第一篇：宋 詞 欣 賞---姜夔作品集

宋 詞 欣 賞

——姜夔作品集

姜夔，南宋文學家，音樂家。生卒年：1154—1221。字堯章，別號白石道人。少年孤貧，屢試不第，終身不仕，幼年隨父宦居，青年時代曾北游淮楚，南歷瀟湘，一生轉徙江湖，靠賣字畫和朋友接濟為生。往來鄂、贛、皖、蘇、浙間，與詩人詞家楊萬里、范成大、辛棄疾等交游。后客居合肥、湖州和杭州，是個浪跡江湖、寄食諸侯的游士。慶元中，曾上書乞正太常雅樂（唐雅樂名。唐初命太常少卿祖孝孫、張文收等斟酌古今，參定雅樂，造十二和樂，合四十八曲，八十四調，稱太常雅樂。

他一生清貧自守，耿介清高，“人品秀拔，體態清瑩，氣貌若不勝衣，望之若神仙中人。” 他多才多藝，精通音律，能自度曲，其詞格律嚴密。其作品素以空靈含蓄著稱，有《白石道人歌曲》等。姜夔對詩詞、散文、書法、音樂，無不精善，是繼蘇軾之后又一難得的藝術全才。

姜夔的詞題材廣泛，抒發自己雖然流落江湖，但不忘君國的感時傷世的思想，描寫了自己漂泊的羈旅生活，抒發自己不得用世及情場失意的苦悶心情，以及超凡脫俗、飄然不群，有如孤云野鶴般的個性。

今其詞共存八十多首，多為記游，詠物和抒寫個人身世、離別相思之作，偶然也流露出對于時事的感慨。其詞情意真摯，格律嚴密，語言華美，風格清幽冷雋，有以瘦硬清剛之筆調矯婉約詞媚無力之意。王國維《人間詞話》說：“古今詞人格調之高，無如白石，惜不于意境上用力，故黨無言外之味，弦外之響。”

晚年受辛棄疾影響，詞風有所轉變，呈豪放風格。《白石道人歌曲》中有十七首自度曲，并注有旁譜，是流傳至今的唯一完整的南宋樂譜資料。姜夔上承周邦彥，下開吳文英、張炎一派，是格律派的代表作家，對后世影響較大。其詩初學黃庭堅，后學晚唐陸龜蒙，雖精心刻意詞句，但較少纖巧之痕，詩風清妙秀遠，所著《詩說》頗有獨到見解。有《白石道人歌曲》、《白石道人詩集》、《詩說》、《絳帖平》、《續書譜》和琴曲《古怨》。

《點絳唇》

丁未冬，過吳松作。

燕雁無心，太湖西畔隨云去。數峰清苦。商略黃昏雨。第四橋邊，擬共天隨住。今何許。憑闌懷古，殘柳參差舞。

公元1187年（南宋淳熙十四年丁未）冬天，姜夔往返于湖州與蘇州兩地之間，經過吳松（今江蘇吳江）時，乃作此詞。

《鷓鴣天》

己酉之秋，苕溪記所見。

京洛風流絕代人，因何風絮落溪津。籠鞋淺出鴉頭襪，知是凌波縹緲身。紅乍笑，綠長顰，與誰同度可憐春。鴛鴦獨宿何曾慣，化作西樓一縷云。

宋孝宗淳熙十年（1189）年，姜夔在苕溪（今浙江湖州）為一位女子的不幸身世所感動而作此詞。此詞雖有深情，由于用冷筆處理，故顯得氣體高妙，清遠空靈。

《踏莎行》

自沔東來，丁未元日至金陵，江上感夢而作。

燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟，分明又向華胥見。夜長爭得薄情知？春初早被相思染。別后書辭，別時針線，離魂暗逐郎行遠。淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管。

《杏花天影》

丙午之冬，發沔口，丁未正月二日，道金陵，北望淮楚，風月清淑，小舟掛席，容與波上。

綠絲低拂鴛鴦浦，想桃葉當時喚渡。又將愁眼與春風，待去，倚蘭橈更少駐。金陵路、鶯吟燕舞，算潮水知人最苦。滿汀芳草不成歸，日暮，更移舟向甚處？

此詞為羈旅懷思合肥戀人之作。

《浣溪沙》

丙辰歲不盡五日，吳松作。

雁怯重云不肯啼，畫船愁過石塘西，打頭風浪惡禁持。

春浦漸生迎棹綠，小梅應長亞門枝；一年燈火要人歸。

此詞的顯著藝術特色，是以哀景寫歡樂，以淡筆寫濃情。上片以雁怯重云，畫船載愁，浪打船頭等慘淡景象反襯歸家之歡欣，下片的春浦漸綠，小梅長枝，燈火催歸等淡語寫想法的濃情。

《江梅引》

丙辰之冬，予留梁溪，將詣淮南不得，因夢思以述志人間離別易多時。見梅枝，忽相思。幾度小窗幽夢手同攜？今夜夢中無覓處，漫徘徊。寒侵被，尚未知。濕紅恨墨淺封題。寶箏空，無雁飛。俊游巷陌，算空有古木斜暉。舊約扁舟心事已成非！歌罷淮南春草賦，又萋萋。漂零客，淚滿衣。

《揚州慢》

春熙丙申之日，余過維揚。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟；余懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千歲老人以為有黍離之悲也。

淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。杜郎俊賞，算而今，重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生。

這首詞寫于宋孝宗淳熙三年(1176年）冬至日，姜夔因路過揚州，目睹了戰爭洗劫后揚州的蕭條景象，撫今追昔，悲嘆今日的荒涼，追憶昔日的繁華，發為吟詠，以寄托對揚州昔日繁華的懷念和對今日山河破的哀思。

《暗香》

辛亥之冬，予載雪詣石湖。止既月，授簡索句，且征新聲，作此兩曲。石湖把玩不已，使工妓隸習之，音節諧婉，乃名之曰《暗香》《疏影》。

舊時月色。算幾番照我，梅邊吹笛。喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻、春風詞筆。但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席。江國。正寂寂。嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣。紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。又片片、吹盡也，幾時見得。

《疏影》

苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，籬角黃昏，無言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠，但暗憶、江南江北。想佩環、月夜歸來，化作此花幽獨。猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠。莫似春風，不管盈盈，早與安排金屋。還教一片隨風去，又卻怨、玉龍哀曲。等恁時、重覓幽香，已入小窗橫幅。

第二篇：【精品字帖】 姜夔經典小楷欣賞

【精品字帖】 姜夔經典小楷欣賞

姜夔(生卒年約在1155—1221間)，字堯章，號白石道人，鄱陽(今屬江西)人。南宋文學家、音樂家。人品秀拔，體態清瑩，氣貌若不勝衣，望之若神仙中人。他少年孤貧，屢試不第，終生未仕，一生轉徙江湖，靠賣字和朋友接濟為生。姜夔詞題材廣泛，有感時、抒懷、詠物、戀情、寫景、記游、節序、交游、酬贈等。他在詞中抒發了自己雖然流落江湖，但不忘君國的感時傷世的思想，描寫了自己漂泊的羈旅生活，抒發自己不得用世及情場失意的苦悶心情，以及超凡脫俗、飄然不群，有如孤云野鶴般的個性。

第三篇：姜夔詞選

◇姜◇夔◇詞◇選◇

（收詞３２首）

底本：《全宋詞簡編》（唐圭璋選編，上海古籍出版社，１９８６）０１點絳唇（燕雁無心）

０２鷓鴣天（京洛風流絕代人）０３同上（柏綠椒紅事事新）０４同上（巷陌風光縱賞時）０５同上（憶昨天街預賞時）０６同上（肥水東流無盡期）０７同上（輦路珠簾兩行垂）０８杏花天（綠絲低拂鴛鴦浦）０９玉梅令（疏疏雪片）１０踏莎行（燕燕輕盈）

１１浣溪沙（雁怯重云不肯啼）１２霓裳中序第一（亭皋正望極）１３慶宮春（雙漿莼波）

１４齊天樂（庾郎先自吟愁賦）１５滿江紅（仙姥來時）１６一萼紅（古城陰）１７念奴嬌（鬧紅一舸）

１８法曲獻仙音（虛閣籠寒）１９琵琶仙（雙漿來時）２０玲瓏四犯（壘鼓夜寒）２１探春慢（衰草愁煙）２２八歸（芳蓮墜紛）２３揚州慢（淮左名都）２４長亭怨慢（漸吹盡）２５淡黃柳（空城曉角）２６暗香（舊時月色）２７疏影（苔枝綴玉）２８惜紅衣（簟枕邀涼）２９凄涼犯（綠楊巷陌）３０翠樓吟（月冷龍沙）３１湘月（五湖舊約）３２永遇樂（云隔迷樓）

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０１點絳唇 ￣￣

丁未冬，過吳松作。

燕雁無心，太湖西畔隨云去。數峰清苦，商略黃昏雨。第四橋邊，擬共天隨住。今何許？憑欄懷古，殘柳參差舞。

【注釋】

燕（yān）雁：北國燕趙之地的雁。

第四橋：蘇州甘泉橋，旁邊的泉水曾被評為天下第四泉。

擬共天隨住：晚唐詩人陸龜蒙號天隨子，住松江，近蘇州。當時楊萬里等人要用陸的天然情趣，來救江西詩派的瘦硬之風。白石雖是江西人，論詩卻是膺服陸龜蒙的。陸龜蒙不羨權貴，恬淡江湖的性格，也很合白石的脾胃。白石曾賦詩，「三生定是陸天隨，又向吳松作客歸。」０２鷓鴣天 ￣￣

己酉之秋，苕溪記所見。

京洛風流絕代人，因何風絮落溪津。籠鞋淺出鴉頭襪，知是凌波縹緲身。紅乍笑，綠長顰，與誰同度可憐春。鴛鴦獨宿何曾慣，化作西樓一縷云。０３鷓鴣天 ￣￣

丁巳元日。

柏綠椒紅事事新，隔籬燈影賀年人。三茅鐘動西窗曉，詩鬢無端又一春。慵對客，緩開門，梅花閑伴老來身。嬌兒學作人間字，郁壘神荼寫未真。

【注釋】

郁壘：此兩字繁體筆劃甚多，兒童初學字，不易寫對。郁壘神荼（yù lǜ shén shū）是左右門神。

０４鷓鴣天 ￣￣

正月十一日觀燈。

巷陌風光縱賞時，籠紗未出馬先嘶。白頭居士無呵殿，只有乘肩小女隨。花滿市，月侵衣，少年情事老來悲。沙河塘上春寒淺，看了游人緩緩歸。０５鷓鴣天 ￣￣

元夕不出。

憶昨天街預賞時，柳慳（qiān）梅小未教知。而今正是歡游夕，卻怕春寒自掩扉。簾寂寂，月低低，舊情惟有絳都詞。芙蓉影暗三更后，臥聽鄰娃笑語歸。０６鷓鴣天 ￣￣

元夕有所夢。

肥水東流無盡期，當初不合種相思。夢中未比丹青見，暗里忽驚山鳥啼。春未綠，鬢先絲，人間別久不成悲。誰教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知。

【注釋】

肥水：東肥河，出合肥西北將軍嶺，宋時流入巢湖。

紅蓮：指燈籠。歐陽修元夕詞有「纖手染香羅，剪紅蓮滿城開遍」之句。

０７鷓鴣天 ￣￣

十六夜出。

輦路珠簾兩行垂，千枝銀燭舞凄凄。東風歷歷紅樓下，誰識三生杜牧之。歡正好，夜何其。明朝春過小桃枝。鼓聲漸遠游人散，惆悵歸來有月知。０８杏花天影 ￣￣

丙午之冬，發沔（miǎn）口，丁未正月二日，道金陵，北望淮楚，風月清淑，小舟掛席，容與波上。

綠絲低拂鴛鴦浦，想桃葉當時喚渡。又將愁眼與春風，待去，倚蘭橈更少駐。金陵路、鶯吟燕舞，算潮水知人最苦。滿汀芳草不成歸，日暮，更移舟向甚處？ ０９玉梅令（高平調）￣￣

石湖家自制此聲，未有語實之，命予作。石湖宅南，隔河有圃曰苑村，梅開雪落，竹院深靜，而石湖畏寒不出，故戲及之。

疏疏雪片，散入溪南苑。春寒鎖、舊家亭館。有玉梅幾樹，背立怨東風，高花未吐，暗香已遠。公來領略，梅花能勸，花長好、愿公更健。便揉春為酒，翦雪作新詩，拚一日、繞花千轉。１０踏莎行 ￣￣

自沔東來，丁未元日至金陵，江上感夢而作。

燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟，分明又向華胥見。夜長爭得薄情知？春初早被相思染。別后書辭，別時針線，離魂暗逐郎行遠。淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管。

【注釋】

燕燕、鶯鶯：指所愛之人。蘇軾贈張先詩，「詩人老去鶯鶯在，公子歸來燕燕忙。」 華胥（huá xū）：夢境。《列子》，“黃帝晝寐而夢，游于華胥氏之國。”

淮南：指合肥，作者有情人在合肥，但他從漢陽去金陵，未能在中途去探望。

１１浣溪沙 ￣￣

丙辰歲不盡五日，吳松作。

雁怯重云不肯啼，畫船愁過石塘西，打頭風浪惡禁持。春浦漸生迎棹綠，小梅應長亞門枝；一年燈火要人歸。１２霓裳中序第一 ￣￣

丙午歲，留長沙，登祝融，因得其祠神之曲，曰黃帝鹽、蘇合香。又于樂工故書中得商調霓裳曲十八闋，皆虛譜無詞。按沈氏樂律“霓裳道調”，此乃商調；樂天詩云“散序六闋”，此特兩闋。未知孰是？然音節閑雅，不類今曲。予不暇盡作，作中序一闋傳于世。予方羈游，感此古音，不自知其詞之怨抑也。

亭皋正望極，亂落江蓮歸未得，多病卻無氣力。況紈扇漸疏，羅衣初索。流光過隙，嘆杏梁雙燕如客。人何在？一簾淡月，仿佛照顏色。幽寂，亂蛩吟壁，動庾信清愁似織。沉思年少浪跡，笛里關山，柳下坊陌。墜紅無信息，漫暗水涓涓溜碧。漂零久，而今何意，醉臥酒壚側！１３慶宮春 ￣￣

紹熙辛亥除夕，予別石湖歸吳興，雪后夜過垂虹，嘗賦詩云：「笠澤茫茫雁影微，玉峰重疊護云衣；長橋寂寞春寒夜，只有詩人一舸歸。」后五年冬，復與俞商卿、張平甫、樸翁自封禺同載詣梁溪，道經吳松，山寒天迥，云浪四合，中夕相呼步垂虹，星斗下垂，錯雜漁火，朔吹凜凜，卮酒不能支，樸翁以衾自纏，猶相與行吟，因賦此闋，蓋過旬涂稿乃定。樸翁咎予無益，然意所耽不能自已也。平甫、商卿、樸翁皆工于詩，所出奇詭，予亦強追逐之。此行既歸，各得五十馀解。

雙漿莼波，一蓑松雨，暮愁漸滿空闊。呼我盟鷗，翩翩欲下，背人還過木末。那回歸去，蕩云雪，孤舟夜發。傷心重見，依約眉山，黛痕低壓。采香徑里春寒，老子 3

婆娑，自歌誰答。垂虹西望，飄然引去，此興平生難遏。酒醒波遠，政凝想、明珰(dāng)素襪。如今安在，唯有欄桿，伴人一霎。１４齊天樂（黃鐘宮）￣￣

丙辰歲，與張功父會飲張達可之堂。聞屋壁間蟋蟀有聲，功父約予同賦，以授歌者。功父先成，辭甚美。予裴徊末利花間，仰見秋月，頓起幽思，尋亦得此。蟋蟀，中都呼為促織，善斗。好事者或以二三十萬錢致一枚，鏤象齒為樓觀以貯之。

庾郎先自吟愁賦，凄凄更聞私語。露濕銅鋪，苔侵石井，都是曾聽伊處。哀音似訴，正思婦無眠，起尋機杼。曲曲屏山，夜涼獨自甚情緒？西窗又吹夜雨，為誰頻斷續，相和砧杵？候館迎秋，離宮吊月，別有傷心無數。豳詩漫輿，笑籬落呼燈，世間兒女。寫入琴絲，一聲聲更苦！

【注釋】

庾郎：南北朝時北周文人庾信寫哀愁出名。杜甫有詩云，「庾信生平最蕭瑟，暮年詩賦動江關。」 銅鋪：銅的飾件，裝在門上掛門環用。

思婦：思念離人的女子。蟋蟀又名促織，它的叫聲使睡不著的女人又起來織布了。豳（bīn）詩：《詩經·豳風·七月》講蟋蟀，「七月在野，八月在宇，九月在戶，十月蟋蟀入我床下。」

寫入琴絲：姜夔自注，“宜政間，有士大夫制《蟋蟀吟》。”

１５滿江紅 ￣￣

滿江紅舊調用仄韻，多不協律。如末句云「無心撲」三字，歌者將“心”字融入去聲，方協音律。予欲以平韻為之，久不能成。因泛巢湖，聞遠岸簫鼓聲，問之舟師，云“居人為此湖神姥壽也。”予因祝曰：“得一席風徑至居巢，當以平韻滿江紅為迎送神曲。”言訖，風與筆俱駛，頃刻而成。末句云「聞佩環」，則協律矣。書于綠箋，沉于白浪，辛亥正月晦也。是年六月，復過祠下，因刻之柱間。有客來自居巢云：“土人祠姥，輒能歌此詞。”按曹操至濡須口，孫權遺操書曰：“春水方生，公宜速去。”操曰：“孫權不欺孤”，乃撤軍還。濡須口與東關相近，江湖水之所出入。予意春水方生，必有司之者，故歸其功于姥云。

仙姥來時，正一望千頃翠瀾。旌旗共亂云俱下，依約前山。命駕群龍金作軛，相從諸娣玉為冠。向夜深、風定悄無人，聞佩環。神奇處，君試看。奠淮右，阻江南。遣六丁雷電，別守東關。卻笑英雄無好手，一篙春水走曹瞞。又怎知、人在小紅樓，簾影間。

【注釋】

諸娣：姜夔自注，“廟中列坐如夫人者十三人。”

１６一萼紅 ￣￣

丙午人日，予客長沙別駕之觀政堂。堂下曲沼，沼西負古垣，有盧橘幽篁，一徑深曲；穿徑而南，官梅數十株，如椒如菽，或紅破白露，枝影扶疏。著屐蒼苔細石間，野興橫生，亟命駕登定王臺，亂湘流入麓山。湘云低昂，湘波容與，興盡悲來，醉吟成調。

古城陰，有官梅幾許，紅萼未宜簪。池面冰膠，墻腰雪老，云意還又沉沉。翠藤共閑穿徑竹，漸笑語驚起臥沙禽。野老林泉，故王臺榭，呼喚登臨。南去北來何事？蕩湘云楚水，目極傷心。朱戶黏雞，金盤簇燕，空嘆時序侵尋。記曾共西樓雅集，想垂楊還裊萬絲金。待得歸鞍到時，只怕春深。

１７念奴嬌

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予客武陵，湖北憲治在焉。古城野水，喬木參天，予與二三友日蕩舟其間，薄荷花而飲，意象幽閑，不類人境。秋水且涸，荷葉出地尋丈，因列坐其下，上不見日，清風徐來，綠云自動，間于疏處窺見游人畫船，亦一樂也。朅(qiè)來吳興，數得相羊荷花中。又夜泛西湖，光景奇絕，故以此句寫之。

鬧紅一舸，記來時、嘗與鴛鴦為侶。三十六陂人未到，水佩風裳無數。翠葉吹涼，玉容銷酒，更灑菰蒲雨。嫣然搖動，冷香飛上詩句。日暮青蓋亭亭，情人不見，爭忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西風南浦。高柳垂陰，老魚吹浪，留我花間住。田田多少，幾回沙際歸路。１８法曲獻仙音 ￣￣

張彥功官舍在鐵冶嶺上，即昔之教訪使舍。高齋下瞰湖山，光景奇絕。予數過之，為賦此。

虛閣籠寒，小簾通月，暮色偏憐高處。樹隔離宮，水平馳道，湖山盡入尊俎。奈楚客，淹留久，砧聲帶愁去。屢回顧，過秋風未成歸計。誰念我、重見冷楓紅舞。喚起淡妝人，問逋仙今在何許？象筆鸞箋，甚而今、不道秀句。怕平生幽恨，化作沙邊煙雨。１９琵琶仙 ￣￣

《吳都賦》云：「戶藏煙浦，家具畫船」，唯吳興為然，春游之盛，西湖未能過也。己酉歲，予與蕭時父載酒南郭，感遇成歌。

雙漿來時，有人似、舊曲桃根桃葉。歌扇輕約飛花，娥眉正奇絕。春漸遠，汀洲自綠，更添了、幾聲啼鴂(jué)。十里揚州，三生杜牧，前事休說。又還是、宮燭分煙，奈愁里匆匆換時節。都把一襟芳思，與空階榆莢。千萬縷、藏鴉細柳，為玉尊、起舞回雪。想見西出陽關，故人初別。

【注釋】

鴂: 伯勞鳥。楚、越間聲音特異,其舌踔噪,今聽之恬然不怪。”

２０玲瓏四犯 ￣￣

越中歲暮，聞簫鼓感懷。

壘鼓夜寒，垂燈春淺，匆匆時事如許！倦游歡意少，俯仰悲今古。江淹又吟恨賦，記當時、送君南浦。萬里乾坤，百年身世，唯有此情苦。揚州柳垂官路，有輕盈換馬，端正窺戶。酒醒明月下，夢逐潮聲去。文章信美知何用，漫贏得天涯羈旅。教說與，春來要、尋花伴侶。２１探春慢 ￣￣

予自孩幼從先人宦于古沔，女須因嫁焉。中去復來幾二十年，豈惟姊弟之愛，沔之父老兒女子亦莫不予愛也。丙午冬，千巖老人約予過苕（tiáo）霅（zhà），歲晚乘濤載雪而下，顧念依依，殆不能去。作此曲別鄭次皋、辛克清、姚剛中諸君。

衰草愁煙，亂鴉送日，風沙回旋平野。拂雪金鞭，欺寒茸帽，還記章臺走馬。誰念漂零久，漫贏得幽懷難寫。故人清沔相逢，小窗間共情話。長恨離多會少，重訪問竹西，珠淚盈把。雁磧波平，漁汀人散，老去不堪游冶。無奈苕溪月，又照我扁舟東下。甚日歸來，梅花零亂春夜。

【注釋】

霅: 浙江吳興東苕溪、西苕溪合流后稱霅溪。

２２八歸 ￣￣

湘中送胡德華。

芳蓮墜紛，疏桐吹綠，庭院暗雨乍歇。無端抱影銷魂處，還見筱墻螢暗，蘚階蛩切。送客重尋西去路，問水面琵琶誰撥。最可惜一片江山，總付與啼鴂。長恨相從未款，而今何事，又對西風離別。渚寒煙淡，棹移人遠，縹緲行舟如葉。想文君望久，倚竹愁生步羅襪。歸來后，翠尊雙飲，下了珠簾，玲瓏閑看月。

２３揚州慢 ￣￣

淳熙丙申正日，予過維揚。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城則四壁蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有《黍離》之悲也。

淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏、清角吹寒，都在空城。杜郎俊賞，算而今重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生。

【注釋】

淮左：宋在蘇北和江淮設淮南東路和淮南西路，淮南東路又稱淮左。竹西：揚州城東一亭名，景色清幽。

春風十里：借指昔日揚州的最繁華處。杜牧《贈別》，「娉娉裊裊十三馀，豆蔻梢頭二月初。春風十里揚州路，卷上珠簾總不如。」這首詩也就是下闕的“豆蔻詞”。

胡馬窺江：１１２９年和１１６１年，金兵兩次南下，揚州都遭慘重破壞。這首詞作于１１７６年。

杜郎：唐朝詩人杜牧，他以在揚州詩酒清狂著稱。青樓夢：杜牧《遺懷》，「十年一覺揚州夢，贏得青樓薄□〔幸加人旁〕名。」 二十四橋：在揚州西郊，傳說有二十四美人吹簫于此。杜牧有詩云，「二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。」

橋邊紅藥：二十四橋又名紅藥橋，橋邊生紅芍藥。

２４長亭怨慢（中呂宮）￣￣

予頗喜自制曲，初率意為長短句，然后協以律，故前後闋多不同。桓大司馬云：「昔年種柳，依依漢南，今看搖落，凄愴江潭，樹猶如此，人何以堪！」此語予深愛之。

漸吹盡、枝頭香絮，是處人家，綠深門戶。遠浦縈回，暮帆零亂向何許。閱人多矣，誰得似長亭樹。樹若有情時，不會得青青如此。日暮，望高城不見，只見亂山無數。韋郎去也，怎忘得玉簫分付。第一是早早歸來，怕紅萼無人為主！算空有并刀，難翦離愁千縷。

【注釋】

昔年種柳：此處引語出自庾信《枯樹賦》，故事則在《世說新語》，“〔東晉〕桓公北征，經金城，前為瑯琊王時種柳，皆已十圍，慨然曰：?木猶如此，人何以堪？?”

２５淡黃柳（正平調近）

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客居合肥南城赤闌橋之西，巷陌凄涼，與江左異，唯柳色夾道，依依可憐。因度此闋，以紓客懷。

空城曉角，吹入垂楊陌。馬上單衣寒惻惻。看盡鵝黃嫩綠，都是江南舊相識。正岑寂，明朝又寒食。強摧酒、小橋宅。怕梨花落盡成秋色。燕燕飛來，問春何在，唯有池塘自碧。２６暗香 ￣￣

辛亥之冬，予載雪詣石湖。止既月，授簡索句，且征新聲，作此兩曲。石湖把玩不已，使工妓隸習之，音節諧婉，乃名之曰《暗香》《疏影》。

舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛。喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻春風詞筆。但怪得竹外疏花，香冷入瑤席。江國，正寂寂。嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千樹壓西湖寒碧。又片片、吹盡也，幾時見得。

【注釋】

何遜：南朝梁人，能詩，以愛梅聞名。何遜曾作《揚州法曹梅花盛開》云，「兔園標物序，驚時最是梅。」后遷官，因愛揚州之梅，要求轉任揚州。這里作者以何遜自比。春風詞筆：何遜《詠春風》，「可聞不可見，能重復能輕。鏡前飄落粉，琴上響馀聲。」 寄與：這里暗用南朝宋人陸凱的《贈范曄詩》，「折花逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊贈一枝春。」陸凱所折的花是梅花。

千樹壓西湖：宋時西湖孤山遍植梅花。

２７疏影 ￣￣

苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，籬角黃昏，無言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠，但暗憶、江南江北。想佩環、月夜歸來，化作此花幽獨。猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠。莫似春風，不管盈盈，早與安排金屋。還教一片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲。等恁時、重覓幽香，已入小窗橫幅。

【注釋】 苔枝綴玉：范成大（即小序中提到的石湖）《梅譜》說他家鄉的古梅“苔須垂于枝間，或長數寸。” 客里：白石是江西人，當時住蘇州。倚修竹：杜甫《佳人》，「天寒翠袖薄，日暮倚修竹。」這里把梅花比作美人。佩環月夜歸來：杜甫吟昭君云，「環佩空歸月夜魂。」 深宮舊事：《太平御覽》引《雜五行書》，“宋武帝女壽陽公主人日臥于含章殿檐下，梅花落公主額上，成五出花，拂之不去。皇后留之，看得幾時。經三日，洗之乃落。宮女奇其異，競效之，今梅花妝是也。” 盈盈、金屋：《古詩十九首》，「盈盈樓上女，皎皎當窗牖。……蕩子行不歸，空床難獨守。」又《漢武故事》記武帝幼時對姑母說，“若得阿嬌（武帝表妹）作婦，當作金屋貯之。” 玉龍、哀曲：玉龍是笛子名，哀曲指曲子《梅花落》。李白有詩云，「黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花。」

２８惜紅衣 ￣￣

吳興號水晶宮，荷花盛麗。陳簡齋云：「今年何以報君恩，一路荷花相送到青墩。」亦可見矣。丁末之夏，予游千巖，數往來紅香中，自度此曲，以無射宮歌之。

簟枕邀涼，琴書換日，睡馀無力。細灑冰泉，并刀破甘碧。墻頭換酒，誰問訊城南詩客。岑寂，高柳晚蟬，說西風消息。虹梁水陌，魚浪吹香，紅衣半狼藉。維舟試望，故國眇天北。可惜渚邊沙外，不共美人游歷。問甚時同賦，三十六陂秋色。２９凄涼犯 ￣￣

合肥巷陌皆種柳，秋風夕起騷騷然。予客居闔戶，時聞馬嘶，出城四顧，則荒煙野草，不勝凄黯，乃著此解。琴有凄涼調，假以為名。凡曲言犯者，謂以宮犯商、商犯宮之類，如道調宮上“字”住，雙調宮亦“上”字住，所住字同，故道調曲中犯雙調，或于雙調曲中犯道調，其他準此。唐人樂書云：“犯有正旁偏側，宮犯宮為正，宮犯商為旁，宮犯角為偏，宮犯羽為側。”此說非也，十二宮所住字各不同，不容相犯。十二宮特可犯商、角、羽耳。予歸行都，以此曲示國工田正德，使以啞觱(bì)篥(lì)吹之，其韻極美。亦曰瑞鶴仙影。

綠楊巷陌秋風起，邊城一片離索。馬嘶漸遠，人歸甚處，戍樓吹角。情懷正惡，更蓑草寒煙淡薄。似當時、將軍部曲，迤邐度沙漠。追念西湖上，小舫攜歌，晚花行樂。舊游在否，想如今、翠凋紅落。漫寫羊裙，等新雁來時系著。怕匆匆、不肯寄與誤后約。

【注釋】

觱篥:一種古代樂器

３０翠樓吟（雙調）￣￣

淳熙丙午冬，武昌安遠樓成，與劉去非諸友落之，度曲見志。予去武昌十年，故人有泊舟鸚鵡洲者，聞小姬歌此詞，問之，頗能道其事，還吳為予言之。興懷昔游，且傷今之離索也。

月冷龍沙，塵清虎落，今年漢

初賜。新翻胡部曲，聽氈幕元戎歌吹。層樓高峙。看欄曲縈紅，檐牙飛翠。人姝麗，粉香吹下，夜寒風細。此地，宜有詞仙，擁素云黃鶴，與君游戲。玉梯凝望久，嘆芳草萋萋千里。天涯情味，仗酒祓清愁，花銷英氣。西山外，晚來還卷、一簾秋霽。

【注釋】 ：音pǔ。

３１湘月 ￣￣

長溪楊勝伯典長沙楫棹，居瀕湘江，窗間所見，如燕公、郭熙畫圖，臥起幽適。丙午七月既望，聲伯約予與趙景魯、景望、蕭和父、裕父、時父、恭父，大舟泛湘。放乎中流，山水空寒，煙月交映，凄然其為秋也。坐客皆小冠

服，或彈琴，或浩歌，或自酌，或援筆搜句。予度此曲，即念奴嬌之隔指聲也，于雙調中吹之。隔指亦謂之“過腔”，見晁無咎集，凡能吹竹者便能過腔也。

五湖舊約，問經年底事，長負清景。暝入西山，漸喚我一葉夷猶乘興。倦網都收，歸禽時度，月上汀洲冷。中流容與，畫橈不點清鏡。誰解喚起湘靈，煙鬟霧鬢，理哀弦鴻陣。玉麈談玄，嘆坐客多少風流名勝。暗柳蕭蕭，飛星冉冉，夜久知秋信。鱸魚應好，舊家樂事誰省。

【注釋】

：音shū，紡粗絲。

３２永遇樂

￣￣

次稼軒北固樓詞韻

云隔迷樓，苔封很石，人向何處？數騎秋煙，一篙寒汐，千古空來去。使君心在，蒼崖綠嶂，苦被北門留住。有尊中酒差可飲，大旗盡繡熊虎。前身諸葛，來游此地，數語便酬三顧。樓外冥冥，江皋隱隱，認得征西路。中原生聚，神州耆老，南望長淮金鼓。問當時依依種柳，至今在否？

【注釋】

迷樓：在揚州，為隋煬帝下江南時所建。鎮江與揚州隔江相望。

很石：北固山甘露寺中的一塊石頭，據說孫權和劉備曾經坐在上面共商大計。使君：指辛棄疾，辛曾任福建安撫使。這時稼軒已在上饒隱居逾十年，故稱之「心在蒼崖綠嶂」。北門：指鎮江，當時是抗金的北疆門戶。

有尊中酒差可飲：東晉桓溫曰，“京口酒可飲，箕可使，兵可用。”這里以桓溫喻稼軒。

認得征西路：桓溫曾拜征西大將軍。稼軒是從山東退到江南的，熟悉北方的山川形勢，他自已也在《永遇樂·京口北固亭懷古》中說，「望中猶記，烽火揚州路。」 依依種柳：見《長亭怨慢》注。

【附錄】∽∽∽∽∽∽∽∽∽∽∽∽∽∽∽∽∽∽∽∽∽∽∽∽∽∽∽∽∽∽∽

◆姜夔簡介與集評

￣￣￣￣￣￣￣￣￣ 姜夔（約１１５５年－－約１２２１年），字堯章，鄱陽（今江西波陽縣）人。父知漢陽縣，夔幼隨宦，往來沔、鄂幾二十年。淳熙間，客湖南，蕭德操愛其詞，妻以兄子，因寓湖州，自號白石道人。會上書乞正太常雅樂，得免解，訖不第，以布衣終。有詞集傳世。宋·張炎《詞源》卷下：“姜白石詞如野云孤飛，去留無跡。” 宋·黃升《中興以來絕妙詞選》卷六：“白石道人，中興詩家名流，詞極精妙，不減清真樂府，其間高處，有美成所不能及。” 清·汪森《詞綜》序：“西蜀南唐而后，作者日盛，宣和君臣，轉相矜尚，曲調愈多，流派因之亦別。短長互見，言情者或失之俚，使事者或失之伉。鄱陽姜夔出，句琢字練，歸于醇雅。于是史達祖、高觀國羽翼之；張輯、吳文英師之于前；趙以夫、蔣捷、周密、陳允衡，王沂孫、張炎、張翥效之于后，譬之于樂，舞《□〔削加竹頭〕》至于九變，而詞之能事畢矣。”清·周濟《宋四家詞選》序論：“白石脫胎稼軒，變雄健為清剛，變馳驟為疏宕。蓋二公皆極熱中，故氣味吻合。辛寬姜窄，寬故容藏，窄故斗硬。” 清·劉熙載《藝概》卷四：“白石才子之詞，稼軒豪杰之詞。才子、豪杰，各從其類愛之，強論得失，皆偏辭也。姜白石詞幽韻冷香，令人挹之無盡。擬諸形容，在樂則琴，在花則梅也。” 清·陳廷焯《白雨齋詞話》卷二：“姜堯章詞，清虛騷雅，每于伊郁中饒蘊藉，清真之勁敵，南宋一大家也。夢窗、玉田諸人，未易接武。”

第四篇：姜夔《揚州慢》宋詞注釋翻譯

導讀：《揚州慢》乃姜夔自作調，“白石因游揚州而作，創為新調，即以詞意名題，其所言即揚州之事。”(萬樹《詞律》)此詞作于淳熙丙申(1176年)冬至日，距金人兵臨揚州已有十六年。當年繁華都會，如今滿目蕭條，引發詞人撫今追昔之嘆。

揚州慢

姜夔

淳熙丙申至日，余過維揚。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城則四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟;余懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有黍離之悲也。

淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。

杜郎俊賞，算而今、重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生?

【譯文】

淳熙丙申至日，我路過揚州。夜雪初停，蕎麥長得無邊無際。進城之后，我又見到處一片蕭條，寒水綠綠的，暮色漸漸籠來，戍樓中傳來了黃昏的號角。我的心情受到此時此景的影響，悲愴感傷，生出無限的感慨，自創這首詞曲。千巖老人認為有《黍離》之悲。揚州是淮左著名的都會，這里有風景秀麗的竹西亭。我在此停止一下行程。自從金兵南侵退去，就連這廢棄的城池和老樹，都厭倦了戰爭。漸漸到了黃昏，凄清的號角吹響，這時這里仿佛是一座無人的空城。曾在這里觀賞的杜牧，假如今天舊地重游，也會驚訝它的變化。縱然那豆蔻詞寫得再美，青樓夢再好，恐怕也難以表達此刻的心情，二十四橋還在，波心中蕩漾著冷月的光影，無聲無息。可嘆橋邊的那一年一度的芍藥，年年是為誰?開得花兒一片紅?

【譯文二】

淮河東部的繁華都會，竹西亭外的江南名勝，且在此解鞍下馬稍作留停。走過“春風十里揚州路”，滿地是薺菜野麥一片蔥青。自從金人兵馬渡江南下，城池廢毀喬木凋零，人們至今還厭惡說起刀兵。漸近黃昏，凄清號角吹送寒意，彌漫了這座荒涼空城。

曾經最善賞贊揚州的杜牧，料想他重來此地，定會魄悸魂驚。縱然豆蔻詞寫得工麗，青樓詞寫得絕妙俊逸，面對荒城也定難再抒深情。二十四橋依然存在，水波搖蕩，月影四周凄冷無聲。可嘆那橋邊的紅芍藥，年復一年不知是為誰而生?

【評點】

本篇為戰亂后過揚州抒懷之作。

上片寫戰亂后揚州荒蕪破敗景色，以景寓情，抒寫不堪回首的黍離之悲。揚州，位于淮河東部，是歷史上令人神往的繁華“名都”，因此詞人解鞍下馬在此稍作停留。但此時的“春風十里揚州路” 滿目瘡痍，只剩下薺菜野麥一片蔥青。“胡馬”蹂躪破壞的痕跡處處可見，滿城都是“廢池喬木”，此情此景讓人“ 猶厭言兵”。“漸黃昏，清角吹寒，都在空城”，以景抒情，渲染了蕭條的秋日氣氛，漸近黃昏，凄清號角吹送寒意，彌漫了這座荒涼空城。荒涼的景象烘托出詞人內心的憂愁和悲哀。

下片設想杜牧重來面對揚州荒城也會魂驚難賦深情，突出表現昔勝今衰的感傷。“二十四橋”以下結尾四句，以景抒慨，抒寫詞人哀時傷亂的悲愴凄楚。

全詞景情交融，虛實并用，使得全詞波瀾起伏，余味不盡。此外，詞作還善于化用前人詞句入詞，將杜牧的詩境，融入自己的詞境，可謂匠心獨特，別具一格，是眾多憫時傷亂的宋詞作品中的上乘之作。

【注釋】

①淳熙丙申：淳熙三年(1176)。至日：冬至。維揚：今江蘇揚州，現維揚區。維揚之名最早載于公元前約五世紀由孔子編撰的《尚書禹貢》。隋、唐時期，維揚歷史空前輝煌，有之美譽，歷史上最早的揚州城即誕生在今維揚區的土地上，是古城揚州的發祥地。

②薺麥：薺菜和麥子。

③彌望：滿眼。

④戍角：軍中號角。

⑤千巖老人：南宋詩人蕭德藻，字東夫，自號千巖老人。姜夔曾跟他學詩，又是他的侄女婿。《黍離》：《詩經·王風》篇名。周平王東遷后，周大夫經過西周故都見“宗室宮廟，盡為禾黍”，遂賦《黍離》詩志哀。后世即用“黍離”來表示亡國之痛。

⑥淮左：宋在蘇北和江淮設淮南東路和淮南西路，淮南東路又稱淮左。

⑦竹西：揚州城東一亭名，景色清幽。竹西佳處，揚州城東禪智寺旁有竹西亭，杜牧《題揚州禪智寺》：“誰知竹西路，歌吹是揚州。”

⑧初程：指作者初次到揚州。

⑨春風十里：借指昔日揚州的最繁華處。杜牧《贈別》詩：“春風十里揚州路，卷上珠簾總不如。”這里用以借指揚州。

⑩胡馬窺江：1129年和1161年，金兵兩次南下，揚州都遭慘重破壞。這首詞作于1176年。

⑾廢池：廢毀的池臺。喬木：殘存的古樹。二者都是亂后余物，表明城中荒蕪，人煙蕭條。

⑿漸：向，到。

⒀清角：凄清的號角。

⒁杜郎：唐朝詩人杜牧，他以在揚州詩酒清狂著稱。杜牧。唐文宗大和七年到九年，杜牧在揚州任淮南節度使掌書記。

⒂俊賞：卓越的鑒賞水平。俊逸清賞。鐘嶸《詩品序》：“近彭城劉士章，俊賞才士。”⒃豆蔻：形容少女美艷。豆蔻詞工：杜牧《贈別》：“娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初。”

⒄青樓夢：妓院。青樓夢好，杜牧《遣懷》，“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名。”

⒅二十四橋：“二十四橋”出自唐代著名詩人杜牧《寄揚州韓綽判官》詩句“青山隱隱水迢迢，秋盡江南草末凋;二十四橋明月夜，玉人何處教吹蕭”。有二說：一說唐時揚州城內有橋二十四座，皆為可紀之名勝。見沈括《夢溪筆談·補筆談》。一說專指揚州西郊的吳家磚橋(一名紅藥橋)。“因古之二十四美人吹簫于此，故名。”見《揚州畫舫錄》。傳說有二十四美人吹簫于此。

⒆橋邊紅藥：二十四橋在揚州瘦西湖里。紅藥：芍藥。二十四橋邊生長紅芍藥又名紅藥橋。

【賞析】

這是一首揚州感懷之作。紹興三十一年(1161)，金主完顏亮大舉南侵，曾占領揚州等地，造成了嚴重的破壞。1176年姜夔路過揚州，仍是一片劫后的蕭條景象。他在這首詞里描繪了這種慘狀，以眼前的荒涼對比往日的繁華，寄托了自己的哀思，揭露了金統治者的暴行。但由于過于渲染戰爭的后果，懷念過去的風月繁華，情緒比較低沉。

盡管姜夔一生以游士終老，但白石詞并不僅僅是游士生涯的反映，展現在他筆下的是折射出多種光色的情感世界。誠然，由于生活道路和審美情趣的制約，較之辛詞，姜詞的題材較為狹窄，對現實的反映也略顯淡漠。但他并不是一位不問時事的世外野老。姜夔身歷高、孝、光、寧四朝，其青壯年正當宋金媾和之際，朝廷內外，文恬武嬉，將恢復大計置于度外。姜夔也曾因此而痛心疾首，深致慨嘆。淳熙三年，金兵南侵以來，繁華的揚州屢遭兵燹，成為一座空城，年輕詞人客游揚州時有感于這座歷史名城的凋敝和荒涼，觸景生情，感傷時事，而自度此曲，抒寫黍離之悲。在可考記載的姜夔詞中，這是最早的一首。

上片由“名都”、“佳處”起筆，卻以“空城”作結，其今昔盛衰之感昭然若揭。

“過春風十里，盡薺麥青青”，自虛處傳神，城池荒蕪、人煙稀少、屋宇傾頹的凄涼情景不言自明，這與杜甫的“城春草木深”(《春望》)用筆相若。“春風十里”，并非實指一路春風拂面，而是化用杜牧詩意，使作者聯想當年樓閣參差、珠簾掩映的盛況，反照今日的衰敗景象。

“胡馬窺江”二句寫金兵的劫掠雖然早已成為過去，而“廢池喬木”猶以談論戰事為厭，可知當年帶來的戰禍兵燹有多么酷烈!陳廷焯《白雨齊詞話》認為：“‘猶厭言兵’四字，包括無限傷亂語，他人累千百言，亦無此韻味。”姜詞以韻味勝，其佳處即在于淡語不淡，其中的韻味反倒是某些濃至之語所不及的。

“清角”二句，不僅益增寂凄，而且包含幾多曲折：下有同仇敵愾之心，而上無抗金北伐之意，這樣，清泠的號角聲便只能徒然震響在兵燹之余的空城。詞的下片，作者進一步從懷古中展開聯想：晚唐詩人杜牧的揚州詩歷來膾炙人口，但如果他重臨此地，必定再也吟不出深情繾綣的詩句，因為眼下只有一彎冷月、一泓寒水與他徜徉過的二十四橋相伴;橋邊的芍藥花雖然風姿依舊，卻是無主自開，不免落寞。

二十四橋”二句，愈工致，愈慘淡，可謂動魄驚心。蕭德藻認為此詞“有黍離之悲”，的確深中肯綮。

《揚州慢》乃姜夔自作調，“白石因游揚州而作，創為新調，即以詞意名題，其所言即揚州之事。”(萬樹《詞律》)此詞作于淳熙丙申(1176年)冬至日，距金人兵臨揚州已有十六年。當年繁華都會，如今滿目蕭條，引發詞人撫今追昔之嘆。千巖老人讀后，“以為有《黍離》之悲也。”詞分上下兩片。上片描述揚州眼前蕭條的景況：以“淮左名都”之昔日繁華對比今日“盡薺麥青青”之荒涼，以“廢池喬木，猶厭言兵”極寫傷亂之感。最后三句以“暮色、軍角、空城”，描繪眼前凄涼。下片側重對揚州史事的虛擬。詞人想象風流俊賞之杜郎今日重游揚州之“難賦深情”，并多次化用杜牧歌詠揚州昔日景物的詩句，構成風月繁華與蕭條頹廢的意象對比。

第五篇：宋詞名篇欣賞

一、蘇軾《念奴嬌》

大江東去，浪淘盡、千古風流人物。故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。亂石穿空（崩云），驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪杰。遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發，羽扇綸巾。談笑間、檣櫓灰飛煙滅。故國神游，多情應笑我、早生華發，人生如夢，一樽還酹江月。

二、岳飛<滿江紅》

怒發沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。抬望眼、仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑，白了少年頭，空悲切。

靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時滅？駕長車、踏破賀蘭山缺。壯士饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血，待從頭、收拾舊山河，朝天闕。

三、李清照《聲聲慢》

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盅淡酒 怎敵他晚（曉）來風急，雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？ 梧桐更兼風雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得？

四、蘇軾《水調歌頭》

明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年？我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似于人間？

轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何時長向別時圓？月有陰晴圓缺，人有悲歡離合。此事古難全，但愿人長久，千里共嬋娟。

五、柳永《雨霖鈴》

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月 此去經年，應是良辰、好景虛設，便縱有、千種風情，更與何人說。

六、辛棄疾《永遇樂》千古江山

千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。舞榭歌臺，風流總被、雨打風吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當年，金戈鐵馬，氣吞山河如虎。元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚州路。可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否？

七、姜夔《揚州慢》淮左名都

淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風十里，盡薺麥青青。

自胡馬、窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。杜郎俊賞，算而今、重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋猶在，波心蕩，冷月無聲，念橋邊紅藥，年年知為誰生？

八、陸游《釵頭鳳》紅酥手

紅酥手，黃藤酒，滿城春色宮墻柳。東風惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。錯，錯，錯。

春如舊，人空瘦，淚痕紅悒鮫綃透。桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書難托，莫 莫 莫。

九、辛棄疾《摸魚兒》更能消

更能消，幾番風雨？匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數！

春且住！且說道、天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤、畫檐蛛網，盡日惹飛絮。長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情難訴？

君莫舞！君不見、玉環飛燕皆塵土！閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在、煙柳斷腸處。

十姜夔《暗香》舊時月色

舊時月色，算幾番照我、梅邊吹笛？喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻、春風此筆。但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席。江國，正岑寂。嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。長憶曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。又片片吹盡也，幾時見得？

江城子 乙卯正月二十日夜記夢（蘇軾）

此詞也許是這十首中最缺乏文采，最樸實無華的。但確是感情最真摯的，千百年里，不知有多少人為此感動得流淚。的確，作者把對亡妻的思念之情淋漓盡致地表現出來，成為了千年悼亡詞之首，堪稱千古絕唱。

江城子 乙卯正月二十日夜記夢

十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢忽還鄉。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

青玉案 元夕（辛棄疾）

此詞是愛國詞人辛棄疾的名作，上片都是場景烘托，最后一句才是關鍵，手法上頗象《破陣子》。此詞表面寫的是作者尋意中人，寫出了她的憂愁，孤獨。實際上此人就暗指作者自己，表達了自己孤獨，壯志難酬的苦悶心理。全詞含而不露，極富哲理，讀來令人深思，是不可多得的好詞。

青玉案·元夕-辛棄疾

東風夜放花千樹，更吹落，星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。

蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

一剪梅（李清照）

此詞是宋詞婉約派的名作，寫的細膩深情，在寫作手法上頗為人稱道。該詞表達了作者對丈夫的思念之情，尤其是最后一句，既是對偶句，又淺白易懂，讀之瑯瑯上口，聲韻和諧。極盡了相思之苦。歷來為人所稱道。詞中所表現的愛情是旖旎的、純潔的、心心相印的；它和一般的單純思夫或怨其不返，大異其趣。將其排到第八應該沒有爭議。

一剪梅 李清照

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？ 雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

破陣子 為陳同甫賦壯詞以寄（辛棄疾）

這是辛棄疾豪放詞的代表作，全詞寫的慷慨激昂，最后筆鋒陡轉，使感情從最高點一跌千丈，吐盡壯志難酬的無限感慨，揭示了理想與現實的尖銳對立，抒發了報國有心，請纓無路的悲憤，使全詞籠上了濃郁的悲涼色彩。寫出了作者壯志難酬的苦悶。

破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之

辛棄疾

醉里挑燈看劍, 夢回吹角連營。八百里分麾下炙, 五十弦翻塞外聲, 沙場秋點兵。

馬作的盧飛快, 弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事, 贏得生前身后名, 可憐白發生。

虞美人（李煜）

這是作者的絕命詞，全詞抒寫亡國之痛，意境深遠，感情真摯，結構精妙，語言清新。尤其是最后一句歷來為人所稱道，恰當運用比喻，極形象地寫出了作者的國破家忘的愁苦之情，遂成為了千古名句。

虞美人

【南唐】李煜

春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。

雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。

雨霖鈴（柳永）

此詞為抒寫離情別緒的千古名篇，也是柳詞和有宋一代婉約詞的杰出代表。全詞雖為直寫，但敘事清楚，寫景工致，以具體鮮明而又能觸動離愁的自然風景畫面來渲染主題，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然。末尾二句畫龍點睛，為全詞生色，為膾灸人口的千古名句。但是此詞在當代流傳并不廣泛，應不及同為婉約名作的《鵲橋仙》。

雨霖鈴-柳永

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沈沈楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！今宵酒醒何處？ 楊柳岸曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說！

鵲橋仙（秦觀）

其實此詞在歷史上的地位應低于《雨霖鈴》，也許是該詞寫于《雨霖鈴》之后的原因，不如其有開創性。但是該詞在歷史和當代的耳熟能詳程度應遠超過《雨霖鈴》，全詞明白如話，表達了高尚的愛情觀。是千古傳誦的愛情詞和婉約詞，其經典性毋庸置疑。

鵲橋仙-秦觀

纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。

金風玉露一相逢，便腳卻、人間無數。

柔情似水，佳期如夢。忍顧鵲橋歸路！

兩情若是久長時，又豈在、朝朝暮暮！

念奴嬌 赤壁懷古（蘇軾）

該詞是蘇軾的代表作，豪放派的代表作，乃至是宋詞的代表作。該詞最大的貢獻是突破了當時婉約的詞風，徹底開啟了豪放派，具有巨大的歷史意義。全詞也寫的豪放異常，尤其是首句，已成為了名句中的名句。但是全詞并不完美，末尾有消極思想呈現，同為豪放詞名作，在思想性上我覺得不如《滿江紅》。

念奴嬌 赤壁懷古-蘇 軾

大江東去，浪掏盡、千古風流人物。故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。亂石崩云，驚濤裂岸，卷起千堆雪。江山如晝，一時多少豪杰。

遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑間、強虜灰飛煙滅。故國神游，多情應笑我，早生華發。人間如夢，一尊還酹江月。

滿江紅（岳飛）

雖然陸游，辛棄疾和陳亮等都寫過不少抗戰詞，但是他們都遠不如該詞。這首詞，代表了岳飛“精忠報國”的英雄之志，表現出一種浩然正氣、英雄氣質，表現了報國立功的信心和樂觀主義精神。這首詞寫出了偉大的中華民族的不屈的精神，它早已成為了偉大民族精神的代名詞。其在宋詞中的地位我認為至少應進入前3。

滿江紅-岳飛

怒發沖冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。

抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切。

靖康恥，猶未雪； 臣子恨，何時滅？ 駕長車、踏破賀蘭山缺。

壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。

水調歌頭 中秋（蘇軾）

對這首詞我也不想再介紹，堪稱是宋詞中經典中的經典，也是中國歷史上的經典篇章。全詞無論文采，思想和哲理等都堪稱完美。更重要的是這首詞的知名度絕對在這10首詞中名列第一，人們也許不會背其它詞中的句子，但對于這首詞中的名句就一點就通，可見其耳熟能詳程度高到了什么程度。象這么一首在詞采，詞境和知名度到那么高的詞，名列第一應該實質名歸。

水調歌頭-蘇軾

丙辰中秋，歡飲達旦，大醉，作此篇，兼懷子由。

明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。

我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。

起舞弄清影，何似在人間？

轉朱閣，低綺戶，照無眠。

不應有恨，何事長向別時圓？

人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。

但愿人長久，千里共嬋娟。

10江城子 乙卯正月二十日夜記夢（蘇軾）

此詞也許是這十首中最缺乏文采，最樸實無華的。但確是感情最真摯的，千百年里，不知有多少人為此感動得流淚。的確，作者把對亡妻的思念之情淋漓盡致地表現出來，成為了千年悼亡詞之首，堪稱千古絕唱。

9青玉案 元夕（辛棄疾）

此詞是愛國詞人辛棄疾的名作，上片都是場景烘托，最后一句才是關鍵，手法上頗象《破陣子》。此詞表面寫的是作者尋意中人，寫出了她的憂愁，孤獨。實際上此人就暗指作者自己，表達了自己孤獨，壯志難酬的苦悶心理。全詞含而不露，極富哲理，讀來令人深思，是不可多得的好詞。8一剪梅（李清照）

此詞是宋詞婉約派的名作，寫的細膩深情，在寫作手法上頗為人稱道。該詞表達了作者對丈夫的思念之情，尤其是最后一句，既是對偶句，又淺白易懂，讀之瑯瑯上口，聲韻和諧。極盡了相思之苦。歷來為人所稱道。詞中所表現的愛情是旖旎的、純潔的、心心相印的；它和一般的單純思夫或怨其不返，大異其趣。將其排到第八應該沒有爭議。

7破陣子 為陳同甫賦壯詞以寄（辛棄疾）

這是辛棄疾豪放詞的代表作，全詞寫的慷慨激昂，最后筆鋒陡轉，使感情從最高點一跌千丈，吐盡壯志難酬的無限感慨，揭示了理想與現實的尖銳對立，抒發了報國有心，請纓無路的悲憤，使全詞籠上了濃郁的悲涼色彩。寫出了作者壯志難酬的苦悶。

6虞美人（李煜）

這是作者的絕命詞，全詞抒寫亡國之痛，意境深遠，感情真摯，結構精妙，語言清新。尤其是最后一句歷來為人所稱道，恰當運用比喻，極形象地寫出了作者的國破家忘的愁苦之情，遂成為了千古名句。

5雨霖鈴（柳永）

此詞為抒寫離情別緒的千古名篇，也是柳詞和有宋一代婉約詞的杰出代表。全詞雖為直寫，但敘事清楚，寫景工致，以具體鮮明而又能觸動離愁的自然風景畫面來渲染主題，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然。末尾二句畫龍點睛，為全詞生色，為膾灸人口的千古名句。但是此詞在當代流傳并不廣泛，應不及同為婉約名作的《鵲橋仙》。

4鵲橋仙（秦觀）

其實此詞在歷史上的地位應低于《雨霖鈴》，也許是該詞寫于《雨霖鈴》之后的原因，不如其有開創性。但是該詞在歷史和當代的耳熟能詳程度應遠超過《雨霖鈴》，全詞明白如話，表達了高尚的愛情觀。是千古傳誦的愛情詞和婉約詞，其經典性毋庸置疑。

3念奴嬌 赤壁懷古（蘇軾）

該詞是蘇軾的代表作，豪放派的代表作，乃至是宋詞的代表作。該詞最大的貢獻是突破了當時婉約的詞風，徹底開啟了豪放派，具有巨大的歷史意義。全詞也寫的豪放異常，尤其是首句，已成為了名句中的名句。但是全詞并不完美，末尾有消極思想呈現，同為豪放詞名作，在思想性上我覺得不如《滿江紅》。

2滿江紅（岳飛）

雖然陸游，辛棄疾和陳亮等都寫過不少抗戰詞，但是他們都遠不如該詞。這首詞，代表了岳飛“精忠報國”的英雄之志，表現出一種浩然正氣、英雄氣質，表現了報國立功的信心和樂觀主義精神。這首詞寫出了偉大的中華民族的不屈的精神，它早已成為了偉大民族精神的代名詞。其在宋詞中的地位我認為至少應進入前3。

1水調歌頭 中秋（蘇軾）

對這首詞我也不想再介紹，堪稱是宋詞中經典中的經典，也是中國歷史上的經典篇章。全詞無論文采，思想和哲理等都堪稱完美。更重要的是這首詞的知名度絕對在這10首詞中名列第一，人們也許不會背其它詞中的句子，但對于這首詞中的名句就一點就通，可見其耳熟能詳程度高到了什么程度。象這么一首在詞采，詞境和知名度到那么高的詞，名列第一應該實質名歸。