第一篇：關(guān)于中國(guó)古代詩(shī)歌

關(guān)于中國(guó)古代詩(shī)歌

分類:(一）寫(xiě)景詠物詩(shī)：詠物詩(shī)一般表面寫(xiě)物，而實(shí)際上往往在這一表面的形象下寄托了詩(shī)人的情懷或思想。

杜甫《絕句》

江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲燃。今春看又過(guò)，何日是歸年？

駱賓王《在獄詠蟬》 西陸蟬聲唱，南冠客思深。那堪玄翼影，來(lái)對(duì)白頭吟。

露重飛難進(jìn)，風(fēng)多響易沉。無(wú)人信高潔，誰(shuí)為表予心?

（二）詠史懷古詩(shī)：敘古事，融入詩(shī)人自己的感受與評(píng)論。有時(shí)則是借古諷今，感時(shí)傷事，曲折地反映自己對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注。劉禹錫、杜牧、韋莊

杜牧《赤壁》 折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認(rèn)前朝。東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。

（三）閨怨宮怨詩(shī)，思婦思夫，哀怨纏綿

李白《玉階怨》玉階生白露,夜久侵羅襪。卻下水晶簾,玲瓏望秋月。

杜牧《秋夕》 銀燭秋光冷畫(huà)屏,輕羅小扇撲流螢。天街夜色涼如水,臥看牽牛織女星。

閨怨

王昌齡 閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯

春詞

劉禹錫 新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。行到中庭數(shù)花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。

（四）羈旅行役詩(shī)：主要表現(xiàn)行旅之人的旅途寂寞、艱辛，以及對(duì)故鄉(xiāng)和親人的思念之情。宿建德江 孟浩然 移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹(shù)，江清月近人。旅夜書(shū)懷 杜甫

細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。星垂平野闊，月涌大江流。

名豈文章著?官應(yīng)老病休!飄飄何所似?天地一沙鷗。

踏莎行 歐陽(yáng)修

候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草熏風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。

寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

（五）山水詩(shī)：主要通過(guò)景物的描繪，給讀者展現(xiàn)出一種自然美，表達(dá)作者對(duì)山水的熱愛(ài)（謝朓、謝靈運(yùn)、李白、王維）

山居秋暝 王維 空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。明月松間照，清泉石上流。

竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。

田園詩(shī)：田園詩(shī)主要描寫(xiě)田園風(fēng)光或勞動(dòng)場(chǎng)景。清新、自然、質(zhì)樸，富有生活情調(diào)。田園詩(shī)主要描寫(xiě)田園風(fēng)光或勞動(dòng)場(chǎng)景，大都反映出詩(shī)人對(duì)勞動(dòng)人民的樸素的思想感情或表達(dá)詩(shī)人隱逸閑適的心情，對(duì)獨(dú)立不羈、淡泊高潔人格的堅(jiān)守。（陶淵明、孟浩然）過(guò)故人莊

故人具雞黍，邀我至田家。綠樹(shù)村邊合，青山郭外斜。

開(kāi)軒面場(chǎng)圃，把酒話桑麻。待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花。

（六）邊塞征戰(zhàn)詩(shī)是唐詩(shī)中的一朵奇葩。奇特的邊塞風(fēng)光，悲壯的沙場(chǎng)征戰(zhàn)，寂寞艱苦的軍旅生活，凄楚的對(duì)月思親。傳統(tǒng)題材是寫(xiě)思婦征人的憂怨，或者渲染邊塞苦寒的處境，或者狀寫(xiě)兵士的艱苦生活，或者抒發(fā)保家衛(wèi)國(guó)、建功立業(yè)的雄心壯志。月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。《塞下曲》盧綸）（將軍雪夜準(zhǔn)備率兵追敵的壯舉，氣概豪邁，情景交融。）秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。（《出塞》王昌齡）（冷月照邊關(guān)，景象蒼涼，詩(shī)人希望有良將，早日平息戰(zhàn)事）

葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場(chǎng)君莫笑，古來(lái)征戰(zhàn)幾人回。（《涼州詞》王翰）寫(xiě)征戍戰(zhàn)士飲酒的情景，具有濃郁的邊塞軍營(yíng)生活，略帶悲涼之意。

出塞曲 王昌齡 琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。撩亂邊愁聽(tīng)不盡，高高秋月照長(zhǎng)城。

（八）談禪說(shuō)理詩(shī)

金縷衣 勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時(shí)。花開(kāi)堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝。

題西林壁 蘇軾 橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中。觀書(shū)偶感 朱熹 半畝方塘一鑒開(kāi)，天光云影共徘徊。問(wèn)渠那得清如許，為有源頭活水來(lái)。

（九）悼亡游仙詩(shī) 元稹《離思五首·其四》 曾經(jīng)滄海難為水,除卻巫山不是云。取次花叢懶回顧,半緣修道半緣君。

語(yǔ)言特色：

平淡或稱質(zhì)樸，選用確切的字眼直接敘述，用白描，不加修飾，真切深刻，平易近人，返樸歸真。

陶淵明的組詩(shī)《歸園田居》，用平淡的語(yǔ)言，如話家常，寫(xiě)的都是家事，不事雕琢。官倉(cāng)鼠 曹鄴 官倉(cāng)老鼠大如斗,開(kāi)倉(cāng)見(jiàn)人亦不走。健兒少糧百姓饑，誰(shuí)遣朝朝入君口？ 陶者 梅堯臣 陶盡門前土，屋上無(wú)片瓦。寸指不沾泥，鱗鱗居大廈。絢麗(工麗)。有富麗的詞藻，絢爛的文采，奇幻的情思,工整的對(duì)仗。

李商隱的詩(shī)歌《無(wú)題》

白居易《琵琶行》中描寫(xiě)音樂(lè)一段等。

馬詩(shī) 李賀 大漠沙如雪，燕山月似鉤。何當(dāng)金絡(luò)腦，快走踏清秋。

李賀《李憑箜篌引》吳絲蜀桐張高秋,空山凝云頹不流.江娥啼竹素女愁,李憑中國(guó)彈箜篌.昆山玉碎鳳凰叫,芙蓉泣露香蘭笑.十二門前融冷光,二十三絲動(dòng)紫皇.女?huà)z煉石補(bǔ)天處,石破天驚逗秋雨.夢(mèng)入神山教神嫗,老魚(yú)跳波瘦蛟舞.吳質(zhì)不眠倚桂樹(shù),露腳斜飛濕寒兔.自然。不加雕飾的率真樸素的語(yǔ)言，多用口語(yǔ)，較少煉字，讀來(lái)平白如話，自然生動(dòng)，韻味無(wú)窮。

李白的詩(shī)《靜夜思》《早發(fā)白帝城》朝辭白帝彩云間,千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住,輕舟已過(guò)萬(wàn)重山。《秋浦歌》《贈(zèng)汪倫》等 清新。用語(yǔ)新穎，不落俗套。

杜甫的《絕句》：“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬(wàn)里船。”四句四景，有動(dòng)，有靜，色彩絢麗，語(yǔ)言清新生動(dòng)。

遲日江山麗, 春風(fēng)花草香。泥融飛燕子, 沙暖睡鴛鴦。

韓愈的《早春呈水部張十八員外二首》、白居易的《錢塘湖春行》、辛棄疾的《西江月》和《清平樂(lè)》，語(yǔ)言清新明麗動(dòng)人。

早春呈水部張十八員外 天街小雨潤(rùn)如酥, 草色遙看近卻無(wú)。最是一年春好處, 絕勝煙柳滿皇都。西江月 明月別枝驚鵲,清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說(shuō)豐年,聽(tīng)取蛙聲一片。

七八個(gè)星天外,兩三點(diǎn)雨山前。舊時(shí)茅店社林邊,路轉(zhuǎn)溪頭忽見(jiàn)。

雄奇奔放 李白、蘇軾、辛棄疾、悲慨沉郁 杜甫、陸游、辛棄疾

古詩(shī)語(yǔ)言特色有：

清新自然、平淡樸素、委婉含蓄、纏綿哀怨、準(zhǔn)確洗練、簡(jiǎn)潔生動(dòng)、絢麗明快、深沉雋永、悲慨沉郁、奔放雄奇、清幽恬淡、生動(dòng)形象、辭藻華麗、通俗易懂、節(jié)奏感強(qiáng)、富有韻律、準(zhǔn)確傳神、繪聲繪色、詞藻優(yōu)美、平字見(jiàn)奇、色彩豐富 詩(shī)歌的思想感情

憂國(guó)憂民 建功報(bào)國(guó) 懷古傷今 蔑視權(quán)貴 憤世嫉俗 懷才不遇 寄情山水 歸隱田園 登高覽勝 惜春悲秋 思鄉(xiāng)懷人 長(zhǎng)亭送別 思鄉(xiāng)念親 相知相思 別恨離愁 憂國(guó)傷時(shí) 揭露統(tǒng)治者的昏庸腐朽 如：杜牧《過(guò)華清宮》 反映離亂的痛苦 如：杜甫《春望》 同情人民的疾苦 如：《茅屋為秋風(fēng)所破歌》《賣炭翁》

對(duì)國(guó)家民族前途命運(yùn)的擔(dān)憂 如：林升《題臨安邸》:“暖風(fēng)熏得游人醉,直把杭州作汴州。” 揭露統(tǒng)治者窮兵黷武：杜甫《兵車行》

建功報(bào)國(guó) 建功立業(yè)的渴望：曹操《龜雖壽》、陸游《書(shū)憤》（早歲那知世事艱，中原北望氣如山。樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。塞上長(zhǎng)城空自許，鏡中衰鬢已先斑。出師一表真名世，千載誰(shuí)堪伯仲間。）

保家衛(wèi)國(guó)的決心：王昌齡《從軍行》

報(bào)國(guó)無(wú)門的悲傷：辛棄疾《京口北固亭懷古》

山河淪喪的痛苦：陸游《示兒》、文天祥《過(guò)零丁洋》

年華消逝，壯志難酬的悲嘆：蘇軾《念奴嬌?赤壁懷古》

理想不為人知的愁苦心情 ：屈原《涉江》

從軍行 王昌齡 青海長(zhǎng)云暗雪山,孤城遙望玉門關(guān)。黃沙百戰(zhàn)穿金甲,不破樓蘭終不還。羈旅愁思 ：孟浩然《宿建德江》

思親念友： 王維 《九月九憶山東兄弟》

邊關(guān)思鄉(xiāng)： 高適《塞上聽(tīng)吹笛》雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。借問(wèn)梅花何處落，風(fēng)吹一夜?jié)M天山。

閨中懷人： 王昌齡《閨怨》

依依惜別的深情 ：李白《金陵酒肆留別》 “風(fēng)吹柳花滿店香，吳姬壓酒勸客嘗。金陵子弟來(lái)相送，欲行不行各盡觴。請(qǐng)君試問(wèn)東流水，別意與之誰(shuí)短長(zhǎng)。

情深意長(zhǎng)的勉勵(lì) ：王勃《送杜少府之任蜀川》 “海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。”

高適《別董大》“莫愁前路無(wú)知己，天下誰(shuí)人不識(shí)君。”

坦陳心志的告白 ：王昌齡《芙蓉樓送辛漸》寒雨連江夜入?yún)牵矫魉涂统焦隆Ｂ尻?yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺。

寄情山水、田園的悠閑：王維《山居秋暝》、孟浩然《過(guò)故人莊》

昔盛今衰的感慨：姜夔《揚(yáng)州慢》、劉禹錫《烏衣巷》

借古諷今的情懷： 辛棄疾《京口北固亭懷古》

青春易逝的傷感：李清照《如夢(mèng)令》

仕途失意的苦悶： 白居易《琵琶行》

告慰平生的喜悅：杜甫《春夜喜雨》《聞官軍收河南河北》

詩(shī)歌的個(gè)人風(fēng)格

陶淵明的樸素自然、杜甫的沉郁頓挫、白居易的通俗易懂、李白的豪邁飄逸

王昌齡的雄健高昂、杜牧的清健俊爽、李商隱的朦朧隱晦、王維的清新幽雅

溫庭筠的綺麗香艷、高適的悲壯蒼涼、李清照的纏綿悱惻、陸游的悲壯愛(ài)國(guó)

（孟）郊寒（賈）島瘦（冷峻峭拔）、辛棄疾的雄闊豪壯、蘇軾的雄奇奔放 詩(shī)歌的形象

人物形象

思想、品質(zhì)、性格、節(jié)操及情感（詩(shī)中人物包括作者自己）

意象

滲透著詩(shī)人主觀感受的客觀事物的形象

意境

詩(shī)人的主觀情思與客觀景物相交融而創(chuàng)造出來(lái)的渾然一體的藝術(shù)境界

春夜洛城聞笛 李白 誰(shuí)家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城。此夜曲中聞?wù)哿稳瞬黄鸸蕡@情。題李凝幽居 賈島 閑居少鄰并，草徑入荒園。鳥(niǎo)宿池邊樹(shù)，僧敲月下門。

過(guò)橋分野色，移石動(dòng)云根暫去還來(lái)此，幽期不負(fù)言。

意象

（1）芳草——多比喻凄婉離恨或生生不息。

樂(lè)府詩(shī)：青青河邊草，綿綿思遠(yuǎn)道。李煜：離恨恰如春草, 更行更遠(yuǎn)還生。崔顥：晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù),芳草萋萋鸚鵡洲。

白居易：賦得古原草送別 離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。即以遠(yuǎn)接天涯，綿綿不盡，無(wú)處不生的春草，來(lái)比喻生生不息或離別的愁緒。

（2）芭蕉——常與孤獨(dú)憂愁凄涼特別是離情別緒相聯(lián)系。

李清照：窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)，陰滿中庭。陰滿中庭，葉葉心心舒卷有舍情。吳文英：何處合成愁？離人心上秋。縱芭蕉，不雨也颼颼。葛勝?zèng)_：閑愁幾許，夢(mèng)逐芭蕉雨。

（3）梧桐——表示凄苦、寂寞、惆悵或孤高、正直、堅(jiān)強(qiáng)。白居易《長(zhǎng)恨歌》：春風(fēng)桃李花開(kāi)日，秋雨梧桐葉落時(shí)。李煜《相見(jiàn)歡》：寂寞梧桐，深院鎖清秋。溫庭筠《更漏子》：梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情更苦，一葉葉，一聲聲，空階滴到明。王安石《孤 桐》： 天質(zhì)自森森，孤高幾百尋。凌霄不屈己，得地本虛心。歲老根彌壯，陽(yáng)驕葉更陰。明時(shí)思解慍，愿斫五弦琴。

（4）梅花——象征高潔、堅(jiān)忍、超塵脫俗、不屈不撓的品格。《卜算子》（陸游）零落成泥碾作塵，只有香如故。《梅花》（王安石）墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開(kāi)。遙知不是雪，為有暗香來(lái)。（5）松柏——象征孤直、頑強(qiáng)、堅(jiān)勁。《論語(yǔ)》：“歲寒，然后知松柏之后 凋也。” 劉禹錫：后來(lái)富貴已凋落，歲寒松柏猶依然。

（6）菊花——高潔、堅(jiān)貞、隱逸、脫俗

桃花——美女的容顏

牡丹——高貴、富貴

蓮花——愛(ài)情、高潔

竹子——堅(jiān)貞、高雅、氣節(jié)/敬老愛(ài)幼、世代相傳

楊花柳絮——飄零、離散。柳樹(shù)——分別

丁香——愁思情結(jié)

紅豆——愛(ài)情或相思

長(zhǎng)亭短亭——離情

精衛(wèi)鳥(niǎo)——意志

喜鵲 ——報(bào)喜、喜訊

元稹 秋絲繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。不是花中偏愛(ài)菊，此花開(kāi)盡更無(wú)花。

劉禹錫《賞牡丹 》 庭前芍藥妖無(wú)格，池上芙蕖凈少情。惟有牡丹真國(guó)色，花開(kāi)時(shí)節(jié)動(dòng)京城。薛濤《柳絮詠》 二月?lián)P花輕復(fù)微,春風(fēng)搖蕩惹人衣。他家本是無(wú)情物,一向南飛又北飛。西洲曲:采蓮南塘秋,蓮花過(guò)人頭.低頭弄蓮子，蓮子清如水． 蘇軾《綠竹筠》：寧可食無(wú)肉，不可居無(wú)竹。無(wú)肉使人瘦，無(wú)竹使人俗。

鄭板橋：咬定青山不放松，立根原在破巖中。千磨萬(wàn)擊還堅(jiān)勁，任爾東西南北風(fēng)。鄭板橋《新竹》： 新竹高于舊竹枝，全憑老干為扶持。明年再有新生者，十丈龍孫繞風(fēng)池。

代贈(zèng)二首 李商隱 樓上黃昏欲望休，玉梯橫絕月中鉤。芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁。東南日出照高樓，樓上離人唱石州。總把春山掃眉黛，不知供得幾多愁。

攤破浣溪沙 李璟

青鳥(niǎo)不傳云 外信

閨情 月落星稀天欲明，孤燈未滅夢(mèng)難成。披衣更向門前望，不忿朝來(lái)鵲喜聲。謁金門 馮延巳 風(fēng)乍起，吹縐一池春水。閑引鴛鴦香徑里，手挼紅杏蕊。

斗鴨闌干獨(dú)倚，碧玉搔頭斜墜。終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。

（7）杜鵑——又名子規(guī)、杜宇，古代有“望帝啼鵑”的傳說(shuō)。在古詩(shī)詞中常與悲苦之事聯(lián)系在一起，表哀怨、凄惻、思?xì)w或冤魂悲鳴或忠貞。李白《蜀道難》：又聞子規(guī)啼夜月，愁空山。白居易《琵琶行》：杜鵑啼血猿哀鳴。李商隱《錦瑟》：莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。文天祥《金陵驛》：從今別卻江南路，化作啼鵑帶血?dú)w。

（8）烏鴉——古詩(shī)詞中常與衰敗、荒涼的事物聯(lián)系在一起，有時(shí)比喻小人或凡夫俗客（杜甫《孤雁》）。秦觀：斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。馬致遠(yuǎn)：枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬，斷腸人在天涯。李商隱：于今腐草無(wú)螢火，終古垂柳有暮鴉。（9）猿啼——表現(xiàn)凄厲、哀傷。

白居易：其間旦暮聞何物？ 杜鵑啼血猿哀鳴。酈道元：巴東三峽巫峽長(zhǎng)，猿鳴三聲淚沾裳。李白《夢(mèng)游天姥吟留別》： 謝公宿處今尚在，淥水蕩漾清猿啼。

（10）鴻雁、青鳥(niǎo)（魚(yú)）：傳書(shū)的信使，常用來(lái)表達(dá)相思。

李清照：雁字回時(shí)，月滿西樓。好把音書(shū)憑過(guò)雁，東萊不似蓬萊遠(yuǎn)。李商隱：蓬山此去無(wú)多路，青鳥(niǎo)殷勤為探看。李 璟：青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁。

孤雁（孤鴻、斷鴻）：表達(dá)漂泊流離、孤凄憂慮的羈旅之情或孤傲、孤高和受盡迫害等情感。

聞雁 韋應(yīng)物 故園眇何處？歸思方悠哉。淮南秋雨夜，高齋聞雁來(lái)。寒塘 趙嘏 曉發(fā)梳臨水，寒塘坐見(jiàn)秋。鄉(xiāng)心正無(wú)限，一雁度南樓。（11）燕子——春天的象征，表歡快、生機(jī)。杜甫: 自去自來(lái)梁上燕，相親相近水中鷗。

杜甫：遲日江山麗，春風(fēng)花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。白居易：幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。劉禹錫：舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。

（12）蟬——棲于高枝，餐風(fēng)露宿，不食人間煙火，比喻高潔的人品。

寒蟬——凄涼傷感的氛圍

駱賓王《在獄詠蟬》露重飛難進(jìn)，風(fēng)多響易沉。無(wú)人信高潔，誰(shuí)為表余心？ 虞世南《蟬》垂緌飲清露，流響出疏桐。居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)。李商隱《蟬》本以高難飽，徒勞恨費(fèi)聲。五更疏欲斷，一樹(shù)碧無(wú)情。柳永《雨霖鈴》：寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。

（13）鷓鴣——鳴聲悲婉凄切，喜雌雄對(duì)鳴。含離別，悲情，愛(ài)情，相思之意。《越中覽古》（李白）越王勾踐破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣。宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛。選取了意象盡錦衣的戰(zhàn)士、如花的宮女、宮殿、鷓鴣等。抒發(fā)了昔盛今衰的深沉感慨。（或“表達(dá)盛衰無(wú)常的感慨”）

辛棄疾：江晚正愁予，山深聞鷓鴣。溫庭筠《菩薩蠻》：小山重疊金明滅,鬢云欲度香腮雪。懶起畫(huà)蛾眉,弄妝梳洗遲。照花前后鏡,花面交相映。新貼繡羅襦,雙雙金鷓鴣。

（14）羌笛、胡笳、琵琶：古代西部的樂(lè)器，所發(fā)出的是凄切或悲壯之音，唐代邊塞詩(shī)中經(jīng)常提到，往往表示戍邊思?xì)w。

王之渙: 羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。

李益 夜上受降城聞笛 回樂(lè)峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。王翰《涼州詞》：葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場(chǎng)君莫笑，古來(lái)征戰(zhàn)幾人回？

（15）浮云—— 李白《送友人》：浮云游子意，落日故人情。（往往與遠(yuǎn)行的游子相聯(lián)系）王安石的《登飛來(lái)峰》：不畏浮云遮望眼，只緣身在最高層。李白《登金陵鳳凰臺(tái)》：總為浮云能蔽日，長(zhǎng)安不見(jiàn)使人愁。（有時(shí)也比喻一切阻礙歷史前進(jìn)的勢(shì)力、小人）

（16）月——望云思友，見(jiàn)月懷人。明月可以跨越時(shí)空的隔絕。戍守邊疆的征夫、苦待閨中的思婦，月是他們的一種寄托和幻念，千里相共，愿隨孤月，流照親人。月亮?xí)r晦時(shí)明，時(shí)圓時(shí)缺，象征人世間的悲歡離合；它周而復(fù)始，又是永恒的象征。李白：舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。蘇軾：但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。杜甫：露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。張九齡：海上生明月，天涯共此時(shí)。

張若虛：江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。

（17）水——常常和綿綿的愁絲連在一起；流水又象征著韶光飛逝，永不回頭。歐陽(yáng)修《踏莎行》：離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。

李煜：?jiǎn)柧苡袔锥喑睿∷埔唤核驏|流。流水落花春去也，天上人間。（18）砧聲、搗衣——征人 離婦、遠(yuǎn)別家鄉(xiāng)的惆悵傷感

子夜吳歌 李白 長(zhǎng)安一片月, 萬(wàn)戶搗衣聲。秋風(fēng)吹不盡, 總是玉關(guān)情。何日平胡虜, 良人罷遠(yuǎn)征? 余干旅舍 劉長(zhǎng)卿 搖落暮天迥,青楓霜葉稀。孤城向水閉,獨(dú)鳥(niǎo)背人飛。渡口月初上,鄰家漁未歸。鄉(xiāng)心正欲絕,何處搗寒衣。

行香子 李清照 天黃昏院落,凄凄惶惶,酒醒時(shí)往事愁腸。那堪永夜,明月空床。聞?wù)杪晸v,蛩聲細(xì),漏聲長(zhǎng)。

意境 寥廓、雄奇、悲壯、曠達(dá)、開(kāi)闊、悲涼、凄冷、孤寂、恬靜、閑適、恬淡、纏綿、清新、明麗、秀美

語(yǔ)言特色

平淡質(zhì)樸，選用確切的字眼直接敘述，用白描，不加修飾，真切深刻，平易近人，返樸歸真，體現(xiàn)了作家的真功夫。

陶淵明的組詩(shī)《歸園田居》，用平淡的語(yǔ)言，如話家常，寫(xiě)的都是家事，不事雕琢。官倉(cāng)鼠 曹鄴 官倉(cāng)老鼠大如斗,開(kāi)倉(cāng)見(jiàn)人亦不走。健兒少糧百姓饑，誰(shuí)遣朝朝入君口？ 陶者 梅堯臣 陶盡門前土，屋上無(wú)片瓦。寸指不沾泥，鱗鱗居大廈。絢麗(工麗)。有富麗的詞藻，絢爛的文采，奇幻的情思,工整的對(duì)仗。杜甫的一些詩(shī)歌 李商隱的詩(shī)歌《無(wú)題》

李賀的詩(shī)《李憑箜篌引》 馬詩(shī) 李賀 大漠沙如雪，燕山月似鉤。何當(dāng)金絡(luò)腦，快走踏清秋。白居易《琵琶行》中描寫(xiě)音樂(lè)一段等。

李賀《李憑箜篌引》吳絲蜀桐張高秋,空山凝云頹不流.江娥啼竹素女愁,李憑中國(guó)彈箜篌.昆山玉碎鳳凰叫,芙蓉泣露香蘭笑.十二門前融冷光,二十三絲動(dòng)紫皇.女?huà)z煉石補(bǔ)天處,石破天驚逗秋雨.夢(mèng)入神山教神嫗,老魚(yú)跳波瘦蛟舞.吳質(zhì)不眠倚桂樹(shù),露腳斜飛濕寒兔.自然。不加雕飾的率真樸素的語(yǔ)言，多用口語(yǔ)，較少煉字，讀來(lái)平白如話，自然生動(dòng)，韻味無(wú)窮。

李白的詩(shī)《靜夜思》《早發(fā)白帝城》朝辭白帝彩云間,千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住,輕舟已過(guò)萬(wàn)重山。《秋浦歌》《贈(zèng)汪倫》等 清新。用語(yǔ)新穎，不落俗套。

杜甫的《絕句》：“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬(wàn)里船。”四句四景，有動(dòng)，有靜，色彩絢麗，語(yǔ)言清新生動(dòng)。遲日江山麗, 春風(fēng)花草香。泥融飛燕子, 沙暖睡鴛鴦。

韓愈的《早春呈水部張十八員外二首》、白居易的《錢塘湖春行》、辛棄疾的《西江月》和《清平樂(lè)》，語(yǔ)言清新明麗動(dòng)人。

早春呈水部張十八員外 天街小雨潤(rùn)如酥, 草色遙看近卻無(wú)。最是一年春好處, 絕勝煙柳滿皇都。西江月 明月別枝驚鵲,清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說(shuō)豐年,聽(tīng)取蛙聲一片。

七八個(gè)星天外,兩三點(diǎn)雨山前。舊時(shí)茅店社林邊,路轉(zhuǎn)溪頭忽見(jiàn)。

清平樂(lè) 村居茅檐低小,溪上青青草。醉里吳音相媚好,白發(fā)誰(shuí)家翁媼?

大兒鋤豆溪東,中兒正織雞籠。最喜小兒無(wú)賴,溪頭臥剝蓮蓬。

鳥(niǎo)鳴澗 王維 人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。雄奇奔放 李白、蘇軾、辛棄疾、悲慨沉郁 杜甫、陸游、辛棄疾

古詩(shī)語(yǔ)言特色有：

清新自然、平淡樸素、委婉含蓄、纏綿哀怨、準(zhǔn)確洗練、簡(jiǎn)潔生動(dòng)、絢麗明快、深沉雋永、悲慨沉郁、奔放雄奇、清幽恬淡、生動(dòng)形象、辭藻華麗、通俗易懂、節(jié)奏感強(qiáng)、富有韻律、準(zhǔn)確傳神、繪聲繪色、詞藻優(yōu)美、平字見(jiàn)奇、色彩豐富

詩(shī)歌藝術(shù)技巧

（一）表達(dá)方式：記敘、描寫(xiě)（直接描寫(xiě)、間接描寫(xiě)等）、議論、抒情（直接抒情、間接抒情）直接描寫(xiě) 間接描寫(xiě)

清江引

詠梅 貫云石 芳心對(duì)人嬌欲說(shuō)，不忍輕輕折。溪橋淡淡煙，茅舍澄澄月。包藏幾多春意也。

白描勾勒、工筆細(xì)描

蘇軾的《浣溪沙》 簌簌衣巾落棗花，村南村北響繅車。牛衣古柳賣黃瓜。酒困路長(zhǎng)惟欲睡，日高人渴漫思茶。敲門試問(wèn)野人家。”

絕句 杜甫 遲日江山麗，春風(fēng)花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。（1）直接抒情（直抒胸臆）：

登幽州臺(tái)歌 陳子昂 前不見(jiàn)古人，后不見(jiàn)來(lái)者。念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下。

李白 贈(zèng)汪倫

夢(mèng)游天姥吟留別

（2）間接抒情:

①寓情于景(借景抒情、情景交融)：松、竹、梅、蘭、山石、溪流、沙漠、古道、邊關(guān)、落日、夜月、清風(fēng)、細(xì)雨和微草等，常常是詩(shī)人借以抒情的對(duì)象

②情隨景生(即景抒情)③托物言志：自然界中的某物自身具有的特征，來(lái)表達(dá)某種志向或情感，詩(shī)中的物帶有了人格化的色彩。④用典抒情

石灰吟 于謙 千錘萬(wàn)擊出深山，烈火焚燒若等閑。粉骨碎身渾不怕，要留清白在人間。墨梅 王冕 我家洗硯池邊樹(shù)，朵朵花開(kāi)淡墨痕。不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤。

（二）修辭手法:夸張、擬人、對(duì)比、比喻、雙關(guān)、襯托（反襯）、用典、借代等。

比喻：

蘭溪棹歌 戴叔倫 涼月如眉掛柳灣，越中山色鏡中看。蘭溪三日桃花雨，半夜鯉魚(yú)來(lái)上灘。對(duì)比：畫(huà)眉鳥(niǎo) 歐陽(yáng)修 百囀千聲隨意移，山花紅紫樹(shù)高低。始知鎖向金籠里，不及人間自在啼 雙關(guān)：竹枝詞 劉禹錫 楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。東邊日出西邊雨，道是無(wú)晴卻有晴。襯托：

1、以景襯情（襯托）：詩(shī)人在描摹細(xì)微婉曲、隱秘難言的情感或濃情密意時(shí)，往往通過(guò)景物來(lái)渲染襯托。

清江引 秋 懷 張可久 西風(fēng)信來(lái)家萬(wàn)里，問(wèn)我歸期未？雁啼紅葉天，人醉黃花地，芭蕉雨聲秋夢(mèng)里。

本詩(shī)前兩句，作者道出自己的鄉(xiāng)思情。然而這種鄉(xiāng)思情有多深有多濃？作者沒(méi)有直接外露，卻是以“西風(fēng)”“紅葉”“黃花”“芭蕉”“秋雨”這些富有季節(jié)特征的一組景物構(gòu)成意境，渲染出一幅色彩濃麗的秋景圖，從而襯自己濃濃的鄉(xiāng)思情

2、樂(lè)景哀情（襯托）：

臺(tái)城 韋莊 江雨霏霏江草齊，六朝如夢(mèng)鳥(niǎo)空啼。無(wú)情最是臺(tái)城柳，依舊煙籠十里堤。寒食 孟云卿 二月江南花滿枝, 他鄉(xiāng)寒食遠(yuǎn)堪悲。貧居往往無(wú)煙火, 不獨(dú)明朝為子推。

3、明暗相襯：李賀《雁門太守行》黑云壓城城欲摧,甲光向日金鱗開(kāi)。

4、以動(dòng)襯靜

鹿柴 王維 空山不見(jiàn)人，但聞人語(yǔ)響。返影入深林，復(fù)照青苔上。動(dòng)靜相襯 涼州詞 張籍 邊城暮雨雁飛低, 蘆筍初生漸欲齊。無(wú)數(shù)鈴聲遙過(guò)磧, 應(yīng)馱白練到安西。

用典：使語(yǔ)言精煉，內(nèi)容豐富,情感深沉內(nèi)斂

絕句 李清照 生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東。

作者通過(guò)贊頌楚霸王項(xiàng)羽的英雄氣概，譴責(zé)了宋王朝倉(cāng)皇南逃、不思北上的行為；簡(jiǎn)潔而有意味，頗顯豪氣。辛棄疾的詞

登金陵鳳凰臺(tái) 李白 鳳凰臺(tái)上鳳凰游，鳳去臺(tái)空江自流。吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。三山半落青天外，一水中分白鷺洲。總為浮云能蔽日，長(zhǎng)安不見(jiàn)使人愁。

表現(xiàn)手法：直抒胸臆、借景抒情（寓情于景）、情景交融、托物言志、以物喻人（象征）、用典抒情、借古諷今、聯(lián)想想象、虛實(shí)相生、烘托渲染、欲揚(yáng)先抑、意象連綴、對(duì)面落筆等。

以物喻人（象征、托物言志）：象征是詩(shī)歌慣用手法，主要作用是用物象征人的品德節(jié)操。以“梅”象征高潔、清秀、淡雅、素樸；以“菊”象征高潔、傲霜斗雪的堅(jiān)強(qiáng)，被稱為“隱逸之花”；以“蘭芷”象征名貴、孤芳、清高；以“牡丹”象征富麗；等等。聯(lián)想和想像

塞上聽(tīng)吹笛 高適 雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。借問(wèn)梅花何處落，風(fēng)吹一夜?jié)M天山。虛實(shí)相生：有者為實(shí)，無(wú)者為虛；客觀為實(shí)，主觀為虛；具體為實(shí)，抽象為虛；眼前為實(shí)，想象為虛

意象連綴：一系列連續(xù)的意象組成鮮明的畫(huà)面，渲染了當(dāng)時(shí)的氛圍。商山早行 溫庭筠 晨起動(dòng)征鐸,客行悲故鄉(xiāng)。雞聲茅店月,人跡板橋霜。槲葉落山路,枳花明驛墻。因思杜陵夢(mèng),鳧雁滿回塘。

對(duì)面落筆：不寫(xiě)自己，而從對(duì)方落筆。曲折含蓄地表達(dá)內(nèi)心深沉的情思。

杜甫 月夜 今夜鄜州月,閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女,未解憶長(zhǎng)安。香霧云鬟濕,清輝玉臂寒。何時(shí)倚虛幌,雙照淚痕干?

邯鄲冬至夜思家 白居易 邯鄲驛里逢冬至,抱膝燈前影伴身。想得家中夜深坐，還應(yīng)說(shuō)著遠(yuǎn)行人。欲揚(yáng)先抑：

游園不值 葉紹翁 應(yīng)憐履齒印蒼苔，小扣柴扉久不開(kāi) 春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)。以景結(jié)情：

從軍行 王昌齡）琵琶起舞換新聲,總是關(guān)山舊別情.撩亂邊愁聽(tīng)不盡,高高秋月照長(zhǎng)城.古詩(shī)鑒賞常用術(shù)語(yǔ)類舉

1、語(yǔ)言風(fēng)格：清新、平淡、絢麗、明快、含蓄、簡(jiǎn)潔等。

2、思想內(nèi)容：寫(xiě)景抒情、詠物言志、邊塞征戰(zhàn)、即事 感懷、懷古詠史、羈旅生活、惜春傷春、閨怨詩(shī)、愛(ài)國(guó)詩(shī)、鄉(xiāng)愁詩(shī)等。

3、思想感情：迷戀、憂愁、惆悵、寂寞、傷感、孤獨(dú)、煩悶、恬淡、閑適、歡樂(lè)、仰慕、激憤，堅(jiān)守節(jié)操、憂國(guó)憂民等。

4、意境：寥廓、雄奇、悲壯、曠達(dá)、開(kāi)闊、悲涼、凄冷、孤寂、恬靜、閑適、恬淡、纏綿、清新、明麗、秀美 等。

5、修辭方法：比喻、擬人、對(duì)比、設(shè)問(wèn)、反問(wèn)、借代、對(duì)偶、夸張、襯托、用典、化用、互文、反復(fù)等。

6、表達(dá)方式：記敘、議論、描寫(xiě)、抒情。

抒情：可分為直接抒情，間接抒情（借景抒情、托物言志；情景交融）。

描寫(xiě)：可分為動(dòng)靜結(jié)合、虛實(shí)結(jié)合、點(diǎn)面結(jié)合、明暗結(jié)合、正側(cè)結(jié)合、粗筆勾勒、白描工筆；樂(lè)景寫(xiě)哀、哀景寫(xiě)樂(lè)等

7、表現(xiàn)手法：賦、比、興；鋪陳描寫(xiě)、象征聯(lián)想、襯托、對(duì)比、想象、聯(lián)想、托物言志等。

8、篇章結(jié)構(gòu)：首尾照應(yīng)、開(kāi)門見(jiàn)山、鋪墊伏筆、層層渲染、重章疊句、先總后分、先景后情、卒章顯志、欲揚(yáng)先抑等。

9、作用：深化意境、深化主旨、意境深遠(yuǎn)、意境優(yōu)美、意味深長(zhǎng)、耐人尋味、言近旨遠(yuǎn)等。

第二篇：中國(guó)古代詩(shī)歌

容介紹：《中國(guó)古代詩(shī)歌大全》收錄作品時(shí)間自先秦始，直至當(dāng)代（只包含現(xiàn)當(dāng)代的古體詩(shī)和近體詩(shī)，不包含新詩(shī)），內(nèi)容豐富，涵蓋面廣，包括漢賦、樂(lè)府詩(shī)、古體詩(shī)、近體詩(shī)、詞、散曲、元代雜劇等內(nèi)容，具體分為以下部分及內(nèi)容。

一、綜合選集部分：《魏晉詩(shī)選》、《南朝詩(shī)選》、《漢代詩(shī)選》、《全唐詩(shī)瀏覽》、《唐宋名家詞選》、《唐五代詞選》、《唐詩(shī)三百首》、《宋詩(shī)一百首》、《千家詩(shī)》、《元代小令五十首》、《金元明清詩(shī)選》及《明清詞選》。

二、先秦部分：《先秦歌謠選》、《詩(shī)經(jīng)·國(guó)風(fēng)》、《詩(shī)經(jīng)·大雅》、《詩(shī)經(jīng)·小雅》、《詩(shī)經(jīng)·頌》、《屈原全集》、《宋玉詩(shī)賦選》、《楚辭繁體精校本》、《詩(shī)經(jīng)繁體精校本》及《樂(lè)府詩(shī)集》。

三、秦漢部分： 《枚乘賦選》、《賈誼詩(shī)賦選》、《淮南小山賦選》、《司馬相如詩(shī)選》、《王逸詩(shī)選》、《東方朔詩(shī)選》、《蘇武李陵詩(shī)》、《王褒賦選》、《劉徹全集》、《班婕妤詩(shī)選》、《趙壹賦選》、《秦嘉全集》、《班彪賦選》、《班昭賦選》、《班固全集》、《揚(yáng)雄賦選》、《張衡全集》、》《古詩(shī)十九首》、《蔡邕全集》、《蔡琰全集》、《禰衡賦選》及《孔融全集》。

四、魏代部分： 《曹操全集》、《曹丕全集》、《曹植全集》、《曹叡全集》、《陳琳全集》、《劉楨全集》、《徐幹全集》、《阮瑀全集》、《應(yīng)璩全集》、《應(yīng)玚全集》、《繁欽全集》、《王粲全集》、《嵇康全集》、《向秀賦選》及《阮籍全集》。

五、晉代部分：《何邵全集》、《潘尼全集》、《潘岳全集》、《張翰全集》、《張華全集》、《張協(xié)全集》、《張載全集》、《傅玄全集》、《陸機(jī)全集》、《陸云全集》、《石崇全集》、《孫楚全集》、《左思全集》、《曹攄全集》、《陶淵明全集》、《郭璞全集》、《劉琨全集》、《盧諶全集》及《袁宏全集》。

六、南北朝部分：《謝惠連全集》、《謝靈運(yùn)全集》、《鮑照全集》、《謝朓全集》、《鮑令暉全集》、《孔稚珪全集》、《蕭衍全集》、《江淹全集》、《沈約全集》、《范云全集》、《何遜全集》、《陰鏗全集》、《徐陵全集》、《庾信全集》、《木蘭辭》及《江總?cè)贰?/p>

七、隋代部分：《薛道衡全集》

八、唐代部分：《敦煌曲子詞選》、《虞世南全集》、《上官儀全集》、《春江花月夜》、《王勃全集》、《盧照鄰全集》、《楊炯全集》、《駱賓王全集》、《陳子昂全集》、《杜審言全集》、《沈佺期全集》、《宋之問(wèn)全集》、《張說(shuō)全集》、《張九齡全集》、《常建全集》、《儲(chǔ)光羲全集》、《李頎全集》、《高適全集》、《岑參全集》、《王昌齡詩(shī)精選》、《王昌齡全集》、《孟浩然全集》、《王維詩(shī)精選》、《王維全集》、《李白詩(shī)精選》、《李白全集》、《杜甫詩(shī)精選》、《杜甫全集》、《劉長(zhǎng)卿全集》、《韓愈全集》、《柳宗元全集》、《韋應(yīng)物全集》、《寒山全集》、《拾得全集》、《顧況全集》、《李益全集》、《盧綸全集》、《錢起全集》、《王建全集》、《張籍全集》、《孟郊全集》、《元稹全集》、《白居易詩(shī)精選》、《白居易全集》、《劉禹錫全集》、《李賀全集》、《賈島全集》、《許渾全集》、《李商隱詩(shī)精選》、《李商隱全集》、《杜牧詩(shī)精選》、《杜牧全集》、《薛濤全集》、《皮日休全集》、《陸龜蒙全集》、《杜荀鶴全集》、《羅隱全集》、《僧皎然全集》、《僧貫休全集》、《僧齊己全集》、《溫庭筠詞選》、《溫庭筠詞全集》、《溫庭筠詩(shī)全集》、《韋莊詞全集》及《韋莊詩(shī)全集》。

十、宋遼金部分：《潘閬詞全集》、《范仲淹詞全集》、《蘇舜欽詩(shī)選》、《歐陽(yáng)修詩(shī)詞選》、《歐陽(yáng)修詞全集》、《張先詞全集》、《晏殊詞選》、《晏殊詞全集》、《晏幾道詞選》、《晏幾道詞全集》、《柳永詞全集》、《王安石詩(shī)詞選》、《王安石詞全集》、《王安石詩(shī)全集》、《蘇軾詩(shī)詞選》、《蘇軾詞全集》、《蘇軾詩(shī)全集》、《黃庭堅(jiān)詩(shī)詞選》、《黃庭堅(jiān)詩(shī)全集》、《黃庭堅(jiān)詞全集》、《秦觀詞選》、《秦觀詞全集》、《陳師道詞全集》、《李之儀詞全集》、《張耒詞全集》、《晁補(bǔ)之詞全集》、《賀鑄詞選》、《賀鑄詞全集》、《陳與義詩(shī)全集》、《陳與義詞全集》、《呂本中詞全集》、《毛滂詞全集》、《周邦彥詞選》、《周邦彥詞全集》、《李綱詞全集》、《朱敦儒詞選》、《朱敦儒詞全集》、《李清照詞全集》、《朱淑真詞選》、《舒亶詞全集》、《韓元吉詞全集》、《胡銓詞全集》、《葉夢(mèng)得詞全集》、《張?jiān)稍~全集》、《張孝祥詞選》、《張孝祥詞全集》、《范成大詞全集》、《陸游詩(shī)全集》、《陸游詩(shī)詞選》、《陸游詞全集》、《楊萬(wàn)里詞全集》、《陳亮詞全集》、《辛棄疾詞選》、《辛棄疾詞全集》、《劉過(guò)詞全集》、《姜夔詞選》、《姜夔詞全集》、《吳文英詞選》、《史達(dá)祖詞全集》、《劉克莊詞全集》、《元好問(wèn)詩(shī)詞選》、《蔣捷詞全集》、《文天祥詩(shī)全集》、《文天祥詩(shī)詞選》、《王沂孫詞全集》、《劉辰翁詞全集》、《吳激詞選》、《蔡松年詞選》、《段克己詞選》及《戴復(fù)古詞全集》。

十一、元代部分：《薩都剌詩(shī)詞選》、《劉因詩(shī)選》、《關(guān)漢卿散曲選》、《關(guān)漢卿雜劇選》、《狄君厚雜劇選》、《范康雜劇選》、《高文秀雜劇選》、《金仁杰雜劇選》、《宮天挺雜劇選》、《孔文卿雜劇選》、《王實(shí)甫雜劇選》、《白樸詞曲選》、《馬致遠(yuǎn)散曲選》、《馬致遠(yuǎn)雜劇選》、《孟漢卿雜劇選》、《尚仲賢雜劇選》、《石君寶雜劇選》、《張養(yǎng)浩散曲選》、《劉致散曲選》、《張可九散曲選》、《貫云石散曲選》、《盧摯散曲選》、《鄭光祖雜劇選》、《高明戲曲選》、《紀(jì)君祥雜劇選》、《鄭廷玉雜劇選》、《張國(guó)賓雜劇選》、《岳伯川雜劇選》、《楊梓雜劇選》、《武漢臣雜劇選》及《王伯成雜劇選》。

十二、明代部分：《劉基詩(shī)詞選》、《高啟詩(shī)選》、《牡丹亭》、《陳子龍?jiān)娫~選》及《夏完淳詩(shī)詞選》。

十三、清代部分：《錢謙益詩(shī)選》、《吳偉業(yè)詩(shī)詞選》、《顧炎武詩(shī)選》、《顧貞觀詞選》、《陳維崧詞選》、《朱彝尊詩(shī)詞選》、《洪昇戲曲選》、《孔尚任戲曲選》、《王士禎詩(shī)詞選》、《查慎行詩(shī)選》、《納蘭性德詞選》、《納蘭性德詞全集》、《袁枚詩(shī)選》、《倉(cāng)央嘉措詩(shī)選》、《黃景仁詩(shī)詞選》、《龔自珍詩(shī)詞選》、《黃遵憲詩(shī)選》、《秋瑾詩(shī)詞選》及《蘇曼殊詩(shī)選》。

十四、現(xiàn)當(dāng)代部分：《李叔同詩(shī)選》、《魯迅舊體詩(shī)選》、《毛澤東詩(shī)詞選》及《方群詩(shī)集》。

十五、常識(shí)：

《絕句律詩(shī)格律示例》、《詩(shī)韻常用字》、《白香詞譜》、《朝代簡(jiǎn)介》及《中國(guó)文學(xué)史》。

第三篇：中國(guó)古代詩(shī)歌

《中國(guó)古代詩(shī)歌散文欣賞》

1、出師未捷身先死，長(zhǎng)使英雄淚滿襟。

2、三顧頻煩天下計(jì)，兩朝開(kāi)濟(jì)老臣心。

3、心非木石豈無(wú)感？吞聲躑躅不敢言。

4、裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下。

5、時(shí)不可兮再得，聊逍遙兮容與。

6、朝馳余馬兮江皋，夕濟(jì)兮西澨。

7、天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期。

8、回眸一笑百媚生，六宮粉黛無(wú)顏色。

9、出師一表真名世，千載誰(shuí)堪伯仲間。

10、云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓。

11、在天愿作比翼鳥(niǎo)，在地愿為連理枝。

12、宮女如花滿春殿，只今唯有鷓鴣飛。

13、春江潮水連海平，海上明月共潮生。

14、江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？

15、人生代代無(wú)窮己，江月年年望相似。

16、昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。

17、鹿門夜照開(kāi)煙樹(shù)，忽到龐公棲隱處。

18、謝公宿處今尚在，淥水蕩漾清猿啼。

19、世間行樂(lè)亦如此，古來(lái)萬(wàn)事東流水。20、安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開(kāi)心顏？

21、吳楚東南坼，乾坤日夜浮。

22、壚邊人似月，浩腕凝霜雪。

23、日出江花紅似火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。

24、山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。

25、巖扉松徑長(zhǎng)寂寥，惟有幽人自來(lái)去。

26、忽魂悸以魄動(dòng)，恍驚起而長(zhǎng)嗟。

27、戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。

28、氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城。

29、自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。30、鐘鼓饌玉不足貴，但愿長(zhǎng)醉不愿醒。

古來(lái)圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名。

31、五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動(dòng)搖。

32、昆侖玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。

33、夢(mèng)入神山教神嫗，老魚(yú)跳波瘦蛟舞。

34、雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。

35、葉上初陽(yáng)乾宿雨，水面清圓。

36、身既死兮神以靈，魂魄毅兮為鬼雄。

37、戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。

38、歌臺(tái)暖響，春光融融；舞殿冷袖，風(fēng)雨凄凄。

39、明星熒熒，開(kāi)妝鏡也；綠云擾擾，梳曉鬟也。40、秦人不暇自哀，而后人哀之；后人之哀而不鑒之，亦使后人而復(fù)哀后人也。

41、六國(guó)破滅，非兵不利，戰(zhàn)不善，弊在賂秦。

42、憂勞可以興國(guó)，逸豫可以亡身，自然之理也。

43、夫禍患常積于忽微，而智勇多困于所溺，豈獨(dú)伶人也哉？

44、吾人詠歌，獨(dú)慚康樂(lè)。幽賞未已，高談轉(zhuǎn)清。

45、況陽(yáng)春召我以煙景，大塊假我以文章。會(huì)桃花之芳園，序天倫之樂(lè)事。

第四篇：中國(guó)古代詩(shī)歌鑒賞

中國(guó)古代詩(shī)歌鑒賞

一、詩(shī)的解讀 1.分層閱讀法

（1）實(shí)生活層面

基本信息——人、事、物、景（2）感情層

意象=意＋象

意境=意象＋??＋意象 畫(huà)境——戲境

七種基本感情類型：喜、怒、哀、樂(lè)、愛(ài)、欲、恨（3）思想層

感情背后的理性。（4）觀照層

移情入詩(shī)，同化為一

觀照自我 聯(lián)想自身，興起感懷 觀照社會(huì) 詩(shī)中社會(huì)

現(xiàn)實(shí)社會(huì)

觀照藝術(shù) 2.詩(shī)的題材類型

基本類型：登高、懷古、贈(zèng)別、詠物、感懷、邊塞、山水等。3.三條線索：

a.顯性人格——儒家基礎(chǔ)的忠君、愛(ài)國(guó)、憂時(shí)、惜民、懷才不遇等 b.隱性人格——道家基礎(chǔ)的逍遙、自由、釋脫、放達(dá)、寧?kù)o、無(wú)為 c.性情人格——心性自由解放基礎(chǔ)的情感（愛(ài)）至上主義 4.主題的歷史形態(tài)

一、漢樂(lè)府詩(shī)的思想性

1．對(duì)統(tǒng)治者壓迫的不滿、反抗和對(duì)生活艱難的感慨。2．對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)和徭役的描寫(xiě)。

3．寫(xiě)男女青年愛(ài)情，揭露封建禮教和封建婚姻制度對(duì)愛(ài)情自由的迫害。

二、古詩(shī)十九首

組詩(shī)名。漢無(wú)名氏作。內(nèi)容多寫(xiě)夫婦朋友間的離愁別緒和士人的彷徨失意，有些作品表現(xiàn)出追求富貴和及時(shí)行樂(lè)的思想。語(yǔ)言樸素自然，描寫(xiě)生動(dòng)真切，在五言詩(shī)的發(fā)展上有重要地位。

三、魏晉六朝詩(shī)歌的思想特點(diǎn)

1．國(guó)家社會(huì)意識(shí)——以“三曹”及“建安七子”為代表，關(guān)注民生疾苦，表達(dá)建功立業(yè)的思想。

2．山水審美情趣——以“陶謝”為代表，體現(xiàn)文人的隱逸人格，寄情山水（或田園），尋求心靈與自然山水交融的自由與釋脫。3．宇宙生命思考——有“玄言詩(shī)”的基礎(chǔ)，主題一般表達(dá)宇宙無(wú)限、人生苦短，思考人在有限的生命內(nèi)如何把握人生等終極問(wèn)題。4．個(gè)人際遇情懷

四、開(kāi)風(fēng)氣之先的初唐詩(shī)歌

突破“宮體詩(shī)”的藩籬，風(fēng)格健朗，在詩(shī)人的個(gè)人命運(yùn)沉浮中見(jiàn)出積極進(jìn)取的精神。

1．命途多舛的“四杰”

2．承前啟后的詩(shī)人——陳子昂

五、蓬勃向上的盛唐氣象

盛唐是中國(guó)古代史上最為繁盛的時(shí)期，政治、經(jīng)濟(jì)、文化處于高度發(fā)達(dá)的狀態(tài)。在這一歷史條件下，詩(shī)人們的思想也健康、開(kāi)朗，充滿了解放性和創(chuàng)造性，在詩(shī)歌創(chuàng)作上，表現(xiàn)出了盛唐時(shí)代特有的蓬勃的朝氣和青春的旋律。1．盛唐邊塞詩(shī)

邊塞詩(shī)的主題往往是積極健康、充滿進(jìn)取精神的。一般有以下幾個(gè)方面：（1）描寫(xiě)異域奇境——寒天、雪大、景物壯闊等。（2）抒寫(xiě)殺敵報(bào)國(guó)之志。

（3）描寫(xiě)戰(zhàn)事慘烈、戍邊將士生活的艱苦，突出愛(ài)國(guó)的豪情。（4）在邊塞思念故鄉(xiāng)、親友。（5）征夫思婦題材。2．盛唐山水詩(shī)/田園詩(shī)

山水詩(shī)是隱逸思想和生活的產(chǎn)物，詩(shī)歌的主導(dǎo)思想即隱逸思想，體現(xiàn)了中國(guó)文人的“潛性人格”的一面。內(nèi)容以表現(xiàn)自然山水風(fēng)光或山林閑居生活為主，通過(guò)寫(xiě)自然景物的靜美或山林閑居生活的恬談自如來(lái)表現(xiàn)詩(shī)人向往人格獨(dú)立自由，心靈回歸天然的愿望。山水詩(shī)的最常見(jiàn)寫(xiě)作手法是情景交融，融情于景或以景傳情，是中國(guó)詩(shī)歌審美形態(tài)“意境”的最高典范。

嚴(yán)格地說(shuō)，山水詩(shī)和田園詩(shī)是有區(qū)別的，在盛唐時(shí)代分別以王維和孟浩然為代表。其他的詩(shī)人還有儲(chǔ)光羲、常建、祖詠、裴迪等。3．偉大的浪漫主義詩(shī)人李白（潛性人格——道家思想的代表，飄逸瀟灑，自由浪漫。）4．偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人杜甫（顯性人格——儒家思想的代表，憂國(guó)憂民，沉郁頓挫。）

六、中唐的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人白居易極其新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)

七、“孟詩(shī)韓筆”和“八司馬”事件

九、殘?zhí)莆宕~

1．花間詞

2．南唐詞

十、宋詞

1．北宋婉約派

2.北宋豪放派

3.南宋豪放派——辛棄疾與南渡愛(ài)國(guó)詞人

4．南宋婉約派——白石與夢(mèng)窗

十一、元散曲的共同主題 1.元曲作家的共同個(gè)性

元朝的文人，因?yàn)樘厥獾纳鐣?huì)處境，思想更為激進(jìn)，一方面他們需要通過(guò)文學(xué)藝術(shù)來(lái)表達(dá)心中的不滿；另一方面，他們需要強(qiáng)調(diào)自己的個(gè)性，通過(guò)發(fā)出與眾不同的聲音來(lái)強(qiáng)調(diào)自己的主體存在。于是元曲作家有一個(gè)顯著的共同個(gè)性特征——“性情中人，浪子風(fēng)流”，他們多喜標(biāo)榜自己“生而倜儻，博學(xué)能文，滑稽多智，蘊(yùn)藉風(fēng)流。” 2.主題形態(tài)

描寫(xiě)自然風(fēng)光，歌唱山林隱逸；描寫(xiě)男女風(fēng)情；鄙薄功名利祿，藐視封建禮教；涉及當(dāng)時(shí)重大社會(huì)問(wèn)題，反映人民痛苦。

十二、近晚有資產(chǎn)階級(jí)思想的詩(shī)人

夏完淳、龔自珍、鄭燮、黃宗羲、黃遵憲、康有為、梁?jiǎn)⒊⑻K曼殊、譚嗣同

二、鑒賞詩(shī)歌的語(yǔ)言

（一）煉字——詩(shī)眼

（題型為：找出全詩(shī)或某一句的“詩(shī)眼”；分析詩(shī)句中運(yùn)用最精彩的詞，等。）

1、詞類活用

“山光悅鳥(niǎo)性，潭影空人心”

常建《破山寺后禪院》

“悅”使動(dòng)，山光美好感染到了鳥(niǎo)的心性，突出了山寺之美。“空”形容詞使動(dòng)，靜而寬的潭影使人心也變得空寂，情景交融，互相映襯，突出了景物之美，人心之靜。

2、動(dòng)詞

“紅杏枝頭春意鬧” “鬧”把詩(shī)人心頭蓬勃的春意寫(xiě)出來(lái)了。

“羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)”“怨”擬人，既是由衷之情，又是吹笛人之心，又是詩(shī)人之心。

3、形容詞 形容詞用得恰當(dāng)，最能突出形象、境界、感情。

“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”“直”、“圓”生動(dòng)傳神，境界瑰麗、開(kāi)闊。

4、疊詞

①增強(qiáng)語(yǔ)言的韻律感。（形式整齊，聲音和諧。）②起強(qiáng)調(diào)作用。（加強(qiáng)感情）尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。（李清照〈聲聲慢〉）

5、擬聲詞

有些擬聲詞就屬于疊詞，因其出現(xiàn)頻率很高，特單列一條。使詩(shī)文更生動(dòng)形象，使人有身臨其境之感。無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。（登高〈杜甫〉）

6、表顏色的詞

表顏色的詞，是符合詩(shī)歌形象思維的典型范例，作用是：①增強(qiáng)描寫(xiě)的色彩感和畫(huà)面感；②表現(xiàn)特定的心情.“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天” “記得綠羅裙，處處憐芳草。”

（二）語(yǔ)言/意境的風(fēng)格 ⑴清新——多指語(yǔ)言風(fēng)格。

表述為：清新自然，質(zhì)樸不雕。（不事雕琢，清新質(zhì)樸）

多見(jiàn)于田園山水詩(shī)。內(nèi)容上以描寫(xiě)山水自然風(fēng)光，并且詠嘆田園生活為主，思想感情上以平靜愉悅，閑逸蕭散為主，也有一部分氣象蕭瑟，幽寂冷清，成為禪學(xué)的寂滅，或因政治命運(yùn)艱難轉(zhuǎn)向山水間尋求寄托。⑵明快——多指語(yǔ)言風(fēng)格。

表述為：簡(jiǎn)潔明快，洗練曉暢，語(yǔ)言不加雕飾，感思想開(kāi)朗淺顯，通俗易懂。如白居易《賣炭翁》，杜甫的《聞官軍收河南河北渡》。⑶絢麗——語(yǔ)言絢麗。

表述為：辭藻典雅精麗，色彩明艷，形象鮮明。杜甫絕句“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。” ⑷沖淡——沖虛淡泊（意境類）

表述為：淡泊寧?kù)o，恬淡自然，閑逸、靜穆、深遠(yuǎn)。代表詩(shī)人：陶淵明、王維。對(duì)應(yīng)于語(yǔ)言類的“清新”。⑸雄渾。（意境類）

表述為：意境開(kāi)闊雄厚，氣勢(shì)浩瀚，氣魄雄偉，景觀壯麗。

代表作品：曹操的《觀滄海》，王維的《使至塞上》，杜甫“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”。⑹豪放。

表述為：豪邁奔放、情感激蕩、想象奇特、夸張出格、志向高遠(yuǎn)、襟懷曠達(dá)、傲骨嶙峋、狂蕩不羈。代表作：李白的《將進(jìn)酒》《北風(fēng)行》（“燕山雪花大如席”）。⑺曠達(dá)。

表述為：疏狂不羈、通脫豁達(dá)、瀟灑飄逸、高潔特立。

代表作：蘇軾的《念奴嬌.赤壁懷古》《水調(diào)歌頭.明月幾時(shí)有》等。⑻沉郁。

表述為：沉郁頓挫、蒼涼低沉、舒緩悲涼、憂憤蘊(yùn)藉。代表作：杜甫的三“三吏”“三別”《兵車行》《登高》。⑼悲慨。

表述為：憂思悲壯、慷慨悲壯。

代表作：陳子昂《登幽州臺(tái)歌》、辛棄疾《永遇樂(lè).京口北固亭懷古》。⑽婉約。

表述為：語(yǔ)言清新含蓄、感情婉轉(zhuǎn)纏綿、情調(diào)或輕松活潑、或離愁別緒，或深沉幽怨，刻功精細(xì)。取材多為個(gè)人感觸，男女之情，山水風(fēng)物。

（三）鑒賞詩(shī)歌語(yǔ)言修辭技巧（略）

三、詩(shī)歌的表達(dá)技巧：（章法）

(一)起興。

以景起興：后演變?yōu)椤扒榫敖蝗凇钡氖闱閷?xiě)法。以物起興：有比，后成為“比興”，“孔雀東南飛，五里一徘徊。” 作用：①引起下文。②烘托氣氛。③墊定感情基調(diào)。(二)比：即比方，句法上為“比喻”。

(三)象征。通篇用比，托物言志，比語(yǔ)法上的比在烘托形象上更完整、更豐富。對(duì)應(yīng)詠物類詩(shī)。效果：①生動(dòng)形象。②含蓄委婉。③意味深長(zhǎng)，引人深思。如：香草、美人喻君子，鵬鳥(niǎo)喻志向，松柏、美玉喻品質(zhì)。(四)對(duì)比——突出強(qiáng)調(diào)

“朱門酒肉臭，路有凍死骨。”加強(qiáng)反差，令人震撼。

(五)烘托——從側(cè)面著重描寫(xiě)，作為陪襯，突出所需描寫(xiě)的中心事物。《陌上桑》中的秦羅敷，用行人、少年來(lái)烘托女主人公。《琵琶行》以江月的描寫(xiě)來(lái)烘托景色的美妙。(六)襯托——相對(duì)“烘托”更強(qiáng)調(diào)“物——物”對(duì)應(yīng)關(guān)系。正襯——英雄襯英雄，反襯——小人襯英雄。

原則上與對(duì)比不同，對(duì)比兩兩相對(duì)，襯托有主有次，但很多題可以忽略二者的差別。(七)聯(lián)想和想象。

表述為：運(yùn)用了聯(lián)想和想象，描寫(xiě)了一個(gè)境界，傳達(dá)了一種感情。評(píng)價(jià)性的話有：“神思飛越，奇思遐想。” 代表作：李白的《夢(mèng)游天姥吟留別》、“我歌月徘徊，我舞影凌亂。”(八)用典。

作用：①使詩(shī)歌語(yǔ)言精煉，增加了語(yǔ)言的豐富性，言簡(jiǎn)意豐。意象重疊，雙重意蘊(yùn)。代表作：“莊生曉夢(mèng)逐蝴蝶，望帝春心托杜鵑。” ②以古喻今，借古諷今。

代表作：《永遇樂(lè).京口北固亭懷古》(九)以動(dòng)（噪）襯靜——突出靜，營(yíng)造氣氛。化靜為動(dòng)——使靜態(tài)之物/畫(huà)面有動(dòng)感，新鮮、生動(dòng)、營(yíng)造特別意境。(十)虛實(shí)結(jié)合，虛實(shí)相生。

理解虛實(shí)含義：有者為實(shí)，無(wú)者為虛。有據(jù)為實(shí)，假托為虛。客觀為實(shí)，主觀為虛。

具體為實(shí)，隱者為虛。有行為實(shí)，徒言為虛。當(dāng)前為實(shí)，未來(lái)為虛。已知為實(shí)，未知為虛。

在詩(shī)歌中，“實(shí)”往往指的是客觀存在的實(shí)象、實(shí)事、實(shí)境。“虛”往往指的是幻想之境，夢(mèng)境、已逝之景之境、設(shè)想未來(lái)之境、想象遠(yuǎn)方之境。

如：《夢(mèng)游天姥吟留別》

實(shí)境：李白的人生現(xiàn)實(shí)。（幻想）

虛境：幻想神仙之境。

李煜《虞美人》“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。（設(shè)想）

”柳永《雨霖林》“今宵夢(mèng)醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆＃ㄎ磥?lái)）”效果評(píng)價(jià)：①虛實(shí)結(jié)合，虛實(shí)相生，豐富了詩(shī)歌意象，開(kāi)拓了詩(shī)歌意境，為讀者提供了廣闊的審美空間。②實(shí)境與虛境強(qiáng)烈反差，形成鮮明對(duì)比，突出了中心。如：姜燮的《揚(yáng)州慢》夕日揚(yáng)州城的繁華，如今蕎麥青青。③實(shí)景與虛景相輔相成，渲染烘托，突出了中心。“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆！?/p>

歐陽(yáng)修《踏莎行》：“候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖怔轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。”

十一、抒情方式

ａ）情景交融，融情于景。一般：樂(lè)景寫(xiě)樂(lè)情，哀景抒哀情。相反：樂(lè)景寫(xiě)哀情，哀景抒樂(lè)情。ｂ）直接抒情，直抒胸臆。

十二、結(jié)構(gòu)形式

首尾照應(yīng)（前后呼應(yīng)）、開(kāi)門見(jiàn)山（開(kāi)宗明義）、層層深入、先總后分、先景后情、卒章顯志、過(guò)渡、鋪墊、伏筆。

四、考點(diǎn)及答題規(guī)范 1.鑒賞形象——把握意象

意

+

象

感情

人、事、物、景的特征

設(shè)問(wèn)方式：描寫(xiě)了怎樣的形象，什么樣的畫(huà)面，某意象的特征，刻畫(huà)怎樣的人物，景物及其作用，什么樣的場(chǎng)景氣氛等。

答題要點(diǎn)：包含生活層內(nèi)容，體現(xiàn)感情層；基本內(nèi)容要抓特征，感情概括要鮮明；指向藝術(shù)或指向感情思想。例題：閱讀下面這首宋詞，完成8～9題。

臨江仙

徐昌圖

飲散離亭西去，浮生長(zhǎng)恨飄蓬。回頭煙柳漸重重，淡云孤雁遠(yuǎn)，寒日暮天紅。

今夜畫(huà)船何處?潮平淮月朦朧。酒醒人靜奈愁濃!殘燈孤枕夢(mèng)，輕浪五更風(fēng)。

（1）．上闋“回頭煙柳漸重重，淡云孤雁遠(yuǎn)，寒日暮天紅”一句，通過(guò)哪些意象寫(xiě)出了怎樣的意境?（5分）答案：（5分）作者通過(guò)煙柳、淡云、孤雁、寒日、暮天五個(gè)意象的描寫(xiě)，寫(xiě)出了空落、孤單、凄涼的意境。（答出三個(gè)意象給1分，答全給2分；意境分析正確給3分。）

2.鑒賞語(yǔ)言 3.鑒賞表達(dá)技巧

藝術(shù)鑒賞類題的答題程序及要點(diǎn)：a.指出技巧；b.分析技巧；c.說(shuō)明效果。4.評(píng)價(jià)思想內(nèi)容和觀點(diǎn)態(tài)度 5.探究類題

偶考和現(xiàn)實(shí)生活的聯(lián)系、詩(shī)的普遍哲理等。有主觀性。

題例：閱讀下面一首詩(shī)，然后回答問(wèn)題。（11分）

出棧

（清）張問(wèn)陶

馬嘶人語(yǔ)亂斜陽(yáng)，漠漠連阡水稻香。

①②

送險(xiǎn)亭邊一回首，萬(wàn)峰飛舞下陳倉(cāng)。

【注釋】①送險(xiǎn)亭：在四川境內(nèi)棧道終點(diǎn)處一座亭子。②陳倉(cāng)：今寶雞市境內(nèi)，為關(guān)中與漢中交通要沖。（1）“萬(wàn)峰飛舞下陳倉(cāng)”一句采用什么修辭手法表達(dá)作者情感？試結(jié)合全詩(shī)作簡(jiǎn)要分析。（6分）答：采用了夸張和擬人的修辭手法，（2分），詩(shī)人在送險(xiǎn)亭邊回看來(lái)路，千萬(wàn)座山峰似乎飛舞著來(lái)到了陳倉(cāng)，采用這種手法，賦予看山峰人格化的特征，生動(dòng)形象，夸大了山勢(shì)的險(xiǎn)峻，想象奇特，（2分）表達(dá)了詩(shī)人走過(guò)險(xiǎn)途后的輕松、愉悅，欣慰的心情。（2分）

（2）本詩(shī)在布局上有何特點(diǎn)？你從詩(shī)中可以感悟到一種怎樣的人生道理？

答：本詩(shī)先寫(xiě)歷險(xiǎn)后的喜悅，后寫(xiě)路途上的兇險(xiǎn)，打破了事理的常規(guī)順序，這樣寫(xiě)可以突出作者歷險(xiǎn)后的輕松、欣慰、輕松的心情。（2分）從詩(shī)中可以感悟到的人生道理是：在人生征途中，難免會(huì)經(jīng)歷路途的艱難和險(xiǎn)阻，在逆境中，要保持樂(lè)觀和進(jìn)取，這樣才能最終迎來(lái)勝利的喜悅。（3分）

第五篇：中國(guó)古代詩(shī)歌分類

中國(guó)古代詩(shī)歌分類

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加入日期：09-10-13

中國(guó)古代詩(shī)歌大致可分為詩(shī)、詞、曲三類，按照內(nèi)容可分為敘事詩(shī)、抒情詩(shī)、哲理詩(shī)。按照形式可分為古體詩(shī)、近體詩(shī)、自由詩(shī)(現(xiàn)代詩(shī))。

1、古體詩(shī)（或“古風(fēng)”），這個(gè)名稱始于唐代，唐人把當(dāng)時(shí)新出現(xiàn)的格律詩(shī)稱為近體詩(shī)，而把產(chǎn)生于唐以前較少格律限制的詩(shī)稱為古體詩(shī)，包括《詩(shī)經(jīng)》、樂(lè)府詩(shī)、南北朝民歌等。后人沿襲唐人說(shuō)法，把唐以前的樂(lè)府民歌、文人詩(shī)、以及唐以后文人仿照它的體式而寫(xiě)的詩(shī)歌，統(tǒng)稱為“古體詩(shī)”。按照詩(shī)句的字?jǐn)?shù)，有四言（如《詩(shī)經(jīng)》）、五言（如“漢樂(lè)府”詩(shī)）、七言（如曹丕《燕歌行》、岑參《白雪歌送武判官歸京》）、雜言（如李白《蜀道難》）等。古體詩(shī)押韻較自由。

2、格律詩(shī)是唐代形成的一種詩(shī)體，又稱近體詩(shī)，其平仄、聲韻、節(jié)奏、結(jié)構(gòu)、字?jǐn)?shù)、停頓都有統(tǒng)一嚴(yán)格的規(guī)定。可分為絕句和律詩(shī)兩種，絕句每首四句，一二四句末字須押韻(第三句末字可不押)，根據(jù)每句字?jǐn)?shù)又分為五言絕句和七言絕句，絕句可看作律詩(shī)的截取。如《山行》和《秋詞》均為七言絕句，《秋詞》一二四句末字“寥、朝、霄”押ao韻。律詩(shī)一般為八句，超過(guò)八句的稱為排律（或“長(zhǎng)律”）。一般的律詩(shī)每首四聯(lián)八句，兩句為一聯(lián)，分首、頷、頸、尾聯(lián)，其中頷聯(lián)、頸聯(lián)上下兩句必須對(duì)仗(修辭稱對(duì)偶)，二四六八句末字須押韻(首句末字可押可不押)，根據(jù)每句字?jǐn)?shù)又分為五言律詩(shī)和七言律詩(shī)，如《登高》為七律，頷聯(lián)“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”兩句形成工整的對(duì)仗，一二四六八句末字“哀、回、來(lái)、臺(tái)、杯、”押“ai”韻(古時(shí)回、杯亦押“ai”韻)。

3、詞是唐代末期興起，興盛于宋代的一種詩(shī)歌藝術(shù)形式。調(diào)有定格，句有定數(shù)，字有定聲，又稱曲子詞、長(zhǎng)短句、詩(shī)余、琴趣，是配合宴樂(lè)樂(lè)曲而填寫(xiě)的歌詩(shī)。詩(shī)和詞都屬于韻文的范圍，但詩(shī)只供吟詠，詞則入樂(lè)而歌唱。每首詞都有一個(gè)表示音樂(lè)性的曲調(diào)（即詞牌）。一般都分兩段（叫做上下片或上下闋），字?jǐn)?shù)和句子的長(zhǎng)短都是固定的，有一定的格式。聲韻規(guī)定嚴(yán)格，用字分平仄。句式參差不齊，句子長(zhǎng)短不一。宋詞在風(fēng)格上分豪放派和婉約派兩種，豪放派代表人物是蘇軾、陸游、岳飛和辛棄疾，婉約派的代表人物是柳永，周邦彥，晏殊，秦觀和李清照。

4、曲是繼唐詩(shī)宋詞之后興起，興盛于元代的一種詩(shī)歌藝術(shù)形式，包括雜劇和散曲兩部分，是元代文學(xué)主體。雜劇就是戲劇，一般有四折戲加一個(gè)楔子組成，一折相當(dāng)于現(xiàn)代戲劇的一幕；楔子相當(dāng)于序幕或過(guò)場(chǎng)，放在全劇開(kāi)頭或中間。散曲是一種同音樂(lè)結(jié)合的長(zhǎng)短句歌詞，散曲的興起和詞的衰退幾乎是同時(shí)的，它包括小令、套數(shù)，之所以稱為“散”，是與元雜劇的整套劇曲相對(duì)而言的，同時(shí)。相對(duì)于詞，體式相近，相對(duì)自由，可在字?jǐn)?shù)定格外加襯字，且多使用口語(yǔ)。小令又叫“葉兒”，是單個(gè)的曲子。'套曲'，又稱“套曲”“散套”，通常由同一宮調(diào)的若干曲子連綴而成。曲因是配合音樂(lè)的長(zhǎng)短調(diào)，不論散曲或戲曲，其曲子前一般都標(biāo)明宮調(diào)和曲牌名，且每種曲牌都屬于一定的宮調(diào)，如《[越調(diào)]天凈沙·秋思》[越調(diào)]即表明宮調(diào)為越調(diào)，曲牌為天凈沙。