早期人們在歌劇藝術領域中的追求和努力卻不能忽視，因為，前事不忘乃后事之事，可以說，新中國建立以來在民族歌 劇領域里所產生的成就，和早期新歌劇的探索難以割舍其聯系的。因而，如何看待20世紀早期歌劇的發展，如何給予其合理的定位，就成為近現代音樂史研究中的一個重要課題。

中國歌劇從1920年誕生至今，已有無數作品問世，但堪稱里程碑式的作品當數《白毛女》《江姐》《原野》。這三部作品分別創作于不同的歷史時期，每部作品都帶有鮮明的時代特色，它們都曾產生過巨大的影響，是受廣大觀眾喜愛的歌劇作品。

《白毛女》于1945年由賀敬之、丁毅編劇，馬可、張魯、瞿維等人共同創作完成。1948年5月首演于延安中央學校禮堂。《自毛女》這部歌劇具有深刻的社會意義，反映了真實的歷史，成功地塑造了主人公有血有肉的形象，合理的劇情發展的矛盾沖突，使其具有戲劇性，細節描寫真實可信而且合乎邏輯，這一切都成為《白毛女》成功的重要因素。

《江姐》由閻肅編劇，羊鳴、姜春陽、金砂作曲。1964年由中國人民解放軍空政歌舞團首次在北京上演，取得了極大的成功。劇本的主要素材來源于長篇小說《紅巖》，這部小說曾在社會上產生了巨大的影響，小說的情節、人物深為廣大人民所熟悉，所以在這部小說基礎上改編過來的歌劇，從劇本內容上本身是頗受歡迎的。

《原野》由萬方編劇，金湘作曲，根據我國劇作家曹禺名著改編創作而成。在音樂創作中，作曲家較多地使用宣敘調的形式，較我國以往歌劇創作有所突破，作曲家采用多調性思維與旋律片段相結合的原則，使宣敘調在不同調性的游移中進行縱向的疊置和橫向的延展，同時注意了音樂與語言的關系，借鑒了中國戲曲中韻白的神韻和古典詩詞吟誦的方法以及說唱音樂中的形式，賦予宣敘調以中國特色和多樣性，同時在《原野》中作者將多種技法糅合至音樂。《原野》創作的成功為今后歌劇的發展指明了方向，作品以它大膽的探索創新，精巧的整體構思，鮮明的音樂形式引起了人們的關注，從而掀起了中國歌劇史上的第三次高潮。學校的教育在學生的成長過程中起著重要的作用。在此，我們重點分析一下大學階段學生的審美情趣。學生們經過了高中階段緊張 枯燥的學習，進入大學后，都有一種如釋重負的感覺，他們的興趣和愛好會全面而充分的展開。音樂，這個極富魅力的門類也會不同程度的沖擊他們的頭腦。如何增強學生的分辨能力，使他們能夠自覺主動的接觸健康向上的音樂，成為高素質的新一代接班人，建設祖國的棟梁之材，是要通過音樂欣賞課程的開展加以引導的。我們要做的是指導學生主動的認知，欣賞音樂，使他們走上正確的音樂之路 擁有獨立欣賞音樂的能力。使其在音樂中終身受益 這樣才能充分的發揮音樂的美育作用。同時對德育產生重要的影響，使學生成為全面發展的高素質人才。

在音樂欣賞的過程中，欣賞者文化底蘊的深淺和生活閱歷的豐富程度，也是能夠影響學生對音樂作品理解的深度的，只有頭腦中的知識豐富，才能感性認識向理性認識的飛躍。當代的大學生有著充沛的精力，他們的潛力是巨大的，他們的求知欲是無窮的，我們要充分的利用這些優點 對他們進行音樂的教育和引導。學校應為學生營造一個良好的音樂氛圍，使他們盡情的吸收藝術的養分 這會對學生綜合素質的提高起到推波助瀾的作用。音樂這種、無形。卻有利的素質培養方法，定會為學生思想的成熟，高尚人格的形成提供不可估量的幫助。使祖國未來接班人的精神文明水平得以不斷的提高，讓我們用音樂來武裝同學們的頭腦，使中國當代大學生以無限的風采，優秀的綜合素質，面向世界、面向未來、擁有英雄的氣概，去迎接命運中無數次的挑戰，成為生活中的強者，建設祖國的棟梁！