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中國(guó)古代詩(shī)歌知識(shí)

時(shí)間:2019-05-13 07:55:29下載本文作者:會(huì)員上傳
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第一篇:中國(guó)古代詩(shī)歌知識(shí)

中國(guó)古代詩(shī)歌知識(shí)(P)

——LJX

中國(guó)文學(xué)源流?

詩(shī)經(jīng)-楚辭-漢賦-唐詩(shī)-宋詞-元曲-明清小說(shuō)

古代詩(shī)歌分類(詩(shī)、詞、曲)——

從詩(shī)歌的形式可分為:

古體詩(shī),包括古詩(shī)(唐以前的詩(shī)歌)、楚辭、樂(lè)府詩(shī)。注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古詩(shī)體裁的詩(shī)歌也屬古體詩(shī)。古體詩(shī)不講對(duì)仗,押韻較自由。古體詩(shī)的發(fā)展軌跡:《詩(shī)經(jīng)》→楚辭→漢賦→漢樂(lè)府→魏晉南北朝民歌→建安詩(shī)歌→陶詩(shī)等文人五言詩(shī)→唐代的古風(fēng)、新樂(lè)府。

近體詩(shī),包括律詩(shī)和絕句。

詞,又稱為詩(shī)余、長(zhǎng)短句、曲子、曲子詞、樂(lè)府等。其特點(diǎn):調(diào)有定格,句有定數(shù),字有定聲。字?jǐn)?shù)不同可分為長(zhǎng)調(diào)(91字以上)、中調(diào)(59-90字)、小令(58字以內(nèi))。詞有單調(diào)和雙調(diào)之分,雙調(diào)就是分兩大段,兩段的平仄、字?jǐn)?shù)是相等或大致相等的,單調(diào)只有一段。詞的一段叫一闕或一片,第一段叫前闕、上闕、上片,第二段叫后闕、下闕、下片。

曲,又稱為詞余、樂(lè)府。元曲包括散曲和雜劇。散曲興起于金,興盛于元,體式與詞相近。特點(diǎn):可以在字?jǐn)?shù)定格外加襯字,較多使用口語(yǔ)。散曲包括有小令、套數(shù)(套曲)兩種。套數(shù)是連貫成套的曲子,至少是兩曲,多則幾十曲。每一套數(shù)都以第一首曲的曲牌作為全套的曲牌名,全套必須同一宮調(diào)。它無(wú)賓白科介,只供清唱。

從詩(shī)歌的題材可分為:(不同主旨)

寫(xiě)景抒情詩(shī),歌詠山水名勝、描寫(xiě)自然景色的抒情詩(shī)歌。古代有些詩(shī)人由于不滿現(xiàn)實(shí),常寄情于山水,通過(guò)描繪江湖風(fēng)光、自然風(fēng)景平寄寓自己的思想感情。這類詩(shī)常將要抒發(fā)的情感寄寓在后描寫(xiě)的景物之中,這就是人們常說(shuō)的寓情于景。其風(fēng)格清新自然。

詠物言志詩(shī),詩(shī)人對(duì)所詠之物的外形、特點(diǎn)、神韻、品格進(jìn)行描摹,以寄托詩(shī)人自己的感情,表達(dá)詩(shī)人的精神、品質(zhì)或理想。③

即事感懷詩(shī),因一事由而引發(fā)詩(shī)人的感慨,如懷親、思鄉(xiāng)、念友等。

懷古詠史詩(shī),以歷史典故為題材,或表明自己的看法,或借古諷今,或抒發(fā)滄桑變化的感慨。

⑤邊塞征戰(zhàn)詩(shī),描寫(xiě)邊塞風(fēng)光和戍邊將士的軍旅生活,或抒發(fā)們樂(lè)觀豪邁或相思離愁的情感,風(fēng)格悲壯宏渾,筆勢(shì)豪放。

對(duì)聯(lián)欣賞(格律)

一、對(duì)聯(lián)(另:格律(近體)詩(shī)頷頸聯(lián);報(bào)刊標(biāo)題)形式:詞性、短語(yǔ)結(jié)構(gòu)一致

平仄相反 字?jǐn)?shù)相等

內(nèi)容:意義相關(guān)(最多)、相反、相承

相關(guān) 明月松間照

清泉石上流//竹喧歸浣女

*上下相反,臨近相粘;不合平仄的往往是古入聲字,今人不計(jì)古韻,依照今天四聲定平仄 相反

橫眉冷對(duì)千夫指 俯首甘為孺子牛 相承 才飲長(zhǎng)沙水 又食武昌魚(yú)

第二篇:中國(guó)古代詩(shī)歌

容介紹:《中國(guó)古代詩(shī)歌大全》收錄作品時(shí)間自先秦始,直至當(dāng)代(只包含現(xiàn)當(dāng)代的古體詩(shī)和近體詩(shī),不包含新詩(shī)),內(nèi)容豐富,涵蓋面廣,包括漢賦、樂(lè)府詩(shī)、古體詩(shī)、近體詩(shī)、詞、散曲、元代雜劇等內(nèi)容,具體分為以下部分及內(nèi)容。

一、綜合選集部分:《魏晉詩(shī)選》、《南朝詩(shī)選》、《漢代詩(shī)選》、《全唐詩(shī)瀏覽》、《唐宋名家詞選》、《唐五代詞選》、《唐詩(shī)三百首》、《宋詩(shī)一百首》、《千家詩(shī)》、《元代小令五十首》、《金元明清詩(shī)選》及《明清詞選》。

二、先秦部分:《先秦歌謠選》、《詩(shī)經(jīng)·國(guó)風(fēng)》、《詩(shī)經(jīng)·大雅》、《詩(shī)經(jīng)·小雅》、《詩(shī)經(jīng)·頌》、《屈原全集》、《宋玉詩(shī)賦選》、《楚辭繁體精校本》、《詩(shī)經(jīng)繁體精校本》及《樂(lè)府詩(shī)集》。

三、秦漢部分: 《枚乘賦選》、《賈誼詩(shī)賦選》、《淮南小山賦選》、《司馬相如詩(shī)選》、《王逸詩(shī)選》、《東方朔詩(shī)選》、《蘇武李陵詩(shī)》、《王褒賦選》、《劉徹全集》、《班婕妤詩(shī)選》、《趙壹賦選》、《秦嘉全集》、《班彪賦選》、《班昭賦選》、《班固全集》、《揚(yáng)雄賦選》、《張衡全集》、》《古詩(shī)十九首》、《蔡邕全集》、《蔡琰全集》、《禰衡賦選》及《孔融全集》。

四、魏代部分: 《曹操全集》、《曹丕全集》、《曹植全集》、《曹叡全集》、《陳琳全集》、《劉楨全集》、《徐幹全集》、《阮瑀全集》、《應(yīng)璩全集》、《應(yīng)玚全集》、《繁欽全集》、《王粲全集》、《嵇康全集》、《向秀賦選》及《阮籍全集》。

五、晉代部分:《何邵全集》、《潘尼全集》、《潘岳全集》、《張翰全集》、《張華全集》、《張協(xié)全集》、《張載全集》、《傅玄全集》、《陸機(jī)全集》、《陸云全集》、《石崇全集》、《孫楚全集》、《左思全集》、《曹攄全集》、《陶淵明全集》、《郭璞全集》、《劉琨全集》、《盧諶全集》及《袁宏全集》。

六、南北朝部分:《謝惠連全集》、《謝靈運(yùn)全集》、《鮑照全集》、《謝朓全集》、《鮑令暉全集》、《孔稚珪全集》、《蕭衍全集》、《江淹全集》、《沈約全集》、《范云全集》、《何遜全集》、《陰鏗全集》、《徐陵全集》、《庾信全集》、《木蘭辭》及《江總?cè)贰?/p>

七、隋代部分:《薛道衡全集》

八、唐代部分:《敦煌曲子詞選》、《虞世南全集》、《上官儀全集》、《春江花月夜》、《王勃全集》、《盧照鄰全集》、《楊炯全集》、《駱賓王全集》、《陳子昂全集》、《杜審言全集》、《沈佺期全集》、《宋之問(wèn)全集》、《張說(shuō)全集》、《張九齡全集》、《常建全集》、《儲(chǔ)光羲全集》、《李頎全集》、《高適全集》、《岑參全集》、《王昌齡詩(shī)精選》、《王昌齡全集》、《孟浩然全集》、《王維詩(shī)精選》、《王維全集》、《李白詩(shī)精選》、《李白全集》、《杜甫詩(shī)精選》、《杜甫全集》、《劉長(zhǎng)卿全集》、《韓愈全集》、《柳宗元全集》、《韋應(yīng)物全集》、《寒山全集》、《拾得全集》、《顧況全集》、《李益全集》、《盧綸全集》、《錢起全集》、《王建全集》、《張籍全集》、《孟郊全集》、《元稹全集》、《白居易詩(shī)精選》、《白居易全集》、《劉禹錫全集》、《李賀全集》、《賈島全集》、《許渾全集》、《李商隱詩(shī)精選》、《李商隱全集》、《杜牧詩(shī)精選》、《杜牧全集》、《薛濤全集》、《皮日休全集》、《陸龜蒙全集》、《杜荀鶴全集》、《羅隱全集》、《僧皎然全集》、《僧貫休全集》、《僧齊己全集》、《溫庭筠詞選》、《溫庭筠詞全集》、《溫庭筠詩(shī)全集》、《韋莊詞全集》及《韋莊詩(shī)全集》。

十、宋遼金部分:《潘閬詞全集》、《范仲淹詞全集》、《蘇舜欽詩(shī)選》、《歐陽(yáng)修詩(shī)詞選》、《歐陽(yáng)修詞全集》、《張先詞全集》、《晏殊詞選》、《晏殊詞全集》、《晏幾道詞選》、《晏幾道詞全集》、《柳永詞全集》、《王安石詩(shī)詞選》、《王安石詞全集》、《王安石詩(shī)全集》、《蘇軾詩(shī)詞選》、《蘇軾詞全集》、《蘇軾詩(shī)全集》、《黃庭堅(jiān)詩(shī)詞選》、《黃庭堅(jiān)詩(shī)全集》、《黃庭堅(jiān)詞全集》、《秦觀詞選》、《秦觀詞全集》、《陳師道詞全集》、《李之儀詞全集》、《張耒詞全集》、《晁補(bǔ)之詞全集》、《賀鑄詞選》、《賀鑄詞全集》、《陳與義詩(shī)全集》、《陳與義詞全集》、《呂本中詞全集》、《毛滂詞全集》、《周邦彥詞選》、《周邦彥詞全集》、《李綱詞全集》、《朱敦儒詞選》、《朱敦儒詞全集》、《李清照詞全集》、《朱淑真詞選》、《舒亶詞全集》、《韓元吉詞全集》、《胡銓詞全集》、《葉夢(mèng)得詞全集》、《張?jiān)稍~全集》、《張孝祥詞選》、《張孝祥詞全集》、《范成大詞全集》、《陸游詩(shī)全集》、《陸游詩(shī)詞選》、《陸游詞全集》、《楊萬(wàn)里詞全集》、《陳亮詞全集》、《辛棄疾詞選》、《辛棄疾詞全集》、《劉過(guò)詞全集》、《姜夔詞選》、《姜夔詞全集》、《吳文英詞選》、《史達(dá)祖詞全集》、《劉克莊詞全集》、《元好問(wèn)詩(shī)詞選》、《蔣捷詞全集》、《文天祥詩(shī)全集》、《文天祥詩(shī)詞選》、《王沂孫詞全集》、《劉辰翁詞全集》、《吳激詞選》、《蔡松年詞選》、《段克己詞選》及《戴復(fù)古詞全集》。

十一、元代部分:《薩都剌詩(shī)詞選》、《劉因詩(shī)選》、《關(guān)漢卿散曲選》、《關(guān)漢卿雜劇選》、《狄君厚雜劇選》、《范康雜劇選》、《高文秀雜劇選》、《金仁杰雜劇選》、《宮天挺雜劇選》、《孔文卿雜劇選》、《王實(shí)甫雜劇選》、《白樸詞曲選》、《馬致遠(yuǎn)散曲選》、《馬致遠(yuǎn)雜劇選》、《孟漢卿雜劇選》、《尚仲賢雜劇選》、《石君寶雜劇選》、《張養(yǎng)浩散曲選》、《劉致散曲選》、《張可九散曲選》、《貫云石散曲選》、《盧摯散曲選》、《鄭光祖雜劇選》、《高明戲曲選》、《紀(jì)君祥雜劇選》、《鄭廷玉雜劇選》、《張國(guó)賓雜劇選》、《岳伯川雜劇選》、《楊梓雜劇選》、《武漢臣雜劇選》及《王伯成雜劇選》。

十二、明代部分:《劉基詩(shī)詞選》、《高啟詩(shī)選》、《牡丹亭》、《陳子龍?jiān)娫~選》及《夏完淳詩(shī)詞選》。

十三、清代部分:《錢謙益詩(shī)選》、《吳偉業(yè)詩(shī)詞選》、《顧炎武詩(shī)選》、《顧貞觀詞選》、《陳維崧詞選》、《朱彝尊詩(shī)詞選》、《洪昇戲曲選》、《孔尚任戲曲選》、《王士禎詩(shī)詞選》、《查慎行詩(shī)選》、《納蘭性德詞選》、《納蘭性德詞全集》、《袁枚詩(shī)選》、《倉(cāng)央嘉措詩(shī)選》、《黃景仁詩(shī)詞選》、《龔自珍詩(shī)詞選》、《黃遵憲詩(shī)選》、《秋瑾詩(shī)詞選》及《蘇曼殊詩(shī)選》。

十四、現(xiàn)當(dāng)代部分:《李叔同詩(shī)選》、《魯迅舊體詩(shī)選》、《毛澤東詩(shī)詞選》及《方群詩(shī)集》。

十五、常識(shí):

《絕句律詩(shī)格律示例》、《詩(shī)韻常用字》、《白香詞譜》、《朝代簡(jiǎn)介》及《中國(guó)文學(xué)史》。

第三篇:中國(guó)古代詩(shī)歌

《中國(guó)古代詩(shī)歌散文欣賞》

1、出師未捷身先死,長(zhǎng)使英雄淚滿襟。

2、三顧頻煩天下計(jì),兩朝開(kāi)濟(jì)老臣心。

3、心非木石豈無(wú)感?吞聲躑躅不敢言。

4、裊裊兮秋風(fēng),洞庭波兮木葉下。

5、時(shí)不可兮再得,聊逍遙兮容與。

6、朝馳余馬兮江皋,夕濟(jì)兮西澨。

7、天長(zhǎng)地久有時(shí)盡,此恨綿綿無(wú)絕期。

8、回眸一笑百媚生,六宮粉黛無(wú)顏色。

9、出師一表真名世,千載誰(shuí)堪伯仲間。

10、云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái),雁字回時(shí),月滿西樓。

11、在天愿作比翼鳥(niǎo),在地愿為連理枝。

12、宮女如花滿春殿,只今唯有鷓鴣飛。

13、春江潮水連海平,海上明月共潮生。

14、江畔何人初見(jiàn)月?江月何年初照人?

15、人生代代無(wú)窮己,江月年年望相似。

16、昨夜閑潭夢(mèng)落花,可憐春半不還家。

17、鹿門夜照開(kāi)煙樹(shù),忽到龐公棲隱處。

18、謝公宿處今尚在,淥水蕩漾清猿啼。

19、世間行樂(lè)亦如此,古來(lái)萬(wàn)事東流水。20、安能摧眉折腰事權(quán)貴,使我不得開(kāi)心顏?

21、吳楚東南坼,乾坤日夜浮。

22、壚邊人似月,浩腕凝霜雪。

23、日出江花紅似火,春來(lái)江水綠如藍(lán)。

24、山寺月中尋桂子,郡亭枕上看潮頭。

25、巖扉松徑長(zhǎng)寂寥,惟有幽人自來(lái)去。

26、忽魂悸以魄動(dòng),恍驚起而長(zhǎng)嗟。

27、戎馬關(guān)山北,憑軒涕泗流。

28、氣蒸云夢(mèng)澤,波撼岳陽(yáng)城。

29、自胡馬窺江去后,廢池喬木,猶厭言兵。30、鐘鼓饌玉不足貴,但愿長(zhǎng)醉不愿醒。

古來(lái)圣賢皆寂寞,惟有飲者留其名。

31、五更鼓角聲悲壯,三峽星河影動(dòng)搖。

32、昆侖玉碎鳳凰叫,芙蓉泣露香蘭笑。

33、夢(mèng)入神山教神嫗,老魚(yú)跳波瘦蛟舞。

34、雕欄玉砌應(yīng)猶在,只是朱顏改。

35、葉上初陽(yáng)乾宿雨,水面清圓。

36、身既死兮神以靈,魂魄毅兮為鬼雄。

37、戰(zhàn)士軍前半死生,美人帳下猶歌舞。

38、歌臺(tái)暖響,春光融融;舞殿冷袖,風(fēng)雨凄凄。

39、明星熒熒,開(kāi)妝鏡也;綠云擾擾,梳曉鬟也。40、秦人不暇自哀,而后人哀之;后人之哀而不鑒之,亦使后人而復(fù)哀后人也。

41、六國(guó)破滅,非兵不利,戰(zhàn)不善,弊在賂秦。

42、憂勞可以興國(guó),逸豫可以亡身,自然之理也。

43、夫禍患常積于忽微,而智勇多困于所溺,豈獨(dú)伶人也哉?

44、吾人詠歌,獨(dú)慚康樂(lè)。幽賞未已,高談轉(zhuǎn)清。

45、況陽(yáng)春召我以煙景,大塊假我以文章。會(huì)桃花之芳園,序天倫之樂(lè)事。

第四篇:中國(guó)古代詩(shī)歌鑒賞

中國(guó)古代詩(shī)歌鑒賞

一、詩(shī)的解讀 1.分層閱讀法

(1)實(shí)生活層面

基本信息——人、事、物、景(2)感情層

意象=意+象

意境=意象+??+意象 畫(huà)境——戲境

七種基本感情類型:喜、怒、哀、樂(lè)、愛(ài)、欲、恨(3)思想層

感情背后的理性。(4)觀照層

移情入詩(shī),同化為一

觀照自我 聯(lián)想自身,興起感懷 觀照社會(huì) 詩(shī)中社會(huì)

現(xiàn)實(shí)社會(huì)

觀照藝術(shù) 2.詩(shī)的題材類型

基本類型:登高、懷古、贈(zèng)別、詠物、感懷、邊塞、山水等。3.三條線索:

a.顯性人格——儒家基礎(chǔ)的忠君、愛(ài)國(guó)、憂時(shí)、惜民、懷才不遇等 b.隱性人格——道家基礎(chǔ)的逍遙、自由、釋脫、放達(dá)、寧?kù)o、無(wú)為 c.性情人格——心性自由解放基礎(chǔ)的情感(愛(ài))至上主義 4.主題的歷史形態(tài)

一、漢樂(lè)府詩(shī)的思想性

1.對(duì)統(tǒng)治者壓迫的不滿、反抗和對(duì)生活艱難的感慨。2.對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)和徭役的描寫(xiě)。

3.寫(xiě)男女青年愛(ài)情,揭露封建禮教和封建婚姻制度對(duì)愛(ài)情自由的迫害。

二、古詩(shī)十九首

組詩(shī)名。漢無(wú)名氏作。內(nèi)容多寫(xiě)夫婦朋友間的離愁別緒和士人的彷徨失意,有些作品表現(xiàn)出追求富貴和及時(shí)行樂(lè)的思想。語(yǔ)言樸素自然,描寫(xiě)生動(dòng)真切,在五言詩(shī)的發(fā)展上有重要地位。

三、魏晉六朝詩(shī)歌的思想特點(diǎn)

1.國(guó)家社會(huì)意識(shí)——以“三曹”及“建安七子”為代表,關(guān)注民生疾苦,表達(dá)建功立業(yè)的思想。

2.山水審美情趣——以“陶謝”為代表,體現(xiàn)文人的隱逸人格,寄情山水(或田園),尋求心靈與自然山水交融的自由與釋脫。3.宇宙生命思考——有“玄言詩(shī)”的基礎(chǔ),主題一般表達(dá)宇宙無(wú)限、人生苦短,思考人在有限的生命內(nèi)如何把握人生等終極問(wèn)題。4.個(gè)人際遇情懷

四、開(kāi)風(fēng)氣之先的初唐詩(shī)歌

突破“宮體詩(shī)”的藩籬,風(fēng)格健朗,在詩(shī)人的個(gè)人命運(yùn)沉浮中見(jiàn)出積極進(jìn)取的精神。

1.命途多舛的“四杰”

2.承前啟后的詩(shī)人——陳子昂

五、蓬勃向上的盛唐氣象

盛唐是中國(guó)古代史上最為繁盛的時(shí)期,政治、經(jīng)濟(jì)、文化處于高度發(fā)達(dá)的狀態(tài)。在這一歷史條件下,詩(shī)人們的思想也健康、開(kāi)朗,充滿了解放性和創(chuàng)造性,在詩(shī)歌創(chuàng)作上,表現(xiàn)出了盛唐時(shí)代特有的蓬勃的朝氣和青春的旋律。1.盛唐邊塞詩(shī)

邊塞詩(shī)的主題往往是積極健康、充滿進(jìn)取精神的。一般有以下幾個(gè)方面:(1)描寫(xiě)異域奇境——寒天、雪大、景物壯闊等。(2)抒寫(xiě)殺敵報(bào)國(guó)之志。

(3)描寫(xiě)戰(zhàn)事慘烈、戍邊將士生活的艱苦,突出愛(ài)國(guó)的豪情。(4)在邊塞思念故鄉(xiāng)、親友。(5)征夫思婦題材。2.盛唐山水詩(shī)/田園詩(shī)

山水詩(shī)是隱逸思想和生活的產(chǎn)物,詩(shī)歌的主導(dǎo)思想即隱逸思想,體現(xiàn)了中國(guó)文人的“潛性人格”的一面。內(nèi)容以表現(xiàn)自然山水風(fēng)光或山林閑居生活為主,通過(guò)寫(xiě)自然景物的靜美或山林閑居生活的恬談自如來(lái)表現(xiàn)詩(shī)人向往人格獨(dú)立自由,心靈回歸天然的愿望。山水詩(shī)的最常見(jiàn)寫(xiě)作手法是情景交融,融情于景或以景傳情,是中國(guó)詩(shī)歌審美形態(tài)“意境”的最高典范。

嚴(yán)格地說(shuō),山水詩(shī)和田園詩(shī)是有區(qū)別的,在盛唐時(shí)代分別以王維和孟浩然為代表。其他的詩(shī)人還有儲(chǔ)光羲、常建、祖詠、裴迪等。3.偉大的浪漫主義詩(shī)人李白(潛性人格——道家思想的代表,飄逸瀟灑,自由浪漫。)4.偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人杜甫(顯性人格——儒家思想的代表,憂國(guó)憂民,沉郁頓挫。)

六、中唐的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人白居易極其新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)

七、“孟詩(shī)韓筆”和“八司馬”事件

九、殘?zhí)莆宕~

1.花間詞

2.南唐詞

十、宋詞

1.北宋婉約派

2.北宋豪放派

3.南宋豪放派——辛棄疾與南渡愛(ài)國(guó)詞人

4.南宋婉約派——白石與夢(mèng)窗

十一、元散曲的共同主題 1.元曲作家的共同個(gè)性

元朝的文人,因?yàn)樘厥獾纳鐣?huì)處境,思想更為激進(jìn),一方面他們需要通過(guò)文學(xué)藝術(shù)來(lái)表達(dá)心中的不滿;另一方面,他們需要強(qiáng)調(diào)自己的個(gè)性,通過(guò)發(fā)出與眾不同的聲音來(lái)強(qiáng)調(diào)自己的主體存在。于是元曲作家有一個(gè)顯著的共同個(gè)性特征——“性情中人,浪子風(fēng)流”,他們多喜標(biāo)榜自己“生而倜儻,博學(xué)能文,滑稽多智,蘊(yùn)藉風(fēng)流。” 2.主題形態(tài)

描寫(xiě)自然風(fēng)光,歌唱山林隱逸;描寫(xiě)男女風(fēng)情;鄙薄功名利祿,藐視封建禮教;涉及當(dāng)時(shí)重大社會(huì)問(wèn)題,反映人民痛苦。

十二、近晚有資產(chǎn)階級(jí)思想的詩(shī)人

夏完淳、龔自珍、鄭燮、黃宗羲、黃遵憲、康有為、梁?jiǎn)⒊⑻K曼殊、譚嗣同

二、鑒賞詩(shī)歌的語(yǔ)言

(一)煉字——詩(shī)眼

(題型為:找出全詩(shī)或某一句的“詩(shī)眼”;分析詩(shī)句中運(yùn)用最精彩的詞,等。)

1、詞類活用

“山光悅鳥(niǎo)性,潭影空人心”

常建《破山寺后禪院》

“悅”使動(dòng),山光美好感染到了鳥(niǎo)的心性,突出了山寺之美。“空”形容詞使動(dòng),靜而寬的潭影使人心也變得空寂,情景交融,互相映襯,突出了景物之美,人心之靜。

2、動(dòng)詞

“紅杏枝頭春意鬧” “鬧”把詩(shī)人心頭蓬勃的春意寫(xiě)出來(lái)了。

“羌笛何須怨楊柳,春風(fēng)不度玉門關(guān)”“怨”擬人,既是由衷之情,又是吹笛人之心,又是詩(shī)人之心。

3、形容詞 形容詞用得恰當(dāng),最能突出形象、境界、感情。

“大漠孤煙直,長(zhǎng)河落日?qǐng)A”“直”、“圓”生動(dòng)傳神,境界瑰麗、開(kāi)闊。

4、疊詞

①增強(qiáng)語(yǔ)言的韻律感。(形式整齊,聲音和諧。)②起強(qiáng)調(diào)作用。(加強(qiáng)感情)尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚。(李清照〈聲聲慢〉)

5、擬聲詞

有些擬聲詞就屬于疊詞,因其出現(xiàn)頻率很高,特單列一條。使詩(shī)文更生動(dòng)形象,使人有身臨其境之感。無(wú)邊落木蕭蕭下,不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。(登高〈杜甫〉)

6、表顏色的詞

表顏色的詞,是符合詩(shī)歌形象思維的典型范例,作用是:①增強(qiáng)描寫(xiě)的色彩感和畫(huà)面感;②表現(xiàn)特定的心情.“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天” “記得綠羅裙,處處憐芳草。”

(二)語(yǔ)言/意境的風(fēng)格 ⑴清新——多指語(yǔ)言風(fēng)格。

表述為:清新自然,質(zhì)樸不雕。(不事雕琢,清新質(zhì)樸)

多見(jiàn)于田園山水詩(shī)。內(nèi)容上以描寫(xiě)山水自然風(fēng)光,并且詠嘆田園生活為主,思想感情上以平靜愉悅,閑逸蕭散為主,也有一部分氣象蕭瑟,幽寂冷清,成為禪學(xué)的寂滅,或因政治命運(yùn)艱難轉(zhuǎn)向山水間尋求寄托。⑵明快——多指語(yǔ)言風(fēng)格。

表述為:簡(jiǎn)潔明快,洗練曉暢,語(yǔ)言不加雕飾,感思想開(kāi)朗淺顯,通俗易懂。如白居易《賣炭翁》,杜甫的《聞官軍收河南河北渡》。⑶絢麗——語(yǔ)言絢麗。

表述為:辭藻典雅精麗,色彩明艷,形象鮮明。杜甫絕句“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。” ⑷沖淡——沖虛淡泊(意境類)

表述為:淡泊寧?kù)o,恬淡自然,閑逸、靜穆、深遠(yuǎn)。代表詩(shī)人:陶淵明、王維。對(duì)應(yīng)于語(yǔ)言類的“清新”。⑸雄渾。(意境類)

表述為:意境開(kāi)闊雄厚,氣勢(shì)浩瀚,氣魄雄偉,景觀壯麗。

代表作品:曹操的《觀滄海》,王維的《使至塞上》,杜甫“無(wú)邊落木蕭蕭下,不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”。⑹豪放。

表述為:豪邁奔放、情感激蕩、想象奇特、夸張出格、志向高遠(yuǎn)、襟懷曠達(dá)、傲骨嶙峋、狂蕩不羈。代表作:李白的《將進(jìn)酒》《北風(fēng)行》(“燕山雪花大如席”)。⑺曠達(dá)。

表述為:疏狂不羈、通脫豁達(dá)、瀟灑飄逸、高潔特立。

代表作:蘇軾的《念奴嬌.赤壁懷古》《水調(diào)歌頭.明月幾時(shí)有》等。⑻沉郁。

表述為:沉郁頓挫、蒼涼低沉、舒緩悲涼、憂憤蘊(yùn)藉。代表作:杜甫的三“三吏”“三別”《兵車行》《登高》。⑼悲慨。

表述為:憂思悲壯、慷慨悲壯。

代表作:陳子昂《登幽州臺(tái)歌》、辛棄疾《永遇樂(lè).京口北固亭懷古》。⑽婉約。

表述為:語(yǔ)言清新含蓄、感情婉轉(zhuǎn)纏綿、情調(diào)或輕松活潑、或離愁別緒,或深沉幽怨,刻功精細(xì)。取材多為個(gè)人感觸,男女之情,山水風(fēng)物。

(三)鑒賞詩(shī)歌語(yǔ)言修辭技巧(略)

三、詩(shī)歌的表達(dá)技巧:(章法)

(一)起興。

以景起興:后演變?yōu)椤扒榫敖蝗凇钡氖闱閷?xiě)法。以物起興:有比,后成為“比興”,“孔雀東南飛,五里一徘徊。” 作用:①引起下文。②烘托氣氛。③墊定感情基調(diào)。(二)比:即比方,句法上為“比喻”。

(三)象征。通篇用比,托物言志,比語(yǔ)法上的比在烘托形象上更完整、更豐富。對(duì)應(yīng)詠物類詩(shī)。效果:①生動(dòng)形象。②含蓄委婉。③意味深長(zhǎng),引人深思。如:香草、美人喻君子,鵬鳥(niǎo)喻志向,松柏、美玉喻品質(zhì)。(四)對(duì)比——突出強(qiáng)調(diào)

“朱門酒肉臭,路有凍死骨。”加強(qiáng)反差,令人震撼。

(五)烘托——從側(cè)面著重描寫(xiě),作為陪襯,突出所需描寫(xiě)的中心事物。《陌上桑》中的秦羅敷,用行人、少年來(lái)烘托女主人公。《琵琶行》以江月的描寫(xiě)來(lái)烘托景色的美妙。(六)襯托——相對(duì)“烘托”更強(qiáng)調(diào)“物——物”對(duì)應(yīng)關(guān)系。正襯——英雄襯英雄,反襯——小人襯英雄。

原則上與對(duì)比不同,對(duì)比兩兩相對(duì),襯托有主有次,但很多題可以忽略二者的差別。(七)聯(lián)想和想象。

表述為:運(yùn)用了聯(lián)想和想象,描寫(xiě)了一個(gè)境界,傳達(dá)了一種感情。評(píng)價(jià)性的話有:“神思飛越,奇思遐想。” 代表作:李白的《夢(mèng)游天姥吟留別》、“我歌月徘徊,我舞影凌亂。”(八)用典。

作用:①使詩(shī)歌語(yǔ)言精煉,增加了語(yǔ)言的豐富性,言簡(jiǎn)意豐。意象重疊,雙重意蘊(yùn)。代表作:“莊生曉夢(mèng)逐蝴蝶,望帝春心托杜鵑。” ②以古喻今,借古諷今。

代表作:《永遇樂(lè).京口北固亭懷古》(九)以動(dòng)(噪)襯靜——突出靜,營(yíng)造氣氛。化靜為動(dòng)——使靜態(tài)之物/畫(huà)面有動(dòng)感,新鮮、生動(dòng)、營(yíng)造特別意境。(十)虛實(shí)結(jié)合,虛實(shí)相生。

理解虛實(shí)含義:有者為實(shí),無(wú)者為虛。有據(jù)為實(shí),假托為虛。客觀為實(shí),主觀為虛。

具體為實(shí),隱者為虛。有行為實(shí),徒言為虛。當(dāng)前為實(shí),未來(lái)為虛。已知為實(shí),未知為虛。

在詩(shī)歌中,“實(shí)”往往指的是客觀存在的實(shí)象、實(shí)事、實(shí)境。“虛”往往指的是幻想之境,夢(mèng)境、已逝之景之境、設(shè)想未來(lái)之境、想象遠(yuǎn)方之境。

如:《夢(mèng)游天姥吟留別》

實(shí)境:李白的人生現(xiàn)實(shí)。(幻想)

虛境:幻想神仙之境。

李煜《虞美人》“雕欄玉砌應(yīng)猶在,只是朱顏改。(設(shè)想)

”柳永《雨霖林》“今宵夢(mèng)醒何處,楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆#ㄎ磥?lái))”效果評(píng)價(jià):①虛實(shí)結(jié)合,虛實(shí)相生,豐富了詩(shī)歌意象,開(kāi)拓了詩(shī)歌意境,為讀者提供了廣闊的審美空間。②實(shí)境與虛境強(qiáng)烈反差,形成鮮明對(duì)比,突出了中心。如:姜燮的《揚(yáng)州慢》夕日揚(yáng)州城的繁華,如今蕎麥青青。③實(shí)景與虛景相輔相成,渲染烘托,突出了中心。“今宵酒醒何處,楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆!?/p>

歐陽(yáng)修《踏莎行》:“候館梅殘,溪橋柳細(xì),草薰風(fēng)暖搖怔轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮,迢迢不斷如春水。寸寸柔腸,盈盈粉淚,樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山,行人更在春山外。”

十一、抒情方式

a)情景交融,融情于景。一般:樂(lè)景寫(xiě)樂(lè)情,哀景抒哀情。相反:樂(lè)景寫(xiě)哀情,哀景抒樂(lè)情。b)直接抒情,直抒胸臆。

十二、結(jié)構(gòu)形式

首尾照應(yīng)(前后呼應(yīng))、開(kāi)門見(jiàn)山(開(kāi)宗明義)、層層深入、先總后分、先景后情、卒章顯志、過(guò)渡、鋪墊、伏筆。

四、考點(diǎn)及答題規(guī)范 1.鑒賞形象——把握意象

+

感情

人、事、物、景的特征

設(shè)問(wèn)方式:描寫(xiě)了怎樣的形象,什么樣的畫(huà)面,某意象的特征,刻畫(huà)怎樣的人物,景物及其作用,什么樣的場(chǎng)景氣氛等。

答題要點(diǎn):包含生活層內(nèi)容,體現(xiàn)感情層;基本內(nèi)容要抓特征,感情概括要鮮明;指向藝術(shù)或指向感情思想。例題:閱讀下面這首宋詞,完成8~9題。

臨江仙

徐昌圖

飲散離亭西去,浮生長(zhǎng)恨飄蓬。回頭煙柳漸重重,淡云孤雁遠(yuǎn),寒日暮天紅。

今夜畫(huà)船何處?潮平淮月朦朧。酒醒人靜奈愁濃!殘燈孤枕夢(mèng),輕浪五更風(fēng)。

(1).上闋“回頭煙柳漸重重,淡云孤雁遠(yuǎn),寒日暮天紅”一句,通過(guò)哪些意象寫(xiě)出了怎樣的意境?(5分)答案:(5分)作者通過(guò)煙柳、淡云、孤雁、寒日、暮天五個(gè)意象的描寫(xiě),寫(xiě)出了空落、孤單、凄涼的意境。(答出三個(gè)意象給1分,答全給2分;意境分析正確給3分。)

2.鑒賞語(yǔ)言 3.鑒賞表達(dá)技巧

藝術(shù)鑒賞類題的答題程序及要點(diǎn):a.指出技巧;b.分析技巧;c.說(shuō)明效果。4.評(píng)價(jià)思想內(nèi)容和觀點(diǎn)態(tài)度 5.探究類題

偶考和現(xiàn)實(shí)生活的聯(lián)系、詩(shī)的普遍哲理等。有主觀性。

題例:閱讀下面一首詩(shī),然后回答問(wèn)題。(11分)

出棧

(清)張問(wèn)陶

馬嘶人語(yǔ)亂斜陽(yáng),漠漠連阡水稻香。

①②

送險(xiǎn)亭邊一回首,萬(wàn)峰飛舞下陳倉(cāng)。

【注釋】①送險(xiǎn)亭:在四川境內(nèi)棧道終點(diǎn)處一座亭子。②陳倉(cāng):今寶雞市境內(nèi),為關(guān)中與漢中交通要沖。(1)“萬(wàn)峰飛舞下陳倉(cāng)”一句采用什么修辭手法表達(dá)作者情感?試結(jié)合全詩(shī)作簡(jiǎn)要分析。(6分)答:采用了夸張和擬人的修辭手法,(2分),詩(shī)人在送險(xiǎn)亭邊回看來(lái)路,千萬(wàn)座山峰似乎飛舞著來(lái)到了陳倉(cāng),采用這種手法,賦予看山峰人格化的特征,生動(dòng)形象,夸大了山勢(shì)的險(xiǎn)峻,想象奇特,(2分)表達(dá)了詩(shī)人走過(guò)險(xiǎn)途后的輕松、愉悅,欣慰的心情。(2分)

(2)本詩(shī)在布局上有何特點(diǎn)?你從詩(shī)中可以感悟到一種怎樣的人生道理?

答:本詩(shī)先寫(xiě)歷險(xiǎn)后的喜悅,后寫(xiě)路途上的兇險(xiǎn),打破了事理的常規(guī)順序,這樣寫(xiě)可以突出作者歷險(xiǎn)后的輕松、欣慰、輕松的心情。(2分)從詩(shī)中可以感悟到的人生道理是:在人生征途中,難免會(huì)經(jīng)歷路途的艱難和險(xiǎn)阻,在逆境中,要保持樂(lè)觀和進(jìn)取,這樣才能最終迎來(lái)勝利的喜悅。(3分)

第五篇:中國(guó)古代詩(shī)歌分類

中國(guó)古代詩(shī)歌分類

作者:

加入日期:09-10-13

中國(guó)古代詩(shī)歌大致可分為詩(shī)、詞、曲三類,按照內(nèi)容可分為敘事詩(shī)、抒情詩(shī)、哲理詩(shī)。按照形式可分為古體詩(shī)、近體詩(shī)、自由詩(shī)(現(xiàn)代詩(shī))。

1、古體詩(shī)(或“古風(fēng)”),這個(gè)名稱始于唐代,唐人把當(dāng)時(shí)新出現(xiàn)的格律詩(shī)稱為近體詩(shī),而把產(chǎn)生于唐以前較少格律限制的詩(shī)稱為古體詩(shī),包括《詩(shī)經(jīng)》、樂(lè)府詩(shī)、南北朝民歌等。后人沿襲唐人說(shuō)法,把唐以前的樂(lè)府民歌、文人詩(shī)、以及唐以后文人仿照它的體式而寫(xiě)的詩(shī)歌,統(tǒng)稱為“古體詩(shī)”。按照詩(shī)句的字?jǐn)?shù),有四言(如《詩(shī)經(jīng)》)、五言(如“漢樂(lè)府”詩(shī))、七言(如曹丕《燕歌行》、岑參《白雪歌送武判官歸京》)、雜言(如李白《蜀道難》)等。古體詩(shī)押韻較自由。

2、格律詩(shī)是唐代形成的一種詩(shī)體,又稱近體詩(shī),其平仄、聲韻、節(jié)奏、結(jié)構(gòu)、字?jǐn)?shù)、停頓都有統(tǒng)一嚴(yán)格的規(guī)定。可分為絕句和律詩(shī)兩種,絕句每首四句,一二四句末字須押韻(第三句末字可不押),根據(jù)每句字?jǐn)?shù)又分為五言絕句和七言絕句,絕句可看作律詩(shī)的截取。如《山行》和《秋詞》均為七言絕句,《秋詞》一二四句末字“寥、朝、霄”押ao韻。律詩(shī)一般為八句,超過(guò)八句的稱為排律(或“長(zhǎng)律”)。一般的律詩(shī)每首四聯(lián)八句,兩句為一聯(lián),分首、頷、頸、尾聯(lián),其中頷聯(lián)、頸聯(lián)上下兩句必須對(duì)仗(修辭稱對(duì)偶),二四六八句末字須押韻(首句末字可押可不押),根據(jù)每句字?jǐn)?shù)又分為五言律詩(shī)和七言律詩(shī),如《登高》為七律,頷聯(lián)“無(wú)邊落木蕭蕭下,不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”兩句形成工整的對(duì)仗,一二四六八句末字“哀、回、來(lái)、臺(tái)、杯、”押“ai”韻(古時(shí)回、杯亦押“ai”韻)。

3、詞是唐代末期興起,興盛于宋代的一種詩(shī)歌藝術(shù)形式。調(diào)有定格,句有定數(shù),字有定聲,又稱曲子詞、長(zhǎng)短句、詩(shī)余、琴趣,是配合宴樂(lè)樂(lè)曲而填寫(xiě)的歌詩(shī)。詩(shī)和詞都屬于韻文的范圍,但詩(shī)只供吟詠,詞則入樂(lè)而歌唱。每首詞都有一個(gè)表示音樂(lè)性的曲調(diào)(即詞牌)。一般都分兩段(叫做上下片或上下闋),字?jǐn)?shù)和句子的長(zhǎng)短都是固定的,有一定的格式。聲韻規(guī)定嚴(yán)格,用字分平仄。句式參差不齊,句子長(zhǎng)短不一。宋詞在風(fēng)格上分豪放派和婉約派兩種,豪放派代表人物是蘇軾、陸游、岳飛和辛棄疾,婉約派的代表人物是柳永,周邦彥,晏殊,秦觀和李清照。

4、曲是繼唐詩(shī)宋詞之后興起,興盛于元代的一種詩(shī)歌藝術(shù)形式,包括雜劇和散曲兩部分,是元代文學(xué)主體。雜劇就是戲劇,一般有四折戲加一個(gè)楔子組成,一折相當(dāng)于現(xiàn)代戲劇的一幕;楔子相當(dāng)于序幕或過(guò)場(chǎng),放在全劇開(kāi)頭或中間。散曲是一種同音樂(lè)結(jié)合的長(zhǎng)短句歌詞,散曲的興起和詞的衰退幾乎是同時(shí)的,它包括小令、套數(shù),之所以稱為“散”,是與元雜劇的整套劇曲相對(duì)而言的,同時(shí)。相對(duì)于詞,體式相近,相對(duì)自由,可在字?jǐn)?shù)定格外加襯字,且多使用口語(yǔ)。小令又叫“葉兒”,是單個(gè)的曲子。'套曲',又稱“套曲”“散套”,通常由同一宮調(diào)的若干曲子連綴而成。曲因是配合音樂(lè)的長(zhǎng)短調(diào),不論散曲或戲曲,其曲子前一般都標(biāo)明宮調(diào)和曲牌名,且每種曲牌都屬于一定的宮調(diào),如《[越調(diào)]天凈沙·秋思》[越調(diào)]即表明宮調(diào)為越調(diào),曲牌為天凈沙。

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