第一篇：盛唐邊塞詩的特點與魅力

盛唐邊塞詩的特點與魅力

內容摘要：盛唐是邊塞詩創作的旺盛時期；這一時期，名篇迭出，佳作紛呈，蔚為大觀。這些優秀的邊塞詩以其鮮明的藝術個性和獨特的藝術感染力，傳于后世，讓讀者百讀不厭，歷久常新。本文就談談其特點與魅力。

關鍵詞：邊塞詩 特點 魅力

盛唐是邊塞詩創作的旺盛時期；這一時期，名篇迭出，佳作紛呈，蔚為大觀。這些優秀的邊塞詩以其鮮明的藝術個性和獨特的藝術感染力，傳于后世，讓讀者百讀不厭，歷久常新。

盛唐邊塞詩垂之千古，傳誦不已，它有什么特點和魅力呢？

一.廣泛深刻的思想內容

盛唐邊塞詩題材豐富，既有反映邊塞生活的佳作，也有描繪邊塞景色和邊塞風情的名篇。而在眾多的邊塞詩章中，又以表現邊塞征戰為主要內容。盛唐邊塞詩人以詩歌的形式，反映了當時邊塞戰爭的諸多方面，呈示了廣泛深刻的思想內容：(一)表達以身許國、戍邊立功的愛國思想，如祖詠的《望薊門》：“少小雖非投筆吏，論功還欲請長纓。”(二)表現慷慨赴邊、建功立業的豪情壯志，如高適的《塞下曲》：“萬里不惜死，一朝得成功。畫圖麒麟閣，入朝明光宮。”(三)歌頌戍邊士卒在戰斗中的英勇精神，如高適的《薊門五首》：“胡騎雖憑陵，漢兵不顧身。”(四)反映邊境的荒涼、自然環境的惡劣，如岑參的《走馬川行奉送封大夫出師西征》：“君不見走馬川行雪海邊，平沙莽莽黃入天！輪臺九月風夜吼，一川碎石大如斗，隨風滿地石亂走。”(五)反映征夫思婦的幽怨，如高適的《塞下曲》：“蕩子從軍事征戰，蛾眉嬋娟守空閨。獨宿自然堪下淚，況復時聞烏夜啼。”(六)抒寫戍邊戰士的離愁別緒，如王昌齡的《從軍行》：“琵琶起舞換新聲，總是關山舊別情”；“繚亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。”(七)抒寫艱苦的軍旅生活以及戍邊士卒的思鄉念親之情，如岑參的《磧中行》：“走馬西來欲到天，辭家見月兩回圓。今夜未知何處宿，平沙萬里絕人煙。”(八)表達對擴邊戰爭的指斥與譴責，如高適的《薊門行五首》其二：“漢家能用武，開拓窮異域。戍卒厭糠核，降胡飽衣食。關亭試一望，吾欲淚沾臆。”(九)描繪邊塞戰爭給戍邊戰士帶來的深重苦難和慘重犧牲，如劉灣的《云南曲》：“去者無余生，十人九人死”；“妻行求死夫，父行求死子”；“蒼天滿愁云，白骨積空壘。”(十)揭露軍中不平的現實，如劉灣的《出塞曲》：“死是征人死，功是將軍功。”

（十一）表達對和平生活的渴望和憧憬，如常建的《塞下曲四首》其一：“天涯靜處無征戰，兵器銷為日月光。”從上述邊塞詩可以窺見盛唐邊塞詩反映邊塞戰爭生活、表達思想的廣度和深度。如果說盛唐邊塞詩反映了廣闊的邊塞軍旅生活，具有題材的開拓性；那么，盛唐邊塞詩人用七言歌行體抒寫邊塞戰爭引起的復雜生活現象，以揭示出當時社會錯綜復雜的矛盾，表達豐富深厚的思情內容，則是一種寫作上的創新。高適的《燕歌行》就具體顯現了這一創新特點：“漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。男子本自重橫行，天子非常賜顏色。?金伐鼓下榆關，旌旗逶迤碣云間。校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。”這開頭八句敘寫漢將辭家出征破敵，戰爭形勢緊張。“山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風雨，戰士軍前半死生，美人帳下猶歌舞！大漠窮秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。身當恩遇常輕敵，力盡關山未解圍。”這八句詩寫戰斗的經過，主要寫出了邊塞環境的惡劣，作戰的艱苦慘烈，以及解圍的失敗。其中“戰士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”，有力地揭露了軍中的苦樂不均和將帥的驕奢淫佚；而“身當恩遇常輕敵，力盡關山未解圍”，則誹刺了將帥恃恩輕敵，指揮無能，表達了一種批判理念。“鐵衣遠戍辛勤久，玉簪應啼別離后。少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。”這四句詩表現了戍邊戰士生活的艱辛以及少婦征人互相思念的幽怨之情，同時也客觀反映了連年的戰爭給人民帶來的痛苦。“邊庭飄遙那可度，絕域蒼茫更何有？殺氣三時作陣云，寒聲一夜傳刁斗”，進一步描寫邊塞的荒涼景象和戰斗的緊張氛圍，也流露出戰士的怨憤情緒。“相看白刃雪紛紛，死節從來豈顧勛！君不見沙場征戰苦，至今猶憶李將軍！”這最后四句，寫戰士為國獻身，沙場思念良將，抒發了詩人的強烈愿望，點明了全詩的主題。由此可見，《燕歌行》描寫了士卒慷慨赴邊，轉戰絕域的情景，高度贊頌了戍邊士兵為國浴血奮戰的英勇精神，也表現了他們久戍不歸、兩地相思的苦悶。更為可貴的是，詩人能夠揭露軍中官兵對立、苦樂懸殊的現實，抨擊將帥腐朽無能、恃恩輕敵和不恤士卒。豐富深刻的內容使《燕歌行》形成了雄厚深廣、悲壯淋漓的藝術風格。讀盛唐邊塞詩，可以感覺一些邊塞詩人創作意識的多元性與多層次傾向，即試圖在一篇詩作中融入更復雜、更豐富的內容，注入更多值得讀者深思回味的思情，從而使作品具有多層涵意。李頎的《古從軍行》就體現了思情包孕的多重性意識：“白日登山望烽火，黃河飲馬傍交河。行人刁斗風沙暗，公主琵琶幽怨多。”這幾句敘寫了戰士艱苦的行軍生活和他們內心殊多的哀怨。“野云萬里無城郭，雨雪紛紛連大漠。胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落。”這四句寫塞外凄涼的景色和擴邊戰爭給少數民族地區人民帶來的苦難。“聞道玉門猶被遮，應將性命逐輕車。年年戰骨埋荒外，空見葡萄入漢家。”這最后四句托古諷今，揭露了唐玄宗所發動的“開邊”戰爭的實質，警辟深刻，發人深省。從高適、李頎的詩作中可以看出：他們在詩作中不是單純地確立一種題旨；而是通過多層次的敘寫，使作品具有多重意蘊，具有一種富有多層詩意的，但又不乏統一性的容量特質，具有豐富深厚的審美特質。這的確是寫作藝術的創新。

二.豪放的風格

開元年間，唐朝進入全盛時期，隨著國家強盛而逐漸形成的豪邁壯勇、自豪自信、昂揚奮發的精神風貌，在展現邊塞生活，特別是邊塞征戰的詩篇中有著具體而又鮮明的表現。盛唐邊塞詩人追求從軍邊塞以建功立業，這種追求功名的精神反映到邊塞詩里，便呈現出豪邁昂揚的情調，展示出雄渾陽剛的盛唐風骨。王維的邊塞詩具有豪壯的風格，他的《老將行》是寫一個老將“一身轉戰三千里，一劍曾當百萬師”，可是最后被朝廷拋棄擱置了；這個老將雖然被人遺忘了，但他不甘心衰老下去，還想要從軍戍邊報國立功。詩歌表達了老將欲報國立功的豪情壯志，讀之令人感動。“五月天山雪，無花只有寒，笛中聞折柳，春色未曾看。曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。愿將腰下劍，直為斬樓蘭。”這是李白的《塞下曲》，它表現了詩人馳騁沙場，衛國立功的豪情壯心。“青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關。黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還。”這是王昌齡的《從軍行》其四，它意境雄渾開闊，情調慷慨激越，寫出了戍邊將士為國赴敵、奮戰沙場的威武形象，表達了“不破樓蘭終不還”的豪邁情懷和堅強決心。讀之，讓人豪情滿懷，精神振奮。《走馬川行奉送封大夫出師西征》是岑參為封常清帶兵出征而寫的送別詩。它沒有一般送別詩那種纏綿悱惻的依依惜別之情，而具有軍人豪邁樂觀的氣概。這首詩格調高昂，氣勢雄壯，表現了守邊將士不畏艱苦的英雄氣概和慷慨赴敵的壯志豪情，體現了飛揚蹈厲、豪邁不羈的盛唐精神。讀來讓人平添一腔豪氣。高適的邊塞詩，抒寫了安邊定遠、立功異域的雄圖大志，具有昂揚奮發的特色。他的《送李侍卿赴安西》，寫得慷慨豪邁。“功名萬里外，心事一杯中”，是詩人祝愿“行子”于萬里之外取得功名；而“離魂莫惆悵，看取寶刀雄”，是勸勉激勵李侍卿不要因離別而失意悲傷，應振作精神去建功立業，氣魄豪雄勁健。他的《送李副使赴磧西官軍》，抒發了“功名只應馬上取，真是英雄一丈夫”的豪情壯志，體現出雄壯豪放的風格。盛唐邊塞詩人李頎喜以樂府寫邊塞題材，發調清越，峻秀豪邁，他的《送魏萬之京》的結尾：“莫見長安行樂處、空令歲月易蹉跎”，是對朋友的誠懇勸勉，既表現了詩人積極進取、樂觀向上的個性，又體現出盛唐雄健開朗的進取精神。王翰的邊塞詩，豪放不羈。他的《涼州詞二首》其一：“葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場君莫笑，古來征戰幾人回？”低而不悲，氣格豪健。由此可見，這些經典的邊塞詩比較集中、比較典型地反映了盛唐邊塞詩人昂揚的意氣和豪邁的情懷；我們從詩人的昂揚意氣和豪邁情懷中，能深切地感受到盛唐文士立功報國的向上精神。而這種積極進取、昂揚奮發的精神和豪放的氣度，不僅使盛唐邊塞詩形成了以豪健沉雄為基調的新風格，而且形成了中國文學史上最激越、最高亢的“盛唐之音”，給人以奮發向上的力量。

三.悲壯的格調

讀盛唐邊塞詩，有一種蒼涼悲壯的感覺。盛唐邊塞詩人王之渙的《涼州詞》是“傳乎樂章，布在人口”的名作：“黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。”這首詩通過描寫塞外荒寒壯闊的景象以及羌笛所吹的《折楊柳》樂曲，透露出征人生活的艱苦和思家的哀怨，流溢出悲壯的情調。盛唐邊塞詩人李頎的邊塞詩流暢奔放，慷慨悲涼。他的《古意》寫一個少年豪俠渴望建功立業的氣概，詩風于豪壯之中略帶蒼涼的色調。盛唐邊塞詩人岑參善于表現戍邊將士英勇報國、不畏艱苦的精神，他的《送李副使赴磧西官軍》，表現了勇敢赴邊不怕艱難困苦的英雄氣概，彰顯出雄健悲壯的詩風。而他的《輪臺歌奉送封大夫出師西征》寫的是唐軍出征，詩人通過描寫唐軍白晝出師的強大聲威，表現出唐軍英勇無敵的精神面貌。“上將擁旄西出征，平明吹笛大軍行。四邊徒鼓雪海涌，三軍大呼陰山動。虜塞兵氣凌云屯，戰場白骨纏草根。劍河風急云片闊，沙口不凍馬蹄脫。”詩人描寫了慘烈的戰斗場面，表現了戰爭中人的精神氣質，顯得悲壯有力。盛唐著名邊塞詩人高適寫了一些反映邊塞生活和戰斗的詩，他的《塞下曲》描寫了戰斗的場面：“萬鼓雷殷地，千旗火生風。日輪駐霜戈，月魄系?弓。青海陣云匝，黑山兵氣沖。戰酣太白高，戰罷旄頭空。萬里不惜死，一朝得成功。”詩中描寫戰斗激烈殘酷，給人以英勇悲壯之感。高適的邊塞詩將應時而生的追求不朽功名的高昂意氣與冷峻直面嚴酷現實的悲慨相結合，具有一種慷慨悲壯之美。他的《燕歌行》熱情歌頌了邊塞將士英勇抗敵的精神。“相看白刃血紛紛，死節從來豈顧勛。君不見沙場征戰苦，至今猶憶李將軍。”這幾句寫得慷慨悲壯，既流貫陽剛之氣，又具有蒼涼悲壯之美。又如他的《塞上》表達了“轉斗豈長策，和親非遠圖”的政治見解；“惟昔李將軍，按節臨比都。總戎掃大漠，一戰擒單于”，反映了要求根除邊患、安定邊疆的強烈愿望；最后四句“常懷感激心，愿效縱橫謨。倚劍欲誰語，關河空郁紆”，抒發了自己徒有壯志、無從獻策的深沉感慨，充滿沉郁蒼涼的悲壯色彩。總之，盛唐邊塞詩人在邊塞詩中描寫了蒼涼的大漠風景、慷慨的出征、艱苦的軍旅生活，嚴酷慘烈的戰斗，抒寫了士卒久戍不歸的怨憤、征人思婦之悲，表現出悲壯的風格。讀情調悲壯的盛唐邊塞詩，令人感慨系之；讀格調高遠、蒼涼的盛唐邊塞詩，讓人領略到一種高遠悲壯之美；讀經典的盛唐邊塞詩，是一次體驗悲愴和壯美的航行。

四.新奇壯麗的美感

盛唐邊塞詩人創作了為數眾多的詩歌來描寫邊塞風光，讀這些描寫邊地風光的佳作，有一種新奇壯麗的美感展現在眼前，讓人稱奇嘆妙。王維的《使至塞上》描繪了奇特壯麗的塞外風光，“大漠孤煙直，長河落日圓”，生動刻畫了祖國大西北雄奇壯麗的美好景致，被王國維譽為“千古壯觀”的名句。王昌齡的“秦時明月漢時關”，意境高遠，既具有深厚的歷史感，又給人以明朗雄壯的審美感知。王之渙擅長抒寫塞外獨特的風光，他的《涼州詞》：“黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山”，描寫了古代涼州一帶荒涼遼闊的景象；讀之，有一種奇特的感覺。祖詠的《望薊門》描寫了壯觀的邊塞風光：“萬里寒光生積雪，三邊曙色動危旌。沙場烽火侵胡月，海畔云生擁薊城。”這四句詩寫望中所見的景色，詩人描寫薊門風云壯闊的景色，凸現了邊塞的奇異壯美。高適的邊塞詩描寫了塞上風光，有一種奇異壯偉的美感。“北樓西望滿晴空，積水連山勝畫中。湍上急流聲若箭，城頭殘月勢如弓。”這是詩人在《金城北望》中描寫的塞上特有的景色；詩人描寫西北邊城奇特壯麗的風光，給人以美的感受。他的《塞上聽吹笛》也是描寫塞外風光的絕妙好詩，“雪凈胡天牧馬還，月明吹笛戍樓間”，這兩句詩描寫胡天雪凈、明月高照，戍樓上羌笛悠揚，勾勒出一幅清幽空曠蒼涼的異城風光，使人感到耳目一新。在盛唐邊塞詩人中，最擅長描寫邊塞風物的，當推岑參。他常常以雄健的筆觸，描繪一幅幅奇異而又壯偉的塞外圖景，讓人大開眼界。“輪臺九月風夜吼，一川碎石大如斗，隨風滿地石亂走”，這是他寫的狂風；“天山云雪常不開，千峰萬嶺雪崔嵬”，這是他寫的雪山；“黃沙磧里客行迷，四望云天直下低”，這是他寫的無際沙漠；“瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝”，這是他寫的嚴寒；凡此無不給人以奇異壯偉之感。岑參邊塞詩的特點是善于以濃重的色調描繪西北邊陲的奇異景象，岑參能把邊塞的奇異風光表現得具體可感，把邊塞風物的雄奇瑰麗寫得栩栩如生。他的《火山云歌送別》，堪稱描寫邊塞景物的杰作，“火山突兀赤亭口，火山五月火云厚。火云滿山凝未開，飛鳥千里不敢來。平明乍逐胡風斷，薄暮渾隨塞雨回。繚繞斜吞鐵關樹，氛氳半掩交河戍。”這八句詩寫出了火山云的壯觀、奇熱。詩人描寫火山云的酷熱，給人以奇特的感受；詩人描寫火山云的雄奇壯麗，使人領略到塞外的奇異景象。岑參還善于以夸張手法和形象的比喻，去刻畫邊疆鮮明的藝術形象，給人以新奇的美感。如“北風卷地白草折，胡天八月即飛雪”，描寫了塞外八月飛雪的奇景，給人以勁健、奇崛的美感；而“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”，比喻新奇，有一種清新奇麗之美。于此可見，盛唐邊塞詩人善于敏銳捕捉塞外獨特的風光，善于以火熱的情懷感受邊塞的奇異壯美，且以遒勁的筆力、優美的筆調抒寫了雄奇壯麗的邊塞詩章；而這些充滿奇情壯采的邊塞詩章，既為盛唐詩歌注入了強健的陽剛之氣，也為唐代詩壇增添了璀璨、絢麗的色彩。

盛唐邊塞詩人繼承建安風骨的優良傳統，承傳六朝、初唐的流風遺韻，創作了大量的邊塞詩章；這些優秀的邊塞詩章描寫了豐富多姿的邊塞生活圖景，描寫了邊塞雄奇壯麗的自然景觀，表現了戰爭狀態下的人文景觀，為唐詩構建了另一道風景。盛唐邊塞詩人以豪放的風格，抒寫了豪邁剛健的邊塞詩，反映了盛唐時代積極進取、奮發向上的精神，他們的詩作成為時代精神的詮釋。盛唐邊塞詩人努力開拓詩歌的表現題材，并成功地進行藝術上的創新，從而使盛唐邊塞詩具有永恒的魅力。

劉榮俊，彭天瑞，湖北省麻城市福田河中心學校教師。

第二篇：盛唐邊塞詩派

第三章

盛唐邊塞詩派 唐代邊塞詩概況 《全唐詩》有邊塞詩2000余首 時間跨度長作家眾多 初唐楊炯《從軍行》盧照鄰《隴頭水》陳子昂《送魏大從軍》 盛唐高適岑參王昌齡王之渙王翰李頎崔顥 中唐盧綸錢起李益李賀劉長卿白居易······ 盛唐邊塞詩派 組成高適岑參王昌齡王之渙崔顥王翰李頎 原因 北方人多有從軍游幕經歷 時代精神的鼓舞 熱衷于人世間的功名富貴 動輒以公侯卿相自許 盛唐邊塞詩內容 一描寫戰爭場面宣揚大唐赫赫軍威表現保家衛國的英勇精神抒發建功立業的豪情壯志 《從軍行》其五王昌齡 大漠風塵日色昏紅旗半卷出轅門 前軍夜戰洮河北已報生擒吐谷渾 吐谷渾原為人名是4世紀遼東鮮卑慕容氏單于涉歸之庶長子后轉為姓氏和族名 功名只向馬上取真是英雄一丈夫 岑參《送李副使赴磧西官軍》 萬里不惜死一朝得成功畫圖麒麟閣入朝明光宮 高適《塞下曲》 萬里奉王事一身無所求也知塞垣苦豈為妻子謀 岑參《初過隴山途中呈宇文判官》

聞道羽書急單于寇井陘氣高輕赴難誰顧燕山銘王昌齡《少年行二首》其一

胡騎雖憑陵漢兵不顧身高適《薊門行》

《從軍行》其四

王昌齡 青海長云暗雪山孤城遙望玉門關 黃沙百戰穿金甲不破樓蘭終不還 青海青海湖雪山指甘肅省的祁連山脈 玉門關始置于漢武帝開通西域道路設置河西四郡之時因西域輸入玉石時取道于此而得名漢時為通往西域各地的門戶故址在今甘肅敦煌西北小方盤城 樓蘭漢代西域國名這里泛指當時騷擾西北邊疆的敵人漢代樓蘭國王與匈奴勾結屢次攔截殺害漢朝出使西域的使臣公元前77年大將軍霍光派平樂監傅介子前往樓蘭智取樓蘭國王之首級勝利歸來 《雁門太守行》 中唐李賀 黑云壓城城欲摧甲光向日金鱗開角聲滿天秋色里塞上燕脂凝夜紫半卷紅旗臨易水霜重鼓寒聲不起報君黃金臺上意提攜玉龍為君死 《雁門太守行》樂府舊題雁門郡名現在山西大同東北一帶 風蕭蕭兮易水寒壯士一去兮不復還 玉龍寶劍名 二雄渾壯美的邊塞風光獨特奇異的風土人情

營州少年厭原野皮裘蒙茸獵城下虜酒千鐘不醉人胡兒十歲能騎馬高適《營州歌》 琵琶長笛曲相和羌兒胡雛齊唱歌渾炙犁牛烹野駝交河美酒金叵羅岑參《酒泉太守席上醉后作》 胡天八月即飛雪 將軍角弓不得控都護鐵衣冷難著 《白雪歌送武判官歸京》 馬毛帶雪汗氣蒸五花連錢旋作冰幕中草檄硯水凝 輪臺九月風夜吼一川碎石大如斗隨風滿地石亂走《走馬川行奉送封大夫出師西征》 火山五月火云厚《火山云歌送別》 熱海行送崔侍御還京

岑參 西頭熱海水如煮海上眾鳥不敢飛中有鯉魚長且肥岸傍青草常不歇空中白雪遙旋滅蒸沙爍石然虜云沸浪炎波煎漢月陰火潛燒天地爐何事偏烘西一隅 ··· ···正見夕陽海邊落柏臺霜威寒逼人熱海炎氣為之薄 雄奇蒼茫生機勃勃充滿浪漫主義情調 奇崛的語言 夸張的手法 豐富的想像 新奇贊嘆的情緒 樂觀高亢豪邁昂揚的感情基調 雄渾壯美的意境 中唐邊塞風光 李端《關山月》 露濕月蒼蒼關頭榆葉黃 回輪照海邊分彩上樓長 水凍頻移幕兵疲數望鄉 只應成影外萬里共胡霜 寫實傾向明顯 濃厚的感傷色彩 蒼涼凄清黯淡蕭瑟 三戰爭的殘酷軍中的黑暗征戍的艱辛思鄉的憂愁 《從軍行》其一

王昌齡 烽火城西百尺樓黃昏獨坐海風秋 更吹羌笛關山月無那金閨萬里愁 nuò 無奈無限情不自禁 《長生殿》那君王一見了歡無那 中唐李益

《夜上受降城聞笛》

回樂烽前沙似雪受降城下月如霜不知何處吹蘆管一夜征人盡望鄉 盛唐 壯闊的畫面 激越悲涼的情感 蕩氣回腸的藝術效果 中唐 凄涼的景物凄清的情感哀感悱惻的藝術效果 塞上曲

耿湋 慣習干戈事鞍馬初從少小在邊城身微久屬千夫長家遠多親五郡兵懶說疆域曾大獲且悲年鬢老長征塞鴻過盡殘陽里樓上凄凄暮角聲 深沉壓抑凄慘絕望 四民族和睦 邊庭絕刁斗戰地成漁樵榆關夜不扃塞口長蕭蕭高適《睢陽酬別暢大判官》 青海只今將飲馬黃河不用更防秋 高適《九曲詞三首》其三 陳子昂《感遇》其二十九 丁亥歲云暮西山事甲兵贏糧匝邛道荷戟爭羌城······拳跼兢萬仞崩危走九冥籍籍峰壑里哀哀冰雪行圣人御宇宙聞道泰階平肉食謀何失藜藿緬縱橫 代表詩人1高適 高適性格狂放不羈志大才雄 他的詩歌具有沉雄深厚的特色 歷史背景 開元26年客有從御史大夫張公出塞而還者作《燕歌行》以示適感征戍之事因而和焉 《舊唐書·張守珪傳》開元26年守珪裨將趙堪白真陀羅等假以守珪之命逼平廬軍節度使烏知義令率騎邀叛奚余燼于潢水之北····及逢賊初勝后敗守珪隱其敗狀而妄奏克獲之功事頗泄 塞下曲 萬里不惜死一朝得成功畫圖麒麟閣入朝明光宮大笑向文士一經何足窮古人昧此道往往成老翁 以古體見長尤擅七言歌行與五古 吸收漢魏古詩簡老遒壯的特色氣勢渾雄而飛越自如在馳騁縱橫中以筋骨取勝氣骨遒上磊落奇俊 多敘述議論直抒胸臆激昂斬截 代表詩人2岑參 《走馬川行奉送封大夫出師西征》 語奇體峻意亦造奇 以真實而新奇的物象入詩描寫細致淋漓神奇瑰麗 擅長七言歌行縱橫跌宕舒卷自如形式接近樂府但自立新題 用韻節奏上不拘一格韻位繁密頻頻換韻 《逢入京使》 岑參 故園東望路漫漫雙袖龍鐘淚不干 馬上相逢無紙筆憑君傳語報平安 代表詩人3王昌齡 字少伯曾任江寧丞龍標尉 七絕緒密而思清深婉而雋永 七絕圣手 王世貞稱盛唐七絕唯李白與王昌齡為神品 太白諸絕句信口而成所謂無意于工而無不工者少伯深厚有余優柔不迫怨而不怒麗而不淫余嘗謂古詩樂府后惟太白諸絕近之《國風》《離騷》后惟少伯諸絕近之 《詩藪》 《出塞二首》 秦時明月漢時關萬里長征人未還但使龍城飛將在不教胡馬度陰山 寫景壯闊 深沉的歷史感對一代一代重演的民族戰爭的歷史悲劇進行深入的思考 意脈細密曲折風格雄渾激越 哈薩克族五歲行騎馬禮 尚武精神與北方血統邊塞戰爭不斷 有基本上一韻到底的《白雪歌》也有兩句換韻《輪臺歌》或三句換韻的《走馬川》 有氣勢誓死報國的決心壓抑隱喻戰爭失利《雁門太守行》原為樂府詩題 燕脂形容戰場上戰士的鮮血晚霞中塞上泥土有如胭脂一樣凝成夜色中濃艷得近似紫色天寒霜降戰鼓聲沉悶而不響亮九歲常居洛以一首《雁門太守行》謁見韓愈得到賞識和舉薦 有微諷也有贊嘆有憂郁感傷但更多的是雄邁高亢尤其突出廣大士兵保衛邊疆奮不顧身的英雄氣概 愛好和平不是窮兵黷武 高適性格狂放不羈志大才雄 使他的詩歌具有沉雄深厚的特色 北方人游幕經歷李頎未曾游邊地王翰經歷不詳王昌齡年輕時中進士前曾游歷邊塞到過涇州蕭關寧夏固原臨洮一帶崔顥一窺塞垣說盡戎旅風骨凜然王之渙遭誣構拂衣去官遍游大河南北 藝術概括力強不著眼于具體的戰事而是把邊塞戰爭作為一種歷史現象在各個視角上進行深入的思考以深刻的內涵飽滿的熱情突破邊塞詩就樂府舊題加以敷衍的固有程式 高適《燕歌行》 詩家夫子 性格豪邁長于七言思致縝密宜于短章構思精巧新奇手法婉曲多變王龍標七言絕句自是唐人騷語深情苦恨襞積重重使人測之無端玩之無盡 《詩鏡總論》

第三篇：第四講 盛唐邊塞詩

第四講

盛唐邊塞詩

? 盛唐（713—765)，從唐玄宗開元元年到唐代宗永泰元年，唐詩達到空前繁榮的高度。

殷璠《河岳英靈集序》：

? 既閑新聲，復曉古體；文質半取，風騷兩挾；言氣骨則建安為傳，論宮商則太康不逮。

? 開元十五年后，聲律風骨始備矣。?

一、邊塞詩的概念與歷史

? 邊塞詩，是指直接或間接描寫我國古代邊地風光、邊塞生活的詩歌。

? 邊塞詩與軍旅詩、詠史詩、詠懷詩、愛國詩、贈別詩、閨怨詩等題材的詩歌關系密切。

二、盛唐邊塞詩興盛的原因

? 邊塞詩是盛唐詩歌最主要的題材之一，凡較有聲譽的詩人，莫不涉筆；

? 邊塞詩是“盛唐之音”的標志之一，是盛唐詩歌的主旋律；

? 盛唐邊塞詩空前絕后的成功，被視為盛唐詩歌高潮的重要標志。?

1.國家強盛，邊功卓著。

李白《塞下曲》：

? 大漢無中策，匈奴犯渭橋。? 蕭條清萬里，瀚海寂無波。

王昌齡《代扶風主人答》： ? 將軍降匈奴，國使沒桑干。? 幸逢休明代，寰宇靜波瀾。

岑參《輪臺歌奉送封大夫出師西征》：

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上將擁旄西出征，平明吹笛大軍行。

四邊伐鼓雪海涌，三軍大呼陰山動。

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亞相勤王甘苦辛，誓將報主靜邊塵。古來青史誰不見，今見功名勝古人。

遼闊萬里的疆域，是盛唐彰顯實力的最佳場所。盛唐邊塞詩的雄豪風貌，正是強大帝國的綜合國力和“盛唐氣象”的真實展現。

2．盛唐文人的陽剛氣質和尚武精神。

李白《塞下曲》：

五月天山雪，無花只有寒。笛中聞折柳，春色未曾看。曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。愿將腰下劍，直為斬樓蘭。

王維《送趙都督赴代州得青字》：

天官動將星，漢上柳條青。萬里鳴刁斗，三軍出井陘。忘身辭鳳闕，報國取龍庭。豈學書生輩，窗間老一經。

祖詠《望薊門》：

燕臺一望客心驚，簫鼓喧喧漢將營。萬里寒光生積雪，三邊曙色動危旌。沙場烽火連胡月，海畔云山擁薊城。少小雖非投筆吏，論功還欲請長纓。

盛唐詩人共同的重武輕文的價值取向和選擇，是盛唐時代精神的一個重要表現。

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3.朝廷鼓勵邊功的國策。

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高適《燕歌行》：男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。

岑參《感舊賦》：圣主賞勛業，邊城最光輝。?

天子不召見，揮鞭遂從戎。

朝廷鼓勵邊功的政策，激發詩人關心邊事，赴邊從軍的熱情，為詩歌創作奠定了生活基礎。

4．民族和同、中西文化交流活躍。

民族融合，文化交流，為詩人直接和間接地吸取邊塞生活養料創造了有利條件。

三、盛唐邊塞詩昂揚積極的的時代精神

愛國主義 英雄主義 樂觀主義 浪漫主義 人道主義

孟浩然《送陳七赴西軍》：一聞邊烽動，萬里忽爭先。崔顥《贈王威古》：報國行赴難，古來皆共然。

岑參《送李副使赴磧西官軍》：

火山六月應更熱，赤亭道口行人絕。知君慣度祁連城，豈能愁見輪臺月。脫鞍誓入酒家壚，送君萬里西擊胡。功名只向馬上取，真是英雄一丈夫。

王維《少年行（其二）》：

出身仕漢羽林郎，初隨驃騎戰漁陽。孰知不向邊庭苦，縱死猶聞俠骨香。

王昌齡《從軍行（其四）》：

青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關。黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還。

王昌齡《從軍行（其五）》：

大漠風塵日色昏，紅旗半卷出轅門。前軍夜戰洮河北，已報生擒吐谷渾。

岑參《輪臺歌奉送封大夫出師西征》：

輪臺城頭夜吹角，輪臺城北旄頭落。羽書昨夜過渠黎，單于已在金山西。戍樓西望煙塵黑，漢兵屯在輪臺北。上將擁旄西出征，平明吹笛大軍行。四邊伐鼓雪海涌，三軍大呼陰山動。虜塞兵氣連云屯，戰場白骨纏草根。劍河風急雪片闊，沙口石凍馬蹄脫。亞相勤王甘苦辛，誓將報主靜邊塵。

古來青史誰不見，今見功名勝古人。

1.盛唐邊塞詩通過描寫邊疆艱苦的生活、邊塞殘酷的戰爭，抒寫了愛國主義和英雄主義的情懷：

躍馬疆場、建功立業的壯志； 積極報國、無懼犧牲的勇氣； 一往無前、克敵必勝的氣魄； 彪炳青史、流芳百世的自信。

王瀚《涼州詞》：

葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上吹。醉臥沙場君莫笑，古來征戰幾人回。王之渙《涼州詞》：

黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。

林庚《唐詩綜論》：

如果“沒有生活中無往不在的朝氣，所謂邊塞風光也早就被那荒涼單調的風沙所淹沒。”

2.盛唐邊塞詩通過寫苦中作樂，表現出健康、開朗的情緒，洋溢著樂觀主義的風采和浪漫主義的精神。

王昌齡《從軍行（其一）》：

烽火城西百尺樓，黃昏獨坐海風秋。更吹羌笛關山月，無那金閨萬里愁。

王昌齡《從軍行（其二）》：

琵琶起舞換新聲，總是關山離別情。撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。

王昌齡《閨怨》：

閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。

? 王昌齡的邊塞詩基本上選用樂府舊題來抒寫戰士愛國立功和思念家鄉的心情。他善于捕捉典型的情景，有著高度的概括和豐富的想象力。意境深遠，境界闊大，感情悲壯，含蘊豐富。

? 王昌齡的邊塞詩充分體現了他的愛國主義，英雄主義精神，另外還深深蘊含了 4 詩人對下層人民的人文關懷，體現了詩人闊大的視野和博大的胸懷。

李頎《古從軍行》：

白日登山望烽火，黃昏飲馬傍交河。行人刁斗風沙暗，公主琵琶幽怨多。野云萬里無城郭，雨雪紛紛連大漠。胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落。聞道玉門猶被遮，應將性命逐輕車。年年戰骨埋荒外，空見蒲桃入漢家。?

王昌齡《出塞》：

秦時明月漢時關，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。? 意境雄渾蒼茫、感情豐厚深廣，強烈的現實感和深遠的歷史感，被稱為唐人七絕之壓卷之作。

3.盛唐邊塞詩通過抒寫征人思歸，思婦念遠的幽怨之情；批判朝廷窮兵黷武的政策；譴責不恤士兵、指揮無能的將領等，表現了深切的人道主義精神。

4.盛唐邊塞詩描寫邊塞蒼茫遼遠、奇異瑰麗的景色和異域的風土人情，壯景奇情，展現了典型的“盛唐氣象”。

5.盛唐邊塞詩境界闊大，氣勢雄偉，情調激昂，有豪放、粗獷、剛健、悲壯的總體藝術風格，體現了一種崇高之感和陽剛之美的美學風貌。

四、盛唐邊塞詩名家

（一）雄渾悲壯的高適邊塞詩

? 高適于開元十八年至二十一年（730— 733）間，北上薊門，從軍燕地。天寶十二載（752），入河西節度使哥舒翰幕府，任掌書記。

? 高適是盛唐由邊功求進取的普遍風尚中一個成功的范例，是從軍邊塞而終獲成功的唯一盛唐詩人。

《塞下曲》：萬里不惜死，一朝得成功。畫圖麒麟閣，入朝明光宮。

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燕歌行

漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。摐金伐鼓下榆關，旌旗逶迤碣石間。校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。

山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風雨。戰士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。大漠窮秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。身當恩遇常輕敵，力盡關山未解圍。鐵衣遠戍辛勤久，玉箸應啼別離后。少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。邊庭飄颻那可度，絕域蒼茫更何有。殺氣三時作陣云，寒聲一夜傳刁斗。相看白刃血紛紛，死節從來豈顧勛。君不見沙場征戰苦，至今猶憶李將軍。

《燕歌行》描繪了盛唐邊塞生活的全景圖：

? 東北戰事的緊張；

? 塞外風光的荒涼；

? 守邊戰斗的艱苦；

? 將士苦樂的不均；

? 征夫思婦的相思；

? 戰士愛國的精神。

《燕歌行》包含了唐人邊塞詩最豐富深刻的思想感情：

? 熱情贊揚戰士英勇報國的精神；

? 強烈譴責邊將奢靡腐敗；

? 深切同情蒙受戰爭痛苦的人民；

? 譏諷邊將用非其人。

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總之，《燕歌行》是盛唐最具思想深度和概括力度的邊塞詩。

《燕歌行》體現了雄渾悲壯的藝術風格：

? 描寫了塞外遼遠荒涼的風物景觀； ? 渲染邊地的緊張艱苦的戰斗氣氛； ? 善于使用對比手法表情達意； ? 運律入古，四句一轉，聲韻鏗鏘； ? 對仗整齊又有跳躍奔放的氣勢。

? 高適邊塞詩既有抒發建功邊塞的宏大抱負和慷慨豪情；

? 以寫實的方式，對邊塞生活、軍事場面作廣泛記錄；

? 具有豪邁雄壯的情感基調與沉實渾厚的藝術風格。

（二）奇情壯采的岑參邊塞詩

? 岑參存詩400余首，邊塞題材詩歌近80首。是最杰出的盛唐邊塞詩人。

1．岑參是盛唐最年輕的著名詩人。

2．岑參是邊塞生活最長，涉足的邊塞地域最遠，邊塞生活最為豐富的盛唐詩人。? 天寶八載（749）首次出塞，赴龜茲（今新疆庫車）入安西四鎮節度使高仙芝幕府兩年，任幕府掌書記。

? 天寶十三載（754）再度出塞，赴庭州（今新疆吉木薩爾縣）入北庭都護府封常清府幕約三年，任節度使判官。

3．岑參的邊塞詩最多、最真實豐富。

4．岑參的邊塞詩最有時代精神，是典型的“盛唐之音”：

? 積極進取的熱情

? 建功疆場的信心

? 英雄主義的色彩

? 浪漫主義的氣息

5．岑參的邊塞詩最有西北異域的情調。

? 真實再現西域的地理環境與自然風光；

? 生動展現西域的社會習尚和風俗民情。

? 岑參筆下描繪了過去邊塞詩中所未曾描寫過的奇物景觀：奇熱酷寒，卷石狂風，茫茫戈壁、漠漠雪原，乃至熱海火山等等，給邊塞詩開拓了新奇的境界。

? 西部極度蒼茫壯闊的自然環境與詩人建功立業的強烈愿望相融通，形成了岑詩昂揚奮發的感情基調，成為“盛唐之音”最充分飽滿的體現。

6．“好奇”個性與奇異西域風光結合形成奇麗的詩風。

殷璠《河岳英靈集》：

語奇體峻，意亦造奇。

翁方綱《石洲詩話》：

嘉州之奇峭，入唐以來所未有，又加以邊塞之作，奇氣愈出。

白雪歌送武判官歸京

北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。忽然一夜春風來，千樹萬樹梨花開。散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著。瀚海闌干百丈冰，愁云黲淡萬里凝。中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。

山回路轉不見君，雪上空留馬行處。

走馬川行奉送出師西征

君不見走馬川行雪海邊，平沙莽莽黃入天。輪臺九月風夜吼，一川碎石大如斗，隨風滿地石亂走。匈奴草黃馬正肥，金山西見煙塵飛，漢家大將西出師。將軍金甲夜不脫，半夜軍行戈相撥，風頭如刀面如割。馬毛帶雪汗氣蒸，五花連錢旋作冰，幕中草檄硯水凝。虜騎聞之應膽懾，料知短兵不敢接，車師西門佇獻捷。

輪臺歌奉送封大夫出師西征

輪臺城頭夜吹角，輪臺城北旄頭落。羽書昨夜過渠黎，單于已在金山西。戍樓西望煙塵黑，漢兵屯在輪臺北。上將擁旄西出征，平明吹笛大軍行。四邊伐鼓雪海涌，三軍大呼陰山動。虜塞兵氣連云屯，戰場白骨纏草根。劍河風急雪片闊，沙口石凍馬蹄脫。亞相勤王甘苦辛，誓將報主靜邊塵。

古來青史誰不見，今見功名勝古人。

意“奇”。

語“奇”。

韻“奇”。

? 《白雪歌送武判官歸京》“奇而婉”，側重表現邊塞綺麗瑰異的風光和詩人浪漫而樂觀情懷，給人以清新俊逸之感；

? 《輪臺歌奉送封大夫出師西征》、《走馬川行奉送出師西征》“奇而壯”，側重表現邊塞惡劣的自然環境和將士的英勇豪邁，給人以雄渾壯美之感。

? 岑參詩歌充滿遠大的理想和抱負，壯偉的胸襟與氣度，宏大的氣勢與高華的情 8 調。

? 岑參以奇特想象、積極樂觀的情緒抒發豪邁情懷，給人以奇情壯采的魅力。

選擇七言歌行的形式，具有激越暢達的體格風貌。

? 即事名篇，自創新題，成為元白新樂府的先河。

高岑：盛唐詩壇追求風骨之美的典型

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嚴羽《滄浪詩話》：

高岑之詩悲壯，讀之使人感激。

高岑差異：高詩重實渾厚，岑詩奇峭超逸。

? 高適出塞，著眼點主要在于遼遠曠闊的自然景觀與威武雄壯的兵陣軍威，詩歌注重對事件本身的完整概括，紀實性、針對性明顯，尚質主理。

? 岑參出塞，著眼點主要在于對神奇壯觀的異域風光情調的奇特感受，詩歌注重對事件過程某些細節著力描繪，尚奇主景。

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盛唐邊塞詩總結

盛唐邊塞詩的審美主導特征是陽剛之美。它境界闊大，氣勢雄偉，景物奇麗，情調激昂，富有崇高感。有豪放、粗獷、剛健、悲壯的總體藝術風格。

盛唐邊塞詩是“盛唐之音”的主旋律，樂觀高亢的基調和雄渾壯美的境界，典型地反映了中華民族處于全盛時期的精神風貌。

名詞術語： ? 盛唐氣象

高岑 ? 盛唐邊塞詩

思考問題：

? 唐代邊塞詩興盛的原因。

? 盛唐邊塞詩總體特征。? 盛唐邊塞中的時代精神。

盛唐邊塞詩陽剛之美的表現。? 高適邊塞詩的特點。

? 最杰出的邊塞詩人岑參的詩歌表現。? 高適與岑參的邊塞詩的異同。

王昌齡邊塞詩的特點。

第四篇：邊塞詩的特點

邊塞詩的特點

一是濃郁的漢代情結。

1.稱呼:以漢代唐，出征的軍隊稱為漢兵，將領稱為漢將，邊塞稱為漢塞，就連天上的月亮也稱為漢月。不僅如此，一般的邊塞詩在提及周邊少數民族時，也往往沿襲漢代的稱謂，把交戰對方稱為匈奴，把其首領稱為單于、左賢。2.在稱頌戰地英雄時，常常提到的也是漢代的霍去病、李廣、衛青、班超、馬援等，以呼喚英雄精神的回歸。這種漢代情結既是對歷史的繼承，又是對歷史的超越。

二是鮮明的邊地風貌。1.自然景觀多是黃沙白云、冰川雪山，2.地理區域多是塞外、雁門、漠北、玉關、黃河，3.異域風物多是羌笛、胡笳、琵琶、戰馬，4.人物多是戍卒、將帥、胡人，5.用典多是投筆、長城（南朝宋的大臣檀道濟）、樓蘭，6.樂曲多是與邊塞軍旅生活有關的《梅花落》《折楊柳》《關山月》《行路難》等。邊塞詩的類型

根據邊塞詩選材的角度和表達的情感內容上的不同，邊塞詩主要有以下幾種類型：

一、從戍邊戰士的角度，或寫戰爭的慘烈，或寫報國的豪情。

以王昌齡的《從軍行》為例：

青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關。

黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還。

這首詩以戍邊戰士的視角，既讓我們想見戰爭的殘酷激烈、戰事的頻繁不斷，又讓我們看到了戰士誓死報國的豪情壯志，以及最后必勝的堅定信念。

二、從閨中主婦的角度，批判戰爭破壞了人民和平安寧的生活。

從思婦的角度寫戰爭給人民帶來的苦難，形成獨特的邊塞閨怨詩。

以金昌緒的《春怨》為例：

打起黃鶯兒，莫教枝上啼。

啼時驚妾夢，不得到遼西。

長年戍邊的親人還健康地活著嗎？每天吃得飽嗎？身上的棉衣能否御寒？這一切，都讓思婦擔心、牽掛，而這些擔心、牽掛無法得到排解，思念之極就不自覺地出現在白日夢中了。在夢中與思念的人兒相會，也是一種苦澀的幸福啊，難怪女主人要趕走可愛的黃鶯鳥。這種無理而有情的動作正揭示了戰爭破壞了人民安寧的生活，看起來它是一首抒寫兒女之情的小詩，實則有深刻的時代內容，反映了當時兵役制下廣大人民所承受的痛苦。

三、從旁觀者的角度，控訴戰爭的罪惡。

杜甫在《兵車行》中沉痛地寫到：“信知生男惡，反是生女好”“君不見青海頭，古來白骨無人收。新鬼煩怨舊鬼哭，天陰雨濕聲啾啾。”戰爭使得無數的家庭背井離鄉、使得無數的戰士變成累累白骨！

高適在《燕歌行》里用對比的手法展示了這樣一幅畫面：“戰士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。”一方面是前線的戰士浴血奮戰，隨時都有戰死的可能；一方面卻是將領們縱情聲色、歌舞升平。

四、從將士的角度，寫因長期戍邊而產生的精神上的痛苦。

王昌齡的《從軍行》較為典型：

琵琶起舞換新聲，總是關山舊別情。

撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。

解析：

這里的“邊愁”有對于現實的憂愁、建功立業的渴盼，更有離鄉背井拋婦別雛的痛楚、無限的鄉愁。

宋人范仲淹的《漁家傲》和《蘇幕遮》也表達了因長期戍邊又毫無結果而產生的思鄉之情。“黯鄉魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。”“酒如愁腸，化作相思淚。”“濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。”“人不寐，將軍白發征夫淚。”這些都是表達思鄉之情的典型詩句。

第五篇：盛唐邊塞詩的美學風格賞析

唐代是一個變革的時代，國內各民族進一步融合，對外空前開放，思想高度活躍，整個社會生活于是呈現出一種流動、變易的趨勢，給人以蓬勃而富有生機的感受。這樣的時代氛圍，必然有助于打開人的眼界，充實人的生活體驗，激蕩起感情和想象活動的波濤，從而為藝術文化的創造開拓豐富的源泉。唐代的變革帶來了經濟、政治、軍事、文化等各個社會生活領域的全面興盛局面，形成了聳動整個中華民族歷史的、讓一代又一代中國人欣羨贊美的“盛唐氣象”。唐代邊塞詩尤其是盛唐邊塞詩的雄豪風貌，正是以強大帝國的綜合國力和所展示的“盛唐氣象”為其現實依憑的。

盛唐是邊塞詩創作的鼎盛時期，塞詩詞是邊塞生活的藝術反映，這類詩詞大多和民族戰爭有千絲萬縷的聯系。因為邊塞的生活是豐富多彩的，因而就造成邊塞詩詞題材十分廣泛，內容異常豐富。作為生命力極其充沛的盛唐詩人們，他們的詩歌需要一種相契合的主題來抒發與表達，而邊塞主題就是這么一個容器，邊塞詩也成為了唐詩當中思想性最深刻，想象力最豐富，藝術性最強的一部分。

在短短不到一百年，涌現了著名的邊塞詩派，代表詩人高適、岑參，以及其他邊塞詩人如王昌齡等皆為內地人，而有或長或短的從軍漫游塞上的生活經歷。由此領略了邊塞壯闊蒼茫的風光，健兒驍勇尚武的風采，聞見了邊塞將士征戰殺伐的雄姿，也了解到軍中生活的許多黑暗和不平。陶冶了詩人豪壯的心胸，也為他們提供了豐富的詩材。西域奇觀，使詩人們激動不已。那卷地的北風、連天的白草、崔巍的火山、沸騰的熱海、窮荒大漠、冰封沙磧，還有那行軍作戰的壯盛場面、北地舞蹈的回旋入神、異域奇花的馨香秀色，以及西域各民族奇異的風習服飾、語言文字等等，都成了他們取之不盡的詩材，使他們寫出了一大批前無古人，后乏來者的邊塞之作。如:岑參《白雪歌》、《走馬川行》等七言 長篇歌行代表了盛唐邊塞詩的美學風格。除此之外，盛唐大詩人李白、杜甫都寫過邊塞詩，這些邊塞詩成為他們的代表作的一部分。如：李白的《關山月》杜甫的《兵車行》、《前出塞九首》、《后出塞六首》等。另外一些詩人也有邊塞詩的名篇傳世，如王昌齡有《出塞》、《從軍行》，王之渙有《出塞》，王翰有《涼州詞》。這個詩人群體統一表現出的一種雄渾磅礴、浪漫恣意的情感特征，以至于這種附著于盛唐詩人群體上的情感特征本身就上升成為了詩學意象。盛唐詩成為邊塞詩創作的頂點。

盛唐邊塞題材廣闊：一方面將士建立軍功的壯志，邊地生活的艱辛，戰爭的酷烈場面，將士的思家情緒；另一方面邊塞風光荒涼磅礴，邊疆地理，民族風情，民族交往等各個方面的景觀風情與盛唐的恢弘氣度相一致，主要是以一些有切身邊塞生活經歷和軍旅生活體驗的作家，以親歷的見聞來寫作為主要題材；意象豐富宏闊：大處落筆，寫奇情壯景；基調昂揚：氣勢流暢，富有崇高感；體裁兼善：多用七言古詩和七言絕句兩種詩體，這兩種詩體的七言句子較五言為長，在節奏上更為流轉、迭宕。七古一體不僅每句字數較五言為多，而且篇無定句，篇幅一般較大，便于鋪排驅遣，自由開合，馳驟騰挪。

不難看出盛唐邊塞詩的美學風格，它包含了：雄渾、磅礴、豪放、浪漫、悲壯、瑰麗等各個方面。盛唐邊塞詩多把邊塞的奇異景物視作單純的風景意象攝入詩中，或以之渲染烘托背景氛圍；盛唐邊塞詩人作為邊地的外來者、異鄉人，面對邊地獨有的景物，懷有一份內地人初來乍見的新鮮驚奇，在審美直覺的錯愕中，一幅幅內地絕無、邊塞特有的風光畫卷，被他們手中多彩的詩筆形神畢肖地摹畫而出。盛唐邊塞詩的景物描寫更多是作為背景存在，為渲染烘托窮塞絕域、征戰殺伐的悲涼慘烈的氣氛服務的，個別篇章在景物描寫中亦寓有比興寄托之意。

盛唐邊塞詩體現了一種陽剛之美。在邊塞詩中，一方面以夸張對比襯托的手法對戰爭殘酷，環境惡劣進行展示，如“戰士軍前半生死”，“黃金百戰穿金甲”，“孤城落日斗兵稀”。但另一方面，邊塞詩作更凸顯人面對戰爭時奔涌出的巨大精神力量。其中既有：不屈的意志和必勝的信心，保家衛國的豪情，還有在戰場上建立功名的壯志。如“不破樓蘭終不還”；“愿為腰下劍，只為斬樓蘭”；“相看白刃血紛紛，死節從來豈顧勛”。這兩個方面既是對立的，又是統一的，這種對立統一所產生的張力使詩句具有永不泯滅的魅力，詩句中洋溢著的崇高感，成為中華民族的最強音，千載悠悠。

可見，邊塞詩的美學本質特征其實與盛唐詩文是一脈相承的，但他與邊塞這個特殊主題結合后產生出了一種基于恢弘的盛唐氣度的雄壯磅礴的美學風格。